SEBA DE CARO X CEIBO @ Live from Aquilea57 // HDC S02E10
Ceibo - 22/6/2026 - Duracion: 1:49:47
Transcripción
00:00:06Buenas noches. Buenas noches. ¿Cómo
00:00:08andan América, Argentina, queridos
00:00:11amigos y amigas de internet? Mi nombre
00:00:13es Leila Bechara, esto es Hipótesis y
00:00:14conflicto, esta vez en una locación muy
00:00:17especial. Juanita Groisman, ¿cómo le va?
00:00:19Muy bien. ¿Cómo estás?
00:00:20Muy bien, muy contenta, muy contenta de
00:00:22los invitados que tenemos esta noche.
00:00:23Seba de Caro, bienvenido.
00:00:25Eh, muchas gracias por la invitación.
00:00:27Muy contento. Mi segunda vez, ¿no?
00:00:29Segunda vez queando. Sí, segunda vez
00:00:31hablando en mi vida.
00:00:32Segundo. [risas]
00:00:33Sí, muy contento.
00:00:34Y si, nuestro querido CPI González,
00:00:38eh, te iba a presentar, pero
00:00:41creo que mejor preséntese usted,
00:00:43redactor de corta, productor del
00:00:45destape, gran asset de la Flor Nacional
00:00:47también y nuestro host en Es verdad,
00:00:51nuestro host en este maravilloso lugar.
00:00:54¿Dónde estamos, Cip? Estamos en Aquilea
00:00:5657, en un punto estratégico y neurálgico
00:01:00de Villurquisa.
00:01:01Bien,
00:01:02por lo menos eso es lo que esperamos que
00:01:03sea. Eh, nada, muy contentos de que
00:01:06estén acá. Eh, es un lugar que muy
00:01:09rápidamente
00:01:11está creciendo impresionante,
00:01:14eh, y esperamos que que
00:01:18un poco de lo que la cultura porteña del
00:01:21del siglo XXI, de los años 20, de los
00:01:24años 30, 40, ojalá dure un montón, un
00:01:27poco pase por acá. Es un poco la idea.
00:01:29Eh,
00:01:30el corte de décadas por algo específico,
00:01:32¿no?
00:01:33Ah, okay. O sea, tiraste al tun tun.
00:01:35Sí, sí, sí, sí, sí. Esa es la década que
00:01:37queremos recuperar.
00:01:38Sí, [risas] sí. No, no, igual también un
00:01:40poco de de esta sensación de
00:01:43excepcionalidad histórica que estamos
00:01:45viviendo por un montón de de cuestiones,
00:01:48ya sean políticas, culturales,
00:01:49tecnológicas, sobre todo tecnológicas.
00:01:52Eh,
00:01:54un cambio muy vertiginoso que que
00:01:56repercute en lo cultural, sobre todo por
00:01:59por en la tecnología metida en lo
00:02:02mediático y cómo eso repercute en lo
00:02:03cultural. Nada, me gustaría que este
00:02:05lugar un poco y es un poco lo que
00:02:07intentamos sea partícipe de eso nuevo o
00:02:11no tan nuevo que se va a gestar eh con
00:02:13todos esos cambios revolucionarios que
00:02:14están pasando.
00:02:15Un fuerte aplauso para Quilea. Entonces,
00:02:17gracias por recibirnos. Bravo.
00:02:19Muchas gracias por venir.
00:02:22La barra la barra está abierta para que
00:02:24la gente pueda No, todavía no. Se está
00:02:27tardando un poco, pero ya lo vamos a
00:02:28hacer que buenos la vez pasada tomamos
00:02:31un negroni que todavía lo recuerdo. Va a
00:02:33venir nuestro el barman de este lugar
00:02:36maravilloso.
00:02:38Eh, no tengo olores de de vinos ni nada
00:02:40de eso, pero entiendo que es el que
00:02:41sabe. Tiene tragos especiales, así que
00:02:44en un rato vamos a poder elegir de la
00:02:46carta
00:02:46de autor. Capaz hablamos de cine de
00:02:48autor y esas cosas. Tragos de autor.
00:02:50Tragos de autor.
00:02:51La misma lógica por la cual se dice sin
00:02:53autor a tragos de es lo mismo.
00:02:55No sé, se le hizo autor a muchas cosas
00:02:57que pu
00:02:57Bueno, está bien, pero el criterio
00:02:59debería ser el mismo.
00:03:00Que es un autor diría. Eh, felicidades a
00:03:02todos los padres también en su día
00:03:04y fuerzas a los uruguayos que están en
00:03:07este momento.
00:03:09[risas]
00:03:10Somos nosotros
00:03:12más o menos. Bueno, esta noche un poco
00:03:16nos reúne a hablar de cultura general
00:03:18como siempre en Seivo, obviamente. E
00:03:21pero aprovechando que tenemos un tipo
00:03:23muy experimentado en la ciudad de Buenos
00:03:24Aires,
00:03:25¿no? Para nada, alguien que ha vivido
00:03:28quizás eh discutíamos antes de armar el
00:03:31programa cómo era el orden de nuestro
00:03:34sumario un poco. El director del canal
00:03:37pretendía hablar de la noche porteña
00:03:39hacia el final e empezar por eh la
00:03:42cultura. que estamos viviendo hoy en
00:03:44día. Y yo propuse al revés, arrancar por
00:03:46la noche porteña, un poco porque no
00:03:48estamos acá, porque es domingo, porque
00:03:51fin de semana donde la gente se supone
00:03:53que sale, hace sus cosas. Muchas
00:03:55actividades hay en la ciudad de Buenos
00:03:57Aires, por lo menos en los últimos
00:03:58tiempos. Creo que hay una vida que se
00:04:00está recuperando,
00:04:02pero como alguien que ha vivido la noche
00:04:04de los 90 quizás momento de de mucha
00:04:08producción cultural, pensábamos
00:04:10específicamente en montaña rusa. ¿Qué
00:04:12qué no queremos hablar de montaña rusa,
00:04:15me encanta, me encanta, me encanta.
00:04:16Pero sabes que, ¿dónde quería arrancar
00:04:18yo? Adelante.
00:04:20En ese momento donde muchos jóvenes
00:04:23participaban de la vía de la producción
00:04:25cultural de la televisión, por lo menos
00:04:27en la Argentina, hoy creo que la única
00:04:29oferta más juvenil que hay es Margarita,
00:04:32que se graba en Uruguay.
00:04:33El único streaming que hable de
00:04:34Margarita en el país, creo que esto que
00:04:35registrado. Cre Morena, por favor, te
00:04:38invitamos. Eh, los 90 eran otra cosa.
00:04:42¿Qué pasaba?
00:04:44¿Cómo cómo se reunía esa juventud? cómo
00:04:47discutía o ponía en discusión la
00:04:49producción que hacían, cuáles eran las
00:04:51escenas que compartían.
00:04:54Bueno, eh nosotros o particularmente
00:04:57grupo en el que trabajé empezamos en la
00:05:00televisión en febrero del 94
00:05:04y fuimos como la última camada de un
00:05:06mundo de espectáculo que justamente es
00:05:08Pres Cris Morena, cuando estamos
00:05:10haciendo la última temporada de teatro
00:05:12de montaña rusa. Estaba empezando
00:05:14chiquititas. tremendo.
00:05:15Y ese cambio y no solo eso, sino polca.
00:05:19Entonces el sistema de producción yendo
00:05:21algo un poco más eh cesudo, cambió
00:05:25muchísimo por productoras
00:05:28externas a los canales, digamos.
00:05:30Nosotros trabajamos en lógica de canal,
00:05:32es otra lógica totalmente distinta.
00:05:33Te cuento una pavada. Seguramente
00:05:35pasaron muchas veces por Polka, el ex
00:05:37Polka, ahí en donde Córdoba termina, das
00:05:39la curvita y agarrás Álvarez Tomas, que
00:05:42ahí está Polca. Polka no tenía estudio,
00:05:44no tenía donde ponchar. Utilizan un
00:05:46camión de exteriores en la vereda al
00:05:48lado donde están los taxis, taxis
00:05:50Barzola que están ahí, ¿no? Al lado de
00:05:51los coso del queso donde hubo el choque.
00:05:53Bueno, ahí había un camión de
00:05:54exteriores. El director, la persona que
00:05:57dirigía, tenía que ir a poner las
00:05:58escenas adentro de Polca. Salían unos
00:06:00cables a mitad de la calle y ponchaba
00:06:03desde un camión de exteriores. Sí.
00:06:05Y no solo eso, no tenían parrilla. No
00:06:07tenían parrillas como en la tele.
00:06:09Entonces, llevaban trípodes para
00:06:10iluminar como los que tenemos acá. Y eso
00:06:12generaba que Gasoleros, que poliladron,
00:06:16que verdad consecuencia se vieran con
00:06:18nociones de iluminación, montaje y
00:06:21puesta que eran de escuelas de cine,
00:06:24porque muchísimos los técnicos eran
00:06:26recién egresados de la FUC, recién
00:06:28egresados. Entonces, todo eso supuso un
00:06:30cambio total estético, amén de la famosa
00:06:33sacada de campo, que en realidad era
00:06:36perturbar, violentar el material
00:06:39original para que parezca con menor
00:06:40calidad que se veía mejor si ese
00:06:43oxímorón es posible, porque la sacada de
00:06:45campo que tenía Poliladrón hacía que
00:06:46pareciera cine, cierro, comillas,
00:06:48después cuando lo pasan en Volver,
00:06:50vuelve a pasarse sin la sacada de campo
00:06:52y parece tele. Pero todo eso, todos esos
00:06:54accidentes, ¿no? generaron una estética
00:06:57distinta. Nosotros en Montera Rusa
00:06:59éramos campeones de yoyó. Grabamos de
00:07:01lunes a sábado y me decían, "Che, cómo
00:07:04se ve un arcado de risa." Y cuando
00:07:06llegaba el sábado de la noche estábamos
00:07:07deshechos,
00:07:09o sea, éramos medio bandana, éramos
00:07:10medio un grupo de chico de 8 de la
00:07:12mañana, 9 de la noche, no veíamos el
00:07:14programa. El programa llevaba un mes de
00:07:17delay respecto del aire. Entonces,
00:07:19un mes. Entonces, íbamos caminando por
00:07:21la calle y nos gritaban, "¡Cuidado con
00:07:22el gitano! Cuidado con el gitano" y
00:07:23decíamos, "Com, pero ¿quién [ __ ] es el
00:07:25gitano?"
00:07:28Entonces losanger para la audiencia
00:07:30estaban
00:07:30desfasados. No sabías cómo cortaban.
00:07:33No sabíamos nada. Y de hecho, como
00:07:36nosotros éramos, vos tenés un elenco de
00:07:3910 personas, los problemas los problemas
00:07:41de la semana o del capítulo le pasaban a
00:07:44Nancy Uplan, Gaston Pauls. Después había
00:07:47personajes de [ __ ] prol y yo, que
00:07:49solo comentábamos lo que le pasaba a
00:07:51otra gente, entonces nunca éramos
00:07:53protagonistas de los conflictos. Lo que
00:07:54llevaba un día fue la cumbre, porque al
00:07:56principio lees el guion completo.
00:07:58Claro.
00:07:58Después directamente va marcando tu
00:08:00bocadillo y había cinco escenas al hilo
00:08:02que eran, "Che, lo voy a actuar mal."
00:08:06Igual tampoco estaba mejor actuado, pero
00:08:07era, "Che, qué mal lo de Mariana." Y él
00:08:09me decía, "Sí, sí, llamé a la policía y
00:08:10nadie sabe nada. Segunda escena, vengo
00:08:13del convento, nadie sabe nada." No, yo
00:08:16tampoco. A la tercera escena, pero
00:08:17levanta la mano y le dice al director,
00:08:18"¿Qué [ __ ] le pasa Mariana, que
00:08:20estamos tan mal [risas]
00:08:22nos rajan?" Pero bueno, esas cosas.
00:08:24Entonces, todo era un poco inconsciente
00:08:27y también es como el principio del uno a
00:08:29un fuerte, ya entrado mediados de los
00:08:3190.
00:08:33Viv San Badge, MTV argentino, era medio
00:08:36toda esa noche, ¿no?
00:08:37Rolling Stones,
00:08:38una presentación de Bedtime Stories de
00:08:40Madona que se hizo en la Costanera, que
00:08:42había que ir de pijama.
00:08:43Sí,
00:08:44de pijama, vestido de pijama con pijama
00:08:45de perro, no sé, unas cosas rarísimas.
00:08:47Te te sentías protagonista de esa, digo,
00:08:51como protagonista, cómplice de esauc de
00:08:54esa cultura.
00:08:55Cómplice, seguro, porque estábamos
00:08:56destrozando la cultura, ¿no? Pero bueno,
00:08:59seguro, bien usado, eh, no me parece que
00:09:02era estábamos trabajando, éramos muy
00:09:04chicos, muy chicos, muy chicos y
00:09:05decíamos, bueno, después vamos a poder
00:09:07hacer algo.
00:09:08Y ese algo llegó,
00:09:10¿no? Decime vos. Acá estamos llegó. Sí,
00:09:12llegó el 2001, llegó todo, pero no
00:09:14después entré a la escuela de cine, no
00:09:16sabes cómo me miraron lo de la escuela
00:09:17de cine cuando llegó uno de montaña rusa
00:09:19y est mirar
00:09:21igual,
00:09:22¿qué hace esta mancha de grasa dentro de
00:09:24este grupo de gente ficta? O sea, un
00:09:27asco,
00:09:28asco. Ser infecto, morirás. Pero a los
00:09:31dos meses se dieron cuenta que el Hill
00:09:32de la tele, solo por haber hecho esas
00:09:34escenas, tenía idea rudimentaria dóe iba
00:09:38la cámara. Y ahí bueno, me quisieron ten
00:09:40oficio
00:09:41un poquitito. Sí, me quisieron,
00:09:42¿no? Y me parece que tampoco sabían
00:09:45todas las cosas que iban a venir después
00:09:46en audiovisual que iban a ser mucho más
00:09:49daninas para la cultura.
00:09:50Por supuesto, por supuesto.
00:09:51O sea, me parece fascinante un mundo en
00:09:53el cual montaña rusa es visto como una
00:09:55cosa eh grasa y que le hace daño al al
00:09:59cultura popular. Digo, show. Pasó.
00:10:02Perfecto. No, nunca terminó de pasar
00:10:03eso, pero sí en el árbol genealógico,
00:10:06tipo fuamos al Martín Fierro o algo de
00:10:08Susana, era medio raro el lugar que
00:10:10teníamos, eso sí te digo. Y nosotros
00:10:12éramos conscientes de eso, eh, muy
00:10:14conscientes.
00:10:15La nada, me me queda pensando como un
00:10:18poco eh sobre todo este lema de los
00:10:22últimos tiemp, no sé si los últimos
00:10:23tiempos, no sé cómo hacer el recorte,
00:10:25pero como que hay una sensación de que
00:10:27hay un cambio de época, ¿no? y y aparece
00:10:30siempre como esta idea de la nostalgia
00:10:32que nosotros por lo menos siempre la
00:10:34discutimos en el programa, pero al mismo
00:10:36tiempo eh el otro día viendo tu programa
00:10:39Whatsea que
00:10:40terminó
00:10:41terminó
00:10:41terminó el viernes.
00:10:43Sí,
00:10:43todo bien.
00:10:44Sí, no, terminó. Ya estaba, estaba
00:10:45grabado, ya estaba previsto que termine.
00:10:47¿Cuánto tiempo lo grabaron?
00:10:50Un se grabó mucho muy juntos todos los
00:10:52capítulos.
00:10:52Okay. Okay. Bien. Eh, me interesa mucho
00:10:55ese grupo de niños. Ese grupo de niños
00:10:58trabajaba en el canal y a mí me pareció
00:10:59divertido que sean los que leían las
00:11:01preguntas y hablar con ellos. Divertido,
00:11:04muy interesante. Bueno, e hace hacen una
00:11:06pregunta sobre la nostalgia.
00:11:08Voy a decir como que peligrosa la
00:11:09nostalgia.
00:11:10Sentimiento difícil.
00:11:11Sentimiento difícil. Eh, y aparece un
00:11:13poco esa pregunta, ¿no? Porque la
00:11:15sensación, por lo menos para gran parte
00:11:17de la juventud hoy, que un poco performa
00:11:20esa nostalgia para no decir, "Nos
00:11:22vestimos de viejo" con ropa del abuelo.
00:11:25E aparece esa pulsión por ir a buscar a
00:11:28una época pasada algo que no está vivo
00:11:31hoy.
00:11:32Sí.
00:11:32E, ¿cómo cómo te llevas con esa
00:11:35sensación o o con la pulsión de la
00:11:36juventud de de volver para atrás?
00:11:39Mira, no sé si responde la pregunta.
00:11:41Ustedes me dicen, "Si veo una película
00:11:45hecha por gente de 25 años que me huele
00:11:47a la cabeza, me da más alegría que si
00:11:49veo una película hecha por gente de mi
00:11:51edad que me huele a la cabeza."
00:11:53No sé si dice algo eso. No, no. Vos me
00:11:55dijiste feliz al padre cuando llegué
00:11:56porte que era padre.
00:11:57[risas]
00:11:58A lo mejor albergo algún sueño, pero
00:12:00cuando veo cuando veo producciones de
00:12:03gente menos de 30, a mí me parece
00:12:07siempre una buena noticia y me da una
00:12:08especie de alegría extra, ¿no? Un plus.
00:12:11Eh, de hecho, me acuerdo cuando sacamos
00:12:12Claudia, me llamó Alejandro Fadel porque
00:12:15la película cayó en un momento terrible,
00:12:17previo a la cuarentena, muy poca gente
00:12:19la vio, entonces llamó como para darme
00:12:21su su apoyo, ¿no? Como bueno, pero a mí
00:12:23me gustó la película, no importa que se
00:12:24haya visto poco. Yo le dije, "Ale, pero
00:12:26nosotros somos tipos de 40 y pico en ese
00:12:28entonces y por lo menos hicimos una
00:12:31película, digamos, imagínate que si
00:12:32cuesta esto, habiendo hecho un par de
00:12:34cosas, lo que debe costar teniendo menos
00:12:36de 30 y siempre pienso lo mismo. digo,
00:12:39si habría que hacer una una reforma o
00:12:41estar pendiente de algo que tenga que
00:12:43ver con la industria del cine argentino
00:12:44es fomentar producciones. No puede ser
00:12:46que los directores más jóvenes de
00:12:47Argentina tengan 40 años.
00:12:49Bueno, pero también es muy caro hacer
00:12:51cine.
00:12:51Sí, pero ayudamos poco. Ayudamos. Quiero
00:12:54decir, los sistemas que se han han
00:12:56favorecido poco. En un momento vos
00:12:58tenías que tener antecedentes, no podías
00:12:59ser óperaprimista si no tenías un
00:13:02antecedente y ese antecedente, digo,
00:13:04haber sido en algún momento otro tipo,
00:13:06digamos, está registrado toda una cosa
00:13:08muy compleja des el punto de vista
00:13:09legal, o sea, hay poco por promover
00:13:13voces miradas, no se me pasaba viendo
00:13:15viendo películas sobre todo españolas el
00:13:17último tiempo que están hechas por
00:13:19chicas y chicos muy jóvenes y que tien
00:13:20un nivel excelente
00:13:22y siempre pienso, ¿no? Está ahí afuera
00:13:25un Damián Cifrón, una Damián Cifrón, un
00:13:27Lucrecia Martel, un Lucrecio Martel que
00:13:30no estamos viendo y que podría contarnos
00:13:32mucho sobre siempre me da mucha pena la
00:13:34película que no estamos viendo.
00:13:35Y Seba, eh, ¿quién quién pone o de dónde
00:13:39viene esa traba o desde qué lugar se
00:13:41pone esa traba? Hay algo que es
00:13:44ontológico.
00:13:46El cine es industria. Y es como pensar
00:13:49cualquier industria sin estar
00:13:50incorporada a un a una decisión que
00:13:53provonga el Estado, sea cual sea, vos
00:13:55podés tener gestiones que apoyan más
00:13:57menos, distinto, pero tenés que tener
00:13:58como una columna intocable como tenés
00:14:01con la mayoría de las industrias, ¿no?
00:14:03En la medida que se entienda eso,
00:14:05pero es histórico eso. Eso no es una
00:14:07apreciación argentina, es una, están en
00:14:08los libros de historia esto que estoy
00:14:09diciendo, o sea, es indivisible. El cine
00:14:12es una industria, aunque sea una
00:14:13industria que le va mal,
00:14:15o sea, no es que la convertimos en una
00:14:16industria o es otra cosa. Siempre es una
00:14:18industria porque parte de una industria,
00:14:21¿no? De nociones industriales. El
00:14:23cinematógrafo se presentó en la feria
00:14:24mundial de París al lado de la cita
00:14:25transportadora, no en una bienal de
00:14:27arte. Mm.
00:14:28O sea, inventaron un electrodoméstico,
00:14:30inventaron algo que tenía que ver con
00:14:33industria, ¿no?
00:14:34Es un electrodoméstico. Es lo que dice
00:14:35eh
00:14:36Man, cuando estás medio angustiado,
00:14:38trabajando en televisión, te dice,
00:14:40"Estás adentro de un electrodoméstico."
00:14:41Exacto.
00:14:42Eh, muy cierto. Pero cuando hablabas
00:14:46recién del cine como industria y y y
00:14:48[carraspeo] políticas nacionales que se
00:14:50sostengan a lo largo del tiempo,
00:14:51justamente Argentina lo que no tiene son
00:14:53políticas económicas, industriales que
00:14:54sostengan el tiempo por fuera de Vaca
00:14:56Muerta. Gracias a Dios. Sí,
00:14:58que es como lo único que lograron
00:14:59sostener porque generaba muchísimo
00:15:01dinero por fuera de eso. Un problema del
00:15:03país es eso, es la incapacidad de
00:15:05sostener políticas económicas.
00:15:06Por eso la historia del cine argentino
00:15:09tiene tantos baivenes y tiene sobre todo
00:15:10un momento muy claro que es la que
00:15:12divide la época de oro a lo que vino
00:15:14después donde obviamente el talento se
00:15:16impone y tuvimos siempre gente
00:15:19espectacular pero no podés vivir o
00:15:21sostenerte en la gente espectacular. No
00:15:23digo, en ninguna área, digamos. tenés
00:15:25que tener como
00:15:26Ahora, tengo como dos preguntas en el
00:15:28tintero. una eh cuál para sí, sobre todo
00:15:32como cuál es el vínculo que Amorina ha
00:15:35establecido con los nuevos eh con los
00:15:37nuevos creadores de cine, con los nuevos
00:15:39directores de cine, eh sobre todo
00:15:41entiendo que han hecho ciclos de
00:15:43entrevistas a nuevos directores también
00:15:45como hay una hay una búsqueda de que los
00:15:48pibes filmen, eh, que me parece
00:15:51interesante, pero sobre todo como en
00:15:53esta clave de intentar armar una escena
00:15:56como que como si lo que faltara fuera
00:15:59un ámbito donde los cineastas se
00:16:02encuentran y se dan ganas de filmar
00:16:04historias.
00:16:05No, no es particularmente
00:16:08mi ascendencia en Amorina, porque yo no
00:16:12estudié cine ni y pocas veces, algunas
00:16:16veces he fantaseado con hacer una
00:16:17película, no [risas]
00:16:18quién no
00:16:19quién no quiere
00:16:20lo ha hecho,
00:16:21eh, pero sí en Amorinas muchos de los
00:16:23chicos que que estamos ahí son gente que
00:16:26estudia cine. Desde ahí es como hay una
00:16:31relación intrínseca con el medio o con
00:16:33una intención aspiracional de pertenecer
00:16:36al medio. Eh, y después ya la generación
00:16:39de este espacio de aquile tiene mucho
00:16:41que ver con esos mismos vínculos que vos
00:16:43dijiste de acercarnos a chicos de la
00:16:45FUC, acercarnos a chicos de la Nerk, de
00:16:47Puan. Pero lo que es cierto es que nos
00:16:51ha costado un poco entrar dentro del
00:16:54circuito.
00:16:55Hay un circuito.
00:16:57Sí. O sea, hay un circuito, el circuito
00:17:01básicamente de festivales, de
00:17:04el sistema,
00:17:06el pampero. Sí, sí, sea Pampero, sea sea
00:17:11lo que lo que sea, hay un un circuito
00:17:15que está en crisis, no está en crisis,
00:17:18eh, pero nosotros desde Amorina siempre
00:17:20intentamos empujar desde nuestro lado
00:17:22como como podíamos como podíamos con
00:17:25como tratar de irrumpir, eh,
00:17:31pero pero sí hemos hemos hecho ciclos
00:17:33con charlas justamente con Gaston Pauls
00:17:35en su momento.
00:17:37eh con Ingrid Poec también, una
00:17:41directora que es una genia,
00:17:43una genia, una genia. Eh, y hemos
00:17:45llegado hasta ahí, pero la verdad es que
00:17:47siento que
00:17:49en algún momento, me acuerdo cuando, y
00:17:52esto acá voy a entrar en lo anecdótico,
00:17:54pero pero tiene un punto, cuando comenzó
00:17:56el gobierno de mi ley y no quiero hacer
00:17:58una una específicamente hablar de mi ley
00:18:01que pero me acuerdo que fue todo una
00:18:03efervescencia en un momento sobre la
00:18:05crisis del inca y y como se generó toda
00:18:08una emergencia alrededor de salvemos al
00:18:10inca y me acuerdo que de ahí desde
00:18:12Amorina intentamos hacer una una
00:18:15apertura. Es más, hicimos una
00:18:17convocatoria para que todos se acerquen
00:18:19desde los desde el lugar del que
00:18:21pertenezcan del cine, gente de la Ener,
00:18:23gente de la PUC, gente de directores, lo
00:18:27que sea, era una convocatoria abierta y
00:18:29ahí lo que nos encontramos era muchísima
00:18:31dificultad para hablar y poner puntos en
00:18:33comunes sobre cuál era el diagnóstico
00:18:34del problema, básicamente.
00:18:37Eh,
00:18:37¿cuál cuál era? ¿Puedes e
00:18:40poner sobre la mesa el balance? El el
00:18:42balance fue muy caótico, [risas] eh,
00:18:46siento que terminó siendo básicamente
00:18:48establecer relaciones personales con
00:18:50personas
00:18:51como siempre,
00:18:51como siempre, como siempre.
00:18:54El lobby, hacer un poquito de lobby.
00:18:56Eh,
00:18:57pero ¿qué costab? O sea, costaba la
00:18:58discusión política.
00:18:59Costaba la discusión política, sí, por
00:19:01supuesto.
00:19:03Costaba por los la diferencia de
00:19:05posturas o costaba incluso establecerla
00:19:07en esos términos.
00:19:08Costaba establecerla en esos términos.
00:19:10Había como algo de eh la postura
00:19:12defensiva como primera opción.
00:19:15¿Defensiva hacia qué?
00:19:16Hacia el inca, hacia la institución como
00:19:18está.
00:19:18No no vamos a mostrar que tenía ninguna
00:19:20fisura porque eso es debilidad. Claro,
00:19:23claro.
00:19:23Ningún tipo de crítica hacia ninguna
00:19:26producción audiovisual del Inca era
00:19:27posible, básicamente.
00:19:28Claro. Sí. O o es desafortunada más que
00:19:31más que o sea, sabemos que existen,
00:19:34pero hacerlas ahora es desafortunada
00:19:35porque estamos
00:19:36siempre funcional a la derecha. Siempre
00:19:38funcional a la a la derecha. el cable,
00:19:40me parece
00:19:40es funcional a todo lo que quiere
00:19:42destruir esto que hemos construido y
00:19:44había como un problema de un
00:19:47reconocimiento en privado de ciertos
00:19:50problemas. Yo como no soy parte del del
00:19:52de la estructura del cporación
00:19:55o de o de la justamente el circuito
00:19:57cl
00:19:58eh simplemente escuchaba
00:20:00pero había un reconocimiento en privado
00:20:01de ciertas fisuras que habían y en
00:20:03público era muy difícil que esas fisuras
00:20:05salgan a la luz como una cuestión de
00:20:07proteger y de y de
00:20:10justamente de corporación de bueno,
00:20:11estos son nuestros intereses, vamos a
00:20:13escudarnos en esto.
00:20:14No funcionó.
00:20:15¿Cómo
00:20:16no funcionó esa postura? Esa esa postura
00:20:20yo creo que nunca va a funcionar.
00:20:21Claro, funcionar el quisierismo no va a
00:20:22funcionar para en el cine. O sea, la eh
00:20:26ser intransigente ese eh eh
00:20:30es más parecido a ser radical. Claro.
00:20:31Más fácil de par un trozo que dijo que
00:20:33dijo una película, así que
00:20:34sí, sí, sí. Pasa que uno queda siempre
00:20:37en una posición de eh justamente sos
00:20:40funcional, estás denunciando que hay
00:20:42kioscos, ¿viste? Sí, como le estás
00:20:45diciendo al otro que está a la defensiva
00:20:47porque tiene un un negocio ahí.
00:20:49Eh, volviendo un paso más atrás, lo le
00:20:51contestaba Leila en relación a que es
00:20:54industria, es indivisible y eso digo,
00:20:57había problemas o la primera vez que
00:20:59hice una película Inca, había problemas
00:21:01que tenían que ver con la cuota
00:21:02pantalla. Claro,
00:21:03me pasó en en lo personal que me digan,
00:21:05"Está toda vendida la función ir a una
00:21:07cadena de cine y no estaba toda
00:21:09vendida." Y la querían volar para que no
00:21:11pase la media continuidad y poner no sé
00:21:13qué película estaba en el momento que ni
00:21:15siquiera el desembarco fuerte de Marvel.
00:21:16Pero digo, eso pasa de verdad, no es una
00:21:18leyenda. Lo vi eh como quiero comprar
00:21:21entr para mi película que le están dando
00:21:22en la cadena, me dicen que está llena la
00:21:24sala, no está llena y y pasa eso. Digo,
00:21:27¿por qué? porque les conviene volar
00:21:29películas que por ahí son medianas de
00:21:31presupuesto y de convocatoria para tener
00:21:33miles de pantallas con Harry Potter 9.
00:21:35No sé que en el momento, pero digo, eso
00:21:37ha pasado y ha pasado históricamente, te
00:21:39estoy diciendo, obviamente.
00:21:41Ahora hablabas de la época dorada del
00:21:43cine, inmediatamente me puse a pensar en
00:21:46los los primeros 2000, donde también
00:21:48hubo como un renacer muy fuerte del cine
00:21:50argentino, por lo menos. Sí, justo ahora
00:21:52hay una discusión sobre nuevo,
00:21:54nuevísimo, super nuevo cine argentino,
00:21:57la necesidad de que surja algo así. Eh,
00:22:01pero pero sí, Pedro, sí hubo una una
00:22:02renovación en en esa época,
00:22:04pero antes también en la época de
00:22:06Sí, hubo hubo varios 40 50.
00:22:09Eso fue lo más alto, si queremos nombrar
00:22:13como alto el nivel de producción en masa
00:22:15a la cantidad de estudios que había,
00:22:16digo, cómo funcionaba industrialmente y
00:22:19obviamente ahí tenías emergentes, ¿no?
00:22:21Si vos tenés 100 filmando, un día te
00:22:23sale Parasite, pero ten que tener 100
00:22:25filmando para que te salga un parasite.
00:22:27Bueno, esa es la idea, ¿no?
00:22:28Eh, ahí sí, ahí pasaba eso. lo que pasó
00:22:30con el nuevo cine argentino y un momento
00:22:33que también funda revistas de crítica,
00:22:35digo, un montón de cuestiones, son
00:22:38nombres propios que desdicen un montón
00:22:41el cine de los 80 postvuelta de la
00:22:44democracia que se vuelve en una teoría
00:22:47con la que concuerdo, muy todo dicho,
00:22:51muy poco, no es injusto esto porque todo
00:22:53tiene que ver con un efecto y dónde
00:22:55quedó la pelota. Entonces aparecen
00:22:57nuevas voces que trabajan la realidad de
00:22:59otra manera, que se plantan en otros
00:23:01lugares, que muestran las cosas de otro
00:23:02lugar. Y efectivamente fue una
00:23:04revolución. Lo que me pregunto es, ¿fue
00:23:06una revolución para el cine? ¿Fue una
00:23:08revolución para el público que ve cine?
00:23:11¿Se percibió del mismo modo? digo, no lo
00:23:13sé, eh, lo solo lo planteo como duda
00:23:16porque también escuché voces ahora de
00:23:18esos mismos protagonistas decir, bueno,
00:23:19aquello fue importante estéticamente, no
00:23:22sé si llegamos a toda la gente.
00:23:25Esa era una de las grandes discusiones
00:23:26que se daban en estas reuniones. Me
00:23:27acuerdo que era como eh
00:23:30el ataque al discurso popularizado de
00:23:34las películas argentinas las hacen y las
00:23:36ven 15 personas, no la ve nadie,
00:23:39que es un discurso que yo me acuerdo,
00:23:42qué sé yo, redes sociales, te ponías a
00:23:44defender al link que te decía, "Defendés
00:23:46algo que ven 15 personas y
00:23:48eso es transversal a todo igual, ¿eh? un
00:23:50canal de streaming, un contenido, todo y
00:23:53nada, todo es 3 millones, nada es de 3
00:23:57millones para abajo y eso es muy
00:23:58injusto. Digo, para hacerlo como una
00:24:00cosa epocal más allá del cine.
00:24:03Sí, sí, sí.
00:24:04Y aparte, perdón, no, pero ¿quién puede
00:24:06medir lo que el impacto de una obra?
00:24:09Bueno, perdón, no me voy a poner gorila
00:24:11un segundo.
00:24:12Eh,
00:24:13la aclaración [risas]
00:24:15aviso. Me voy a poner gorila
00:24:18a los fines de la discusión. Perfecto.
00:24:21Es así como hay que hacer. Sí,
00:24:23un canal de streaming puede medir poco,
00:24:24puede medir mucho, pero salvando las
00:24:27cuestiones de [carraspeo] la pauta
00:24:29pública y privada le hace IPF. Eh,
00:24:33[resoplido] no debería haber dicho eso.
00:24:34Okay, no importa. Eh, lo no lo hacen con
00:24:37la tuya. Las películas de inca
00:24:40No, no lo hacen con la tuya.
00:24:42Las películas de Lca no se hacen con la
00:24:44tuya.
00:24:45Es un poco más complejo.
00:24:47No,
00:24:48los canales de streaming se hacen más
00:24:49con la tuya. [risas]
00:24:51Dije, salvándolo de la pauta. No sean
00:24:53malos
00:24:53para, o sea, no quiero ponerme técnica
00:24:56porque entiendo que que ya todo el mundo
00:24:57lo sabe. Con
00:24:58la tuya es el champú se hace con la
00:25:00tuya. CL con la tuya es el eluprofeno
00:25:03que me tomé la hizo con la hizo con
00:25:06digo, en ese la tuya entra el el agua
00:25:09que nos estamos tomando, me parece.
00:25:11Claro, exacto. Eh eh ha sido desdibujado
00:25:14eso. Lo que pasa que es como
00:25:16Sí, yo creo que ahí el cine queda un
00:25:17poco atrapado en un contexto cultural
00:25:20que es más grande también en torno a eh
00:25:22los megaeventos cinematográficos son
00:25:24cada vez más raros y cada vez más
00:25:26centralizados, que es qué s Marvel en su
00:25:28momento. Eh hacer una película y que te
00:25:31vean, qué s yo, ser Leonardo Fabio hoy
00:25:34es mucho más difícil que en la época de
00:25:35Leonardo Fabio por la centralidad que
00:25:37tenía el cine en esa época. Campanela lo
00:25:38dijo una nota que hicimos, no podría ser
00:25:40mis películas hoy, lo dijo Campanela.
00:25:41Eh,
00:25:42claro
00:25:42que no es alguien que justamente va a
00:25:44aparecer como con una antorcha en la
00:25:46mano y a caballo, pero digo, pero lo
00:25:48dijo.
00:25:49Sí, claro, exacto. Pero lo dijo él.
00:25:51Ahora, ¿en qué en qué lugar deja eso a
00:25:53los cineastas?
00:25:54En un lugar de de de cofradía o de por
00:25:57lo menos un encuentro común que ya uno
00:25:59entiende, no tiene que ver porque digo,
00:26:01las voces que hablaron diciendo, "No,
00:26:03no, no." Evidentemente la industria se
00:26:05hace de la mano del Estado, como todas
00:26:07las industrias.
00:26:08Digo, si nos olvid, si tenemos la
00:26:09palabra industria presente, no hay más
00:26:11discusión.
00:26:12Ninguna industria es posible sin
00:26:14sentarse con el estado, que no quiere
00:26:15decir sacarle plata, quiere decir
00:26:18generar algún tipo de acuerdo.
00:26:20Sí. las condiciones necesarias para que
00:26:21una industria sea rentable en el
00:26:23contexto de una globalización en donde
00:26:25no existe industria nacional sin es muy
00:26:28ingenuo pensar, no sé, que ente
00:26:30autártico, digamos, que que se desprenda
00:26:32de toda eh digamos coyuntura puede
00:26:35triunfar hablando de grandes industrias.
00:26:38Sí, igual hay algo de de
00:26:42hay un punto diferencial en en el cine
00:26:44como industria de otro tipo de industria
00:26:45que tiene que ver con que e
00:26:47el auto me lo llevo a casa y es un bien
00:26:49líquido una película, por ejemplo,
00:26:51¿no? Que la un auto, por ejemplo, y que
00:26:55un país priorice tener una una gran
00:26:57industria automotriz, por ejemplo,
00:26:59eh es muy fácil y es muy visible el
00:27:03beneficio económico que tiene tener una
00:27:05gran industria automotriz. Vos vendés
00:27:07autos de muy buena calidad, entonces
00:27:11bueno, digamos es muy visible el impacto
00:27:13económico que tiene la vida de la gente
00:27:15tener una industria automotriz o de
00:27:17zapatillas o de la pindonga, digo, no
00:27:19importa mecánica. Claro. Eh, hay
00:27:22industrias cuyo producto a vender es muy
00:27:24claro cómo que eso esté circulando en la
00:27:27calle mejora la vida de la gente. El
00:27:29cine es mucho más es intangible casi,
00:27:32por supuesto, bien líquido, pero
00:27:35perfecto. No lo puedo poner a la altura,
00:27:37pero sí en relación a que es un espacio
00:27:41de trabajo. Desde ya en relación a que
00:27:43la marca argentina trabaja, digamos,
00:27:46Estados Unidos es el ejemplo de eso. un
00:27:48montón de beneficios. No tiene un inca,
00:27:51pero entienden perfecto lo que es el
00:27:52cine, digamos, como industria.
00:27:53Tien, no tienen un inca, pero los eh
00:27:56gobiernos de los estados locales eh dan
00:28:00exenciones y positivas para que se
00:28:01filmenu
00:28:03hablar,
00:28:03por supuesto. Incentivo de todo tipo.
00:28:05Digo, tienen en claro aparte lo que ha
00:28:07sido en la historia, sobre todo, bueno,
00:28:09del siglo XX, el cine, el momento del el
00:28:13primer la primera caída de la bolsa
00:28:14sacan King Kong. Eso es una declaración
00:28:16de principio político, hacer la película
00:28:17más grande del mundo en el momento,
00:28:19digo, y decir, "Acá sigue pasando, eh,
00:28:22comen de la basura, pero King Kong es
00:28:23King Kong." Sí, ahí eh me lleva una
00:28:26pregunta que el otro día no me acuerdo
00:28:27con quién lo hablaba, lo vamos a contar
00:28:29tú,
00:28:29ahora me acuerdo, el domingo pasado que
00:28:31tiene que ver con el no sé si si
00:28:34coinciden conmigo, pero el respeto que
00:28:36tiene el estadounidense, sobre todo
00:28:38sobre el entretenimiento.
00:28:39Sí,
00:28:40como se puede ir toda la [ __ ] pero
00:28:41esta película va a ser entretenida o me
00:28:43mato. Como no, una cosa de de del
00:28:46entretenimiento por sobre todas las
00:28:48cosas y que es sagrado y que esta
00:28:51entrega de premios va a ser entretenida
00:28:52sí o sí. Sí.
00:28:54Y como hay una cosa que quizás es algo
00:28:56muy cultural de ellos,
00:28:57constitutiva parte para para la
00:28:59idiosincrasia que tiene desde ya. Sí,
00:29:00por supuesto. Show como nadie.
00:29:03La idea de show como nadie.
00:29:04¿Te parece No, si si te parece negativo
00:29:08o digo de alguna manera ves esa falta de
00:29:10cultura de entretenimiento en Argentina
00:29:12o dónde la es? No, bueno, es una
00:29:14pregunta muy que yo me tengo que obligar
00:29:18a muchas apreciaciones arbitrarias, pero
00:29:22porque te diría y somos medio tangueros,
00:29:24no empezaría. [risas]
00:29:29No, pero mira, hace quién estaba
00:29:31hablando tr viendo una una ponencia muy
00:29:34interesante donde un escritor, perdón
00:29:37que me olvidé el nombre, pero un crack
00:29:38decía que es raro que los géneros no
00:29:40hayan crecido tanto en la Argentina
00:29:42cuando parte de nuestros padres
00:29:44fundadores, Lazocampo, Borges vi hoy
00:29:46mismo Cortázar, digo, y que el
00:29:49Fantástico no esté tan representado en
00:29:51la historia argentina a nivel
00:29:53audiovisual y que la imaginería
00:29:55argentina no lo haya abordado y que
00:29:56tengamos siempre una sospecha, incluso
00:29:58los espectad espectadores que con más
00:29:59ganas quieren verlo, ¿no? Sea el canal o
00:30:02sea lo que sea.
00:30:03Y es raro, pero yo creo que tiene que
00:30:05ver muchísimo con Altuna. Horacio Altuna
00:30:08decía, "Acá no escribimos o no
00:30:10inventamos Spider-Man o Batman porque
00:30:12los chicos argentinos son más decía
00:30:15esto, son más inteligentes, más
00:30:16tangueros, más melancólicos que los
00:30:18niños yankees. A lo mejor es un poco,
00:30:20¿por qué vendría a ayudarme a m?"
00:30:21Le faltó decir que éramos más negros. Un
00:30:23poco.
00:30:23No, no, no. Pero lo dijo,
00:30:24dijo bien. Expresivo. [risas]
00:30:26Es por qué me salvaría a mí. Spider-Man.
00:30:29No le creo, no le creo a un tipo que a
00:30:31mí. ¿Por qué? ¿Por qué me ayudaría a mí
00:30:32Spider-Man?
00:30:33Sí, bueno, pero al mismo tiempo
00:30:35Eternauta fue una tira que vendió
00:30:37tremendo. Al mismo tiempo
00:30:39porque ayudan entre ellos. Sí, al mismo
00:30:40tiempo cada el cine llena por el género,
00:30:44eh, por películas de terror, o sea,
00:30:46siguen siendo las películas que más
00:30:47llevan a la gente.
00:30:48Sí, pero fíjate como la lectura ahora
00:30:50está Obsession y Backrooms.
00:30:52Están las dos todavía en cine, que la
00:30:53gente vaya a verlas corriendo. Y cómo se
00:30:56subraya lo rentable,
00:30:59toda la cuestión de presupuesto.
00:31:00Claro, no se habla la obra.
00:31:02¿Cómo? ¿Qué importante es que son las
00:31:04noticias que van primero tanta gente,
00:31:06tanta recaudación? como desconocidos sin
00:31:08estrellas en tanto tiempo, cómo lo
00:31:10hicieron. Digo, a eso voy con lo
00:31:12ontológico de Cine Industria,
00:31:14como esa lectura es ineludible, ¿viste?
00:31:16Todos sabemos cómo le fue a nuestra
00:31:18película favorita el primer fin de
00:31:19semana.
00:31:19Total, total,
00:31:20¿no?
00:31:21Pero porque también el que hace una
00:31:22película es porque quiere que la vean.
00:31:24Sí, pero estoy hablando de dinero,
00:31:27recaudación, cosas más abstractas. Es
00:31:28como es como que
00:31:29sí, pero no me parece tan raro que eso
00:31:30sea lo principal, ¿eh? Es como cuando
00:31:33uno trabaja de esto y queres ver cuánta
00:31:35gente te vio. Sí, pero
00:31:36vos trabajas para para el otro.
00:31:37Pero no es como el el es como la
00:31:40diferencia entre el que le gusta a Messi
00:31:41y Cristiano Ronaldo. El que le gusta a
00:31:44Messi ve la magia, ve el contenido
00:31:46simbólico
00:31:47y el que ve Ronaldo ve los goles, ve la
00:31:49la métrica. Mir, mirad de gol que met
00:31:51es un jugadorazo. Igual
00:31:52es un jugadorazo. A mí me encanta. Pero
00:31:54la belleza es otra cosa.
00:31:56Ninguna editorial podría sacar solo
00:31:58bestsellers, ¿o no?
00:31:59No.
00:32:00Perfecto. No puede haber solo películas
00:32:02que estén destinadas a blockbustter o
00:32:04nada porque necesitamos ahora para eso
00:32:07necesitas una masa de consumo crítico
00:32:09amplia, no corta. Claro,
00:32:10el problema es eso. Acá tenemos éxito,
00:32:12fracaso y una masa de consumo crítico
00:32:15que hace que una sola película argentina
00:32:16puede ser un éxito de aves. Bueno, eso
00:32:19es una mala noticia para todos, no solo
00:32:21para los que hacen cine.
00:32:22¿Viste estudio?
00:32:23Vi estudio.
00:32:24¿Te no te gustó?
00:32:25Sí, me gustó.
00:32:26Ah, porque Habla un poco de eso.
00:32:28Habla un poco de eso. Estudio la hizo
00:32:31gente que vendiendo teléfonos puede
00:32:32arriesgar lo que quieran.
00:32:34Es carísimo de estudio,
00:32:35carísimo,
00:32:36es carísimo, pero no necesita esta gente
00:32:39recuperar el dinero inmediatamente.
00:32:41Puede trabajar para el prestigio, como
00:32:42en otro momento lo hizo HBO, que vivía
00:32:44de boxeo y show y shows musicales.
00:32:46Es con el mesenajo, la vuelta al
00:32:48mescenazo. Sí, sí.
00:32:49De Florencia en el Renacimiento.
00:32:51Exacto. Los ¿Cómo se llama? Medichi.
00:32:53Exacto.
00:32:53Los Medichi. Sí, sí, sí. Estamos en
00:32:55Estamos en
00:32:56Escor se hace a Scorcés se hace eso, por
00:32:57ejemplo, o sea, viene Apple, le pone la
00:32:59torta de guita, boom,
00:33:00por supuesto.
00:33:01Y no hay y y no no es que recupera la
00:33:03guita ni nada.
00:33:04O Ana Purna o quien sea. Ana Purna, que
00:33:07es creo la hija de un magnate del
00:33:10petróleo que es amiga de Paul Thomas
00:33:11Anderson y así nos dieron las películas.
00:33:14Ah, ella puso la plata. Es como gente,
00:33:16como pasó en Atlantic con Atlantic
00:33:17Records en algún momento que Amet venía
00:33:20también de familia qui era melomano,
00:33:22dijo, "Yo quiero editar Richards un poco
00:33:24eso."
00:33:25Para vos todavía hay chetos buenos
00:33:27pero por Ana Purna a 24.
00:33:30Pero acá territorio nacional.
00:33:34Uy, los chetos buenos el territorio
00:33:35nacional no presentame alguno. Bueno,
00:33:37pero [risas] no tiene que haber, tiene
00:33:38que haber por supuesto siempre. Acá hay
00:33:40algunos buenos.
00:33:41El domingo pasado hablamos muy bien de
00:33:43Constantin y che.
00:33:44Hablamos, sí. Demasiado, demasiado bien,
00:33:48muy barato.
00:33:48Dije, "Ah, mir,
00:33:49muy barato. Yo me solté la solté la
00:33:51lengua." Es terrible. Es terrible. No,
00:33:53para hablaste de Blackrooms, ¿eh?
00:33:55Blackrooms es Backrooms. Blackrooms es
00:33:57otra cosa.
00:33:59Eh, sí, sí, sí, totalmente. E,
00:34:03tenemos un debate en casa, voy a
00:34:05plantearlo así, eh, sobre A24.
00:34:08Sí.
00:34:08E
00:34:09me gusta. Me gusta
00:34:09A24. Fan o Rossy
00:34:12A24,
00:34:13eh, cuyas películas
00:34:17no me gustan tanto, excepto algunas,
00:34:20pero entiendo que hizo una apuesta muy
00:34:22fuerte a un género.
00:34:23Ya, sí, ya cuando decís A24 hace algunas
00:34:26películas que me gustan mucho y otras
00:34:28que me gustan menos polémico.
00:34:30Sí, porque estás poniendo el centro en
00:34:31A24. Justamente
00:34:32es una productora en un director o un
00:34:34autor o en algo, pero no firma, no fue a
00:34:36buscar al tiktoker este y le dijo, hace
00:34:39la película. No, pero es muy raro que
00:34:40una productora tenga un estilo,
00:34:43¿no?
00:34:44Pero sin embargo lo tiene. A24 tiene
00:34:45estilo saltando. ¿Cómo llama la casa de
00:34:47terror también que es muy conocida?
00:34:49La casa de terror que es muy conocida
00:34:51que no neonom house, ¿no? Bloom iba a
00:34:54decir
00:34:55Jason Bloom. Eh, lo que pasaba
00:34:57anteriormente era que un sello como
00:34:58Disney tenía que sacar subsidiarias
00:35:01Dimension para hacer película de terror
00:35:03y que no queden pegadas a Disney.
00:35:05Entonces, terminaban generando una
00:35:06especie de colección
00:35:08y de autorías o o generar autores,
00:35:11digamos, buscando, buqueando diferentes
00:35:13propuestas. Es lo que pasó con Miramax,
00:35:15igual Miramax fue el A2490,
00:35:18película de la concha de su madre.
00:35:20Lamentablemente Harstein no puedo violar
00:35:22gente, boludo, pero [risas] broncas
00:35:24porque realmente tiene unos peliculones
00:35:26de la concha de su madre. Mira,
00:35:28pero sin embargo digo eso como A24
00:35:31también vino a traer un poco o a
00:35:33renovar,
00:35:34lo pongo en tensión, eh, para que lo
00:35:36discutan, eh, el cine de autor también
00:35:40opinan.
00:35:41Yo creo que ellos se ponen en esa
00:35:43posición en términos de mercado.
00:35:46Dicen, "Bueno, nosotros
00:35:48justamente en en un contexto en donde
00:35:50todo es nicho, todo es nicho todo el
00:35:51tiempo. Eso creo que ya lo hemos
00:35:54hablado, ya se ha hablado acá en esta
00:35:55mesa en Hay que hablar, hay que hablar.
00:35:57Eh,
00:35:59A24 intenta posicionarse como nosotros
00:36:01somos la productora del cine de autor y
00:36:04trata de de alguna forma un poco
00:36:08paradójica al mismo tiempo sintetizar
00:36:11una idea de lo que es el cine de autor,
00:36:13cuando el cine de autor en realidad es
00:36:14justamente individual en cada autor. Es
00:36:18como que A 24
00:36:19estandariza una idea, una ideores.
00:36:23Esto es el cine autor eh moderno de
00:36:26alguna forma. Me interesa la opinión de
00:36:28SEAR.
00:36:29Yo lo que creo con el autor, porque el
00:36:32problema de las etiquetas y de esas
00:36:34etiquetas es que en el momento en el que
00:36:35nacen es un contexto totalmente distinto
00:36:37al de hoy.
00:36:38Claro.
00:36:39Y la política de autor, porque la
00:36:41siempre me acuerdo que Filipeli
00:36:42remarcaba eso, decía, "No, no, no. La
00:36:44palabra política es esencial cuando
00:36:46estamos hablando de dónde los CER fundan
00:36:48el concepto de autoría porque es
00:36:50política de autores. Tiene que ver con
00:36:52muchas más cosas que el guion lo
00:36:53escribió un tipo solo. Es una historia
00:36:55medio indie. Digo, y por otra parte no
00:36:57es un salvoconducto de que garantice
00:36:59nada que una película sea autor. Hay
00:37:01películas industriales excepcionales y
00:37:03películas de autores pésimas. Digo, para
00:37:05poner el ejemplo contrario a la Oviedad,
00:37:07¿no? Pero hoy por hoy el la pregunta
00:37:11sería, ¿qué es lo otro que no es lo
00:37:13autoral?
00:37:14Porque en definitiva de las maneras que
00:37:16yo creo que está totalmente atomizada la
00:37:17idea de la dirección y lo que hace 24 es
00:37:20trabajar eso, lo que son los showrunners
00:37:22en la televisión, bueno, ellos le ponen
00:37:25un sello arriba. Backrooms que empieza
00:37:27con este chico que bastante personalidad
00:37:29tiene. Digo, porque lo vi en entrevistas
00:37:31y es muy muy crack. rodean al p de gente
00:37:34que no podía salir mal, pero está muy
00:37:36bien. Digo, garantizan y lo bancan, pero
00:37:38vos v los talentos implicados en
00:37:40backrooms y realmente están muy bien. Lo
00:37:43mismo pasa con el otro muchacho que
00:37:44hacía ficción también en No es que era
00:37:46un youtuber de contenido, digo, ya
00:37:48venían haciendo cosas los dos.
00:37:50Sí, le bajé el precio, perdón.
00:37:51No, no, no, no, para nada. Pero digo, lo
00:37:53que hace 24, coincido aquí con el
00:37:57compañero, es una especie de noción
00:37:59general como A24 es la estrella. Incluso
00:38:03con merchandising, con medio que
00:38:05absorben todo y eso es una gran en los
00:38:08podes en los estudios que es una oficina
00:38:11pedorra, o sea, no es un lugar muy
00:38:13pintoresco, pero podés ir comprar
00:38:15merchandising de la productora. Sí.
00:38:18Ah, muy bueno.
00:38:19Es reaburrido.
00:38:20¿Te compraste algo?
00:38:21Es una productora. Es tipo, son oficinas
00:38:24normales.
00:38:25Sí, pero hicieron productora, pero tipo
00:38:29eh llaveritos y como
00:38:30paleta de Mark Supreme de ping pong.
00:38:33Ah, yo fui mucho antes de Mark Supreme.
00:38:34Uh, la que te perdiste
00:38:362020.
00:38:37Fuerte la campera de Martín
00:38:38y ahí tremendo. Pero bueno, e de drama
00:38:42lo mismo. De drama también. Cendalla
00:38:45a 24. Sí, claro. Yo siento que hay llega
00:38:49un momento en donde no hace falta
00:38:52eh que vea el sello A24 para saber que
00:38:55es A24. Me pasa lo mismo con Netflix,
00:38:58porque Netflix se ve Netflix,
00:39:01pero pero son cosas distintas. Te puede
00:39:02gustar más, te puede gustar menos, pero
00:39:05la sensación es la misma.
00:39:06A24 es movie,
00:39:09es concepto movie, ¿me explico? Tipo la
00:39:12topback.
00:39:13La NASA mecánica podría haber sido a 24
00:39:15100%.
00:39:16Tal cual cual tal cual tal cual o no.
00:39:18Sí.
00:39:19Y podríamos una lista de películas
00:39:21antes. 24,
00:39:22pero no, pero no es problemático que
00:39:23podamos hacer eso.
00:39:25Es que entendimos muy bien. Exacto.
00:39:27Entendimos muy bien el el la marca de
00:39:29una empresa.
00:39:3124 podría llegar a ser un lleno est
00:39:34volviendo un poco obvios. Hagamos algo
00:39:36distinto. Es una pregunta para ellos.
00:39:39Vali pinto 24 por otra parte. No es que
00:39:41todo es igual, las películas no son
00:39:42todas IG, pero tienen algo, ¿no? Ya
00:39:44nosotros ya compramos el género, el
00:39:47género siempre está esto de es una
00:39:49etiqueta horrible, la de terror elevado.
00:39:52Vos sabes que si A24 produce una
00:39:54película de terror, va a ser terror
00:39:55elevado y no va a ser otra cosa. A 24
00:40:00Romaría 24.
00:40:01Sí, sí, sí, sí. Y sería de las mejor 24.
00:40:04Qué feo el bebé de Rosari.
00:40:05Peliculón.
00:40:06Peliculón. Obra
00:40:07maestra. Masterpiece.
00:40:08Hay que verla. [risas] Masterp. Es una
00:40:10[ __ ] boludo.
00:40:13Para e otro de otro de los debates que
00:40:16que me parece atinado en este en este
00:40:19contexto que estamos teniendo, pobre
00:40:21A24, no vamos a cambiar absolutamente
00:40:23nada de ninguna decisión industrial que
00:40:25tomen o de marketing, lo vienen haciendo
00:40:27bastante bien, pero que tiene que ver
00:40:29justamente con el formato vertical, ¿no?
00:40:32como hay algo del formato vertical que
00:40:34nos rompe las pelotas, pero al mismo
00:40:36tiempo que haga una película, bueno,
00:40:38como una reivindicación total a al
00:40:41centenialismo quizás, eh, pero hacía
00:40:44referencia también en el programa pasado
00:40:47a cómo uno empieza a hacer el recorte de
00:40:50cámara de de su propia visión de campo
00:40:53en vertical, ¿no? Lo lo hacía referencia
00:40:55yo a que vas a venir a Corrientes y si y
00:40:58si ves todo el plano, haces plano
00:40:59general, es terrible, pero si haces el
00:41:01recorte vertical está el obelisco bien
00:41:04iluminado. Anticiparon todo. O es que ya
00:41:07se la [risas] vieron vamos a hacerlo en
00:41:09vertical para que me acuerdo lo que
00:41:11estás diciendo.
00:41:12Hay una influencer muy conocida que no
00:41:16voy a nombrar porque la tienen para la
00:41:17chacota en las redes y la maltratan
00:41:19mucho y no quiero fomentar ese hate,
00:41:22pero
00:41:23pero
00:41:23que vivía en un barrio porteo, m
00:41:26hermoso, muy pintoresco,
00:41:30de acá para arriba,
00:41:33¿a qué voy? Hay lugares la ciudad de
00:41:34Buenos Aires.
00:41:36Son muy bonitos y muy parisinos y muy
00:41:39franceses. Del balcón francés para
00:41:41arriba. Claro, piso para abajo es Buenos
00:41:43Airesameo.
00:41:45Entonces ella todo el tiempo mostraba
00:41:47que vivía en un lugar muy bonito, muy
00:41:49hermoso, pero siempre era como
00:41:50contrapicado el plan [risas]
00:41:52como que vivía así. Ella vivía mirando
00:41:54para arriba, no miraba nunca para abajo.
00:41:56Bueno, ahí simbó sabía sabia
00:41:58simbólicamente está
00:42:00claro tom una decisión estética política
00:42:03en historias de Instagram. Eh, pasa algo
00:42:05de eso con la, yo creo que como con la
00:42:08con la expectativa, mejor dicho, la
00:42:10expectativa que tenemos con las
00:42:12historias que nos son contadas como si
00:42:14como si ya el recorte estuviera hecho
00:42:15antes de entrar a la sala. ¿Se entiende?
00:42:18Yo creo, volviendo a lo de los planos
00:42:21verticales o los planos apaizados
00:42:24y volviendo a lo de Netflix, porque yo
00:42:27hice una película, trabajé en una
00:42:28película que terminó, ¿qué era para
00:42:30Netflix? ¿Qué es de Netflix? Es cierto
00:42:32que hay algo de cierta estandarización
00:42:35que proviene ya del hecho de que la
00:42:37película esté en Netflix
00:42:39y de lo que tiene al lado,
00:42:40¿no? De cómo está, de cómo termina o o
00:42:43en dónde vive la película.
00:42:45Eh, un ejemplo de tiempos pasados,
00:42:48una larga fila en el año 75 de gente
00:42:51para ver tiburón. La gente está parada
00:42:53en la puerta, hay unas lobby cards que
00:42:55primero son partes de la película, ¿no?
00:42:58Fotofija, que son los planos, pero no
00:43:00necesariamente los planos. Están sacado
00:43:01del misma perspectiva de la cámara, pero
00:43:03por ejemplo es de día en el primer
00:43:04ataque a la primera vanista
00:43:07está el póster que se ve la cabeza del
00:43:08tiburón que ocupa casi todo el póster y
00:43:10una pequeña mujer nadando en la
00:43:12superficie. Cuando viene el primer
00:43:14ataque de manera inconsciente, la
00:43:17proporción del tiburón con la mujer vos
00:43:18la sabés por el póster.
00:43:20O sea, vos ya vos ya entendés de qué
00:43:22tipo de cosa estamos hablando que viste
00:43:24dibujada. ese tipo de ejercicio hoy
00:43:27donde en el mismo monitor que veo
00:43:31una de OSU, chateo con mi jefe, me
00:43:34separo, leo una página que me cuenta los
00:43:38problemas de la Argentina hoy, trabajo,
00:43:41bueno, hay algo de ese gimnasio
00:43:43permanente de dónde vemos y percibimos
00:43:45las cosas que inevitablemente desplaza
00:43:48todo o que mata algo de la experiencia.
00:43:51Amén. De vertical o no. Cuando vos una
00:43:53película en Netflix, unos meses después
00:43:55te citan en una reunión para algo que
00:43:57ellos llaman el aprendizaje y te cuentan
00:43:59todo lo que se aprendió a través de la
00:44:01película. Miedo.
00:44:03¿En qué? Sí, a mí también me dio miedo,
00:44:04pero no todo bueno. Te dicen en qué
00:44:06momento la paraban cuando iban al baño,
00:44:07cuando volvían. Escala millonaria, un
00:44:10nivel de metadata de métrica que no
00:44:12nunca en mi vida. Y una de las cosas que
00:44:14te dicen es del 80% de los usuarios
00:44:16alrededor del mundo de la plataforma, el
00:44:19servicio de streaming más visto, nadie
00:44:21ve la, o sea, 80% no ve la pantalla
00:44:23completa.
00:44:25La opción de pantalla completa no la ve
00:44:27nadie. Lo que quiere decir que están
00:44:28escuchando en vez de ver y están
00:44:30haciendo otras cosas. 80% del mundo.
00:44:32Entonces, ¿qué pasa? Viene la directora
00:44:34de arte con toda la buena voluntad y
00:44:35todo el profesionalismo. Pide dinero y
00:44:38presupuesto para hacer una gran un gran
00:44:39este escenario y le dicen, "No lo ve
00:44:41nadie. Escuchan 80% [risas]
00:44:43y se acabó
00:44:44para Pero esto, pero por es terrible
00:44:47terrible eso. Si no tenés tiempo para
00:44:50ver una película,
00:44:52¿para qué la pones?
00:44:53Para enterarte y charlar en el bar al
00:44:55otro día. Para una cuestión Por eso
00:44:57muchas veces
00:44:59para gente que supuestamente le interesa
00:45:01un poco el cine, no tengo más que ver.
00:45:03¿Qué veo? Tiene 137 años de cine. Lo que
00:45:05me está preguntando es de qué se está
00:45:07charlando. No tengo nada más que ver.
00:45:09Es, no tengo nada más que ver que se
00:45:10esté charlando. Por supuesto que hay más
00:45:12cosas para ver. No le va a interesar la
00:45:14respuesta,
00:45:15pero cuando te dicen qué veo es de qué
00:45:18estamos hablando.
00:45:20Es lo que justifica la existencia de
00:45:22Letterbox, que yo pueda ver lo que ven
00:45:24mis amigos, que yo pueda ver popular en
00:45:26el momento de la charla.
00:45:28Hay más lírido en ser podcaster que
00:45:30habla de películas en ser realizador.
00:45:31Cuando yo iba a la escuela de cine, la
00:45:33gente quería filmar una película, no
00:45:34quería salir a hablar y matar películas.
00:45:37Los ídolos eran los que dirigían, no era
00:45:40mi ídolo. No sé
00:45:42vos.
00:45:43No, yo firilmo película. [risas]
00:45:47Te agarré. Yo firmo película,
00:45:50ahora va a grabar una para
00:45:52un montón de nombres para tirar.
00:45:54No, el chiste. No, el chiste es bueno.
00:45:55El chiste es bueno. [risas]
00:45:57En esta en esta sala en este momento,
00:45:59¿cuánta gente tiene Letterbx?
00:46:02Levante la mano.
00:46:03A ver, una, dos. Ya un buen promedio.
00:46:06Letterbx la
00:46:06van a [ __ ] Quiero que sepan. Ustedes
00:46:09[risas] deberían ponerla y no se puede
00:46:11hacer en un letterbox, chicos.
00:46:12Es ahora. Es ahora. Eh,
00:46:15se puede hacer todo por ustedes.
00:46:16Yo creo que yo creo que esto, bueno, lo
00:46:18charlamos un poco afuera, ¿no? Como y en
00:46:22todos los programas básicamente que
00:46:23hacemos en SEIO, como la falta de que
00:46:27que un poco la discusión es faltan
00:46:29críticos o falta gente que lea crítica o
00:46:32o falta como una audiencia que esté
00:46:34preparada.
00:46:36Yo creo que ahí hay como muchas
00:46:37discusiones que siempre me llevan a a la
00:46:39a la a la opción y a la opinión más
00:46:41gorila de todas, que
00:46:43la gente es boluda, no vamos a decir
00:46:46y al mismo tiempo es como, pero yo creo
00:46:48que la oferta hace él
00:46:51dije dije si profundizo te empujan.
00:46:54Incluso si lo fuera, nunca digas
00:46:56coincido.
00:46:58Tip
00:46:59debate.
00:47:00Nunca digas coincido.
00:47:01Si coincidís con alguien, no digas
00:47:02coincido. Porque parecí son
00:47:03Bueno, como hizo ella hace un rato que
00:47:05se inmoló haciendo de la persona en
00:47:07contra del inja. Claro,
00:47:08claro. Para decir coincido, no digas
00:47:10nada. Vos tenés que inventar que estás
00:47:11en su sumá. Eh,
00:47:14esto a la vez. Esto no creo que parta de
00:47:17un lugar solo. Sí ha pasado estos
00:47:20últimos años, por eso noto de viejo que
00:47:23me acuerdo, me acuerdo los sueños que
00:47:25tenía la gente que se anotaba en la
00:47:26escuela de cine o que andaba cerca del
00:47:28cine. Queríamos hacer película, la gente
00:47:30quería hacer su película. En un momento
00:47:32se desplazó eso y es voy a un curso, lo
00:47:34que quiero salir a señalar como loco.
00:47:37Estoy estoy hablando de manera general,
00:47:38obviamente ver gente, no, yo tengo el
00:47:40sueño.
00:47:40Podés señalar igual sin haber estudiado.
00:47:42Creo que la la idea de estudiar es tener
00:47:45un papel que digas, "Pero yo estudié.
00:47:46Pero puedo señalar estudiado." Sí,
00:47:48yo estudié.
00:47:49Sí, pero el pero
00:47:51pero que haya más ganas de hablar de
00:47:52películas
00:47:54que de hacer películas. Un poco de ruido
00:47:56me hace. Mm
00:47:57un poquito, o sea, o no, no, no, porque
00:47:59por hay gente que genuinamente quiere
00:48:01hablar de película. Me parece
00:48:02espectacular. El problema es que la que
00:48:04que un porcentaje [risas] Exacto,
00:48:05exacto. Lo otro, necesitamos más planos
00:48:07que opiniones. Me
00:48:10me vuelve loca este debate porque es
00:48:12como el debate entre hacer o decir, que
00:48:15siempre es un debate.
00:48:17Un decir puede ser hacer.
00:48:18Un decir puede ser hacer.
00:48:19Un decir puede ser hacer. Sí, porque la
00:48:22crítica, la crítica y cuando digo seria
00:48:24no digo solemne, el estudio en análisis
00:48:27de cultura popular, de entretenimiento,
00:48:29es hacer y siempre deiene en algo que
00:48:32tiene que ver con la investigación o en
00:48:33definitiva algo mucho más luminoso. El
00:48:36problema es cuando Letterbox, los
00:48:38tiroteos, tres estrellas, cuando me
00:48:40acostumbro a ser un reseñador de la vida
00:48:43y evidentemente eso es un peso para mí
00:48:46porque esa fobia de cada juicio que
00:48:48estoy emitiendo me detiene. No estoy
00:48:50hablando de gente que trabaja
00:48:51profesionalmente o que le gusta hablar
00:48:52de cine, por supuesto que no, pero digo,
00:48:54el tema es ese, es como cómo digamos,
00:48:56qué sé yo, sobre todo cuando sos chico,
00:48:58eso opera como un inhibidor. Me gusta
00:49:00esta esta idea de reseñador constante de
00:49:03todo, porque
00:49:04yo creo que es un poco como el gran
00:49:06drama de la época que es todo lo que y
00:49:09que además es como limita mucho la
00:49:11capacidad de ponerte a estudiar para ser
00:49:13un mejor reseñador en tal caso, digamos.
00:49:16Pero como
00:49:18es esta idea, ¿no?
00:49:20El el otro está haciendo todo mal, el
00:49:23otro siempre está haciendo todo mal y en
00:49:25algún punto, bueno, ¿y en qué momento
00:49:27o todo bien? que la peor identificación
00:49:30posible también sos todo lo que está
00:49:32bien, que un poco es como esa ese
00:49:34vínculo parasocial que se crea con el
00:49:37creador, mejor con el que hace se como
00:49:40si la obra pudiera transmitirse a mí
00:49:43misma. No estoy un poco disléxica de las
00:49:46palabras, pero ¿qué quiero decir con
00:49:47esto? Como te tejemos un vínculo
00:49:50paraocial con la obra como si fuera
00:49:52nuestra, ¿no? Y yo soy bueno
00:49:54nuestro triunfo.
00:49:55Sí, mi logro. Yo llené la sala. Yo soy
00:49:58bueno porque me gusta esto.
00:50:00O inteligente o lindo o alto.
00:50:03Sofisticado. Voy a [ __ ] porque me gustó
00:50:05la [risas] Pero me parece que hay algo
00:50:07igual. Sí. Un letterbook,
00:50:10¿cierto? No es un buen Tinder
00:50:11letterbook. Hay una idea de hay una idea
00:50:13de eficiencia también de el tiempo tiene
00:50:16que ser bien utilizado y si pagué una
00:50:18entrada tiene que ser lo mejor del
00:50:19mundo. Una especie de cosa medio
00:50:22esa cognitiva. Pagué mucho, entonces me
00:50:24tiene que gustar. me tiene que gustar y
00:50:26más vale que pase todo lo que yo quiero.
00:50:28O sea, es muy es como ir a la casa de
00:50:31alguien y que todos los discos que tiene
00:50:32sean grandes éxitos, ¿no? Imaginemos un
00:50:35living, uno conoce al casa horrible.
00:50:37Igual miedo,
00:50:38miedo. No,
00:50:39no, claro, me voy porque porque peligra
00:50:41mi vida. Claro. [risas] Llego a Bagol,
00:50:43eh, Marley Legend, toda su vida es todo
00:50:46esto.
00:50:47Claro. Exacto. O es un consultorio
00:50:48odontológico, pero algo pasa que si está
00:50:50todo eso. Claro, es como bueno y nos
00:50:52invitan un poco a vivir así. Lo que
00:50:54pasó, no quiero ir para atrás en el
00:50:55tiempo, pero con el show de Fitop fue
00:50:57eso. La no fue eficiente este show. Vine
00:51:01mozo, quiero lo mío. Este no era dulce
00:51:04de batata, ¿entendés? Me parece que
00:51:0666. Exacto.
00:51:07Ahora, no para eh polemizar con Netflix
00:51:11porque por algo se convirtió en la
00:51:13grande industria,
00:51:14momentual,
00:51:14pero eh no hay algo de esta
00:51:17parametrización de absolutamente todos
00:51:19nuestros consumos que digo, nos invita a
00:51:21pensar en la eficiencia como el valor
00:51:23máximo de las cosas que hacemos en algún
00:51:26punto el hecho de que eh a vos como
00:51:28director te estén bajando toda la data
00:51:30de cuántos minutos pasó el espectador
00:51:32mirando la película, un poco te
00:51:34condiciona a querer ser aquello que va a
00:51:37ser visto más minutos porque sabes que
00:51:39Netflix puede llegar a digo eso en el
00:51:41caso de el cine y la industria del cine,
00:51:44pero si lo llevas más acá, si si a la
00:51:46vida diaria de todos nosotros, ¿qué tipo
00:51:49de fotos subimos, digamos? Para poner un
00:51:51ejemplo,
00:51:52nos convertimos en producto de nosotros
00:51:53mismos. Eso decís, uno se auto,
00:51:55pero porque porque la la medida del
00:51:57éxito o la medida del valor o de la
00:51:59valía está puesta en un parámetro
00:52:02medible. discutíamos nosotros por
00:52:04incluso, perdón, incluso eh la
00:52:07contracara de, por ejemplo, estamos
00:52:09mucho tiempo online, estamos mucho
00:52:10tiempo pendientes del algoritmo, ¿cómo
00:52:13hacemos para salir de eso? Es me mido la
00:52:15cantidad de tiempo en pantalla. O sea,
00:52:17el detox está medido también
00:52:19total, o sea, ¿cuántas 100% que me mida
00:52:22el detox?
00:52:23¿Cuán desintoxicado estoy,
00:52:25no? Y hablamos en algoritmo, preguntamos
00:52:28por otra persona en algoritmo. Decimos
00:52:30tres cosas que
00:52:31¿Cómo es Marta? Marta es Marta perros.
00:52:34Está entender lo que quiero decir, o
00:52:36sea, nuestro vínculo
00:52:37cuatro películas que más te gustan.
00:52:38Exacto. Nuestro vínculo con sociales
00:52:40empiezan a aparecerse, digamos, pidiendo
00:52:43métricas también de la gente, ¿no? En
00:52:44estos términos, pero más o menos sí,
00:52:47digamos, todo es una especie de custom.
00:52:48No quiero perder el tiempo, no quiero
00:52:49perder el tiempo,
00:52:50no quiero perder el tiempo,
00:52:51no quiero perder tiempo. Si ya sé que no
00:52:52tengo nada en común ni quiero hablar una
00:52:53vez.
00:52:55Y eso es terrible porque muchas de las
00:52:56cosas prodigiosas nacen de ese
00:52:57accidente.
00:52:58Claro,
00:52:58100%. en casa discuto mucho, por
00:53:01ejemplo, peliz que no vi y me dicen,
00:53:04"No, no la veas, no vale la pena." Y es
00:53:06como si sea levanta la mano, porque
00:53:08claramente yo lo discutí el otro día,
00:53:10eh, y le digo, "Pero pero déjame verla."
00:53:14O sea, déjame decidir yo si realmente la
00:53:17película es una [ __ ] o no. Y pero ya
00:53:19la vi yo, o sea, no pierdas tiempo.
00:53:20Me pasa a veces que me me gusta más
00:53:23cuando no me gusta la película.
00:53:25[risas]
00:53:26Hay algo de eso
00:53:27cuando cuando voy a ver una película que
00:53:28le gusta a todo el mundo y de repente
00:53:29digo, "No,
00:53:31a veces cuando hay películas que que le
00:53:32gustan a todo el mundo, quiero que no me
00:53:34gusten."
00:53:34O disfrutar de que no te guste algo y
00:53:36así todo lo pasaste bien.
00:53:37Sí, es como siento que pasó con Justice
00:53:39League.
00:53:40No te gustó la película, pero pasaste
00:53:42muy bien.
00:53:42La pasé bárbaro porque me encanta la
00:53:44Liga de la Justicia y ahí le dije, "Esta
00:53:46es la mejor película del mundo. A la vez
00:53:48es la peor película del mundo, pero la
00:53:49pasé bárbaro." Bueno, pero eso es
00:53:51interesante porque lo que empieza a
00:53:53pasar, digo, eh, es muy barrete el
00:53:55ejemplo, pero es como algo que pica,
00:53:57pero te gusta, algo que a lo mejor te
00:54:00puede hacer mal al otro día, pero en su
00:54:02justa medida función de muerte.
00:54:04Bueno, perfecto. ¿Qué te voy a decir a
00:54:05vos que sos licenciada? Pero bueno, es
00:54:07que sabes,
00:54:08a mí a mí me pasa muchas veces una de
00:54:09las formas que tengo de descubrir
00:54:11música. Voy a ser anecdótico, pero creo
00:54:12que soy una persona de esta generación,
00:54:16justamente. Eh, qué sé yo, para escuchar
00:54:19un disco, entro a Rate Your Music y me
00:54:21fijo el chart y veo ya lo que le gustó a
00:54:23la gente, por ejemplo. Es algo que hago
00:54:26diariamente, como, bueno, a ver qué
00:54:27puntó esta gente. Y ya puntuó que está
00:54:29bueno, entonces lo más probable es que a
00:54:31mí me guste.
00:54:32¿Estás condicionado? Ya estoy
00:54:34condicionado. Ya estoy condicionado. Eh,
00:54:37cuando me pasa justamente lo de que algo
00:54:39que está diseñado para que me guste o o
00:54:42todas las variables que yo pensé para
00:54:44dar tomar mi decisión, saqué todas las
00:54:48posibilidades de que no me guste, las
00:54:49saqué del medio y de repente no me
00:54:51gustó. Ahí hay algo único que capaz
00:54:53incluso me conecta más con la obra.
00:54:55Bueno, como con la gente.
00:54:57Como con la gente.
00:54:57Nadie. ¿Quién se enamoró de la persona
00:54:59más eficiente en términos de esta la
00:55:02persona que va conmigo porque tiene más,
00:55:04digo, con todo una especie de ejes
00:55:06cartesianos que cierran? Yo no conozco
00:55:08una historia así.
00:55:09Es mi eterna discusión eh con la gente
00:55:13cuando critica eh en Sex and the City
00:55:17que Carry termine con Big y Miranda
00:55:20termine con Steve.
00:55:21Es como si Steve es un huevón, me mata.
00:55:24Claro, claro, claro. Como si la red
00:55:26tiene a la serie.
00:55:27Soy [risas] un ejemplo de eso para no
00:55:29hablar de la vida real, sino exponer
00:55:31gente en la vida real,
00:55:32pero claramente vi era la mejor pareja
00:55:33para
00:55:34Pero tipo, no sé si es la mejor pareja,
00:55:35ella lo amaba a él. Fin. No, no sé si la
00:55:38mejor
00:55:40es enamorada de él y Steve es lo mismo.
00:55:43Es un huevón. Obvio que es un huevón y
00:55:45ella es divina, fresca, sereficiente.
00:55:47Pues toda. Si fuera mi amiga diría,
00:55:50"¿Qué hace con este huevón?" Pero estoy
00:55:51enamorada de él. Y por eso sos Y por eso
00:55:53sos amiga también,
00:55:55porque puedes ser otra persona
00:55:57diferente.
00:55:58Mis amigas de que yo siempre voy a estar
00:55:59a favor de que mi amiga esté con el
00:56:00chabón que le gusta, no con el que sea
00:56:02más bueno, con el que con el que le
00:56:04gusta,
00:56:05como si fuera una toma de personal.
00:56:07Claro, claro, claro. Empezado
00:56:10audio, pero el vínculo con las películas
00:56:12tendría que ser así.
00:56:13No es la mejor, es la que amo.
00:56:15No es la es con es la que me gustó. No,
00:56:17ya sé que no es la mejor, ya sé que no
00:56:20es la película que está hablando todo el
00:56:21mundo, es la que amo. Por algún motivo
00:56:22me resonó, pero para permitir abrir los
00:56:25canales de esas resonancias,
00:56:27hay veces que ya viene contaminada la
00:56:29movida. ¿Les pasa a ustedes? Me pasa a
00:56:31mí, miles de stories hablando de la
00:56:33misma película, de la misma manera, con
00:56:35las mismas palabras.
00:56:36Pero eso es brief de prensa, o
00:56:38pero nos imitamos.
00:56:41Llega un momento donde todo el mundo
00:56:42dice lo mismo de lo mismo.
00:56:43Sos el más grande, PTA.
00:56:45Lo mismo.
00:56:46Su madre. Sí, lo mismo, lo mismo. Otra
00:56:49cosa, jodí. E falta,
00:56:53¿qué falta en la cultura? ¿Qué falta en
00:56:55la cultura
00:56:56cinematográfica argentina? Ah, yo trajo
00:56:59a colación una vez eh en este hermoso
00:57:02canal tuve la posibilidad de charlar con
00:57:04Daniel Santoro
00:57:06y él habló de un concepto que me quedó
00:57:08que es que es el comercio de la piedad,
00:57:11que es cuando te da miedo decir que algo
00:57:15no te gustó. Y siento que
00:57:18eh justamente en la cultura actual
00:57:22nos conocemos tantos o somos tan pocos y
00:57:24nos conocemos tantos que decirle a tu
00:57:26amigo que lo que está haciendo es una
00:57:28[ __ ] trae un costo
00:57:31muy grande.
00:57:31Es que no hay que decir que es una
00:57:32[ __ ]
00:57:34El problema es que no tenemos palabras
00:57:36porque lo que nos falta es lenguaje para
00:57:39decir cuando algo no nos gusta porque
00:57:41corto es una [ __ ] muy feo. Es
00:57:42no podéis decir es una sos un hijo de
00:57:44[ __ ]
00:57:45Falta no generar esa relación parasocial
00:57:47que tenemos con las cosas
00:57:48también. Si les parece para
00:57:51guardate esto. Le podemos pedir al
00:57:53barman que traiga la carta en este mismo
00:57:55momento para hacer inauguración de
00:57:58Estás para tomar algo
00:58:00me gustaría. Hacemos como una mini un
00:58:02mini break yarte qué estuviste viendo,
00:58:05qué viste.
00:58:06Ahora lo digo eso, o sea, me trago lo
00:58:08que iba
00:58:11[risas]
00:58:12aend
00:58:14estuve viendo,
00:58:15gracias
00:58:16los domingos, una gran película que ganó
00:58:18el Goya,
00:58:20gran película de una directora muy
00:58:22buena. Muy buena la película. Ella hizo
00:58:24una serie que no pude ver, que no sé
00:58:26cómo se llama, pero los domingos sí.
00:58:28Gran película que recomiendo muchísimo.
00:58:30Hay que buscarla, no está. Creo que la
00:58:31van a estrenar en nuestro país. A lo
00:58:32mejor nuestro país, eh, los domingos.
00:58:34Muy buen país. [risas] Muy no nuestro
00:58:37país no. Creo que nuestro hoy no, pero
00:58:39muy buena película los domingos. La
00:58:41recomiendo.
00:58:41Muy bien, muy bien. Usted
00:58:43lo mejor que vi me encantó.
00:58:44Eh, yo vi Disclosure Day.
00:58:48¿Qué te pareció?
00:58:51Es una pista.
00:58:51No es lo que más me gustó de Spelber.
00:58:52Claramente
00:58:54spoiler.
00:58:56Me emocionó.
00:58:57Bueno, un montón. Eso es un montón. Me
00:58:59conmovió,
00:59:00pero no puedes decir, "No me gustó, pero
00:59:02me emocionó."
00:59:03No, porque hay un momento en el que digo
00:59:05esto, esta, esta esta película no me
00:59:07está gustando, hay ciertas cosas que no
00:59:08me están gustando, pero de repente hace
00:59:10una pincelada de Spielberg Spelber,
00:59:12tipo, estás llorando ahí.
00:59:13Claro, era esto de alien. Estoy llorando
00:59:16porque si es de Alien.
00:59:17Por eso digo que me gustó la película.
00:59:19No, no digo que no me gustó.
00:59:21Eh, y vi la serie de, perdón, de HBO.
00:59:24Eh, Di, ¿cómo se llama? Dtan Luis
00:59:28DTF. Está buena.
00:59:29Mítica. Hermoso, hermoso.
00:59:31Mítica.
00:59:32Me aparece mucho ahí cuando estoy
00:59:34ahíando
00:59:36ese rey chavón. No, no, no, no, no, no,
00:59:38no. Mira, no te no quiero decir nada
00:59:41porque a sorprender muchísimo. Ya tengo
00:59:42que anotar muchas,
00:59:43pero es cortita, siete, ocho capítulos
00:59:45nada más.
00:59:46Pues yo es que,
00:59:49¿qué vi? Gris.
00:59:51Gris, así que no sufras. O sea,
00:59:53no sufro, no sufro para nada. La pasé
00:59:55rebé reb.
00:59:57Sí, sí. Yo compramos una tele enorme.
01:00:00Me creo que me [ __ ] porque se suponía
01:00:02que era para ver pelis y ahora estamos
01:00:04viendo el mundial todo el día. Entonces
01:00:05el otro día fue como, "Por favor, pásame
01:00:07un filme porque me mato."
01:00:09Te [ __ ] la presa. [risas]
01:00:11La presa. Así literalmente
01:00:14el consorcio me [ __ ]
01:00:15Parece la mejor canción,
01:00:17¿eh?
01:00:18Y la primera ella
01:00:24y aparte
01:00:25está re bien puesto en la trama, como
01:00:28que de repente tipo si es un pelotudazo.
01:00:31Tema escavio.
01:00:33Yo quiero algo que tenga whisky.
01:00:36Yo quiero eh pisco s.
01:00:40Bueno, pregun [risas]
01:00:44de repente. [risas]
01:00:47Yo voy a pedir un vigilante como
01:00:48siempre.
01:00:49Yo digo lo mismo que la señora.
01:00:51Bárbaro. El vigilante es un negroni e
01:00:54hecho por el por el por la casa de autor
01:00:59literalmente, eh, que trata de emular el
01:01:02postre. Qué hermoso.
01:01:03Tiene membrillo y queso. También hay
01:01:07como una salsita de una reducción de
01:01:09queso. Espectacular.
01:01:10Después lo lo probas y querés drama. Eh,
01:01:14¿dónde nos habíamos quedado?
01:01:15No, iba a decir algo que tenía
01:01:16atragantado.
01:01:18Comercio de la piedad.
01:01:19Decía el comercio de la piedad,
01:01:21"Por favor, buscá la película que saqué
01:01:23en Letterbox. Me tengo que ir del país
01:01:25mañana." Es como si no te preocupes,
01:01:26pididad conmigo no tuvo nadie. O sea,
01:01:28alguna gente sí lo agradezco igual, pero
01:01:31tranquilo porque te digo que no nunca
01:01:33noté cierto cuidado. De hecho, había
01:01:35escrito una una biografía en Instagram
01:01:38que decía cocosili me dice no y el
01:01:40bafici me gritan grasa. Y yo un poco mi
01:01:42vida es esa, un poco, mi vida es esa, mi
01:01:44vida. me escribió Cocili. No, yo te
01:01:46quiero. No es una cosa poética, no estoy
01:01:49diciendo que literalmente [risas]
01:01:50pase, pero un día sí, un día Cocosili
01:01:52dijo algo así y un poco vivo así, sin
01:01:56digo
01:01:57a pelo
01:01:58y Montena Rusa, Gran Hermano, Evafici es
01:02:01incombinable. Entonces siempre,
01:02:04¿entendés? Siempre estoy sospechado. Lo
01:02:05agradezco porque es un lindo motor sin
01:02:07resentimiento, pero me pasa eso,
01:02:09¿no? Y además te da libertad. Me parece
01:02:11que el problema de, o sea, el problema
01:02:13de
01:02:13un capítulo de intruso le recomiendo la
01:02:14flor al aire real.
01:02:16No, eso [carraspeo] es terrible.
01:02:16Dice, "Va, vamos a estar viendo."
01:02:18[risas]
01:02:22Yo digo, "Para, para Jorge antes de
01:02:23cerrar la flor que está y yo ya me
01:02:25entendé, yo me divierto." Esas cosas me
01:02:27lo mandé a China después.
01:02:28Igual eh [risas]
01:02:30en defensa de intrusos, en una época los
01:02:32informes los presentaban con con The
01:02:34Chain de Freitwood Mac.
01:02:37[risas]
01:02:38Había un buen productor claramente yendo
01:02:42siempre hay uno hace televisión y clar
01:02:45que hay iba a ir
01:02:46a uniforme gran hermano. También está
01:02:47editado con de las coned
01:02:53eh trabajaba en Gran Hermano
01:02:55y le gusta mucho Casi Ángeles y o sea la
01:02:57gente que sabe sabe. Eh, hay algo de eso
01:03:01que genera plasticidad neuronal. O sea,
01:03:04cuando vos laburás en
01:03:08cuando vos laburás hablándole a una
01:03:09audiencia que es distinta a vos y a tus
01:03:12amigos, si sos bueno en lo que hacés,
01:03:15tenés que adaptar tu forma de hablar
01:03:18para que te entiendan otras personas que
01:03:20no es ni mejor ni peor, es distinta. Eso
01:03:21es un aburo de traducción y así como
01:03:24saber otro idioma y aprender otros
01:03:26idiomas genera plasticidad neuronal,
01:03:28hablarle a gente que tiene otro bagaje
01:03:30cultural también genera plasticidad
01:03:32neuronal y es muy probable que eso haga
01:03:34que lo que uno haga después sea
01:03:36distinto, sea
01:03:37Yo siempre lo digo de vos, Juanita,
01:03:39siempre lo digo de vos. Para mí vos
01:03:40hablás todos los lenguajes, o sea, vos
01:03:42te hacés entender en todos los
01:03:43lenguajes.
01:03:44Como tripio, [risas]
01:03:46es como tripido,
01:03:47literal, literal. 6 millones de forma de
01:03:50comunicación,
01:03:50¿no? Pero es es, o sea, es reimportante
01:03:53porque de alguna manera lo que pone
01:03:55sobre la mesa es que vos querés hacerte
01:03:57entender, no hablar,
01:03:59no. Obvio que es otra cosa que es,
01:04:01pero estamos pocoo acostumbrados a ese a
01:04:04esa digamos pasar de un lugar al otro,
01:04:06¿no? Como que no perdona en un punto
01:04:08esto que decía lo de Cocosili y el
01:04:10Bafici, ejemplo, ¿no? Pero sí me ha
01:04:12pasado y muchas veces
01:04:14rumiantes y o te te eligen lo que
01:04:17hablamos de elegir enemigos de enemigo
01:04:19imaginario, ¿no? A él lo odiamos, no sé
01:04:21ni qué hice. Digo, no, no es nada de
01:04:23entendés. Te odia Rubén, no sé quién es
01:04:25Rubén, pero no, no sé quién es. Como
01:04:26dice Moria Casano, alguien, una
01:04:28discusión. ¿Quiénes son?
01:04:30De verdad no sé quién es Rubén.
01:04:31De verdad no sé quién es Rubén. No, no
01:04:32se puede porque tenemos un problema,
01:04:33pero Rubén me odia. Eh, a mí lo que me
01:04:35pasa con eso personalmente también
01:04:38porque me toca desde un lugar en el que
01:04:40básicamente mi única hora es o escribir
01:04:43o hablar en programa de streaming, que
01:04:45de alguna manera yo entiendo que la
01:04:46negociación que estoy haciendo con la
01:04:48audiencia es un poco esa, pero porque
01:04:50bueno, las condiciones de circulación
01:04:52hoy son totales y en y en esa clave es
01:04:55como bueno, vos sabes que eh digo, puedo
01:04:59puedo estar controlándolo últimamente un
01:05:00poco más, pero vas a polemizar porque la
01:05:03lógica de Las redes sociales es un poco
01:05:05esa, es como o sos todo lo que está bien
01:05:07o sos todo lo que está mal. Decís A y ya
01:05:11estás a favor de la derecha, decís B y
01:05:14sos un zurdo.
01:05:16Bueno, lo sabemos, pero en algún punto
01:05:18como que creo que la que lo que siempre
01:05:21falla o o lo que está fallando
01:05:23últimamente mucho es la comunicación. O
01:05:26sea, no hay ni escucha activa ni
01:05:28entendimiento, ni búsqueda del
01:05:30entendimiento. Todos estamos como con el
01:05:33con el megáfono gritando y así o el que
01:05:36hace mejores chistes o el que baitea
01:05:37mejor o el que hace la crítica más dura.
01:05:40Y como en esa clave de pensar que hay
01:05:42miedo a la crítica o como decía Santoro,
01:05:46¿cómo cuál era? El
01:05:47comercio de la Piedad,
01:05:49pero hacía referencia a que nadie quería
01:05:50criticar. Exactamente. Lo hacía más en
01:05:53referencia con respecto a los pares,
01:05:55como a a hacer a ser crítico,
01:05:57como a los críticos, a los pares. Es
01:05:59como bueno,
01:06:00el problema es que no tenemos pares, el
01:06:02problema es que vemos al otro como
01:06:05alguien aos como un par
01:06:06a a destruir. Una cosa es en el marco de
01:06:10la crítica entender que podemos hacer un
01:06:13análisis sobre determinada obra y dar
01:06:16una determinada categoría de, bueno,
01:06:18esto es así porque acá no me pareció,
01:06:20acá no usó bien la tradición, no sé qué,
01:06:22que se pasó de nostálgico, lo que fuese,
01:06:24una cosa es eso y otra cosa es
01:06:26constantemente querer destruir al otro
01:06:28porque eso me posiciona mejor y habla de
01:06:30la decadencia de vuelta del lenguaje de
01:06:33no poder y
01:06:35nubla la obra. Bueno,
01:06:37¿dónde aparece la obra? Ahí
01:06:38no olvidate.
01:06:39¿En qué momento hablamos de la obra? ¿En
01:06:41qué momento estamos eh realmente
01:06:44haciendo un uso de la mirada crítica en
01:06:46torno a lo que nos cuenta la obra, lo
01:06:48que nos dice la obra, la forma de la
01:06:49obra? El otro día escuchaba a Pedro
01:06:51Yagué, a quien le mandamos un saludo muy
01:06:53grande porque es eh seguidor, amigo del
01:06:56canal también eh decir el de letras,
01:07:00¿no?, en literatura, haciendo referencia
01:07:02un poco al mundo de la literatura
01:07:04argentina, que hace rato que no escucha
01:07:07a escritores argentinos hablar de la
01:07:10obra de otros escritores. Entonces, él
01:07:12lo invita, él ponía el ejemplo a a Cohan
01:07:15a a hablar a un streaming y de lo único
01:07:19que se le pide hablar es de política.
01:07:21Claro.
01:07:22Y no y hace muchos años que no se
01:07:24escucha a escritores hablar de de
01:07:27textos, pero porque la gente que lo
01:07:28entrevista no sabe leer.
01:07:31Un punto. Eh,
01:07:33pero perdón y lo digo, voy a hacerlo.
01:07:36Soy autorreferencial para no quemar
01:07:38colegas. Si yo tengo que entrevistar a
01:07:40Martín Cohan, la verdad estoy muy eh no
01:07:44le puedo preguntar de literatura porque
01:07:46no leo no leo, o sea,
01:07:49o a la altura de una entrevista buena
01:07:51con Cuánd por ahí lees, pero no digamos
01:07:52estando públvistarlo
01:07:55a nivel literatura. El le pregunto de lo
01:07:57que sé que es de política. El tema es
01:07:59que nadie sabe de, o sea, como que
01:08:03el tema no es que uno no sepa, es que
01:08:04nadie sabe, ¿entendés? No hay no hay una
01:08:07cosa de eh es un mix entre falta de
01:08:10preparación
01:08:12de que todos leemos lo mismo y leemos lo
01:08:15que está de moda. Entonces ponele que
01:08:16incluso si tenés una entrevista con
01:08:18Martín Cohan sobre literatura, le vas a
01:08:20preguntar sobre Arena Harwix y eh
01:08:23Enrquez, porque lo que leyeron todos.
01:08:25Eh, hay películas argentinas, no tienen
01:08:29una crítica mala y tienen 30
01:08:31da
01:08:33después te digo cuáles, pero digo
01:08:34[risas] 30 40 30 40 30 40 críticas
01:08:38buenas. No es sano eso. No es sano para
01:08:41los que la hicieron, no es sano para los
01:08:42espectadores, no es sano. No es tampoco,
01:08:44te digo que 50 y 50 tienen que ser.
01:08:46Puede haber obras que tengan un consenso
01:08:49general porque llegan en un momento
01:08:51porque son muy buenas películas y no
01:08:52necesariamente eso dice algo, ¿no? Este
01:08:54que sea, pero no puede ser que no haya
01:08:57dos críticos que no tengan, no te digo
01:08:59una crítica mala es mala o buena, que
01:09:01tengan la posibilidad de ir más allá y
01:09:03plantear, digo, una crítica vine hecha
01:09:05tampoco se define en buena o mala. Lo
01:09:07que plantea luces y sombras o analiza
01:09:09estéticamente, según los parámetros del
01:09:11escriba, viste más o menos una idea. La
01:09:13mejor crítica que me hicieron es mala.
01:09:16Mejor crítica, una película Quintín de
01:09:19Claudia le mata. La crítica me parece
01:09:22muy buena, muy bien escrita.
01:09:23Un buen crítico.
01:09:24Quintina escribe muy bien.
01:09:25Bueno, [risas] pero digo, pero te podes
01:09:26dar cuentas, pero cuando
01:09:28cuando está bien hecha la crítica, no no
01:09:31te tampoco que te pones a llorar y si no
01:09:32filmo más. Claro, porque entendés que
01:09:34hay un trabajo, sobre todo un crítico
01:09:36que me parece excepcional, que he leído
01:09:38bastante en
01:09:39sabes que a veces hay cuando uno se
01:09:42puede dar cuenta que la crítica negativa
01:09:45viene de un lugar de un profundo amor y
01:09:48respeto por el arte,
01:09:49¿no? No, por supuesto.
01:09:50Por otra cosa es como no me gustó lo que
01:09:52dice, como una cosa de cuidar, de gusto
01:09:55hace un análisis que no es positivo,
01:09:57digo, pero en su estilo. Entonces,
01:09:59pero ese juego es cierto que estamos
01:10:02faltos.
01:10:03No, no hay lugares donde pueda pasar
01:10:06eso, donde la gente que está viendo
01:10:07diga, "Ay, un poco coincido con esto, un
01:10:09poco con el otro, me quedo pensando
01:10:12ideas, digo, que esté propuesto ese
01:10:13lugar."
01:10:14Sí, está complicado.
01:10:15Es medio que gallo se come al otro.
01:10:17Siento que que como que la serie eh no
01:10:22no para decir industria porque quizás es
01:10:24industria, está raro hablar de industria
01:10:27de la crítica para ponerlo en esos
01:10:28términos, pero si si tuviéramos que
01:10:31reducir el mundo de la crítica al mundo
01:10:33audiovisual o intelectual de de redes,
01:10:37por ponernos porque ahí circula la
01:10:39mayoría de la crítica, e creo que está
01:10:41como muy condicionada por el sistema de
01:10:45incentivos que tiene el mismo
01:10:46ecosistema. tema para hacerte a vos un
01:10:48crítico honorable o alguien a quien
01:10:51seguir. Vuelvo a lo mismo de youtubers
01:10:53de cine que eh hacen una reseña, siempre
01:10:57es positiva y si es negativa está puesta
01:10:59al servicio de que la audiencia eh
01:11:02confirme cierta relación parasocial con
01:11:05el youtuber que hace esa crítica. ¿Se
01:11:07entiende donde voy?
01:11:11la confirmación del sesgo de la
01:11:12audiencia,
01:11:13por supuesto.
01:11:14Entonces es como ahí donde yo te decía,
01:11:16bueno, es un poco el huevo de la
01:11:18gallina. Si hay oferta, la demanda va a
01:11:21venir, va a aparecer la demanda de buena
01:11:23crítica de de crítica del arte o si o si
01:11:27no hay audiencia preparada para leer un
01:11:30[ __ ] texto, nunca va a ocurrir la buena
01:11:32crítica. Entonces demos por muerta la el
01:11:34arte en general porque no va a ocurrir
01:11:36nada nuevo.
01:11:38Hoy damos por muerto el arte en general
01:11:40y puedo medía la bestia mítico acá
01:11:42terminó
01:11:44el día más corto del año.
01:11:46Doy por muerta al arte de noche. Yo mira
01:11:48eh uno usted van a reuniones, fiestas,
01:11:51se habla, se habla de estas cosas, ¿no?
01:11:52De de estas cosas. Quiero decir, se
01:11:54habla, ¿cuánto se habla de una película?
01:11:56¿Cuánto se habla de un libro? ¿Cuánto se
01:11:57habla de un disco? ¿Cuánto se habla de
01:11:59algo de algo que no sea che frío?
01:12:02viniste, ¿no? Muy bueno. Pusiste una
01:12:03ventana, digo, ¿hace cuánto? Y tiene que
01:12:06ver un poco eso también, digo, ¿qué
01:12:09espacio ocupa en lo social cotidiano? El
01:12:11problema del cine Philip Rod Kind le
01:12:14pregunta, "¿Muere la literatura?" No,
01:12:15mueren los lectores antes. Y el problema
01:12:17de los espectadores de cine, en tantos
01:12:19espectadores, ¿qué voy a buscar al cine?
01:12:21Veo las caras de las personas, la salida
01:12:23del cine, parece que llegaron en un
01:12:24micro a Córdoba 8 horas y dado vueltas,
01:12:27bajan como Bueno, bueno, eh, [risas] nos
01:12:30vemos. Eh, muy buena. Pas bajan como un
01:12:33trámite, completó un trámite y vieron
01:12:35alguien, había explosiones, había Fed
01:12:37Álvarez se gastó toda la guita y cuando
01:12:39voy al baño nos vamos las cuartetas.
01:12:40Digo, no, no hay. Murió la experiencia
01:12:44ahí para el grueso y sale caro de cine.
01:12:47Y si dicen algo, yo he escuchado las
01:12:49pelotudces más grandes de la historia la
01:12:51salida de una sala de cine.
01:12:52Eh, ¿en qué película? ¿Te acordas?
01:12:54Hace poco salí de ver de drama. Sí,
01:12:57en una sala comercial, pero que es una
01:12:59sala comercial que yo siempre digo que
01:13:01es como un poquito más,
01:13:03o sea, no no lo quiero decir porque es
01:13:06muy clasista lo que claro, el sistema
01:13:09subtitulado muy clasista. Dale. Sí,
01:13:11[risas]
01:13:13también
01:13:14cines en toda la ciudad de Buenos Aires
01:13:16porque he vivido en muchas muchos
01:13:17barrios de la ciudad.
01:13:19Eh, hay salas y salas, hay salas donde
01:13:21va gente que estaba un poco más. Estamos
01:13:22en el borde, eh, estamos gente y gente y
01:13:25salas y salas y escuelas y escuelas,
01:13:26pero bueno. Y salí de ver de drama.
01:13:29No hiciste el disclaimer.
01:13:31No dije nada.
01:13:32¿Entendido todo Juanita igualdad?
01:13:33Entonces
01:13:35y salís de la sala de cine y vas a
01:13:36escuchar opiniones de gente que vio la
01:13:38película y decís, "Va todo para ti
01:13:40líder.
01:13:43caso, ni en pedo me caso. Dijo,
01:13:46ay, cómo era tipo,
01:13:47qué miedo. Esto lo que va a decir es
01:13:49terrible. Seguramente
01:13:50como te dijera tipo,
01:13:53no entiendo de qué se reía la gente.
01:13:56Era como, ¿en serio no entendés de qué
01:13:57te reía la gente?
01:13:58Peora, era muy claro lo que era gracioso
01:14:01en la película. No, no, no era no era
01:14:03una cosa.
01:14:04Lo tomó literal.
01:14:05Yo decía, pero
01:14:07la película se llama de drama. ¿Cómo nos
01:14:08vamos a estar riendo? Es nivel también
01:14:10no no pareció gracioso nada de
01:14:11Se ríeron en de drama. Exacto.
01:14:13No tiene el cerebro regarchado en un
01:14:15relanzamiento hace poco que era no sé
01:14:17qué aniversario de la película, había
01:14:19una pareja, ¿viste la fila de dos?
01:14:20¿Viste que hay fila de dos? Adelante. Yo
01:14:22estaba con un amigo, había dos, una
01:14:24pareja en un momento están pintando,
01:14:25está pintando DiCaprio a K Wislet, la
01:14:28música, todo. Y él le dice a la cita,
01:14:30"Es un pajero." Le dice al es un [ __ ]
01:14:33Es [risas] un [ __ ]
01:14:35Es un [ __ ]
01:14:37Se dio cuenta. No, ahí yo le digo,
01:14:40[risas]
01:14:41ahí también yo digo, es culpa de uno, es
01:14:44culpa de uno que lo escucha,
01:14:46es [risas] culpa de uno que lo escucha y
01:14:47no le p
01:14:49Hay que hay que levantarse. Hay que
01:14:51pegarle una cachetada y decirle, "Te vas
01:14:54de la sala." De la sala.
01:14:55A mí esas pequeñas cosas igual toca
01:14:57bajar.
01:14:58Le cayó la ficha al chavón de ver la
01:15:00Caprio. Ahora entiendo quién es.
01:15:03Es un es un pajen
01:15:04igual hay algo del cine que tiene. A mí
01:15:08me
01:15:08Se ganó, perdón, se ganó el Aliadín
01:15:10también acá.
01:15:10Sí, sí, sí, sí, sí. Quiso sumar un
01:15:13punto, ¿no? Estaba en una cita y dijo,
01:15:14"Yo estoy entendiendo la película."
01:15:16Y aparte, tipo, ya la habían visto,
01:15:17boludo. O sea,
01:15:18no, no, no, estos no eran muy jóvenes,
01:15:19¿eh? Es muy joven, tiene 30 y pico años.
01:15:21Bajeron que no habían visto Titanic.
01:15:23Estaba dando cuenta el chavón como que
01:15:25ahora [risas] entiendo.
01:15:26Ahora entiendo.
01:15:27Ah, se la quería [ __ ]
01:15:29Exacto, exacto.
01:15:30Wow. Pero hay algo poderoso en que una
01:15:33película, o sea, que James Cameron hizo
01:15:36todo el esfuerzo de su vida, una locura
01:15:38la película, el esfuerzo.
01:15:40Nada puede evitar que él no obtenga
01:15:43control sobre que uno esté viendo la
01:15:44película y diga, "Es un pajero."
01:15:45Por supuesto.
01:15:47Bueno, eso es lo bueno, ¿no? Eso es lo
01:15:48hermoso. Menos mal, ¿no? Imagínate un
01:15:50mundo es medio una historia de Pixar, un
01:15:52mundo donde todos nos gusta lo que es
01:15:55medio esas cosas de Pixar medio Wally,
01:15:58pero no no no tendría sentido la vida.
01:16:01Si alguien no le gustase el padrino, que
01:16:03hay un montón de gente, si alguien no
01:16:04cuestionara taxi driver, si alguien no
01:16:06tendría sentido la vida, si alguien
01:16:08dije, "No, me embolé, me parece un
01:16:09embole, hermano. Los siete samuráis."
01:16:11¿Qué embole? No entendí. Menos mal, te
01:16:14sano eso. Claro.
01:16:15Sí, sí. Está bueno, está bueno, está
01:16:17bueno. E voy a cambiar. Perdón. Sí,
01:16:20iba a decir mi propuesta también eh es
01:16:24que
01:16:25la salida del cine tiene que ser una
01:16:27llamada a la conversación también. E yo
01:16:29pienso yo a mí me ha pasado de escuchar
01:16:32a gente diciendo cosas adelante mío de
01:16:35la película y decirle y decirle tal cual
01:16:38o decirle serio.
01:16:40Ah, bueno, ¿qué cine es ese?
01:16:42Eh, no debate mientras la película
01:16:45corre.
01:16:45Yo yo terminó Disclosure Day. Terminó
01:16:48Declosure Day el otro día. Y el y el
01:16:50chavón me dice eh, dice, le dice a sus
01:16:52amigos, eh, top tres películas que peor
01:16:55se ven de Spilgar City, pero top ni
01:16:57parándose.
01:16:58Amo, amo.
01:16:59Este va las salas que voy yo, te digo de
01:17:01yo le dije y yo le pregunté ahí cuáles
01:17:03son las otras [risas]
01:17:05peor fotografía.
01:17:06La peor se ve. Es
01:17:08cuál cuál a ver cuál dijeron. ¿Te
01:17:09acordas?
01:17:10Dijo, eh, no sé qué. Hugo.
01:17:13Sí, Hugo.
01:17:14Discray.
01:17:15Hugo es corsese la invención. No,
01:17:17perdón,
01:17:18cabre.
01:17:18Entonces se confundió él y me confundí
01:17:20yo también. Estaba todo malo. [risas]
01:17:23Que peor se ve es un concepto raro para
01:17:26ser cinéfilo. Aparte es un concepto
01:17:28raro. Se ve bien, eh, igual, pero bueno.
01:17:31Dale, déjense de [ __ ] hermano.
01:17:34Voy a modificar radicalmente tema
01:17:36quizás, pero porque todo tiene que ver
01:17:39con todo en algún punto. E
01:17:42uno uno de los uno de los tópicos de la
01:17:44semana, yo no te pregunté si querías
01:17:47hablar de esto, pero bueno, no importa.
01:17:48Bueno, hablás de todo. Uno de los
01:17:50tópicos de la semana fue eh, ¿cómo lo
01:17:53digo? Sin decirlo,
01:17:54ya se entendió.
01:17:55La responsabilidad de los comunicadores
01:17:58sociales.
01:18:00Eh, básicamente mataron al padre de
01:18:03Messi.
01:18:04Las cosas más graciosas del mundo.
01:18:06Yo creo que fue gracioso. Se pasaron
01:18:08tres pueblos. ¿Puedo decir algo que
01:18:11solamente puedo decir acá? Por favor,
01:18:13porque no lo puedo decir en ninguno de
01:18:14mis otros lugares de aire, [risas] pero
01:18:17acá lo voy a decir. Que habla de de seo
01:18:20y además pasó mucho tiempo ya y entiendo
01:18:22que el tipo está bien.
01:18:24Es relindo el padre de Messi.
01:18:26Hot,
01:18:27no. Bueno, pero
01:18:29no es hot,
01:18:30no es, pero me parece que está más
01:18:32[risas] lo pensó. Alguien más lo pensó,
01:18:34boludo. Alguno para Puedo puedo
01:18:36confesar, puedo confesar, puedo confesar
01:18:39cuando lo pensé.
01:18:40¿Ves? ¿Ves? V
01:18:41porque yo lo pensé también
01:18:42fuerte.
01:18:43Sabía.
01:18:44Círculo, círculo,
01:18:47una publicidad falsa. [risas]
01:18:51Todo es falso del padre M. Sí.
01:18:53Ah, eh, con apuestas.
01:18:55Me muero. Me muero de ganas de hacer una
01:18:58combinada.
01:18:59[risas]
01:19:00No la vio nadie, boludo. Estoy muerto de
01:19:03ganas de hacer una combinada. Ya dije,
01:19:05"Ese es el papá de Messi, como tipo
01:19:07hot." Pero [risas]
01:19:09sí, sí, sí, sí, sí, sí.
01:19:10No vi el caso, pero lo quería decir.
01:19:12Está muy bien, Juana. Está muy bien,
01:19:13¿no? Bueno, eh,
01:19:14para descomprimir también un poco en la
01:19:17conversación que estuvimos teniendo, la
01:19:19lógica del streaming, del clipeo.
01:19:22¿Alguna vez eh te he escuchado quejarte
01:19:25de la lógica? a quejarte porque está
01:19:27bien la queja también de de la lógica de
01:19:30clipeo. Algo algo algo que a nosotros
01:19:33por lo menos en SEO nos pasa muchísimo.
01:19:35Tenemos un grupo como de seis personas
01:19:37que discute
01:19:38arduamente cada clip que que es subido y
01:19:40que es editado y ajustamos las palabras
01:19:43lo más que se pueda.
01:19:45Nuestro criterio siempre es que se
01:19:47entienda el contexto, que haya
01:19:48suficiente contexto para que la gente
01:19:50que vea el recorte entienda. Me parece
01:19:52que hay un debate interesante, por lo
01:19:54menos, para plantear acá, ¿no? Por el
01:19:56recorte de de de Florencia Peña, que de
01:19:58alguna manera no había mucho más
01:20:00contexto que que necesitara. esos
01:20:03segundos está clarísimo todo lo que
01:20:05sucede, pero si no más bien por la
01:20:07lógica más eh audiovisual de pensar qué
01:20:11diferencia hay entre un recorte sin
01:20:13contexto y un recorte con contexto, si
01:20:15es posible, si las películas son un
01:20:19recorte de otra cosa,
01:20:20porque creo que
01:20:21los documentales lo son
01:20:23los
01:20:23Sí, los documentales lo son. Bueno,
01:20:25¿qué?
01:20:26Yo yo quiero apuntar algo de de de la
01:20:29situación de esta.
01:20:31No te pongas solemne porque voy a poner
01:20:33solemne, pero yo quiero saber porque yo
01:20:34soy productor,
01:20:36o sea, trabajo.
01:20:36Ah, vos haces clips.
01:20:38Yo hago clips, eh trabajo atrás de
01:20:42de de una de la pecera.
01:20:44O sea, sos al que van a echarle la culpa
01:20:46cuando Navarro diga alguna boluda. Culpa
01:20:48siempre.
01:20:49Yo tuve la posición de la que fue
01:20:50echada, digamos, de los productores que
01:20:52fueron echados,
01:20:53¿eh? Quiero saber [risas]
01:20:57no nunca me pasó tan grave, pero te
01:20:59equivocas, obviamente das cantas mal una
01:21:02noticia, lo que sea. Yo quiero saber
01:21:05cuál eres cuál es porque son jóvenes,
01:21:07evidentemente la gente joven la que
01:21:09atrás
01:21:09joven son tan jóvenes,
01:21:11pero son igual para la producción sos
01:21:13joven, no tenés 40 años.
01:21:15No, son más grandes que nosotros.
01:21:16Si son más grandes que nosotros no le
01:21:18cabe.
01:21:18La chica que yo veo en el clip no es.
01:21:20Sí es. Sí, es bueno.
01:21:21Sí, gordo. La ojera de No voy a decir
01:21:24nada, pero se ve Liliana Parodi. Pero
01:21:26pero mi pregunta es, ¿qué cuál es la
01:21:28línea que le bajan desde el medio para
01:21:30que salte a hacer eso?
01:21:32¿Cómo hacer que mandarse la
01:21:34cómo comportar? ¿Cuál es el protocolo?
01:21:36¿Cuál es ese protocolo? Decí vos.
01:21:37Ninguna. Los streaming no tien director
01:21:39si saca editor periodístico.
01:21:41No, no hay protocolo. [risas] No hay
01:21:43protocolo. Si que para sacar algo nuevo
01:21:46sobre algo que se dijo tanto.
01:21:50Uno que vuelvo al Yoda viejo, uno que
01:21:52estuvo hace rato, vos viste cómo se van
01:21:55precarizando, digamos, nosotros que
01:21:56tenemos varios trabajos, la gente que
01:21:58tiene varios trabajos, que dicho sea de
01:22:00paso, esos trabajos donde estamos
01:22:01nosotros haciendo varios trabajos, hay
01:22:03gente que no está haciendo trabajos,
01:22:04digamos. Además de que uno se esfuerza
01:22:06así todo, a veces no llega.
01:22:08ocupando espacios. Eh, por otra parte,
01:22:10lo que empezó a pasar era que antes el
01:22:12estándar de un programa de radio de
01:22:15primera mañana tenía cinco productores.
01:22:18Cinco productores donde había un uno que
01:22:20hablaba con el conductor, uno, uno que
01:22:22estaba con los oyentes los mensajes, uno
01:22:23que era un meritorio que veía que cuatro
01:22:25lugares para ganar de hoy. El meritorio
01:22:27es el jefe de la producción en un año
01:22:30y está expuesto a cometer todos los
01:22:32errores del mundo. digo, esto no quiere
01:22:34decir que hubo cosas que se hicieron
01:22:35mal, pero desde ya que no hay contención
01:22:38para que eso no pase.
01:22:40Sí. Así todo me decís, un error grande
01:22:42como una casa. Después está lo que yo
01:22:44considero una masacre exacervada, como
01:22:47todo en nuestros días, digamos, eso nota
01:22:50el pie. Pero no hay ese tipo de
01:22:52protocolo. Cuando hay una estructura más
01:22:54o menos parecida al siglo XX o a
01:22:57principios del siglo XXI, pasa como se
01:22:59trató, qué sé yo, la muerte de Diego. Y
01:23:01si vos ves cada transmisión ahí no estás
01:23:04al aire del protocolo.
01:23:05¿Qué fue en la televisión?
01:23:06rechequeos, gente que no lo tira,
01:23:09teléfono sonando, digamos, una especie
01:23:11de recorrido parecido a lo que debería
01:23:13ser un protocolo. La primicia, la
01:23:15primera noticia, quienes anuncian la
01:23:17muerte del Diego llega, llega el escavio
01:23:19mientras estamos en el tópico más
01:23:21caliente de la noche.
01:23:22Mira el pisco que te dicendo.
01:23:24Bonita copa. Yo porque se ve bien en
01:23:26cámara también.
01:23:27Ay, claro, él piensa en la estética.
01:23:29Está muy bien, está muy bien.
01:23:31Muchísimas gracias. No, pero esto es
01:23:33riquísimo.
01:23:33Agradezco.
01:23:34Comenta, acércale el micrófono, así nos
01:23:37comenta un poco de qué están hechos
01:23:39vigilante. Ya es el del otro programa,
01:23:41así que entiendo que el público ya lo
01:23:42conoce. Pisco Sabre, un trago muy bueno,
01:23:45tiene doble colado, por lo cual es muy
01:23:46complicado de sacar y siempre cuando
01:23:47alguien lo pide lo odias, pero no lo
01:23:49odia Cioi, porque lo quiero mucho y mi
01:23:50amigo.
01:23:50Muy bien, muy bien. Aplauso, aplauso.
01:23:52Te lo dijo así medio
01:23:54después Seba que pidió algo con whisky.
01:23:56Bueno, no te si algo con whisky, te
01:23:57traje directamente un whisky, un Chivas
01:23:5815 porque tenés pinta de que es un tipo
01:24:00que se la banca. Entonces,
01:24:01muchísimas gracias. Si me despés
01:24:03terminarle.
01:24:05Muchas gracias.
01:24:05Gracias, Ami. Un aplauso para la barra
01:24:09de Aquilea [aplausos]
01:24:11que nos recibe hoy. Eh, hay eventos
01:24:15básicamente todos los fines de semana,
01:24:16así que sigan @aquilea57
01:24:19en las redes sociales para enterarse de
01:24:20todo. El bar que no existe.
01:24:22El bar que no existe.
01:24:23El bar que no existe en la República.
01:24:25Sí. Y
01:24:26de
01:24:27felicidades, Brindis. Chicos, saludas.
01:24:30Tomé,
01:24:30saudades. No, está bien. Yo también. No
01:24:32pasa nada, no pasa nada.
01:24:35Buena, buena P. ¿Sabes que me yo con el
01:24:37tema este me queda pensando porque sé
01:24:40que se discutió mucho sobre esto, sobre
01:24:42la falta de protocolo, la estructura eh
01:24:45la falta de estructura, la poca o mejor
01:24:49dicho la total precarización de los
01:24:51trabajadores de de medios hoy, pero me
01:24:54voy a poner en defensora del [ __ ]
01:24:55quizás.
01:24:57Ahí pasa algo con el mundo del streaming
01:24:59en particular,
01:25:01que se le se le demanda se le demanda
01:25:04una serie de de elementos de vectores de
01:25:09rigurosidad comunicacional
01:25:12que tenían eh los medios tradicionales
01:25:14del siglo XX, obviamente,
01:25:17pero que no aplican para mí al streaming
01:25:20porque el streaming nace en una red
01:25:23social. YouTube es una red social, hay
01:25:27un solo dueño, hay un solo dueño o
01:25:30muchos, no sé cómo estará formado el
01:25:32directorio de YouTube,
01:25:34pero estamos todos presos de otro jefe
01:25:37que no es el jefe editorial, que no es
01:25:39el jefe del canal, que no es es
01:25:41literalmente el algoritmo. Entonces,
01:25:43pedirle a un que de vuelta es como, ¿por
01:25:46qué lo llamamos medio si no es un medio?
01:25:49¿Qué lo qué lo define como medio? Ha,
01:25:51ahí hay preguntas. Dia hablo de tu de tu
01:25:53discurso abogado del [risas] [ __ ]
01:25:54Es la guerra de los dos demonios.
01:25:56Por eso somos abogado del [ __ ] los dos
01:25:57de diferentes diablos. Otro [ __ ]
01:26:00¿Qué es [risas]
01:26:02vos? Y te agarro a vos,
01:26:04please.
01:26:05Vos tenés tu cuenta de Instagram. Vos la
01:26:07manejas con responsabilidad.
01:26:10Vos no, no. Para vos entendeme lo que
01:26:11quiero decir. Vos sabés a qué respondés.
01:26:14Juanita sabe que responde, maneja sus
01:26:16redes y no solo estar en la tele o en
01:26:19donde esté trabajando en streaming,
01:26:21entendemos que hay una diferencia de eso
01:26:23así, no sé, no me dedico a esto, voy
01:26:25poniendo cosas. ¿Estamos de acuerdo?
01:26:27Pero además, chicos, toda esta discusión
01:26:30sería absolutamente válida si quien se
01:26:32hubiese mandado la [ __ ] hubiera sido
01:26:36eh la pivita que está en patria y
01:26:38familia. Perdón, no quis decir la
01:26:39pivita, pero la que está en patria y
01:26:41familia, ninguno de ustedes sabe de qué
01:26:43estoy hablando.
01:26:43Cami Mayan o Domy Fen. Mayan,
01:26:45ponele por decir un nombre.
01:26:46No, Cami Mayan la hubiera matado.
01:26:48Ponele. No sé, pero lo hizo Flor Peña
01:26:50que tiene 40 años de televisión.
01:26:51Bueno, claro, claro.
01:26:53Flor Peña sabe y la amo y la adoro y me
01:26:55da mucha pena lo que le está pasando. Me
01:26:57parece un horror y me parece una mina
01:26:59todo genial. Una persona con la
01:27:01experiencia le tiene ella, no le pueden
01:27:03decir por cucaracha, se murió el padre
01:27:05de Messi y decirlo automáticamente.
01:27:08Esas cosas a alguien con 40 años de
01:27:10televisión
01:27:12no es, uy, soy nueva en esto. No,
01:27:14no, no,
01:27:15no.
01:27:16Eh,
01:27:16estoy de acuerdo, estoy de acuerdo. Me
01:27:19parece ahí entramos en qué
01:27:22condicionantes hay en la transmisión que
01:27:24no te va a medir eso. Digo, porque
01:27:25justamente me preguntó lo mismo y
01:27:27entiendo lo mismo que vos. Sí, diría,
01:27:29pero dijo la producción, tu producción
01:27:31son tres pibes de de 30 años.
01:27:33A eso iba yo. A eso iba yo. No, no con
01:27:35Flor Peña.
01:27:36A mí si mi productor en bendita, que mi
01:27:39productor tiene el triple de experiencia
01:27:41laboral que yo y sabe mucho más que yo
01:27:43de lo que estoy haciendo, me dice algo
01:27:45así, bueno, ponele porque soy una pichi
01:27:47y él es un histórico. Flor Peña, dale.
01:27:50Sí, a mí me pasa con este debate en
01:27:52particular, con este debate en
01:27:54particular que los pormenores, o sea, yo
01:27:56puedo opinar, digo, ¿qué hace Flor Peña
01:27:58conduciendo un programa que se llama El
01:27:59show del verano y estamos en pleno
01:28:01julio? Primera pregunta, primera
01:28:03pregunta, primera pregunta, primera
01:28:06pregunta. Perdón, pero ahí hay pero
01:28:09¿quién [ __ ] está pensando los nombres de
01:28:11los programas? ¿Quién arma las duplas de
01:28:13los programas? ¿Por qué lo pon
01:28:14son los que están
01:28:15Perdón, pero ¿por qué ponen a a Marley y
01:28:18a Flor Peña a conducir un programa de la
01:28:20tarde? ¿Entendés? Tipo, son personas de
01:28:23la noche, claramente, o la tené que
01:28:24poner a la noche, no a la tarde, pero
01:28:27bueno, no importa. Ahí es como todos
01:28:28esos debates que yo tengo internamente
01:28:30conmigo, son tweets que pongo en
01:28:32borradores, los dejo ahí y acá porque
01:28:35podamos hacer el chiste. Después
01:28:36realmente lo que me pasa es que el
01:28:38streaming tiene una impunidad que es la
01:28:41que le da ser parte de una serie de
01:28:46producción de contenido masiva, porque
01:28:50Lusu es Lusu porque hace clips todo el
01:28:52tiempo, porque tenés a TikTok lleno de
01:28:54de virales y viral y viral y viral y el
01:28:56viral, el viral. meté clip, meté clip y
01:28:58después en término de programación de
01:29:00contenido, de debate, no pasa nada en el
01:29:02programa. Vamos a poner un programa y es
01:29:03es radio de fondo y ni siquiera es radio
01:29:05de fondo porque hablan pelotudeces todo
01:29:07el tiempo, no hay producción de
01:29:08contenido, nadie produce ese programa.
01:29:10El problema es que nadie produce ningún
01:29:11programa del streaming en ningún lado y
01:29:14cuando hay un productor que produce
01:29:16siempre está condicionado, como lo contó
01:29:19Juli Cáceres en este programa
01:29:21por el algoritmo. Vos tenés que armar el
01:29:24clip.
01:29:25Tu trabajo como productor es armar el
01:29:26clip. La chica lo cumplió. El problema
01:29:29es que la piba lo cumplió. Ella pensó
01:29:31automáticamente, algorítmicamente pensó
01:29:34que si aparecía Messi y la muerte del
01:29:36padre en medio del mundial tenía que
01:29:38sacarla. Contexto.
01:29:39Ahí faltó un criterio de decir por qué
01:29:42por onga la primicia de la muerte de
01:29:44Messi la vamos a ver en un programa de
01:29:46luu conducido por Flor Penia.
01:29:48Justamente, ¿sabes qué es eso? No, no
01:29:51consumir otros medios.
01:29:54Puede ser
01:29:54no consumir otros medios. Si yo estoy al
01:29:57aire, digo, está muy bien.
01:29:58Yo tengo al aire en Blender,
01:30:00me dicearacha, se murió el padre de
01:30:02Messi, no te digo en Blender ahora en
01:30:03escucho ofertas
01:30:04que lo diga rebor segunda mañana tipo
01:30:07informativo actualidad. Si me decía Juli
01:30:09Cáceres, murió el padre de Messi. A mí
01:30:11no se me ocurría decir este va a ser el
01:30:14programa que va a anunciar la muerte del
01:30:15padre de Messi porque efecto. Pero no
01:30:18hubiera pasado, pero no hubiera pasado
01:30:20porque es otro tipo también de mirada de
01:30:22vínculo de gente detrás de de cámara con
01:30:25situaciones
01:30:26muchos menores se han manejado distinto.
01:30:28Digo, es distinto y hay lugares
01:30:30distintos. Y por poner un ejemplo,
01:30:33tenemos a Pergolini recibiendo en plena
01:30:35transmisión la noticia del indio, cómo
01:30:38se manejó Vterix, cómo levantaron la
01:30:40transmisión inmediatamente, cómo
01:30:42chequea. Hay un primera una primera
01:30:44instancia donde recibe Mario, es injusta
01:30:46la comparación, es injusto Vterx, Lusu
01:30:49para salir de eso y no quedar en buenos
01:30:51y malos. digo y una lectura general, me
01:30:54parece concuerdo contigo, que hay una
01:30:55histeria generalizada que hace que esos
01:30:58errores forzados que por ahí te queda
01:31:00más en el medio hoy están más alcance de
01:31:02la mano en temas mucho más boludos.
01:31:05Estamos, digo, por mes se pide perdón en
01:31:07tres, cuatro streamings. Coso el tiempo,
01:31:10todo el tiempo. Es medio mejor pedir
01:31:11perdón que pedir disculpas. Voy a contar
01:31:13una anécdota porque hace el caso. Eh, yo
01:31:15como productor no voy a decir dónde
01:31:17porque bueno,
01:31:18eh,
01:31:20primera semana laborando como productor
01:31:23en un programa. Nunca tuve experiencia
01:31:25como productor en ningún programa. Y me
01:31:27dicen,
01:31:28"Uy, ¿qué hizo?"
01:31:29Y me dicen, "Bueno, la semana que viene
01:31:31se toman vacaciones los otros dos
01:31:33productores del programa que hacer
01:31:35cargo." [tos]
01:31:37¿Quién armó ese esquema de vacaciones?
01:31:39Bueno, yo era un chepibe. Básicamente
01:31:43te contrataron porque los otros no
01:31:44podían tomarse vacaciones. Exactamente.
01:31:47Exactamente. A eso yo iba con eh, ¿qué
01:31:50le dijeron a las productoras? Pero, ¿qué
01:31:52le dijeron? Desde un plano de cuál es el
01:31:55objetivo que tenés como medio? ¿Qué es
01:31:57lo que importa? ¿Qué es a lo que ibas
01:31:58vos? el clip, eh, sacar una noticia lo
01:32:02más rápido posible, ¿por qué la gente la
01:32:06condición de los medios es que no es que
01:32:09un productor
01:32:11aprende simplemente estudiando una
01:32:13carrera de producción, sino que aprende
01:32:14haciendo el
01:32:16es un oficio. Entonces, las autoridades
01:32:19de un medio, el que sea, eh tienen una
01:32:22responsabilidad en
01:32:22precarización. Estamos alejando mucho la
01:32:24idea de precarización con no sacciones
01:32:26de lo que pasa al aire, de lo que pasa
01:32:28en cualquier fábrica, empresa que puede
01:32:30tener a cargo protocolo de seguridad, lo
01:32:32que quieras, precarización. O sea, yo no
01:32:35es que quiera lavarme las manos ni
01:32:36lavárselas a nadie, pero en definitiva
01:32:38te vas a chocar en un momento en decir,
01:32:39"Y esto tiene que ver con que no hay
01:32:42tiempo ni espacio para hacerse en un
01:32:44medio."
01:32:45Total, igual, eh,
01:32:47sí hay robo humano y hay robo humano con
01:32:49nombre y apellido, pero digo, pero todo
01:32:50eso es un humus que está que proviene de
01:32:52varios lugares
01:32:54porque en Canal 13 no le hubiera pasado,
01:32:56aunque sea la misma persona con el mismo
01:32:57temperamento el mismo día. Eso quiero
01:32:58decir, hay un esquema que la contiene.
01:33:00Entonces, es esto y esto. Bueno, algo,
01:33:03hay alguien que está llevando las
01:33:04noticias del día que su trabajo es ir y
01:33:07decirles, "Chicos, hoy pasa esto, esto y
01:33:09esto. Ojo con esto, ojo con lo otro, ojo
01:33:11con esto, que en los streamings no, no
01:33:13existen."
01:33:13Conozco un productor general del
01:33:15programa de Moria Cassán. Si recibe, me
01:33:17lo dijo, si recibe una noticia de esa
01:33:19envergadura, la que quieras, tiene que
01:33:22hablar con el gerente del canal. Claro.
01:33:24Con otro, o sea, va, sube, vuelve,
01:33:26vuelve, vuelve. No, ni siquiera él a
01:33:28cargo del aire con toda la experiencia
01:33:29que tiene le dice a Moria decirlo ahora.
01:33:31Y no [carraspeo] es por pegarle a Luzu,
01:33:33pero ningún streaming tiene eso.
01:33:35No,
01:33:35a mí me pasado en el laburo de decir,
01:33:37"Che, boludo, alguien está ¿Qué [ __ ]
01:33:39está pasando?" ¿Entendés?
01:33:41Bueno, ahí es una cosa medio,
01:33:45Habiendo dicho eso,
01:33:47para mí el mayor error de Flor Peña no
01:33:49es tanto, no lo lo que a mí me dolió,
01:33:53porque al principio a mí me dio risa lo
01:33:54que pasó, porque fue gracioso, tipo,
01:33:55¿qué [ __ ] está pasando? ¿Qué hacen?
01:33:58Lo que sí dije, me pareció mal
01:34:00moralmente es tirar abajo del camión a
01:34:04la producción. Eso no se hace,
01:34:07pero pasa que no. Y sí,
01:34:09no se hace. Flor Penia cobra 10 veces
01:34:12más que los productores y trabaja 10
01:34:14veces menos. El único costo a pagar que
01:34:17tiene la cara de un programa es que es
01:34:19tu cara irresponsable del equipo sos vos
01:34:21porque sos la conductora del del
01:34:23programa. Vos la cara del programa y el
01:34:25conductor del barco.
01:34:26Puede decir una barbaridad, pero lo
01:34:28[ __ ] de hambre que tiene que estar
01:34:29Flor Peña para estar conduciendo un
01:34:31programa en Luzu TV. También hay que
01:34:32decir eso. Pu que no
01:34:35les gusta la cámara, les gusta. Hay
01:34:38gente que se
01:34:38Bueno, entonces aférrate a la idea de
01:34:40que ya está de que no de que no de que
01:34:42ta ta ta casa a casa si no hace aire se
01:34:44muere
01:34:46se muere Chichle Hellblom. ¿Por qué
01:34:49Chiche sigue trabajando? [risas]
01:34:51¿Por qué Chiche sigue trabajando? Porque
01:34:52si no sale al aire se muere.
01:34:56Pero Flor Peña no es eso, amiga. Flor
01:34:58Peña es comediante, hace teatro,
01:35:01literalmente está en el teatro
01:35:02último día de su vida
01:35:04y decís, "¿Por qué seguía haciendo obra
01:35:06de teatro Santiago Val?" Porque si no
01:35:07salía al escenario se moría. Pero Flor
01:35:10Peña no conduce programas de chimentos,
01:35:13no es, o sea, ni siquiera en esa lógica
01:35:14también. Pero digo, e es eso de vuelta
01:35:18como la chiquita. Es es una data que me
01:35:22llegó durante esta semana es que Luzu
01:35:24tiene una academia eh Academy
01:35:28para enseñarle a Productores a Producer.
01:35:31Ah, ¿y quién es el
01:35:33Diego Leuco. Diego Leuco es el jefe de
01:35:37la academia de Luzu, que en realidad no
01:35:39se llama academia de Lusu, se llama
01:35:40academia de la otra del otro canal. Acá
01:35:43nadie ve el Luzu, me encanta porque
01:35:45estoy buscando cómplices a ver si me
01:35:47ayudan y nadie ve el usu.
01:35:48Esto es real. Esto es realendo. ¿Por qué
01:35:50digo noto real? Y no solo y no solo eso,
01:35:53no solo eso, voy a agregar un dato más.
01:35:55No solo eso, voy a agregar un dato más.
01:35:57Claramente en un contexto donde las
01:35:59universidades o donde la oferta de las
01:36:02universidades está en un en un grave
01:36:04problema, que a vos un eh una empresa te
01:36:08ofrezca la posibilidad de aprender
01:36:11rápido, eh insertarte profesionalmente
01:36:14en un en un ecosistema, es muchísimo más
01:36:17atractivo que estudiar 10 años
01:36:18comunicación social en la Universidad de
01:36:20Buenos Aires. Yo joven que soy fan de
01:36:23Usu y veo el Usu digo eu,
01:36:25no, no es un ejemplo.
01:36:26Ah, per qué buena actriz porque en un
01:36:28momento
01:36:28soy rebuena.
01:36:30Capaz que me anoto en esta academia hago
01:36:32c a loh.
01:36:35House. Bueno, yo no quería decirlo
01:36:37porque
01:36:37la academia de Cris Morena,
01:36:39¿no? La academia de Cris que [risas] un
01:36:41poco para mí, yo siento que vos vas ahí
01:36:44con la esperanza de actuar en una de
01:36:45Cris Morena. Dudo que alguien diga,
01:36:47"Hola, vengo este a la escuela de Cris
01:36:48Morena, pero mi sueño es eh, no sé,
01:36:52hacer
01:36:55seguramente, pero la academia de Cris
01:36:56Morena, los chicos ya van como
01:36:59preparaditos para para entrar a la
01:37:01academia de Cris Morena."
01:37:02Claro, pero vas con la idea de actuar
01:37:04porque tus sueños actuar en una cosa
01:37:05estilo Cris Morena, no hacer la MB. No
01:37:09voy a defender a Cris Morena hoy. Hoy,
01:37:11hoy no voy a defender a Cris Morena.
01:37:12Hoy, hoy la cedo, pero sí, o sea, sí,
01:37:15totalmente. Y la academia está enmarcada
01:37:19en el canal de noticias que tiene elu,
01:37:21que es el que dirige Diego Leuco, Resu,
01:37:23resumido, eh, y no solo eso, porque ese
01:37:26tiene esa academia tiene el sello del
01:37:28USU, sino que también las productoras de
01:37:30los main programas, de los programas más
01:37:33importantes del USU, se armaron su
01:37:35propia agencia de academia de
01:37:37productoras. Entonces, te enseñan a ser
01:37:39productora de streaming. Tres chicas
01:37:41que, bueno, no sé, tendrán su su sus
01:37:44méritos para poder enseñar. Digo, no sé,
01:37:46son productoras de programas
01:37:47importantes, pero al mismo tiempo digo,
01:37:49todo me suena Ponsy todo el tiempo,
01:37:51¿entendés? O sea, para mí la lo que
01:37:53define todo es Ponsi. O sea, si vos
01:37:55podés meter,
01:37:55¿no? Yo creo que algo que podemos decir
01:37:58ahora habiendo pasado un par de años es
01:38:00que un mundo que prometía una eclosión y
01:38:04una pluralidad de voces enorme, creo que
01:38:05lo charlamos esto a la otra vez, se
01:38:07concentró muchísimo, mucho más de lo que
01:38:09esperábamos. Es una calle mucho más
01:38:11pequeña
01:38:12de la que uno
01:38:13vislumbraba hace 3 años, ¿o no? No,
01:38:15había una, o sea, yo creo que el
01:38:17streaming trajo una fantasía. De hecho,
01:38:21de hecho, habría que preguntarle a los
01:38:23que la pusieron toda en estos últimos
01:38:25años a ver cuánta rentabilidad le
01:38:26consiguieron al al negocio realmente o
01:38:28cuántos problemas. ¿Cuántos problemas?
01:38:31No preguntemos mejor porque [risas]
01:38:33mañana no vamos nos quedamos en casa
01:38:35mañana.
01:38:36Pero habilidad,
01:38:37¿no? Pero pero es verdad, pero es
01:38:39verdad. Si si de si dependés de las
01:38:41marcas, si las figuras se te van, si
01:38:43todo el tiempo estás negociando a ver
01:38:45cuántas vistas más tenés, como que
01:38:47claramente había una fantasía respecto a
01:38:49lo que venía a proponer en términos
01:38:50comunicacionales. Era todo mentira. Era
01:38:53todo mentira. Era todo mentira que esto
01:38:54era la revolución tecnológica de la
01:38:56comunicación del siglo XXI y que a
01:38:58partir de ahora todos íbamos a poder
01:39:00tener nuestro propio medio de
01:39:02comunicación y y el nicho y qué sé yo.
01:39:04Como que de repente lo que vale siempre
01:39:07y acá podemos hacer de vuelta, ponerlo
01:39:10sobre la mesa y discutirlo es la
01:39:12popularidad. te quiere la gente o no te
01:39:15quiere la gente. Y en este caso en
01:39:16particular
01:39:17se puede generar eso, se puede
01:39:19falsificar. Falsificar, se puede generar
01:39:22expreso, se puede inventar eso o es
01:39:24orgánico
01:39:24que la gente te quiera,
01:39:25no que la gente te quiera poner a
01:39:28alguien en una posición. Puede un canal,
01:39:30vamos, un canal quiere inventar mañana,
01:39:33no te digo que le va a salir por mucho
01:39:34tiempo, pero puede hacerlo.
01:39:36E
01:39:37podría
01:39:38Sí,
01:39:39estoy pensando en ejemplos. Lo que podés
01:39:41hacer es hacerme creer que alguien que
01:39:44es muy exitoso en otro área
01:39:47le está yendo igual de bien en el
01:39:48streaming.
01:39:49Perfecto.
01:39:50Y que sea mentira, pero que uno pueda
01:39:52decir, bueno, si le va también en otro
01:39:53lado, porque no le iría bien acá.
01:39:55Claro.
01:39:55Sí, podés mentir por un tiempo,
01:39:57pero en un
01:39:59A ver, las audiencias se van a las
01:40:02audiencias no, las comunidades se van a
01:40:04dar cuenta rápido porque la comunidad
01:40:05[carraspeo] sabe cómo distinguir cuando
01:40:07algo es orgánico, de cuándo no.
01:40:09Las marcas pueden elegir creer.
01:40:14Elijo creer.
01:40:15Las marcas para mí, para mí en las
01:40:18marcas a veces eligen creer. Yo te doy a
01:40:21vos un PDF con métricas.
01:40:23Sí.
01:40:24Y si vos sos la agencia, porque viste
01:40:26que siempre es marca agencia canal, no
01:40:28es marca canal.
01:40:30La agencia puede decir, "A mí me chupo
01:40:32un huevo, esto es real o no. Te reenvío
01:40:34el PDF con las métricas." Y saben que es
01:40:36mentira porque cuando entran a ver esa
01:40:38transmisión es un chat quieto que no
01:40:40comenta.
01:40:40Claro,
01:40:41saben que es mentira, pero bueno, si el
01:40:43número es razonable porque la figura es
01:40:45popular de otro lado, bueno,
01:40:47sí se mentir se puede hasta que un día
01:40:50una marca diga, "Che, me estás
01:40:51mintiendo." Claro.
01:40:52Y además, yo creo que lo que termina
01:40:53sucediendo por por por el comentario de
01:40:56la comunidad, me quedo me quedo pensando
01:40:58en eso, que en algún punto la marca
01:41:00también compra un set de valores,
01:41:03digamos. Y el problema de la época, creo
01:41:06yo, es que los personajes que más mueven
01:41:10e o o no sé si los que más mueven, pero
01:41:13los personajes que se manejan, los
01:41:14nombres que se manejan,
01:41:16tienen que comprometerse radicalmente
01:41:18con esos set de valores y muchas veces
01:41:20son personajes que no no se hicieron por
01:41:23el set de valores, sino por la obra.
01:41:25Esto lo discutimos en en el programa
01:41:27anterior también, que es bueno, llega a
01:41:30eh el recorrido del influencer,
01:41:33el recorrido del influencer, contenido
01:41:35viral, números. Vamos a ponerlo a hacer
01:41:38otra cosa. A ver si rinde.
01:41:40A ver si me da más plata.
01:41:42Spoiler, no rinde.
01:41:43Y y la verdad es que no rinde.
01:41:46¿Cuál la marca? Ninguno de los dos.
01:41:48Ninguno los dos. Pierden los dos
01:41:49porque
01:41:49vuelve el influencer donde arrancó.
01:41:51No, no sé. Ojalá. En el mejor de los
01:41:53casos.
01:41:55hasta la cuchara.
01:41:56Para mí hoy en día esto lo hablo un
01:41:58montón. Si uno es creador de contenido
01:41:59en YouTube o influencer, pero bueno,
01:42:02pienso más en YouTube porque es como lo
01:42:03que más conozco, no te conviene bajo
01:42:05ninguna circunstancia trabajar en un
01:42:07canal de streaming.
01:42:07Estabo, te tiene que quedar como dabo,
01:42:09pero absolutamente
01:42:10stayo de dabo way.
01:42:12Estabo, me gusta [risas]
01:42:17tiene sentido que vos decidas trabajar
01:42:19en un canal de streaming
01:42:21siendo creador de contenido aparte, no
01:42:23siendo periodista comunicador como
01:42:25Bueno, es otro. Bueno, lo que ha hecho
01:42:26CCU también
01:42:27no tiene sentido, acepto excepto que a
01:42:31vos te interese hablar con otra gente y
01:42:33trabajar con otra gente
01:42:35porque estás muy solo. Tercerizar parte
01:42:37de tu laburo porque te da paja hacerlo
01:42:39vos y preferís entregar guita por horas
01:42:41de vida.
01:42:41Sí,
01:42:42pero para poniendo ejemplos con nombre y
01:42:44apellido que yo creo que virtuosamente
01:42:46decidieron ingresar. C
01:42:49pero porque lo quiere Guille.
01:42:50Perfecto. Cook y te digo, Jorge también.
01:42:53A mí me encantó como conductor Jorge
01:42:55Piñarelo, te lo resumo, me encantó.
01:42:57Yo estoy en desacuerdo con las dos.
01:42:58Bueno, listo. En serio, perdieron los
01:43:00dos.
01:43:00Sí,
01:43:01bueno, de lamentable, o sea,
01:43:04no quiero, pero porque no estoy hablando
01:43:05mal de ellos personalmente, pero yo creo
01:43:07que perdieron.
01:43:08Lo hizo bien, eh,
01:43:09porque Luquita Rodríguez agarró su grupo
01:43:11de amigos y dijo, tipo, voy a hacer lo
01:43:12mismo.
01:43:13No dejó el otro. El programa sale por
01:43:15Twitch. Digo,
01:43:15es verdad, verdad.
01:43:16¿Cómo es el sistema de nego? Me parece
01:43:18que no streamea.
01:43:19Streamea, streamea, strea.
01:43:20Sí, en su casa. Ah, bien, bien.
01:43:22Eh, [resoplido] Jorge, no sé, no, no
01:43:24hablo, pero Cook, por ejemplo, lo sé
01:43:27porque soy amiga.
01:43:28Eh, hay una decisión que tiene más que
01:43:31ver con
01:43:32el deseo de él de trabajar con Guille y
01:43:35de hacer el programa y divertirse, yo
01:43:37creo que le dio le dio mucho. Para mí a
01:43:40él lo ayudó a dejar un poco en claro
01:43:44ciertos lugares de los cuales él se para
01:43:47política, ideológicamente, que en su
01:43:49canal de YouTube no quedaba tan en
01:43:51claro, tenía que lavar y que él pudo
01:43:53decir, "Yo no soy, yo no dije lo de
01:43:57Diego Armando Maradona. Hay un poco de
01:43:59eso, hay un poco de eso, pero con todo
01:44:01el respeto, ¿no? No, obvio, obvio,
01:44:03obvio. Como no hablo del otro, amigo de
01:44:05este no hablo porque
01:44:06está bien, pero yo no soy amigo de
01:44:07ninguno de los dos. digo que me parece
01:44:09que crecieron o que mostraron algo que
01:44:11estaba piola, que no se veía.
01:44:13En ese sentido lo digo,
01:44:14¿no? Y además igual Cook es una
01:44:16excepción porque es el youtuber más
01:44:18excesoso del país, o sea, podría no
01:44:20trabajar.
01:44:23Yo que estoy soy camino 40 cam porque
01:44:25tengo hambre. No, creo que la creo que
01:44:28la eh creo que que quedó trunco,
01:44:31lamentablemente, pero un camino que
01:44:33podría ser interesante en esa misma
01:44:35clave eh habría sido el Gaspi, ¿no?
01:44:39Gaspi
01:44:40y es especulación porque no sabemos qué
01:44:42que hubiera pasado de la serie o el
01:44:44camino en el que había iniciado.
01:44:46Entonces, es pero había había una
01:44:48búsqueda cinematográfica clara. Sí, para
01:44:50mí eso con con la velada de Ibai hubo
01:44:54un, o sea, se asoció con Lucas que era
01:44:56una apuesta total a la ficción también,
01:44:58a la ficionalización de sí mismo.
01:45:00No, no, no. Los dos capítulos que yo vi
01:45:01de la serie de Blender están en otra
01:45:03cosa y en otra búsqueda muy distinta a
01:45:05todo lo que hizo. Eso está clarísimo.
01:45:07Los números que tenía en Blender eran
01:45:11mucho menores de los que él tenía en su
01:45:13canal propio.
01:45:14Pero, ¿cuál es el el cambiazo que él
01:45:16hace? Okay, entrego número a cambio de
01:45:19la producción que tiene Blender y esto
01:45:21no lo digo porque yo labure ahí. Blender
01:45:23tiene un equipo de audiovisual y de
01:45:24producción de la concha de su madre que
01:45:27Gaspi no tenía.
01:45:29Eh, entonces, bueno, entrego parte de mi
01:45:32no de mi alma,
01:45:32pero esa es una oferta, esa esa es una
01:45:34propuesta completamente distinta. Es una
01:45:37propuesta completamente distinta a la
01:45:39del USU contratando productores baratos
01:45:42para hacer más programas virales. Digo,
01:45:44hay una apuesta a las historias, hay una
01:45:48y a la gente que puede contar historias
01:45:50que no son todos, obviamente, ¿no?
01:45:52Claramente, pero hay una apuesta
01:45:54diferente,
01:45:54¿no? También porque Blender sabe que
01:45:56tiene una audiencia un poquito más
01:45:58quisquillosa quizás con ciertas cosas
01:46:00que la de usu. ¿Por qué [ __ ] gastarías
01:46:03plata siendo lusu en gente que sepa
01:46:06grabar bien?
01:46:07Pero si grabaron una serie para Disney
01:46:09ahorao.
01:46:11Blender sabe en parte con el medio el
01:46:15medio tendría que medir como caso éxito
01:46:18aunque no rompa la cantidad de
01:46:20visualizaciones y poder tener un sitial
01:46:22de reconocimiento de este tipo de
01:46:23riesgo, porque si no el éxito es una
01:46:25sola cosa, que se mide una sola manera.
01:46:27Yo creo que lamentablemente estamos más
01:46:29atrapados en esa trampa muchísimas veces
01:46:31que en, bueno, para no es solo cuánta
01:46:34gente lo vio, qué es, y ahí vuelvo a tu
01:46:36concepto de la falta de juicio crítico o
01:46:39posibilidad de pensar las cosas de otro
01:46:41lugar.
01:46:42Hoy me parece que es éxito o fracaso, no
01:46:44hay más.
01:46:46Es una sola cosa,
01:46:47siendo siendo que el medio del streaming
01:46:49te da una posibilidad para hacer tantas
01:46:50cosas, que lo que se haga sea siempre lo
01:46:52mismo y estemos en una calle encerrada
01:46:54es un poco incluso hasta más deprimente
01:46:56todavía,
01:46:57¿no? Pongo el ejemplo de Seo porque me
01:47:00parece también que es bastante hipócrita
01:47:02estar hablando de canales de streaming y
01:47:03no hacer referencia a lo que nosotros
01:47:05hacemos, que en algún punto es,
01:47:07obviamente nosotros tenemos el deseo de
01:47:08salir a firmar, salir a firmar, poner
01:47:11nuestros equipos en la calle.
01:47:12Sí.
01:47:16Es es peligroso poner nuestros equipos
01:47:19en la calle. Son equipos que pagamos
01:47:21nosotros, no son
01:47:23no y de y de y de capital que puede ser
01:47:26puesto en peligro porque nos pueden
01:47:28robar, nos puede te pueden de los
01:47:30Gabinos Silva de la vida.
01:47:34Otra categoría, otra categoría de de
01:47:36persona humana, de de de personaje de de
01:47:39arte que hace. Es impresionante, pero
01:47:42esto eso está más cerca del periodismo
01:47:44para mí que que de la que del filme,
01:47:47digamos.
01:47:48Y en algún punto a nosotros nos
01:47:49encantaría salir a filmar. Lo que pasa
01:47:51es que los fierros lo tienen las
01:47:54productoras, los fierros los tienen eh
01:47:57ecosistemas o estructuras más grandes
01:47:59que de nuevo dependen de las métricas
01:48:01para poder seguir funcionando. Como que
01:48:03siento que es un círculo vicioso donde
01:48:06lo único que sirve para que está viendo
01:48:08esto es que nos ponga plata. O sea, ve,
01:48:10si ustedes tienen plata y no le estoy
01:48:12diciendo al socio o al la comunidad que
01:48:16a duras penas puede poner este programa
01:48:18el domingo gratis porque tiene Wi-Fi
01:48:21como sea y divertirse un poco, sino a
01:48:23los que tienen a los chetos buenos de la
01:48:25de la de la ciudad,
01:48:28a los pocos buenos chetos,
01:48:30si les gusta lo que ven o si creen que
01:48:32podemos contar mejores historias, bueno,
01:48:35ahí está la asociación, el lobby que que
01:48:38no ocurre o o que debería nacer o que
01:48:40debería ocurrir. [resoplido] Nosotros
01:48:42estamos poniendo toda la mejor voluntad
01:48:43del mundo para que eso ocurra en algún
01:48:46punto hacer esta crítica o que nosotros
01:48:48nos sentemos acá, que puede ser igual a
01:48:51cualquier otro streaming, que hay cuatro
01:48:52boludos hablando con un micrófono en la
01:48:54mano. Me parece que la propuesta, por lo
01:48:56menos, no sé, podemos discutirlo que
01:48:59hacemos desde este lugar, es como,
01:49:00bueno, un poquito más siempre, un
01:49:02poquito más
01:49:03o distinto.
01:49:05O distinto
01:49:05o distinto.
01:49:06O distinto. Gracias, chicos. La pasaron
01:49:09bien.
01:49:09Espectacular. Ustedes la pasaron bien.
01:49:11Increíble. Bonito,
01:49:12bonito.
01:49:13Está ricos los tragos de vuelta,
01:49:14¿eh?
01:49:15Tir el chivo de vuelta. Dirección
01:49:17Avenida Triumirato 5184.
01:49:20El barque no existe.
01:49:21El barque no existe. Gente, lindo
01:49:23domingo. Feliz día a todos los padres.
01:49:24Nos vemos el domingo que viene. Ojo, ojo
01:49:28con las redes de Seo Argentina porque
01:49:31este viernes hay un evento particular en
01:49:33Aquilea 57. El evento que no existe, le
01:49:36vamos a decir el evento que no existe.
01:49:38Así que atentos, gente, nos vemos.
01:49:39Mañana
01:49:41selección mañana. Ah, sí, sí, te mañana
01:49:43no se trabaja. Adiós, gente.