Temas que cambian de MODO y el formato de la CANCIÓN 😈 | SEBA FURMAN en #FuriaBebé
Furia Bebé - 19/10/2020 - Duracion: 23:47
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Transcripción
00:00:01Furia, furia, bebé. En mi lenguaje estoy
00:00:05puteando.
00:00:08[Música]
00:00:14Bien, seguimos hablando de todas las
00:00:16cosas que pasan en el mundo, pero por
00:00:18suerte viene la columna estrella, la
00:00:19columna de Seba Furman.
00:00:22[Música]
00:00:28Hoy estoy asÃ. Bien. ¿Cómo le va?
00:00:31Bien, muy bien, muy bien. Estoy muy
00:00:34bien. Estoy muy bien.
00:00:35Un buen dÃa dentro de todo.
00:00:37SÃ, este jueves a la tarde que tiene
00:00:41medio nublado, pero
00:00:42no importa. Aquà estamos.
00:00:45Bueno,
00:00:45che. Em,
00:00:47sÃ. Mira, te digo algo, Furman, si no
00:00:49estuviésemos en pandemia, seguramente a
00:00:52fin de año habrÃa una fiesta de futur
00:00:54rock como la siempre.
00:00:56Este año no va a haber, pero yo te
00:00:58hubiese obligado a hacer un musical. Te
00:01:00hubiese obligado. O sea, Ãbamos a hacer
00:01:02un musical de furia bebé de alguna u
00:01:03otra forma. Lo siento mucho. Está fácil.
00:01:06SÃ.
00:01:07Furia.
00:01:08Furia de bebé.
00:01:10SÃ.
00:01:11Se hace solo. Se hace solo.
00:01:13Bueno, se hace solo. Hacer cualquier
00:01:15cosa.
00:01:16Igual podemos hacerlo. No sé si para fin
00:01:18de año, pero algo podemos hacer.
00:01:22Algún video de 3 minutos. Eso, algo de 3
00:01:25minutos.
00:01:26Algo de 3 minutos.
00:01:27Vos sabes que lo que es hacer canciones
00:01:28de es algo que me divierte
00:01:30mucho, asà que podemos también es mi
00:01:33perdición.
00:01:34Y sÃ, lo sé.
00:01:37Hay pruebas. Tenemos pruebas de nos
00:01:39hemos divertido haciendo estas cosas.
00:01:40SÃ, con mucha seriedad.
00:01:42Bueno, ¿qué has traÃdo hoy, FurmancÃn?
00:01:44Bueno, hoy eh Se me escucha bien a mÃ,
00:01:46¿s� Perfectamente.
00:01:48Okay. Em, hoy traje una cosa que que es
00:01:53el cambio de menor a mayor. Es un una
00:01:56cosa que se usa desde desde el barroco,
00:01:58pero que lo vamos a ver en ejemplos este
00:02:00actuales también, sobre todo en una
00:02:02canción de Shilda que traje eh ya que
00:02:05Bimbo hizo la cumbia. Hoy seguimos con
00:02:07cumbia. Pero antes de eso les doy un par
00:02:09de ejemplitos de de este tema, si lo
00:02:11ilustro un poco mejor y después lo hemos
00:02:13aplicado a la canción de Shilda. E esto
00:02:16de menor a mayor en realidad es bastante
00:02:19simple. es e el concepto es una obra o
00:02:22una canción o lo que sea que está en
00:02:24modo menor,
00:02:26¿no?
00:02:28traje una de los bit para que veamos una
00:02:29estrofita
00:02:32que por ejemplo la dice asÃ,
00:02:40[Música]
00:02:44¿ven que el color este color pretend es
00:02:47como un poco más más brillante, más
00:02:49alegre? Es es un acorde mayor. Es el
00:02:51modo mayor. SÃ. El que nosotros siempre
00:02:54cantamos cuando cantamos remifo del
00:02:55acido, ¿no? Cualquier escala mayor
00:02:59y se asocia a algo feliz, algo, no sé,
00:03:02luminoso, ¿no? Y entonces cuando vuelve
00:03:04a empezar las trofas,
00:03:07¿ven la diferencia con el modo menor?
00:03:11Ese
00:03:14es el modo menor
00:03:16y este es el modo mayor.
00:03:19Uno muy abajo y otro muy arriba. Es lo
00:03:22básico.
00:03:22SÃ, es como la definición básica que en
00:03:24realidad no es tan asà porque obviamente
00:03:27se empiezan a involucrar distintos
00:03:28acordes mayores y menores en una
00:03:29canción, pero cuando hablamos de de
00:03:31nuestra casa, ¿se acuerdan del lugar de
00:03:33reposo? Podemos reposar tanto en mayor
00:03:36como en menor. Entonces, yo puedo tener
00:03:38un final asÃ, por ejemplo,
00:03:44y termino en un acuerdo hacer lo mismo
00:03:50y terminar en modo menor, ¿no? que
00:03:53obviamente el color es muy distinto, es
00:03:55más oscuro, es más en general, digamos,
00:03:57se asociaba las tonalidades menores a
00:03:59algo triste o o algún tipo de conflicto
00:04:02interno, lucha de lo que sea. No
00:04:07hay inestabilidad. El modo mayor por lo
00:04:09general no es que sea estableciendo,
00:04:11es también como un ataque de hÃgado y
00:04:13pedos.
00:04:16Bueno,
00:04:17bueno,
00:04:18podemos podemos considerarlo. E entonces
00:04:22esta canción de los B es como muy un
00:04:23ejemplo muy claro porque hace
00:04:25exactamente eso. Esperen que tengo una
00:04:27situación acá que tengo que resolver.
00:04:29Em, asà que si querés, chiqui, ponete el
00:04:31el track uno y lo escuchamos, por favor.
00:04:33Ya lo vimos alguna vez, me parece, que
00:04:35sale de de España. Se usa mucho en
00:04:37España, ¿no? Obviamente,
00:04:43¿no? Esos son los acordes.
00:04:46[Música]
00:04:48Y si le ponemos un poquito de de
00:04:49pimienta asà gallega, nos queda como
00:04:55[Música]
00:05:01no. Ah, mi niño, pero qué acordes, qué
00:05:03emoción, mi niño. Pero está ahà no más.
00:05:07E bueno, también esto en realidad es e
00:05:11se hacÃa mucho en el Barroco, de hecho,
00:05:12en los finales de las fugas, por
00:05:13ejemplo, hay una que yo tocaba que era
00:05:17ya al final, ¿no?
00:05:24Como que es muy común eso que viene con
00:05:26ese color menor, ¿no? Toda la fuga y de
00:05:29pronto termina
00:05:31en el acuerdo mayor. Lo llaman tercera
00:05:33de picardÃa esto en la academia porque
00:05:36son muy jocosos los nombres que le ponen
00:05:38a las cosas, ¿no? Es una tercera
00:05:39picardÃa porque da como cierta picardÃa
00:05:42que si vos estás tocando todo algo todo
00:05:44en menor, ¿no? Eh, no sé,
00:05:47[Música]
00:05:54como que hay una luz ahà al final que
00:05:56aparece.
00:05:57Me gusta picardÃa,
00:05:59eh, para algo serio.
00:06:01SÃ. La tercera de picardÃa. Oh,
00:06:04bueno, este hay los tangos es una cosa
00:06:07que usa mucho este cambio, sobre todo
00:06:10estructuralmente, o sea, que es lo que
00:06:12vamos a hablar en el tema de Shilda, que
00:06:13es que las estrofas están en modo menor,
00:06:16no como en los Beatles que una partecita
00:06:18está en menor y termina en mayor, sino
00:06:19que está toda la estrofa está en menor.
00:06:21Por ejemplo, eh, rara como encendida, te
00:06:24lleva viendo linda y fatal. BebÃas con
00:06:28el fragor del champag. dice, "No te
00:06:31reÃas
00:06:32por no llorar. No, ven y permÃteme de
00:06:36hombarte mirarte. Yo vi brillar tus ojos
00:06:40con un electricador,
00:06:42tus bellos ojos que tanto adoré. Y ahora
00:06:49esta noche, amiga mÃa,
00:06:53ven el cambio del alcohol los
00:06:55hambriegados.
00:06:56Ahà ten la corde mayor, ¿no?
00:07:00Ven que es mucho más como luminoso.
00:07:02SÃ, es como que de repente eh eso se
00:07:05pone un poco alegre.
00:07:07Se pone un poco alegre, lo cual es
00:07:08necesario para después darnos la piña
00:07:10final, ¿no?
00:07:12Claro. Entonces eh esta noche beberemos
00:07:15porque ya no volveremos a vernos más.
00:07:21Entonces, la tercera sección de este
00:07:23tango donde dice no volvemos a hablarnos
00:07:25más e se pone modo menor de nuevo para
00:07:28terminar, ¿no? Entonces claramente ahÃ
00:07:31está como hoy vas a entrar en mi pasado,
00:07:34hoy lo pasado de mi vida tres cosas
00:07:37llevan mi alma herida.
00:07:39Amor, pesar al dolor.
00:07:43Hoy vas a estar en mi pasada.
00:07:47Hoy nuevas sendas tomaremos.
00:07:52Qué grande ha sido nuestro amor. Y sin
00:07:56embargo, hay
00:07:59que quedó.
00:08:01Bueno, entonces
00:08:03la otra forma es pedirte canciones
00:08:05directamente, que vos toques toda la
00:08:07columna porque da gusto. Es lindo
00:08:09escucharte.
00:08:10Un dÃa. Podemos hacerlo un dÃa si
00:08:11quieren. Este, bueno, entonces vamos a
00:08:14escuchar ahora sà nuestro ejemplo e
00:08:19primordial,
00:08:20bueno, del hoy, que es eh el tema
00:08:24paisaje de Shilda, que ojo, a
00:08:26investigando, eh, no sabÃa esto yo
00:08:28porque soy un ignorante ante todo soy
00:08:30ignorante y en encontré que el tema en
00:08:33realidad no es de ella, sino que es de
00:08:34un tal Franco Simone. No sé si lo
00:08:35conocen a Franco Simone, es un Yo
00:08:38tampoco lo conocÃa.
00:08:40Tú
00:08:41bueno, me parece que puede ser porque es
00:08:43un italiano que canta asà como Bimbo.
00:08:46No puede ser que Bimbo conozca todo.
00:08:49Bimbo conoce todo.
00:08:50Todo conocemos todo. Ahora te tira la
00:08:52vio entera
00:08:53hasta el punto que a mà mismo se me
00:08:57olvida que también
00:09:00[Música]
00:09:01solo me importas tú. Ese no
00:09:07para mà es el franco de vita igual.
00:09:09Franco, Franco, Franco Simón es paisaje
00:09:12la que cantaba Shilda.
00:09:14Esa es la que justamente de eso estamos
00:09:15hablando.
00:09:17Bien, entonces escuchemos un poco la
00:09:18versión de él
00:09:20para que veamos cómo la mejoró Shilda
00:09:21notablemente.
00:09:23Ponete la Chiqui. La de la de Simón.
00:09:26Te amo desde el momento en que te vi.
00:09:32Mil momentos como este quedan en mi
00:09:34mente.
00:09:37No se piensa en el verano cuando cae la
00:09:40nieve.
00:09:42Tan afectados.
00:09:42Deja que pase un momento y volveremos a
00:09:45quernos.
00:09:46Está mal él.
00:09:48La lógica del mundo nos ha dirigido.
00:09:53Ni el mañana tan incierto nos ha
00:09:55preocupado.
00:09:57Reconozco este tema. Una vez los dos
00:10:00pasamos, hay que separarse
00:10:04más de hicimos las maletas antes de
00:10:07emprender el viaje.
00:10:11No podrás cuando todo en el tema no es
00:10:16de
00:10:17No,
00:10:19hasta ahÃ, hasta ahÃ, Chiqui. Gracias,
00:10:20gracias por esta tortura.
00:10:22La gente sabe que este tema no es de
00:10:23Shilda.
00:10:24No, por eso, por eso traje. O sea, yo
00:10:26estaba estaba estudiando el tema de
00:10:27Shilda. que es de lo que vamos a hablar
00:10:29ahora.
00:10:30SÃ.
00:10:30Y y me encontré con que, claro, la
00:10:32versión original es de este chavón
00:10:34que Shilda mejoró notablemente por
00:10:36suerte, ¿eh? Y bueno, ahà está. Es medio
00:10:39ochentosa, asà tiene ese color medio
00:10:41Leonardo Fabio, ¿no? Con esas falsas
00:10:44strings asà de cinte.
00:10:47Em,
00:10:47falsas strings.
00:10:48SÃ. O sea, esto,
00:10:52sÃ, sÃ, sÃ.
00:10:53Em, bueno, vamos a escuchar entonces
00:10:55ahora sà la la versión de Shilda. La
00:10:58versión de Shilda me interesa, digamos,
00:11:00el tema que trajimos hoy es de menor a
00:11:02mayor, ¿no? Es un tema que también está
00:11:03en modo menor. E
00:11:06no, ¿cómo era este? Eh,
00:11:11bueno, no debemos de pensar que todo es
00:11:13diferente,
00:11:14¿no? Ahà tenés está en remor este tema.
00:11:17Tirar
00:11:19y en un momento en el estribillo va al
00:11:21modo mayor. Tú no podrás faltarme cuando
00:11:24falte todo a mi alrededor.
00:11:26Tú aire que respire aquel paisaje donde
00:11:29vivo yo, ¿no? Todo esto que ya sabemos
00:11:31este. Entonces me interesa como usar
00:11:34este tema también porque la estructura
00:11:35es muy clásica de canción clásica y
00:11:38es bueno recordar por si hay gente joven
00:11:40escuchando que Shilda no es Natalia
00:11:42Oreiro, que es una cantante anterior a
00:11:46Natalia Oreiro.
00:11:48Muy bien, Bimbo, buen dato. Nunca se me
00:11:50hubiera ocurrido que era necesario
00:11:52aclararlo y es verdad
00:11:54es necesario. Bueno, e entonces vamos a
00:11:58escuchar por partes para que podamos
00:11:59identificar también la instrumentación,
00:12:01porque estos temas de, sobre todo las
00:12:04cumbias tienen mucha percu y cosa loca,
00:12:05pero está muy bien arreglado este tema,
00:12:08como otros de Shilda tenÃan una
00:12:09producción buenÃsima. E y van a ver que,
00:12:12por ejemplo, este esta canción tiene dos
00:12:15intros distintas.
00:12:17Eh, la primera no me la acuerdo, pero eh
00:12:22Ah, sÃ, ahà ya me acordé.
00:12:33y repite.
00:12:34[Música]
00:12:38[Aplausos]
00:12:41Y ahora entra toda la banda, ¿no?
00:12:45[Música]
00:12:51Entonces, vamos. Y después repite de
00:12:52nuevo esa parte B de la intro, digamos.
00:12:54Entonces, lo que quiero que escuchemos
00:12:56es, prestemos atención cómo van entrando
00:12:57los instrumentos. El primero que suena
00:12:59es el famoso viveras lap, que es ese cas
00:13:03y es buenÃsimo, muy de fiesta. Eh, si
00:13:05alguna vez se topan con un vibraap
00:13:07toquenlo porque es un placer. Y entonces
00:13:10empieza con con el cinte, el bajo y la
00:13:12guitarra, el vibras, haciendo esa
00:13:14frasita, ¿no? Bastante despojado de
00:13:17todo, todavÃa no entra al ritmo y para
00:13:18la segunda parte ya entra con todo,
00:13:21entran las trompetas a hacer la melodÃa
00:13:23esa, el high hat, que es el platillo
00:13:26este que hace,
00:13:29vieron que en la cumbia pasa mucho eso,
00:13:30¿no?
00:13:37como que está esa y está esta que hace
00:13:39eh
00:13:40[Música]
00:13:42la carne de la vida, sal y pimienta.
00:13:47En general el sal y pimienta, el más
00:13:49abierto, el se usa más para la parte
00:13:51fiestera de descontrol que va acompañado
00:13:54de un cencerro que hace cut cut
00:13:58y asÃ. Em,
00:14:00juntos ir.
00:14:04[Música]
00:14:06[Aplausos]
00:14:08Bueno, este momento ir a de Furman.
00:14:14Entonces, eh también tenemos el bajo
00:14:16tumbado, que es es un bajo que, bueno,
00:14:18otro dÃa lo explico, pero que es más
00:14:19centroamericano, que en vez de hacer pin
00:14:22pi pa pan, hace pin.
00:14:29P. Es como que anticipa, ¿no? Esto que
00:14:31hace mucho en la salsa,
00:14:35que de hecho en un momento en el
00:14:36estribillo hay algo medio parecido, pero
00:14:37escuchemos primero la intro todos esos
00:14:39elementos que les acabo de nombrar, a
00:14:40ver si los podemos distinguir. Dale,
00:14:44vibraap.
00:14:46Yo soy Shilda.
00:14:47Yo soy Shilda.
00:14:53[Música]
00:14:58Y ahora viene la segunda melod.
00:15:02[Música]
00:15:11Ahora viene el bajo tumbado ese. Miren.
00:15:18[Música]
00:15:25Bueno, ahà empezó la estrofa. Entonces,
00:15:26vamos a escucharlo ahora eh por
00:15:28separado. FÃjense en la estrofa,
00:15:30digamos, son medio esos mismos elementos
00:15:32que están acompañando. Eh, lo único que
00:15:34está es el cinte que hace las famosas
00:15:35frases esas pin pam, ¿no? Cuando cuando
00:15:39deja los huecos la voz, eso es muy común
00:15:41también, ¿no? No debemos de pensar que
00:15:44todo es diferente. El cinte
00:15:47en un momento como este gran en mi mente
00:15:50y otra vez.
00:15:52No se piensa en el verano cuando cae la
00:15:54nieve y ahà siente asà pamate
00:15:57el momento y volveremos a no me sé la
00:16:01letra jamás la lógica del y la repite,
00:16:03¿no? Asà que pone chiqui, escuchemos la
00:16:05estrofa.
00:16:09No debemos de pensar que todo es
00:16:11diferente.
00:16:14Mis momentos como este quedan en mi
00:16:17mente.
00:16:19No se piensa en el verano cuando cae la
00:16:21nieve.
00:16:24Deja que pase un momento y volveremos a
00:16:27querernos.
00:16:29la lógica del mundo. Dos veces
00:16:34ni el futuro tan incierto nos ha
00:16:36preocupado.
00:16:37[Música]
00:16:39Una vez los dos dijimos, "Hay que
00:16:41separar
00:16:44las maletas".
00:16:47Y ahora viene el estillo que entra en el
00:16:50modo mayor, ¿no? Ahà está. Tenemos todo
00:16:53lo que venÃamos hablando hoy, ¿no? No
00:16:55podrás faltarme cuando falta todo a mi
00:16:56alrededor. Y ahà también tenemos para
00:16:59prestar atención algo muy lindo que es
00:17:01que entran los colchones, como dijimos
00:17:03antes, estos de cuerda, que no s no sé
00:17:05si son cuerdas, son como unos, no sé qué
00:17:07sonido usan, pero está bueno. E colchón
00:17:10le llamamos a cuando a esto,
00:17:14¿no? Que es como o esto
00:17:18o esto. O sea, son notas largas que
00:17:21quedan mientras todo lo demás se mueve
00:17:23tun o lo que sea que haga, ¿no? Que que
00:17:26es como que nos acaricia un poco y nos
00:17:28da como una especie de tela de
00:17:30contención, ¿no? Donde estamos ahà e que
00:17:34entra en el estribillo también. Lo que
00:17:37pasa es que de nuevo abre el high, ¿no?
00:17:39Tú
00:17:42este este high medio de fiesta y el bajo
00:17:45hace algo muy lindo. Siempre me gusta
00:17:46mucho escuchar los bajos porque es lo
00:17:48que nos hacen caminar y bailar muchas
00:17:49veces además de la percu. Y acá el bajo
00:17:52también hace el tumbado ese
00:17:53centroamericano que les decÃa en un
00:17:55momentito nada más que eso es lindo
00:17:57porque viene asà estillo.
00:18:00Siempreme cuando falte todo a mi
00:18:02alrededor.
00:18:04Punun
00:18:07tun. Todo esto sigue igual, ¿no? Pin pin
00:18:10pam. Ahora pum pum pum.
00:18:17Y vuelve pin.
00:18:19[Música]
00:18:20Se percibe eso.
00:18:22Se percibe. Me Mira, en esta canción yo
00:18:25te tengo que decir la verdad. Me costó
00:18:27porque todo lo siento muy alegre, muy
00:18:29arriba.
00:18:32Bueno, está bien. Pero digo, fÃjense en
00:18:34esta cosa del bajo que una cosa es hacer
00:18:36tun tun tun tun tun tun tun y de pronto
00:18:39hace tin tun tun tun tun, ¿no? O tin
00:18:44tu tun.
00:18:46Y ahora vuelvo. Tun tun tun tun tun tun.
00:18:50Son como dos diseños distintos que uno
00:18:53tira, ¿no?, como para atrás y el otro
00:18:56tira como para hacia delante.
00:18:58Para hacia adelante.
00:18:59SÃ, pero difÃcil, ¿eh? Me encanta igual.
00:19:01Me encanta que no subestimos, que no
00:19:03subestimes ni al público ni a tus
00:19:05compañeras conductoras, porque esto es
00:19:07realmente difÃcil. No trae cabada
00:19:10Furman,
00:19:10no trae cosas de bueno el ABC. No,
00:19:13no. A fin en el oÃdo.
00:19:16A fin en ese oÃdo porque
00:19:17habÃa que tener, habÃa que hacer un
00:19:19ingreso que no se hizo acá. Acá no hubo,
00:19:22no hubo examen de ingreso porque
00:19:24entrábamos nosotras. Bimbo.
00:19:25Yo no entraba ni ni por casualidad. Eh,
00:19:27claro,
00:19:27nunca un hombre me la hizo tan fácil.
00:19:30Furman.
00:19:30ConfÃo en ustedes, chicas. ConfÃo en
00:19:32ustedes y en los oyentes también,
00:19:35¿no? Bueno, lo importante es en realidad
00:19:37poner la concentración y tratar de
00:19:38escucharlo después. Si si lo dominamos
00:19:41100% que yo encuentro uno que es más
00:19:44para abajo, o sea, que vos decÃs que
00:19:46tira para atrás.
00:19:48Claro.
00:19:48Y otro que como si fuera uno por abajo y
00:19:51otro por arriba. Lo veo. Uno que anda
00:19:52como en imágenes. Te habÃa hacer sonido
00:19:55en imágenes como hacÃamos con los
00:19:56animalitos antes.
00:19:58Uno está como reptando abajo. Tum tum
00:20:00tum tum. Y el otro está más volando, ¿o
00:20:03no?
00:20:03Exacto. Y estamos volando porque hay
00:20:05cinco lindo lo que dijo.
00:20:07Muy bien, muy bien. Male,
00:20:08¿por qué? Porque eh nos da la sensación
00:20:11de que está en el aire cuando no está en
00:20:13cuando no cae en el tiempo fuerte. Es lo
00:20:14que hablamos la otra vez del ritmo, ¿no?
00:20:16O sea, el diseño ese tun tun tun tun tun
00:20:19tun tun es bastante a tierra y me digo
00:20:21que todos lo reconocemos fácil, ¿no? Tun
00:20:23tun tun tun. En cambio, el otro tun tun
00:20:26tun tun tun tun tun tun tun. Como que
00:20:31hay un golpe largo que se queda ahÃ
00:20:32arriba, ¿no? Tun tun tun tun tun tun tun
00:20:37tun. No, entonces eso es lo que nos da
00:20:39como esa cosa de aire. Está muy bien
00:20:41eso. Em, bueno, eso me me parece
00:20:45divertido el estribillo, asà que
00:20:46pongamos el estribillo y y después
00:20:48cerramos con el resto de la cumbia.
00:20:49Dale, chiqui, porfa.
00:20:49Antes de emprender el viaje, tú no
00:20:53podrás faltarme cuando falte todo a mi
00:20:56alrededor.
00:20:59[Música]
00:21:01Aire que respiro en aquel paisaje donde
00:21:04vivo yo.
00:21:06Ahora vien
00:21:08tú me das la fuerza que se necesita para
00:21:11no marcar. Normal. Tú me das amor.
00:21:16Tú no podrás pretarme cuando falte todo
00:21:20a mi al piano ahÃ. Ahà hay un piano que
00:21:23entra
00:21:25aire que respiro en aquel paisaje donde
00:21:31tumbado.
00:21:32Tú me das la puerta que se necesita para
00:21:35no marchar.
00:21:37Tú me das amor.
00:21:42Y ahà volvió al modo menor.
00:21:45Bueno, em, es lindo eso. En el segundo
00:21:48estribillo también cuando repite entra
00:21:49un piano porque hasta ahora no lo
00:21:51escucháamos. Escuchamos tu
00:21:53alrededor en el segundo hace entra un
00:21:55pleno que hace
00:21:59es lindo también porque es medio medio
00:22:00caribeño, está mezclado ahà atrás pero
00:22:03nos da como una cosa linda. Esto también
00:22:06es un buen recurso. Si vamos a repetir
00:22:08un estribillo, obviamente variemos algo
00:22:10de la instrumentación o agreguemos o
00:22:12saquemos o algo, ¿no?
00:22:13O algo.
00:22:14O algo. Asà que está muy bien producida
00:22:16esta canción. Eh, la verdad que bueno,
00:22:19es más de nuestra época, ¿no? No sé de
00:22:21qué año será esto, pero
00:22:23para mà es 94.
00:22:249 cortos, ¿no?
00:22:25SÃ, sÃ, sÃ,
00:22:27sÃ. O anterior también capaz. Eh,
00:22:3095, chiquis. 95.
00:22:34Muy bien, Vale. Em, bueno, esto es todo
00:22:37por hoy. Si quieren podemos dejar desde
00:22:39la mitad del tema en adelante, que es el
00:22:41último track que traje para escuchar e
00:22:42irnos despedirnos con la cumbia. Dale,
00:22:45nos vamos con eso. Muchas gracias,
00:22:47Furman, por esta maravilla de todos los
00:22:49jueves. Gracias a los chiquitos en
00:22:51producción, Dieguito en la operación,
00:22:54Maru Matu y estas
00:22:56Ah, ya que estamos, perdón, Vale, que me
00:22:58acordé de algo.
00:22:59Mañana hacemos un streaming con los bla
00:23:01bla. Ah, es cierto que si nadie vio puro
00:23:04bla bla, que es nuestra primera obra que
00:23:06hicimos para Teatro por la Identidad en
00:23:08el año 2012,
00:23:10eh, y que fue estrenada en el Teatro
00:23:11Nacional Cervantes, eh, está filmada a
00:23:13cuatro cámaras y con un sonido relindo,
00:23:16asà que es una muy buena oportunidad
00:23:17para verla en estos momentos pandémicos
00:23:19y además para la gente que está fuera de
00:23:21Buenos Aires y nunca la pudo ver.
00:23:23Perfecto. Mañana los bla bla y para
00:23:25dónde entran para comprar entrada.
00:23:27entrada comom tuentrada.com
00:23:29tuentrada.com o a la página de los
00:23:31blabla que es ahà está todo. Vayan a la
00:23:34página de los bla bla que está toda la
00:23:36data. Bueno, muchas gracias.
00:23:38Gracias a ustedes.
00:23:39Chao. Hasta mañana. Chao.
00:23:42[Música]