TRILOGÍA DEL APOCALIPSIS de CARPENTER | ESTO ES CINE S03E02 | con @GuilleAquino y @NavajaCrimen
Esto Es Cine - 2/7/2025 - Duracion: 1:28:40
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Transcripción
00:00:00[Música]
00:00:04Imagínense mi sorpresa
00:00:07cuando se me acerca navaja y me dice,
00:00:10"En este capítulo, ¿sabes qué vamos a
00:00:12hacer? Va a ser todo un capítulo sobre
00:00:15la enana [ __ ] que usa lencería y que
00:00:18tiene las gambas del Diego en el 86." Y
00:00:21yo digo, "Este es un programa de cine,
00:00:22nada. ¿Qué?
00:00:25¿Qué?
00:00:26Mal. Este es John Carpenter, no Sabrina
00:00:30Carpenter, es otro Carpenter. Es el
00:00:33padre. No, no tiene nada. Es algo del
00:00:36padre. Estamos hablando del padre de
00:00:37Sabrina Carpenter. Pobre, ahora me
00:00:39siento mal. Claro, es la hija de
00:00:41alguien, ¿no? Bueno, sí, pero justamente
00:00:43este, o sea, no es el padre. Ah, okay.
00:00:45No, no hay correlación, pero tien el
00:00:47mismo apellido. Ellos lo saben. Sí, sí.
00:00:50No, a él igual también me dio que capaz
00:00:51un poco no lo queremos [ __ ] pero por
00:00:54otras razones. Okay, bien, olvídate. Te
00:00:56lo arreglo en un segundo.
00:00:58Okay. Eh, hoy vamos a hablar del enano
00:01:01Trolo que usa lencería y tiene las
00:01:04gambas del Diego en el 86, el
00:01:08Carpenter. Físicamente Carpenter no
00:01:11tiene nada que ver con Sabrina
00:01:12Carpenter. No has ni siquiera aparecido.
00:01:14No, no, no sé su altura, pero yo no
00:01:17entiendo. Juli, cuando vos recibiste el
00:01:19mail. Hola. Sí, no, yo recibí el mismo
00:01:22que vos, por eso yo me vine luqueada
00:01:24medio Sabrina. Eh, yo pensé que este iba
00:01:27a ser un especial de Sabrina Carpend, la
00:01:29verdad todos sus videos, de hecho,
00:01:31nadie. Yo también el especial de Navidad
00:01:33vi todo. Ahora no, o sea, yo les mandé
00:01:35dos mails, o sea, uno era era sobre este
00:01:38episodio que era John Carpenter. Ajá. Y
00:01:41el otro sí eran fotos de Sabrina. Claro.
00:01:42¿Ves? Ahí se prestó confusión, ¿eh? Se
00:01:44se prestó para confusión, pero está
00:01:46bien, hacemos de Carpenter, igual
00:01:47aguante la petiza. No, no, obvio. Y
00:01:50cuando hagamos el de Pamela Anderson,
00:01:52eh, aclara que es West Anderson, porque
00:01:55si no es rar va a ser rarísimo. O sea,
00:01:57no les mando las fotos el mismo día. Sí,
00:01:59o sea, que vengan. Claro. Bien, lo
00:02:02tengo. Dale,
00:02:06damas y caballeros, eh,
00:02:10muy buenas noches. Mi nombre es
00:02:12Guillermo Aquino y tengo la suerte de
00:02:14ser contemporáneo al Mesías Audiovisual,
00:02:16Navaja Crimen. Muy buenas noches,
00:02:17Navaja. Hola, Guille, ¿cómo estás? Estoy
00:02:19muy bien y ahora mucho mejor viendo la
00:02:22alta reme que estás produciendo. Eh,
00:02:25muchas gracias. Esto va a ser como algo
00:02:28que en cada misión vas a usar la remera
00:02:30del especial anterior. Podría podría
00:02:34podrías como ponerte un QR también y que
00:02:37Uy, no me des ideas. No me decías.
00:02:39Podría porque tengo una remera para usar
00:02:42en el episodio que viene, pero me di
00:02:44cuenta de Sabrina Carpenter de Sabrina
00:02:46Carpenter, pero si hago eso voy a tener
00:02:48que repetirlo todo el año y va a ser un
00:02:50quilombo y no estoy para sumarme otro
00:02:51quilombo. No, está bien. No, no, no está
00:02:53bien. No, además este remero ya, o sea,
00:02:54ya me, o sea, me costó parte de mi
00:02:56humanidad. Ahora soy una criatura de la
00:02:58noche. Siempre fuiste un poco una
00:02:59criatura de la noche igual, ¿no? Un
00:03:01poco, sí, pero me quedo jugando
00:03:02videojuegos. Bueno, sos como una safe
00:03:04criatura de la noche. Soy una safe. Sí,
00:03:06soy el primer vampiro gamer. Sí, está
00:03:09bien. No, pero no el último. Pero no el
00:03:11último. Muy buenas noches, Juli Cáceres.
00:03:13Eh, hola, Juli. Buenas noches. ¿Cómo
00:03:15está? Todo bien. Sí. ¿Quién es mejor?
00:03:17¿Sabrina Carpenter o Taylor? Taylor.
00:03:20Toda la vida, ¿eh? Sabrina Carpentero.
00:03:22Dua Lipa. Eh. Ah, ¿sabes que ahí es
00:03:25complicado? ¿Para qué? ¿Cómo qué no
00:03:28meiste nada preparada para el especial?
00:03:30¿Qué?
00:03:31Eh, a mí me gusta, no, a mí me gusta más
00:03:34dual IVA, pero Sabrina Carpenter es
00:03:35espectacular. Entonces, bien. Sí, no,
00:03:38no, no quiero cambiar el eje del
00:03:40episodio, pero Dualipa, Sabrina
00:03:42Carpenter, o sea, la mejor, la mejor, la
00:03:45mejor, pero no le da la altura.
00:03:52Eh,
00:03:54pero cantando Dancing Queen en el
00:03:56recital de Taylor. Es eso estuvo bueno,
00:03:59realmente fue increíble. Pero es otro
00:04:01carpenter. Sí, que el que hoy nos
00:04:04compete. Hashag compete.
00:04:08La apocalipsis existe
00:04:11y hoy empieza. Decime que estás grabando
00:04:14esto, por favor. Por favor, estamos
00:04:16bien, por favor. Espectacular, ¿no?
00:04:20Porque a veces hacemos los capítulos y
00:04:21no los grabamos, pero porque nos
00:04:23divierte a nosotros. Pero este me parece
00:04:25que se viene muy bueno. Yo creo que
00:04:27estaría bueno tener algún registro para
00:04:28verlo. Este sería bueno. Sí, yo este
00:04:30estaría bueno que quede. Este estaría
00:04:31bueno que queda. Este queda. El
00:04:34apocalipsis existe y hoy empieza. Esa
00:04:37fue la respuesta de Violeta Lorré,
00:04:39expareja de Ricardo Ford, cuando le
00:04:41preguntaron en el año 2010 en Intrusos
00:04:45en el espectáculo de qué iban las
00:04:47películas de las que vamos a hablar en
00:04:48este episodio.
00:04:51Vaya, vaya, que lo recuerdo. Recuerdo
00:04:53prender la tele, recuerdo sintonizar
00:04:55intrusos en el espectáculo y ver a Jorge
00:04:58Real hablando de uno de los maestros del
00:05:01terror.
00:05:03Recuerdo el momento exacto en el que
00:05:05Violeta Lorre hizo todo un descargo
00:05:07lleno de filminas acerca de las
00:05:10trilogías involuntarias, ¿por qué están
00:05:12rebuenas? ¿Por qué son involuntarias?
00:05:15Y consultada acerca de qué une
00:05:18narrativamente a los tres films que hoy
00:05:21nos competen, hashtag compete respondió,
00:05:25"Localipsis existe y hoy empieza nada
00:05:29más."
00:05:31y medio que sin querer resumió estas
00:05:34tres películas bastante bien. Hoy vamos
00:05:36a hablar de tres películas que en
00:05:39términos generales
00:05:41podrían sintetizarse de esta forma con
00:05:44la frase de Violeta Lorre.
00:05:48Tres películas que presentan tres
00:05:50versiones distintas de la apocalipsis,
00:05:53pero realizadas por la misma persona a
00:05:55lo largo de más de una década, si no me
00:05:57equivoco, 12 años, para ser exacto.
00:06:01Historias separadas que no comparten
00:06:04personajes, no comparten actores, no
00:06:06comparten explícitamente las locaciones,
00:06:09pero conceptualmente un poco se abrazan
00:06:12y hasta se complementan.
00:06:16Tres películas que presentan una visión
00:06:18bastante personal y capaz super
00:06:21pesimista
00:06:22acerca del fin del mundo, el libro de
00:06:25las revelaciones, el fin de la
00:06:27humanidad. Si lo hicieras optimista es
00:06:29tremendo. Si lo hicieses optimista sería
00:06:32igual para mí hay,
00:06:34no quiero adelantarme, pero para mí hay
00:06:36un dejo de esperanza. Hay una, no sé si
00:06:39incluso no sé si buscado, pero
00:06:43quiero encontrar la porque la esperanza
00:06:44siempre siempre. Qué lindo, qué lindo
00:06:48mensaje estás dando para los jóvenes que
00:06:51se quieren apocalipsear. Sí, para los
00:06:54que andan apocalipseándose
00:06:57en cualquiera.
00:06:59Eh, never apocalypse yourself. Never
00:07:02apocalypse yourself. Apocalypse, eh,
00:07:05how, ese es el título del tropo.
00:07:08Básicamente, el apocalipsis existe en
00:07:10pie se llama Apocalypse How y son esas
00:07:12películas que te explican cómo llega el
00:07:14apocalipsis, de los cuales tenemos tres
00:07:17en el día de la fecha, una visión
00:07:19bastante personal y capaz super
00:07:21pesimista acerca del fin del mundo o del
00:07:22fin de la humanidad. Por eso, Guille, en
00:07:26el episodio de hoy, y pido la primera
00:07:29diapositiva, por favor,
00:07:33la trilogía del apocalipsis de John
00:07:35Carpenter. Fuerte ese aplauso, por
00:07:37favor, para estos mansos peliculones.
00:07:42Espectacular. Estos muy muy pelis de
00:07:44Pijama Party. Sí. Eh, es para ver con
00:07:48gente esto y comentar y asustarse y
00:07:51después decir y hablarles encima.
00:07:55¿Qué está pasando? Y de repente uno se
00:07:57despierta, otro cae de la cocina. ¿Qué
00:07:59[ __ ] están qué [ __ ] están viendo
00:08:01total? ¿Por qué se están escuirteando en
00:08:04la boca? ¿Por qué se están? Esa es la
00:08:06gran pregunta. Eh, lindas pelis, lindas
00:08:09pelis. Así que preparen sus pijamas,
00:08:12llamen a sus amigos, a sus amigas,
00:08:14porque será una verdad especial. Para mí
00:08:16son, desde que soy muy chico, son
00:08:17películas del canal Space. Eh, Carpenter
00:08:20lo vi de chico en Space. Obviamente
00:08:22tengo más recuerdo de verlo de grande ya
00:08:24con otro otra cabeza. Me sorprendió
00:08:26viéndolo que no iba a corte comercial.
00:08:29Exactamente. Que no estaba doblado como
00:08:30el [ __ ] y y que no iba a corte
00:08:32comercial. Eso fue sorprendente y que no
00:08:34lo estaba viendo en una televisión 413
00:08:36así toda pijeada. Dicho esto, trilogía
00:08:40de la Apocalipsis de John Carpenter, The
00:08:44Thing, La Cosa, año 1982, Prince of
00:08:48Darkness, Príncipe de las tinieblas, año
00:08:511987,
00:08:53e in the mouth of madness, que la
00:08:55tradujeron como En la boca del miedo, si
00:08:58no me equivoco. En la boca no. También
00:08:59la boca, ¿no?
00:09:03Año 1994.
00:09:05Vamos a ver en la boca. No, tío, en la
00:09:08boca. No, tío. Jolines, que esa es otra
00:09:10película. [ __ ] que me corro. Tres
00:09:13películas que a simple vista no tienen
00:09:16un pingo que ver. Más que su realizador
00:09:19es la idea de que estamos en el horno y
00:09:21se nos viene la noche más pronto que
00:09:23tarde. Estoy 100% de acuerdo con eso y
00:09:26ojalá que se venga más pronto que tarde.
00:09:29Mi gordo se viene, no aguanta más. Sí,
00:09:31se viene películas gordo. Se viene
00:09:33películas fat. Eh, it's coming. It's
00:09:36coming fat boy. It's coming fat boy. The
00:09:40coming fat boy. Ahí está Coming Fat Boy.
00:09:43Ese es el título de la película Gordo se
00:09:44viene y The Coming Fat Boy. Y
00:09:47protagoniza tal vez Adam Sandler. Hay
00:09:49algo ahí.
00:09:51Estas tres películas que vemos en
00:09:54pantalla hoy se conocen en retrospectiva
00:09:57y con el aval del director, es decir, el
00:10:00director John Carpent dijo, "Sí, tal
00:10:02cual.
00:10:03se conocen como la trilogía de la
00:10:05apocalipsis, porque básicamente todas
00:10:08plantean de primera que la apocalipsis
00:10:11existe y hoy empieza
00:10:15tres horrores cósmicos que dejan toda
00:10:19nuestra existencia como un simple
00:10:21metrovía sin forma del universo.
00:10:25Para muchos, lo más cerca que se ha
00:10:28adaptado a Lobcraft en el cine, sin
00:10:30necesariamente estar adaptando a
00:10:32Lobcraft, pero referenciando activamente
00:10:34alguna de sus técnicas y obsesiones. Y
00:10:37yo me pregunto,
00:10:39yo me pregunto además de Locraftiano y
00:10:42El Fin del mundo y El director, ¿qué
00:10:45otras cosas unen a estas historias?
00:10:51Personajes encerrados,
00:10:53descenso a la locura.
00:10:57y la conexión entre los seres humanos.
00:11:00Ya vamos a ver qué pasa con eso. Hay
00:11:02quienes
00:11:04hablan de la primera entrega en esta
00:11:07trilogía como el apocalipsis del cuerpo
00:11:09o de los cuerpos,
00:11:11la segunda como el apocalipsis del
00:11:13espíritu o del alma y la tercera como el
00:11:16apocalipsis de la mente o de nuestra
00:11:19relación con la realidad.
00:11:22Hay quienes se concentran en los finales
00:11:25ambiguos y hasta casi circulares,
00:11:27descensos, espirales hacia la locura,
00:11:30Usumaki, pérdida de la humanidad. Y hay
00:11:34quienes
00:11:35como yo, a los que les parece que
00:11:38estaría bueno arrancar con un poquitito
00:11:40de contexto. Siguiente diapositiva, por
00:11:43favor. Claro que sí, damas y caballeros.
00:11:46Hoy nos meteremos en sus cuerpos, en sus
00:11:49almas y por último en sus mentes. Hot.
00:11:52Hot. Sí. Sí, señor. Sí.
00:11:57Ah,
00:11:59la otra vez charlaba con una amiga Ajá.
00:12:01acerca de ver a los Guns and Roses en
00:12:04vivo. Alta banda, pero verlos hoy, o
00:12:07sea, verlos en 2025. Hoy en 2025. Eh,
00:12:11no, pero el año pasado, el año pasado,
00:12:1423, creo que sí, ahora, ahora me
00:12:17confundo, pero no, pero los últimos, el
00:12:19año pasado, el anterior, Estadio
00:12:20Riverplate, yo le dije a mi amiga que no
00:12:22tenía ganas de ir a verlos. Me gusta
00:12:24mucho, pero no tenía ganas de ir a
00:12:25verlos. Me la bajaba hasta el piso sin
00:12:27compromiso ver a Otrora, uno de los
00:12:29tipos más sexies. Axel Rose se llama,
00:12:31¿no? Oa, ah, tenés razón, ese es otro.
00:12:34De a poco se va convirtiendo en Marcos
00:12:36Mustok y Rabinovic.
00:12:40Esto dejó de ser un programa de cine
00:12:42hace 2 años, hace desde el tercer
00:12:44episodio de la primera temporada, desde
00:12:47los especiales de Navidad en el que
00:12:48hicimos mi poo clipit un yidos. dijimos,
00:12:50"Ey, abandon all
00:12:53[Risas]
00:12:56ver a otr, perdón, a Axel Rose, uno de
00:12:59los tipos más sexis de la historia, todo
00:13:01cogido por el paso del tiempo y la fama
00:13:03y las drogas, cantando tres semitonos
00:13:05más abajo, mientras Slash se toma un
00:13:07agua mineral sin gas."
00:13:10A lo cual ella me respondió, "Che, no
00:13:13importa todo eso, amigo. Esto, esta
00:13:16gente fue la gente que hizo Appetite for
00:13:19Destruction, tal vez el disco más
00:13:22canchero de la historia o uno de los más
00:13:25cancheros de la historia." Y esta gente
00:13:27hizo algo tan canchero que un poco
00:13:30podrían vivir toda la vida siendo
00:13:32cancheros solo por eso. On canchero,
00:13:37canchero.
00:13:38Es particularmente si lo que hiciste fue
00:13:41demasiado everlasting canchero,
00:13:43trascendentalmente canchero, tan
00:13:45canchero que puede ser canchero de acá a
00:13:49varias generaciones, a otrona a varias
00:13:52generaciones más. Eh, niños que, oh, qué
00:13:55canchero. Como esos típicos niños, esos
00:13:59típicos niños que repiten el año escolar
00:14:02porque les regalan Appetite for
00:14:04Destruction y dicen, "Se puede joder."
00:14:10Ah,
00:14:12y no estoy siendo autorreferencial.
00:14:15Antes de la trilogía que nos compete,
00:14:17#pete, Carpenter ya había hecho algo tan
00:14:20canchero, por lo cual podía ser canchero
00:14:22toda la vida. Carpenten en 1978
00:14:25saca Halloween, de la cual hablamos un
00:14:28toque en el primer episodio de la
00:14:30primera temporada de este programa, el
00:14:32episodio de los slashers. Buen capítulo,
00:14:35eh, para ver después de este, capítulo,
00:14:36para verlo después de este, para mí
00:14:38recontra. Sí.
00:14:41En aquel episodio categorizamos a los
00:14:43slash a través de la historia y a
00:14:45Halloween
00:14:47la pusimos sola en su propia categoría
00:14:50titulada Slasher a secas.
00:14:53por el nivel de definición que tuvo para
00:14:56con el subgénero, sintetizando un montón
00:14:59de cosas que ya se venían oliendo por
00:15:01todos lados alrededor del mundo, como
00:15:03que el loco agarró y dijo, "Che, me
00:15:06parece que va por acá y recontra fue por
00:15:09ahí." Básicamente,
00:15:10[Música]
00:15:13Halloween fue su primer gran éxito
00:15:15comercial, seguido de un par de éxitos
00:15:18comerciales más. Si quiero hacer
00:15:19hincapié en esto porque para mí es
00:15:20importante.
00:15:22Carpenter es un tipo que escribe,
00:15:24dirige, musicaliza y edita como debe ser
00:15:27y hace los efectos especiales también.
00:15:29No, no, no, no tiene como esa gracia. No
00:15:32creo que no ten ah no se mete en esa ni
00:15:34Yo pensé que era como el Campi de los
00:15:36directores de Terror. ¿Viste que Campi
00:15:38hace como sus propias máscaras y está
00:15:40muy orgulloso? Este año voy a hacer pija
00:15:43a todas las vacas sagradas. Carpenter es
00:15:46el camping, pero lo que Carpenter sí
00:15:48hace es hacer sus propias bandas de
00:15:49sonido. Claro, eso sí que vamos a decir
00:15:52la verdad, vamos a decir la verdad, son
00:15:55un poco similares, son son tienen
00:15:58parecidos quizás también sus tramas,
00:16:00pero qué importa cuando haces las cosas
00:16:01así de bien, te las dejamos pasar. No,
00:16:03no, no. Y además escuchas la música y
00:16:05decís, esta es de carpeter. Esta es de
00:16:07Carpeter. Y además es un hombre
00:16:09orquesta. Hace todo, hermano, y lo hace
00:16:11todo al mismo tiempo. Toca con una mano
00:16:14el órgano, con la otra y mientras va
00:16:17dirigiendo y con el ojo mira la cámara.
00:16:19Es increíble. Es una locura. Por algo
00:16:21está todo chupado el loco. Dicho esto,
00:16:27escribe, dirige, musicaliza y edita. y
00:16:30metió por aquel entonces, fines de los
00:16:3270, principios de los 80, tres gitazos
00:16:35casi al hilo. Halloween 78, de Fog, la
00:16:39niebla 80 y Escape de Nueva York 81.
00:16:43Todos éxitos comerciales y también
00:16:45éxitos de crítica. En este momento la
00:16:47crítica lo quiere, dice, "Che, es un
00:16:49capo. Mira lo que hace este loco." Y
00:16:51encima lo hace todo él solo. Sí, él
00:16:53putea Lucas Lucas y bardea todo. Yo soy
00:16:56el mejor. Los demás me tiran la goma que
00:16:59qué sola bla. Este, eh, qué novedad.
00:17:01Hasta ahora los estudios lo quieren,
00:17:03todo lo tratan bárbaro. La crítica lo
00:17:07y de repente llega el año
00:17:11cututulu
00:17:12llega el año 1982.
00:17:16el año siguiente y llega la primera
00:17:19película de esta trilogía, en principio
00:17:21voluntaria, pero en retrospectiva
00:17:23completamente coherente.
00:17:27Una película que, según el propio
00:17:29director, de haber funcionado como
00:17:31esperaba, su carrera hubiese tomado otro
00:17:34camino completamente distinto. Él, ¿cómo
00:17:36esperaba que funcionara? Él esperaba eh
00:17:39que sucediese lo que sucedió después con
00:17:43esta película, o sea, que sucediese en
00:17:44ese momento lo que sucedió más tarde.
00:17:47Como que él quería que la cosa sea una
00:17:49cosa en ese momento, pero la cosa fue
00:17:53una cosa después. Después, exactamente
00:17:55qué cosa uyu
00:17:58uyu. Prepárense para una noche linda,
00:18:01linda. Uy, uy, uy, uy, uy. ¿Cómo se
00:18:03juega con ese lenguaje, boludo?
00:18:05Malavaristas de la palabra. La [ __ ]
00:18:07madre.
00:18:10En el semáforo. Todavía está en rojo.
00:18:12Tirate otro juego de palabras.
00:18:17Su carrera hubiese tomado otro camino
00:18:18completamente distinto si esta película
00:18:22hubiese funcionado como funcionó
00:18:25después. Si la gente la hubiese visto en
00:18:27el momento, no la película, sino la
00:18:29visión del director. Remake de otro
00:18:33film, remake de una película de Howard
00:18:35Hawks, adaptación más fiel de la novela
00:18:38de Campbell, con un toque de las
00:18:39montañas de la locura de Lcraft en una
00:18:42película que podría tranquilamente
00:18:44resumirse en La Apocalipsis existe y hoy
00:18:48empieza.
00:18:50Y ahora sí, siguiente diapositiva, por
00:18:52favor. Vamos ya de una de frente mal a
00:18:56la primera película de la noche. Si la
00:18:59cosa funciona. Si la cosa funciona.
00:19:02Caray. ¿Qué? Algunos dirían la mejor
00:19:05peli de Carpenter. Algunos dirían la
00:19:08mejor peli no se le caen los anillos.
00:19:10Eh, sí. Eh, de hecho, cada vez más e
00:19:13incluso he llegado a escuchar no solo la
00:19:15mejor pele, sino tal vez una de las
00:19:17mejores pelis de terror, nivel el
00:19:19exorcista, nivel resplandón. Y hay gente
00:19:21que la pone como una de las mejores
00:19:23películas de la historia y no les voy a
00:19:26discutir. Creo que tienen sus creo que
00:19:28hay creo que hay algo recontra ahí. Em,
00:19:32pero sí, pel Bueno, si más lejos estarán
00:19:35tiro, claro. Sí, en los ocho más odiados
00:19:39dijo, eh, sí, llamá, llam a Kurt y vamos
00:19:43a hacer la cosa. Vamos a hacer la cosa
00:19:46con vaqueros, eh, con vaqueros locos.
00:19:49Pero estoy 100% de acuerdo con esa idea
00:19:51y con esa búsqueda y y y con las eh la
00:19:55otra vuelta veía un recortecito
00:19:57Tarantino que hablaba con con coso con
00:20:00el conductor este de Lightn. Ah, no, no
00:20:03este no Stepen Colbert. Exactamente. Que
00:20:10le decía algo, Stephen Colber le decía
00:20:11como es mi lugar de confort la cosa,
00:20:14como yo veo esta película para sentirme
00:20:16bien y creo que hay un hay algo de eso.
00:20:18Yo también. Sí, como una buena peli para
00:20:20ir a dormir también. Sí, sí, sí, sí. Se
00:20:23pone un poco gritona mitad de camino,
00:20:25pero sí. Y y y uno sí se sienta y dice,
00:20:28"Bueno, puede haber algo super
00:20:30perturbador y mega paranoico, pero hay
00:20:32algo que me tranquiliza, porque hay algo
00:20:34que tranquiliza de la apocalipsis en
00:20:37general, de que ya no importa nada,
00:20:39soltas." Y a mí eso lejos de ponerme
00:20:43alerta me tranquiliza un montón.
00:20:46Las noches de invierno nada más lindo
00:20:48que ver pelis de gente cagándose de
00:20:50frío. O sea, quiero decir, si tenés una
00:20:52casa, un techo, sudestada y y los
00:20:55radiante como yo en el penouse. Ob. Sí,
00:20:56claro. O una excelente chimenea. Claro.
00:20:58Y decir, "Ah, qué calentito estoy." Y
00:21:00ellos tienen tanto frío, tanto frío y
00:21:02desconfían tanto uno de los otros. Para
00:21:04mí es esta. Y viven.
00:21:06Claro. Sí, ese es el plan. Viven
00:21:09comiendo un un buen unos buenos pororó.
00:21:12Unos buenos porors. Unos buenos pororó.
00:21:14Amo esta peli cómo empieza. Tengo dos
00:21:16cosas de cómo empieza esta peli.
00:21:17Primero, el plato volador. Alguien se lo
00:21:20puso o Carpenter dijo,
00:21:23"Okay, para que se entienda, tiene que
00:21:25entrar un plato volador a la tierra, que
00:21:28es raro." Cuando la volví a ver para
00:21:30este episodio, pensé exactamente en eso.
00:21:32Dije, "¿Por qué el plato volador?" ¿Por
00:21:34qué? ¿Por qué? Fue mi fue como, "Okay,
00:21:37que además tampoco se ve tan bien, para
00:21:40nada. para podríamos, pero después dije,
00:21:43"Okay,
00:21:45si no te si no te mostras en el plato
00:21:47volador, la película arranca con un
00:21:49helicóptero tirándole un perro." Es que
00:21:51eso es espectacular. Tendría que haber
00:21:53empezado así. Amo las, para empezar, amo
00:21:55las películas que el principio es el
00:21:58final de otra película. Sí, entendés lo
00:22:02que te digo? Sí, te entiendo
00:22:03perfectamente. Que llega alguien cagado
00:22:04a palos y le deja una moneda y esa
00:22:06película termina con ese otro cagado a
00:22:08palo dejando una moneda Claro. Pero como
00:22:10espectacular. ¿Por qué? Porque hay un
00:22:12helicóptero disparándole a un perrubi. A
00:22:15un perrubi. No solo disparando. En un
00:22:18momento ya empiezan a tirar granadas. No
00:22:20les importa nada per nada. Hay que matar
00:22:23este Perrubi. Y llegan a a la base
00:22:26militar de los otros y los otros en vez
00:22:28de decir tipo, "Che, tal vez este
00:22:29Perrubi es algo malo malo, dice, no,
00:22:32estos noruegos falopetos se volvieron
00:22:35mega locos y están tirándole granadas a
00:22:38los perros." Che, pero no me dan los
00:22:40días para que se vuelvan así de locos.
00:22:42Se la tomaron toda. Muy perrubi, vamos a
00:22:45decirlo, ¿verdad? Sí, la verdad que era
00:22:46era un hermoso siberiano. Calculo. Sí.
00:22:50En 1982 aparece en los cines una cosa,
00:22:53la cosa de John Carpenter, una visión
00:22:57bastante pesimista de la llegada de vida
00:22:59extraterrestre que sale a competirle en
00:23:02taquilla a otra visión sobre la llegada
00:23:05de vida extraterrestre ET de Steven
00:23:07Spielberg, justo cuando le estamos por
00:23:10lavar la cara a los extraterrestres. Eh,
00:23:13este hijo de [ __ ] saca esto. Este hijo
00:23:15de [ __ ] este viejo hijo, bueno, no
00:23:20este viejo hijo de una gran [ __ ] Hijo
00:23:23de una gran [ __ ] Bueno, pará.
00:23:28Esta vez en vez de ser un enano con
00:23:31cuerpo de abuelo y cara de escroto, como
00:23:33et claro. Será un ente que cambia de
00:23:36forma y motiva la más paranoica de las
00:23:38paranoyas.
00:23:40Entonces vemos la nave que arriba a la
00:23:42Tierra, más específicamente a la zona de
00:23:44la Antártida, y cortamos a la base de
00:23:46los Estados Unidos en el continente
00:23:48helado, allí mientras un bebísimo.
00:23:52Y quiero sí enfatizar
00:23:55con los ojos bien cerrados. Písimo. Sí,
00:23:59CT Russell. Pero la [ __ ] ¿cómo estaba,
00:24:00car? Oh, esta debe ser en cuál está
00:24:04mejor que esta. Yo creo que
00:24:08en Escape de Nueva York.
00:24:10Lo retrata muy bien Carpenter. Creo que
00:24:12en todas las pelis de Carpenter está con
00:24:15Russell Hot
00:24:18Big Travel Little China.
00:24:21Alguna, alguna le dedicó. Sí, ese viejo.
00:24:25Es qué viejo de hoy puteando de ahora en
00:24:29adelante quiero que esto sea siempre así
00:24:32puteando el directo.
00:24:34Qué viejo morboso. Qué viejo morboso,
00:24:37hijo de [ __ ] Cómo le gustaba. Viejo,
00:24:39Russel, eh. Ay, Russel se dejaba, se
00:24:42dejaba, loco, la pollera mega corta.
00:24:45Rel, no se ponía así, le mostraba los
00:24:47ojitos y le decía clin clin clin clin
00:24:49clin, vení grab, le decía, viejo.
00:24:53Vení y grab viejo perero.
00:24:58¿Queré ver la cosa?
00:24:59[Risas]
00:25:03Ah, good times.
00:25:06Dicho esto, mientras un pedísimo Kur
00:25:11Russell pierde la ajederez y decide
00:25:13destruir toda la computadora como
00:25:15consecuencia. La verdad es que es medio
00:25:17[ __ ] porque es tipo, "Che, también
00:25:18estudiamos cosas con esto, no es que es
00:25:20una computadora solo para el ajedrez,
00:25:22pero además quiere venir alguien más a
00:25:24jugar a de la ajedrez." No se juega más.
00:25:26No sabes qué perdí. Le tira agua.
00:25:29Hermano, igual no le tira agua porque
00:25:31perdió. Él le dice tramposa. Ah. Ah.
00:25:36Eh, Carpenter me parece que es un tipo y
00:25:38ya lo vas a hablar, pero tiene una
00:25:40visión muy clara del mundo y de lo que
00:25:42piensas sobre el mundo y de la
00:25:44tecnología y de la religión y un montón
00:25:46de cosas. Y creo que el hecho de que
00:25:47rompa la compu diciéndole tramposa, no
00:25:50no es casual con todo lo que viene
00:25:53después. ¿Sabes que tenés razón? Es como
00:25:54es como su primer ojo que se va toda a
00:25:56la [ __ ]
00:25:58Okay. Entonces, no era un [ __ ] que
00:26:00rompió la computadora de todos los
00:26:01compañeros, es solamente una persona que
00:26:04estaba sintiendo algo. Él dijo, "Esto
00:26:06está raro. Esto está raro. La compu hizo
00:26:08trampa. Mejor rompo la compu." Sí. Okay.
00:26:11Estaba adquiriendo conocimiento de forma
00:26:13espiritual. Lo puedo ahora. Ahora lo
00:26:16veo. Ahora lo veo. Qué viejo, hijo de
00:26:20sa cómo sabe lo que es.
00:26:24Mientras el bebísimo Carl Russell
00:26:26destruye una computadora con motivo,
00:26:30el equipo completamente con motivo.
00:26:33Completamente con motivo.
00:26:36El equipo observa una situación atípica.
00:26:37La gente de la base noruega, los
00:26:39noruegos de acá más vienen a todo lo que
00:26:41da en helicóptero totalmente sacados
00:26:44disparándole a un perrubi y ya
00:26:46arrancamos como el [ __ ] ¿Qué [ __ ] te
00:26:48pasa a Noruega? ¿Y qué haces
00:26:50disparándole un perrubi?
00:26:53Y acá me lo anoté, pero yo hubiese hecho
00:26:55exactamente lo mismo. O sea, lo para mí
00:26:58lo hacer lo contrario hubiese sido
00:27:00contrainttuitivo para con mi propia
00:27:02humanidad, yo hubiese salvado al perro y
00:27:05corchado a los noruegos. Y la verdad y
00:27:07bueno, pero la cosa sabía eso, la cosa
00:27:10no es boluda. Bueno, hasta hasta dónde
00:27:14llega el plan de la cosa, eso es un algo
00:27:18para charlar.
00:27:22Yo hubiese salvado al perro y corchado a
00:27:23los noruegos, lo cual hubiese acarreado
00:27:26las mismas consecuencias,
00:27:28porque eso fue exactamente lo que
00:27:29hicieron. Y me pregunto en voz alta, ¿es
00:27:32esta la mejor película de John
00:27:34Carpenter?
00:27:37Para mí, al menos, es la más simple y la
00:27:38más directa, pese a cualquier capa
00:27:42interpretativa que puedas o puedan
00:27:44encontrarle.
00:27:46Yo agradezco lo simple y lo directo
00:27:49siempre. Lo dije más una vez, es lo
00:27:51siempre es lo que más me gusta cuando
00:27:53algo está bien contenido, cuando algo es
00:27:55simple y la premisa es tu pim pam pum.
00:27:58Eh, cuesta mucho hacer eso. Eh, incluso
00:28:01diría justamente que podría ser tal vez
00:28:05la única de toda la filmografía de de
00:28:08Carpender que que podría considerarse o
00:28:10que al menos yo consideraría
00:28:11explícitamente un thriller contenido, es
00:28:13decir, un thriller que sucede en una
00:28:15misma locación. eh en este caso la base
00:28:18en la Antártida. Entonces, Kurt Russell
00:28:21y el equipo de personalidades masculinas
00:28:24heterosexuales que lo acompaña se van
00:28:26para lo de los noruegos,
00:28:28donde observan que allá, por algún
00:28:31motivo que todavía desconocemos, se fue
00:28:34todo al [ __ ] De nuevo, la una
00:28:36película que empieza con otra película
00:28:39que está terminando
00:28:42y uno dice, "Epa, ey, fuiste a la base
00:28:44de los noruegos." se fue todo al [ __ ]
00:28:46Tal vez podríamos aprender de sus
00:28:49errores. Tal vez podríamos hacer las
00:28:51cosas distinto, mejores, evitar el
00:28:54desastre.
00:28:56O
00:28:58podemos hacer algo parecido. Sí, pues
00:29:01estamos condenados a repetir la misma
00:29:03historia una y otra vez con
00:29:04consecuencias cataclísmicas
00:29:07para nuestra civilización.
00:29:09Y un poco la película va por esta
00:29:11segunda opción. De vuelta en casa. Casa
00:29:15igual la base en la Antártida.
00:29:18nos desayunamos que el perrito que
00:29:21salvamos de los noruegos no es un
00:29:23perrito, sino que es,
00:29:27y me preparo para decirlo bien,
00:29:30un organismo extraterrestre que cambia
00:29:32de forma y se hace pasar pasar por otros
00:29:34seres vivos para sobrevivir, conquistar
00:29:37y expandirse.
00:29:40De repente, el perrito no era un
00:29:42perrito, sino un monstruo. Y cualquiera
00:29:44de nosotros puede ser el monstruo. Y la
00:29:47computadora dice que si esta suerte de
00:29:49virus cósmico lograse escapar de la
00:29:52locación en la que está contenida o
00:29:55contenido, la apocalipsis existirá y
00:29:58empezará.
00:30:02Ahora, Guille, ¿te acuerdas de la
00:30:04pandemia? Sí. ¿Recuerdas? Tengo un vago
00:30:07recuerdo. Ese evento llamado Pandemia.
00:30:10Sí. ¿Recuerdas que nos copamos un montón
00:30:13jugando al Amongas? Sí.
00:30:15Hey, siguiente diapositiva, por favor.
00:30:19Claro que sí. Claro que sí.
00:30:22Y claro que sí. Permiso. Voy a beber.
00:30:25Adelante. There's a Thing Among Us.
00:30:29Un datito de color que les quiero
00:30:31agregar. Cuando vean a la cosa y vean
00:30:33todos estos monstruos espectaculares,
00:30:35dice, en la peli de Carpenter, quiero
00:30:37que piensen en Robotam.
00:30:39Eh, ¿cómo? Sí. Eh, Robotín. Rob Botín es
00:30:44el director de arte de esta película, de
00:30:47maquillaje, perdón, eh, y también fue de
00:30:50The Fog y un par de pelis más
00:30:52ochentosas. Así que cuando vean esto y
00:30:54digan, "Che, qué bien hecho que está
00:30:55esto." Piensen, "Primero, efectos
00:30:57prácticos. ¿Cómo daman los efectos
00:30:58prácticos? Segundo, Robotín."
00:31:02Robotín. O sea, se llama Rob, se llama
00:31:04Robot. Se llama Robotín, pero lo lindo
00:31:06es que también hizo el maquillaje de
00:31:07Robocop. Robot Team. Claro. Nada. Eso.
00:31:10Les quería dar ese dato porque vos me
00:31:12estás diciendo que Robotín hizo Robocop.
00:31:15Hizo Robocop. Sí, te estoy diciendo que
00:31:17Robotín hizo Robocop. Ah, el mundo es un
00:31:19lugar genial. Espectacular lo que es
00:31:21nacer con una misión, ¿eh? Lo que sí. Lo
00:31:24que es nacer con tocado con una varita.
00:31:26La verdad que sí.
00:31:28Nobody trust anybody now and we are all
00:31:31very tired. Nadie confía en nadie ahora
00:31:34y estamos todos muy cansados. @ estos
00:31:37blender @ estos blender 100% @ todos los
00:31:42días
00:31:44la cosa en realidad 1982
00:31:49pero bien podrían haber estado hablando
00:31:51un poco del presente y un poco estaban
00:31:53hablando del presente y un poco estaban
00:31:54hablando del pasado también e por qué e
00:31:58porque un poco porque de pronto la base
00:32:00en la Antártida se convierte
00:32:02literalmente en el nivel de Amongas que
00:32:04es una base en la Antártida y que fue
00:32:06realizado sin lugar a dudas porque esta
00:32:08película es el Amongas. Claro, colta.
00:32:15De pronto cualquiera de tus compañeros,
00:32:17esos loquitos que conocés hace meses o
00:32:19años, pueden ser un organismo
00:32:20extraterrestre absolutamente demencial
00:32:22que si escapa de ahí puede provocar el
00:32:23fin de la civilización. Caray, tranca,
00:32:27pero tranca mis polainas. Pues comienza
00:32:29el juego del gato y el ratón en el que
00:32:31todos son un poquito el gato y un
00:32:32poquito el ratón, pero Col Russell tiene
00:32:34mejor pelo que todos los demás. Por
00:32:36ende, eso lo convierte en el líder, al
00:32:38menos en las leyes de la Antártida. Y en
00:32:40este programa también e bueno, Juli,
00:32:47dicho esto,
00:32:49así durante la primera mitad del segundo
00:32:52acto al que ingresamos después de
00:32:54incinerar al perro pesadillesco o
00:32:57perradillesco,
00:32:59los tipos van descubriendo cómo funciona
00:33:02este enemigo cósmico y van descendiendo
00:33:05a cuentagotas en la paranoia total y
00:33:08absoluta.
00:33:10Nadie confía en nadie ahora y están
00:33:12todos muy cansados y si fallan se
00:33:14termina el mundo y uno parece que
00:33:16enloqueció pero en realidad le hizo muy
00:33:18bien y destruye el helicóptero y la
00:33:21posibilidad de escapar. De repente
00:33:23estamos encerrados y a la mitad de la
00:33:26película finalmente vemos que sí, que
00:33:28uno de ellos era la criatura
00:33:32y de repente se juntan entre todos y lo
00:33:34incineran al [ __ ]
00:33:36Pero el evento solo profundiza las
00:33:40sospechas cruzadas.
00:33:45Ah,
00:33:48tras esta primera gran muerte que marca
00:33:51la mitad de la película y durante la
00:33:55segunda mitad del segundo acto, el grupo
00:33:58empieza a sospechar fuerte de Cat
00:34:00Russell Mcready
00:34:02hasta que Cat Russell básicamente
00:34:04amenaza con volar todo al [ __ ] si no
00:34:06le dan pelota. Agarra una dinamita,
00:34:08agarra el coso y dicen, "Una dinamita."
00:34:11Eh, una dinamita. agarra una dinamita.
00:34:14Es como tiene una dinamita. Es el
00:34:17coyote.
00:34:18Es brick con la granada.
00:34:21Ah, gritando y nada más.
00:34:25Eh, pero sí tenía una dinamita
00:34:29y amenazaba con volar todo al [ __ ] si
00:34:31no le daban pelota. Si caigo yo, caemos
00:34:34todos, les dijo. Ey, ¿habrá sido eso
00:34:37parte del plan de la cosa? No sabemos.
00:34:42Dicho esto, aquí Mcreedy Col Russell
00:34:46organiza un sospechosamente ordenado
00:34:49testeo colectivo en el que cada uno
00:34:52brinda una muestra de sangre que es
00:34:55expuesta al calor en pos de que
00:34:56reaccionen las partículas alienígenas.
00:35:00Y me voy a detener dos segunditos acá.
00:35:05El resultado del test
00:35:07provoca que salte la Chafi con uno, pero
00:35:10principalmente libra de responsabilidad
00:35:12a los otros, entre ellos Car Russell,
00:35:15que organiza el testeo. Claro.
00:35:20Y antes eh de llegar a la pregunta del
00:35:23final de esta película, a la que ya
00:35:25llegaremos,
00:35:26eh desde que vi la cosa por primera vez
00:35:29de
00:35:31la vi en la adolescencia,
00:35:34sí, siempre me llamó la atención como
00:35:38Carl Russell organiza el testeo y lo
00:35:41fácil que hubiese sido para él cambiar
00:35:45los pocitos de lugar. Claro, simplemente
00:35:47cambiar la sangre por otra y y estamos.
00:35:51Ahora estoy diciendo que Carl Russell es
00:35:52la cosa y los durmió a todos. No, no
00:35:56estoy diciendo eso, pero estoy colocando
00:35:58un manto de desconfianza
00:36:00sobre sus acciones, lo cual solo
00:36:03complica las cosas, pero sin dudas es
00:36:06coherente con la película y también con
00:36:09este episodio. Siguiente diapositiva,
00:36:11por favor.
00:36:16Tuki.
00:36:20Ah, qué belleza esto, Navaja, eh, que
00:36:23nos traes. Eh, esta es es un gran final,
00:36:28es hermoso final. Y eso que no es mi
00:36:31final preferido de de estas tres
00:36:34películas. Tras una serie de idas y
00:36:37vueltas que no suma nueva información a
00:36:40la historia, sino que contribuye a
00:36:42potenciar el estado de paranoia y
00:36:44confusión, los tipos se dan cuenta de
00:36:47que no les queda otra que volar todo al
00:36:48[ __ ] y esperar que eso solucione las
00:36:51cosas. banco. Una buena forma, y esto
00:36:54les cuento a todos, de darte cuenta de
00:36:56que estás en el tercer acto de una
00:36:58película, es que está todo prendido
00:37:00fuego.
00:37:01Si ves fuego, si ves todo prendido
00:37:04fuego, generalmente es el tercer acto.
00:37:06Generalmente estás en el tercer acto.
00:37:09Puede no ser así, usualmente es así.
00:37:13digo, puede no ser así porque, por
00:37:15ejemplo, pienso en plan de terror o lo
00:37:17que el viento se llevó o lo que el
00:37:18viento se llevó, por ejemplo, o perfume
00:37:21de mujer. Sí.
00:37:24Entonces, o cualquier película que
00:37:25empiece en una fogata. Tal cual,
00:37:34no.
00:37:36Momento de parodia. Es que estaba
00:37:37pensando qué película me quedé en qué
00:37:40película empiezas con una fogata, pero
00:37:42dije, "No, voy a entrar ahí." No es ese,
00:37:44no fue yo diciéndome, "Che, e no no
00:37:47vayas ahí, no habrás cerr
00:37:51cuestión. ¿Te das cuenta que estás en el
00:37:53tercer acto cuando está todo prendido
00:37:55fuego a tu alrededor? Todo prendido
00:37:57fuego a tu alrededor. Entonces, nuestros
00:38:02queridos protagonistas vuelan todo al
00:38:04[ __ ] y tras un último enfrentamiento
00:38:06con la criatura, no empujen que hay una
00:38:08criatura, solo quedan dos. And then
00:38:12there were true. Quedan Mcready Car
00:38:15Russell a la derecha de la diapositiva y
00:38:17queda Child eh, en las últimas los dos
00:38:21con el 1% de batería los dos.
00:38:25Ambos pasaron el test de la sangre. Uno
00:38:27podría decir que los dos tienen más o
00:38:30menos las mismas chan de ser la
00:38:31criatura, pero eu, los dos están en las
00:38:35últimas y muy cerca del final, tal vez
00:38:39en el apocalipsis de sus propios cuerpos
00:38:44y dicen,
00:38:45"Si tenemos más sorpresas para el otro,
00:38:48no creo que estemos como para hacer algo
00:38:49al respecto", le dice Kur Russell. "¿Y
00:38:52entonces qué hacemos?", le pregunta
00:38:53Charles. Nada, qué sé yo. Nos tomamos
00:38:55unos mates esperando el final
00:38:57inevitable, dice Car Russell y anda a
00:39:00buscarla al ángulo. Termina la película
00:39:04de esta forma. Terminar la película de
00:39:07esta forma, además de absolutamente
00:39:10canchero, disparó un eterno debate
00:39:12acerca de quién entonces vendría a ser
00:39:14la cosa al final, si es que alguno de
00:39:17ellos lo es o tal vez los dos.
00:39:21Es decir, ¿cuál de los dos personajes
00:39:23tiene el chobi? Debate potenciado por el
00:39:25hecho de que Carpeter y sus
00:39:26declaraciones a la prensa suele ser un
00:39:29poco un agente del caos. Claro. Hijo de
00:39:33[ __ ] Hijo viejo. Hijo de
00:39:37no te deja tranquilo. No te deja pasar
00:39:39una este hijo de lamentablemente
00:39:42portador. Ah, totalmente. Entonces el DF
00:39:46de esta película, creo dijo que había
00:39:48una clave en la luz. para entender cuál
00:39:51de los dos era la criatura al final. No,
00:39:53este quería robar.
00:39:55¿Y cuál es la clave de la luz? Ah, una
00:39:57creo que era, si no me equivoco, una
00:39:58cosa como que en los ojos tenían un
00:40:01brillo los que no sé yo. ¿Quién era
00:40:03supuestamente Childes? El de la el de la
00:40:06izquierda.
00:40:08De todas formas, ante las declaraciones
00:40:11del DF, Carpent responde que el DF is
00:40:14full of shit, le está tirando
00:40:16cualquiera, pero que él textual, pero
00:40:19que él sí, Carpenter, sabe la verdad.
00:40:24Entonces la gente tiene internet y la
00:40:26gente opina y debate y yo no quiero ser
00:40:29menos y capaz me pongo un poco
00:40:32romántico. Me gusta eso al respecto,
00:40:36pero para mí la pregunta no es quién es
00:40:39la cosa al final,
00:40:41sino qué es la cosa al final. Es un
00:40:45organismo extraterrestre que cambia de
00:40:47forma. Sí, claro.
00:40:50Pero si entiendo al villano como una
00:40:53herramienta de generación de conflicto
00:40:55entre los personajes y si entiendo al
00:40:58conflicto
00:41:00como la desconfianza total entre ellos,
00:41:03capaz de think justamente es eso, la
00:41:08confianza, el feeling, el sentimiento un
00:41:11poco, sí, un poco la falta de conexión,
00:41:15la imposibilidad de conectar con el
00:41:18cuerpo de un otro.
00:41:22Nuestra incapacidad de habitar al otro,
00:41:25el fin de los cuerpos, lo que entiendo
00:41:28en este episodio, terminará físicamente
00:41:31con nosotros. Nos llevará esta
00:41:34desconfianza inevitablemente al
00:41:36apocalipsis que existe y hoy empieza.
00:41:38Eso es lo que al menos un poco puedo
00:41:41leer tal vez. Ponele. Claro. A ver, por
00:41:45ejemplo, ponele la cosa murió. Sí. Y
00:41:48ninguno de los dos es la cosa. Sí. y se
00:41:50mueren. Sí. Y viene otro tipo de otra
00:41:53base y mira todo eso y descubre que
00:41:56había una cosa.
00:41:59Ya saber que existe la cosa te va a
00:42:02perseguir el resto de tu vida. Tal vez
00:42:04la cosa muere, pero no muere la
00:42:07desconfianza. Entonces, por el resto de
00:42:09la vida nos vamos a estar matando porque
00:42:11seguro el otro tiene la cosa. No estamos
00:42:14al tanto de que la cosa murió. No, pero
00:42:18te digo más, te lo llevo más. De hecho,
00:42:21si eh es más, para mí eso que decís
00:42:24incluso potencia la idea de que la cosa
00:42:26en realidad tiene que ver con la
00:42:29confianza y la conexión entre dos
00:42:31personas. Porque si viene un tercero que
00:42:33no es ni los noruegos ni son ellos, y ve
00:42:37está solo y ve la base Yankee y ve que
00:42:40todo se fue al [ __ ] no existe la
00:42:43posibilidad de desconfiar porque está
00:42:44solo. Por ende, lo que nos por eso, por
00:42:47eso el final deja a dos personajes,
00:42:50porque en tanto quede más de una
00:42:52persona, un humano, esa cosa es decir,
00:42:56la duda va a seguir estando.
00:42:59No, genial. Eso es increíble. peliculón.
00:43:01Es un peliculón y para mí un poco de
00:43:05Thing
00:43:06es exact además de un [ __ ]
00:43:08extraterrestre, pero la cosa es esa
00:43:12víbra que sentís cuando estás con gente
00:43:14y decís, "Ey, acá esto se puede poner un
00:43:18poco amongas. Exacto. Estoy sintiendo la
00:43:22cosa. Exa. La duda, la desconfianza,
00:43:27el terror. Solo puede quedar uno para
00:43:30estar seguros de que la cosa mientras
00:43:34haya más de un personaje, la cosa va a
00:43:36existir. Es un tema recurrente. Igual
00:43:38Carpenter trabaja una bocha con la
00:43:40otredad y la formación del otro en
00:43:42contraposición a los protagonistas. Esta
00:43:44quizás es como la más clara en ese
00:43:46sentido de eh alguno de nosotros es el
00:43:48monstruo y por más que ninguno lo sea,
00:43:50siempre vas a tener la duda de si existe
00:43:52o no. Pero medio que es un tema
00:43:54recurrente, por lo menos en todas las
00:43:55películas de de hoy, de la trilogía,
00:43:58está el tema de eh la construcción del
00:44:01otro y de la desconfianza, por sobre
00:44:03todas las cosas de un otro que es el
00:44:05enemigo, pero al mismo tiempo ese otro
00:44:06se parece mucho a vos, entonces es
00:44:08prácticamente imposible definirlo.
00:44:11Y y y te digo más, para mí eso es lo que
00:44:16o al menos lo que me dice a mí esta
00:44:17trilogía es que esa es la causa del
00:44:19apocalipsis, más allá de Sí. cada evento
00:44:22catast cataclísmico lo que sea. Tal vez
00:44:24tal vez el extraterrestre sabía que
00:44:26podía llegar muy poquito, pero que las
00:44:30ideas no mueren. Para mí, paranoia.
00:44:36Claro.
00:44:48Y entonces, ¿qué hacemos? ¿Qué hacemos?
00:44:50baja. Le pregunta Child al final, ¿por
00:44:52qué no esperamos acá? Y vemos qué onda,
00:44:56le responde Kurt Russell en la última
00:44:58línea de la película y especulaciones
00:45:01aparte con justamente la botella de
00:45:04whisky compartida porque dicen que bueno
00:45:06que en un momento viste que en la
00:45:07película dicen, "No, no tenemos que
00:45:09compartir el vaso porque esto se puede
00:45:12llegar a pasar que s yo y al final
00:45:13comparten el whisky." que entonces un
00:45:15poco que hay gente que dice que entonces
00:45:16Mcreid le está infectando. Bueno, más
00:45:19allá de las especulaciones con la
00:45:22botella de whisky, entiendo que estoy
00:45:24viendo la apocalipsis en tanto son dos
00:45:27personas que ante la muerte inminente
00:45:30deciden bajar las defensas y volver a
00:45:33creer en un otro. El Apocalipsis existe
00:45:35y hoy empieza, pero todavía hay
00:45:37esperanza porque todavía no han roto
00:45:39nuestro espíritu y podemos volver a
00:45:41creer. Para mí un poco este es un
00:45:45final relativamente feliz más allá de
00:45:48todo lo bajón que que puedas
00:45:49interpretarlo. Claro, también puedes
00:45:50decir si ellos dos se ponen de acuerdo
00:45:53la cosa muere. Exacto, exacto. Es un
00:45:56poco un llamado a che, apiólense,
00:45:59dejémonos de [ __ ] Lo cual estoy a
00:46:01favor. Ahora
00:46:05todavía no han roto nuestro espíritu y
00:46:08podemos volver a creer. Por eso existe
00:46:10la esperanza. Ahora, ¿qué problemón
00:46:13sería que rompan nuestro espíritu y no
00:46:16podamos volver a creer? Lo cual me lleva
00:46:19a la segunda película que justamente
00:46:21arranca con un tipo diciendo, "Bueno,
00:46:23vamos a hablar sobre nuestras creencias.
00:46:26Siguiente diapositiva, por favor.
00:46:30Sí, señores, El Príncipe de las
00:46:32tinieblas, Prince of Darkness,
00:46:35eh la película que empieza con los
00:46:38títulos en placas negras hasta la mitad
00:46:41de la película.
00:46:43Sí, te diste cuenta de la peli. Los
00:46:46primeros 20 minutos decís, "Bueno, ya
00:46:47empezó." Y de repente es y música de de
00:46:51tal y de repente hay una escena de 20
00:46:53minutos. Sí. Y lo editó tal. Okay. Son
00:46:56unos créditos larguísimos. Larguísimos.
00:47:00Pero arranca más o menos con hablemos
00:47:02sobre nuestras creencias.
00:47:05Antes de esto resulta que a The Fing le
00:47:08va muy mal en le va mal en taquilla. La
00:47:11crítica no la quiso para nada cuando
00:47:13salió.
00:47:15Decían que era muy pesimista, que era
00:47:17muy ambigua, que era una mala
00:47:18adaptación, que la gente se subió de té.
00:47:20La gente se subió de té. Decían que
00:47:23bueno, que la cosa, que el sida, que
00:47:24Ronald Reagan, que los efectos eran un
00:47:26desastre, que los efectos eran un
00:47:28desastre, hijos de [ __ ] Dicho, vean una
00:47:33película en el 2025, hijos de [ __ ] Sab,
00:47:36no sabíamos lo que iba a pasar, no
00:47:37sabíamos, nos quejábamos de lleno. A The
00:47:41Thing y a un par de películas más que
00:47:43hizo dentro del sistema de los grandes
00:47:45estudios les va muy mal. Así que los
00:47:47ejecutivos medio que deciden tomarse
00:47:49vacaciones de Carpenter y Carpenter se
00:47:52toma vacaciones de lo, te diría un poco
00:47:54forzadas de los grandes estudios, pese a
00:47:57haber intentado explorar por afuera del
00:47:59terror, vuelve al terror y
00:48:01específicamente y profundiza y dice,
00:48:03"Vamos con el horror cósmico a acelerar
00:48:06a pleno y con la segunda entrega de esta
00:48:09trilogía que en ese momento no salió
00:48:11como parte de una trilogía. Estamos
00:48:13hablando de Prince of Darkness, 1987.
00:48:18Carpenter se copa mal con la física
00:48:21cuántica y con lo poco que sabemos de
00:48:23ese universo y bla bla bla, la gravedad
00:48:26a nivel subatómico, materia antimateria.
00:48:29Y lo que hace el tipo básicamente es
00:48:32replicar la sensación de encierro y
00:48:34paranoia de The Thing, pero en un
00:48:37contexto donde la maldad se vuelve
00:48:40todavía más inexplicable e
00:48:42indescriptible.
00:48:43Un tubo de líquido verde, ¿sí? que te
00:48:47posee. Nuevamente eh científicos
00:48:51científicos atrapados en un lugar con
00:48:54algo desconocido. Sí, exactamente. Esta
00:48:57peli tiene una vibra muy fuerte a
00:49:00Cazafantasmas.
00:49:02Te lo voy a decir así. Para mí
00:49:04Cazafantasmas robó heavy de acá. Sí. ¿De
00:49:07qué? Ay, no me acuerdo que Cazafantasmas
00:49:09tiene que ser del 88
00:49:12por ahí.
00:49:13Sí, por ahí, porque es muy cazafantasmas
00:49:16esta película. Sí. Y de eh ah, no está
00:49:19en la que en la que viene está el chavón
00:49:22que hace en Casafantasmas 2, el del
00:49:24cuadro, ¿te acordás? Que aparece ese
00:49:26Vigo, eh, aparece en la próxima
00:49:28película. Es uno de los persone es el
00:49:30que es el que se corchea en la próxima
00:49:32película. Eh,
00:49:35pero sí tiene una vi, en todo caso creo
00:49:37que fue al revés el choreo, ¿eh?
00:49:42Oh, hijo de perdón. Eh, casa fantasmas
00:49:46es de 1984.
00:49:50[Música]
00:49:51Tendríamos que habernos dado cuenta.
00:49:53Casa fantasmas es del 84. Este viejo.
00:49:55Qué viejo hijo de se robó los
00:49:58casafantasmas mal, hermano. Se robaron
00:50:01tres tres cazafantasmas los enterraron
00:50:04en coso. Pero en el cazafantasmas no es
00:50:06no es cuirtea la entidad en la boca de
00:50:08la gente acá. Sí, así que tal cual. Pero
00:50:12weer hot. Sí, sí. Dice y Bill Mmurray,
00:50:17¿no? Bill Murray canceladísimo.
00:50:20Podríamos hacer una de Cazafantasmas
00:50:23algún día, ¿eh? Recontra, pero vamos a
00:50:25tener que venir recontra vestido de casa
00:50:26fantasma. No, no hay que recontra de
00:50:28venir vestido que hace fantasma y sí y
00:50:30tal vez hacer alguna broma con con la
00:50:32pantalla, algún algún chiste, algún y
00:50:35algún moco con el cuerpo, algún cosito,
00:50:37algún poco de plataus.
00:50:40Carpeter se copa con la física cuántica.
00:50:44horror más inexplicable e
00:50:46indescriptible, tubo de líquido verde
00:50:48que te posee a niveles espirituales. Y
00:50:51para mí, de nuevo, aparece la
00:50:53desconfianza como eje central, ¿no? En
00:50:56este caso, nuestra incapacidad para mí
00:50:58de habitar el alma del otro.
00:51:02Hablemos sobre nuestras creencias, dice
00:51:04el profesor y nos cuenta que vamos a
00:51:06tener que abandonarlas si queremos
00:51:08sobrevivir en el mundo a explorar
00:51:10durante el segundo acto de esta
00:51:11película.
00:51:13Entonces, si bien están amenazando el
00:51:16sentido y por ende toda nuestra
00:51:17existencia, también están diciendo que
00:51:19tenemos que liberarnos de cierta lógica
00:51:21para alcanzar algún tipo de salvación.
00:51:26Prince of darkness. Dejar de creer para
00:51:28creer, ¿eh? Ay, sí,
00:51:32exactamente, sí, exactamente. Prince of
00:51:35Darkness cuenta la historia de un tipo
00:51:37que se muere y deja un cilindro tubular
00:51:40lleno de un líquido verde que en
00:51:42realidad es Satanás, hijo del antidios,
00:51:45una entidad malvada, milenaria que
00:51:47alguna vez habitó nuestra parte del
00:51:49universo y hoy quiere volver desde otra
00:51:52dimensión para traernos la condena
00:51:54eterna. Sí. y a través de Zombie Fisura.
00:51:58Yo creo que Marra puede haber llegado a
00:52:00ver esta peli antes de hacer su campaña
00:52:03y flipó porque los primeros zombies, los
00:52:06primeros soldados de Satán son los
00:52:08fisuras del barrio. Sí, Alice Cooper.
00:52:10Alice Cooper.
00:52:12Sí, señor. Sí, señora. Gran mención a
00:52:15Alice Cooper. Fisura del barrio.
00:52:18¿Quién? ¿Cómo? Qué lindo salís de tu
00:52:20casa y te cruzas Alice Cooper. No,
00:52:22además es Alice Cooper y el resto del
00:52:24elenco son los vecinos de Carpenter. Eh,
00:52:26¿quién [ __ ] ¿Quién [ __ ] son? La
00:52:30abuela, la tía, el del Tegobi y todos
00:52:33los hijos de [ __ ] que todos los hijos de
00:52:35[ __ ] todos los hijos de [ __ ] de los
00:52:36amigos de Carpenter.
00:52:40El clan Carpenteres llamó a todo el
00:52:42grupo que tiene WhatsApp de los hijos de
00:52:44[ __ ] le puso, ey, y así actúan también.
00:52:46Y así actúan también de lejos. ¿Me
00:52:49puedes explicar el chiste de Susan, la
00:52:53radióloga de anteojos, que lo hacen tres
00:52:56veces? Eso es claramente un chiste, ¿no?
00:52:58Que dicen Susan, ¿quién es Susan? La
00:53:00radiólogos anteojos. Lo hacen tres veces
00:53:03en la pel tres veces lo hac en la pará.
00:53:05Yo también lo noté y no anoté nada al
00:53:07respecto, pero yo también lo noté y para
00:53:09mí
00:53:12dije, "Ey, est dije esto es un chiste
00:53:15para mí."
00:53:17Si bien lo lo usan un poco como un
00:53:19chiste,
00:53:22suma a la idea de la imposibilidad de
00:53:25relacionarse entre las personas, suma a
00:53:28el lore de que medio que no es que se
00:53:31acaban de conocer, pero son un montón y
00:53:34más o menos es poco tiempo que pasaron
00:53:38juntos. Entonces tiene sentido que
00:53:40cuando se señalan no tienen la confianza
00:53:42que tenían en la cosa que ya se
00:53:45recontraconocían. Entonces tienen que
00:53:47aclarar eh, es Axel, coma el cantante,
00:53:51no cualquier la que parece asiática.
00:53:54Exactamente. Y eso para mí el chiste de
00:53:57vos parecés asiátic más allá de que
00:53:59Carpenten por ahí tiene con los
00:54:01asiáticos, eso para otro algo retiene
00:54:03con los asiáticos, pero ese será otro.
00:54:06Qué viejo, hijo de hijo racista, hijo de
00:54:09dicho dicho más allá de que tiene algo
00:54:13eso, para mí ese chiste o cuando el del
00:54:17bigote es el que el que tiene menos
00:54:18pinta de físico teórico, el de Tegobi
00:54:22rarísimo. Pajín mal Pajín que dice, "Yo
00:54:25soy sexista pura, estamos haciendo un
00:54:27ch". Eso fue raro. Eso fue raro, pero
00:54:30para mí es porque lo que te están
00:54:31diciendo es las relaciones entre estos,
00:54:33entre las personas son una por
00:54:36no no conocés a nadie, te terminás
00:54:38culiando a alguien que es un [ __ ] y
00:54:42te dice activamente que es un [ __ ] y
00:54:44todo, todo para abajo, todo para jova.
00:54:48Dicho esto, la historia sigue al grupo
00:54:52de científicos y al sacerdote que se
00:54:54propone estudiar el fenómeno o lo que
00:54:57sea que haya adentro de este tubo lleno
00:55:01de líquido verde
00:55:03rosa en la filmina por una cuestión de
00:55:05coherencia cromática.
00:55:08Y de repente los personajes se dan
00:55:10cuenta de que están encerrados en ese
00:55:11monasterio y que hay un grupo de
00:55:13vagabundos liderados por Alice Cooper
00:55:15que no los van a dejar escapar
00:55:18y que adentro del cilindro tubular hay
00:55:21un monstruo que los irá poseyendo hasta
00:55:24volver a tomar forma física y traer a su
00:55:27padre desde la otra dimensión y con él a
00:55:31la apocalipsis toda.
00:55:35Los personajes tienen las horas contadas
00:55:38porque si no toda nuestra civilización
00:55:40tendrá las horas contadas. Igual medio
00:55:43que todos ya tenemos las horas. Sí,
00:55:45claro, eso desde ya. Desde ya. Pero
00:55:48bueno, ganar un poquito de tiempo, eh,
00:55:50un día más, un día menos. Un puchito
00:55:52más, un puchito menos. Yo prefiero
00:55:54puchito. Dame un puchito más. O dos o
00:55:57tres o medio atado. Siguiente
00:56:00diapositiva, por favor.
00:56:09Sí, sí, claro, claro.
00:56:12Durante el segundo acto, mientras los
00:56:15personajes experimentan sueños que en
00:56:17realidad son advertencias del futuro
00:56:19apocalíptico a modificar, le preguntan
00:56:22al sacerdote, ¿cómo [ __ ] hicieron para
00:56:24ocultar todo este quilombo durante
00:56:26tantos años? A lo cual el sacerdote
00:56:29responde, aparent, no me preguntes de
00:56:32los [ __ ] Ey, yo no hice nada. Acabo
00:56:35de llegar a este 2000 años. Acabo de
00:56:38llegar de África. No hace nada.
00:56:44Mientras experimentan esos sueños, el
00:56:46padre le preguntan cómo hicieron para
00:56:47ocultar todo esto y el padre Lumis
00:56:50referencia responde, Scream.
00:56:53Scream.
00:56:56Aparentemente, dice el padre Lumis, se
00:56:58tomó la decisión de caracterizar a la
00:57:00maldad pura como una fuerza espiritual,
00:57:03maldad dentro de la oscuridad de
00:57:05nuestros corazones. De esta forma, el
00:57:07hombre se mantenía en el centro de todo,
00:57:10pero éramos vendedores nada más.
00:57:12Vendíamos, dice, refiriéndose a la
00:57:15religión, una vida nueva donde podías
00:57:18vivir sin realidad sustancia o maldad.
00:57:21sin realidad, sustancia o maldad. Esa
00:57:24era la verdad dormida hasta ahora.
00:57:28Entonces, esta película
00:57:30medio que desde el principio
00:57:33te inclina o te desequilibra la balanza
00:57:37espiritual. te dice que existe Satanás,
00:57:40porque también existe una suerte deidad
00:57:43malvada que controla las partículas a
00:57:46nivel subatómico,
00:57:48pero también te dice como para cada
00:57:50partícula hay una antipartícula, tal vez
00:57:52esta entidad reside en nuestra dimensión
00:57:56espejada
00:57:58en la mirror dimension
00:58:00de nuestro propio universo. En
00:58:03definitiva, existe el mal, pero no
00:58:06necesariamente existe el bien. En
00:58:09definitiva,
00:58:10estamos solos en esta o nosotros somos
00:58:13los encargados de aportar el bien.
00:58:19Y básicamente la película dice que la
00:58:21cuenten como quieran. No te salvarán tus
00:58:24héroes de plutonio dicen los escritos.
00:58:28El fin de los tiempos y la bomba y las
00:58:30tensiones de la Guerra Fría.
00:58:33el resumen de la desconfianza absoluta
00:58:36en un otro y estar al borde de la
00:58:40extinción total por culpa de esa
00:58:42desconfianza.
00:58:46Así que este líquido verde, que en
00:58:49realidad es Satanás, posee una de las
00:58:52científicas que está a punto de utilizar
00:58:54un espejo para traer a su padre desde la
00:58:57otra dimensión. Vemos la mano que la
00:58:59agar. De hecho, tiene un espejito
00:59:01chiquito tipo de maquillarse y no le no
00:59:03le alcanza para entrar. Entonces tiene
00:59:05que buscar un espejo más grande. Y justo
00:59:08el otro dice, "Che, acá hay un espejo
00:59:09más grande." Es así. Toda la escena del
00:59:11espejito chiquito. Es genial.
00:59:15Pero es con la cara toda pijeada,
00:59:17además. Toda toda pijeada. Qué efectos.
00:59:19Igual cómo doman los efectos prácticos.
00:59:22Eh, utiliza un espejo para traer a su
00:59:25padre desde la otra dimensión y de
00:59:27repente otra de las científicas se
00:59:29sacrifica y se mete en el espejo con
00:59:31ella y salva el día o la noche o la
00:59:34civilización entera. Y el cura le pega
00:59:37un hachazo. Y el cura le pegó un hachazo
00:59:39y dice, "He salvado el día una vez más y
00:59:42el chino profesor lo dice, ¿usted no ha
00:59:43hecho nada?" Nada. ¿De qué habla? ¿De
00:59:46qué habla, viejo borracho?
00:59:51Vuelva.
00:59:52vuelva, vuelva a misa. Entonces, los
00:59:56vagabundos liderados por Alice Cooper se
00:59:57toman el palo y llega un nuevo día y
01:00:00parece que todos son felices para
01:00:02siempre hasta que no lo son, porque al
01:00:04protagonista de bigotes con menos look
01:00:07de físico teórico de la historia, medio
01:00:10que se le empieza a complicar distinguir
01:00:12qué es real y qué no. Atentos con eso.
01:00:15Eh, la película termina con el físico
01:00:19teórico de bigotes, a punto de tocar el
01:00:21espejo y nosotros no sabemos si se viene
01:00:24o no se viene. El trompo que gira,
01:00:28trompo 100%, full trompo. Oh, el chavón
01:00:32finalmente mirándose el espejo y
01:00:33diciendo, "Che, este tegobi, este
01:00:35tegobi, este tegobi mega super gay.
01:00:39Tegobi que le llega hasta la mitad de
01:00:41los cachetes aí. Ese ese tegobi me
01:00:44arruinó, me sacó dos puntos a la
01:00:46película.
01:00:48Me imagínate si era Carl Russell. Ay,
01:00:51eso hubiese estado re bien. Eso para mí
01:00:54era para mí era Carl Russell. Lo que
01:00:55pasa es que después esta era una
01:00:57película muy independiente llamada Car
01:00:58Russel. Car Russell no lo podías no lo
01:01:00podía pagar. No, era los vecinos de
01:01:02Carpenter. Claro, los hijos de [ __ ] de
01:01:04los vecinos de Carpenter. Dicho esto,
01:01:07termina y no sabemos si se viene o no se
01:01:09viene, pero para mí se recontraviene
01:01:11porque los personajes, para mí, no
01:01:13terminan nunca de lidiar con lo que
01:01:15entiendo yo deben lidiar, que es la
01:01:18distancia espiritual entre ellos.
01:01:21La dinámica entre los personajes en
01:01:22general es un poco hostil. Esto es lo
01:01:24que te decía antes, lo de que soy
01:01:26sexista, lo de que eh vos parecés
01:01:28asiática, la eh tienen una dinámica
01:01:31hostil, las relaciones entre ellos son
01:01:33bastante incómodas
01:01:36y de nuevo, para mí acá la desconfianza
01:01:38toma centralidad. Si no hacemos las
01:01:41paces con que tal vez somos naturalmente
01:01:44malvados y que requiere un esfuerzo
01:01:46activo no serlo, estamos condenados.
01:01:49Para mí eso es lo que te dice esta
01:01:50película. Condenados a qué? a la
01:01:52apocalipsis que existe y hoy empieza",
01:01:54dijo Violeta Loré, dijo Carpenter con
01:01:58dos películas y digo yo también porque
01:02:00así lo escribí. Y hablando de decir
01:02:03cosas que están escritas,
01:02:06siguiente diapositiva sponsoreada, por
01:02:08favor. Sí, señores, por favor. Hey,
01:02:12sí, permiso, permiso,
01:02:15Tuki. Voy a comer un pochoito. Ay, yo
01:02:18también.
01:02:20Mm. Mm.
01:02:23Vamos a prender. Sí, dale dale.
01:02:30Ahí va.
01:02:33No, mira lo que es esto. No, no, mira,
01:02:36están enloquecidos. Mira, mira, mira,
01:02:38mira, mira. Bueno, hasta ahí, hasta ahí,
01:02:40porque si no se escucha un [ __ ] Ah.
01:02:45Mm.
01:02:49Kille navaja. ¿Sabes que tiene que estar
01:02:51sí o sí cuando vas a ver una buena peli
01:02:53o manatore una serie o mirás una
01:02:55trilogía involuntaria? Lo intuyo.
01:02:58Pochoclos, pero no cualquier pororo. Los
01:03:01mejores pororó que salen de esta
01:03:03belleza. La nueva pochoclera de Gelm
01:03:07es eléctrica, sin aceite, sin
01:03:08complicaciones y en solo minutos tenés
01:03:11un bowl lleno de pororo, calentito,
01:03:13crocante y riquísimo, fácil, rápido y
01:03:16sin enchastre, ideal para ver películas
01:03:19como corresponde con sabor a cine. Si
01:03:22estás mirando esto y ya te tentaste,
01:03:24escanea el QR y llévatela directo desde
01:03:26la tienda online de Shelmo. Shelmo, la
01:03:29mejor compañía para cualquier maratón
01:03:33audiovisual. Entrá a www.yelmo.com.ar
01:03:37y descubrí mucho más de Shelmo. Shelmo,
01:03:41potencia tu día. Muchísimas gracias a la
01:03:43gente de Guillelmo por acompañarnos en
01:03:45esta tercera temporada. Muchas gracias.
01:03:47Sí, claro. Muchísimas gracias a la gente
01:03:48de Guillelmo. El fin de semana hice
01:03:51Pochoc. Bueno, para ver justamente
01:03:54Prince of Darkness y hice caramelo
01:03:56también. Estuvo rebueno. Muy bien,
01:03:58abajo. Me queme un poquito. Traicionero.
01:04:01Bueno, pero está bien. Te estás
01:04:02convirtiendo en un adulto de a poquito.
01:04:05En un vampiro. Ya vamos a llegar. En un
01:04:07señor de la noche. En un en un buen
01:04:09señor de la noche. El señor de la noche
01:04:13resulta. Ah, no, ya está. Vamos a la
01:04:16siguiente diapositiva, por favor.
01:04:21Ya estamos entrando en el final. Resulta
01:04:22que a Prince of Darkness, aunque
01:04:25independiente, tampoco le va muy bien
01:04:29y la crítica tampoco la quiso mucho, que
01:04:33no se entiende, que es un cilindro
01:04:35tubular con un líquido verde, que está
01:04:37hecha con dos mangos. Así que al año
01:04:40siguiente Carpenter hace Daily Leía
01:04:44del Apocalipsis, pero solo quería
01:04:47nombrar porque me parece icónica y
01:04:49porque acá dicen que yo no la banco y es
01:04:52mentira. Yo creo que no la banca porque
01:04:54si no está bien. Okay, Juli, no la banca
01:04:55para nada. ¿Cuántas veces escuchaste a
01:04:58Navaja hablar mal de Daily? Ah, eh,
01:05:00escuché más de una vez. En cambio,
01:05:03¿sabes qué? A vos, Guille, nunca te
01:05:04escuchado hablar más de Daily. Yo amo da
01:05:07Yo también amo Daily. Yo tengo puestas
01:05:08las gafas. Y lo que estoy viendo en la
01:05:10remera de Navaja es yo odio Daily. No es
01:05:13mentira. No lo sabes porque no te gusta
01:05:15la película. No, yo solamente dije, no.
01:05:17Y esto lo quiero aclarar porque paraá
01:05:18porque me han difamado más de una vez.
01:05:21No sé si ni siquiera al aire, no sé si
01:05:23ni siquiera lo no sé, creo que nunca
01:05:24estamos blanqueando ahora porque no no
01:05:26puedo creer que sentimos que la gente
01:05:28tiene derecho a saber eso, más en un
01:05:30programa dedicado a Carpenter. Sí, yo
01:05:32cuando dije, "Vamos a hacer Carpenter",
01:05:34dije, "Bueno, leave y cuál más." Claro,
01:05:37después de Leave, ¿cuál entra? Daily
01:05:39resulta, nos enteramos cuando arrancamos
01:05:41con la producción de este programa que
01:05:42no iba a estar no day la la peli que
01:05:46tiene la frase I am here to cho bubble
01:05:49gum en KSO más en I am out of bubble gum
01:05:53son tres son tres es una trilogía, no
01:05:55puede entrar es una es la ni siqu no
01:05:57está en la trilogía del apocalipsis hay
01:05:59una pelea de 5 minutos ese es mi
01:06:01problema es mi único problema con da en
01:06:04serio la mejor escen no bueno una
01:06:07excelente escena Nada, ya arrancamos,
01:06:11o sea, a ver, yo lo único que dije sobre
01:06:13Daily Le antes de que de que ustedes me
01:06:16salten a la yugular hot, lo único que
01:06:19dije sobre Daily Leave fue, "Che, para
01:06:21mí la pelea podría haber durado un poco
01:06:23menos, e y sí, bueno, y el Garnica
01:06:27podría haber tenido más color
01:06:31y creo que habiendo tanta remake al
01:06:35pedo, hoy una buena Una remake de Le
01:06:39podría ser interesante. No lo hagan.
01:06:43Absténganse a hacer eso. Es una Ya está
01:06:45hecho. ¿Sabes que cuál es una buena
01:06:47remake de Daily Leave, Julie? ¿Cuál? Ver
01:06:49Day Leave de vuelta. Exactamente.
01:06:52Hagamos eso. Vamos a ver Day. Vean da.
01:06:56Vean da. Bueno, ¿qué [ __ ] hizo
01:06:58Carpentera ahora? Ah, este hijo de [ __ ]
01:07:03Qué hijo de qué hijo de hijo de 7 años
01:07:08después de Prince of Darkness, llega la
01:07:11tercera y última entrega de la trilogía
01:07:14del apocalipsis. llega In the Mouth of
01:07:16Madness, en la boca del miedo, 1994,
01:07:19la más explícitamente lovecraftiana de
01:07:22las tres. Una película que de chico me
01:07:24aterró muchísimo. Es la primera que vi
01:07:27de Carpenter, una de las primeras que
01:07:29realmente me heló la sangre cuando era
01:07:32chico, porque la vi eso de los 5co o 6
01:07:34años, yo estaba no está bien que a los
01:07:36cco o 6 años veas eso. Nada, no, pero la
01:07:37vi de prepo porque yo estaba durmiendo,
01:07:39¿viste? Eh, yo estaba durmiendo en un
01:07:41colchón tirado al lado de la cama de mis
01:07:43padres. Claro, típica. La tele quedó
01:07:46encendida y vos te desvelaste y de
01:07:48repente de repente, "Do you read Satures
01:07:52Sutter Kane", dijo alguien y yo dije,
01:07:55"¿Qué?" Y ahí fue terror total durante
01:07:59Puedo confesar algo navaja ahora que
01:08:01estamos acá calzón quitado. Nunca pude
01:08:04ver más allá del minuto 15 de esta
01:08:06película. No, incluso hasta el día de
01:08:09hoy no sé, no sé. Mm. Viste como vos
01:08:13tenés cosas con hipnosis, si cuando en
01:08:15las pelis hay hipnosis no puedo seguir
01:08:18yo cuando hay magia negra, voodú y esas
01:08:21cosas, no no te no me me saca, no sé por
01:08:25qué.
01:08:27Pero sabes qué, vendémela nada más. Eso
01:08:30te iba a decir. Me permitís contártela.
01:08:32Vendémela. Perdón. A todo esto, SNIL
01:08:35hizo Jurassic Park un año después, el
01:08:38año anterior. El año anterior en
01:08:39realidad, año, un año antes, o sea, el
01:08:4093 Jurassic Park, 94 m. O sea, Samil
01:08:43decidió actuar en la peli más masiva,
01:08:48sí, tal vez de la década, y después
01:08:51dijo, eh, sí, démosle una chance a ese
01:08:54viejo loco. Un [ __ ] el representante
01:08:57de Samnil.
01:09:00Sí, exactamente así. Los huevos de Sam,
01:09:03¿eh? Los huevos de thumbnail, la verdad.
01:09:06¡Qué tipazo! Tipazo, tipazo. Realmente
01:09:08un tipazo. De hecho, creo que en un
01:09:10momento hay una especie de chistecito
01:09:12con eh con Jurassic Park con algo que
01:09:15dice que también es parecido a lo que
01:09:17dice el profesor Grant. Era Grandel,
01:09:19¿no? Sí. Jurassic. Ese viejo hijo de
01:09:22[ __ ]
01:09:24Algo así como la vida se abre camino,
01:09:26pero parafraseado de encarpent. Igual
01:09:29eso lo dice chef Goldrum en la película.
01:09:31Eh, Juli, pero por esto se llama esto se
01:09:33llama esto de cine, ¿no? Esto la pifeta
01:09:36se repudrió se repude. Bueno, ¿sabes que
01:09:38yo sí vi esta peli? Vi esta peli también
01:09:42la vi. ¿Quién está en contra? ¿Quién
01:09:44está en contra de quién? Uh, está muy
01:09:46amongas. Uy, esto está cualquiera puede
01:09:48ser el enemigo. Ay, me parece que
01:09:50tenemos que sacarnos sangre. En
01:09:52cualquier momento se prende fuego.
01:09:54Estamos llegando al tercer acto. Ey,
01:09:56cuando esté todo prendido para mí
01:09:58tenemos que Bueno, prender fuego todo.
01:10:00Prende fuego todo. A la Melcam, prendé
01:10:02fuego todo. Se vaya toda a la [ __ ]
01:10:07Eh, esta película la vi por primera vez
01:10:09a los 5co o 6 años en un colchón al lado
01:10:11de la cama de mis padres. Me asusté para
01:10:13siempre. El chabón en la bici en vos
01:10:16Bueno, no tenés idea, pero hay un chavón
01:10:18en una bici a la noche que me aterra y
01:10:21ahí y ni hablar de la pivita con el
01:10:24cuerpo dado vuelta. Ya vamos a llegar a
01:10:25eso.
01:10:27Y por culpa de esa noche es que
01:10:30encasillo todo lo de Carpenter como
01:10:32películas de space. Quedo un poco hay
01:10:34algo ahí.
01:10:35Dicho esto, eh
01:10:40cuando era chico flipé, me aterré, pero
01:10:42también la disfruté un montón. E In the
01:10:45Mat of Madness, obviamente arranca con
01:10:48un personaje, con una historia detrás y
01:10:50luego el relato consiste en un enorme
01:10:52flashback que la cuenta los Crastiano
01:10:55hasta el culo. En este caso conocemos a
01:10:57Sam Neil al año siguiente hacer Jurassic
01:11:00Park interpretando a un tipo encerrado
01:11:02en un manicomio que dice que se recontra
01:11:05remil viene y pinta crucecitas por todos
01:11:08lados, incluso sobre sí mismo.
01:11:12Entonces uno de los médicos acepta
01:11:15escuchar su historia, escuchar lo que
01:11:16tiene para decir y el tipo empieza a
01:11:19contar que antes, "Ey, no estaba loco o
01:11:22no tan loco
01:11:25y resulta que el tipo, el que vemos
01:11:31ahí mismo, ahí estaba tratando de
01:11:33señalarlo ahí
01:11:37era un investigador de fraudes para una
01:11:39aseguradora al que le asignan un muy
01:11:42particular encontrar a Satur Kane, un
01:11:44escritor de novelas de terror
01:11:46presuntamente desaparecido. Fíjate el
01:11:49laburo que tiene el personaje. Es un
01:11:51investigador de fraudes para una
01:11:53aseguradora. El tema de la confianza
01:11:56para mí continúa revoloteando sobre
01:11:58estas tres historias. Y digo
01:12:00presuntamente desaparecido el escritor
01:12:03porque al principio
01:12:05continúa o se profundiza en este manto
01:12:08de desconfianza. La aseguradora cree que
01:12:10el tipo no desapareció, que es todo
01:12:12falso. Una movida de marketing para
01:12:14publicitar el nuevo libro del escritor
01:12:17que se llama In the Mouth of Madness.
01:12:20E incluso el personaje de Samnil sigue
01:12:24teniendo desconfianza
01:12:26después de que el exagente del escritor
01:12:29intenta cortarlos en pedacitos en plena
01:12:32luz del día. El chavón se acerca con un
01:12:34hacha, dice, "Do you read Satur". Vos
01:12:37leés Sater Kane y trata de matarlos
01:12:40porque movía de prensa típica. Bueno,
01:12:43esa es la desconfianza. Libro Aripaluch
01:12:45hicieron lo mismo.
01:12:49Sí, típica. Es exactamente ver el
01:12:52combustible espiritual. Do you read
01:12:54Aripaluch?
01:12:58Es eso es más aterrador. Igual dicho
01:13:00esto,
01:13:03están por eso también por toda esta
01:13:05escena, especialmente la de Do you Re
01:13:07Satter Kane y todo este todo este
01:13:09detalle, siento que están hablando del
01:13:11voto de confianza que hacemos todos los
01:13:14días, básicamente para conciliar con la
01:13:16realidad o la percepción de lo que
01:13:18entendemos como realidad. Si la primera
01:13:21tuvo que ver con el cuerpo y la segunda
01:13:23con la alma, esta sería más la
01:13:26apocalipsis de la mente, el fin de todo
01:13:29lo que conocemos, el fin del sentido,
01:13:31nuestra incapacidad de habitar la cabeza
01:13:34del otro, pero la capacidad de la
01:13:36ficción de meterse en la nuestra,
01:13:41un poco como desdín,
01:13:44pero en este caso tampoco podés confiar
01:13:45en vos mismo. De hecho, principalmente
01:13:48no podés confiar en vos mismo. Bien, hay
01:13:50algunas líneas narrativas en ese
01:13:52sentido, como que hay cinco argumentos
01:13:54como hombre versus hombre, hombre versus
01:13:57sí mismo, hombre versus naturaleza,
01:13:59hombre versus tecnología. Ahora hay hay
01:14:01algo ahí más o menos como la línea es el
01:14:05mal existe, el bien vemos. 100% 100% el
01:14:11mal está, existe,
01:14:13lo tenemos adentro. las y y y el bien
01:14:19para mí no es no es tanto vemos. Y acá
01:14:22es donde un poco yo encuentro un poco de
01:14:24la esperanza. Para mí es el mal existe,
01:14:28el bien lo ponés vos,
01:14:31pero requiere un esfuerzo, mucho más
01:14:34esfuerzo que dejarte llevar por el mal,
01:14:37lo cual me parece una moraleja que tal
01:14:39por ahí estoy tal vez estoy leyendo
01:14:42demasiado, no sé, no importa. Para mí es
01:14:46correcto y para mí es lógico y para mí
01:14:47es bello.
01:14:50Dicho esto, The thing, pero tampoco
01:14:52puedes confiar en vos mismo.
01:14:53Principalmente no puedes confiar en vos
01:14:55mismo. Y de pronto Samnil encuentra un
01:14:58mapa secreto
01:15:00en las portadas de los libros que
01:15:02describe la locación de este pueblo que
01:15:07creían ficticio, pero no lo es. Hobs End
01:15:10se llama. Y además del chavón aterrador
01:15:13en bicicleta, pasa un chavón aterrador.
01:15:14Una cosa de Stephen King esto, ¿por qué
01:15:17Cristina? De hecho, lo nombran, De
01:15:19hecho, lo nombran a Stephen King dos
01:15:21veces en la película. Ah, vende más que
01:15:24hasta vende más que Stepen King. Y en el
01:15:26guion,
01:15:28y esto no sale en la película, pero en
01:15:30el guion de Michael de Lucas, si no me
01:15:32equivoco, es el guionista, arranca con,
01:15:35en la contratapa, arranca con una frase
01:15:37de Stephen King que la puse ahí arriba,
01:15:39que es, "It is the tail not he who tells
01:15:43it." Es la historia, no aquel que la
01:15:45cuenta.
01:15:47Tuki. Okay. Obviamente, principalmente
01:15:50es más lo crafteano más, pero sí hay
01:15:54bueno Sater Kane, Stephen King, e, o
01:15:57sea, e es muy parecido, es muy parecido.
01:16:03Se encuentran en el mapa secreto y
01:16:06camino a este pueblo se van él, Samnil y
01:16:10la editora de este escritor. Es hot. Sí,
01:16:15un poco hot. Okay. Y tien en el auto una
01:16:17conversación que para mí resume bastante
01:16:19bien la idea de la película. Ella le
01:16:22dice que el trabajo de Kan le da miedo y
01:16:24él le dice, "¿Por qué te da miedo si no
01:16:26es real?" A lo cual ella contesta, "No
01:16:29es real desde tu punto de vista y por
01:16:33ahora la realidad comparte tu punto de
01:16:36vista. Lo que me preocupa a mí es qué
01:16:38pasaría si la realidad compartiese el
01:16:41punto de vista de Kane. La realidad no
01:16:45es más que lo que le decimos que sea.
01:16:50Tuki.
01:16:52Ahora, ¿qué pasa si ese contrato se
01:16:55rompe? Siguiente diapositiva, por favor.
01:17:07Voy a tomar un poquito de boca.
01:17:09Adelante, hoja. Esta es una de todas las
01:17:12que estamos hablando. Esta es la que me
01:17:14da miedo. Las otras me parecen
01:17:15entretenidas, las otras me parecen
01:17:17buenas pelis. De hecho, la cosa es la
01:17:18primera peli que vi con mi novio. Tipo
01:17:20primera la primera cita viendo pelis fue
01:17:23la recomendas. Entonces, para mí son
01:17:26rebuenas pelis de cita las de Carpenter.
01:17:28Recontra recontra. Eh, es una buena
01:17:31idea, pero eh esta peli me dio miedo,
01:17:35sobre todo por esta idea de para el el
01:17:38loco nunca va a pensar que está loco.
01:17:40¿Te da miedo te da miedo volverte loca,
01:17:43Juli? Y creo que a todos nos da un poco
01:17:45de miedo volvernos locos. A mí me da un
01:17:46poco de miedo. Obvio, sobre todo como
01:17:49está planteado en esta película, me
01:17:50parece que es superinteligente esta
01:17:51cuestión de qué sé yo, para mí no estoy
01:17:53loco. Yo lo que veo es cierto. El tema
01:17:56es que lo que yo veo y considero cierto
01:17:58a los demás no les parece. Eh, me parece
01:18:01superinesante y genuinamente esta me dio
01:18:03miedo. Las horas no. De hecho, ella le
01:18:05dice la frase típica de bueno, o sea, si
01:18:08cambia la si cambia la la noción de la
01:18:11mayoría, los locos pasan a ser los
01:18:14normales y lo normales pasan ser los
01:18:15locos. Digamos, la fina línea en vez de
01:18:18la historia la escriben los ganadores,
01:18:20la historia lo escriben la mayoría. Sí.
01:18:23La la locura la define la normalidad la
01:18:26define la mayoría y eso puede cambiar en
01:18:28cualquier momento y es muy frágil, 100%
01:18:31batalla cultural le tiraron. Eh, durante
01:18:34la primera mitad del segundo acto,
01:18:37Samnil, John Trent llega al pueblo y
01:18:40empieza a notar que en el pueblo está
01:18:41todo medio rari. La ausencia de gente en
01:18:45el pueblo es rari. La poca gente que
01:18:48aparece es muy rar. Mención especial a
01:18:51la vieja de la recepción. que es
01:18:54aterradora
01:18:58y eh que los libros de Kane
01:19:02describen el pueblo a la perfección, lo
01:19:04cual empieza a blurear el límite. Es
01:19:07decir, si ese cuadro que describe Kan en
01:19:10su novela está exactamente ahí donde lo
01:19:12describió y la iglesia se ve exactamente
01:19:16desde la ventana este del hotel y
01:19:18etcétera, etcétera, los horrores que él
01:19:21describe en sus novelas. también son
01:19:23reales.
01:19:27Esa es básicamente la pregunta. Si todo
01:19:29esto que describe del cuadro
01:19:33está en este pueblo Jobsen de verdad,
01:19:36entonces todo aquel todo aquel horror
01:19:38cósmico, todo eso que le añadió a este
01:19:41lugar también es real o me estoy
01:19:44volviendo loco, se pregunta. ¿Quién
01:19:47[ __ ] soy? ¿Qué hago sosteniendo esta
01:19:49matraca? ¿Por qué estoy usando un moño
01:19:52que gira de forma descontrolada?
01:19:55¿Qué onda con estas paredes suavecitas?
01:19:58¿Por qué escucho los gritos de mi madre
01:20:00en la base de la nuca? Básicamente
01:20:04esa es la idea, todas las preguntas y
01:20:07ninguna al mismo tiempo. De pronto,
01:20:11la editora de Kane se adentra en la
01:20:14iglesia del pueblo y se encuentra con el
01:20:18escritor, con Satur Kane y describimos
01:20:21su y descubrimos su verdadera
01:20:23naturaleza.
01:20:26Sat Kane en realidad
01:20:28es un vehículo para la palabra venenosa
01:20:32de dioses antiguos que traen muerte y
01:20:35destrucción a nuestra realidad.
01:20:38Y yo la mejor con los dioses antiguos,
01:20:41full lovecraft, todo lo mejor, pero para
01:20:44mí lo más interesante acá es lo meta que
01:20:48se va poniendo. Samnil intenta escapar
01:20:52de Hobsen, el pueblo ficticio que se ha
01:20:54convertido ya en su realidad y no puede
01:20:57hacerlo. Las criaturas que aparecen son
01:20:59cada vez más demenciales. Incluso la
01:21:01editora con la que viajó está toda
01:21:03curceada. Eso que ves ahí arriba, esa
01:21:05esa chavona. Está totalmente curseada.
01:21:09Es la editora que viajó con él. Cuando
01:21:11apareció yo era chico, aparece atrás de
01:21:13un auto, casi explotó.
01:21:18Y Samnil finalmente se encuentra con
01:21:21Saturane, el escritor,
01:21:24que lo trata simplemente como si fuese
01:21:26un personaje de ficción. Lo trata medio
01:21:29que le dice, "Vos estás acá porque yo lo
01:21:32escribí así. A vos te a vos te llamaron
01:21:34porque yo lo escribí así." Y todo esto
01:21:36va a suceder porque vos tenéis que hacer
01:21:38esto porque yo lo escribí de esa forma.
01:21:40De hecho, es más, se encuentra con el
01:21:42que hace de Vigo en los Casafantasmas 2,
01:21:44que es alguien del pueblo, y el chavón
01:21:46le dice, está con una escopeta acá en en
01:21:50la boca y le dice algo como, "Tengo que
01:21:53hacer", le dice, "No lo hagas." No,
01:21:55tengo que hacerlo. Porque él lo escribió
01:21:57así.
01:21:58Y pumba, se recontramea Corchx
01:22:04y se encuentra
01:22:06con Sater Kane. Sater Kane lo trata como
01:22:08un personaje de ficción. No soy un
01:22:10personaje de ficción", contesta Samnil
01:22:12dentro de una ficción, dentro de una
01:22:14ficción. Y es como medio ese hombre ya
01:22:18está muerto, no más que todavía no lo
01:22:19sabe. Porque si vos estás diciendo, "No
01:22:21soy un personaje de una ficción", dentro
01:22:23de una ficción, "Ey, sos un personaje de
01:22:26una ficción."
01:22:28De pronto la pesadilla termina o lo que
01:22:31aparentó ser una pesadilla termina
01:22:34y arranca la verdadera pesadilla, que en
01:22:37realidad fue siempre la misma pesadilla.
01:22:39Suena raro, pero tiene sentido. Tal como
01:22:42había previsto Satur Kane, el manuscrito
01:22:44de su nueva novela alcanza al público
01:22:47masivo y provoca una epidemia de
01:22:50violencia y quilombo que desemboca en el
01:22:54fin del mundo, en el fin de nuestra
01:22:55civilización.
01:22:58El apocalipsis finalmente existe y en
01:23:01ese momento empieza al final
01:23:04de esta película. Por primera vez en la
01:23:07trilogía de la Apocalipsis,
01:23:10Carpenten nos muestra la apocalipsis
01:23:13hecha y derecha, el mundo devastado y
01:23:15nos muestra a Samnil caminando y
01:23:18asimilando esta nueva realidad, una
01:23:20nueva realidad escrita por Sater Kane.
01:23:23Finalmente,
01:23:26en
01:23:27uno de mis finales preferidos en la
01:23:29historia de los finales y mi final
01:23:30preferido de esta trilogía,
01:23:33Samnil se mete a ver la adaptación
01:23:36cinematográfica de In the Mouth of
01:23:38Madness
01:23:40y se caga de risa mientras se ve a sí
01:23:43mismo en pantalla, repitiendo una y otra
01:23:46vez la frase "This is not reality". This
01:23:49is not reality. This is not reality. Él
01:23:51lo ve sentado en el cine lleno de cruces
01:23:54comiéndose un pocho cl yelmo y riendo a
01:23:59más no poder. Discúlpame, bro, me parece
01:24:03que te quedó la pelota cinematográfica
01:24:06en el ángulo.
01:24:12La [ __ ] madre. La voy a ver hoy. Ahora
01:24:14vuelvo. ¿Qué? Son las 3 de la mañana. A
01:24:16mí es la que más me gusta. La voy a ver.
01:24:18Eh, me convenciste.
01:24:21Y ahora sí, siguiente y última
01:24:23diapositiva, por favor.
01:24:28The Thing, 1982. Prince of Darkness,
01:24:311987. In the mouth of Madness, 1994.
01:24:36Pérdida del contrato social, pérdida del
01:24:38contrato espiritual con Dios, pérdida
01:24:41del contrato con la realidad. Horror
01:24:43cósmico, full lo craftiano, libro de las
01:24:46revelaciones, fin del mundo. Y para mí
01:24:49tres veces la idea de la desconfianza
01:24:52como motor de nuestra propia
01:24:53destrucción. Incluso tal vez no solo la
01:24:56desconfianza, sino todos nuestros
01:24:58impedimentos para conectar con un otro,
01:25:01incapaces de habitar el cuerpo, el
01:25:04espíritu y la mente ajena. medio que
01:25:06siento que me están diciendo que estamos
01:25:08condenados al fracaso absoluto.
01:25:13Una mirada bastante para Joba en tanto
01:25:15medio que nos propone
01:25:18vagando por la existencia, pelotudiando
01:25:22por la vida sin darnos cuenta que
01:25:24estamos pelotudiando hasta que
01:25:25inevitablemente llegue el día en el que
01:25:28alguien se te acerque, te mire y te
01:25:30diga, "El Apocalipsis existe y hoy
01:25:32empieza."
01:25:33Ahora bien,
01:25:36el episodio va a terminar acá con el
01:25:38Apocalipsis Existe y hoy empieza,
01:25:41porque más o menos en esa nota terminan
01:25:44estas tres películas,
01:25:48pero parecerá una estupidez.
01:25:51Yo me quedo con un dato. The Thing 82,
01:25:54Prince of Darkness 87, Mouth of Madness
01:25:5794. En su momento las tres, como ya
01:25:59dije, fueron fracasos comerciales que a
01:26:02este tipo casi le cuestan su carrera.
01:26:05En su momento las tres no fueron bien
01:26:07vistas por la crítica y hoy
01:26:10más cerca de la apocalipsis que ayer,
01:26:13pero menos que mañana, adquirieron o
01:26:16están adquiriendo la valoración que
01:26:18opino que les corresponde y ese detalle
01:26:21solito a mí me da la pauta de que no
01:26:24todo está perdido. Damas y caballeros,
01:26:26Navaja Crime lo ha hecho nuevamente.
01:26:29Un aplauso, por favor. Navaja, perdón,
01:26:31se te cayeron unas filminas acá. Perdón.
01:26:34Sí, toma. No, eh, se te cayeron ahí.
01:26:37Fíjate si las puedes tomar. Eh,
01:26:42no están tan logradas estas navaja. Eh,
01:26:45te estás eh no son mis filminas, te
01:26:46estás quedando. No, no, no, no. Perdón.
01:26:49Estaban aquí. Casualmente van a caer
01:26:50unas filminas acá. Yo no incluí esta
01:26:52película acá. Igual todo bien con esta
01:26:54película. O sea, la mejor. God. I came
01:26:57to bubblegam,
01:27:01etcétera. Se todo bien, pero la pelea de
01:27:045 minutos. Hay que hacer una remake. Hay
01:27:08que hacer una remake de Da y también de
01:27:12Epitafios, la serie Argentina.
01:27:15Viene, la semana que viene, ¿qué vamos a
01:27:17ver? Navaja. No, no lo puedo decir. No,
01:27:21no puedo. No sabemos. En serio, no lo
01:27:23puedo decir. No sabemos si vamos a estar
01:27:24vivos tampoco. Ey, ey, porque se puede
01:27:28venir en cualquier Si algo nos si algo
01:27:29nos han enseñado estas semanas es que se
01:27:32puede venir en cualquier momento. Claro
01:27:34que sí. Juli Cáceres,
01:27:37muy buenas noches. Buenas noches. Fue un
01:27:39placer hablar con ustedes de Carpenter.
01:27:41Aguante Carpenter, el director y la
01:27:43cantante. Muy bien. Sí, totalmente.
01:27:45Navaja Crime e y todo el espectacular
01:27:49equipo de esto cine. Los dejamos
01:27:53así calentitos, calentitos.
01:28:01Escúchame,
01:28:05Sabrina Carpentar, ¿en qué momento va a
01:28:08aparecer
01:28:10las fotos que mandaste de Saberina Carp?
01:28:12La vamos a ver ahora. Vamos, la ponemos,
01:28:15la ponemos acá en la pantalla. Damos
01:28:16vuelta a los sillones. No, olvídate.
01:28:19Mira, así.