VIGGO MORTENSEN en VORTERIX 2014 - Entrevista Completa
Vorterix - 30/11/2020 - Duracion: 48:24
Transcripción
00:00:00[Música]
00:00:08Como les había dicho hace un rato,
00:00:10tenemos invitados en ácido. Estamos
00:00:12hablando de una película que se llama
00:00:14Jauja y estamos con el director Lisandro
00:00:16Alonso, Fabián Casas, el guionista y
00:00:18Bigo Mortens protagonista. Bienvenidos
00:00:20aido. ¿Cómo están? Bien, bien. Muchas
00:00:22gracias por invitarnos. Veo que los veo
00:00:25cansados, voy a ser sincero, de me
00:00:27imagino que son momentos de mucha
00:00:28prensa, ¿no? De ir y contestar preguntas
00:00:31y circular por distintos medios. Supongo
00:00:33que saben que y digo, vos habiendo hecho
00:00:37tantas películas, eh, sabés que es algo
00:00:39que no se le puede escapar cuando uno
00:00:41estrena una película que cansa, pero que
00:00:43lo tenés que hacer igual.
00:00:45Bueno, es mucho más fácil cuando te
00:00:46gusta lo que estás promocionando y tenés
00:00:49buenas reacciones, ¿no? acá
00:00:51especialmente, bueno, partiendo en mayo
00:00:54en Canes, donde ganamos mejor película
00:00:59de la premio de la prensa, prensa
00:01:02internacional hasta ahora Mar del Plata,
00:01:04tres proyecciones en la sala más grande,
00:01:07llenas, eh, y la gente se quedaba para
00:01:11los coloquios, reacciones muy
00:01:13conversaciones con con el público muy
00:01:15interesantes, o sea, que te lo pones más
00:01:17fácil, te agota un poco físicamente,
00:01:19pero mentalmente te estimula.
00:01:22eh tener estas conversaciones, ¿no? Es
00:01:24un el cuento de Jauja eh sigue
00:01:28evolucionando, ¿no?, en nuestras mentes
00:01:30y la de los espectadores. Yo cuando la
00:01:33vimos juntos en Mar de Plata, la
00:01:35proyección en la gala, yo vi cosas que
00:01:38no había visto antes y la he visto
00:01:39varias veces. No sé si ustedes también,
00:01:41Fabián. Sí, sí, lo mismo. Íbamos a
00:01:44saludar nada más y previo después había
00:01:47un coloquio y terminamos quedándonos
00:01:49viendo la película.
00:01:51Eh, y estuvo bueno, viste que la
00:01:53película es que un poco como decía Vigo
00:01:54el otro día, también tiene como muchas
00:01:55capas, ¿no? Eh, y siempre vas aún cuando
00:02:00uno lo estuvo trabajando en el armado de
00:02:03la película, siempre estás pensando,
00:02:05bueno, ¿qué habré querido decir? ¿Qué
00:02:07dice la no la conjunción de de todo lo
00:02:09que hay en esa película, ¿no? Del
00:02:10director, el actor, toda la gente que
00:02:12trabajó siempre. Fue nosotros tuvimos la
00:02:15oportunidad de verla de manera privada
00:02:16la película y es una película, como
00:02:18dicen ustedes, que no te cuenta todo,
00:02:20sino que te deja muchas cosas. Pantalla,
00:02:22¿la viste? La vi en la compu. Eh, no la
00:02:24vi. No, si podés, si podés, si tenés
00:02:27tiempo para verla en pantalla porque
00:02:28vale la pena. Y además la segunda vez
00:02:30que son de pantalla gigante. Sí, eso sí.
00:02:32Y vas a ver cosas la segunda vez que no
00:02:34que no viste la primera. Eh, pero es una
00:02:36película decía que no te deja no te da
00:02:38todo masticado, sino que te hace
00:02:39interpretar a vos un montón de de cosas.
00:02:41siempre fue la idea de de los tres de
00:02:43hacer ese esa película.
00:02:46Sí, calculo que sí, me digo que
00:02:47trabajamos en equipo, yo que sé, ¿no? Y
00:02:50es un, yo creo que es medio una como una
00:02:52película que es vamos, el guion tiene 20
00:02:55páginas, eh, o sea, que era más ir y
00:02:57empezar a descubrir el tono, la película
00:03:00o cómo va mutando la película dentro de
00:03:03de lo largo que que dura dentro de la de
00:03:07la proyección. Lo que quiero decir es la
00:03:08película se va transformando. Bueno, vos
00:03:10la viste, viste, empieza de una manera y
00:03:11se se va se va mutando hacia otro hacia
00:03:14otro lugar menos realista, menos
00:03:17naturalista. Y eso se se descubre
00:03:20mientras que la íbamos filmando, ¿no?
00:03:22Nadie sabe a ciencia cierta en el en un
00:03:24guion de 20 de páginas cómo se va a
00:03:26desarrollar el tono en que los
00:03:28personajes dicen las cosas, cómo se va a
00:03:30desarrollar la luz de del lugar y demás.
00:03:33O sea, que una película medio que la
00:03:36fuimos descubriendo a medida que la
00:03:37íbamos filmando. ¿Fue experimental para
00:03:39ustedes también? No, experimental.
00:03:41Experimental en el sentido de ir a ver
00:03:42qué me encuentro allá y qué aprovecho.
00:03:44Se trabajó como una con una base sólida
00:03:46que yo ya conocíamos las locaciones, ya
00:03:49habíamos hablado mucho con Vi y Fabián
00:03:50aspecto de los personajes, situaciones,
00:03:52diálogos y demás. Se había fijado el
00:03:54guion. Sí, pero igual siempre queda un
00:03:58poquito ahí a a viste que una vez que
00:04:01llegas al lugar no es como vos lo
00:04:04pensaste o o la luz o las situaciones o
00:04:07o el cansancio del equipo, la dinámica,
00:04:09lo demás es diferente. O sea, que tenés
00:04:11que ir medio hamacando un poquito eh
00:04:14dentro de lo de del colchón que te
00:04:16armaste, ¿no? Dentro del de la
00:04:18contención que armaste con el equipo,
00:04:19con los actores y con los lugares. una
00:04:21frasecita, una palabra
00:04:23que está está bien, muy bien escrita y
00:04:27tiene un lado poético que al decir la
00:04:29palabra.
00:04:32Sí, hay otra cosa que se tiene que
00:04:33buscar o como la película está mitada en
00:04:36danés, el personaje mío es un militar
00:04:39danés en el siglo X que viene con su
00:04:41hija también danesa
00:04:43adolescente y la mitad de, bueno, casi
00:04:47la mitad del de los diálogos son en
00:04:50danés, me parece, ¿no? Y este y ahí la
00:04:54traducción siempre se pierde algo y se
00:04:56gana otra cosa y es como buscar
00:05:00como yo hablo ese idioma, entonces
00:05:02hablábamos los tres y digo, bueno, esto
00:05:04traducido directamente lo que está
00:05:06diciendo Fabián lo que queres decir
00:05:08Lisandro quiere decir esto, pero tiene
00:05:10un doble sentido Nanés que puede ser
00:05:13bueno para nosotros, pero después hay
00:05:15que retroducir eso, retraducir eso al
00:05:19castellano para los subtítulos, ¿no?
00:05:20Claro. Entonces ellos lo escriben en
00:05:22castellano, lo traducimos al Dane y
00:05:24después de vuelta ahora, ¿qué ponemos
00:05:26para captar ese doble sentido en ese
00:05:28momento que sale en danés en la
00:05:30traducción al castellano? Entonces era
00:05:32una cosa, bueno, era un ejercicio
00:05:34interesante, ¿no? Yo pienso que una cosa
00:05:36que fue notable ahora cuando la volvimos
00:05:38a ver a la película es que era una tenía
00:05:42un digamos un plan muy volado, ¿no? Vos
00:05:45la viste, ¿no? Que eso está puesto todo
00:05:48en estado de incertidumbre y en estado
00:05:49de pregunta y no de respuesta. O sea, no
00:05:52le das respuestas al espectador ni lo
00:05:53conducís porque eso es publicidad, sino
00:05:56que vos lo que hacés es dejar que cada
00:05:57que que cada espectador pueda poner su
00:05:59propia experiencia en la película, ¿no?
00:06:02Confrontar con esa experiencia y después
00:06:03que le guste o no es otra cosa también.
00:06:05Pero me parece que para poder hacer ese
00:06:07tipo de propuesta, yo creo que la
00:06:09propuesta de la película es como filmar
00:06:11un poema, eh tenía que haber un
00:06:14personaje eh que tuviera muy que fuera
00:06:16muy, digamos, centrífugo, tuviera los
00:06:18pies en la tierra. Y ese es el trabajo
00:06:20para mí increíble que hace Vigo, ¿no?
00:06:22Como el actor. O sea, el personaje de él
00:06:25de alguna manera es el que está pisando
00:06:26el suelo firme en el medio de un sueño,
00:06:29¿no? Si ese tipo tampoco pisa firme y
00:06:32tiene y vos le encontrás si no si ese
00:06:34cuerpo no tiene densidad para caminar y
00:06:36no deja huellas, el sueño se volatiliza.
00:06:38No, no, no, no, no, no puedes no te
00:06:40puedes así por ningún lado, ¿no? Igual a
00:06:41mí me gustaría dejar sentado porque no
00:06:43sé de los que quizás estén escuchando de
00:06:45que saben de qué estamos hablando. Se
00:06:47podría resumir un poquito la historia.
00:06:48Pasa así, mira, es un capitán danés en
00:06:521870 y pico en Patagonia, Argentina, en
00:06:54tiempos de conquista del desierto, que
00:06:56viene con su hija, una niñita de 15
00:06:57años, al medio de la Patagonia y está
00:06:59con una
00:07:01pseudocomitiva militar argentina
00:07:03haciendo algunos trabajos, exploraciones
00:07:05y demás. La chica, la jovencita, la hija
00:07:07de del personaje que hace Vigo, se
00:07:09enamora de un soldadito y se da, se van
00:07:12a se van ahí a aventurear y y a besarse
00:07:15por zonas salvajes y Vigo sale a la
00:07:18búsqueda, eh, y cada vez que se aleja
00:07:21más de de del campamento y ve lo que
00:07:26pasa en el transcurso donde descubre
00:07:28algunos cuerpos muertos y ve que hay
00:07:30rastros de indios
00:07:31salvajes, se transforma un poquito en el
00:07:33wester, pero después el al no encontrar
00:07:36la hija, el personaje empieza a sufrir
00:07:38un deterioro, yo que sé, físico, mental
00:07:42y demás y deshidratado. Y la película,
00:07:47sin dar explicaciones o demás, termina
00:07:49el tiempo presente en Dinamarca con la
00:07:51con la chica despertando en un castillo.
00:07:54¿Cuál cuál es la génesis de de esto?
00:07:56¿Cómo es la unión tuya, Alisandro, con
00:07:59Vigo, con Fabián? ¿Cómo cómo se gesta
00:08:01todo esto? Y yo creo que es medio como
00:08:04un triángulo así que se fue dando, ¿no?
00:08:06Carambola, pero yo sabía un poco de lo
00:08:10que había hecho Fabián por un amigo en
00:08:12común que tenemos, es Alejandro Lin
00:08:13Yenti que que quien firmó una otra otro
00:08:16trabajo de de Fabián. Entonces, en un
00:08:19día nos juntamos y le empecé a comentar
00:08:22el cuentito, eh, lo que la idea que yo
00:08:25tenía de que quería filmar. Y bueno,
00:08:27Fabián nos encontramos ahí en una
00:08:28pizzería en Chacarita y me dijo, "Bueno,
00:08:30mira, está todo bien. Yo vi alguna de
00:08:32tus películas, pero la verdad que no te
00:08:33conozco. ¿Por qué no nos hacemos amigos
00:08:35primero y después vemos si podemos
00:08:37filmar algo, ¿no? Entonces estuvimos ese
00:08:39día, después vinimos acá a Bx los
00:08:41peligrosos.
00:08:43Eh, sí, no era vorter todavía, creo que
00:08:45era otra cosa, pero y estuvimos como dos
00:08:48años comiendo así como asados y tomando
00:08:51unos tragos hasta que dijimos, bueno,
00:08:52capaz que ya somos amigos, podemos
00:08:54escribirlo. Escribimos de una vez porque
00:08:56yo tengo una película en la cabeza. Tipo
00:08:57jodidos. No, no, noico, si no es muy
00:09:01forzado, ¿no? Claro. Y llamaba Vigo,
00:09:03che, tienen el guion, no, estamos
00:09:04comiendo asado. No, no. Vigo todavía era
00:09:06un sueño mío. Cuando yo tuve el guion
00:09:08terminado con Nisando, una una un primer
00:09:11borrador del guion, se lo mandé a Vigo
00:09:13para sobre todo también para que vea
00:09:15porque é tenía experiencia de leer
00:09:16guiones. Yo nunca escribí guiones,
00:09:17¿viste? Y ahí bueno, pero ¿cómo se lo
00:09:19mandaste a Vigo por lo mandé por mail
00:09:21dije acabo escribir, pero tenías alguna
00:09:23relación con él? ¿Algún conocía conocía?
00:09:26Okay, okay, okay. No, digo, capaz que te
00:09:27cayó un guion del cielo y no. Yo había
00:09:30conocido a Fabián unos años antes cuando
00:09:32yo tengo una editorial en Estados Unidos
00:09:34y
00:09:35publicamos un libro que se llama
00:09:38Antología de la nueva poesía argentina y
00:09:40de la generación de del 90 y Fabián era
00:09:44parte de ese libro y cuando nos
00:09:46conocimos a través de de Gustavo López,
00:09:48el editor, la idea era, bueno, quiero
00:09:52que conozcas a Fabián que es uno de los
00:09:55importantes poetas de este de esta
00:09:57colección. Esta primera vamos a hacer
00:09:59otra. Este, y nos juntamos en un una
00:10:03pizzería. Sí, pizería. Sí, nos juntamos
00:10:05en una piz. Sí. Y con él y bueno, al
00:10:09salir la palabra, las palabras San
00:10:11Lorenzo, bueno, hablamos 3 horas de eso,
00:10:13no hablamos nada, nada. Y Gustavo estaba
00:10:16ahí como desastre, ¿no? Pero pero bien y
00:10:19desde entonces muy amigos. Entonces él
00:10:22él me dijo, "Mira, eh yo estaba rodando
00:10:24la de Ana Peter todos tenemos un plan.
00:10:26estaba en en Tigre, era el último día de
00:10:28rodaje y Lisandro vino. Yo lo había
00:10:32conocido en breve en 2006 en el festival
00:10:34Toronto a Lisandro que le estaba ahí
00:10:35presentando fantasma y yo una película
00:10:38española que se llama A la triste y
00:10:41historia de 2011, entonces 5 años
00:10:43después y Lisandro viene a
00:10:45a Tigre y hablamos y él me contó lo que
00:10:49estaban armando él y y Fabián y me
00:10:53pareció muy interesante lo que contó.
00:10:55Eh, básicamente Lisandro, salvo las
00:10:58cositas que fueron cambiando,
00:11:00evolucionando y y es verdad lo que dice
00:11:04Fabián. Así está. El guion es lo lees y
00:11:07decís, "Bueno, me encanta leer esto,
00:11:09pero cómo se hace de verdad. Sí, si si
00:11:14entrás en un en un en un lugar extraño
00:11:17fuera del tiempo lineal, un poco
00:11:19surrealista, hay varios momentos en
00:11:22que eh bueno, un personaje si cierra los
00:11:25ojos, cuando los abre de nuevo, el mundo
00:11:27cambió totalmente y a lo mejor es así
00:11:29siempre para nosotros, qué sé yo, pero
00:11:30en la película sí. Y hay varias
00:11:32transiciones que son cada vez
00:11:35más eh fuertes, más difíciles de hacer
00:11:40con sutileza que se que sea creíble.
00:11:45Y el ancla tenía que ser este
00:11:48personaje eh que está en búsqueda, ¿no?
00:11:51Que esté que él sea una persona
00:11:54ordinaria. Yo creo que es la base de
00:11:56todo buen drama. es es una persona o
00:12:00personas ordinarias en situaciones
00:12:03extraordinarias y es lo que Lisandro eh
00:12:07quería contar, ¿no? Es lo que se hizo.
00:12:09Para vos como actores es más difícil eh
00:12:12actuar en una película que no tiene
00:12:13tanto guion, que te exige más del
00:12:15lenguaje corporal, porque hay un montón
00:12:17de de planos donde se escucha un sonido,
00:12:20digamos, del ambiente donde transcurre
00:12:22la situación, pero vos no hablás, no
00:12:23intercambias diálogo con nadie y no. En
00:12:25realidad, yo tengo acostumbrado eso,
00:12:26aparte de una o dos películas donde me
00:12:30dieron bastantes diálogos, por ejemplo,
00:12:33método peligroso de la tercera que hice
00:12:35con Gron McDon de un joven Freud, Sigmon
00:12:40Freud, ahí hablo un montón.
00:12:43Eh, las palabras son mis armas de de
00:12:46seducción, de control, de inseguridad de
00:12:50todo. Este, normalmente no me dan mucho
00:12:53diálogo en el cine. Es así. Estoy estoy
00:12:56acostumbrado a escuchar y encontrar la
00:12:58forma de expresarme sin palabras, pero y
00:13:01creo que eso es bueno como formación de
00:13:03actor. Es un buen
00:13:06ejercicio, eh porque la base de la buena
00:13:09actuación siempre es la buena reacción.
00:13:12Claro, al ambiente, a lo que te dice el
00:13:14director, obviamente, y a lo que te
00:13:16traen los otros actores. En algún punto
00:13:18me hacía acordar algunas escenas de la
00:13:20carretera donde era, todo físico, donde
00:13:23tu cuerpo se iba digamos mutando, eh,
00:13:25donde se notaba el desgaste de que
00:13:27sufría el personaje y acá también,
00:13:29digamos, cuando va camiendo por el
00:13:30desierto, ya en la última parte que está
00:13:31ya ajado directamente por el desierto.
00:13:33Sí. Bueno, llegó un momento que Lisandro
00:13:35no me daba agua, no me daba comida. Lo
00:13:38más importante, deshidratelo.
00:13:41Sí, es es un director del método total.
00:13:43Sí, lo que tiene lo que tiene la
00:13:45carretera es que tiene voz en off en un
00:13:46par momentos, ¿viste? No se animaron no
00:13:48se animaron a no a que a que no
00:13:50estuviera el off. Yo estaba en contra de
00:13:51eso. Me acuerdo de eso y durante el era,
00:13:54bueno, eran unos distribuidores
00:13:56norteamericanos que son así, que están
00:13:58buscando complacer a todo el mundo, que
00:14:00no se puede hacer. salís como artista a
00:14:03complacer a todo el mundo, no vas a
00:14:05complacer a nadie profundamente, es
00:14:08imposible eso. Pero bueno, intentaron
00:14:10hacer eso, eh, y lo que querían era
00:14:13narración durante toda la película y yo
00:14:17dije, "No, no lo voy a hacer." No, lo
00:14:18tenés que hacer. No, no lo tengo que
00:14:19hacer. Era una cosa da da y yo le dije
00:14:22al director, "¿Vos qué pensás?" Bueno,
00:14:23parece estúpido, pero a lo mejor un
00:14:25poquito, muy poco. Y digo, "¿Qué tal si
00:14:28una frase inicial y una frase más tarde
00:14:32y con esas dos?" Y más o menos es lo que
00:14:34hicimos. Sí, casi nada. Pero es verdad
00:14:36que es un no estropea la película, está
00:14:39bien, pero lo pone como en un género
00:14:42específico, no le da ese
00:14:46lado más atrevido que respeta al
00:14:51espectador, como como estaban hablando
00:14:53ustedes, eso de provocar preguntas, eh
00:14:58de hacer preguntas sin dar respuestas,
00:15:00empezas a narrar, estás diciendo, se
00:15:02trata de esto, estamos en este momento,
00:15:05estás dándole un poco más masticada la
00:15:07historia. Cuando salíamos de las
00:15:08proyecciones en los festivales era era
00:15:10muy significativo la gente que que no
00:15:13eran, digamos cinéfilos, sino que habían
00:15:15ido a ver la película, que espero que no
00:15:17ojalá que vaya mucha gente, ¿viste? Que
00:15:19no sea cinéfila, no, sino que le guste
00:15:20el cine, que que le gusta ir a ver. Te
00:15:23decían, esta película me hace acordar a,
00:15:25por ejemplo, no sé, algunos me decían,
00:15:26"A laberinto, yo no la vi, de David
00:15:28Bowy, me dijeron, mira qué raro, otros
00:15:31te hablaban de película de John Ford,
00:15:32otro era como, ¿viste? Como que era una
00:15:35película que puede remitirse a muchas
00:15:37cosas.
00:15:38Eh, el 95% de la película se filmó en
00:15:41exteriores. ¿Cómo se encara una
00:15:42filmación así, sobre todo en lugares tan
00:15:43áridos?
00:15:45Bueno, yo ya vengo medio entrenado para
00:15:47eso. Yo ya es la quinta película y
00:15:48siempre me voy fuera de Buenos Aires.
00:15:50Estuve en Monte Pampano, no sé.
00:15:53las misiones corrientes, ando por por el
00:15:56uso no sé, arriba un barco carguero. Ya
00:15:59tengo como un equipo medio entrenado,
00:16:01eh, a base de de drogas farmacológicas y
00:16:05alcohol que me sigue a todos lados, pero
00:16:09es un equipo fuerte y no somos tantos.
00:16:12en esta película éramos un poquito más,
00:16:14pero nada, yo creo que lo que lleva
00:16:16adelante el físico es es un poco, no sé,
00:16:20el entusiasmo, el alma, el compañerismo,
00:16:22el estar fuera de de tu mundo habitual,
00:16:25fuera de tu ciudad, de tus problemas con
00:16:27con los bancos, con tu mujer, con tu
00:16:29tío, no sé qué. Estamos en lugares donde
00:16:31no hay teléfono, no hay internet y la
00:16:34camaradería se hace mucho mayor,
00:16:36digamos. tenemos dormir en una carpa, en
00:16:37una caravana, abajo un tráiler un camión
00:16:40se duerme. Eh, todo en pos de confiar
00:16:44que en el proyecto que estamos haciendo
00:16:47lo hacemos porque tenemos ganas y porque
00:16:49nos gusta lo que estamos filmando. A
00:16:51veces nos damos vuelta y decimos, "Che,
00:16:52estamos caminando hace 400 m cargando la
00:16:54cama de los trípod para qué y no y no
00:16:56toda la gente es como vos, ¿eh? No, no
00:16:58es que todos les guste estar a la
00:17:00intemperia y sufriendo, pero a vos te
00:17:03quieren y te respetan y y es porque vos
00:17:05eh como director eh no tenés miedo a
00:17:09escuchar las ideas o las preguntas de de
00:17:12tu equipo.
00:17:13Hacés que la gente que trabaja con vos,
00:17:16y me incluyo, que se
00:17:19sientan bienvenidos y que forman parte
00:17:22de una familia que está contando un
00:17:24cuento y que todos tienen derecho a
00:17:27opinar y que a veces alguien te puede
00:17:29decir algo, como en el caso de del
00:17:31sonidista que te dio una idea muy buena,
00:17:33que nos ayudó, por ejemplo, esa escena
00:17:35inicial.
00:17:37Este, la gente sabe eso, que que es una,
00:17:40vos sabés que vas a terminar de pintar
00:17:42el cuadro, que es tuyo, pero que ellos
00:17:45también tuvieron algo que ver y que le
00:17:48das la bienvenida a las ideas que puedan
00:17:50tener y si no te gusta le decí, "No, no,
00:17:52no me sirve, pero gracias."
00:17:54De hecho, yo creo que todo el mundo se
00:17:56siente partícipe. Tampoco que es un
00:17:58amigo como es un
00:18:00grupo muy muy conocido, muy de familia
00:18:02que no es que va a opinar por opinar,
00:18:04¿no? Si tiene algo que realmente piensa
00:18:06que va sumar a la historia, te lo dice y
00:18:07hay que hay que escucharlo, ¿no? ¿Para
00:18:09qué voy a voy a tratar de llamar a gente
00:18:10que no quiero escuchar? Ahora, hay
00:18:11muchos directores, incluso directores
00:18:13veteranos, de los cuales, bueno, he
00:18:15trabajado con algunos sin nombrarlos,
00:18:17que que lo ven como una amenaza a su
00:18:20primero a su autoridad como hombre, como
00:18:24mujer, como director, directora.
00:18:27Eh, y segundo, porque les da miedo que
00:18:32que alguien piense que ellos no saben
00:18:34todo, que no saben, que no tienen una
00:18:37idea, eh, que todo va a ser, no quieren,
00:18:40por ego también que después salga la
00:18:42película y alguien se entere, mira, vino
00:18:44el sonidista y me dijo, "Si pones la
00:18:46cámara acá o qué sé yo, esa frase hace
00:18:49falta, no sé qué." No, no, no. Todo
00:18:51tiene que ser mío, mío, mío. Y es como
00:18:53miedo
00:18:54a a quedar tonto o no sé qué y lo que
00:18:57tiene que no tiene ningún problema en
00:19:00decirte, qué sé yo, no sé por qué se
00:19:02hace esto así, no sé, es que siento que
00:19:04debe ser así, pero en esa escena inicial
00:19:06el sonido fue idea del sonidista. El Sí,
00:19:08Catóula. Yo ya vengo trabajando.
00:19:10Felicitalo. Muy buena. Es muy buena. Sí,
00:19:13sí. Porque digamos a mí lo que me pasó
00:19:15con esa escena inicial era, ¿qué [ __ ]
00:19:17lo que está sonando? O sea, ¿qué está
00:19:18pasando? ¿Entendés? ¿Cuándo van a
00:19:21aparecer lo que está sonando de fondo?
00:19:23Es como una inquietud que te que te
00:19:25pasa, digamos. Sí, bueno, ya lo conozco
00:19:27del 93, más de 20 años, o sea, que él
00:19:29sabe cuando piensa en pos del proyecto
00:19:31en general, ¿no? No en pos de su
00:19:33protagonismo personal, sino entonces
00:19:35viene y y agrega, yo que sé. Y creo que
00:19:38así se toman ideas de todo el mundo. Y
00:19:41yo cuando cuando no sé qué decir o no sé
00:19:43qué hacer, hay veces me pasa porque te
00:19:46el rodaje, ¿viste? A veces te pasa por
00:19:47delante y estás cansado. Lo demás hay
00:19:50días que tienes más energía que otro y
00:19:51capaz que hay días que decís, "Bueno,
00:19:52pongan la cámara más o menos por donde
00:19:54usted le parezca y yo voy me siento y
00:19:56hago que digo y hago que estoy seguro
00:19:58atrás de la cámara." Pero hay veces que
00:20:00tenés que confiar en en la gente que que
00:20:03está trabajando con Hay veces no,
00:20:04siempre tenes que confiar, pero bueno,
00:20:06yo que sé, es es un poco es una aventura
00:20:08salir a filmar ahí a la naturaleza.
00:20:10Siempre me gusta más. ¿Qué en qué lugar
00:20:11era? Filmamos, cubrimos como 4000 km
00:20:14dentro de Argentina sin contar el viaje
00:20:16a Dinamarca, donde también se filmamos.
00:20:19Eh, íbamos de un lado para el otro,
00:20:20estuvimos en en Río Negro, ahí en
00:20:23Leriga, cerca de Vietma, después
00:20:24estuvimos en el Parque Nacional y Huel
00:20:25Calén en La Pampa y terminamos en Río
00:20:28Gallegos en un cráter medio volcánico
00:20:30que llama Laguna Azul, que es donde
00:20:31termina la película con todas esas
00:20:33piedras negras que parece de Vigo está
00:20:34caminando por la luna. Eh, y bueno, y
00:20:37después finalmente nos fuimos a una hora
00:20:39de Copenhague, un castillo, donde donde
00:20:42termina la película. Eh, Fabián decía de
00:20:44que a muchos le hace acordar distintos
00:20:46directores o distintas cosas. A mí me me
00:20:48hizo acordar mucho a Fabio. ¿Hay mucho
00:20:51Fabio en vos?
00:20:53Bueno, no sé, no lo tengo acá dentro
00:20:54mío, pero no. Sí, las primeras tres
00:20:56películas de Fabio me parece me parece
00:20:58increíble y me parece lo lo grande de
00:21:01Fabio es que que hacía sin sin
00:21:05proyectarse, ¿no? Hacía lo lo que sentía
00:21:07o lo que quería y sin sin pedirle
00:21:09permiso ni a quién ni a cuál. Él siempre
00:21:11decía que que quería. Lo único que o
00:21:14alguna de las cosas que quería hacer con
00:21:15sus películas era tratar de de que a
00:21:18Torre Nilson le gusten, ¿no? Era esa
00:21:19como él veía su público como en Torre
00:21:22Nilson, que fue su maestro, mentor o
00:21:24amigo, no sé quién, y con eso se ve que
00:21:26le bastaba como para juntar energía,
00:21:28para hacerla, yo que sé. Después tiene
00:21:31después Fabio, viste, se puso más volado
00:21:33y demás, pero yo creo que las primeras
00:21:34tres películas son la Biblia de
00:21:36cualquier estudiante de cine argentino.
00:21:37Sí, ahí hay algo que destaca mucho que
00:21:39es la luz que tiene la película. Está
00:21:40iluminada como la san [ __ ] Lo que pasa
00:21:42que el director de fotografía es un
00:21:44genio. Sí. Y bueno, la fotografía, te
00:21:46iba a decir eso. Y otra cosa que me
00:21:47llamó la atención son los planos largos
00:21:49también. Incluso cuando el personaje
00:21:50deja el cuadro, la cámara queda fija ahí
00:21:53y que eso te va envolviendo en la fixia
00:21:54también del lugar, ¿no? Del desierto.
00:21:56Dec. Bueno, sí. El fotógrafo es un
00:21:57finlandés que vive en Portugal llama
00:21:59Timo Salmin, que fue el que hizo
00:22:01compañero y creador de toda la
00:22:02cinematografía Aki Taurismaki, que es un
00:22:05uno de los tipos que han creado su
00:22:07propia forma de contar el cine que y yo
00:22:09admiro mucho. Y bueno, era la primera
00:22:11vez que vino acá a Latinoamérica, pero
00:22:13lo bueno que tenía esto en coincidencia
00:22:15con el personaje que que hace Vigo, que
00:22:17es un danés,
00:22:19eh el fotógrafo todavía tiene ese ese
00:22:22ojo finlandés de de azulado, de frío, de
00:22:26de de país del norte. Entonces, yo creo
00:22:29que le venía bien un poco a la película
00:22:31y además tiene una forma un poco
00:22:33artificial de fotografiar y demás con la
00:22:36cual contrasta con mis películas
00:22:37anteriores que yo filmaba más en con una
00:22:39luz más natural y demás. Y esto al ser
00:22:41una película de época donde uno se
00:22:42imagina, uy, che, ¿dónde están las velas
00:22:44y los candelabros para iluminar esto?
00:22:46Capaz que hacíamos una una escena
00:22:48nocturna donde un fueguito y el y el
00:22:51loco te mandaba tres, cuatro faroles al
00:22:53pecho de los personajes y yo decía, "Uh,
00:22:56capaz que es un poco." Y entonces una
00:22:58vez sola me animé a preguntarle, "Che,
00:23:00Timo," le digo así muy muy tímidamente,
00:23:02"¿De de dónde viene como esa luz?" No sé
00:23:04qué. Casi sin mirar me hizo un poquito
00:23:06así el reojo y me dijo, "De la lámpara."
00:23:11Entonces después de eso me dijo que
00:23:13medio me casó gracia, pero me dijo,
00:23:15"Mejor no preguntarle tanto, es un tipo
00:23:17finlandés, no habla
00:23:18demasiado." Y después, pero después se
00:23:21me acercó y me dijo, "Lisando, no te
00:23:22preocupes, tengo que crear la ilusión.
00:23:24El cine, como yo lo veo, es una
00:23:25ilusión." Y si entramos, si si dejamos
00:23:28que que la fotografía y la imagen nos
00:23:30lleve a esa ilusión, no no te preocupes
00:23:32por lo demás. Al final fue un acierto,
00:23:34además porque desde la primera escena,
00:23:36esa luz un tanto artificial, digamos, a
00:23:40primera
00:23:42vista de Hollywood de los 40 a los 50,
00:23:47te ayuda a empezar a entrar como lo hace
00:23:50cuando cierra los ojos la niña en esa
00:23:52primera escena en el en un estado de
00:23:55sueño, ¿no? De de soñar.
00:23:58Claro. Y esto que decías vos de esto del
00:24:01las tomas como que está el paisaje,
00:24:04llega la persona, sale la persona y
00:24:06sigue estando el paisaje. Yo creo que no
00:24:08lo hac en todas las escenas, pero es
00:24:10algo que él que él hace en esta película
00:24:13y ha hecho en otras.
00:24:15Me para mí como
00:24:17espectador me ayuda a ver, a entender
00:24:22una verdad que que los seres
00:24:26humanos eh su existencia, digamos, eh es
00:24:30frágil eh y efímera. En este mundo está
00:24:36está el mundo. Vos pasás un segundo y
00:24:39sigue estando el mundo. Eso eso es
00:24:41obvio. Esas piedras ya estaban ahí. Van
00:24:43a seguir estando ahí. Sí, sí, aguantate
00:24:46y disfruta el poco tiempo que tenés y
00:24:48por eso de ahí sale también eso ayuda la
00:24:51angustia. El el padre en este cuento
00:24:54sabe y está como cualquier padre
00:24:56pensando, "Uy, ahora no sé si la voy a
00:24:58ver más. Tenía que haber hablado más con
00:25:01mi hija, escuchado más a mi hija, la
00:25:04tenía que haber besado más, eh, me tenía
00:25:07que haber interesado por lo que estaba
00:25:09dibujando en su cuaderno. Qué sé yo, le
00:25:11tenía que haber dado ese perro
00:25:13enseguida. Hm, no, todas esas cosas que
00:25:15uno piensa como padre, eh, eso ayuda
00:25:19porque el ser humano es no es nada en el
00:25:24en nuestro mundo y no es
00:25:27nada en el mundo de de Lisandro Alonso
00:25:30tampoco es
00:25:32interesante, pero no es nada, no es es
00:25:34una parte de algo mucho más grande y que
00:25:38no que no va a llegar a entender nunca,
00:25:41pero eh como nosotros, No vale la pena
00:25:44intentar entenderlo, pero no vas a
00:25:46llegar nunca a la perfección, al
00:25:48entendimiento, todas esas cosas. ¿Te te
00:25:50angustia eso en tu vida fuera de del
00:25:53personaje? En tu vida personal, ¿no? Sí,
00:25:56me frustra a veces. Me enojo más bien
00:25:59que no me da miedo tanto. Yo de la
00:26:01primera de las primeras memorías que
00:26:04tengo era de a base de ver un perro
00:26:07muerto, qué sé yo, eh, como pibe, me di
00:26:12cuenta, bueno, si estos bichos mueren,
00:26:13nosotros
00:26:15también. Y me enojé. Dije, "¿Por qué?
00:26:20¿Qué pasa? O sea, vos me trajiste acá,
00:26:22no sé, la vi como responsable a los 4
00:26:25años ya de que me iba a morir y ella,
00:26:27pero qué me estás
00:26:29hablando pero y sigo así, sigo así. Yo
00:26:32hago muchas cosas, eh, duermo menos de
00:26:35lo que debería hacer porque me parece
00:26:37que
00:26:39perder tiempo, que como dice la canción
00:26:40es un soplo la vida y hay que hay que no
00:26:43hay que hacer nada, pero a mí me gusta
00:26:46hacer cosas. Uno, cada uno lo que quiere
00:26:48hacer. Yo a mí me gusta enterarme de
00:26:50todo lo que pueda, visitar de nuevo
00:26:52cosas que pienso que conozco. Esta
00:26:55película, en términos personales, por
00:26:58ejemplo, eh mi padre al que
00:27:02le yo usé el acento que él tiene cuando
00:27:05hablo castellano es es y habla así.
00:27:07Entonces pensé en él de otra manera,
00:27:09gracias a Alisandro y y Fabián y esta
00:27:13aventura, porque yo siempre lo había
00:27:15pensado en él, con mis hermanos, nos
00:27:17reíamos un poco de él, cómo era eh en
00:27:21Argentina con su acento y su intento de
00:27:24establecer cierto orden en el trabajo y
00:27:27en las relaciones sociales con los
00:27:29argentinos, que nosotros como nos
00:27:31criamos acá pensábamos siempre, papá, no
00:27:34vas a lograr nunca poner orden.
00:27:37Eh, viste como el personaje este que ve
00:27:40todo de una forma muy lógica, se pone
00:27:42uniforme, piensa, voy a hacer las cosas
00:27:43como se hacen Dinamarca. No, no va a
00:27:45funcionar ni con Pintaluga, ni con las
00:27:48focas, ni con nada, ni con el perro ese.
00:27:51Este, entonces lo vi con cierta ternura.
00:27:54Pensé, bueno, no era fácil ser papá en
00:27:57Argentina, ¿no? Cosas así que te te
00:27:59ayudó a redescubrir cosas hacer el cine
00:28:01te puede si te abrís, si te dejas llevar
00:28:04y haces más como actor que simplemente
00:28:06aprender tu texto y eh preparar gestos
00:28:11enfente de un espejo, qué sé yo, que no
00:28:13es como trabajo. Si llegas preparado,
00:28:16pero decías, "A ver, ¿qué dónde me lleva
00:28:18esto? ¿Qué me hace pensar?
00:28:21Eh, ¿de qué me es casi como un
00:28:23psicoanálisis que sí? Bueno, sí, más
00:28:26barato. A veces te pagan incluso, pero
00:28:29sí, no, no es un poco eso, ¿no? Es una
00:28:31aventura. Es una aventura. Debe ser eso.
00:28:33Puede ser eso si si lo tomas así.
00:28:35Incluso un rodaje donde no se hacen las
00:28:37cosas en familia, donde es una cosa más
00:28:41más de industria. Sí. Eh, podés pasarlo
00:28:43bien, podés explorar cualquier cosa y si
00:28:46a la gente le parece raro, que le
00:28:47parezca raro, que s. Claro. Sí. Te iba a
00:28:49preguntar si te pasaba en otras
00:28:50películas, digamos, más de más de de de
00:28:53tanques de Hollywood o de industria que
00:28:55y no en películas de tan mirarse hacia
00:28:57adentro. Yo trabajo de la misma manera
00:28:59en todos lados. A mí no me importa si
00:29:01hay 10 cámaras o una, si hay un equipo
00:29:03de 700 o de 12, eh, el trabajo es el
00:29:07mismo. Hm. imaginarme lo que es el punto
00:29:11de vista y asumirlo lo mejor posible de
00:29:14este personaje y fingir que soy este
00:29:17personaje con otra persona. Una cosa que
00:29:19los niños hacen sin pensarlo. Un niño de
00:29:224 años no, no tenés que decirle, "No,
00:29:24no, eh, corte, vamos a hacer otra porque
00:29:26no me lo creo."
00:29:27El niño no tiene dudas, no tiene miedo y
00:29:30el actor o yo por lo menos siempre estoy
00:29:33buscando volver a eso eh,
00:29:37con más matices, digamos, con más
00:29:39herramientas, con más técnicas, pero
00:29:42toda la técnica eh es son eso, son
00:29:46herramientas para tratar de llegar a
00:29:48algo bastante sencillo, creer que soy
00:29:52este y que hacer que los otros crean que
00:29:56yo soy
00:29:57este y reaccionar en todo momento como
00:30:02este. Esas herramientas que vos ya
00:30:04tenés, eh, ¿seguís buscando nuevas o
00:30:06decís, "Bueno, yo ya sé que con estas 10
00:30:07herramientas o 20, las que sean, ya sé
00:30:09que me sale hacer que la gente crea lo
00:30:12que estoy haciendo." Yo creo que cada
00:30:14cuento, cada director, cada día, cada
00:30:17situación, eh dependiendo de cómo te
00:30:20despertas vos también,
00:30:22eh requieren cosas diferentes. Es un es
00:30:28una cosa de evolución. Espero cuando
00:30:32pará de evolucionar, entonces te repetís
00:30:34una y otra vez y no es tan interesante
00:30:36de ver ni de hacer, supongo. Eh, pero
00:30:40hay muy pocas cosas que hago, bueno, lo
00:30:43que hago siempre, intento hacerlo, es
00:30:45llegar a tiempo y estar listo para
00:30:46trabajar y respetar a los que me rodeen
00:30:49y escuchar.
00:30:51Pero en términos
00:30:54técnicos, la única cosa que hago siempre
00:30:56es preguntarme cuando tengo el
00:30:59guón, eh, o me cuentan de qué se trata
00:31:03la historia, qué pasó desde que el
00:31:06momento que nació este personaje y la
00:31:09primera página de ese guion y y ahí
00:31:12tenés trabajo para toda la vida si
00:31:14querés.
00:31:15Sos muy distinto a otras estrellas del
00:31:17cine. Yo siento que sos una persona
00:31:20normal que trabaja de actor, que lo hace
00:31:22super bien, pero que no te comes toda la
00:31:24la gilada de eh soy la estrella del
00:31:28mundo y a donde voy el el el planeta se
00:31:30rinde a mis pies y ven, mira todas las
00:31:32películas que hice y y esa esa gilada
00:31:35que vemos en otras estrellas.
00:31:37Soy cuervo.
00:31:42Bueno, pero por esas cosas, ¿ves? No sé
00:31:44si porque hablas hablas argentino,
00:31:46digamos, no castellano, eh, te sentimos
00:31:49más cercano, pero puede ser eh da la
00:31:52impresión cuando haciendo notas, incluso
00:31:53con músicos, hay músicos a los que uno
00:31:55no les puede entrar en una nota porque
00:31:57siempre te van a contestar con el manual
00:31:59de del rockero y y vos decís, "Bueno,
00:32:01está bien, me sacaste la chapa de que
00:32:03sos un fenómeno de la música o de la
00:32:04actuación y eso es lo que vos querés
00:32:06contar." Pero sin embargo, con vos pasa
00:32:08de de haberte escuchado en otras notas
00:32:09que que incluso a veces ni te interesa
00:32:11eh eh hablar tanto de una película o de
00:32:15lo que de lo que se hizo, si no te
00:32:16interesa hablar de vos, de tu vida, de
00:32:17de mostrar otras cosas, digamos, no solo
00:32:19que sos un actor famoso y exitoso. Me
00:32:22parece que con contar cuentos que ya son
00:32:24una fórmula establecida o dar
00:32:26entrevistas de esa manera es muy cansino
00:32:30para el que escucha y para mí también.
00:32:32te aburrís y es mucho más fácil, por
00:32:36ejemplo, estar acá con Lisandro y con
00:32:38Fabián porque lo que pueda decir uno te
00:32:41afecta y es como viene de rebote y
00:32:44pensas en otra cosa. Siempre los logros
00:32:47colectivos son superiores a para mí, en
00:32:49mi opinión, a los logros individuales.
00:32:50Exacto. Exacto. Por eso no ganamos la
00:32:52Copa Davis nunca. A mí me parece que a
00:32:54mí me parece que cuando vos si vos te
00:32:57pones a pensar en tu vida, salvo que
00:32:58seas un megalómano, delirante, enfermo,
00:33:01el logro colectivo a mí me produce mucha
00:33:03más emoción que un logro individual,
00:33:05¿viste? Cuando vos ves que el logro es
00:33:07con un montón de gente y que vos lo
00:33:10compartís con los demás, porque cada uno
00:33:12de nosotros tiene su visión del mundo,
00:33:14Lisandro, Vigo, no somos similares en la
00:33:17visión del mundo que tenemos, lo que
00:33:18podríamos denominar visión del mundo,
00:33:20pero creo, en mi caso personal, para mí
00:33:21el mundo es un lugar muy hostil, muy muy
00:33:24hostil, que no quita que mi vida sea
00:33:27feliz, no soy un hill y me doy cuenta
00:33:29que es un lugar muy hostil y para muchas
00:33:31personas muy desgraciado. Entonces, de
00:33:33alguna manera tener amigos, tener, poder
00:33:37contar historias, poder hacer un montón
00:33:39de cosas que fuera de lo que se que
00:33:41tenga que ver con la con la repercusión
00:33:44que tenga eso es lo que hace que puedas
00:33:45vivir en el mundo, ¿no? A mí me gusta
00:33:47mucho la gente paradójicamente como es
00:33:49Vigo Lisandro. A mí la forma de ser de
00:33:51Lisandro me impactó desde que lo conocí,
00:33:53desde que no le importa cómo [ __ ] se
00:33:55viste, no le importa nada. O sea, es
00:33:57como una especie salvaje que le interesa
00:33:58firmar, hacer esas cosas y a mí eso me
00:34:00impacta. No, no, no está vestido con
00:34:02etiquetas y viendo y no tienen deseos de
00:34:05trascend la gente que no tiene deseos de
00:34:07trascendencia
00:34:09social. Lo son para mí los verdaderos
00:34:11budistas, ¿viste? Sacan al perro a la
00:34:14noche, lavan los platos, están con sus
00:34:18amigos. ¿Para qué quieres algo más?
00:34:21¿Entendés? Si haces una película, haces
00:34:22la película. Si firilm, dibujas algo,
00:34:24haces algo, lo mostrás, lo ves que Pero
00:34:27lo que lo que te centra y lo que te hace
00:34:30poderoso, digamos, lo que te hace un
00:34:32hombre de de poder en términos, como
00:34:33diría Castaneda, alguien que tiene poder
00:34:35personal, es precisamente trabajar en
00:34:38contra de esas cosas que hacen que la
00:34:40vida se convierta en un cliché, como los
00:34:42casamientos. H vas a un casamiento, una
00:34:45esd un cliché, plato caliente, plato
00:34:47frío, hasta la locura del novio es es eh
00:34:50es un cliché porque se pone la corbata
00:34:52acá y entonces se nos va el 80% de
00:34:54nuestra vida en en cliché, mesa dulce a
00:34:57las 5 de la mañana. Claro, es un momento
00:34:59que tendría que ser único, único, vi
00:35:01preciso momentos que tienen que ser muy
00:35:03interesados o que se perdió la cosa de
00:35:05disfrutar, estar viste como no te
00:35:08jodó todo esto en Mar del Plata se
00:35:11quedaron pero mudos. Claro, yo recién me
00:35:14entero que él vino a mi casamiento.
00:35:17Estuvo bueno el casamiento de pas Es
00:35:19hermoso. Es hermoso lo que decís. Es
00:35:21hermoso lo Yo pienso eso, ¿viste?
00:35:23Entonces, a mí me parece que cuando nos
00:35:25vinculamos, Lisandro, Vigo, yo lo que
00:35:27sea, a mí no me gusta mucho la gente que
00:35:28se da mucha importancia social, esto que
00:35:31vos contass que decí por dice, "Amigo,
00:35:32sos más cercano porque hablas español,
00:35:34no es más cercano porque hay algo que
00:35:35vos estás leyendo en la persona que vos
00:35:37identificá que que es como más cercano."
00:35:41¿Cómo se vistió Lisandro en el
00:35:42casamiento? Como cualquier cosa, no le
00:35:43importa nada. No, siempre nunca le
00:35:45importa. Mira, festival de que que a
00:35:47nosotros decían, "Tenes que llevarte
00:35:48esto, ten que llevarte, tenemos
00:35:50convencer que se pusiera un saco. Y Vigo
00:35:52y Vigo viaja también con un bol bueno
00:35:53entre su mujer y yo y y vos no se pone
00:35:56nada, pero aparte es genuino porque vos
00:35:58tambestó uno vivo. Sí, sí, sí. Ojo,
00:36:01digo, es eso es porque vos también
00:36:02puedes ser una especie de punk de
00:36:04exportación y estar todo fabricado.
00:36:05Claro, es genuino, viste. A mí me parece
00:36:07que está bueno la gente que se que es
00:36:09genuina con lo que hace, ¿no? Como Pero
00:36:11eh él de algún punto hablaba el tema del
00:36:13ego y demás de de los directores, cómo
00:36:15cuidan su ego. Eh, medio lo que vos
00:36:18decís, este deseo de trascendencia
00:36:19social tiene que ver también mucho con
00:36:21el ego, de demostrar quién es uno, qué
00:36:23hace. Sí, a mí me parece que es normal
00:36:25que vos viste unoab yo no soy Crisna
00:36:27Murti, o sea, trabajo todo el tiempo en
00:36:28contra de eso, o sea, soy una persona
00:36:30vanidosa, pero identifico como cosas que
00:36:32me hacen mal y que me terminan haciendo,
00:36:34me hicieron pasar muy malas fiestas,
00:36:36¿viste? Cuando vos decís fiesta, fiesta
00:36:37y me tenía que haber ido antes, me tenía
00:36:39que haber ido. Cuando vos ya tenés
00:36:40llegas a 50 años, el año que viene yo
00:36:41tengo 50 años, si no lográs una
00:36:44capacidad de darte cuenta que a qué
00:36:45momento te tenés que ir de las fiestas,
00:36:47¿me entendés? y que la fiesta no está en
00:36:48ningún lado. También es algo que tenés
00:36:50que aprender, que la fiesta no está en
00:36:51ningún lado. Entonces, una vez que
00:36:52aprendés todas esas cosas, te empezas a
00:36:54vincular con la gente de la manera más
00:36:56genuina. Muy bueno. La fiesta no está en
00:36:59ningún lado,
00:37:01no promocionar y decían, "¿Qué [ __ ] es
00:37:03eso? ¿Qué haces? Mira, estoy toreando el
00:37:06cuero.
00:37:09¿Cuántas explicaciones tuviste que dar
00:37:11por eso?" No, no, ahí no, ahí no hubo
00:37:13manera de con la camiseta del pipi
00:37:15atrás. Qué grande. ¿Dónde es eso? Acá.
00:37:19Eso es en nuestra cancha. Mira que
00:37:21parece una cancha como de afuera, ¿no?
00:37:22No se me Sí. Y ahí está mi lore que le
00:37:24estaban pitando todos y voy y le abrazo.
00:37:27Digo, no importa que sos vos. ¿Dónde
00:37:29estabas en la en la final de
00:37:31Libertadores?
00:37:33¿Dónde estaba? Yo estaba filmando eh en
00:37:36el estado de Nuevo México, en un
00:37:38desierto, pero por suerte el horario era
00:37:42un Bueno, estabas a controlar. Sí, yo
00:37:44tenía una compu y estaba viendo eh era
00:37:48una transmisión mala, eh pero podía ver,
00:37:52pero quería escuchar, quería estar ahí.
00:37:54Entonces yo estaba viendo eso en la
00:37:56compu, viendo la compu de vez en cuando
00:37:58para para enganchar mejor y llamándole
00:38:02una y otra vez a a Fabián por teléfono
00:38:04que estaba en la cancha. Contame,
00:38:06contame. Sí, si la gente viste como
00:38:08cuando entra una llamada telefónica en
00:38:10el medio de un partido hace y atacaba
00:38:11siempre los paraguayos cada vez que eh
00:38:13la gente decía, "No tiendas, no".
00:38:14¿Viste? Como que veía, digo, "No, no,
00:38:16¿qué te llam?" "No, está llamando un
00:38:17cuervo", le digo, pero vos mortens ahí.
00:38:19Sí, ahí le dije, "Estás llamando Vigo."
00:38:21Empezamos todos cantando. Cantamos,
00:38:22cantamos. Di, "La verdad que a ver quién
00:38:24llama en el medio de la final del
00:38:25partido más importante de la historia."
00:38:27No, mi mujer me llamó, me dijo, "Che, ya
00:38:28sali, ya terminaste, ¿no? Estamos a la
00:38:31mitad. ¿No te enteraste que somos
00:38:33campeones de América? ¿Dónde está? ¿Y
00:38:34qué qué hiciste cuando se dieron
00:38:36campeones? Pues imagino en México, en un
00:38:39desierto, Nuevo México. No, no, no.
00:38:41México hubiera sido a lo mejor fácil,
00:38:43qué sé yo. Ahí lo estaban viendo en la
00:38:44tele, supongo, pero no. Eh, no bajé al
00:38:48bar, buscaba, no había nadie. Yo me tomé
00:38:50unos tequilas y bueno, pero y le volví a
00:38:54llamar a él. ¿Dónde están ahora? Al otro
00:38:56día también. Al otro día me llamab. Y a
00:38:57Marruecos vas a ir. Sí, voy. Sí, voy.
00:39:00¿Sabes que es áspero? Sí. Bueno, hay una
00:39:04una es
00:39:06evidente que hay una
00:39:09diferencia en lo del estado ánimo y el
00:39:13nivel de juego actualmente entre el CLA
00:39:17y el Real Madrid. Es evidente. Te reís
00:39:20porque es tan evidente
00:39:22nadie, nadie dentro de los que se llaman
00:39:26expertos del fútbol
00:39:28internacional eh nos
00:39:31da ni piensan en nosotros. El Real
00:39:34Madrid no nos tiene eh en su radar, eso
00:39:38está muy bien. Llegamos sin
00:39:41presión, ¿eh? Va a llegar el Pipi
00:39:44Romagoli. Ya está de vuelta Barrientos.
00:39:47Tenemos un arquero
00:39:49increíble, el cóndor Torricos increíble.
00:39:53Tenemos la posibilidad, si podemos
00:39:57aguantar 20 minutos, digamos, con
00:39:59Torrico, con la defensa y de frustrar a
00:40:02Cristiano Ronaldo, sobre todo,
00:40:04porque es es un chico mimado que le
00:40:07despeinás y se pone a llorar el desodor
00:40:10y yo a mí me gusta Real Madrid, eh, no,
00:40:13no, no, hay que morder los tobillos un
00:40:15poco, un poquito de rigor, ¿no? Y si
00:40:17aguantamos los 20 minutos, entonces vas
00:40:19a ver que poco a poco se va a poner en
00:40:21marcha el tren de impulsión de San
00:40:23Lorenzo de bien
00:40:25atrás y va a culminar con con unas
00:40:30genialidades del pipi para los pibes que
00:40:33tenemos que son que son piolas, son son
00:40:37rápidos y no sé, se puede dar. Es un
00:40:40partido, es un partido. Sí, llegamos a
00:40:41la final. La semifinal me me preocupa un
00:40:44poco más que la final. Si llegamos a la
00:40:45final contra el Real Madrid, yo siento y
00:40:48sé que suena absurdo, pero lo digo como
00:40:51un hincha así ciego, lo digo que me
00:40:53parece que vamos a ganar. Bueno, por
00:40:56goleada, ¿te te
00:40:58te meterías en política en San Lorenzo?
00:41:01¿Te te gustaría ser dirigente del club?
00:41:04No sé, yo lo veo difícil. Tenemos un
00:41:06presidente increíble. Ojalá h o su mar
00:41:09fuera físicamente su vida eterna para
00:41:12que pudiera ser como es como lo vimos
00:41:14anoche que vino a nuestra fiesta por
00:41:16suerte de de Jauja
00:41:19es un tipo oculto que lee el presidente
00:41:20Lamens que va al cine Matías Lamens e
00:41:24que es es increíble y es un
00:41:27presidente de club de fútbol argentino
00:41:30honesto. Creo que es el es el más joven
00:41:32de todos inclusive es muy raro. Es una
00:41:35persona, una personalidad muy muy
00:41:36interesante. Sí. Y no la inerencia de
00:41:38Tinelli ahí. Él no estuvo anoche, estaba
00:41:40no sé qué estaba en San Lorenzo. Yo
00:41:43supongo que tiene tiene una injerencia
00:41:44porque fue una especie de de de soporte,
00:41:47¿no? De de de es muy inteligente, de
00:41:49armado, de armado y todo eso. Sí, pero
00:41:52bueno, a mí me gusta la men.
00:41:55Bueno, es el presidente, pero Tineli yo
00:41:58respeto que él después de muchos años de
00:42:00de trabajar como un poco al margen y en
00:42:03la compra y venta de jugadores y otras
00:42:05cosas y las cosas de publicidad, el
00:42:08centenario, qué sé yo, e la fiesta esa,
00:42:11pero cuando se metió a ser
00:42:13vicepresidente, entonces ya estás, no
00:42:17poniendo las cartas en la mesa y bueno,
00:42:19estoy acá y que me culpen o no, pero
00:42:22vamos a ver si hacemos una buena La
00:42:23gente te cambia también, ¿no? Si vos
00:42:25viste que uno es mejor o peor persona o
00:42:27enfocas intereses de acuerdo también con
00:42:29quién te relacionas. Yo creo que es muy
00:42:31difícil ser presidente o vicepresidente
00:42:34de de un club de fútbol en cualquier
00:42:36parte, pero en Argentina más que en
00:42:38cualquier, o sea, es difícil pasó en
00:42:40River solamente hace cu semanas que
00:42:42están tratando de ver cómo se va a jugar
00:42:43el próximo torneo. Digo,
00:42:45lo que pasó, lo que pasó en River ayer
00:42:47con los Barrabrava matándose entre todo,
00:42:49¿no? No, y es como una cosa de es como
00:42:52una obra de Shakespeare.
00:42:54Se muere el el el ir y después todo lo
00:42:59todo lo todo lo todos los que quedan los
00:43:01que quedan se pelean se
00:43:07acuchill es una comedia pero tiene tiene
00:43:11consecuencias para para el
00:43:13hincha la historia de la AFA llevada al
00:43:15cine y vos la protagonizás.
00:43:18Ten que escribir un guion de 5000
00:43:19páginas casi onírico es Sí, no estaría
00:43:22mal.
00:43:23No estaría. Es difícil hacer buenas
00:43:24películas sobre el fútbol,
00:43:26¿eh? ¿Cuál? No sé porque yo creo como
00:43:28como juego la victoria, pero porque sí,
00:43:31pero digo el fútbol como deporte. Eh, yo
00:43:34creo que por ejemplo The Damed United
00:43:36sí, esa no está mal como drama, pero el
00:43:39fútbol que se filma ahí está filmado
00:43:41como en todas las películas porque esto
00:43:44de del vídeo de Messi corriendo con la
00:43:46pelota, la cambeta, esto y después el
00:43:50gol, es divertido verlo, pero para tener
00:43:53una película entera y ver lo que es el
00:43:56juego es complicadísimo porque no es es
00:43:59casi lo
00:44:01lo más importante ocurre lejos de la
00:44:05pelota casi siempre. Esto es un conjunto
00:44:07de cosas que están ocurriendo al mismo
00:44:09tiempo. Yo creo que es muy difícil hacer
00:44:11una película sobre ese deporte. El boxeo
00:44:13es más fácil porque son dos tipos y con
00:44:16ellos. No, no, no son 22 personas. Hay
00:44:18que coreografiar a 22 tipos. Es más
00:44:21difícil para filmar tamb. Sí, sí, sí.
00:44:23Eh, recién hablabas vos de las
00:44:24herramientas que tenías para construir
00:44:25personajes y acá tenemos alguien que
00:44:27sueña con ser actor, eh, pero que le
00:44:30cuesta llorar, eh, y es llorar bien creo
00:44:33que es fundamental para un actor y
00:44:35queríamos que si le puedes dar algún tip
00:44:37de cómo hacer para llorar. No sé, a mí
00:44:40me cuesta también. Eh, vio, ¿cómo?
00:44:43Encantado. Mucho gusto. ¿Cómo te llamas,
00:44:45muchacho? ¿Cómo and? Tucu. Tucu. Tucu.
00:44:47Tucu. Mi nombre de Tucomán. Sí. Una
00:44:49historia larga. Ponele. Vas a llorar. Te
00:44:52veo, te veo. Te lo voy a contar otro
00:44:53día. Yo traje una escena, eh, Vigo, para
00:44:56que hagamos los dos. Eh, es cortita, que
00:44:58me la dejés de regalo. Eh, voy a ver si
00:45:01me podés seguir. Yo te traje las últimas
00:45:03frases, ¿no? Es con una una historia,
00:45:06digamos. Esto es comoja, así onérico,
00:45:08¿viste? Vamos bien. El tema es así,
00:45:10Vigo. Si te parece bien, vos me decís,
00:45:12hacemos una escena, empezamos hablando
00:45:14cualquier cosa. Esas son las que rematan
00:45:15con música lenta lo que tenés vos, tu
00:45:17guion. Laurita es mi novia. ¿Te comés a
00:45:19Laurita, dice en Fantástico de 11? Me
00:45:22comí a Laurita en Fantástico de 11. Sí.
00:45:25Eh, después la otra, "¿Me robas la isla
00:45:26de Sáate?" Eh, yo creo en casos como
00:45:30este es mejor eh hacer una actuación
00:45:34mínima. Sí, por eso hacemos una
00:45:35actuación, empezamos hablando de otra
00:45:37cosa, pero como esto lo ven en todo el
00:45:39mundo, si podemos disparar en un
00:45:41momento, nos disparamos y lo hablamos en
00:45:43inglés un poquito. No te metas ahí, por
00:45:46favor. Maravilla. Salí de ahí.
00:45:49Yaamos llorando. Dale vos. Yo te sigo la
00:45:52marcha. Empezamos. Dale, empezamos. Nos
00:45:53encontramos en la calle. Vigo te está
00:45:56esperando hace un rato. ¿Te demoraste?
00:45:58Sí, es que estaba comiendo la horita en
00:46:01Fantástico de 11. ¿Qué? Dura un rato. Lo
00:46:04siento mucho, pero ella se viene
00:46:05conmigo. ¿Cómo? Pero, ¿cómo puede decir
00:46:08eso? Yo te la confío a vos. Mira, te voy
00:46:10a decir una cosa que te quería decir
00:46:11hace rato. Acabo de comprar tu isla en
00:46:13Sáate para disfrutar
00:46:15con con la orita y con la perra. No te
00:46:18lo permito. Con la popi te vas a la pupi
00:46:21me la llevo también. Te vas a a lavar a
00:46:23la obrita. Lo siento
00:46:25mucho. Me vas a hacer llorar. Excuse me.
00:46:30Te estoy mirando. Te estoy mirando y lo
00:46:32siento, pero le pagué a todos los
00:46:34odontólogos del país para que ningú
00:46:35ninguno te haga los dientes. Pero nunca.
00:46:37No puedes hacer eso. Estás jugando con
00:46:39mi sentimiento. Me vas a hacer llorar.
00:46:42Eh, yo con Laurita habíamos comprado los
00:46:44anillos. Fuimos al señor de los Anillos.
00:46:46A que no sabe el anillo. Y los
00:46:47compraste. Y también te compraste el
00:46:49señor de los anillos. ¿Vos me vas a
00:46:50decir. No, yo no los toco. Mi personaje
00:46:54no puede tocar el na ninja. Demasiado
00:46:56peligroso. Me está lastimando, amigo.
00:46:58Llorando. Mira, sos un boludo. Es mejor
00:47:00que lo sepas. Me está lastimando. Sos un
00:47:03hombre grande. Ya. Sí. Yo porque me
00:47:06estás [ __ ] la vida. Me estás llevando
00:47:08los dientes a la orita. Sárate. Al
00:47:10perro. El perro. Hay lágrima. Hay
00:47:13lágrima. La pupi. Déjame algo, Vigo, por
00:47:16favor. Te lo pido. Déjame
00:47:18algo. ¿Queres que entre en violencia?
00:47:20¿Queres que te te mate a ellos dos? La
00:47:23voy a tirar a la pupi al asado y te voy
00:47:26a dejar el corazón. ¿Qué te parece?
00:47:28Déjame los dientes. Que sí, amigo. Los
00:47:30dientes. Los dientes de la pupi. No, los
00:47:32míos son muy largos. No, los los tuyos
00:47:35ya están podridos.
00:47:37Mejor que que te lo quite. Está bien,
00:47:39amigo. Hacelo. Yo te voy a esperar. Que
00:47:42los dientes de la pupi. Llévate a la
00:47:45orita. Llevate los dientes, llevate
00:47:46todo. Lo que no te vas a poder llevar es
00:47:48la copa con San Lorenzo.
00:47:52Ahí le dolió, le
00:47:55dolió. Ahí le dolió. Ahí devuelve
00:47:59todo. Gracias Vivo por este momento.
00:48:03Vigo Mortes en Fabián Casas. Lisandro
00:48:04Alonso, la película se llama Jaujas, se
00:48:06estrena mañana en todos los cines, se
00:48:08puede ver por ahí, así que éxitos y
00:48:10bueno, suerte también en Marruecos.
00:48:12Vigo, gracias. No, suerte no. Éxitos.
00:48:15Éxitos. Ahí vaigo Mortens, Fabián Casas,
00:48:17Lisandro Alonso, pasaron por
00:48:20[Música]