900 VECES EQUILIBRISTA: Mauricio Dayub en Otro Plan
Radio Con Vos - 31/5/2026 - Duracion: 20:41
Transcripción
00:00:00más acá si querés puedes decir todos los
00:00:01días. Yo digo acá porque no sé en otros
00:00:03lugares del mundo cómo será, pero bueno.
00:00:05Eh, estamos ya con Mauricio Ayub que ha
00:00:08venido en este día domingo. Este domingo
00:00:11Mauricio, realmente un lujo enorme
00:00:14tenerte acá,
00:00:15por favor.
00:00:15Después de tanto trabajo, anoche
00:00:18estuviste con función.
00:00:19Anoche en San Isidro.
00:00:21En San Isidro.
00:00:21Y el viernes en Tigre.
00:00:24El miércoles en el Nacional, la semana
00:00:27anterior en Rosario y en San Lorenzo,
00:00:2920 funciones en
00:00:30dos días anteriores en Santo Domingo en
00:00:32República Dominicana en un festival
00:00:34internacional de artes escénicas
00:00:36excelente donde voy a volver porque
00:00:39funcionó extraordinariamente bien. Di
00:00:42una charla también se produjo una
00:00:44relación preciosa con toda la gente del
00:00:46festival, así que estoy buscando espacio
00:00:48para volver.
00:00:49Qué bueno.
00:00:49Sí, sí, hermoso.
00:00:51Era la primera vez que ibas a este
00:00:52festival. Sí, pero el director del
00:00:54festival me había visto en el Festival
00:00:56Internacional de Caracas.
00:00:57Ajá. vio el espectáculo ahí y siempre me
00:01:00acuerdo porque lo contó en la
00:01:02presentación del festival que me dio un
00:01:04abrazo y me dijo, "Un día vas a estar en
00:01:07mi país."
00:01:07Qué bueno. Y pasaron 3 años y y logró
00:01:11que fuera y fue la verdad que me traje
00:01:14una crítica de un crítico llamada Danilo
00:01:17Ginebra tan específica, tan
00:01:20extraordinaria, [música] advirtiendo el
00:01:22significado
00:01:24casi que nadie pueda advertir que es la
00:01:26forma de hacer el espectáculo, ¿no? algo
00:01:28que yo descubrí en el camino y él lo vio
00:01:31y y escribió como la síntesis que que el
00:01:34espectáculo se da para todo el público,
00:01:36pero cada espectador tiene la sensación
00:01:38de que se lo están contando
00:01:40especialmente a él. Y es algo que yo me
00:01:41fui proponiendo por cómo es la historia.
00:01:44Este, yo decía, tengo que tratar de casi
00:01:47acompañando la respiración del
00:01:49espectador y me doy cuenta cuando eso lo
00:01:52logro y cuando estoy eh no en el punto
00:01:59exacto de lograrlo y eso además me
00:02:02permite estar muy interesado todo el
00:02:03tiempo en cómo hago la función,
00:02:06lo cual se aleja de lo que es la
00:02:07repetición. Llevo, bueno, el viernes voy
00:02:09a cumplir en en Alvear, en Mendoza. El
00:02:12viernes voyar Mendoza y San Juan. 900
00:02:15funciones vamos a festejar ahí en ese
00:02:17pueblito este las 900 funciones. Estamos
00:02:19preparando un festejo enorme con gente
00:02:21del lugar
00:02:23este así que estamos muy contentos. Nos
00:02:25vamos con todo el equipo ya este con
00:02:27todo lo que tenemos preparado para hacer
00:02:29después de la función. Vamos a hacer un
00:02:31brindis con el público, la torta, va a
00:02:33haber artistas locales.
00:02:35Vamos a hacer al final un Ya lo hemos lo
00:02:37venimos haciendo, la verdad que lo
00:02:39hicimos con las 300 en el Maipo, las 500
00:02:43en el Nacional, las 800 en Tunuyán y
00:02:45ahora las 900. ¿Cuánto de cuántas
00:02:48personas hablamos? ¿Cuántos e cuántos
00:02:50son? No, el equipo, digo,
00:02:52equipo, cinco personas. Atípico para un
00:02:54unipersonal. La gente me llama
00:02:56pensando que fácil. Claro, vení con tu
00:02:59productor y nada más con tu asistente y
00:03:01nada más. No, no llevo, yo siempre
00:03:03respeté mucho los rubros porque en el
00:03:05teatro que hago eh los rubros se ven
00:03:08desarrollados, digamos. Llevo
00:03:09maquinista, llevo sonidista, llevo
00:03:12asistente dirección, asistente
00:03:13producción, iluminador, este y no lo
00:03:16llevo porque sí lo llevo porque tiene
00:03:18mucho trabajo que hacer. que tenemos
00:03:19muchas horas de armado, eh, de desarme,
00:03:23hay que acomodar todo de tal manera que
00:03:25al otro día haya que bajarlo, eh, del
00:03:28mismo modo que entró para que dé menos
00:03:30trabajo y vaya por orden en el
00:03:32escenario.
00:03:33Este, está todo como mecanizado. Bueno,
00:03:35llevamos
00:03:36curiosamente y creo que atípicamente, no
00:03:38sé si hay otra compañía que lleve 7 años
00:03:42consecutivos de gira, ¿no? 7 años que
00:03:44salimos, salvo un una semana por mes,
00:03:47que por ejemplo esta semana no la tengo
00:03:49esa semana, pero trato de dejarme una
00:03:51por mes para que todos descansemos y la
00:03:52familia y eso.
00:03:53Claro.
00:03:54Este, todas las semanas, aún estando con
00:03:57las dos obras en Buenos Aires, miércoles
00:03:59y jueves, ¿no?
00:03:59Ahí estamos viendo, perdón, los que
00:04:01están en YouTube pueden ver esto que
00:04:03pasó anoche, fue anoche,
00:04:04eh, qué emoción, pero qué emoción, eh,
00:04:08tan linda lo que pasa con la gente que
00:04:10se queda aplaudiendo de pie. Ahí lo
00:04:12estamos viendo tu emoción en el
00:04:13escenario. Ay,
00:04:15que es algo indescriptible. Solamente si
00:04:17lo ves o si estuviste ahí viviéndolo,
00:04:19este, podés entender de lo que estamos
00:04:21hablando. Por eso está lindo verte ahí.
00:04:22Mira qué lindo.
00:04:24Pasó en advertido. Estamos hablando del
00:04:26equilibrista porque nunca se mencionó la
00:04:28obra. Nunca dijo, "La tenés tan
00:04:30incorporada vos. La gente también te
00:04:32tiene como vinculado.
00:04:34¿Cómo cómo haces para que durante tantos
00:04:36años puedas hacer una obra cumpliendo
00:04:38900 funciones? un unipersonal esta cosa
00:04:41de de que decías vos de redescubrir
00:04:44nuevamente siempre el personaje, de
00:04:46tener el timing, de saber cuándo está
00:04:47bien, cuando está un poco quizás
00:04:49desfasado o no sé cuál es tu
00:04:51Yo creo que tiene tiene un plus, me pasa
00:04:54lo mismo con el amater,
00:04:55que son historias personales, son
00:04:57historias que representan momentos de mi
00:05:00propia vida. Entonces, es muy difícil
00:05:02contarle a otro tu propia vida e con
00:05:05desgano o sin demasiado interés. Uno
00:05:08cuando se remite a lo suyo quiere eh que
00:05:11el otro lo comparta exactamente como uno
00:05:13lo vivió. Y a mí me pasa eso todas las
00:05:15noches con la responsabilidad
00:05:17de que es la historia de mi mamá y de
00:05:19mis abuelos y de mis tíos, que nunca
00:05:22supieron que su pequeña vida iba a
00:05:25espejar, iba a representar a los más de
00:05:28500,000 espectadores que la vieron, por
00:05:30ejemplo. Ese a mí me emociona mucho eso
00:05:33porque
00:05:34no tuvieron la oportunidad de saber y si
00:05:36todos supiéramos que nuestra propia vida
00:05:38pequeña
00:05:40puede serle útil a otro, viviríamos
00:05:42distinto. le daríamos la importancia que
00:05:44le deberíamos dar a la vida y que no le
00:05:46damos porque le damos importancia a lo
00:05:48que cotiza en el mercado, que es el
00:05:50cargo que ocupamos en el trabajo, la
00:05:52marca de la ropa, el barrio en el que
00:05:54vivimos, el auto que podemos llegar a
00:05:57aspirar a tener, bueno, todas esas cosas
00:05:59que son los condicionamientos sociales.
00:06:01Pero cuando uno traslada que la esencia
00:06:04de la vida y que lo más importante es lo
00:06:06que tiene cada uno de los espectadores,
00:06:08la emoción es muy profunda porque lo
00:06:10tenemos casi olvidado eso, ¿no? Y es
00:06:12fundamental.
00:06:13Vos tenés mucho contacto, o sea, te que
00:06:15haces esto de decir, "Le devuelvo la
00:06:17entrada, si no le devuelvo el precio de
00:06:18la entrada. Este, y un poco eso invita
00:06:20también a que uno se quede, no para que
00:06:23te devuelven la la plata de la entrada,
00:06:25sino porque vos salís también
00:06:26rápidamente y tenés contacto con el
00:06:28público.
00:06:28Sí, yo descubrí que ese era el verdadero
00:06:31sentido por el cual hacía teatro
00:06:33y que no lo sabía. Porque cuando la
00:06:36ficción tiende como un puente invisible
00:06:40hacia la realidad y vos ves el resultado
00:06:42que produjo la ficción en la realidad
00:06:44del espectador que te lo está contando,
00:06:46que te lo está diciendo con lágrimas en
00:06:48los ojos o como me dijo un espectador,
00:06:51"Dame un abrazo del lado izquierdo para
00:06:53que tu corazón sienta el mío." ¿Viste?
00:06:56Me han dicho una frase, las he anotado,
00:06:58algunas están en el libro que editamos
00:07:00hace poco, este, conmovidos y yo me doy
00:07:04cuenta que ese es el sentido real de la
00:07:07vocación que tengo. A mí me gusta hacer
00:07:09teatro para producir algo en el otro,
00:07:11para e desarmar esas verdades
00:07:14malaprendidas que tenemos en la vida y
00:07:17que nos hacen postergar nuestros sueños,
00:07:19nuestra importancia, nuestras metas.
00:07:22Viste, casi siempre que le preguntas a
00:07:23alguien por él mismo e hace un gesto
00:07:26pequeño. Cuando le hablas de otro, ah,
00:07:29hace un gesto amplio, ¿no? Porque
00:07:31estamos como hemos naturalizado ser más
00:07:34o menos
00:07:35y es lo peor que nos puede pasar, ¿no?
00:07:37Yo creo que el aspiracional alto con
00:07:40sentido, con coherencia, basado en el
00:07:43trabajo, en la honestidad, en la
00:07:45búsqueda, en la disciplina, es lo mejor
00:07:47que nos puede pasar. Bueno, mis obras
00:07:49tienen un poco ese espíritu que es el
00:07:51que el que yo busco transmitirlo.
00:07:54Sos un hombre disciplinado porque el
00:07:56trabajo que se ve arriba del escenario,
00:07:58o sea, es impresionante,
00:08:00tan impresionante que decís, "No hay
00:08:01manera de que él no sea de otra forma."
00:08:04Ayer
00:08:06eh vino estaba en San Isidro Cocos Cili
00:08:08a ver el espectáculo y me dijo, "Vos
00:08:11sabés que
00:08:12tu sangre es italiana porque la historia
00:08:13que cuento es italiana, pero vos sos
00:08:15japonés", me dijo, "lo que hacés en
00:08:17[risas] escenario es digno de una
00:08:19cultura japonesa."
00:08:20Está bien lo que te dijo, razón.
00:08:22Me hizo gracias. Bueno, eh sí, tengo ese
00:08:25espíritu meticuloso.
00:08:28Yo creo que es porque me costó mucho ser
00:08:32advertido por el otro. Yo creo que todo
00:08:34eh partió ahí, ¿no? Yo tenía esta
00:08:37vocación muy fuerte y me me era muy
00:08:39difícil eh ejercerla, desarrollarla y me
00:08:43di cuenta en un momento que yo no podía
00:08:45hacer mi vida al lado del teléfono
00:08:47esperando que alguien me llame porque no
00:08:49me llamaban, no me pasaba eso. No tenía
00:08:52lo que había que tener para atraer al
00:08:55otro rápidamente. me un director, me
00:08:58cara, qué ojos, qué cuerpo, yo quiero
00:09:00hacer una película con vos. No pasaba
00:09:02eso, ¿verdad?
00:09:03Este, entonces digo, me tuve que poner a
00:09:05escribir mi propia historia para para
00:09:08ver si podía mostrar que tenía esta
00:09:11vocación, digamos, ¿no?
00:09:12Y así me convertí de actor en autor.
00:09:16Bueno, siempre cuento, cuando la tuve
00:09:18terminada, se la llevó un productor y me
00:09:19dijo, "No voy a invertir mi dinero en un
00:09:21actor sin cartel que escribe su ópera
00:09:23prima." H
00:09:24entendiblemente no era demasiado riesgo.
00:09:27Entonces me convertí en productor porque
00:09:28si no no iba a tener esa posibilidad,
00:09:31pero por esa pulsión, por ese deseo
00:09:33claro
00:09:34de de que yo sentía que tenía algo que
00:09:38ofrecer y que me iba a ser muy
00:09:40frustrante no poder hacerlo. Bueno, pasé
00:09:44de ahora soy socio de todas las
00:09:46entidades, soy autor, actor, productor,
00:09:48director, dueño [risas] de sala, este,
00:09:50pago cuotas por todos lados, tengo
00:09:52carnet de todos los rubros,
00:09:54pero me encanta porque también esa es
00:09:55una mirada de particular de hacer
00:09:59teatro, ¿no? Yo hago teatro
00:10:01este
00:10:02pensando en qué pasa media cuadra antes
00:10:04de llegar al teatro donde tengo que
00:10:06actuar y escuchando qué pasó media hora
00:10:09después que se fue el último espectador.
00:10:11Es es un interés que lo tengo todo el
00:10:13tiempo. De hecho, me juega en contra
00:10:15como actor, porque muchas veces estoy
00:10:17pendiente de cosas que no tengo que
00:10:19estar,
00:10:20como si la temperatura de la sala está
00:10:22bien para el público.
00:10:23Ah, sos de controlar también eso.
00:10:24Sí, tengo señas que ya saben que si si
00:10:27hago así es una cosa, si hago así es
00:10:29otra. [risas]
00:10:30Este, bueno, porque trabajamos hace
00:10:32muchos años con el mismo equipo y me
00:10:33conocen
00:10:34y porque creo que son fundamentales. Un
00:10:37acomodador que no recibe bien al público
00:10:39para que venga a ver la obra. ya le está
00:10:42condicionando
00:10:44su percepción. Entonces, los que
00:10:46trabajan conmigo saben que eso es
00:10:48importante, que no es eh una
00:10:50característica que se puede tener o no,
00:10:52sino que es fundamental porque
00:10:54trabajamos de eso. El espectador que
00:10:56decide ir a ver una obra e tiene que ser
00:11:00recontra bien recibido,
00:11:03no solo con todo lo que está arriba del
00:11:05escenario, que a veces uno escucha
00:11:07muchas veces, bueno, pero el público no
00:11:08se da cuenta y a mí me desespera
00:11:11este o muchas otras cosas que solo
00:11:14advierte un director que si no va a ver
00:11:16lo que está pasando, eh, el público ve
00:11:19obras defectuosas
00:11:21y para mí
00:11:23cualquier cosa que pestanee, que lo haga
00:11:25salir salir al espectador de esa magia
00:11:28me parece terrible porque lucho un
00:11:31montón para inducirlo a un momento que
00:11:35dura una hora, una hora 20 que lo único
00:11:37que tenga en su corazón, en su cabeza,
00:11:40es lo que está pasando arriba del
00:11:41escenario.
00:11:42Desde ese punto de vista la escribo, la
00:11:45produzco, la actúo tratando de, bueno,
00:11:48de ser como un mago que va poniendo las
00:11:50cartas en el mazo para que
00:11:53alternativamente vayan apareciendo
00:11:55escenas mejores que la anterior para
00:11:57mantener la atención del público. No se
00:11:59lo merece.
00:11:59Vos sabes que mi sueño es ser
00:12:00acomodadora, ¿no?
00:12:02Bueno, estás contratada.
00:12:03Gracias. [risas]
00:12:05Es como mi sueño, que no lo pude lograr
00:12:07hasta ahora. a todo el mundo que yo le
00:12:08digo, "Quiero ser acomodadora, me dicen,
00:12:10"Ay, sí, te llamo, te llamo." Y la
00:12:12verdad que nadie me llama también. Yo
00:12:13tendría que salir un poco más a Lo que
00:12:16pasa es que con tu oficio le acomodas la
00:12:19agenda al espectador, o sea, le decís
00:12:21[risas] a dónde es otro modo de ser
00:12:24acomodador,
00:12:25pero recibir y ser la tarea del
00:12:27acomodador a mí me encanta. Me encanta.
00:12:28Debe ser porque mi mamá fue acomodadora,
00:12:30entonces me parece que me vino ya como
00:12:32que me quedó. Hay porteros emblemáticos,
00:12:34el del Maipo, el del Coliseo de La
00:12:37Plata.
00:12:38Son porteros que saben exactamente de
00:12:40qué va su trabajo y logran hacerte
00:12:43sentir importante cuando llegas, aún sin
00:12:46conocerte. Y eso es lo que más deseamos
00:12:48los actores para que el espectador ya se
00:12:50siente
00:12:51con la expectativa
00:12:54inmejorable, ¿no? Y esa gente yo la
00:12:56admiro. Es más, le escribí un cuentito a
00:12:59uno de ellos. Sí,
00:13:01sí, sí. Porque para mí es fundamental
00:13:04los rubros del teatro son
00:13:06son los que hacen que
00:13:08que el teatro sea una experiencia
00:13:10inolvidable. Yo cuando veo que las
00:13:13compañías van de gira y le preguntan al
00:13:15local por un sillón, por una mesa, por
00:13:18una biblioteca y le dan las que tienen
00:13:20ahí atrás del teatro,
00:13:23lloro porque el espectador ve siempre la
00:13:27misma mesa, la misma biblioteca, el
00:13:29mismo perchero, la misma alfombra. No
00:13:32está bien eso, pero claro, hay que pagar
00:13:35el traslado, hay que pagar los que bajan
00:13:38una fía, los que la cargan, los que la
00:13:39descargan, lo que la arman. Bueno, pero
00:13:42en eso va nuestro oficio. Esos
00:13:44espectáculos que se hacen así no más
00:13:47perjudican la actividad central. O sea,
00:13:50yo siempre digo, cuando uno hace algo
00:13:52bueno, mejora el mundo para todos.
00:13:55Cuando uno hace algo malo y lo empeora
00:13:57para todos. Muchas veces se cree que es
00:13:59es para uno solo el mal, pero no. No,
00:14:02Rica. Contanos del libro que dijiste
00:14:04recién.
00:14:05Sí, Hernán Caciari con editorial Orsai
00:14:08editó los dos libros, El amater y El
00:14:10equilibrista. Eh, están preciosos porque
00:14:13no solamente tienen el texto este, sino
00:14:15que tienen las fotos en el caso del
00:14:17equilibrista y de la materia hechas por
00:14:18Marcos López, un fotógrafo
00:14:20extraordinario. Tienen comentarios de el
00:14:24la crítica especializada, pero también
00:14:26tienen comentarios de los espectadores
00:14:28que la vieron, que conmovidos al final
00:14:30me han dicho frases increíbles que
00:14:33ningún autor [risas] podría escribir.
00:14:36Este, tienen el recorrido de las obras,
00:14:38las ciudades a las que hemos ido, que en
00:14:40el caso de la mater son más de 50 entre
00:14:43capitales y pequeñas provincias, y en el
00:14:45caso del criista 80, ya pasamos las 80,
00:14:49siete, ocho países en total. Ahora vamos
00:14:51a Colombia con el amater en julio y con
00:14:54el equilibrista también a fin de julio a
00:14:56Chile. Este estuvimos en Madrid donde
00:15:00volvemos en noviembre, pero ahora para
00:15:01ser cuatro ciudades. Estuvimos en
00:15:04Israel, en Caracas, en Miami, en
00:15:07Uruguay, eh
00:15:09me olvido alguno.
00:15:10Y en Israel, ¿cómo hacías la eh
00:15:12contraducción?
00:15:13No, no, para siempre en los países que
00:15:15vas, tenés que aclarar en qué idioma se
00:15:17hace para que nadie saque la entrada y
00:15:19no comprenda el idioma. Nosotros
00:15:20aclaramos que lo hacemos en español
00:15:22porque la historia es de un inmigrante
00:15:26hijo y nieto, pero nacido en la
00:15:28Argentina. Se
00:15:31se rompería un poco eh la esencia del
00:15:34espectáculo si yo lo hiciera en otro
00:15:35idioma. Claro.
00:15:36Este, porque tiene que ver con eso.
00:15:38Tampoco es el plan universalizarlo, ¿no?
00:15:41Digamos,
00:15:41no. Eh eh refleja
00:15:43refleja mensajes
00:15:44el mundo de muchos y de manera muy
00:15:46choqueante. Por ejemplo,
00:15:48en en Miami eh los espectadores eran
00:15:51colombianos, eh cubanos, venezolanos,
00:15:55ecuatorianos.
00:15:56Y cuando yo salí al hall, la conmoción
00:15:59era tremenda y me di cuenta que era
00:16:03porque eran ellos los que migraban. No
00:16:06eran los abuelos. Ellos estaban
00:16:08produciendo lo que yo conté que había
00:16:10producido la historia de mis abuelos. Se
00:16:13sentían responsable de lo que le iba a
00:16:14pasar a sus hijos, a sus nietos.
00:16:17Y yo no tenía previsto que podía pasar
00:16:20algo así con la obra
00:16:21en Israel. Bueno, no sé, yo sentí que la
00:16:24estaba haciendo en el club de de Paraná
00:16:27donde jugaba el basket, porque eran
00:16:29argentinos que hacía 30 años que no
00:16:32volvían
00:16:33y se morían de emoción. escuchando el
00:16:36modo de hablar, viendo a los personajes
00:16:38que habían visto en su infancia, en su
00:16:40adolescencia, en su juventud, que son
00:16:42los personajes que tenemos todos en la
00:16:44familia, que son esos tíos que cuando
00:16:46somos chicos nos dicen que son de un
00:16:49modo y cuando vamos creciendo, creciendo
00:16:52comprobamos que son de otra
00:16:54o esa relación que tenemos con los
00:16:56primos que de chico es muy cercana y
00:16:58cuando vamos creciendo
00:17:00se va alejando, se va distanciando y no
00:17:01entendemos por qué y nos angustia muchas
00:17:04veces, No,
00:17:05bueno, todo eso.
00:17:06La pregunta que te quiero hacer, el
00:17:08libro, la obra, ¿hay un proyecto
00:17:11audiovisual? Se planteó en un momento,
00:17:13che,
00:17:14mira, como el amater tiene su película,
00:17:17mucha gente me dice, "¿Cuándo el
00:17:21audiovisual del equilibrista?"
00:17:24Yo creo que lo tendría que escribir
00:17:27porque yo lo viví como si fuera una
00:17:29película. Yo viajé a filmar una una
00:17:33película Yugoslavia a Belgrado y porque
00:17:34estaba lloviendo me dieron dos días
00:17:37libres y yo decidí ir al pueblo donde
00:17:39había nacido mi madre y mis abuelos.
00:17:42Gracias a esa lluvia yo pude descubrir
00:17:44un secreto que mi abuela hacía 55 años
00:17:47que ocultaba. A pesar de que la llamé
00:17:50por teléfono y le dije que iba a ir.
00:17:52Ella me dijo, "No vayas. Y yo no
00:17:53recuerdo la dirección y además no hay
00:17:55familiares. ¿Para qué vas a ir?" Y yo
00:17:57fui igual. O sea, que todos esos
00:18:00condimentos, este, me imagino en el
00:18:02audiovisual, eh, golpeando puertitas
00:18:06como golpeé en esa callecita que mi mamá
00:18:08recordaba, que en la que había jugado
00:18:10hasta los 5 años, es una callecita
00:18:12empedrada que se llama del Campanile en
00:18:15Manfredonia, provincia de un
00:18:16pueblito de pescadores a 35 km de Bari.
00:18:20En dos casas entré, esto no está en la
00:18:22obra
00:18:23porque claro, yo no hablaba italiano y
00:18:26ellos hablaban dialecto, no nos
00:18:27entendíamos, pero cuando escuchaban
00:18:30argentino, oh, gritaban y mandaban a
00:18:33buscar a todos los familiares que
00:18:34estaban adentro y me hacían pasar, me
00:18:36sentaban en la mesa, me llegaron a
00:18:38servir el licor que hacían ellos con las
00:18:39naranjas del árbol de la vereda. este,
00:18:43hasta que nos lográbamos entender
00:18:45y venía la decepción porque el apellido
00:18:47de mis abuelos no era el de ellos. Pero
00:18:49claro, ellos también tenían familiares
00:18:51que se habían venido en barco a la
00:18:53Argentina. Por eso me habían hecho
00:18:54pasar. Pasé en dos casas así, en una no
00:18:58me querían dejar ir cuando nos dimos
00:19:00cuenta que no éramos familiares. Me
00:19:01pedían que por favor me lave la mano y
00:19:03coma. Por lo menos que me haya comido,
00:19:05¿viste?
00:19:06Increíble. Ahí fue que encontré una casa
00:19:09bastante parecida donde yo nací en
00:19:10Paraná. este, donde me dijeron que les
00:19:13sonaba el apellido de mi abuela y
00:19:16llamaron por teléfono y me vinieron a
00:19:18buscar y me llevaron una casa donde
00:19:20enterados que yo andaba en el pueblo
00:19:22preguntando por la familia de ellos, ya
00:19:23se habían acercado varios familiares que
00:19:25esperaban muy ansiosos la llegada de la
00:19:28hermana de mi abuela, a la que habían
00:19:30ido a buscar la misa para avisarle que
00:19:32yo estaba ahí. Y cuando esta señora
00:19:33llegó, se armó el lo que es el el
00:19:36corazón del equilibrista, que es una
00:19:38historia que, bueno, he contado muchas
00:19:39veces.
00:19:40Este, ¿dónde lo podemos ver? Pues ya se
00:19:42nos termina. Recién escuché la cortina,
00:19:44dije, "No, ya son las 3 de la tarde, nos
00:19:46tenemos que ir." Mauricio, gracias.
00:19:48No, por favor, los miércoles en el
00:19:49Nacional, el Equilibrista, los jueves en
00:19:52Chacarera en Teatre, acá en Palermo, el
00:19:53amater y de gira por todo el país. Este
00:19:56fin de semana, Alvear, Mendoza, San
00:19:58Juan. Después estamos en Rosario con el
00:20:01Amater, en Casilda, en Areco con el
00:20:04Amater, en Cañada de Gómez, en Marco
00:20:07Juárez, [música]
00:20:09eh, y algunas ciudades que me olvido.
00:20:11Este, pero tenemos hasta fin de
00:20:13noviembre gira por todo el interior de
00:20:15Argentina.
00:20:16La temporada número ocho,
00:20:17¿no? E en Mar de Plata.
00:20:19Mar de Plata estás. El verano estoy ahí
00:20:22evaluando si me voy al Caribe otra vez a
00:20:25Dominicana, si esa es la fecha,
00:20:27pero tengo que enfrentarlo a Carlos Rot
00:20:30difícil, ¿eh? Te deseamos lo mejor.
00:20:32Mauricio, gracias muy generoso. Gracias
00:20:34por venir.
00:20:36Gracias, Renzo. Gracias a todos. Gracias
00:20:37a todos por hacer este programa que
00:20:38amamos. Nos encontramos.