ADOLESCENCIAS EN EL CINE (HOY SE LLORA) | NATY MALDINI EN FURIA BEBÉ
Furia Bebé - 11/6/2026 - Duracion: 23:41
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Transcripción
00:00:00del año de la mejor y más fabulosa
00:00:03artista del mundo, la señora Fran
00:00:04Drerla. Quien la lleva es Nati Maldini.
00:00:07[aplausos]
00:00:07Buena, buena.
00:00:09Tendría que hacer un especial de por
00:00:11favor.
00:00:13Vos sabés que vos entrás a mi casa y hay
00:00:15un cuadro de la niñera.
00:00:17Vosta. Ay, qué hermoso. [risas]
00:00:20Muy fan.
00:00:21Sí, muy fan. Muy muy fan.
00:00:22Y redas redas vos así como
00:00:24Claro. Ha sido totalmente formativa para
00:00:27mí.
00:00:27La voy a traer entonces.
00:00:30Claro, del gremio de actores ahí la
00:00:32presidenta, ¿no? El gremio,
00:00:35eh,
00:00:35de actores o de guionistas,
00:00:37no sé.
00:00:38Quilombera.
00:00:39Quilbera. Quilombera profesional.
00:00:42Es verdad. Capaz que bueno, no me
00:00:43acuerdo bien, pero la cuestión es que
00:00:45vieron que yo venía diciendo que cada
00:00:47tanto tenemos una columna para arriba,
00:00:48otra para abajo y hoy,
00:00:49¿cuál toca hoy?
00:00:51Bajo. Pero aparte
00:00:53Oh, lo bien que veníamos, Maldini.
00:00:54Veníamos en una que veníamos varias para
00:00:57arriba. Okay, me tocó la de abajo
00:00:58y hoy sí, hoy viene más densa la cosa.
00:01:01Igual son agridulces, hay comedia
00:01:04también, pero algunas tienen unos
00:01:06trasfondos bastante trágicos, como la
00:01:09primera de la cual vamos a hablar,
00:01:10porque hoy traemos adolescencia, cre se
00:01:14llamaría came of age, el término este
00:01:16que utilizan. A mí no me gusta mucho
00:01:18esos eh ponerle esos títulos en inglés,
00:01:21pero bueno, la gente por ahí rápidamente
00:01:24que sería
00:01:25ubica
00:01:25claro de crecimiento, el paso un poco de
00:01:28la adolescencia a la adultez, ese
00:01:30momento de la adolescencia y vamos a
00:01:32hablar de una que para mí es una de las
00:01:34favoritas que quizás vi este año, que es
00:01:36Papicha Sueños de Libertad, una película
00:01:40de una directora argina, franco
00:01:43argelina, eh, de hecho está basada
00:01:45bastante en su historia. historia real.
00:01:48E es una directora que a los 18 años
00:01:52emigra de Argelia y va su película
00:01:55Papicha está ambientada los años 90s, en
00:01:58la década negra. Yo todo esto lo aprendí
00:02:00porque después que vi la película, que
00:02:02es un momento de Argelia donde había una
00:02:04guerra civil donde los grupos religiosos
00:02:07conservadores eh estaban eh cometiendo
00:02:11ataques terroristas, ¿no? Como mucha
00:02:14violencia en la calle. Las mujeres
00:02:16estaban pudiendo estudiar. Había, de
00:02:18hecho, la protagonista es universitaria,
00:02:21le gusta salir, divertirse, vivir su
00:02:24independencia, su sexualidad, pero de
00:02:26repente se empieza a picar socialmente y
00:02:29cada vez se pone más peligroso. De
00:02:31hecho, decir que ya sos universitaria eh
00:02:34es peligroso.
00:02:35Claro.
00:02:36Eh, pero algo que te va a interesar,
00:02:38Dani,
00:02:39porque sabes como la chica es, o sea, su
00:02:41sueño es ser una modista de alta
00:02:43costura. Ah, qué lindo.
00:02:44Y la revolución de estas pibas, ¿sabes
00:02:46cómo es? A través de un desfile de
00:02:48modas.
00:02:49Ah,
00:02:50es como el objetivo que tienen es hacer
00:02:52un desfile. La cuestión es que la
00:02:54están en esa rosca.
00:02:55Claro, están en esa. Ella es
00:02:57universitaria y trafica vestiditos.
00:03:01Entonces, hay como todo un grupo medio
00:03:02de adolescentes o j muy jovencitas, son
00:03:06todas y pico
00:03:07que que cosen y trafican vestiditos.
00:03:10Que desfile que es revolucionaria, ¿no,
00:03:12Lu? Claro. Eh, y bueno, y ellas como que
00:03:16están tratando de subsistir en ese
00:03:18sistema donde, por ejemplo, no se tienen
00:03:20noviecitos y les ocultan que estudian
00:03:22por porque tienen miedo que de repente
00:03:24estén conectados.
00:03:25Claro.
00:03:26Eh,
00:03:26que laen.
00:03:27Claro. O ponen en la calle. O sea,
00:03:29pensemos que el contexto, si bien es una
00:03:31historia de ficción, el contexto es
00:03:33real. Y de hecho la directora sufrió un
00:03:35montón de de cosas que que cuentan la
00:03:38película, eh, y carteles y hay toda una
00:03:41militancia para que las mujeres no
00:03:42puedan salir, para que estén tapadas,
00:03:43para que no puedan trabajar, para que
00:03:46estén adentro de sus casas. Y vamos a
00:03:47seguir este grupo adolescente tratando
00:03:49de revelarse frente a eso en un contexto
00:03:52de mucha violencia, pero no deja de
00:03:55haber como cierta festividad juvenil,
00:03:58adolescente de querer salir, eh, y y eso
00:04:01es,
00:04:01¿qué época es esto? Los 90, los 90s de
00:04:04Argelia.
00:04:05Eh, pensemos eso, ¿no? También que acá
00:04:07por ahí estábamos completamente en otra
00:04:10y mientras tanto las pibas en Argelia.
00:04:12Bueno, de hecho yo no soy especialista
00:04:15en eh en este tipo de cuestiones
00:04:17históricas, pero pensemos que todavía
00:04:19hay un montón de países donde las pibas
00:04:21no pueden ni estudiar,
00:04:22¿no? Desde ya.
00:04:23Eh, pero bueno, se llama Papicha, Sueños
00:04:27de Libertad. Papillas se les decía a las
00:04:29jóvenes argelinas.
00:04:31Eh, el padre de esta directora estuvo en
00:04:33una lista negra en esa época, entonces
00:04:35ahí se exilian y ella se radica en
00:04:38Francia y termina, bueno, estudiando
00:04:40allá y después vuelve a hacer esta
00:04:42película y y como que hay toda una
00:04:44militancia también cinematográfica de la
00:04:47directora.
00:04:49Me hizo acordar a Persépolis, ¿no?, que
00:04:51murió la directora, ¿sabías?
00:04:53Ah, murió la directora.
00:04:54Sí, murió la directora la semana pasada.
00:04:56Ah, mira, no sabía. Mira, no
00:04:58de tristeza dijo la familia. No,
00:05:02bueno, yo la yo la bajonía y
00:05:04claro. [risas] Sí, síó. Abajo.
00:05:08Vamos a fondo. Pero vamos a subir un
00:05:10poquito.
00:05:10Dale,
00:05:11Gloria.
00:05:11No, fue durísimo lo de [risas]
00:05:14Bueno, y además una gran artista.
00:05:16Gloria eh, del 2024, una película
00:05:20italiana en este caso. Yo la la verdad
00:05:23que me crucé con una escena en las redes
00:05:25sociales y podemos poner esa escena. Es
00:05:27un musical con el que me crucé y eso fue
00:05:29eh me bastó para decir, quiero ver esta
00:05:31película que es el video dos.
00:05:33A mí me repasa eso que veo que alguien
00:05:34sube algo y digo, "¿Qué? Quiero ver
00:05:36esto." A ver si podemos el video dos.
00:05:39Este
00:05:44es el tráiler.
00:05:46Es una escena de la película.
00:05:48Ah,
00:05:50acá vemos a la protagonista Teresa.
00:05:52Molesta si hablo arriba.
00:05:55Teresa eh es una chica que está criada
00:05:57en un hogar de mujeres que no tienen de
00:06:00chicas que no tienen eh familia, no
00:06:02tienen a nadie en el mundo, se crían en
00:06:03ese hogar regenteado por un cura, o sea,
00:06:07que pensemos que hay un cura al poder.
00:06:10Entonces, todo el tipo de eh cuestiones
00:06:12corruptas alrededor, tipo las que las
00:06:15puede pensemos también a siglo X,
00:06:19cura vendiendo bebés, ese contexto que
00:06:22las vende a las pibas, las casa por
00:06:24conveniencia, ¿no? Bueno, en ese
00:06:25contexto de ese hogar que están estas
00:06:27chicas también hay diferentes estratos
00:06:30sociales o de poder. Algunas pueden
00:06:32estudiar, otras pueden ser músicas, pero
00:06:35la protagonista está más como casi
00:06:37esclavizada.
00:06:39Ella no quiere hablar por un trauma,
00:06:42pero está todo el tiempo flasheando y
00:06:43fantaseando con la música. De hecho,
00:06:45ella está todo el tiempo como en modo
00:06:47directora de orquesta, ¿no? Y escucha
00:06:49cosas y las va armando en su cabeza y de
00:06:52repente un día se cruza con un piano que
00:06:53estaba medio escondido en ese hogar y
00:06:56cuando se pone a tocar el piano, claro,
00:06:59eh, hace magia. La mina tenía como mucho
00:07:01talento musical y a través de ese piano
00:07:03empieza a conectar con otras pibas que
00:07:05sí podían estudiar música y se arma ahí
00:07:07como un intercambio entre las que tienen
00:07:09la música académica, que saben leer
00:07:12partituras y tocan música clásica
00:07:14y esta piba que no tiene ningún
00:07:16conocimiento técnico, pero conecta con
00:07:19instintivamente con el piano y
00:07:21ay es preciosa la peli.
00:07:24¿Cómo se llama?
00:07:25Es de llorar, ¿no?
00:07:26Gloria.
00:07:27Y tiene, lo que pasa que esta es como un
00:07:29poco más arriba porque es musical, es un
00:07:31poco más esperanzadora. La otra
00:07:33siento igual que vos, Nati, no sos muy
00:07:35de llorar con las pelis.
00:07:36No, claro, no mamanto. Claro,
00:07:39claro. No, no, no. Yo lloro con todo.
00:07:41Claro. Eh, puede ser, pero digo, es un
00:07:44poco más liviana porque pensemos que es
00:07:45un musical,
00:07:47tiene como también esa picardía de ellas
00:07:50escondidas, cruzando partituras.
00:07:53Ella empieza a aprender de las
00:07:55académicas y las académicas no flashean.
00:07:57De repente la otra parece que está
00:07:58tocando ya improvisando en el 1800.
00:08:02Eh, entonces, bueno, ese intercambio de
00:08:04estilos musicales también para la gente
00:08:06que le gusta la música también un poco
00:08:08te contagia esas ganas de como de
00:08:11cantar, de tocar instrumentos. Eh,
00:08:14¿sabes a qué más acordar esto? ¿Os
00:08:16acordáis la escena de esto para un
00:08:19público de nuestra generación? Eh, la
00:08:21escena de Blancaves, cuando limpian la
00:08:24casa con todos los pajaritos y los
00:08:27animalitos que le ayudan a ella a
00:08:29limpiar la casa de los enanos. Mira
00:08:31que con como que con los queaceres
00:08:32domésticos se va armando la canción.
00:08:35Claro, yo pensé que me ibas a decir por
00:08:37lo de la generación delicatecen la
00:08:39película francesa El director de
00:08:41Amelíquia. En un momento
00:08:43también van con los objetos, van
00:08:45construyendo una melodía también,
00:08:47eh, pero bueno, sí va por ahí, es esta
00:08:51mezcla de estilos musicales y un poco la
00:08:53idea de la directora que se llama
00:08:56Margarita Vicario, eh, que es música y
00:08:59la música la ejecutan las intérpretes y
00:09:01además la eh está toda compuesta por
00:09:04ella.
00:09:05es reivindicar a todas esas músicas del
00:09:09siglo XIX que jamás nadie escribió sobre
00:09:11ellas. Que
00:09:12Claro, quedaron,
00:09:13sí, que o que componían y lo hacían con
00:09:16el apellido del marido, ¿no? Como esas
00:09:19cosas que pasaban antes. Entonces un
00:09:20poco es hay un montón de historias, ella
00:09:22se puso a investigar y la protagonista
00:09:25está inspirada en en esas mujeres.
00:09:27Esta no es tan bajonera, parece, no sé.
00:09:29Sí,
00:09:30no, no tiene su trasfondo, pero es más
00:09:32esperanzadora. Es más, bueno, vamos a
00:09:34salir adelante.
00:09:36Bien. [risas]
00:09:37Eh, ¿saben qué traje también? Que el
00:09:40otro día vi que ayer, creo que fue Vane,
00:09:43eh, la mencionó Tristana y los Días por
00:09:45venir, un documental sobre un chico
00:09:48trans.
00:09:49Ah, sí.
00:09:50Es de las creadoras Martina Matkin y
00:09:52Gabriela Wasov.
00:09:53Ay, Gabi Wasof, le mando un beso muy
00:09:55grande, compañera mía de la escuela,
00:09:57eh, del documental Cuidadoras. Ellas son
00:09:59las directoras. Estaban el otro día en
00:10:01la Far War. Le mando un besito.
00:10:03Y el 18 de junio se estrena Tristana y
00:10:05los días por venir, que es un documental
00:10:07que grabaron durante 7 años siguiendo la
00:10:10vida de un chico trans desde sus 14 y
00:10:13cómo se va convirtiendo en un adulto
00:10:16acompañado por una madre superjoven que
00:10:18está aprendiendo también como de de está
00:10:21aprendiendo del mundo en general, eh, y
00:10:24su comunidad de amiges, la escuela, hay
00:10:28muchas situaciones que aparte como es
00:10:29documental e que
00:10:32Eso, la se van enterando, van
00:10:34aprendiendo en vivo. Eh, de hecho hay
00:10:37una reunión de madres que es
00:10:39reinteresante y digo de madres porque no
00:10:41hay un padre presente en esa reunión.
00:10:43Padre ni un padre.
00:10:44Claro. Eh, ¿qué cosa?
00:10:467 años grabaron.
00:10:487 años grabaron este documental.
00:10:50entiendo que empezaron grabando y en un
00:10:52momento dijeron, "Ah, acá hay un
00:10:54material como que
00:10:55e es el 18 de junio lo estrenan en el
00:10:58Gumont y Tristán tiene una frescura eh
00:11:02también y cómo tan va replanteándose y
00:11:07pensando en qué tipo de varón quiere
00:11:10ser, qué tipo de masculinidades quieren
00:11:12construir." El otro día escuchaba un
00:11:15vivo, no sé si hoy viene Teo, pero que
00:11:17se estaba con Serpentario y estaban
00:11:20haciendo unas preguntas y cuestionándose
00:11:22cosas desde un lugar como muy genuino
00:11:25que digo este documental también, ¿no?
00:11:26Como qué tipo de masculinidad
00:11:28construimos, ¿no? Me resultó
00:11:30superinesante y y poder también tener
00:11:33como esa fragilidad expuesta, como bien
00:11:35viva, ¿no?
00:11:38hay que decir, de lo que está bien, de
00:11:40lo que es
00:11:42también poder eso abrir un poco ahí el
00:11:45corazón. Tristán y los días por venir.
00:11:48Ay, qué buena esta de que ir al estreno
00:11:5018 al Gumont. Eh, voy a seguir con otra.
00:11:54Estas películas que traigo hoy me me
00:11:55encantaron todas. Los tonos mayores,
00:11:58una peli del 2023 de Ingrid Pocropec.
00:12:03Es su ópera prima. superjoven esta
00:12:05directora, aparte de muchas directoras,
00:12:07mujeres. Vamos a seguir una niña de 14
00:12:11años que tiene que su padre es viudo
00:12:16bastante así inoperante el padre eh,
00:12:20clásic,
00:12:21claro. [risas][grito ahogado]
00:12:22y está ahí con la nena adolescente que
00:12:24no sabe bien cómo manejarse y la pia por
00:12:27alguna cuestión que les ha sucedido, que
00:12:30te van dando indicios que pudo haber
00:12:32pasado, pero tiene una placa de metal en
00:12:34su brazo
00:12:35y ella escucha unos ritmos conectada con
00:12:38esa placa de metal y tiene una amiga que
00:12:41es música y empieza a bajar en
00:12:43partituras los ritmos que ya escucha
00:12:45como unos mensajes y empiezan a flashear
00:12:47con eso, con la idea de que les están
00:12:49mandando mensajes quizás del espacio.
00:12:51Encanta.
00:12:52Sí,
00:12:53quizás de desde el más allá, ¿eh? Y
00:12:56entonces ellas empiezan un poco como a
00:12:58tratar de descifrar esos mensajes. Pero,
00:13:00¿qué pasa también con las amiguitas que
00:13:02están medio en una
00:13:03Las amiguitas,
00:13:04claro, [grito ahogado]
00:13:05que están medio en una de la
00:13:07adolescencia, que están como queriendo
00:13:09chapar y un poco se empieza a quedar
00:13:11sola?
00:13:12Todo es este gesto. [risas]
00:13:13Claro. Re,
00:13:15todo es esto.
00:13:16Todo está ahí. Todo está ahí.
00:13:17Todo está ahí. Todo está guardado en ese
00:13:19gesto. [risas] En ese gesto.
00:13:21Yo me quedaba más como en el rol de la
00:13:23protagonista, o sea, yo siempre fui como
00:13:24muy infantil, así, muy nión, muy aniada.
00:13:27Y entonces ella estáía solita en un
00:13:29momento y es como, bueno, empieza a
00:13:30conectar y empiezan eh como a a ir por
00:13:33la ciudad en tratando de encontrar
00:13:36mensajes encriptados en eso que le
00:13:38sucede con el brazo. Hay una conexión de
00:13:41la directora con el Pampero, porque
00:13:43pensemos ese mundo de detectives del
00:13:47mundo cotidiano, de la ciudad de
00:13:51Haber unos argentinos ahí, ¿no?
00:13:53E es Argentina la película. Ah, es ar
00:13:56todo porque lo doblab Sí, porque en un
00:13:58momento se cruzan la calle con unos
00:14:00pibes que están en el servicio militar
00:14:02sería como eh
00:14:03y le diam justo entonces.
00:14:05Claro. Sí, sí, sí. Además, eso está como
00:14:07eh el cono urbano y vu ella vive en el
00:14:10con urbano y viaja a capital. Claro.
00:14:13Eh, entonces también tiene esa cuestión
00:14:15muy de estar en la calle y de
00:14:18convertirte en una pequeña detective
00:14:20intentando encontrar señales en esos
00:14:23mensajes que le llegan, ¿no?
00:14:25Paralelamente, bueno, recordemos, padre
00:14:28viudo, ya está procesando un duelo, ¿no?
00:14:30Como hay hay varias líneas que se
00:14:32entrecruzan, pero bueno, siempre
00:14:33conectando con un universo más de lo
00:14:35fantástico, eso de dónde vienen esos
00:14:37mensajes, los tonos mayores. Gran parte
00:14:41de la lista está en mi Instagram,
00:14:43recuerdo Nati Maldini, hay un link con
00:14:45el recetario que las pueden encontrar
00:14:47ahí.
00:14:49Voy a seguir con Momy eh de Xavier Dolan
00:14:54del 2014, película canadiense para poner
00:14:56un varón porque si no,
00:14:58no la verdad
00:14:59un varón heterosís un varón heterosís eh
00:15:02porque venía todo muy eh femenino. Cuir.
00:15:07Esta película es una madre soltera que
00:15:10va a criar a este varón que tiene
00:15:13problemas de conducta, problemas de
00:15:14salud mental, estaba internado y de
00:15:18repente, bueno, un día la madre lo va a
00:15:20buscar. tienen en Canadá un sistema de
00:15:22internaciones donde pueden las madres
00:15:24decidir eh, bueno, voy a internar a mi
00:15:26hijo, lo puedo sacar, ¿no? Como decidir
00:15:28sobre dónde eh dónde puede habitar su
00:15:32hijo, pero el chico tiene unos niveles
00:15:34de violencia que son insoportables y la
00:15:36película realmente el personaje es
00:15:38insoportable. Por momento llegas como
00:15:40unos límites que decís, "Por Dios,
00:15:42pobre, pobre madre, que de repente
00:15:44conecta con una vecina que está medio en
00:15:47una con su familia, media sola y entre
00:15:50la madre y la vecina que lo ayuda al
00:15:52chico con el colegio tienen una conexión
00:15:55ahí donde entre las dos medio que lo
00:15:56crían y que ayudan a que este chico un
00:15:58poco se adapte a la sociedad.
00:16:02Hay algo de dola que siempre la
00:16:04violencia aparece como en unos lugares
00:16:07medios por fuera de la moral, ¿no? Como
00:16:09que están como en unos límites,
00:16:12eh, porque tampoco juzga al personaje. Y
00:16:15de hecho este juego, no sé si ven en la
00:16:17pantalla que de repente se cierra el
00:16:19plano y se abre,
00:16:21que es un poco la cabeza del chico por
00:16:23momentos, algo de cerrarse, se achica y
00:16:26se vuelve a abrir.
00:16:28Pero bueno, es la crianza de este chico,
00:16:30tiene muchísimos problemas de conducta,
00:16:35de adaptación.
00:16:37Esta madre con muchísimas
00:16:40eh también con mucha vulnerabilidad para
00:16:42poder criar sola a su hija, que de
00:16:44repente, bueno, ahí está la vecina con
00:16:45la que que la esta actriz la hemos visto
00:16:48en varias películas de Dolan.
00:16:50Eh, es fuerte esta. Sí, esta creo que es
00:16:53la más fuerte y oscura, quizás con la
00:16:55primera de la lista y tiene mucha
00:16:57violencia además
00:16:58y sepan que la vara de Nati es una vara
00:17:00curtina.
00:17:00Claro, así que imaginate [risas] lo que
00:17:02es esta.
00:17:03A esta no le voy a dar play.
00:17:05No le voy a dar play,
00:17:06no.
00:17:07Eh, si quieren una un poco más naif, eh,
00:17:10no sé si vieron la de Casu, risa y la
00:17:12cabina del viento.
00:17:16Ah, sí, sí, sí.
00:17:17Actúa en realidad actúa.
00:17:19¿Quién está? Es Baragli o no.
00:17:20Eh, Peretti. Peretti. Escuché en
00:17:22reportaje que decía, "Yo no sabía quién
00:17:23era Ku,
00:17:25no sabía." Ella llegó al set tampoco
00:17:27dijo quién era, nadie. Después vi que
00:17:30soy caso.
00:17:31Sí. Después vi que la que la esperaban,
00:17:34pero como él diciendo no sabía que
00:17:35existía.
00:17:37Eh,
00:17:38yo me pasó que la quise ver en Mar de
00:17:40Plata y me quedé afuera cuando se
00:17:41estrenó en el festival de cine y que
00:17:43estaba Pereti y estaba Casu y la niña
00:17:46que se llama Elena Romero,
00:17:49pero me quedé afuera, no llegué a
00:17:50entrar, estaba todo sobrepoblado porque
00:17:53aparte estaba toda la fans.
00:17:55Claro. Eh, acá vamos a ver también una
00:17:58madre soltera criando a su hija
00:18:02haciendo malabares para con miles de
00:18:05labures para poder sostener, para pagar
00:18:06el alquiler. En Usuaya está ambientada a
00:18:09llevar en USA.
00:18:11Sí,
00:18:11¿sabes que creo que yo también
00:18:12una cervecería? Ah,
00:18:14creo
00:18:14es relinda esa callecita ahí de
00:18:16Sí. Ay, es precioso usuaya. Y y si vos
00:18:20tenés una hija y decís, "Bueno, tengo
00:18:22que trabajar mucho." ¿Con quién la dejo
00:18:25para que la cuide? Al vecino borracho.
00:18:28Claro. Negri, obvio.
00:18:30Queereetti.
00:18:31¿Con quién la vas a dejar? Que
00:18:33Esperetti. Y ahí se construye un poco el
00:18:36binomio mágico, que me gusta ese
00:18:38concepto, que es como una niña toda
00:18:40fresca, genuina, con amor al mundo.
00:18:44También está. Bueno, ahora ahora voy a
00:18:46explicar el elemento mágico, ¿eh? Que es
00:18:49la premisa de la prema,
00:18:50o sea, Casu es la mamá de la chiquita.
00:18:52La chiquita es a quien dejan el cuidado
00:18:54de Peretti y está el compañero Gustavo
00:18:56Garzón. Le mandamos un beso muy grande.
00:18:58Eh, sí, hace una participación
00:19:01y bueno, se la deja a Pereti para que la
00:19:03cuide mientras ella sale a laburar, que
00:19:04está a cuatro manos agarrando 1 laburos.
00:19:08Eh, en Usuaya, paralelamente, recuerdo,
00:19:11se llama Risa y la cabina del viento.
00:19:13¿Por qué? Porque hay una cabina que
00:19:15conecta con el más allá. Acá también
00:19:18tenemos como un elemento mágico
00:19:20y también hay algo de una idea de duelo,
00:19:23eh, que lo digo así medio abierto porque
00:19:25no es tan directo, pero bueno, volviendo
00:19:27un poco a los tonos mayores, esta idea
00:19:29de una niña que está muy sola, eh, muy
00:19:33haciendo, tratando de descubrir el mundo
00:19:35como puede y Peretti eh transitando una
00:19:39depresión grande también porque eh es un
00:19:42tipo que aparentemente quedó también
00:19:44como muy solo, que perdió la familia y
00:19:46bueno, conecta con esta niña. Hay algo
00:19:48muy clásico, ¿no? Como del tipo triste y
00:19:52la frescura de una niña como que lo
00:19:54conecta con Claro, es esa
00:19:56eh
00:19:57¿Y te gustó Casu actuando?
00:20:01[risas]
00:20:01Bueno,
00:20:03puede ser que no te haya gustado, Gat,
00:20:04no pasa nada.
00:20:04¿Saben qué me pasó? Que sentí como un
00:20:07poco de solemnidad en esta película, voy
00:20:09a ser completamente sincera.
00:20:10En ella o en todos.
00:20:11Eh, en los personajes adultos. La niña
00:20:14es una niña y está muy bien. Los
00:20:15personajes adultos sentí como algo de la
00:20:18solemnidad
00:20:19que no me termina de cerrar. Igual para
00:20:21un primer protagónico está superb. O
00:20:23sea, pensemos también es la
00:20:25Pero no me terminó de cerrar la
00:20:28actuación.
00:20:29Uh,
00:20:30habrá que verla, ¿verdad?
00:20:31Sí, también a veces responsabilizan a
00:20:33los directores. Qué brava.
00:20:36Está bien. Me gusta brava. [risas]
00:20:38Me gusta Brava.
00:20:40Se metió con la jefa. Agárrate porque
00:20:42acaso no se come una. Agárrate. Sí, es
00:20:45la jefa del
00:20:46la jefa es Cristina, perdón.
00:20:49Bueno, hay diferentes
00:20:50en libertad está caso. [risas]
00:20:54Eh, voy a terminar con Afloja los puños,
00:20:57una película rusa de Kiracobalenko del
00:21:022021. Esta película está en movie. es eh
00:21:06una chica también criada por un padre
00:21:09bastante también inoperante,
00:21:11criada por los lobos.
00:21:13Sí. Y con sus hermanos,
00:21:15el hilo conductor de de las películas y
00:21:17de la vida, ¿no?
00:21:18Claro.
00:21:19No, y aparte ella con acá en este caso
00:21:21tiene muchos tiene hermanos varones y
00:21:23decí pobrecita, qué insoportable
00:21:26esa. Ya ese momento que se le cuelga uno
00:21:29atrás es como,
00:21:29ay, no, qué pesadela. Eh, y es en esta
00:21:33sí también es superfuerte en un contexto
00:21:35en una zona fronteriza de Rusia, zona
00:21:37minera, seca, hostil. M
00:21:42eh ella tiene también un como un tema de
00:21:45salud.
00:21:46¿De dónde es la peli?
00:21:47Rusa.
00:21:48Ah,
00:21:48está. ¿Saben qué? Yo no tenía idea. En
00:21:51Osetio el idioma es
00:21:53rarísimo, ¿no?
00:21:54Es así una mezcla de esa zona de
00:21:56Es muy movie esta muy movie. E y bueno,
00:22:00está ahí con esos hermanos varones, con
00:22:02ese padre y ella se quiere ir a la
00:22:05[ __ ] como cualquiera que hubiera
00:22:07estado criada en ese contexto.
00:22:09Y es un poco ella intentando ver la
00:22:12manera de de salir de ese contexto super
00:22:16cruel. E pero bueno, para salir de este
00:22:19contexto cruel que es la vida misma y la
00:22:22actualidad, les puede invitar. El 19 de
00:22:26junio estamos coordinando un ciclo
00:22:28alerta de flequillo de cine y música en
00:22:32vivo. En esta ocasión la homenajeamos a
00:22:34Fabi Cantilo.
00:22:37Qué lindo.
00:22:38Sildania que nos está escuchando. Va a
00:22:40hacer las canciones en vivo para que
00:22:41coremos también para que cantemos las
00:22:43canciones de Fabi, mi socia, mi grande
00:22:47que
00:22:47está enferma. Así
00:22:49le mandamos besito
00:22:51y después, bueno, vamos a hacer un
00:22:53momento de charla, repasar la carrera y
00:22:56vemos la peli de Fabi Lágrimas de Fuego,
00:22:58porque ella tiene esto no lo sabe nadie.
00:23:02Yo es una peli que es una idea original
00:23:04de ella y hay un guion que después eh se
00:23:07juntó con un director y bueno, pero es
00:23:09una idea original de ella. Yo siento que
00:23:11me tienen que nombrar embajadora porque
00:23:12cada vez que la nombro nadie lo sabe.
00:23:18Y de hecho no está en ningún lado para
00:23:19ver, solo la pueden ver el 19 de junio
00:23:21en Esquina América.
00:23:23Muy bien.
00:23:24El link está en mi bío también, Nati
00:23:26Maldini y también las películas que
00:23:28hemos charlado hoy están en ese
00:23:30recetario.
00:23:31Perfecto. El aplauso para Nat Maldini.
00:23:34[aplausos][ovación] Completísimo
00:23:36el informe de películas para llorar. Eh,
00:23:38ya volvemos. Yes.