BOCANADA de Gustavo Cerati por EL TELÉFONO DEL FREAK por #BRINDISTV
El Teléfono Del Freak - 30/3/2026 - Duracion: 1:58:47
Transcripción
00:00:02[música]
00:00:03Osférica disminuye, lo que reduce la
00:00:06presión parcial del oxígeno en el aire.
00:00:09Tocar el cielo con las manos no es
00:00:10gratis ni para los superhéroes del rock
00:00:11argentino. Después del éxito absoluto,
00:00:14lo que sigue es bajar un sótano para una
00:00:16bocanada de aire fresco.
00:00:18Una casa submarina en Vicente López es
00:00:20el lugar elegido para empezar de nuevo y
00:00:23así entregar uno de los mejores trabajos
00:00:24de la historia de la música argentina,
00:00:27el inicio de una carrera solista y la
00:00:29continuación de un legado imborrable.
00:00:32Hoy Bocanada de Gustavo Seratí.
00:00:37[música]
00:00:43[música]
00:00:49[música]
00:01:12[música]
00:01:25[música]
00:01:31[música]
00:01:35[música]
00:01:40[música]
00:01:44Hola amigos, bienvenidos a la [música]
00:01:46segunda temporada del teléfono del
00:01:48Freak. Se terminó la espera. Aquí
00:01:50estamos al aire de Brindis TV una vez
00:01:52más luego de una buena cantidad de meses
00:01:55en los cuales [música]
00:01:56eh veníamos muy manijas de volver a
00:01:58hacer esto. Tenemos muchas ganas de
00:01:59estar aquí. Estamos muy contentos de
00:02:01volver a encontrarnos acá al aire. Voy a
00:02:05pasar rápido, primero que todo a
00:02:07presentar a mi hermoso equipo que me
00:02:09acompaña aquí en este programa, que a mi
00:02:12derecha tengo a mi amiga personal,
00:02:14Valentina Solé.
00:02:15Hola, chicos, ¿cómo están? Bueno, eh muy
00:02:18feliz de volver a encontrarnos en esta
00:02:20mesa, en este estudio con este equipo
00:02:23que yo me voy, me voy a la guerra con
00:02:26No, qué horror. No quiero decir eso,
00:02:28creo [risas] que no quise decir eso,
00:02:29pero la guerra, pero si no me quedaría
00:02:32otro equipo de la guerra, me voy a la
00:02:33guerra con este equipo y también me voy
00:02:34a la guerra con quién tengo a mi
00:02:36izquierda. La Osorio, ¿cómo estás,
00:02:38amigo? Yo tampoco quiero ir a ver, la
00:02:40verdad.
00:02:40Vamos, el fin del mundo. Hasta el fin
00:02:41del mundo con ustedes.
00:02:42Bueno, dale. No, sí, yo iría muchos
00:02:46lugares, a muchos lugares antes que el
00:02:48fin del mundo. Realmente,
00:02:49Cierra del Fuego. ¿Qué te pasa?
00:02:51A la vigilia de Malvinas.
00:02:53Me encanta, amigo.
00:02:54Bien puesta. Bien. Buena buena bajada de
00:02:56línea,
00:02:56¿viste? Mira cómo estoy.
00:02:59Me encanta amigos. Quiero seguir
00:03:00presentando nuestro equipo, a quienes
00:03:02tenemos del otro lado de la mesa en
00:03:04producción. Cata Drueta, ¿cómo estás,
00:03:06amiga?
00:03:06¿Qué onda?
00:03:09estar acá,
00:03:10¿cómo estamos? Jorge Chemes en técnica.
00:03:12¿Cómo estamos?
00:03:12Todo bien. Me acomodé un poquito.
00:03:15[música]
00:03:15Encontrarnos
00:03:16ahí está. Paraá que está muteado con
00:03:18Sublu. Ahora vamos a hacer un Ahí está.
00:03:20Control
00:03:21está medio medio [ __ ] el cablecito.
00:03:22Te están queriendo censurar. Gonzar,
00:03:27amigo.
00:03:27Sí, exactamente.
00:03:28Ladran Sancho. Señal que cabalgamos.
00:03:30¿Será que estaremos cabalgando? Capaz.
00:03:32Sí, sí, sí, sí. [risas]
00:03:34Bueno, amigos, la verdad que este ha
00:03:35sido una larga espera.
00:03:38Eh, el año pasado tuvimos un gran ciclo
00:03:40de cuatro programas.
00:03:42Así es.
00:03:42Eh, y este es eh nada, el primero de una
00:03:45nueva edición.
00:03:46Así es.
00:03:46Sí. Y hemos elegido eh, como somos
00:03:49fieles nosotros a nuestro país, que lo
00:03:51queremos un montón, elegimos algo muy
00:03:53identitario eh de la Argentina, un disco
00:03:56muy querido por todos los argentinos y
00:03:59también en su momento, me animo a decir,
00:04:02infravalorado quizás. Yo creo que pasa
00:04:04la, o sea, llega a nosotros medio
00:04:07infravalorado, va, qué sé yo, la carrera
00:04:09de Gustavo Serati es tan inabarcable que
00:04:11me parece que si uno se detiene en un
00:04:13disco deja por fuera un montón de cosas.
00:04:15Eh, sí que queda en el medio, me parece,
00:04:18entre lo que fue estéreo y la carrera de
00:04:22Cerati solista que después siguió
00:04:23creciendo.
00:04:24Es como es como el primer no es un disco
00:04:27fácil también,
00:04:27no es un disco fácil, fue un disco
00:04:29también muy renovador y como toda cosa
00:04:30renovador en la historia de nuestra
00:04:32música. siempre ha sido muy resistida.
00:04:34Sí. Y también es un disco que yo creo
00:04:37que incorpora como sonidos muy
00:04:39novedosos, sobre todo para Argentina,
00:04:43eh, y que en ese momento quizás la gente
00:04:46que estaba más eh, en contacto con la
00:04:49música electrónica o con las eh, como me
00:04:52gusta decirle a mí, nuevas maquinolas,
00:04:54nuevas tecnologías,
00:04:55nuevas tecnologías que salían al mercado
00:04:57quizás para el resto de los mortales, no
00:05:00por bajarle el precio a nadie, pero era
00:05:03un poco más difícil de escuchar
00:05:05No sé, sobre todo muy muy novedoso,
00:05:07muy diferente y muy diferente a lo que
00:05:08Serati venía haciendo con su esté, me
00:05:10parece. Si bien él había tirado
00:05:12previamente algunos vestigios de esta
00:05:14manera de producir y componer
00:05:16totalmente
00:05:17había una cosa de un público masivo que
00:05:20que sí, no es un disco, me parece
00:05:22masivo, sí que tiene canciones que sí
00:05:25fueron totalmente masivas, o sea,
00:05:27resultaron siendo historia. Son discos
00:05:29que que para mí tienen mucha
00:05:30trascendencia porque yo lo mido mucho
00:05:32con la vara de si ese disco saliera e
00:05:37este año
00:05:38estaría buenísimo y todos estaríamos
00:05:40tipo che, tremendo. También sería
00:05:42seguiría siendo un disco renovedoso
00:05:44y me parece que tener en cuenta esa
00:05:47vigencia es lo que hace un montón al
00:05:48éxito del disco.
00:05:49Totalmente. Envejeció bien, pasa el
00:05:51tiempo y sigue siendo un [música] disco
00:05:52moderno. Estamos hablando de Boca Nada,
00:05:55el segundo disco solista de Gustavo
00:05:57Serati. El primer disco luego de la
00:05:59separación de Sodasterio, un disco que
00:06:02marca comienzo de era, se puede llegar a
00:06:04decir, eh, no solo el final de una era,
00:06:06sino el comienzo de una. Estamos
00:06:07hablando de 1999. Para mí es un disco
00:06:09del nuevo milenio.
00:06:10Sí, totalmente. Es, si vos tenés que
00:06:12pensar un discoero,
00:06:15eh, tiene que va por acá.
00:06:17Totalmente. Sí, sí.
00:06:18Eh, domero, pero nocturno.
00:06:21Como
00:06:21es nocturno completamente
00:06:23de noche.
00:06:23Sí. Y además este es un disco que mezcla
00:06:27exactamente en el cambio de
00:06:30de siglo, digo bien, de siglo, sí, el
00:06:32cambio de siglo entre lo analógico y lo
00:06:35digital lo mezcla perfectamente
00:06:38eh, y me parece como muy eh como que
00:06:41resalta una nueva era.
00:06:43Totalmente. Hay un cambio de era y son
00:06:45esos discos que marcan eso. Amigos, esto
00:06:47es el teléfono del Freak. Estamos
00:06:48comenzando nuestra segunda temporada.
00:06:50Estamos muy contentos de estar
00:06:51nuevamente aquí en Brindis TV. para
00:06:54ustedes, para nosotros, haciendo lo que
00:06:55más nos gusta, que es hablar de música.
00:06:58Y en esta edición elegimos, como les
00:07:00estábamos contando, hablar de Bocanada,
00:07:01de Gustavo Cerati. Sí.
00:07:03Y tenemos un montón de cosas para
00:07:04contarles hoy, así que de a poquito
00:07:06vamos a ir introduciéndonos en el tema.
00:07:08Para las personas que se conectan por
00:07:10primera vez, el teléfono del Freak es el
00:07:11programa de música de Brindis TV.
00:07:13Salimos domingos de por medio a las 20
00:07:15horas y para quienes ya nos venían
00:07:17siguiendo de la temporada anterior, les
00:07:19comentamos que vamos a seguir haciendo
00:07:21lo que ya saben que hacemos, quizás con
00:07:23alguna sorpresa, quizás con algún nuevo
00:07:25adelanto y cositas que les van a
00:07:26sorprender, pero van a seguir
00:07:28encontrándose con aquello que vieron el
00:07:30año pasado y que esperemos que les haya
00:07:31gustado. Y y también eh si tienen algo
00:07:35lindo o no para decirnos también eh se
00:07:39pueden eh pueden mandar un mensajito al
00:07:41341 266 5454.
00:07:45Iba a decir, se pueden conectar
00:07:46también. Se pueden conectar, se pueden
00:07:47conectar mentalmente con nosotros.
00:07:49Tienen el numerito, tienen el numerito
00:07:51en pantalla, ahí lo ven, así que no
00:07:52tienen más excusas para no mandarnos
00:07:54audios, no mandarnos mensajes,
00:07:55¿no? Y la propuesta también es un poco
00:07:57que participen eh del otro lado porque
00:07:59me parece que es un poco eh la
00:08:02iniciativa de este programa y es que
00:08:04podamos plantear una conversación entera
00:08:06de 2 horas
00:08:07exactamente
00:08:08sobre
00:08:09en este caso un disco
00:08:11que que que es como un un reducción de
00:08:14la música. Sí, pero la onda es que
00:08:16estamos en una mesa, nos faltarían unas
00:08:18birras
00:08:19también,
00:08:20nos faltarían un par de cosas, pero
00:08:21ustedes son parte también de este
00:08:23programa, así que eh recibimos eh todos
00:08:26los comentarios y lo que quieran
00:08:29decirnos. Será bienvenido por nosotros
00:08:31aquí en el teléfono del fake. Por
00:08:33supuesto, también los vamos a leer en el
00:08:34chat si quieren dejar un mensaje. Los
00:08:35invitamos a que nos comenten un poco eh
00:08:38si les ha llegado a ustedes
00:08:40particularmente Bocanada de Gustavo
00:08:42Serati también. Como bueno, ya saben,
00:08:44este programa busca ser temático. Cada
00:08:47emisión, cada episodio es temático de
00:08:49algo en particular. Puede ser un disco,
00:08:50puede ser un artista, puede ser un
00:08:52concepto,
00:08:54en este caso, puede ser un género, ¿por
00:08:55qué no? En este caso estamos hablando de
00:08:57un disco. Pero los invitamos a que si
00:08:59tienen ganas de proponernos que hagamos
00:09:00un programa especial hablando de tal
00:09:02disco, de tal artista, de tal cosa,
00:09:05también lo pueden hacer. Somos abiertos
00:09:07a escuchar sus sugerencias también. Eso
00:09:10es algo que no hicimos mucho. Encima
00:09:11nosotros tenemos como muchas, muchas
00:09:13ideas ahí acumuladas
00:09:15entre todos fanáticos, enfermos,
00:09:17programas,
00:09:18eh, que la gente nos proponga cosas
00:09:20seguramente nos va nos va a venir bien
00:09:22también
00:09:24y también nos pueden proponer cosas en
00:09:25joda. Me gustaría mucho eso.
00:09:27Sí, por favor.
00:09:27Me encantaría.
00:09:28Así nos reímos todos juntos, ¿por qué
00:09:30no? [risas]
00:09:33Bueno, bien,
00:09:34bien, amigos. Bueno, para empezar
00:09:35entonces un poco con Bocanada, les
00:09:38quería preguntar a ustedes también,
00:09:39amigos, ¿cuál es su relación con este
00:09:41disco? ¿Cuál es su relación con la obora
00:09:43de Serati? Eh, puede ser con Soasterio
00:09:45también, pero ¿cuál es su relación en
00:09:47particular con este disco?
00:09:48A mí me pasa de que Bocanada es el disco
00:09:51con el que yo entro a Cerati.
00:09:53Coincido, coincido fuerte. A mí la la
00:09:56obra de SOAD Estterreo es una obra que
00:09:59tenía red cerca porque yo tenía un grupo
00:10:01de amigos que eran muy fanáticos. Tenían
00:10:04una página de Facebook a la que le iba
00:10:05muy bien, donde eran fanáticos de suas
00:10:07estéreo. Eh, [risas]
00:10:10gracioso. ¿Cómo se llamaba? ¿Te acerdas?
00:10:12Yo Berati se llamaba la Sí, te juro por
00:10:14Dios. Es muy Facebook. Super Facebook.
00:10:17Les iba bárbaro. Tenían un montón de
00:10:18seguidores.
00:10:19Cantidad estimada.
00:10:20Cantidad de seguidores. Eh, ponerle que
00:10:22en esa época 2000 que era un montón. Ah,
00:10:26yo nosotros sois y ellos eran muy de
00:10:30mirar eh mucho video de la banda, mucho
00:10:33show y qué sé yo. Y a mí había algunos
00:10:36temas que me gustaban, pero no era para
00:10:38mí. Yo estaba más del lado ricotero de
00:10:40la vida. Vos sos reco, viejo.
00:10:42Eh, entonces también estaba como esa
00:10:44cosa cultural de Osodos Redondos que yo
00:10:47nunca enteré, pero sí que más me sentía
00:10:50más cerca de los redondos, pero después
00:10:52cuando crecí bastante grande, te diría,
00:10:55agarré este de disco y yo dije, "Ah,
00:10:59claro, acá está la papa." Y me parece
00:11:03que
00:11:04acá está la [risas] papais
00:11:06de potato potato Raider, ¿eh? Y nada, me
00:11:12volví loco con este disco. Me parece uno
00:11:14de los mejores discos de la historia del
00:11:15rock nacional. Lo puedo poner en un top
00:11:18tranquilamente,
00:11:20¿eh? Y me parece que es el disco de
00:11:23Cerati para aquellos por ahí un poco más
00:11:26pretenciosos, que no les gusta de música
00:11:28ligera y canciones más populares. Es
00:11:30como una cosa muy experimental que yo yo
00:11:33entré de una entré de una. La primera
00:11:34escucha que es es este tema tabú. Uno
00:11:38empieza este tema y uno dice, "F loco,
00:11:41increíble y y sí, me encanta. Es mi obra
00:11:44favorita de Serati, por lejos."
00:11:46Hoy le decía, perdón, hoy le decía la
00:11:47perdón a Cata que arranca este tema y yo
00:11:50pienso en Take Five de
00:11:52re
00:11:53tipo, no sé por qué.
00:11:54¿Qué es Tech Five, George?
00:11:56Es un temazo de Y deve Bruck
00:11:59Tinted.
00:11:59Gracias.
00:12:00Está en cinco cuartos.
00:12:01Mira,
00:12:02hay algo rítmico, pero este este está en
00:12:04cuatro cuartos, me parece. Sí, porque
00:12:06estás ampliado. Ya hablaré.
00:12:07Clar. Ah, mira, estás ampliado ahí.
00:12:09¡Epa!
00:12:09Lo tararearía, pero me da mucho miedo
00:12:11pifiarle mucho a las notas. No, no es
00:12:13difícil. No sé si es ese tema el que
00:12:15decís vos, pero es un sample, o sea, que
00:12:16puede estar en otra.
00:12:18Puede ser tranquilamente.
00:12:19Eh, bueno, en mi caso, yo le tengo que
00:12:22agradecer a mi madre, que es la dueña
00:12:24también de esta hermosura de disco
00:12:27físico que tenemos aquí,
00:12:29porque mi mamá eh le gusta mucho Cerati.
00:12:33De hecho, este disco lo ponía mucho
00:12:36durante mi infancia.
00:12:38Es un disco que marcó tu infancia.
00:12:39Es el medio del soundtrack de mi
00:12:40infancia entre otras cosas yo lo tengo
00:12:44como,
00:12:45¿viste también esa sensación de ver este
00:12:48ver esto en tu casa, ver el disc un
00:12:52objeto conocido?
00:12:53Ah, me pasa con mucho, me pasa con, por
00:12:54ejemplo, honestidad brutal de Calamaro,
00:12:56¿me entendés? Sí, totalmente. O con
00:12:59alguna cosa así de los Beatles o con
00:13:01Charlie. Bueno, me pasa eso con este
00:13:03disco. Eh, mi madre también el otro día
00:13:05le pregunté porque es muy lindo, porque
00:13:08está anotado, está escrito igual, mami,
00:13:10no te asustes. Arre, solo son cruces y
00:13:13marca algunos eh segundos que lo puso
00:13:16tipo para que los chicos entren a una
00:13:19graduación. Mi mamá es docente.
00:13:21Ay, qué lindo. Entonces, bueno,
00:13:24y están marcadas varias, ¿viste? Ella me
00:13:26dijo que no se acordaba, pero acá dice
00:13:28más 4 30 minutos, qué sé yo. Está
00:13:31buenísimo el librito, tiene las letras
00:13:33de las canciones todas. Y abajo tiene eh
00:13:37descrito exactamente dice, no dice ni
00:13:39nombre y apellido, pero dice Gustavo,
00:13:41voces, guitarras, MPC 3000,
00:13:43sintetizador, Flavius, Sampler, Fernando
00:13:47bajo Martín, batería. Y lo lindo es que
00:13:50va apareciendo gente nueva, va
00:13:52apareciendo Leo, Vos Flavius, de repente
00:13:55Flavius, Coro y Sampler, nada que ver a
00:13:57lo que hacía en el tema anterior. Eso me
00:13:59encanta
00:14:00totalmente. Y no sé, tengo recuerdos de
00:14:04mi vieja poniendo este disco y el disco
00:14:07sinfónico de Cerati, sí,
00:14:09que imagínate que yo lo volví a escuchar
00:14:11el otro día porque no me lo acordaba muy
00:14:13bien, pero yo me pensaba que era
00:14:14Bocanada sinfónico y no es Bocanada
00:14:16sinfónico, solo que tiene varios temas
00:14:19de Bocanada,
00:14:20pero este disco lo vamos a ver ad más
00:14:22adelante, pero es
00:14:23eh un gran responsable de lo que sucedió
00:14:26después con los 11 episodios Syfónic.
00:14:27Sí,
00:14:28sí, no es verdad. Eh, así que viene por
00:14:32el lado materno.
00:14:34Qué lindo.
00:14:35Bueno, mi relación particularmente con
00:14:36el disco eh mi relación con Soda, puede
00:14:39decir, es un poco anterior. A mí más en
00:14:41mi infancia me llegó un poco más Soda.
00:14:43Yo creo que también con la adolescencia
00:14:45y la influencia del barrio, sobre todo,
00:14:48me termino de volcar directamente como
00:14:50vos también, Laucha, al a los redondos,
00:14:54al lado ricotero de la vida. Pero en mi
00:14:56infancia me llegó mucho Soda. Eh, había
00:14:59algunos discos compilados de rock
00:15:00nacional con algunas canciones que me
00:15:02quedaron. Estaba El último concierto,
00:15:04los eh los dos discos del último
00:15:06concierto de Soda en mi casa y también
00:15:08estaban los 11 episodios sinfónicos. No
00:15:10estaba Bocanada en mi casa. Bocanada me
00:15:11llevo más de grande, más en mi
00:15:12investigación personalment,
00:15:14pero no estaba presente en mi en mi
00:15:16infancia. Sí, puedo decir que Soda es
00:15:18una banda que que me llegó de chico, que
00:15:21que me atravesó en distintos momentos de
00:15:24mi vida y que yo la he escuchado
00:15:25bastante, particularmente esos discos en
00:15:27vivo del último concierto. E y creo que
00:15:30esto hablábamos un poco entre todos, eh,
00:15:33que creo que a ustedes cuatro les pasa
00:15:36que quizás Bocaná es su disco favorito
00:15:37de Soda. Puede ser de Sodas, de Gustavo.
00:15:40Totalment, sí.
00:15:40Eh, yo creo que no. Para mí no. Creo que
00:15:44si tengo que elegir un disco favorito de
00:15:45Gustavo, creo que me tiro más por
00:15:48siempre soy. Quizás es un disco más
00:15:51fácil de escuchar, me atrevo a decir,
00:15:52más causero, más bailable. E entiendo
00:15:56que es más icónico. Este
00:15:57se entiende que te gusta Soda.
00:16:00Ahí va.
00:16:00Es por ahí, me parece, ¿no?
00:16:02Yo no sé si alguno de nosotros diría,
00:16:04"Uh, a mí me regusta soda,
00:16:06no sé, no quiero
00:16:07No, pero a mí me pasa lo mismo que a
00:16:08Gonza. A mí nada me recontrafascina,
00:16:11pero no sé si es mi disco favorito de
00:16:13Serati, eh, me parece como un disco
00:16:16distinto de Serati.
00:16:17Bueno, pasa algo con Serati en su
00:16:18carrera solista, sobre todo, y es que
00:16:20todos sus todos sus propuestas son muy
00:16:22diferentes.
00:16:23Sí, totalmente. A nivel sonido son con
00:16:26muy conceptuales marcados de que va por
00:16:29este lado este Exactamente. Y eso hace
00:16:30que para mí, hablemos de uno de los
00:16:33artistas más consagrados de la historia
00:16:35de la música argentina.
00:16:36Sí, sí.
00:16:39Yo tengo una pregunta para Gonza y para
00:16:41Lauti. ¿Qué onda ustedes dos que eran
00:16:44fanáticos de los redondos
00:16:46pero aún así bancaban soda?
00:16:49H, yo no recuerdo.
00:16:52Bueno, como te digo, yo mis amigos
00:16:53compartíamos gustos musicales y ellos
00:16:55eran muy fanáticos de SODA. Por lo
00:16:56tanto, ya Sererati siempre lo respeté
00:16:58mucho. Nunca entré en esa de
00:17:02enemigos ni en pedo, de todo lo
00:17:04contrario.
00:17:05Yo siempre lo respeté mucho, pero en el
00:17:06barrio quizás estaba un más presente la
00:17:08pica de
00:17:10eh de no se bancaba y se cantaba esa
00:17:12canción horrible que no la voy a cantar,
00:17:13por supuesto. Eh,
00:17:14ay, y ahora quiero saber cuál es.
00:17:17La de Luca no se murió.
00:17:19Eh,
00:17:20pero escucha, ¿cómo decía Luca de los
00:17:22que les gustaba su estéreo? Los
00:17:24chetitos, ¿cómo era? Pero bueno, eso
00:17:27pasó en el episodio uno del teléfono.
00:17:28Claro, exactamente. Podes volver y
00:17:30verlo.
00:17:31Ya tenemos lore. Me encanta. Pero es
00:17:33había una propuesta estética de
00:17:34Soesterio también que iba en contra del
00:17:36rock nacional más suburbano y callejero.
00:17:39Me parece,
00:17:39¿no? Porque también siento por ahí que
00:17:41no no digo imitaba con el peso total de
00:17:45la palabra imitar, pero con lo que
00:17:47estaba pasando en esos años en los 90 en
00:17:51afuera,
00:17:52no sé, me vas a acordar algo del pop
00:17:54antes igual 80is diría yo. Este disco
00:17:5799.
00:17:58Sí.
00:17:59Eh,
00:17:59sí, yo creo que es una, perdón, yo creo
00:18:01que hay una crítica que le cae mucho a
00:18:02Soda y a Cerati del resto del rock
00:18:04nacional,
00:18:05como de una banda eh frívola quizás, que
00:18:08es lo tal vez lo que el [carraspeo]
00:18:10universo del rock barrial y del universo
00:18:13del rock un poco más politizado le cae
00:18:15mucho a soda, sobre todo en los 80, con
00:18:17cosas como Nada Personal, cuando eh
00:18:19habían otros grupos denunciando muchas
00:18:21cosas y después se replica un poco lo
00:18:23mismo en la cultura del rock Barrial y
00:18:25hasta del rock stone, me parece. Exacto.
00:18:27Sí, exactamente. Sí. Y también me ve
00:18:30como eran de otro clase social, me
00:18:33parece, ellos tres. O sea, que había una
00:18:36búsqueda diferente, pero por una
00:18:37cuestión natural, eh, si bien, bueno,
00:18:40qué sé yo, los de capaz García así
00:18:42siendo de una clase social acomodada
00:18:46fue un poco más combativo, pero no sé,
00:18:49no no era parte de la propuesta de
00:18:52Soesterio. No se sido Soestéo,
00:18:53no. Totalmente. Y después, bueno, me
00:18:55parece que eso ya nos lleva la pregunta
00:18:56de el arte tiene que ser necesariamente
00:19:00una manifestación política.
00:19:02Bueno, que a la [ __ ] Yo
00:19:05fuerte al medio.
00:19:06No hablo de porque tenemos que hacer un
00:19:08programa, o sea, [risas] no podemos ir
00:19:11tan lejos. No nos podemos ir,
00:19:12¿no? Bueno, pero de última lo podemos
00:19:13dejar como una pregunta para el chat, a
00:19:15ver qué piensan ellos y qué piensan.
00:19:17Me gustaría que el chat responda eso. Me
00:19:18encantaría.
00:19:19¿Y qué piensan de soda en ese sentido?
00:19:21Será en ese sentido,
00:19:22yo creo que es una pregunta que eh al
00:19:25menos en mi caso no tiene respuesta
00:19:27todavía porque me parece reloco, por
00:19:30ejemplo, como ahora se le pide mucho a
00:19:32los artistas todo lo que está pasando
00:19:34con con Emira Meres y todo eso. ¿Se
00:19:37acuerdan que ella en un momento le
00:19:38preguntaron algo sobre la cultura?
00:19:40Porque, bueno, mi ley ha hecho tantas
00:19:43cosas que no me acuerdo ahora que había
00:19:44pasado en ese momento, pero había hecho
00:19:46algo en relación a la cultura.
00:19:48una cosa. Claro. Y y ella decidió no
00:19:50opinar y desde ese momento absolutamente
00:19:53todo el mundo se la montó en un huevo o
00:19:55en un ovario.
00:19:55Sí, en realidad un sector de la
00:19:57sociedad, me parece. No sé si todo
00:19:59no es verdad, es verdad, es verdad. Un
00:20:00sector de la sociedad burbuja. Pero
00:20:01digo, ¿por qué de repente le pediríamos
00:20:04una opinión a Emilia Mern que tampoco es
00:20:06una eminencia en Harvard, que tiene que
00:20:09serlo para emitir eh emitir una opinión
00:20:11política, ¿no?
00:20:12Claro, aparte su opinión, o sea, como
00:20:14que vale lo mismo que cualquier otra
00:20:16persona, no es que le estás pidiendo
00:20:18opinión a un periodista recontra
00:20:20reconocido.
00:20:23La mina hace canciones y hizo un disco
00:20:25que estética de los 2000, o sea, no le
00:20:27rompan las pelotas.
00:20:28Sí. Y quiero plantear otra situación a
00:20:30ver qué piensan, ¿eh? Hace poquito tocó
00:20:33Fito Páez en el monumento de la bandera
00:20:35acá en la ciudad de Rosario. Hizo un
00:20:37show bastante épico, hermoso. Eh, fue
00:20:40muchísima gente y yo vi entre mi una
00:20:45pequeña muestra que son un par de
00:20:46seguidores míos que tengo en Instagram,
00:20:49habían puesto como que ellos sentían que
00:20:53él no había dicho nada, habiendo podido
00:20:55dar una opinión fuerte y posicionarse
00:20:57políticamente
00:20:59eh adelante de muchísima gente. Con lo
00:21:02cual eh yo digo, no hace no basta con la
00:21:06obra de Fito
00:21:08para decir algo eh concreto y conciso
00:21:11que lo viene haciendo desde los años 60.
00:21:15No basta con la obra que es lo mismo que
00:21:16le dijo a Fito Al momento cuando mi ley
00:21:19la bardea por el Twitter. por el
00:21:21Twitter. Soy una señora. [risas] La
00:21:23bardea por, bueno, no sé, por el tweet
00:21:25de ella. Sí.
00:21:27Y Fito le dice, "Utiliza
00:21:29el arte, que es tu campo de batalla."
00:21:32El arte habla por sí solo, ¿no? A veces
00:21:33no hace falta que los artistas salgan a
00:21:35decir algo cuando su obra ya habla, si
00:21:36es que su obra habla. Y puede ser que
00:21:39quizás se le esté pidiendo más
00:21:40posicionamiento a los artistas que a los
00:21:42políticos de la oposición.
00:21:44Tenemos una opinión fuerte en el chat.
00:21:45Eh,
00:21:46a ver, a ver, a ver.
00:21:46Me encanta. Un poco el chat
00:21:48acá. Una persona se llama War Pueblas.
00:21:50No sé cuál es tu nombre.
00:21:51Martín Puebla.
00:21:52Martín. Ahí va.
00:21:53Es Martín Puebla. Ahí va.
00:21:55Te mandamos un besote.
00:21:56Bien. Martín dice, "Para mí tenemos que
00:21:58dejar de pretender que los artistas
00:21:59armen las unidades básicas que no
00:22:01armamos nosotros."
00:22:02Exactamente.
00:22:03Y acá Luea también nos dice, "Para mí
00:22:05los músicos si tienen un lugar político
00:22:08ya por la exposición. Serati con su
00:22:10sonido, no hablo de letras, fue muy
00:22:12político y justamente por eso muy
00:22:14criticado. Igual igual Gustavo crió a
00:22:17Benito, que es un ser bárbaro, así que a
00:22:20toda la gilada. [risas]
00:22:21Tiene un punto, tiene un punto. Point.
00:22:24Sí, sí.
00:22:25Así que bueno, es un debate, la verdad
00:22:26que difícil de terminar. Podríamos estar
00:22:29hacer un programa específico sobre eso
00:22:31directamente.
00:22:33Sobre la política de los artistas. Igual
00:22:34yo digo esto y a mí me encanta cuando
00:22:36tiran algún comentario,
00:22:38me encanta, pero bueno, me parece que la
00:22:40obra de Fito habla por sí sola.
00:22:42Coincido, coincido. Eh, nos metemos un
00:22:44poco entonces en Bocanada, este segundo
00:22:48disco de estudio de Gustavo Serati, el
00:22:51primer disco, eh, luego de la separación
00:22:54de Soda Estereo, un disco que realmente,
00:22:57como decimos, marcó historia. Lo vi en
00:23:00un momento en una entrevista que le
00:23:01hacían eh cuando estaba en la la etapa
00:23:04de grabación y le preguntaban a Gustavo
00:23:07qué pensaba de lo que estaba pasando en
00:23:09el mundo, qué pensaba de lo que estaba
00:23:10pasando en Londres, una entrevista que
00:23:11le hace en Londres, eh, y decía que él
00:23:14sentía que casi todos estaban no
00:23:18queriendo hacer nada, sentía que no
00:23:19estaba pasando nada porque todos estaban
00:23:21esperando que llegue el 2000 para hacer
00:23:22algo. Mira. Ah,
00:23:23y o sea, una crítica muy de época, muy
00:23:27del 99, el momento que están haciendo la
00:23:29entrevista,
00:23:30pero yo siento que él conocanada hizo un
00:23:33disco sin temer a lo que podía llegar a
00:23:35venir, hizo un disco del Nuevo Milenio.
00:23:37Eso es Bocanada, este segundo disco eh
00:23:40de la carrera solista de Gustavo Cerati.
00:23:43el primero, como decimos, desde que
00:23:45arranca definitivamente su carrera
00:23:47solista y me parece que para entender eh
00:23:49Bocanada deberíamos un poco quizás hacer
00:23:52un recorrido previo de cómo es que llega
00:23:54Gustavo a ser Bocanada y me parece que
00:23:58inevitable, antecedente, primero que
00:24:00todo, es hablar de amor amarillo.
00:24:02Totalmente.
00:24:03Eh, qué coloridos los discos, ¿no?
00:24:05amarillo y recontra es porque aguante
00:24:08Boca [risas]
00:24:12mentira, eh. Pero para mí River total,
00:24:17totalmente.
00:24:19Eh, para mí Amor, viste que hay muchos
00:24:21que dicen que Amor Amarillo es su primer
00:24:24disco solista, pero que eh Bocaná su
00:24:27primer disco solo.
00:24:28Me encanta. Eh, amor amarillo. Eh, él
00:24:31continúa con sodestéo y es más en el
00:24:35medio, no, en el medio, después tiene
00:24:37todo lo que fue la gira de Meeras Volver
00:24:39y todo ese monstruo gigante que fue, eh,
00:24:43y acá yo siento que él llega menos
00:24:46cargado que por ahí en esos Es más, en
00:24:49Amor amarillo Zoocio produce también con
00:24:52él, así que estaba teñido de de lo que
00:24:55era suestio también.
00:24:56Sí, yo creo que Perdón, sí. No, no, que
00:24:58leí que, a ver, para mí es un disaso,
00:25:00pero que en el momento no sé si tuvo muy
00:25:02buena recepción.
00:25:02No, no, para nada.
00:25:03Me parece que para nada.
00:25:04Algo que le pasó mucho, eh, le estaba
00:25:06pasando mucho eso de no tener buena
00:25:08recepción con las cosas que hacía Cerati
00:25:10en toda esa época los 90, fueron un
00:25:12momento raro para las experiment.
00:25:16Eh, pero bueno, hay algunas diferencias
00:25:17fundamentales entre amor amarillo y
00:25:19bocanada que quiero destacar. Una es eh
00:25:22que Serati lo define como un disco muy
00:25:24impulsivo y muy poco premeditado, a
00:25:26diferencia de Bocanada, que fue un disco
00:25:28muy pensado y que produjo con mucho
00:25:30tiempo. Y la otra es que fue un disco
00:25:32que produjo bastante solo, bastante en
00:25:34su soledad Amor amarillo, a diferencia
00:25:37de Bocanada, que creo que fue un proceso
00:25:39un poco más colectivo
00:25:41de creación. Eh, tengamos en cuenta que
00:25:44Amor Amarillo se graba en el momento en
00:25:46el cual Gustavo se había ido a Chile a
00:25:48compartir con su pareja de aquel
00:25:50entonces. queda embarazada su pareja de
00:25:52Benito, eh,
00:25:55y es que en ese proceso decide armar un
00:25:57estudio y grabar un disco en mientras
00:26:00estaba atravesando todo ese momento. De
00:26:02todas formas, eh, Gustavo dice e en una
00:26:05entrevista con Maitena Boitis en su
00:26:07libro Serati en primera persona, un
00:26:09libro que realmente yo no lo pude leer,
00:26:11pero pude obtener algunos eh fragmentos
00:26:14y recomiendo mucho. Es un libro de
00:26:16entrevistas, es un libro que tiene mucha
00:26:18data de conversación y nombra a la
00:26:21canción Pulsar de Amón amarillo como un
00:26:25punto de partida para que lo que luego
00:26:26sería Bocanada.
00:26:28Y yo creo que hay algo de eso. Es una
00:26:29canción muy eh muy de de lo electrónico
00:26:33también, muy pensada como para algo que
00:26:35repercuta en el cuerpo de otra manera
00:26:37que no lo es el rock. justamente hay
00:26:40algo del ambient y me parece que también
00:26:41en ese disco hay algo de la producción
00:26:43musical que si bien es mucho más
00:26:44rudimentaria quizás ya hay algo de lo
00:26:47que terminaría haciendo luego Canada,
00:26:49por ejemplo, en te llevo para que me
00:26:50lleves. Sí. Eh, este dato es hermoso. Se
00:26:53amplea eh los latidos del corazón de
00:26:56Benito
00:26:57durante el proceso de gestación. Mira,
00:27:00acá en eh Twy González eh se hace cargo
00:27:04de que él fue el que le entrega un
00:27:06instrumento en específico, que es un
00:27:08sampler del que vamos a hablar más
00:27:10adelante en amor amarillo a Gustavo.
00:27:12Eh igual él ya venía desde el 92
00:27:16aproximadamente con experimentando con
00:27:18nuevas con nuevas tecnologías y con todo
00:27:21este mundo del sampling que era como una
00:27:23nueva vanguardia en la producción
00:27:25musical. Eh, y yo creo que amor amarillo
00:27:29son esos primeros experimentos. [música]
00:27:31Es un disco muy luminoso, tiene que ver
00:27:33con este contexto que decís vos, el
00:27:34estar criando a sus hijos, eh,
00:27:37enamorado. Eh, siento que Bocanada le
00:27:40pone como una contracara a toda esa luz.
00:27:44Se ve los artes de tapa directamente.
00:27:45Cuando él empieza a a hacer bocanada, él
00:27:49ya tenía su estudio en en su casa de
00:27:51Vicente López. decía que los chicos ya
00:27:53estaban grandes. Claro,
00:27:55que él ya podía por ahí eh distenderse
00:27:58un poco de los años en los que tenés que
00:28:01estar más eh al cuidado de y más atento
00:28:04a tus a tus hijos, a tus bebés.
00:28:06Claro.
00:28:07Entonces, estaban más grandes y él se
00:28:08pudo concentrar mucho más en [música]
00:28:10hacer esta esta obra.
00:28:12Sí, sí, totalmente. Se lo hasta se lo
00:28:14siente en un momento en no lo digo en un
00:28:16mal sentido, pero no tan familiar en
00:28:18Bocaada, ¿no?
00:28:18Natalia Natalia nos dice en el chat que
00:28:21lo hace con melero también. Daniel
00:28:22Melero, un músico eh uno de los primeros
00:28:27eh
00:28:29que experimentó con con la música
00:28:31electrónica o era por lo menos el nombre
00:28:33que surgía eh primero cuando se hablaba
00:28:36de música electrónica en la Argentina.
00:28:37Totalmente. Vamos a hablar ahora de
00:28:38Melero, justamente. Eh, también hay algo
00:28:40muy importante de esta época es que
00:28:42empieza a haber una discordancia entre
00:28:43Gustavo y Soda, no solamente entre ellos
00:28:47tres, sino también un poco entre los
00:28:49límites que le ponía Soda a la
00:28:52investigación de Gustavo. Ya se ve un
00:28:56poco también en los últimos discos,
00:28:58particularmente en Dinamo y Sueño
00:29:00Estéreo, se empieza a ver una intención
00:29:02de de Gustavo de abrir un poco el campo
00:29:06musical. Yo lo noto mucho más en Dinamo
00:29:09que en sueño estéreo.
00:29:10Dinamo me parece un discazo y también
00:29:11fue un disco muy criticado exactamente.
00:29:14Bueno, e esto también hablando de lo que
00:29:16se espera de las bandas, eh suasterio
00:29:18estaba como
00:29:20no suasereo. A ver, dos integrantes de
00:29:22la banda que no son Gustavo Serati
00:29:23estaban como tratando de contener a ese
00:29:26público que que les funcionaba y es
00:29:29verdad que Gustavo y en su búsqueda
00:29:33empezaba a quedar lejos del proyecto. O
00:29:35sea, tampoco es una cosa de no es que lo
00:29:37estaban castrando, sino que simplemente
00:29:39no no era parte de lo que ya habían
00:29:41hecho y de lo que funcionaba.
00:29:44Sí, tal vez de lo que el público
00:29:45esperaba de ellos, que era una banda de
00:29:46rock pop. Exactamente.
00:29:48Eh, y hay un tema, no sé, está nuestra
00:29:49fe, que es un tema casi house
00:29:51directamente en ese disco. Bueno,
00:29:53después está Zoom, que termina haciendo
00:29:55corte de difusión. Me encanta
00:29:57del siguiente de sueño estéreo.
00:29:59Sueño estéo. De hecho, me parece que se
00:30:01amiga un poco más con lo que es soda
00:30:02estéreo. No es tan jugado. Baja un
00:30:04cambio, digamos. Se nota mucho esa, para
00:30:07mí con su estéreo y con los últimos
00:30:09discos se notaba mucho ese ida y vuelta
00:30:12entre criterios.
00:30:13Totalmente,
00:30:14como que te das cuenta lo que tienen una
00:30:16participación de Gustavo un poco más eh
00:30:19experimental y una cosa más
00:30:21conservadora.
00:30:23Pero bueno, era esto, ¿viste? Era como
00:30:25esos criterios primando o no. El indo
00:30:27Solari mismo decía que su estéreio no le
00:30:30había nunca gustado demasiado hasta que
00:30:32eh Gustavo como solista sí más que eso
00:30:35le pasó a mucha gente
00:30:36porque porque es una propuesta muy
00:30:38diferente y muy particular.
00:30:39Y ahora que lo pienso, eh, no sé, recién
00:30:42hablamos, por ejemplo, de que en su
00:30:44momento Amor Amarillo tenía una mala
00:30:46recepción porque, no sé, la gente tenía
00:30:49miedo de que Serati se desvinculara
00:30:52totalmente de Soda, pero los fanáticos
00:30:54de Soda eran
00:30:55Sí, muchos heavy
00:30:56metal.
00:30:57Eran muchos y eran muy fieles. Son,
00:30:59perdón, son muy fieles. Como dice en
00:31:01todo en todo Latinoamérica una cosa
00:31:03lo queó soda en México es increíble. Lo
00:31:05que soda en Perú es increíble.
00:31:07En Brasil
00:31:08imagínense que recién hablaron de el
00:31:12disco con Melero, que también se ve que
00:31:15había como medio resistencia de la
00:31:16gente.
00:31:17Qué loco que ahora son discos recontra
00:31:19icónicos después de de varias escuchas o
00:31:22de una escucha más consciente después de
00:31:24muchos años. Y para mí eso tiene que ver
00:31:26con la reticencia de de la gente y me
00:31:29incluyo y ustedes también están adentro
00:31:31de de esta bolsa de un artista que vos
00:31:34recibís, que te encanta lo que hace, te
00:31:35hace algo que nada que ver.
00:31:36Sí, totalmente.
00:31:37Y vos decís, decí, "Che, ¿qué onda esto?
00:31:40No lo reconozco, ¿me entendés? Dame lo
00:31:42que yo estoy acostumbrada a escuchar."
00:31:44Totalmente.
00:31:44Exactamente. Hablábamos de Colores
00:31:46Santos, un disco que es de hecho
00:31:47anterior, Amor Amarillo, un disco del 92
00:31:49que hicieron eh Cerati con Melero
00:31:51juntos. Es un disco que, como decíamos,
00:31:53fue muy resistido, pero con el paso del
00:31:55tiempo se terminó volviendo un una obra
00:31:57de culto directamente que va más por el
00:31:59lado del Dream Pop, tiene algunas
00:32:01cuestiones más propias del tecno. Y me
00:32:04parece que hay algo también de de esta
00:32:06época que marca mucho la época, que es
00:32:08la resistencia del público argentino
00:32:11hacia los avances de la música
00:32:12electrónica en la música del rock, en la
00:32:14música popular. Tenemos para ver un
00:32:16video que eh les va a resultar un poco
00:32:19gracioso quizás. Eh, es de todo por 2
00:32:22pesos, es melero en todo por 2 pesos,
00:32:24que es justamente esto, la crítica del
00:32:26público argentino a la música
00:32:28electrónica. Muchísimas gracias, Mario.
00:32:30¿Cuántas veces la música electrónica, la
00:32:32música en base hecha a computadoras, no
00:32:34fue bien recibida eh por el público? No,
00:32:37basta recordar Barrock 1982 al grupo de
00:32:40los encargados realmente fue agredido.
00:32:42Hoy aquí en Todo por do pesos en Miami,
00:32:44ese músico va a tener su revancha.
00:32:46Daniel Meleros.
00:32:47Hola, ¿qué tal? ¿Cómo está? [ovación]
00:32:49Muchas gracias. Gracias por la
00:32:51oportunidad. [música]
00:32:58Bueno, a ver si pueden, por favor,
00:32:59chicos.
00:32:59Le pedimos silencio al público, por
00:33:01favor. Mi por favor, hay un cierto
00:33:05un zapato. Le tiraron un zapato. Por
00:33:07favor, chicos, por favor, que no se
00:33:09degenere esto, por favor. Marcelo,
00:33:10seguimos escuchando. [música]
00:33:12Hay una conciencia de de melero acá.
00:33:14Igual un tono humorístico respetable.
00:33:17Muy respetable.
00:33:17Sí. Hay una lectura de la situación.
00:33:20No lo explotó. Explotó,
00:33:24señores. Explotó melero.
00:33:25Explotó melero.
00:33:30No, no me encanta. [risas]
00:33:31Es espectacular esto como Merero se toma
00:33:33para chiste algo que realmente le
00:33:34pasaba, que era cada vez que quería
00:33:36hacer música electrónica o mostrar algo,
00:33:38haciendo algo con quizás uno de los
00:33:40músicos más respetados de la historia
00:33:42del rock argentino,
00:33:44siendo muy resistido el público, no
00:33:45aceptándolo. Y eso pasó mucho durante
00:33:48todos los 90 con todos los artistas que
00:33:50intentaron hacer un acercamiento hacia
00:33:51la música electrónica.
00:33:52Exactamente. Sí, sí. Eh, y para mí acá
00:33:55nada, esto me encanta esto de esa
00:33:56conciencia de los músicos también de que
00:33:59de que nada, ¿viste? el público por ahí
00:34:02es un lugar difícil de habitar, pero uno
00:34:06no entiendo que uno no puede quedarse en
00:34:08la conformidad de ese público porque si
00:34:10no uno como artista se queda y no tiene
00:34:13mucho sentido. Eh, pero sím
00:34:18hablando un poco de lo que fueron los
00:34:19proyectos paralelos a Soda durante los
00:34:22últimos años eh de de Sodasterio por
00:34:25parte de Gustavo Serati. También formó
00:34:27Plan B, que fue Plan B con B corta, que
00:34:29fue un grupo de música electrónica junto
00:34:31a otros tres músicos chilenos. Un
00:34:33proyecto que duró 3 años y dos discos,
00:34:36eh, entre los cuales también se lo
00:34:38sorprendía. El público se sorprendía
00:34:39mucho de verlo acerati sin una guitarra
00:34:41y sin un micrófono, solamente metido en
00:34:43sus maquinolas.
00:34:44Sí, reloco eso, me parece.
00:34:47Eh, reloco cómo se venía anticipando,
00:34:50¿no?
00:34:51Tipo Bocanada.
00:34:52Sí. ya se empezaba a ver que eh si
00:34:55pasaba algo después de Soda iba a ir por
00:34:57ese lado. Y bueno, justamente en ese
00:35:00momento también se le preguntaba mucho a
00:35:03cada vez que presentaba un proyecto
00:35:04nuevo, Gustavo, se le preguntaba mucho
00:35:07eh, ¿por qué onda soda? Y su respuesta
00:35:09siempre fue que todos esos proyectos él
00:35:11los hacía por puro placer
00:35:13y que su energía estaba puesto sobre
00:35:15todo en Sodas Esttero y que él sabía que
00:35:16estaba que su carrera entera la estaba
00:35:18haciendo con Sodas Estteriereo.
00:35:19Entonces, eran cosas que solamente hacía
00:35:21por el gusto de hacerlas.
00:35:23Eh, y eso me parece que se ve claro
00:35:24también en no tener un peso tan grande a
00:35:27la hora de hacer colores santos, a la
00:35:28hora de hacer eh amor amarillo,
00:35:31¿no? Después toda esta carrera solista
00:35:33está empapada de todos esos proyectos en
00:35:35simultáneo y tienen lo mejor de cada
00:35:38universo. Me parece acá a Bocanada llega
00:35:40con con me parece muy muy maduro
00:35:43musicalmente a nivel tanto esas
00:35:45búsquedas más alternativas o
00:35:46electrónicas y también con una las
00:35:49guitarras de Bocaná son una patada en la
00:35:51cabeza también. ¿No sienten que Serati
00:35:53es como un artista que tuvo etapas
00:35:57notorias, pero nunca abandonó nada de
00:35:59las etapas anteriores? O sea, en todos
00:36:01los discos tiene cosas que suenan a
00:36:03soda, tiene cosas que suenan a cerate
00:36:05solista y no es no es tan normal eso
00:36:08porque hay muchos artistas que tienen
00:36:10etapas muy marcadas. Bueno, hago un
00:36:12disco electrónico, es un disco
00:36:13electrónico.
00:36:14Sí. En en menor o mayor medida siempre
00:36:16hay un algú alguna canción, algún pasaje
00:36:20que remite alguna parte de la
00:36:22discografía, aparte de eso, una
00:36:24discografía inabarcableente.
00:36:26Y estamos hablando de un músico, no
00:36:28solamente un gran escritor, sino un gran
00:36:30cantante, una voz preciosa realmente la
00:36:32de Gustavo para mí de los mejores
00:36:34cantantes de la historia del rock
00:36:36nacional y también de los mejores
00:36:37guitarristas. Es terrible violero y eso
00:36:39también se ve presente. Siad es un disco
00:36:41de mucho sampling y de mucha
00:36:42electrónica. Las guitarras tienen una
00:36:45preponderancia y un nivel altísimo.
00:36:47Realmente el 97 se separa Sodasterio,
00:36:50llega el momento de la separación,
00:36:51eh, que Gustavo siempre lo lo comenta
00:36:54como un proceso muy amoroso. Realmente
00:36:56hic una ruptura que lo hicieron en el
00:36:57momento justo, que lo pudieron vivir de
00:36:59una forma muy amorosa realmente y se da
00:37:01ese 20 de septiembre en el estadio de
00:37:03River con el mítico Gracias Totales,
00:37:05increíble
00:37:06que la verdad que una frase que la tiró
00:37:07por tirar y terminó siendo mítica en la
00:37:10historia del rock nacional.
00:37:11De hecho, al punto de que ya le hinchaba
00:37:13un poco los huevos a él cada vez que le
00:37:14decían, "Che, gracias totales." Bueno,
00:37:15basta. Sí, sí, sí. No se la esperaba que
00:37:18realmente
00:37:18pero bueno, tiene eso. Me acuerdo
00:37:20también de un pedazo de ese show que él
00:37:23empieza a tocar, no me acuerdo qué
00:37:25canción, ayúdenme a recordar y él dice,
00:37:27"¿Saben qué acorde es este?"
00:37:29Sí, me acuerdo de esas cosas muy de una
00:37:33persona disfrutando mucho de una
00:37:35despedida porque era una cosa de que él
00:37:37sabía que probablemente no vaya a tocar
00:37:40esas canciones que tanto le habían dado
00:37:42eh por por mucho tiempo, porque era como
00:37:46un
00:37:47ya había como un cansancio, se notaba,
00:37:49pero al mismo tiempo había un disfrute
00:37:50muy grande de hacerse las dance. Sí, sí,
00:37:52totalmente. Y se disfrutó muchísimo y
00:37:54también por eso quedó en el inconsciente
00:37:57colectivo de la música argentina, como
00:37:59lo que fue, ¿no? Eh, luego vino un
00:38:02silencio post soda que realmente se tomó
00:38:06el tiempo, ¿no, Gustavo, de eh para
00:38:09hacer un disco nuevo, no quiso hacer
00:38:11algo rápido, no quiso estar tan
00:38:12influenciado por eso. Eh, y en ese
00:38:15tiempo también profundizó mucho con dos
00:38:17artistas que terminarían siendo muy
00:38:18importantes para lo que vendría después.
00:38:20Uno es Flavio Echeto, una persona que lo
00:38:24acompañó mucho durante eh los últimos
00:38:28años de Soda también. También estuvo
00:38:29presente en, si no me equivoco, en lo
00:38:32que fue la banda de Amor Amarillo. Eh,
00:38:35también formó el dúo Ocio con él que fue
00:38:39en alguna entrevista le dicen el
00:38:40capricho electrónico de Cerati, lo cual
00:38:42no le gustó para nada. Ahí lo vemos a
00:38:43los dos juntos, grandes compañeros
00:38:46musicales de aquellas épocas. Bueno,
00:38:48Flavio es el el que aparece como Flavius
00:38:50en los que decía tiene varios aka es que
00:38:53iba a decir eso que habrá sido como una
00:38:55un chiste interno,
00:38:57un apodo, me parece era como una especie
00:38:59de nombre artístico. Y bueno, la otra
00:39:01persona que también cumplió un lugar muy
00:39:03importante, no solo a nivel artístico,
00:39:05sino a nivel amistoso, eran grandes
00:39:06amigos, tanto Flavius como Leo García.
00:39:09Leo García, eh, no sé bien si lo conoce
00:39:11por esos años, pero entablaron una gran
00:39:12amistad y Gustavo durante esos años fue
00:39:15el productor del disco Mar de Leo
00:39:18García, quizás el disco más exitoso de
00:39:20la carrera de Leo, el que tiene eh
00:39:22Morricei básicamente el tema que más
00:39:24recordamos todos de Leo, el disco que lo
00:39:27llevó por la
00:39:29No, mentira. [risas] No, yo creo que
00:39:31recuerdo a otros que me gustan más que
00:39:32Morrisi, pero Morris es claramente con
00:39:34el que se hizo famoso, ¿no? [risas]
00:39:37Eh, así que en eso, esos dos artistas
00:39:40fueron muy importantes en toda esta era
00:39:43de de Gustavo saliendo de soda e
00:39:45ingresando en su carrera solista, al
00:39:49punto de que serían los dos artistas que
00:39:50lo acompañarían en la primer
00:39:52presentación de Gustavo Serati como
00:39:54solista después de Sodasterio que fue el
00:39:5820 de noviembre de 1999 en el festival
00:40:01Inroibles en el Centro Cultural
00:40:04Recoleta. Ellos fueron los dos que lo
00:40:05acompañaron lanzando los primeros amples
00:40:08de lo que fue esa carrera solista.
00:40:10Incorruptibles. Incruptibles. Una
00:40:12revista.
00:40:12Inrobles.
00:40:13Sí.
00:40:14Ay, qué trabalenguas. Eh, algo que
00:40:17quería destacar de esta nueva yunta, por
00:40:20así decirlo, de Gus, es que son todos
00:40:24mucho más chicos que él.
00:40:26A mí me pasó mucho de
00:40:28googlear a ver en qué andaban
00:40:31y decir, "Wow, la diferencia de edad eh
00:40:34era bastante." Y eso me parece algo
00:40:38interesante para destacar porque siento
00:40:42que es muy muy nutritivo para un artista
00:40:45cuando quiere saber, ¿me entendés? ¿Qué
00:40:48es lo que está pasando en las en las
00:40:50nuevas generaciones, en las nuevas olas?
00:40:52Habla muy bien de él. Claro. Y él como
00:40:54que quiere inmiscuirse en el
00:40:57conocimiento de ellos, ¿me entendés? Sí,
00:40:58porque no digo que vos como músico no
00:41:01puedas juntarte con gente de tu edad y
00:41:02con gente más grande, al contrario, pero
00:41:04digo, Gustavo, una persona reconsagrada
00:41:07de soda estéreo, una discografía vasta y
00:41:11increíble y de repente querer tocar con
00:41:13[ __ ] a mí me parece,
00:41:15¿no? Y aparte había una había una cosa
00:41:18sobre todo con Bocanada de Gustavo
00:41:21buscando un nuevo criterio.
00:41:24Es más, cuenta Flavio de que Gustavo les
00:41:28traía canciones que decían, "Che,
00:41:30fíjense qué onda esto, porque a mí me la
00:41:33gocharon de soda este tema. No sé si
00:41:35está bueno." E entonces había también
00:41:37como una especie de consultoría.
00:41:41Eh, no, no me no me quiero adelantar,
00:41:45pero si quieren podemos ir viendo el
00:41:48video tres
00:41:49eh que yo tengo, donde Leo García habla
00:41:52un poco de esto, de cómo era la relación
00:41:54de Gustavo en esa época eh, con sus
00:41:58compañeros. Quiero una relación más de
00:42:00esto, de consulta, de consultoría, de
00:42:02compartir criterio, de preguntar si
00:42:05estaba bueno o no estaba bueno. Eh, así
00:42:08que si lo tenemos lo podemos escuchar a
00:42:10Leo García en un documental que está en
00:42:13YouTube,
00:42:14como no saber para dónde ir. Entonces,
00:42:17este era eso un poco lo que él pedía en
00:42:19sus colaboradores, era más que nada
00:42:21compañía y sacarse un poco las dudas.
00:42:24Por eso digo, me costó mucho despertar
00:42:26de eso, porque uno siempre tenía la
00:42:29imagen de Serati, como que tenía muy
00:42:30claro todo y él con sus compañeros
00:42:32compartía eso, ¿no? Esa cosa ingenuidad,
00:42:35más que nada la participación
00:42:37eh era esto, ¿viste? Como una cosa de
00:42:39Leo dice ingenuidad, como tenía una
00:42:42nueva búsqueda muy muy curiosa, me
00:42:43parece,
00:42:44eh, y y creo que que eso fue un punto
00:42:49eh fundamental para Bocanada. Mm.
00:42:52Si no se paraba desde un lugar del
00:42:54sabelo todo, sino desde el quizás esto
00:42:57no está bueno, veámoslo, curioso, eh,
00:43:00hasta descreyéndose de sí mismo, lo cual
00:43:02me parece algo muy enriquecedor.
00:43:04Sí. Aparte de una persona que que, a
00:43:07ver, ya ya era ya estaba consagrado, no
00:43:10era una cosa que uno no sé, no era que
00:43:13se juntaba solamente con una persona más
00:43:15grande, se juntaba con una persona que
00:43:16además de ser más grande y tener más
00:43:17experiencia tenía encima una carrera
00:43:21envidiable para cualquier artista, es
00:43:22decir, mundialmente famoso. Eso habla de
00:43:25por ahí un poco la identidad de este
00:43:28disco que tiene que ver con una bajada
00:43:31tierra y un bajar 5000 cambios y tratar
00:43:34de estar un poco más con los con nuevos
00:43:37criterios, eh más tranquilo con su
00:43:42porque Gustavo Celti era una persona muy
00:43:43obsesiva también, o sea, que había como
00:43:45una una especie de permeabilidad, creo,
00:43:48en él.
00:43:50Sí, totalmente. La verdad es que se
00:43:52notaba mucho eso en cuanto a la poca el
00:43:57ego dentro de todo sano, ¿no?
00:43:59Sí,
00:44:00a la hora de de componer y de confiar en
00:44:02los otros. Todo el grupo que formó para
00:44:04Bocanada fue muy importante
00:44:06para para la creación. no fueron
00:44:09simplemente intérpretes, sino fueron
00:44:10personas que lo ayudaron mucho en esa
00:44:11creación colectiva.
00:44:12Exactamente. Eh, esa banda o ese grupo a
00:44:16grandes rasgos que que era lo que los
00:44:19que compusieron y después tocaron
00:44:21Bocanada fueron eh Leo García, como
00:44:24decías bien vos, eh Fernando Nalé en el
00:44:27bajo, Twiti González, que también era un
00:44:29amigo cercano de Gustavo y que también
00:44:30compartía este gusto por los samplings y
00:44:32todas estas cosas. Flavio Cheto, bien,
00:44:34¿cómo hacías? Y Martín Carrizo en la
00:44:36batería. Eh,
00:44:37ahí tenemos fotos de la banda.
00:44:39Ahí tenemos fotos de esa de ese bandón.
00:44:41Ahí falta Twetti, pero ese era esa era
00:44:43la banda que salió de gira con Bocanada.
00:44:46Yo quiero, si ustedes les parece bien,
00:44:48amigos, empezar a detenerme en cada uno
00:44:50de ellos porque fueron realmente muy
00:44:52importantes. Yo creo que Bocanada,
00:44:53además de ser el disco solista de
00:44:55Cerati, es también un disco muy
00:44:57colectivo. No creo que sea un disco de
00:45:01una persona en una habitación. creo que
00:45:03tuvo su eh su génesis ahí, pero
00:45:06enseguida pasó a manos de otros. Eh,
00:45:09Flavio Cheto, como decías bien vos, es
00:45:11uno de los grandes amigos de Serat y
00:45:13compañeros de este momento. Habla de las
00:45:15letras de Bocanada. Puedo decir que
00:45:17Gustavo es un autor que realmente eh de
00:45:21los mejores de la historia, pero también
00:45:23para este disco se dio en ese aspecto.
00:45:26Eh, y escuchamos a Flavio en el video
00:45:28uno, si quieren, eh comentando eh cómo
00:45:32él fue que entregó un poco de de ese
00:45:35material a Gustavo para lo que después
00:45:37serían letras de Bocanada.
00:45:40Digamos, mi aporte fue darle a Gustavo
00:45:43unas cuantas hojas, casi un cuaderno de
00:45:46letras que que yo tenía y se las di
00:45:49cuando comenzamos a trabajar y se y y
00:45:52[música] les dije, "Seguro que va a
00:45:54servir alguna frase, bueno, algo así." Y
00:45:57Gustavo las guardó y las las tuvo ahí en
00:46:00su cajón donde tenía el cuaderno
00:46:03también, donde él tenía sus anotaciones
00:46:05y cosas. Y bueno, eh, para mi sorpresa,
00:46:09en en algunos temas empezaron a aparecer
00:46:12frases de esos escritos y, bueno, él me
00:46:15iba diciendo, "Esto viene de acá o de
00:46:17allá." Alma es una canción que escribí
00:46:21toda la letra y bueno, había un loop ahí
00:46:23sonando y más que un loop la guitarra
00:46:27que hacía como un loop después se
00:46:29transformó en algo más electrónico y
00:46:33luego perdonar es divino, que gran parte
00:46:37de la letra la la hice yo y luego la
00:46:40terminamos con Gustavo. Esos dos temas
00:46:42creo que sintetizan bastante e mi
00:46:46trabajo ahí.
00:46:48De todas maneras estoy en todos los
00:46:50temas de Bocanada y
00:46:54y aporté desde sonidos a loops, a
00:46:58pedacitos de coros.
00:47:00Hay una hay una participación eh
00:47:03directamente que es protagonista de esta
00:47:05gente porque es literalmente una letra
00:47:08entera, Alma, una letra entera de
00:47:10Flavio, pero vino es también esto de el
00:47:13cuaderno y que Gustavo en una eh digo,
00:47:17los artistas eh uno sabe que se maneja
00:47:21un ego que es sano porque uno es yo más
00:47:24que ego me gusta decirle criterio.
00:47:25Okay. Entonces, es como un criterio que
00:47:27es sano porque uno sabe lo que le gusta
00:47:29o no. Y me parece una humildad muy
00:47:32grande y de un trabajo realmente con
00:47:34otros el agarrar el cuadernito que
00:47:36Flavio le dio y ojearlo a ver qué podía
00:47:38encontrar. Eh, me parece que es muy
00:47:40lindo. Eh, hay otro integrante muy
00:47:44importante en la banda y en el sonido de
00:47:47Bocanada, que es Martín Carrizo.
00:47:49Totalmente.
00:47:49Eh, uno de los bateristas eh
00:47:52de la nueva época, yo creo que uno de
00:47:54los mejores,
00:47:56eh yo creo que uno de los más destacados
00:47:58a esto, con Animal, tocó con Gustavo,
00:47:59tocó con el indio, cumplió todos los
00:48:01cheques,
00:48:01el que rompió la grieta del rock
00:48:02nacional,
00:48:03cumplió todos los cheques aparte y un
00:48:05fanático del rock nacional, ¿eh? Y para
00:48:07Martín Carrizo Gustavo Serati era una
00:48:09eminencia y tenemos siquiera en el video
00:48:11dos donde Martín Carrizo habla de ese
00:48:14llamado. Es un poco largo, lo podemos ir
00:48:16comentando si quieren arriba, pero la
00:48:17historia es imperdible.
00:48:19Suena el teléfono, el estudio de mi
00:48:21mamá, me dice, "Martín, ¿estás solo?"
00:48:25Cuando me dice eso dije, "¿Qué pasó?"
00:48:27Entonces me acuerdo, estaba el teléfono
00:48:28alámbrico, me corrío,
00:48:30"Sí, ¿qué pasó? Te acaba de llamar
00:48:32Gustavo Cerati.
00:48:35el estudio literalmente volver corriendo
00:48:39tipo Forest Gam por la calle hasta mi
00:48:43hasta hasta mi casa que te llamó dijo
00:48:47que lo llames a dejó un teléfono. Yo en
00:48:50mi cuarto tenía el póster
00:48:52de plástico gigante del último conci y
00:48:54lo tenía justo al lado del teléfono y
00:48:56era como una locura pudiera llamarlo y
00:48:57hablar con él y mirarlo ahí en el
00:48:59póster. Me olvido más sus palabras.
00:49:01Este, creo que es hora de que nos
00:49:02juntemos a tocar a ver cómo nos
00:49:04sentimos. Yo me voy de nuevo a Chile.
00:49:06Ay, no, otra vez me voy de nuevo a Chile
00:49:09y estoy volviendo el miércoles. Así que
00:49:11nos vamos a juntar el jueves en Vicente
00:49:13López y bueno, hacemos una prueba a ver
00:49:15qué sucede. Yo tenía que bancarme lo que
00:49:18quedaba el lunes, todo el martes, todo
00:49:20el miércoles, jueves. Acuerdo que era
00:49:23era tan fuerte lo que sentía en mi
00:49:24cuerpo que ya estaba por dos años espero
00:49:27no
00:49:28Martín, muy fanático de Gustavo. Sentía
00:49:30que no se lo podía contar a nadie porque
00:49:31era como un globo que se le iba a contar
00:49:33a alguien y pum y se iba a pinchar. Eso
00:49:34sentía y le dio a mi mamá, "Te pido por
00:49:36favor a mi mamá y mi papá y mi hermana
00:49:38les pido por favor no se lo cuenten a
00:49:41nadie. Llame por teléfono a quien
00:49:42llame." Yo me acuerdo que en ese momento
00:49:44estaba de novio. No se lo quería contar
00:49:46ni a mi novia [risas]
00:49:47la novia.
00:49:48Estaba como de alguna manera toda la
00:49:51energía que tenía tenía que ser mía. No
00:49:52podía estar nadie pensando en mí
00:49:55positivo, ni negativo ni nada. O sea,
00:49:58habíamos alquilado una casa de de fines
00:50:01de semana
00:50:02y la casa estaba vacía en esos días, no
00:50:04había nadie y él me dijo, "Yo tengo que
00:50:07ir a esa casa y me tengo que quedar ahí
00:50:09solo." [risas] Bueno, le dije, "No hay
00:50:11ningún problema."
00:50:12Listo, muchísimas gracias. El gato me da
00:50:14la llave y me subo a mi auto, car limpié
00:50:16toda mi batería, la limpié toda con
00:50:17Blem, le cambié los parches, la dejé
00:50:19toda divina, la subí al auto y me fui y
00:50:22me fui a a castelar a pingüinos a esa
00:50:25quinta.
00:50:26de nosotros
00:50:27me acuerdo que estuve
00:50:29todo el martes todo el martes después de
00:50:31la reunión con Walter ya dormí ahí todo
00:50:33el miércoles y el jueves en las 2 de la
00:50:37tarde en Vicente López me acuerdo que
00:50:39todos esos días caminaba descalzo por el
00:50:41pasto
00:50:42y nadie sabía dónde estaba yo.
00:50:44Desaparecía, todo el mundo, [risas]
00:50:46mi amigo, mi novia, no sabemos, no
00:50:48sabemos una de las grandes perdidas
00:50:50parece del mundo de la música una de las
00:50:53que fue más dolidas por todos. Eh, en
00:50:56Diego en el 86 para la final del mundo,
00:50:58me acuerdo que bajé 2500 millones de
00:51:00[música] cambios, iba a 80 por vagona,
00:51:04perdí tranquilo, llegué [música] Vicente
00:51:06López, toco el timbre y sale Gustavo
00:51:09para recibir nuestro primer encuentro,
00:51:12¿Viste?
00:51:13Y bueno, se arma la batería y me acuerdo
00:51:14que Gustavo se sienta [música] en la
00:51:15consola, yo me pongo unos auriculares y
00:51:18me dice, "¿Qué queres escuchar?" Le digo
00:51:19un la referencia que tengas de máquinas,
00:51:22un click y dame un poquito toda la banda
00:51:24como si estuviese escuchando un disco.
00:51:26Okay, arman el monitor [música] así en
00:51:27un minuto, tiran play, mejor lo río Abel
00:51:29pone Gustavo. Gustavo estaba ahí sentado
00:51:31y me miraba, ¿viste? Yo yo lo miraba a
00:51:34él que lo tenía de frente a mí y miraba
00:51:36así tenía todas las guitarras coloras.
00:51:38Estaba la PRS de [música] de no sé,
00:51:42todos hemos visto música ligera para que
00:51:44raíces
00:51:47color verde
00:51:48y yo lo mirado a él y veía la guitarra y
00:51:51por dentro decía, "Por sol, parate y
00:51:52colégate esa guitarra y toquemos."
00:51:55Pasaron un compás, dos compases y de
00:51:57repente en la mitad de río Babel que
00:51:59estaba sonando bárbaro, yo me sentía
00:52:00comodísimo. Era tanto lo que yo había
00:52:02tocado arriba de su música [música] que
00:52:03yo tocaba como si lo conocía parad y se
00:52:05colgó la Paul Smith y empezamos a tocar.
00:52:08[música]
00:52:08Desde ese momento que hacía, por
00:52:10ejemplo, 5 minutos que ya estábamos
00:52:11tocando, estuvimos 7 horas tocando sin
00:52:14parar toda.
00:52:16Increíble.
00:52:17Qué locura, qué hermosa anécdota.
00:52:19Hermosa anécdota. Martín Carrizo, un
00:52:20hermoso personaje, un músico increíble,
00:52:23pero la verdad que todos hablan de él
00:52:24con un cariño muy grande y creo que eh
00:52:28es eh una de las grandes incorporaciones
00:52:31a la paleta de sonidos de Serati.
00:52:33También teniendo en cuenta de dónde
00:52:35venía. Él venía de ser el baterista de
00:52:37animal. an quizás la banda más
00:52:39importante del new metal nacional puede
00:52:41llegar.
00:52:41Exactamente. Y el sonidista de Cerati,
00:52:43que se llama Alejandro, en este momento
00:52:44no me acuerdo del apellido, eh le dice,
00:52:48eh, Serati le dice, "Quiero que vengas a
00:52:51ver la banda a ver qué te parece." Y
00:52:53cuando termina Serati le dice, "No te
00:52:55gustó la banda." Y le dice, "No, ¿qué no
00:52:57te gustó? El bajista y el baterista."
00:52:59"¿Por qué?" Le dice, "Porque yo ya sé a
00:53:00quién tenés que llamar." Y le dice, "¿A
00:53:02quién?" "A Martín Carrizo y a Fernando
00:53:03Nalé." Y y Gustavo le dice, "Pero Martín
00:53:06Carrizo no toca muy fuerte." [risas]
00:53:09Y él le dice, "No, no, tranquilo." Y la
00:53:11verdad que fue una de las grandes
00:53:13decisiones porque
00:53:15esto, la paleta venía a otro palo, por
00:53:17lo tanto tiene otro toque y esa paleta
00:53:19de color es diferente le aporta al disco
00:53:20una cosa muy muy fresca, ¿viste? Como
00:53:22una cosa de una batería muy presente,
00:53:24¿eh? Y nada, no quería dejar pasar esta
00:53:27anécdota preciosa y habla de la
00:53:29inmensidad de Serati como figura, es
00:53:32decir, un músico al que le iba muy bien,
00:53:35que podía tocar con cualquiera, tenía un
00:53:37póster pegado en la pared de él y recibe
00:53:39un llamado, como que te llame tu ídolo,
00:53:41muy lindo, hermoso. [carraspeo] Donde sí
00:53:43hay una determinación, creo, de Gustavo,
00:53:46donde su criterio sigue prima es en la
00:53:50producción y el audio. Eduallo, que es
00:53:52quien trabajó con él desde el 89 más o
00:53:55menos en suesterireo,
00:53:57uno de los grandes sonistas de la
00:53:59historia del rock argentino.
00:54:01Cuenta que sí Gustavo lo llamaba para
00:54:04una tarea que era muy específica, que es
00:54:07esto que yo hago en mi estudio lo
00:54:10tenemos que hacer en mejor calidad, o
00:54:12sea, que era regrabar todo eso que
00:54:13Gustavo ya tenía grabado, eh, y pasarlo
00:54:16a HD sería. No, no, no había. Digo, una
00:54:19cosa acá muy
00:54:21Edu cuenta siempre de que Gustavo tenía
00:54:23muy en claro el sonido al que quería
00:54:25llegar, no sabía cómo hacerlo. Entonces,
00:54:26Eduallo era como ese puente entre el
00:54:30audio que Gustavo
00:54:31esa
00:54:31ese puente
00:54:33entre el audio que Gustavo
00:54:35usa al Edu como un puente.
00:54:36Exactamente. Usa al Edu como un puente.
00:54:40Eh, Eduardo Vergallo era ese ese
00:54:43consultor.
00:54:45Quiero que escuchemos en este caso el
00:54:47audio uno, si lo tienen a mano, a partir
00:54:50del segundo 30 puse que estos son los
00:54:53demos
00:54:54de Bocanada.
00:54:56E los demos de Bocanada tienen la
00:55:00identidad de Bocanada, tienen los mismos
00:55:02sonidos de la misma manera, los mismos
00:55:03arreglos y se ve un poco, sobre todo,
00:55:06creo que vamos a escuchar eh, si no me
00:55:08equivoco, tabú o bocanada, no recuerdo
00:55:10bien, eh, pero son los mismos sonidos.
00:55:12Eh, lo único que bueno, en versión demo
00:55:14se nota esto de pasemos esto a HD, no sé
00:55:16si lo tenemos.
00:55:17Claro, sería lo que estaba grabado en el
00:55:18estudio de Vicente López.
00:55:19Exactamente. [música]
00:55:24Ah, me encanta.
00:55:25Y escuchen el fraseo CTI en inglés.
00:55:27[música]
00:55:34Mir qué locura. [música]
00:55:41[música]
00:55:43No había letra, no
00:55:47[música]
00:55:49hay algo de Pero bueno, está el sample,
00:55:51está la batería, están está el bajo. Es
00:55:54como si quieren los demos están creo que
00:55:56hay 17 minutos del disco, no creo que
00:55:59están los demos completos en YouTube. Lo
00:56:02pueden buscar todos los testimonios,
00:56:03perdón, no me quería olvidar de esto.
00:56:05Todos los testimonios que vimos antes y
00:56:06que más adelante vamos a ir viendo son
00:56:08de un documental que hizo Tommy San Juan
00:56:09se llama, que está en YouTube, que son
00:56:12todos testimonios de los protagonistas,
00:56:14que es buenísimo, es larguísimo, es
00:56:16inabarcable, me encantó y saqué mucha
00:56:19mucha data de ahí. Si quieren, ya para
00:56:22cerrar tengo eh otro participante que
00:56:26era Rudy Martínez. Eh, también ya pido
00:56:29el audio 2 si puedo. Eh Gustavo era fan
00:56:32de una banda platense que se llamaba San
00:56:34Martín Vampire.
00:56:37Esta banda eh tenía eh entró en su
00:56:39integrantes. Se ríe George porque
00:56:41yo me río porque increíble
00:56:42nombre de banda platense platense.
00:56:44[risas]
00:56:46Sí. San Martín Vampire se tiene que
00:56:47llamar una banda de la Plata. Sí.
00:56:49Eh, y ellos eh, bueno, eran hacían como
00:56:53un tipo de música eh particular. Si
00:56:56ustedes quieren escuchemos. Para mí ya
00:56:59acá hay un vestigio de bocanada.
00:57:03[música] Las baterías secuenciadas, las
00:57:05guitarras. Ahora cuando entre la voz van
00:57:07a escuchar que los fraseos melódicos
00:57:10también tienen cosas de este nuevo
00:57:12serati un poco más eh
00:57:15grave, lento. [música]
00:57:21Hay algo
00:57:22hay como algo
00:57:23re
00:57:24recontra [música] Serati era muy fan y
00:57:27Rudy Martínez es invitado a participar
00:57:29deocanada a hacer scratches. Los
00:57:31scratches [música] son cuando vas al
00:57:33vinilo, el wiki wiki,
00:57:35el wiki wiki, cuando vas al vinilo, lo
00:57:37retrocedés y lo avanzas con la mano
00:57:39para hacer este efecto de tu. Y es lo
00:57:41que escuchamos al principio [música] del
00:57:43tema bocanada. Claro.
00:57:45E estos a grandes rasgos fueron los
00:57:46participantes de de Gustavo, pero como
00:57:49ven son, yo creo que protagonistas de
00:57:51este disco, porque Bocaná es un disco
00:57:53colectivo, me parece que es un disco que
00:57:55que se nota que tiene eh el criterio del
00:58:00maestro, pero el aporte inevitable de
00:58:03todos estos nuevos músicos que estaban
00:58:05haciendo cosas increíbles y que los
00:58:07Gustavo y Gustavo necesitaba estar cerca
00:58:09de esas personas. Totalmente. Yo creo
00:58:10que hay algo de que estaba muy marcado
00:58:13de esto, eh, insistir en esto que decías
00:58:15de era un disco solista, sí, pero era un
00:58:17disco de banda y Gustavo siempre tuvo la
00:58:20intención de que todo se sienta parte de
00:58:22una banda y que no sientan que estaban
00:58:25eh haciéndole la banda Serati. Y nada
00:58:28más que eso, hay un pequeño videío que
00:58:30quiero pasar justamente para al menos
00:58:31terminar de emocionarnos un poquito con
00:58:34Martín Carrizo, que es, perdón, no
00:58:37quiero agrarle al número del video, es
00:58:39el video dos, eh, en el cual justamente
00:58:41habla de esto, de cómo eh vivía los
00:58:45ensayos Martín Carrizo y cómo se sentía
00:58:47parte de la banda y cómo se lo hicieron
00:58:50sentir también a él.
00:58:51Sí, sí.
00:58:54Hola, Martín.
00:58:55Y y bueno, es como que hay como un show
00:58:58aparte, ¿no?, de de lo que estoy
00:58:59tocando, en lo que estoy haciendo, lo
00:59:00que estoy cantando. Y ve a una persona
00:59:02que era Eduardo Capilla, que era que
00:59:04estaba armando toda la puesta en escena
00:59:06y me acuerdo que viene el último ensayo
00:59:08y que es donde él me capilla me ve por
00:59:10primera vez a mí y me dice, "Qué bueno,
00:59:12Martín, el show que haces, además de
00:59:14tocar, cómo te cómo disfrutas, cómo
00:59:16cantás." Entonces le digo, "Sí, pero lo
00:59:18voy a hacer acá." Eso nada más porque es
00:59:20el show de Gustavo. No, Martín, yo que
00:59:22lo veo de afuera te digo que está muy
00:59:24bueno, qué sé yo, qué sé cuánto.
00:59:26No, no, de verdad, sé que quiero, quiero
00:59:29mantener mi lugar. Bueno, nos vamos a
00:59:30México y llega el primer show de con
00:59:34Gustavo y se ve que Capilla le comentó a
00:59:36Gustavo lo que yo había dicho y cuando
00:59:39estábamos a punto de tocar me mira así y
00:59:40me dice, "El show es de todos.
00:59:44A romper todo, me dijo. Listo. [risas]
00:59:48Escuchando eso.
00:59:50Qué tipazo total. Dios y cómo lo ha
00:59:52castigado la vida con esta enfermedad
00:59:55que fue la que lo termina matando, que
00:59:57es la Ela
00:59:58baterista. O sea, es tremendo. A los 50
01:00:00años clavadamente un baterista que es
01:00:02quizás el músico que más tiene que poner
01:00:03el cuerpo en una banda.
01:00:04Exactamente.
01:00:05Tremendo.
01:00:06Un luchador también. Estuvo mucho tiempo
01:00:08también eh muy activo a pesar de su
01:00:11enfermedad.
01:00:11Sí. Eh, también
01:00:12hay que destacarlo, ¿no? Como quizás uno
01:00:14de los ateristas más importantes del
01:00:15rock nacional en este momento.
01:00:16Sí, totalmente. Y aparte de esto, un
01:00:18tipo que que comunicaba mucho lo que
01:00:19hacía. Eh, era algo guardaba siempre
01:00:23algo de este fanático y lo lo sacaba
01:00:27todo el tiempo. Nunca lo escondía eh,
01:00:30como para decir, "No, yo ya está, ya
01:00:33llegué." No, no, no. Él siempre habló
01:00:34del indio, habló de Cerati como una cosa
01:00:36de idolatría y de estar cumpliendo un
01:00:38sueño cada vez que tocaba con ellos. Yo
01:00:39creo que también habla mucho de no solo
01:00:41el rol musical que tenían las bandas,
01:00:42sino el rol humano, ¿no? De una persona
01:00:45así dentro de un grupo humano como es
01:00:46una banda de rock. Sí,
01:00:48sí, absolutamente. Y también es lindo
01:00:50cuando alguien de la talla de Serati te
01:00:54incita a participar y a bajar esa línea
01:00:58de acá somos todos iguales, la banda es
01:01:00de todos,
01:01:01porque aparte en Argentina, bueno, no
01:01:04quiero sacar mano, no, pero ha habido
01:01:06casos como, no sé, eh, invisible, que
01:01:10sabemos que hay ahí algunas cuestiones
01:01:11de egos
01:01:13e y al ser un proyecto solista de
01:01:16Serati, como que entender y escuchar
01:01:19esta gente diciendo, "El loco me decía
01:01:21que yo tenía que brillar también, es
01:01:24porque claramente su búsqueda era eh
01:01:27como expandirse y entendía que eso era
01:01:29con otra gente y que no quedaba en una
01:01:32búsqueda individualista de, bueno, me
01:01:34cierro en el estudio, escucho discos,
01:01:36ampleo lo que me gusta y se van todos a
01:01:38cagar."
01:01:38Totalmente.
01:01:39Eh, y eso es una locura.
01:01:41Sí,
01:01:42totalmente. La verdad, eso es algo
01:01:43hermoso que me parece que también es lo
01:01:45que se ve como resultado cuando uno
01:01:46escucha el disco, que se nota que había
01:01:48un grupo humano consolidadísimo y con
01:01:50mucho afecto de por medio. Quiero pasar
01:01:52a saludar un poquito a la gente del
01:01:54chat. Eh, Aldana Ponce dice,
01:01:56"Totalmente, Dinamo, es la precuela de
01:01:58lo que se venía." Hablando un poco de lo
01:01:59que hablamos antes, está la gente de la
01:02:01Rolí Gastón, a la que le quiero mandar
01:02:02un abrazo acá desde Cava. aguante
01:02:04rcional, un grande Gustavo y invitan a
01:02:07lo que va a ser la fiesta del 11 en el
01:02:08Conex para lo que es la movida Stone que
01:02:11está creciendo muchísimo. Eh, está que
01:02:13vos sos un referente dejamos.
01:02:15¿Sabes que soy un referente de la movida
01:02:16Stone? No, no sé cuándo sucedió eso. Yo
01:02:19llegué, creo que es, creo que creo que
01:02:20me puedo ubicar. [risas]
01:02:21Parece que lo lograste con tu look.
01:02:24Puede llegar a ser el fleco, ¿no? Y en
01:02:25su momento el mulet, pero ya saben, el
01:02:2711 en el Conex en Buenos Aires. Terrible
01:02:30fiesta Ton de la mano de la Rolías Ton,
01:02:31no se la pierdan. Y esperemos tenerlos
01:02:33prontito acá por Rosario. Hay más gente
01:02:36también. Mati Suley es Mati.
01:02:39Mati Suley diciendo, "Dale, guacho,
01:02:40volvió el telefono."
01:02:42Así es.
01:02:43Eh, y Constanza del Debio nos dice,
01:02:46"Vinicius de Moráis para cuándo creo que
01:02:48la Colorada le gusta." [risas]
01:02:49Me encanta.
01:02:50Te digo que restoy para hacer un
01:02:51programa de Vinicius.
01:02:52Y pronto va a llegar el especial de
01:02:54música brasilera.
01:02:55Sí, está está en carpeta.
01:02:56Unas ganas.
01:02:57Tenemos muchas ganas de hacerlo.
01:02:58Sí, sí, sí.
01:03:00E a mí no quiero dejar afuera de este
01:03:03repaso de participantes a una persona
01:03:06que tiene un un rol, no te digo
01:03:09fundamental, pero sí importante y sobre
01:03:12todo de acá en adelante que es Alejandro
01:03:14Terán. eh es un arreglista, eh un
01:03:17director de orquesta e
01:03:20el cual eh Gustavo llama para hacer
01:03:22algunos arreglos en verbo carne esta
01:03:25canción y tiene eh ya había trabajado
01:03:27con él en Sodesterio. Eh Gustavo lo
01:03:30convoca para Verbo Carne y Alejandro
01:03:32tiene una historia muy linda también
01:03:33para contar que tiene que ver capaz con
01:03:36eh Gustavo recurriendo a esos músicos
01:03:39más de suburbano o más chicos, si se
01:03:44quiere. él siendo una figura gigante y
01:03:46cómo ese ese contraste eh por ahí
01:03:49convivía de diferentes maneras.
01:03:51casa de Vicente López para mostrarme lo
01:03:53nuevo, que resultó ser este verbo carne,
01:03:56que era un un boceto electrónico, y él
01:03:59me dijo que él intuía ahí una
01:04:01participación de un ensamble grande.
01:04:04Cuando le sugerí eh armar un ensamble
01:04:06acá con amigos, artistas, me dijo, "No,
01:04:09yo intuyo más un una situación en con
01:04:12las una sinfónica, por ejemplo, la de
01:04:15Londres allá."
01:04:16Bueno, entonces eh traí saliva, me puse
01:04:20a hacer bocetos [risas]
01:04:21y bueno y unos días después le le llevé
01:04:26mi devolución y y ya empezamos a planear
01:04:29el viaje. Bueno, yo siempre cuento que
01:04:32eh después de la primera toma de la de
01:04:35la partitura que repartí ahí a Tripor
01:04:39atril esa mañana increíble, eh, bueno,
01:04:43ni Gustavo ni yo podíamos hablar después
01:04:46de la primera toma porque era realmente
01:04:49nos agarró eh no esperábamos tamaña
01:04:54conmoción y tamaño efecto de la orquesta
01:04:58es increíble.
01:04:59Después de la primera toma parecía estar
01:05:02este superada cualquier expectativa
01:05:04previa que tuviéramos y estábamos
01:05:07literalmente eh con los ojos eh eh los
01:05:13ojos lagrimeando y mudos. Entonces vino
01:05:15Gin Wright, el primer violín se acercó
01:05:18al control y preguntó cómo estuvo, si
01:05:20necesitábamos otras tomas. Finalmente
01:05:22hicimos otras tomas, creo que siete o
01:05:25seis o siete, pero la primera ya no la
01:05:27podíamos llevar a casa contento. Y
01:05:30bueno, y me llamó gran historia. A mí me
01:05:32gusta mucho esto de, "Che, eh, quiero
01:05:34hacer algo, me imagino un gran ensamble
01:05:36y Alejandro diciendo, sí, ya tengo a la
01:05:38gente." Y él dice, "No, no, no." Yo me
01:05:40imaginaba la orquesta sinfórica de
01:05:42Londres. Grabamos,
01:05:43una cosita así más o menos,
01:05:44grabemos, no sé, en Aby Road, ¿te
01:05:46parece? Hacer un disco solista después
01:05:49de estar después de ser el frontman de
01:05:52suasterio era tipo, "Che, tráemelo a ese
01:05:54que toque un ratito".
01:05:56Nunca menos, ¿o no? No, también esto
01:05:59digo, quiero volver a esto de
01:06:02esa imagen de Serati un poco engreída
01:06:04que había y se nota que tiene gestos de
01:06:09muy cercanos con artistas que por ahí no
01:06:12son eh o no eran mainstream o hacían
01:06:16cosas diferentes y era como un
01:06:18acercamiento de esas personas así una
01:06:21estructura más grande como grabar en
01:06:23Road. Sí,
01:06:24claro.
01:06:25Y Lauti, siguiendo un poco también con
01:06:27eh esto que decías vos de quiénes
01:06:30formaron parte del equipo de trabajo de
01:06:32Bocanada, también otra persona muy
01:06:35importante es Gabi Erbstein, que fue la
01:06:38fotógrafa
01:06:39que tenía 25 años,
01:06:40terrible,
01:06:41cuando la llaman para hacer la foto de
01:06:44la portada del disco. Y ella llega por
01:06:47recomendación
01:06:49de Cecilia Amenabar, que es la madre de
01:06:52Lisa de Benito y también la pareja de
01:06:55Serati en ese momento. Si querés Katu y
01:06:59George, podemos ver la tapa de del disco
01:07:04de Bocanada. Qué tapa aparte eh icónica
01:07:07realmente hay tapas que simplemente son
01:07:08una tapa de un disco porque un disco
01:07:10tiene que tener una tapa y acá tenemos
01:07:12bocanada realment. es icónica y algo re
01:07:14copado que me parece de la historia de
01:07:16la tapa es que no fue como algo
01:07:20planeado, sino que fue algo que surgió
01:07:22en el momento. Eh, viste, uno a veces se
01:07:25mambea en su vida cotidiana decir, "Ay,
01:07:27no tenemos concepto, no tenemos
01:07:29contenido, no tenemos". Y ellos se
01:07:31juntaron en un set a tirar ideas y en un
01:07:35momento Serati dice, "Che, ¿puedo salir
01:07:38a fumar un cigarrillo?"
01:07:40Y pareció una idea muy interesante para
01:07:43que él dé su primera bocanada de aire.
01:07:46Así espontáneo fue.
01:07:47Así espontáneo fue. Y entonces suelta él
01:07:51todo el humo de su cigarrillo, con lo
01:07:55cual ella dice, "Che, pero no,
01:07:58no está todo desenfocado, no se ve
01:08:00nada." Y él dice, "¿Y si el humo está en
01:08:03foco?"
01:08:07Y ahí ahí pasa algo muy lindo y es que
01:08:10eh
01:08:12volvemos a tener esto de la
01:08:13participación de personas en el disco.
01:08:16Te pido el video cinco, Katu, que es
01:08:18cuando Gabi cuenta esta anécdota de esto
01:08:21que contó Alchi recién de eh hice le
01:08:24muestro en foco que después va a ser el
01:08:25título de una de las canciones del
01:08:27disco.
01:08:28Exactamente. Puedo hacer foco. Y Gustavo
01:08:32me dice, "¿Y si el humo está en foco?" Y
01:08:34después veo cuando sale el disco que
01:08:38que uno de los temas se llamaba Y si el
01:08:40humo está en foco?
01:08:41Ay, qué lindo que no lo haya sabido.
01:08:42Y la verdad es que dije, "Wow, qué bueno
01:08:44que haya salido ese nombre." Y Gustavo
01:08:46me lo cuenta, me dice, "Che, ¿te acordas
01:08:48que habláamos?" Sí. Y bueno, le puse uno
01:08:50de los temas y si el uno está y si el
01:08:52humo está en foco. Eh, esa para mí fue
01:08:54una anécdota súper porque porque bueno,
01:08:57fue digamos sucedió
01:09:00en las tomas en sí, ¿no? Es tanto el
01:09:03humo que
01:09:03después pasa algo de lo que decía Vale,
01:09:05de juntarse y que a veces uno se enrosca
01:09:08con las cosas y Gabi cuenta de que
01:09:11ellos no podían ver lo que sacaban
01:09:14porque, bueno, eran equipos analógicos,
01:09:15entonces tenían solamente las pruebas de
01:09:17Polaroid. Claro,
01:09:18que podías más o menos ver lo que
01:09:19sucedía, pero no tenías la la la tapa
01:09:22ahí hoy con la flexibilidad que tenemos.
01:09:24Entonces, era un poco a ciegas, ¿viste?
01:09:26Eh, quiero sumar a Ale Ross también, que
01:09:28es el encargado de arte de la tapa, que
01:09:30es uno de los que trabajo.
01:09:31Capo terrible. Alejandro Ros
01:09:33capo, eh, un capo y y nada, también
01:09:36estuvo ahí muy
01:09:38presente. No sé si tenemos Balchi las
01:09:40fotos. Ahí va esa.
01:09:42Espérate, hay varias más de muchas fotos
01:09:44en la sesión, algunas hasta chistosas,
01:09:46un poco de de él jugando con el humo.
01:09:49Eh, realmente,
01:09:50qué mersa, ¿no? A mí me encanta
01:09:55acá. A mí me parece relindo. Y vos te
01:09:59referís, Lauti, a las imágenes de las
01:10:02referencias eh que tomaron ellos para
01:10:06terminar haciendo esta tapa de disco,
01:10:08que son un disco de Bob Dylan. que acá
01:10:12eh yo lo veo pero recontara claro,
01:10:15no está clarísima. Las referencias son
01:10:17claras.
01:10:18Las referencias son claras
01:10:20de Bob Dylan Greatest Hit.
01:10:22Y después tenemos también un disco de
01:10:25David Bowiy
01:10:27la tapa de Low David Bow también
01:10:28es como la fusión de esas dos tapas
01:10:30exactamente.
01:10:31Y hay algo de eso en Serati, ¿no? La
01:10:32fusión de esas dos personas.
01:10:33Sí, pero con la bocanada.
01:10:34Claro. Sí. También el humo, yo creo que
01:10:38eh ocupa también un lugar conceptual
01:10:39dentro del disco como aquello efímero
01:10:42que subsiste. Hay mucho de lo que puede
01:10:46llegar a ser metafóricamente el humo y
01:10:48que justamente sea el humo lo que
01:10:50termina estando en el foco. Habla mucho
01:10:52de esa visión
01:10:54que que tuvo él en ese momento. Y hay
01:10:57algo que me viene también justamente con
01:11:00esto que trajiste vos sobre si el humo
01:11:02está en foco y los nombres de las
01:11:05canciones. Y hay un video que no sé si
01:11:07vamos a poder pasar que es el video eh
01:11:11cinco, una entrevista que para mí es de
01:11:13las entrevistas más valiosas que le
01:11:14hacen a Gustavo eh durante la
01:11:16presentación de Bocanada, que fue la
01:11:18presentación en Chile. Esta es una
01:11:21entrevista en el canal 2 de Chile, en el
01:11:25cual también nombran muchas cosas,
01:11:27también habla mucho de verbo carne y de
01:11:29lo que fue también esa grabación, quizás
01:11:30lo vemos después, pero también me parece
01:11:32muy importante esto. A Gustavo le
01:11:35parecía muy importante que los
01:11:36periodistas escuchen el disco entero, no
01:11:39solamente que escuchen el corte de
01:11:40difusión. Entonces, él estuvo un poco en
01:11:42contra de la idea del corte de difusión,
01:11:44sino hizo organizó escuchas de prensa
01:11:47tanto en Buenos Aires como en Santiago.
01:11:49Tipo, ¿vos lo vas a escuchar o lo vas a
01:11:51escuchar? [risas]
01:11:52Nos juntamos acá escuchar un disco de 70
01:11:54minutos. Vemos el video cuatro.
01:11:56Entonces, para todos hay algunas que me
01:11:58llamaron mucho la atención. La que
01:12:00hiciste junto con con una orquesta
01:12:01grande en Inglaterra. ¿Fue inicialmente
01:12:03pensada para orquesta o algo que sucedió
01:12:06así? Verbo carne.
01:12:07Sí, yo tenía lo hice en un teclado
01:12:11y ya de por sí era un poquito
01:12:13pretenciosa. Ya digamos el movimiento,
01:12:16la masa sonora significaba, digamos, si
01:12:19eso lo tenía que traducir, imaginaba que
01:12:20iba a ser una orquesta.
01:12:22Igual mi sorpresa fue cuando Alejandro
01:12:24Terán, que hizo los arreglos, eh,
01:12:26digamos, tradujo estos arreglos y los y
01:12:28los mejoró, los embelleció, me dijo,
01:12:32"Menos de 50, lo veo difícil." Wow. O
01:12:34sea, así que hablé con la compañía y me
01:12:36dijeron, "Bueno, pero puedes hacer dos o
01:12:38tres temas con con los 50."
01:12:41Y al final fue una lujuria de un solo
01:12:42tema. [risas] Me c
01:12:44en en Londres, ¿cómo cómo fue trabajar?
01:12:45¿E primera vez que hacías hac un una
01:12:47canción de así de de esta forma con una
01:12:50orquesta?
01:12:50Sí, es la primera vez. Tampoco es un
01:12:52hecho muy muy habitual
01:12:55en general, ¿no? Y este lo hice en el
01:12:58estudio uno de Ay Road, que es el
01:13:00estudio, digamos clásico para la
01:13:03Filarmónica de Londres, o sea, para
01:13:04darse una idea, son ahí se grabó Star
01:13:06Wars y es el estudio así
01:13:09este que turísticamente se visita y
01:13:12siempre hay alguna orquesta con algún
01:13:13dibujo animado, ¿no?
01:13:14Poniéndole el la música
01:13:16poniendo y este fue muy impresionante.
01:13:17[música]
01:13:18F un día así
01:13:19y es ese es un proyecto, yo leí por ahí
01:13:21que habías dicho que era un proyecto
01:13:22como para de pronto hacer un disco
01:13:23entero así que te habría te había
01:13:24entusiasmado hasta ese punto.
01:13:26Y yo quedé muy alzado ese día. Estamos
01:13:29tan excitado por la gente tocando digas
01:13:31al G. Eh, pero es eso, ¿no? Como que ahí
01:13:35ya daba a entender que iba a querer
01:13:38hacer un disco sinfónico. Eh, y me
01:13:41parece interesante esto. Después en otra
01:13:42entrevista cuenta, "¿Grabaste en Aby
01:13:44Road?" Sí, pero no grabé donde grabaron
01:13:45los Beatles. Grabaron en el estudio
01:13:47chico de Aby Road, que es el estudio de
01:13:48bandas. Este es el estudio grande,
01:13:50enorme, y hace una cooperativa diciendo
01:13:52de que ya no existen esos estudios en
01:13:54Buenos Aires. En el 99 lo decía,
01:13:56eh, que antes existían esos estudios
01:13:58grandes para filarmónicas, pero que al
01:14:00menos en ese momento ya no.
01:14:02Y creo que ahora no, Jorge, George B,
01:14:04¿podrás decir?
01:14:05Creo que las salas más grandes así
01:14:07estudios debe ser la del guion así vieja
01:14:10seguramente.
01:14:10Eh,
01:14:11pero no te entra o sí te entra una
01:14:13orquesta. persona ni en peda.
01:14:15Recuerdo que en el en el episodio de Zo
01:14:17hablamos de que ellos grabaron en una
01:14:19que era de para tango que tenía
01:14:22Claro.
01:14:23Que tenía un tamaño grande. Es verdad.
01:14:27Antes de pasar a lo que sigue, a mí me
01:14:29gustaría hacer una apreciación. Em, para
01:14:33mí este es un disco que claramente
01:14:35evidencia algo de la ruptura amorosa de
01:14:40Gustavo Cerati con eh Cecilia Amenar. Se
01:14:44nota por muchas cosas. Primero vamos a
01:14:46lo emocional y lo sensible.
01:14:47A ver,
01:14:48es un disco que
01:14:50carga con una melancolía, carga con una
01:14:52emocionalidad muy muy particular de
01:14:56eso, ¿viste? Cuando te estás por separar
01:14:58con tu pareja y de repente nada está en
01:15:01foco y estás como medio
01:15:03borroso,
01:15:04medio borroso, medio mambet dentro de tu
01:15:05cabeza, medio agobiado.
01:15:09Hablábamos de lo luminoso que era Amor
01:15:10amarillo y de lo oscuro que por ahí es
01:15:12eh Bocanada.
01:15:14Sí, sí. Para mí, eh, sin dudarlo, es
01:15:16algo es oscuro este disco, pero no lo
01:15:19digo como algo peyorativo, lo digo como
01:15:21algo que como un estado más
01:15:23como un estado más que tenemos todos los
01:15:25seres humanos, ¿no?
01:15:26Medio melancólico, medio acuático. Yo lo
01:15:28siento así como
01:15:29Absolutamente. Y ellos justamente se
01:15:32separan en el año eh 2002. Entonces, en
01:15:35el 99 ya se estaba se estaba gestando un
01:15:39poco ese divorcio, esa separación. Y yo
01:15:43creo que hay algunas eh letras o frases
01:15:48que yo sin saber este dato o sin indagar
01:15:51tanto ya me llevaban a este momento en
01:15:54el que uno se está como debatiendo entre
01:15:58continuar y separarse. Perdonar es
01:16:00divino para mí. Sí, totalmente.
01:16:03Es muy en carne viva eso que hablábamos
01:16:06antes que no la escribió Gustavo.
01:16:07Eh, no enteramente
01:16:10es un es como una partes de texto de
01:16:13Flavio e que le entrega a Gustavo y
01:16:15Gustavo la terminan juntos.
01:16:18Bueno, ¿qué dice? Perdonaré, es divino.
01:16:21Tu voz en el mensaje me pide que te
01:16:23hable, pero puede que sea tarde para
01:16:25cuando me escuches. Yo me figuro dentro
01:16:28de mi cabeza una contestadora.
01:16:31tipo
01:16:32muy de época.
01:16:33Me mandó, no me mandó ahora, viste, en
01:16:36el WhatsApp, pero en la contestadora, de
01:16:38repente
01:16:40una un mensaje de ella que llega él
01:16:44diciendo, "¿Le respondo?" No, le
01:16:45respondo después, capaz que después sea
01:16:48un poco más tarde. Yo me figuro una cosa
01:16:50así, una escena
01:16:51medio vintage, por así
01:16:54decirlo, eh, así que para mí es como una
01:16:57clara insinuación al deterioro afectivo
01:16:59de la pareja. Ah, ¿por qué hablaba tan
01:17:01difícil? Sí, ¿no? Bueno, Bocanada dice,
01:17:05cuenta y Bocanada, la canción Bocanada
01:17:07empieza diciendo, "Cuando no hay más que
01:17:09decirnos, eh, habla el humo." Es como y
01:17:11él dice que había pensado en una imagen
01:17:14de dos personas enfrentadas fumando que
01:17:16no hablaban. Sí,
01:17:17tiene que ver con esas imágenes que
01:17:19decís vos, pero hay un desencuentro,
01:17:21pero no no una ruptura donde las
01:17:23personas están alejadas, sino una un
01:17:25desencuentro con las dos personas ahí
01:17:27presentes.
01:17:28Sí, totalmente,
01:17:29absolutamente. Para mí esto, el aporte
01:17:33de mucha gente tiene eh ese valor de que
01:17:38las letras sean muy ricas en símbolos,
01:17:41me parece, porque por ahí a unos
01:17:44entiendo que se le empiezan a agotar un
01:17:45poco los recursos, las ideas, uno se
01:17:49siente de una determinada manera en un
01:17:50momento específico. Entonces por ahí a
01:17:54hablar con otras personas es traer otros
01:17:57sentimientos a la mesa y empezar a
01:17:59escribir otras cosas. que no tienen que
01:18:00ver con el momento que uno está pasando,
01:18:02sino con lo que le pasa a mucha gente.
01:18:04Me parece que este disco, así como
01:18:05tiene, me parece, lugares oscuros o o
01:18:09tensos, eh, con relaciones, también
01:18:12tiene cosas muy luminosas, como es
01:18:14puente,
01:18:15eh, están como conviven esos dos
01:18:17universos. Absolutamente. Y de hecho hay
01:18:20una anécdota
01:18:22que es muy linda durante el proceso de
01:18:25de este disco de Bocanada que estaban
01:18:28una noche Martín Carrizo, como lo
01:18:30nombrábamos recién, el baterista y
01:18:33Fernando Nalé, el bajista volvieron,
01:18:36vuelven al estudio a buscar un equipo
01:18:38ahí en eh Vicente López y dice que
01:18:42Gustavo les abre y los acompaña a
01:18:45buscarlo y a cargarlo y recuerda que ahí
01:18:47no más parados en un pasillo contra la
01:18:49puerta del estudio. Serati agarra la
01:18:52guitarra y como si fuese un mariachi
01:18:55empieza a tocar puente y Martín Carrizo
01:18:59dice que con Fernando se morían de
01:19:02placer. Y puedo entender lo que él
01:19:05quiere que nos figuremos. Imagínense,
01:19:08eh, Gustavo Cerati tocando por primera
01:19:10vez en la guitarra acústica ese tema que
01:19:14sería el segundo sencillo del disco,
01:19:17puente, la termina de tocar y los mira
01:19:21como si no tuvieran conciencia de que es
01:19:24Gustavo Serati el que está delante suyo,
01:19:26como si Gustavo no tuviera conciencia de
01:19:28que es una gran eminencia,
01:19:31¿eh? Y dice, "Les gusta."
01:19:33Y Fernando y Martín se derr en ese mismo
01:19:37instante, según lo que cuentan en esta
01:19:39entrevista, y que Martín se queda
01:19:42sentado en una silla contra la puerta,
01:19:44en un mini pasillo donde no entraba ni
01:19:46un alfiler y mientras estaba ocurriendo
01:19:49eso grita madre de Dios. [risas]
01:19:52Eh, y podemos meternos entonces eh de
01:19:55lleno y el primer tema que vamos a
01:19:57analizar un poco eh de dónde sale el
01:20:01sample
01:20:03eh de puente pertenece a eh la canción
01:20:09435
01:20:10in the morning de Saint Etien, que es
01:20:13una banda británica, una canción que
01:20:15sale en el año 98, lo cual a mí me llama
01:20:18la atención porque viste como lo
01:20:19instantáneo y como lo
01:20:23rápido que le llega a Gustavo esta data
01:20:25para él querer volcarla en su propia
01:20:27obra y samplearla. Tenemos también una
01:20:31imagen de el manuscrito de puente que es
01:20:36eh la letra escrita por Gustavo Serati.
01:20:39[música]
01:20:39Hermoso.
01:20:39Y supongo que que también en
01:20:41colaboración.
01:20:42Dame sample. Ver,
01:20:44lo estamos escuchando. [música]
01:20:47Es esto el tema, como dije recién,
01:20:49435
01:20:51in the morning, no sé cómo se diría. F
01:20:54and 35.
01:20:56Ponele, amiga. 435,
01:20:57no sé, después me hacen burla en
01:20:59internet. 4:30 de la mañana, vamos a ver
01:21:02que se llama así.
01:21:034:30 pasadas. Gustavo en tiempos de
01:21:05Spotify hubiese hecho unas playlist de
01:21:07la Samsung
01:21:09insoportables, todas con 60 escuchantes
01:21:12por mensuales, tipo artistas totalmente
01:21:14desconocidos.
01:21:15Terrible. Esta canción es muy loco
01:21:17porque es la más conocida del disco. Lo
01:21:19digo entre comillas porque todos conoc
01:21:21todos conocen puente, sea que hayas
01:21:23escuchado el disco Canada o no, pero no
01:21:25fue el primer sencillo
01:21:27de el disco. De hecho, eh fue el
01:21:30segundo.
01:21:31De hecho, casi queda fuera del disco.
01:21:32Casi queda fuera. Eso me parece
01:21:33reloc
01:21:35que hay si hay hay un concepto en todas
01:21:37las letras del disco y me parece que va
01:21:39un poco por fuera de ese concepto quizás
01:21:41Fente.
01:21:41Pero si nos ponemos a pensar siento que
01:21:43es una una canción recontra Remil
01:21:45Serati.
01:21:46Sí, totalmente.
01:21:46Pero no sé si está en Boca nada.
01:21:48Claro, exactamente, exactamente. Pero
01:21:51aparte está como medio, no te digo en el
01:21:53medio, pero está bastante en un punto
01:21:55central del disco que me parece que le
01:21:57da un respiro de de eh de experimental.
01:22:01Es como que le pone un freno a eso. Es
01:22:03una canción un poco más
01:22:05Bueno, trascendió, o sea, es tatuaje, es
01:22:08remera, es una canción.
01:22:10Esta canción está en el puesto número 59
01:22:13de las mejores canciones de la historia
01:22:15del rock argentino.
01:22:16Es una gran canción. Es una gran
01:22:17canción.
01:22:18Es una gran canción. Pasamos a Engaña,
01:22:22que es la segunda canción del disco.
01:22:25Este sample está sacado de la
01:22:27introducción de una serie británica. Me
01:22:30encanta año 72. A mí también. Los de
01:22:32Engaña son mis favoritos, creo. [música]
01:22:34Totalmente. Acá estábamos escuchando
01:22:37ahora el tema de
01:22:40de Serati, pero en un principio era la
01:22:42introducción de El aventurero
01:22:44que está compuesta por John Barry, que
01:22:47es una serie sobre un agente secreto del
01:22:49gobierno que se hace pasar por una
01:22:51estrella de cine, eh, medio drama,
01:22:54suspenso, thriller. Se ve que él estaba
01:22:56en tema, se ve que él consumía esta
01:22:59clase de de de música y también bueno,
01:23:03de series, obviamente le había llamado
01:23:06la atención. Eh,
01:23:08perdón, y nada que ver, pero era como un
01:23:09ver series en esa época.
01:23:11No tengo idea, pero era una serie
01:23:13británica.
01:23:13O sea, supongo que, perdón, sí, estoy
01:23:15diciendo una boludez. En la tele había
01:23:17series pasaban en series en la tele.
01:23:19Me parece que se decía novela.
01:23:20Es un lugar común igual samplear eh
01:23:23música de películas, de series y esas
01:23:25cosas. Sí. Buenísimo.
01:23:27Absolutamente. Y a mí esto es una
01:23:29apreciación eh puramente personal. Me
01:23:32hace acordar mucho a un tema de garbage
01:23:35que es esta banda liderada por Shirley
01:23:37Manson. A ver si lo podemos escuchar,
01:23:39George. ¿Cuál?
01:23:41El que dice es uno que dice un link que
01:23:44dice stupid girl
01:23:46abajito de donde dice engaña. Igual si
01:23:49no lo tenemos seguimos.
01:23:52[música]
01:23:55No hay algo
01:23:57no hay algo de la Melo. [música]
01:23:59Sí,
01:24:00no sé, siento que me hace acordar.
01:24:02Esa es la idea. Sí,
01:24:04sí. Ya estamos. ¿Viste cuando
01:24:07empezas cantando un tema y terminas
01:24:08cantando otro?
01:24:09Bueno, yo no creo que haya ningún tipo
01:24:11de información feaciente que diga que
01:24:13saben quién es el uno y el otro,
01:24:15¿entendés?
01:24:16O sea, no se deben conocer. Simplemente
01:24:17creo que
01:24:18es como Prince y Charlie tal cual. Sí,
01:24:23lo traje para que nos divirtamos un
01:24:24rato. Me encanta.
01:24:25Bien, tercer tema. Esto eh es una una
01:24:30elección arbitraria que yo hice porque
01:24:32son temas que a mí me gustan y porque me
01:24:33parecen interesantes. Vamos con Río
01:24:35Babel.
01:24:36A ver,
01:24:37qué hermoso tema.
01:24:37Qué temón.
01:24:39Este sample pertenece a un tema que se
01:24:40llama Moma que para mí es de madre.
01:24:44Le suena electric light orquestra. Por
01:24:46supuesto, por supuesto. Hay mucho. Es la
01:24:49banda británica de rock sinfónico que
01:24:51tiene famosos temas como Las TR to
01:24:53London
01:24:55y Mr. Blue Skate.
01:24:57Mr. Blue Skate,
01:24:58este es el
01:25:02Qué temón. Eh, este es un tema que dura
01:25:057 minutos. hermoso.
01:25:06Vayan a escucharlo porque está
01:25:08buenísimo, ¿eh? Y tenemos después Verbo
01:25:12Carne, que es el octavo tema del disco.
01:25:14Estamos hablando de este tema hace un
01:25:16ratito no más. gigante.
01:25:18Este pertenece a la canción Fel de la
01:25:21banda inglesia de BB, el verbo, que
01:25:25capaz lo conozcan [música]
01:25:28al cantante y líder de la banda que se
01:25:30llama Richard Ashcroft, que fue el
01:25:33telonero de Asis
01:25:35acá cuando vino a tocar a a la
01:25:38Argentina. El de B Suite Symphony.
01:25:40Exactamente. Richard Ashcroft, muy amigo
01:25:43de de los Galager, siempre los telonea.
01:25:46Es el autor de Beater Suit Symphony, de
01:25:48Sinfonía Agridulce, ¿no?
01:25:50Sí, exactamente.
01:25:51Y de Luky Man, que es el otro
01:25:54single de
01:25:56de The Verb, que es muy lindo. A mí me
01:25:58gusta mucho esta banda.
01:25:59Es linda. Sí,
01:26:00es muy linda. Y también tiene otro tema
01:26:02muy conocido que se llama The Drugs
01:26:04don't work. They just make las drogas no
01:26:07funcionan. Eh, para mí hay una gran
01:26:10influencia de esta banda en
01:26:13Cerati. Para mí tiene que haber
01:26:15escuchado mucho esta banda porque si
01:26:17escuchan eh el disco donde está la
01:26:20canción Phil es muy serati. Y bueno,
01:26:23antes nombrábamos esto de que eh cuenta
01:26:26con unos arreglos eh de orquesta de
01:26:29Alejandro Terán, lo que acabamos de de
01:26:32nombrar, que también es relocuco porque
01:26:34eh Terán es el papá de Bebé azul.
01:26:36Claro. Locura total.
01:26:38La cantante que amamos y también me
01:26:40parece que ella fue parte de En el
01:26:42barro,
01:26:43¿no?
01:26:43Ah, sabes que no la vi, pero re puede
01:26:46[risas] ser. Me parece que par
01:26:48cantante y actriz. Cantante y actriz.
01:26:51una persona increíble, gran artista
01:26:53también, que también escribe las letras
01:26:55del Ali.
01:26:56Mira, ella también eh
01:26:58participa, no sé si las escribe ella,
01:27:00pero sí que colabora con L, produce. Sí,
01:27:04sí, es verdad.
01:27:04Una genia total.
01:27:05Qué locura.
01:27:07Bien, y ahora nos vamos a la canción,
01:27:09eh, la tercera canción del disco, que es
01:27:12Bocanada, que también es una de mis
01:27:14favoritas
01:27:16y [música] uno de los amplos.
01:27:19Sí,
01:27:19que es eh sacado de una banda holandesa
01:27:22que se llama Focus y Eruption. Es una
01:27:25pieza musical de rock progresivo que
01:27:27[música] dura 23 minutos, chicos.
01:27:30Es un delirio. Es un delirio esta
01:27:32canción. Es una canción espectacular
01:27:35y pasa por todos lados.
01:27:36Sí. Y tiene algo de que para mí esta
01:27:38canción la hizo más conocida Serati que
01:27:41por por lo menos acá en Argentina. Pero
01:27:43es como, "Che, ¿conocés eh Focus?" Sí,
01:27:47el de Cerati. Sí, totalment,
01:27:49totalmente.
01:27:49Y logra, me parece eso de el sampling.
01:27:53Para mí el sampling tiene esa magia de
01:27:57la reinterpretación,
01:27:59eh, y hace que que por ahí canciones que
01:28:02están en otro contexto e funcionen de
01:28:05nuevo en uno nuevo.
01:28:06Sí, es un una resignificación.
01:28:08Totalmente.
01:28:09Exactamente. Es una resignificación. Eh,
01:28:11yo les quiero hablar agarrándome de lo
01:28:14que hablaba Valchis de los samples de un
01:28:16instrumento en particular que entra en
01:28:19la discografía de Gustavo a esta altura
01:28:20más o menos, en realidad antes, ya lo
01:28:22habíamos hablado antes, que es eh pido
01:28:25el video se como para verlo. Se llama
01:28:27Akai MPC 60. Qué lindo.
01:28:30Y la MPC60 es un eh es un sampler, es
01:28:35una caja de ritmos y es un secuencer.
01:28:37¿Qué son estas cosas? Un sampler es a
01:28:40grandes rasgos es eh un dispositivo
01:28:42donde uno puede grabar cosas, grabar eh
01:28:47creo que dejaba 13 y de 13 a 26
01:28:50segundos, una cosa así, o primero era el
01:28:53máximo de 13 que se extendió a 26
01:28:55segundos de fragmentos de música.
01:28:57Entonces uno grababa esos fragmentos y
01:29:00después lo podía reproducir y como era
01:29:02una caja de ritmo los podía tocar
01:29:04y como era un secuencer también los
01:29:06podía secuenciar, es decir, poner uno
01:29:08atrás de otros y por lo menos, por
01:29:10ejemplo, armar un patrón de batería play
01:29:13y se reproduce, digamos. Tengo un dato
01:29:14de de eso de que vos decí el límite de
01:29:16almacenamiento. A ver,
01:29:17la gente agarraba los artistas y
01:29:20picheaban para arriba el tema, al taco
01:29:23lo más posible y lo guardaban, lo
01:29:25almacenaban así con menos tiempo,
01:29:27digamos. Entonces, tenés más recursos
01:29:30para lo después picheándolo para abajo
01:29:32de nuevo en el en el coso,
01:29:33tenés eh ocupas menos memoria y tenés
01:29:35más temas.
01:29:36Por eso suena todo tan mal.
01:29:37Sí, sí, total.
01:29:38Sí, suena raro lo que tiene el academia
01:29:40en P60. No sé si lo vimos en pantalla.
01:29:43Ahí lo tenemos. Si quieres tirarlo
01:29:44porque es un video que no tiene audio.
01:29:46Es como lo ven acá, lo que tiene eh es
01:29:49que lo que hace es facilita mucho y
01:29:53expande los horizontes de la producción
01:29:55porque imagínate que vos tenés una
01:29:57batería ahí adentro, podés tener una
01:29:59orquesta, podés tener una guitarra y lo
01:30:01único que necesitas es eh ese [ __ ]
01:30:04discos para grabar eh y creo que
01:30:06disquets era donde se se podía, se
01:30:08podían meter disquets ahí memoria y
01:30:11memorias, ¿eh? Entonces,
01:30:13estamos hablando de un objeto no tan
01:30:14fácil de usar. igual eh
01:30:15no fácil de usar, era muy complicado
01:30:18a día de hoy no fácil de usar
01:30:19en un momento donde eh los bichitos eh
01:30:23estos para hacer música raros eran eh
01:30:27muy muy inestables y eran medio que
01:30:30sacaban una versión y ya le todos los
01:30:33consumidores le encontraban 50 errores.
01:30:35Entonces la empresa tenía que sacar una
01:30:38versión dos corrigiendo esos errores y
01:30:40eso duraba 10 años y era como un proceso
01:30:42largo, tedioso. que hay en PC es eh
01:30:45diseñada por Robert Lin, que ya había
01:30:48tenido otra máquina de ritmos muy
01:30:50icónica, se llama la Lindrom. Y este
01:30:52instrumento es muy importante para
01:30:54primero para mí, para la historia del
01:30:55hip hop, me parece que marcó un antes y
01:30:57un después. Productores como JD, la
01:30:58bueno, Kenny West, un poco más cerca,
01:31:00eh, usaban esta máquina
01:31:03y le han sacado su jugo. Y para la
01:31:05carrera de Gustavo Serati también,
01:31:07fundamental. Les pido el video 7 donde
01:31:09Serati habla de cómo este instrumento
01:31:12cambió su manera de ver la música.
01:31:18Perdón, fui yo. Fui yo la culpable.
01:31:22porque parecía, yo tenía un aparato que
01:31:24se llamaba MPC 60 de Akai
01:31:28y lo estaba manejando muy bien, pero
01:31:29hasta entonces hacía baterías porque
01:31:31parecía haber sido creado para eso.
01:31:33Cuando empecé a agarrar trozos de
01:31:35canciones y descubrimos, se nos abrió el
01:31:38mundo como a como al hip hop, digamos
01:31:41eso. Entonces, este se fue una una
01:31:45fuente inagotable de ideas que terminó
01:31:47en un disco que ni siquiera pensábamos
01:31:49que íbamos a hacer. y Colores Santos es
01:31:51un disco hecho totalmente por deseo,
01:31:54el disco que habl Gonza
01:31:55y sin ningún tipo de planificación
01:31:57anterior,
01:31:58pero yo seguía adelante con Sodestreio y
01:32:00él incluso era parte del del grupo
01:32:03cuando tocábamos en vivo
01:32:07hasta que bueno, cada uno después siguió
01:32:08por su lado.
01:32:09Bueno, y un poco esto que, perdón, quedó
01:32:11un poco atrás, pero es esto, eh, música
01:32:13que ellos no sabían que se con la que se
01:32:15iban a encontrar, ¿viste? Era como una
01:32:17cosa de que estaba pensado como una
01:32:18máquina de ritmo, si se quiere, en un
01:32:20primer momento, pero después vos podías
01:32:22agarrar esto que hablaba Alchi, los
01:32:24samples es decir, canciones. Hoy tenemos
01:32:26para tirar ya el sample de bocanada, que
01:32:30es este que hablamos de Focus de de
01:32:32Eroption o eruption de Focus, siempre me
01:32:34confundo, que es claro un pedazo musical
01:32:38eh de una obra de 23
01:32:41minutos. Gustavo le saca trozos y lo que
01:32:44hace es reordenarla para poder hacer su
01:32:47versión. Yo acá traje, le quiero
01:32:50agradecer a mi amigo Fermín Sagardui,
01:32:52gracias Fer
01:32:53por prestarnos un dispositivo que no es
01:32:56el mismo, pero es similar, que es la
01:32:59Machine MK3, [música]
01:33:01que es una especie de MPC, es un
01:33:03sampler, es también controlador. Y yo
01:33:05quería mostrarles acá un ejemplo de cómo
01:33:08Gustavo empezó a construir estas
01:33:09canciones. Acá escuchamos el sample
01:33:11original que tiene una determinada
01:33:13armonía, que tiene una determinada
01:33:15producción, hay coros, pero Gustavo lo
01:33:17que hizo fue chopear, se llama chopear.
01:33:20Es agarrar ese chop de canción
01:33:22y reordenarlo.
01:33:24Si ven como yo yo tengo pats
01:33:26donde [música] empiezo a disparar,
01:33:28lo está haciendo él.
01:33:29Esto es en vivo.
01:33:30Si quieren ponerme, dame un poquito más
01:33:32de volumen de la máquina. el momento más
01:33:35esperado del teléfono.
01:33:36Pero esto eh Gustavo Serati lock,
01:33:38humildemente odía hacer esto. Creo que
01:33:40lo construyó de una manera similar a
01:33:42esto. [música]
01:33:47Como ven, cada pad
01:33:49[música]
01:33:50tiene un pedazo de fracción. Me encanta
01:33:56[música]
01:33:59cuando no hay más que decirnos.
01:34:03Habla [música] el humo nada el humo
01:34:07y remanir
01:34:11[música]
01:34:14cuando no hay más que decirnos.
01:34:18Se abren al aire aire vacíos [música]
01:34:22que dos no pueden
01:34:24[canto]
01:34:25respirar [música]
01:34:29para desvanecerse
01:34:33alargando [canto]
01:34:35el [música] después.
01:34:38Trayectoria
01:34:40sin final. [música]
01:34:43Distante
01:34:44[canto]
01:34:46placer [música]
01:34:49de una [canto] mirada frente a otra
01:34:54[música] esfumando
01:35:01dale.
01:35:03Bueno, esta es más o menos la rompiste
01:35:06un poco de cómo Gustavo construía sus
01:35:09canciones. ¿Qué es esto? tener este
01:35:11pedazo [música]
01:35:14que va a ser un pedazo de esa canción
01:35:16que va a usar en un determinado momento
01:35:18u otro. Claro [música] que él decía que
01:35:20este disco era un colage de sonidos.
01:35:21Exactamente. Y la manera de de ordenar
01:35:24eh la canción y la armonía de la canción
01:35:27estaba determinada por la canción
01:35:28anterior. Es decir, vos podías más o
01:35:31menos ir para un lado y o el otro porque
01:35:33acá lo que gustabas es reordenar
01:35:35armonías, es decir, acordes que iban
01:35:37antes, los pone después o viceversa.
01:35:40E y entonces queda una nueva
01:35:42composición, pero que está directamente
01:35:44ligada con la anterior. Y eso es un poco
01:35:46la magia del sampling. Es como
01:35:48reinterpretar una obra y poner eh
01:35:51respetando esa estructura una nueva
01:35:53interpretación. Eh, y para mí eso es la
01:35:56magia que tienen géneros como el hip
01:35:58hop, el trip hop del que Gustavo se
01:36:00influencia mucho para este disco,
01:36:01muy de época,
01:36:02eh, muy de la época también y de esta
01:36:04manera de componer y producir que por
01:36:06ahí no está muy valorada porque uno
01:36:09piensa de que no se tocan instrumentos,
01:36:12pero hay realmente discutiendo con
01:36:15Exactamente. una una carga de decir,
01:36:18"Che, mira, este delincuente se robó la
01:36:19música y es
01:36:22recrearla, utilizarla como instrumento a
01:36:24la música misma." Claro,
01:36:26es medio como un loop lo que hizo en
01:36:27este disco serati, porque sus
01:36:29influencias son triphoperas y como de
01:36:32ese estilo que no era tan no tan común
01:36:35escuchar en Argentina. Y él lo usa y los
01:36:39amplea y hace como un círculo sin fin de
01:36:43de realimentación de escucho esto, me
01:36:45influencio, lo tomo, los amo, lo uso
01:36:48para mi canción y también se parece a lo
01:36:50que escuché. Es increíble eso.
01:36:51Hay mucho de eso. Sí, sí. El chat está
01:36:53prendido fuego. El chat se prendió
01:36:55fuego. Entró no la [ __ ] madre. Entró
01:36:57Entró Anibooks y yo le un pad. No lo
01:37:01mat. [risas]
01:37:02Perdón.
01:37:03Perdón Ani. Ani.
01:37:05Dijeron MPC y entré al chat. Dice Ani.
01:37:07Te amamos Ani. Gracias por estar. Lo
01:37:08tenemos al Chulo también prendidísimo
01:37:10diciendo, "Está mal proponer dónde están
01:37:12los ladrones de Shakira para el futuro."
01:37:14Para nada, para nada, para nada.
01:37:15¿Dónde están los ladrones? Tipo análisis
01:37:16de disco de una. en discazo. Disco.
01:37:20Estamos hablando de un disco tambiéno.
01:37:22Antes y después
01:37:23totalmente. También están diciendo un
01:37:25especial de MTV Plug.
01:37:28Esa es buenísima.
01:37:31Qué buena. ¿Qué es esa?
01:37:32Me gustó mucho. Se emociona también
01:37:34Aldana cuando hablaste de Garbag.
01:37:38Culo, perdón.
01:37:40Eh,
01:37:40Pandaza Garbage.
01:37:41Muchísima data. La tenemos a Lu Vega
01:37:43también que dice, "Me encantaría bebé
01:37:45azul en el teléfono del freak." Sí, una
01:37:48un sueño por cumplir.
01:37:50Muchísima gente prendida. Se volvió loco
01:37:51la gente cuando agarraste
01:37:53a la gente le gusta esto.
01:37:54Le gusta eso. Sí, a nosotros también
01:37:56somos la gente. Está como muy bien
01:37:57recreado.
01:37:58Es divertido. Bueno, quiero agradecerle
01:38:00a Fer que me ayudó, me ayudó presente en
01:38:03el chat.
01:38:03Me ayudés poco,
01:38:04mejor conocido como Ferchito de Oro.
01:38:06perchito de oro que me ayudó con un poco
01:38:09eh el la detección de estos pedazos,
01:38:12porque es realmente muy difícil en medio
01:38:13un arte escuchar una un sample y decir,
01:38:16"Ah, esto lo sacó de acá, lo puso acá,
01:38:18esto es esto, pero eh picheado porque
01:38:21como el sample original tiene una
01:38:23afinación y Gustavo le da una afinación
01:38:26que es un semitono más arriba."
01:38:27Perdón, acá Fer acaba de mandar un
01:38:30audio, gente. Manden audio. Vamos, loco.
01:38:33El primer audio del día.
01:38:35A ver. Bueno, tiro un posible dato
01:38:37detalle de [risas] de cómo funciona
01:38:40ampliar en la máquina me imagino que que
01:38:42fue para Gustavo. Eh,
01:38:45al samplear puede ser que el vinilo, la
01:38:48bandeja que usaba puede ir más o menos
01:38:51rápido, no es algo exacto.
01:38:53Entonces, al momento de hacer el sample,
01:38:55puede que Gustavo haya tenido la bandeja
01:38:57andando más rápido y por eso está en la
01:38:59afinación que está, porque en el tema
01:39:01original es más grave.
01:39:02Sí. O puede ser que él después eligió
01:39:04subirla para que le quede más cómodo,
01:39:07pero como es un proceso analógico, para
01:39:09que se reproduzca más arriba, se tiene
01:39:12que reproducir más rápido. Por ende, el
01:39:15tempo original de la canción es uno y el
01:39:17tiempo en el que la secuenció Serati
01:39:19después es otro. Y es medio que es una
01:39:22casualidad que la canción tiene ese
01:39:24tempo por la elección o de la afinación
01:39:27o por cómo le andaba la bandeja Serati.
01:39:29Eso algo que no sé si se sabe, pero
01:39:31bueno, yo por lo menos no lo sé. Mira,
01:39:32no lo había pensado que haya sido.
01:39:35Quizás simplemente que le cambió la
01:39:37tonalidad por haberla reproducido más
01:39:39rápido, digamos. Una cuestiónamente
01:39:40analógica.
01:39:41Pasaba algo con los equipos de que
01:39:42Eduallo de nuevo cuenta de que eh su
01:39:45tarea en un momento en casa eh
01:39:48suburbana, casi digo, ¿no? Casa
01:39:49submarina, el estudio de Gustavo, era
01:39:52mantener todos los equipos eh en sincro
01:39:55como para que cuando Gustavo quiera
01:39:56usarlos no falle nada porque eran
01:39:59equipos que tenían esta inestabilidad. y
01:40:01que de hecho había veces que si querías
01:40:04usar un sonido en particular y capaz no
01:40:06estaba afinado en 440,
01:40:08tenías que afinar todo en base a ese
01:40:11cinte o a esa aparato analógico que
01:40:15que no es como lo digital que
01:40:17y quiero agarrarme de algo que decía
01:40:19Fer, que
01:40:21hablaba de que le quede bien a Cerati,
01:40:24eh, se refería como al a que le quede
01:40:26cómodo para cantarlo. Bocanada es un
01:40:28disco que para mí tiene algo donde la
01:40:33voz de Serati toma un eh valor eh
01:40:39mucho mayor, creo yo, al que puede
01:40:42llegar a tener en su obra anterior. Creo
01:40:43que
01:40:44está aprovechada en su máximo potencial.
01:40:46Exactamente. Siento de que Bocaná sin la
01:40:48voz de Serati, no sería el disco que es.
01:40:51Y siento de que eh las canciones de
01:40:53Serati en este disco
01:40:56aprovechan mucho más. Eso que por ahí no
01:41:00no estaban los discos de soda, donde
01:41:03todos sabemos hay millones de covers de
01:41:05música ligera porque es una canción que
01:41:08la gente le queda cómoda de cantar, que
01:41:09es cantable, que es popular. Yo siento
01:41:12exactamente, yo siento de que en
01:41:14Bocanada, yo recién la insulté
01:41:17completamente a la canción cantándola.
01:41:19Creo que no es unaje hermoso, amigo. No
01:41:20digas eso. [risas]
01:41:22No es eh no es no es un disco fácil de
01:41:26cantar. Claro.
01:41:27Y no es un disco que tenga esa búsqueda
01:41:29tampoco.
01:41:29Es medio solemne.
01:41:31Hay como una solem hay pasajes
01:41:33de voz, una voz de pecho así que tenían
01:41:35hermosa y después tiene esos gritos
01:41:38medio agudos que también tenía, o sea,
01:41:40eh aprovecha al 100% ese instrumento,
01:41:43ese otro instrumento que es la voz.
01:41:44Totalmente. Sí, sí. es eh sumarle a sus
01:41:47dos grandes eh instrumentos que son la
01:41:50voz y la guitarra, sumarle todo este
01:41:52mundillo electrónico de máquinas que
01:41:55hacen algo completamente nuevo y algo
01:41:57que termina siendo histórico y un antes
01:42:00y un después en la música argentina.
01:42:02Hablamos quizás del gran disco del
01:42:04sampling argentino. Puede ser.
01:42:05Sí, sin lugar a dudas. Yo no quiero ser
01:42:08injusto con un gran género como el hip
01:42:10hop, pero aparte la popularidad de este
01:42:13disco poner al género de sampling en un
01:42:16lugar
01:42:17gigante. Algo que hablábamos con George
01:42:19antes es que va, una observación mía
01:42:22puede estar completamente errónea, pero
01:42:24para mí debe ser muchísimo más difícil
01:42:26hacer canciones eh poperas, melódicas
01:42:30como las que hizo Cerati en Bocanadas
01:42:32ampliando tanto que por ahí en el hip
01:42:35hop, que es un recurso
01:42:36recontraexplotado, pero no se no se usa
01:42:38tanto lo melódico, es sencillamente
01:42:40tirar versos
01:42:43no la Sí, es verdad, la no hay
01:42:44construcción melódica por ahí en durante
01:42:46todo el disco.
01:42:47Total. Eh, pero sí, sí, sí, es es un
01:42:50trabajo muy muy fino. En este año
01:42:54también, 1999 sale otro gran disco del
01:42:56sampling mundial que es Play de Movie,
01:42:58que se los recomienda,
01:43:01discaso. Y lo que tiene Play
01:43:04es una un acercamiento de ese género más
01:43:07electrónico sampling al pop
01:43:10y es un poco una especie de traducción
01:43:12al pop que funciona perfecto. Mó le
01:43:14controla, vuelta pero al toque.
01:43:15El rey del ambient quizás. Ah, hermoso.
01:43:17Hay que decirle a la gente que si les
01:43:19gusta Bocaná tienen que escuchar móvil
01:43:21sí o sí. Obligado.
01:43:22Tarea para la casa. Se van a escuchar
01:43:24play de móvil.
01:43:25Hay una cuestión que yo quiero traer acá
01:43:27que me parece que es como eh el gran
01:43:29concepto que engloba al disco, que creo
01:43:32que va mucho también por el lado de de
01:43:36lo musical, de la estructura de las
01:43:37canciones, así como también por las
01:43:39letras. Pero lo quiero enganchar con
01:43:41esto porque Serati decía que tiene que
01:43:44entenderse este disco como
01:43:46latinoamericano borgiano.
01:43:48Quería inscribirse dentro de una
01:43:51tradición literaria eh que tiene que ver
01:43:54con una forma no convencional de pensar
01:43:56el tiempo, una forma no lineal del
01:43:58tiempo, no como algo que va de un punto
01:44:00A a un punto B, sino más como el tiempo
01:44:04pensado de una manera circular, hablando
01:44:07mucho del infinito. mucho de una
01:44:10teorización y una filosofía del
01:44:12infinito. Y el infinito no como no una
01:44:13abstracción muy lejana, como algo de
01:44:16otro plano que no está a nuestro
01:44:17alcance, sino más bien como la
01:44:19repetición, tener al infinito cercano en
01:44:22la repetición misma. Y esto se ve tanto
01:44:24presente en las letras como en la
01:44:26estructura misma de las canciones, los
01:44:28samples la canción que empieza con un
01:44:30bit y termina exactamente con con ese
01:44:32mismo bit. Lupaseo inmoral, ¿no? El loop
01:44:34se puede llegar a lupear esa canción
01:44:37infinitamente y podría no tener ni un
01:44:39principio ni un final. Ese es el
01:44:41infinito más cercano que tenemos en este
01:44:43plano. Quizás la repetición.
01:44:45Después totalmente. Después, o sea,
01:44:46referencias directamente literales de
01:44:48Serati en esta búsqueda que decís vos
01:44:49que es decir senderos que soy Furcan.
01:44:51Totalmente, totalmente. Quiero ir a eso,
01:44:52justamente
01:44:52hace referencia al jardín de los
01:44:53senderos que de Borges. Digo
01:44:56también como nosotros dijimos esto de
01:44:58que es un disco colaborativo que
01:45:00absorbía mucho, había una idea muy clara
01:45:03y había un un sendero, un camino que se
01:45:06quería seguir, que eso no estaba
01:45:08liberado al azar,
01:45:09¿no? Totalmente.
01:45:09Eh, una persona obsesiva como Cerati
01:45:11estaba yendo a ese punto que vos decís.
01:45:13Sí, totalmente. Había mucho de eso y hay
01:45:14algo que está muy presente en todas las
01:45:17letras realmente. Para empezar, el disco
01:45:19comienza con tabú con la frase, no le
01:45:20quiero rar a las frases, así que las voy
01:45:22a leer. Diciendo cerca del nuevo fin, ya
01:45:25está hablando de algo que comienza desde
01:45:26un final, que se analiza desde otro
01:45:28punto de vista. [música]
01:45:29Eh, la idea de fluir sin un fin de Río
01:45:32Babel es básicamente lo mismo
01:45:34y repetido como un mantra. y repetido
01:45:36como un mantra y
01:45:38loop como un loop eterno, como una
01:45:40repetición constante que eh termina
01:45:43quedando dando vueltas hasta en
01:45:45infinito. Justamente eh lo mismo con en
01:45:50al el a mí me es fácil olvidar en
01:45:52Perdonar es divino. Soñé estar aquí y no
01:45:55recuerdo despertar. También hay mucho de
01:45:57la ensoñación en
01:46:00es super onírico y hay mucho de esto en
01:46:02la literatura de Borges que se repite
01:46:03mucho en el disco y quiero ir a eso
01:46:06justamente a que la misma estructura de
01:46:08las canciones ya tiene muy presente esto
01:46:10y a lo que vos decías, hay un tema en
01:46:13particular que es aquí ahora los
01:46:15primeros 3 minutos que es está
01:46:17directamente vinculado con un cuento de
01:46:19Borges que es el jardín de los senderos
01:46:22que se bifurcan. Sé una gota en el
01:46:24jardín sigue el curso de agua que nos
01:46:27lleve donde nunca fuimos por senderos
01:46:29que se virfurcan por mundos paralelos.
01:46:32Esa frase hace justamente referencia,
01:46:34como decías, Laucha, a El jardín de los
01:46:36senderos que se vifurcan. es un cuento
01:46:38que habla de un antiguo monje que
01:46:40planteaba una concepción distinta del
01:46:42tiempo con infinitas series convergentes
01:46:45de tiempos y a la vez también yendo a
01:46:47una idea que extendiéndose y volviéndose
01:46:50un poco más filosóficos puede llegar
01:46:52hasta ideas propias de la física
01:46:54cuántica al hablar de eh universos
01:46:57paralelos, de posibilidades que se abren
01:46:59ante
01:47:01un hecho con todas las posibles cosas
01:47:04que pueden llegar a suceder a partir de
01:47:05eso. infinitos universos que podrían
01:47:07llegar a replicarse a partir de eso.
01:47:09Espero que Marvel le dé créditos al
01:47:11mejor escritor de la historia de la
01:47:14literatura, Jorge Luis Borge, porque hoy
01:47:17nosotros nos parece un poco más familiar
01:47:19lo del multiverso, porque bueno, lo
01:47:21explicaron en Civil War, eh,
01:47:23muchas veces [risas] en muchas
01:47:24películas. Claro. Eh, pero bueno, esto
01:47:26que decís vos es como eh un concepto muy
01:47:31fuerte en sí mismo y al mismo tiempo muy
01:47:34complejo de llevar a palabras. Me parece
01:47:36un desafío gigante
01:47:38también. Borg no flasheaba mucho con el
01:47:40tiempo.
01:47:41Claro, totalmente.
01:47:42De hecho, no tiene él un cuento. Ahora
01:47:44no me acuerdo exactamente cómo se llama,
01:47:45pero que habla sobre un reloj de muñeca
01:47:48o algo así.
01:47:49No lo tengo yo.
01:47:50Bueno, y en Paseo inmoral del mundo,
01:47:52¿viste que dice? Comencé a girar como un
01:47:54reloj. Hoy el loro está en mi piel, pero
01:47:57esto de comencé a girar como un reloj
01:47:59como medio atrapado dentro del tiempo.
01:48:02Sí. Y el video mismo de Pasillo Moral es
01:48:04básicamente un pasillo eterno, un
01:48:05laberinto. Habla mucho de lo
01:48:06laberíntico, que también es una idea muy
01:48:08presente en Borges y en Gustavo.
01:48:11Realmente era una persona que lo leía
01:48:13mucho y que se ve muy reflejado en este
01:48:15disco. Un disco que influenció muchísimo
01:48:18a futuro, que influenció mucho lo que
01:48:20vino después. Estamos hablando de eh,
01:48:24como decimos, a mi entender, el gran
01:48:26disco del sampling argentino. Si tengo
01:48:27que pensar en otro, se me ocurre Momo
01:48:29Sampler, se me ocurre El tesoro de los
01:48:31inocentes. ¿Cómo te gusta Momo Sampler?
01:48:32¿Cómo me gusta Momo Sampler? [risas]
01:48:34Te llama Momo Sampler, amigo. Tea
01:48:35regalarmente.
01:48:37Pero es que hay mucho de esto también.
01:48:39Hay yo hay una comparativa que a mí me
01:48:40parece interesante de eh un punto en
01:48:43común entre el comienzo de la carrera
01:48:45solista de Gustavo y el comienzo de la
01:48:47carrera solista del Indio. Los dos
01:48:48viniendo de una banda muy importante del
01:48:50rock nacional.
01:48:52Las dos más importantes del rock
01:48:53nacional. Yo lo diría en esos términos.
01:48:55Puede ser pu eh podemos estar hablando
01:48:57un rato largo, al menos de los 90.
01:49:00Bueno, [risas] no me dejes afuera. Está
01:49:03bien, está bien.
01:49:04Pero sí puede llegar a ser. Y creo que
01:49:07también hay algo mucho de solistas que
01:49:08salen de esas grandes bandas que vienen
01:49:11de un proyecto que tal vez ya le estaba
01:49:12quedando encorcetado para lo que ellos
01:49:15querían hacer y que se lanzan un poco a
01:49:18un proyecto solista con mucho sampling,
01:49:20con mucha investigación electrónica y
01:49:22con el mismo baterista.
01:49:23Eso te iba a decir y con Martín Carrizo.
01:49:25Eh, bueno, también eso para mí, sin
01:49:27lugar a dudas habláamos hoy que el indio
01:49:29respetaba mucho la carrera solista de
01:49:31Cerati. más le decía que le gustaba
01:49:33porque le parecía mucho más aventurera.
01:49:36Totalmente.
01:49:36Eh, y bueno, después lo llama Martín
01:49:38también para tocar en sus discos. Quiero
01:49:40pasar un video de Alejandro Terán, lo
01:49:43volvimos a nombrar otra vez, Alejandro.
01:49:45Pero así como vos decías de que iba a
01:49:47influenciar muchos otros discos, esto
01:49:49iba a influenciar también la futura
01:49:51carrera de Cerati. Bocaná es un punto eh
01:49:53de partida porque los 11 episodios
01:49:57sinfónicos, que es un como decías vos,
01:49:58un dijo que tenías vos, un dijo que
01:50:00Valía. un disco muy conocido y uno unas
01:50:03unas propuestas increíbles,
01:50:04revolucionario para la época, no era
01:50:06para nada común en ese momento un músico
01:50:08de rock se acerca lo sinfónico tanto ya
01:50:11existía el rock sinfónico en los 70, en
01:50:13los 80
01:50:13totalment. Bueno, y eso tiene su génesis
01:50:15acá en Bocanada y en la grabación esa
01:50:16que hablamos de Londres y Alejandro
01:50:18Tranno cuenta.
01:50:19Todos estábamos quedamos como en un
01:50:21estado de conmoción interna porque es es
01:50:24difícil de explicar, pero una orquesta
01:50:26de 50 personas, además una orquesta como
01:50:30la de Londres te deja te deja temblando
01:50:34después de una de una performance. te
01:50:37deja te deja conmocionado y con unas
01:50:41ganas de seguir eh trabajando en ese en
01:50:45esa búsqueda. Cuando volvimos a Buenos
01:50:46Aires nos quedó como éramos una especie
01:50:50de de adictos al al trabajo con la
01:50:55orquesta. Después lo que se dio de hacer
01:50:56los episodios sinfónicos y todo eso fue
01:50:59porque habíamos quedado como tan
01:51:01golpeados por ese trabajo increíble, eh,
01:51:06que
01:51:08cualquier cualquier excusa para trabajar
01:51:10con un ensamble grande nos venía bien.
01:51:12Yo sentí que Gustavo
01:51:13es que sí se notaba realmente el deseo
01:51:16de eso. un poco lo que decía eh Serati
01:51:18en la entrevista que le hacen en Chile,
01:51:20que como que ya daba a entender que eh
01:51:24después de eso iba a tener el deseo de
01:51:26hacer algo, una sinfónica y se terminó
01:51:27dando algo histórico que es como decías
01:51:29vos, no solo son canciones del solista,
01:51:31sino que retomó canciones de soda. Me
01:51:34esto me sonó cuando vos dijiste esto de
01:51:36en el último concierto, Canciones que no
01:51:38va a tocar nunca más. Y creo que los 11
01:51:40episodios sinfónicos le dieron la
01:51:42posibilidad a Gustavo de volver a hacer
01:51:45algunas canciones renovadas. De hecho,
01:51:47el gran corte de difusión es Corazón de
01:51:49la Tor, quizás que es una canción para
01:51:51mí importantísima de Soda, pero que no
01:51:54tiene un valor tan grande dentro de la
01:51:55carrera de Soda, si no lo retoma mucho
01:51:57en ese disco.
01:51:58Tenés razón. Y también, bueno, esto como
01:52:00reinterpretadas también como
01:52:03como pasadas por un nuevo filón
01:52:04americana. Claro, verón de persona
01:52:06americana es increíble, la revaloriza.
01:52:08Y hay algo de esto, la voz de Gustavo y
01:52:11una orquesta como una cosa
01:52:12qué voz orquestable,
01:52:13una cosa muy muy es como la de Sinatra y
01:52:16la orquesta, ¿entendés? Una cosa muy
01:52:18particular,
01:52:18cosa no que también otra cosa que
01:52:20pensaba de
01:52:23un poco una mutación de Gustavo Serati
01:52:26desde las canciones que escribía para
01:52:29Soda Estéreo, tipo, no sé, te hacen
01:52:31falta vitaminas, yo solo quiero ser tu
01:52:34jet.
01:52:35que está perfecto, a mí me encantan,
01:52:38pero hay como una evolución y como una
01:52:40maduración,
01:52:42no sé si decir en el contenido, pero
01:52:44bueno, las cosas que estaba flasheando
01:52:46él, ¿no?
01:52:47No, bueno, pero esto que dice, acercarse
01:52:49a una a la literatura de alguien como
01:52:51Borgez que es tan compleja
01:52:54también es un poco, yo creo que hay una
01:52:56resignación de algo más cercano al
01:52:59éxito, ¿viste? como una cosa de capaz
01:53:02que la búsqueda no es que este disco
01:53:03tenga de nuevo el corte de difusión es
01:53:06raíz, o sea, es un tema que no es eh
01:53:09radial o por lo menos
01:53:12Entonces, bueno, hay como también una un
01:53:14como un sinceramiento de decir yo en
01:53:16realidad mi búsqueda es otra en este
01:53:18momento.
01:53:18Yo lo hago por placer. Y qué es un poco
01:53:20lo que decía con con los proyectos
01:53:22anteriores, con esto de trabajar con
01:53:23MPC, como algo de que viene directamente
01:53:26del deseo, que no tiene que ver con con
01:53:29nada con ninguna otra cosa.
01:53:30Y un acercamiento a la espiritualidad,
01:53:32¿no? Me parece cada vez más marcado. El
01:53:34que también si lo vamos viendo a lo
01:53:36largo de la carrera de Gustavo, termina
01:53:37con un disco como Fuerza Natural, en el
01:53:39cual la espiritualidad está marcadísima,
01:53:42¿no?
01:53:42Sí. flashea mucho con la astrología,
01:53:44todo.
01:53:45Totalmente. Hay un pequeño eh videío que
01:53:48quiero ir también para retomar esta idea
01:53:50del tiempo en Cerati. Si podemos,
01:53:52estamos ya cerrando, pero bien, estamos
01:53:54bien.
01:53:55No quiero dejar de pasar este video que
01:53:56un poco se volvió mem, es el video tres,
01:53:58eh, y que me parece importante para
01:54:00cerrar también la visión que Serati
01:54:01tenía del tiempo.
01:54:02Me gusta.
01:54:04hace 46 años. Soy de Leo, aparentemente
01:54:09[resoplido] con ascendente en Leo,
01:54:11aunque me rijo más por el calendario
01:54:13maya, soy perro solar. Yo [risas] soy
01:54:15muy fan de las mayas. E es es ahí toda
01:54:20la península de Yucatán, Honduras,
01:54:22Guatemala es uno de esos lugares donde
01:54:24voy bastante seguido porque tengo como
01:54:26una una particular atracción con con esa
01:54:28cultura, si bien no me considero un
01:54:31conocedor eh y hace poco me
01:54:35encontré, digamos, este un grupo de
01:54:38gente que está peleando estoicamente
01:54:41porque vuelvo al calendario maya que no
01:54:44sé si sabés, pero es siempre fue mucho
01:54:46más preciso.
01:54:48que el calendario que gregoriano,
01:54:50digamos que después eh
01:54:52empiezas a estar digamos en el occidente
01:54:54y se cruzamos ahora
01:54:55que que hay que hacerle correcciones año
01:54:57biciesto y todas esas cosas. Los mayas
01:54:59con su observación,
01:55:00qué manera de hablar al pedo
01:55:01del cielo,
01:55:02¿no? Las hiperfijaciones de los
01:55:03artistas.
01:55:04Encima como algo que se ve que se ve
01:55:06interesado en ese momento por el tema.
01:55:07todavía no sabía tanto porque de hecho
01:55:08habla diciendo no sé mucho del tema,
01:55:11pero también habla mucho de este deseo
01:55:13de él de
01:55:16inmiscuirse en hipótesis más libres del
01:55:19tiempo. Desde el vamos el calendario
01:55:20maya es circular justamente no cuadrado
01:55:23como el la imagen que tenemos de un
01:55:25almanaque, un calendario que nunca
01:55:27termina el tiempo como algo que no tiene
01:55:29un fin. Y me parece que hay algo de que
01:55:33tiene mucho que ver con esta visión del
01:55:35tiempo que se ve tan presente. Si bien
01:55:37esto es después, es unos años después,
01:55:39pero ya hablaba de que él estaba
01:55:40interesado en esto. Y justamente en el
01:55:43universo de Laya hay una figura que es
01:55:45el enlazador de mundos, que es la visión
01:55:47que tenían los mayas de la muerte.
01:55:49Mira,
01:55:50la muerte pensada como un enlazador de
01:55:52mundos, como algo que es un puente, una
01:55:55portal entre este plano y otro. A mí me
01:55:58lleva mucho también a la filosofía de
01:56:00Morrison, eh, y también me termina dando
01:56:02una visión un poco más eh positiva, si
01:56:05quiere ser, sobre la partida de Gustavo
01:56:08como básicamente eh un enlazador de
01:56:11mundo, sino como una muerte.
01:56:12Exactamente. Sí. una persona que creo
01:56:15que que tuvo como una partida
01:56:20eh que fue padecida, creo, por su por su
01:56:24por la gente que lo quería y lo
01:56:25consumía, por su longitud, por la
01:56:28particularidad. Eh, pero nada, creo que
01:56:32que a mí cuando los artistas dejan este
01:56:36legado tan grande, inabarcable, que uno
01:56:39tiene que volver a revisarlo para poder
01:56:41descubrir cosas nuevas eh y
01:56:43reinterpretarlas, creo que eso permanece
01:56:46para siempre. Eso está acá y lo tenemos
01:56:49en nuestras manos y en nuestros
01:56:51Spotifys.
01:56:52Eso es el legado, ¿no?
01:56:53Es tarea de nosotros, me parece,
01:56:55revisarlo y ver en qué lo transformamos.
01:56:57Mm.
01:56:57Así que tienen mucho por escuchar si
01:56:59todavía no no lo han hecho.
01:57:01Así es. Pueden escucharse Entero
01:57:03Bocanada de principio a fin. Son unos 70
01:57:05minutos ahora cuando termine este
01:57:07programa. Y decirles que esto fue el
01:57:10primer episodio de la segunda temporada
01:57:12del teléfono del Freak. Estamos [música]
01:57:13muy felices de estar aquí haciendo esto.
01:57:15Quiero, no quiero olvidarme de mandar un
01:57:17saludo primero al Gori que estaba ahí
01:57:18presente en el chat, que nos sacó unas
01:57:20fotos preciosas en el episodio que
01:57:22hicimos aquí junto a eh Igarzábal eh de
01:57:27elquina de hacer pájaros. Se me estaba
01:57:29mezclando las palabras.
01:57:30Capitulazo. Tienen cuatro capítulos para
01:57:31ir a ver si nunca vieron esto. After
01:57:33chavón, discos conceptuales, eh la
01:57:37máquina de hacer pájaros y me falta uno.
01:57:39El resumen del año.
01:57:40Y un resumen del año. Bien. Pero bueno,
01:57:42ya quedó viejo. Pero
01:57:43pueden ir a seguirnos en Instagram donde
01:57:45subimos links a todos los vivos,
01:57:48recortes, fotos que no van a ver acá,
01:57:52alguna cosita nueva que se viene que
01:57:54quien le dice que se pierden. Si no nos
01:57:56siguen,
01:57:57estén atentos,
01:57:58estén atentos. Vamos a estar subiendo
01:58:00links a una playlist de YouTube para que
01:58:02tengan todos juntos. Síganos, síganos.
01:58:04Dale, loco.
01:58:04Y por último, quiero mandarle un abrazo
01:58:06y un agradecimiento enorme a Juan S.
01:58:09March, a mi gusto, uno de los mejores
01:58:11diseñadores de esta ciudad, que nos hizo
01:58:12el increíble flyer de Bocanada y que va
01:58:16a estar presente en forma de gráfica
01:58:19para lo que vendrá en este año y esta
01:58:22segunda temporada del teléfono del
01:58:23Freak. Amigos, muchas gracias por estar
01:58:25del otro lado. Nos vemos dentro de 15
01:58:27días por Brindis TV.
01:58:28Se quedan con Cabret Volter. Enseguida
01:58:30ahora programa junto a Juan Rat 22 horas
01:58:33sobre Malvinas. Tenés que decir gracias
01:58:35totales. Gracias totales. Yes.
01:58:40[música]