CALIFORNIA SECRETA #44: L. CITARELLA / VIDEODROME | #CaliforniaSecreta Completo - 26/09 | VORTERIX
Vorterix - 10/10/2025 - Duracion: 1:26:36
Transcripción
00:00:01Borterex.
00:00:04[Música]
00:00:07Laura Citarela se ha destacado como una
00:00:09de las directores más importantes del
00:00:12cine argentino contemporáneo. Su mayor
00:00:14virtud es tener la capacidad para contar
00:00:16historias complejas que a su vez
00:00:18encierran otras historias sin nunca
00:00:21dejar de lado ese amor por la intriga,
00:00:23la aventura y el descubrimiento que
00:00:25puede visualizarse tanto en sus
00:00:27películas como en sus cortometrajes.
00:00:30En su haer cuenta con la dirección de
00:00:32Ostende, la mujer de los perros. Las
00:00:34poetas visitan a Juana Vignosi,
00:00:37Trenquelauken y el cortometraje El Afer
00:00:40Miu. Esta noche contaremos con la
00:00:42presencia de Laura Citarela, quien
00:00:45conversará de cine junto a Sebastián de
00:00:47Caro en este nuevo episodio de
00:00:50California Secreta.
00:00:58[Música]
00:01:05Bienvenidos una vez más a California
00:01:06Secreta, el programa de cine que va los
00:01:08jueves a las 23 horas y que termina un
00:01:11poco más de las 12 de la noche. Quiero
00:01:13comenzar agradeciendo a
00:01:14vinosdevarricas.com
00:01:16con sucursales en todo el país. Hacen
00:01:18degustaciones literarias y cataciegas a
00:01:20las que pueden asistir. Yo estuve en
00:01:21una. Eh, pueden entrar en el Instagram
00:01:24@debarricas en la web wwwarricas. com.
00:01:28Estamos tomando hoy un Tierra del Fuego
00:01:302023. Reserva Cabernet Frank, que creo
00:01:33que son los que van a estar en el
00:01:34cumpleaños de mi padre, creo. No lo sé.
00:01:37Eh, ¿qué tal, Laurita? ¿Cómo estás?
00:01:39Después de la presentación de Mario, qué
00:01:40lindo te presenta Pergolini, ¿o no?
00:01:42No, no, no. Un sueño de la adolescencia
00:01:44un poco.
00:01:45Totalmente. Totalmente. Fue un poco
00:01:46choqueante eso, pero bueno, ahí deben
00:01:49estar mis padres ahí escuchando
00:01:51sorprendidos y orgullosos.
00:01:52Sorridos.
00:01:54Estaba escuchando en la presentación de
00:01:55Mario justamente que habla de Ostende,
00:01:59y a mí me es una película que me vuelve
00:02:01loco, he disfrutado muchísimo
00:02:04y quiero empezar un poco por ahí y ir
00:02:08abriendo Ostende, eh, digamos como si
00:02:10fuera un catalizador en varias
00:02:11direcciones, porque me parece e que hay
00:02:15algo que es el tono de la película y
00:02:18cuando veo algo que tiene un tono que me
00:02:20que me convoca tanto, que me seduce
00:02:21tanto con Trankel pasó lo mismo, pero
00:02:24bueno, ya había visto Osten, entonces lo
00:02:26entendí como una continuidad, un
00:02:27crecimiento, una exploración más allá.
00:02:29Eh, ¿de dónde crees hoy hoy que viene
00:02:32ese tono? No sé si te lo preguntaste
00:02:34varias veces, si esa música o ese tipo
00:02:37de clima de la película.
00:02:40Em,
00:02:42¿ a qué te referís exactamente? Al tono
00:02:44porque la película tiene como
00:02:46convivencias de distintos tonos. el que
00:02:49yo entiendo como una especie de
00:02:51thriller, que no es un thriller,
00:02:54o
00:02:55la
00:02:56o reparar en determinados puntos que se
00:03:00vuelven inquietantes, misteriosos,
00:03:03posibilidades,
00:03:05¿no? desplazamiento casi permanente de
00:03:09cierta cotidianeidad o o manera de mirar
00:03:11algo que hemos visto, digamos, una
00:03:13operación contraria a lo que podría
00:03:16sugerir el el no este el exotismo más a
00:03:19mano que es bueno, vayámonos a Egipto.
00:03:22Esto es como me voy al magro, pero es
00:03:26Egipto, ¿no? Más o menos lo dije. Está
00:03:28bien, esa es la idea.
00:03:31Bueno, sí, para mí pasa algo que me di
00:03:35cuenta con Trenquelauken, que por ahí en
00:03:37ese momento no lo vi con tanta claridad,
00:03:40que es la película que va hacia el
00:03:42género, pero cuando está yendo en un
00:03:45camino que que uno siente que conoce,
00:03:48rápidamente eh algo se ablanda, algo
00:03:51viene como digamos lo es muy gráfico no
00:03:54tende con las escenas de de del chico
00:03:58que atiende el bar, ¿no? como que hay
00:03:59una especie de de de relación más
00:04:03claro de amor,
00:04:04de amor y
00:04:04o casi amor, sí,
00:04:05y más cotidiana y qué sé yo. Entonces,
00:04:07me da la sensación y eso es una cosa que
00:04:09hablamos mucho con Laura Paredes, que es
00:04:11la actriz de la película y también de
00:04:13Trenkelauken, que es como esta cosa de
00:04:15que cuando vas mucho al género y querés
00:04:17trabajar la actuación o querés trabajar
00:04:19en un sentido muy eh como si te dijera
00:04:22actuar el misterio, rápidamente algo de
00:04:25eso no termina de funcionar. Lo
00:04:27traicionan a drede, lo arruinan.
00:04:30Exacto. Exacto. Y para mí aparecen estas
00:04:33formas más como blandas de la actuación
00:04:35de cierto lenguaje
00:04:36que en general el cine argentino, por
00:04:39ejemplo, y y otros, pero el cine
00:04:41argentino esa forma blanda siempre tiene
00:04:44que ver con con algo más folclórico,
00:04:47¿viste? Con el el el el costumbrismo del
00:04:50que todos queremos escapar. Entonces, eh
00:04:53me da la sensación de que es eso, eso
00:04:56que vos decís, ese tono es ese pequeño
00:04:58hallazgo que es como escaparle al
00:05:00género, pero sin ir hacia otro género
00:05:02que podría ser el costumbrismo, ¿no? Y
00:05:05que trae un lenguaje de de cómo hablan
00:05:08esos personajes y y que está muy en la
00:05:10escritura de la película, que me parece
00:05:13que es lo que eh le da un tono como más
00:05:16e sí, más amoroso, ¿no?
00:05:20Me parece vos hablaste de amor.
00:05:22No, hablo de amor, pero eh también puedo
00:05:25hablar de ternura en lo pasa en una
00:05:27palabra que suena pobre la palabra
00:05:29ternura, pero una mirada del mundo eh
00:05:33bella, digamos, quiero decir. Entonces,
00:05:35hay por momentos estas insinuaciones de
00:05:37género, ¿no?
00:05:38Todo puede ser una posibilidad de
00:05:40misterio o de interés o de mirar el
00:05:43mundo de manera fascinada. Y cuando se
00:05:45va a constituir esa intriga que va a
00:05:48caer en casilleros que son,
00:05:50digamos, que pueden ser totalmente eh
00:05:53plausibles de de entrar en una
00:05:55nomenclatura,
00:05:56eh aparece algo que directamente nos
00:05:59saca de ese lugar y es una operación que
00:06:01en el Pampero en general la veo con
00:06:04variantes, digamos, podría decirla, la
00:06:06película de Alejo tiene su manera, las
00:06:07películas de Mariano tienen su manera,
00:06:09las tuyas tienen su manera, pero si uno
00:06:11tuviera que aunar todo dentro de un gran
00:06:14una gran cosmogonía, hay un tratamiento
00:06:16de ciertas tradiciones, las que le
00:06:18fascinan a cada uno, que son distintas,
00:06:20la digamos eh la manera que tienen de
00:06:22encararlo y de verlo, pero donde siempre
00:06:25está esta tensión, ¿no? entre entre
00:06:29este más allá de lo formal, porque puo
00:06:31formal digo la película de Corcino y
00:06:32Mariano no tiene nada que ver con con
00:06:33esta que estamos mencionando, pero pero
00:06:35sí a groso modo con Castro, pero sí a
00:06:38groso modo siempre uno podría decir esto
00:06:40de alguna manera parecen los la montañas
00:06:44o o una cadena montañosa determinada
00:06:47tradición de género, pero que le
00:06:48cortaron los picos, que le cortaron las
00:06:50resoluciones, que le cortaron todo el
00:06:52chin pum, que no no cuando va a venir un
00:06:54remate vamos a entrar efectivamente
00:06:56en la constitución de ese dispositivo.
00:06:58Bueno, algo pasa, entra la humanidad,
00:07:01eh, no y a ustedes les gusta, parecen
00:07:04disfrutar mucho de de qué música se
00:07:06genera en ese contrapunto.
00:07:07Exacto. Y sí, claramente son todas
00:07:10películas diferentes, pero son películas
00:07:13e que se miran entre sí, se contagian y
00:07:15se copian en
00:07:16Se suceden. Se suceden suceden. Exacto.
00:07:19Sí, porque somos un grupo. Entonces,
00:07:21bueno, eso las películas son como algo
00:07:23que se va armando a pesar de nosotros
00:07:25incluso.
00:07:27Y pienso que lo que vos decís de la
00:07:30ternura, que también es una palabra
00:07:32chiquita.
00:07:33Sí, es triste porque a mí me encanta.
00:07:35que yo la la quiero poner, la quiero
00:07:36volver a poner en valor, digo, no, pero
00:07:39es una palabra profunda, pero digamos
00:07:41está muy bastardeada, pero sí, yo
00:07:42entiendo eso como el elemento humano.
00:07:44Me parece que lo que pasa es como cierta
00:07:47cierta amor y comprensión a los
00:07:50personajes, incluso aquellos que por ahí
00:07:52no están haciendo las cosas del todo
00:07:54bien. Por lo menos eso siento que es
00:07:56algo que pasa en Ostende y sobre todo en
00:07:58Trenquelauken, ¿no? como que los
00:08:00personajes eh incluso hubo versiones de
00:08:04la película intentando que fueran más
00:08:06reactivos a la situaciones, que uno
00:08:08fuera más tirano, que el otro fuera más
00:08:10que Laura fuera un poco más eh bicha, no
00:08:12sé. Y eso no funcionaba para armar como
00:08:16el lenguaje que finalmente termina
00:08:18armando la película. es como una
00:08:20película que yo siento que quiere mucho
00:08:22a sus personajes y esa ternura que
00:08:24también aparece la melancolía, como
00:08:27sentimientos medio nobles quizás, como
00:08:29eso creo que tiene que ver con eso.
00:08:31Eh, ¿qué diferencia eh tuviste como
00:08:34directora en Ostende un lugar que
00:08:36conocés esto porque vi entrevistas tuyas
00:08:39y he leído al al que ibas y entonces te
00:08:42empezó a llamar la atención, ya conocía
00:08:44la historia del hotel y bla? A
00:08:46diferencia de Trenquelauken, que es un
00:08:47lugar que tiene que ver con tu vida de
00:08:49una manera tan profunda, entonces cómo
00:08:52trabajar los lugares desde Bueno, este
00:08:54es un lugar que estoy mir viendo con
00:08:56otros ojos después de tanto tiempo y
00:08:58este es una apropiándomelo
00:09:01ostende. Sí, en realidad yo casi no
00:09:04conocía, conocía muy poco el hotel y
00:09:05estábamos trabajando para el hotel, que
00:09:07eso habla mucho también del de como
00:09:09cierto método de producción y yo tenía
00:09:12ganas de volver a la dirección y y se
00:09:14cruzó en nuestra vida el hotel y me fui
00:09:18a escribir una película al hotel, o sea,
00:09:20fui lo conocí en
00:09:21Fuiste sola.
00:09:22Fui sola. Fui cuando se murió Néstor
00:09:24Kirschner. El no te censaron entonces
00:09:27fue el censo.
00:09:27Me censaron y me fui.
00:09:29Te censaron, agarraste el auto y te
00:09:30fuiste.
00:09:31Exacto. Sola. Divino.
00:09:33Escuchando que en el viaje, ¿te acordas?
00:09:34No,
00:09:34escuchando todas las noticias relativas
00:09:36al funeral. O sea, había una especie de
00:09:39escucho am escuchando noticias.
00:09:40Sí, mucho. Yo escucho mucho a Sí, sí,
00:09:43escucho mucho. Ahora, ahora no. Ahora,
00:09:45ahora estoy un poco más diversificando.
00:09:48Estoy un poco más mareada.
00:09:49Pero, ¿qué voces te gusta en AM? ¿O te
00:09:51gusta el sonido? No, me gusta el sonido.
00:09:54Me gusta el sonido y voy ahí a a a
00:09:57tratar de Sí, incluso
00:09:58chicas escuchab eso en tu casa.
00:10:00Sí, se escuchaba mucha radio en mi casa.
00:10:02Igual en un momento se pasó a la FM y no
00:10:04se volvió a la Ahora un poco las 100
00:10:08aspe horizonte esas cosas.
00:10:10Claro. A ver, yo soy platense, era la
00:10:12921,
00:10:13pero era eso los 80 y digamos hits de
00:10:17los 80.
00:10:17De los 80, de los 90. Sí, exactamente.
00:10:20Bueno, y Ostente entonces escribe en ese
00:10:23marco con Yo vivía, me fui como al vivir
00:10:26al hotel como una semana a escribir una
00:10:28película que habíamos hablado un poco
00:10:29con Mariano, que habíamos pensado un
00:10:32poco qué podría ser y yo me voy a
00:10:34escribir esta película y estábamos el
00:10:36sereno del hotel y yo solos, o sea, era
00:10:38una situación ya.
00:10:39Él sabía que vos escribías una película.
00:10:41Él sabía y él me cocinaba y era una
00:10:43medio resplandor buena onda.
00:10:45Un poco el resplandor buena onda.
00:10:47resplandor buena onda
00:10:48con la proyección del funeral de Néor
00:10:50Kner de fondo en todo momento son el
00:10:53resplandor. Claro,
00:10:54mega mega. Eh, bueno, entonces escribí
00:10:56ahí mucho también con Mariano, como que
00:10:58ahí hablando con él y le mandaba y
00:11:01charlábamos y qué sé yo.
00:11:02Vos escribís en computadora, tomass
00:11:03notas en una en un una libreta. ¿Cómo
00:11:06escribís?
00:11:06En ese momento fui con una computadora y
00:11:08escribí directamente computadora
00:11:09al final draft. Directamente
00:11:11no uso el final draft. No uso ninguno de
00:11:13esos programas que la industria usa. Yo
00:11:15uso el Excel, uso el Word, uso, o sea,
00:11:18todo Office y no uso el Drive. Lo
00:11:21detesto, me descargo los archivos, los
00:11:24necesito tierra.
00:11:26Entonces, eh,
00:11:27¿te dejas notas de vos o vos misma?
00:11:29Me dejo notas, pero tengo sobre todo
00:11:31muchos cuadernos como uno por ahora.
00:11:33Ahora sí, uno por proyectos. Tampoco
00:11:36tengo tantos proyectos, pero eh y
00:11:38después lo que me interesa lo marco y
00:11:41ahí lo paso a la computadora. Ese es un
00:11:43típico proceso. Pero Stende fue distinto
00:11:45porque había que escribir rápidamente la
00:11:47película. Yo estaba trabajando de eh
00:11:50coordinadora de producción y asistente
00:11:52dirección de Santiago Mitre en el
00:11:53estudiante en ese momento, o sea,
00:11:55trabajando de otra cosa, cuando vino el
00:11:58mítico estreno del estudiante. ¿Vos ya
00:12:00habías terminado Ostende, ¿en qué
00:12:01proceso estaba? Sí, de hecho se
00:12:03estrenaron juntas Ostende y el
00:12:05estudiante, pero al estudiante le fue
00:12:07bárbaro y Osten, no tanto.
00:12:08Se estren juntas, pero no se est Pero la
00:12:11función que vivo en San Martín del
00:12:12estudiante no nada ostende ni cerca de
00:12:14pasarse,
00:12:14no se pasó en el Malva tres meses,
00:12:16tiempo después. Pero, ¿y a cuánto tiempo
00:12:18de esa función se se estrenó el
00:12:20estudiante? Tres meses, dos meses.
00:12:21Sí, sí, más o menos. Em, entonces yo ahí
00:12:25me fui un tiempo de la película de
00:12:27Santiago y y que somos todos de la misma
00:12:30camada, ¿viste?
00:12:33Bueno, entonces la terminamos bastante
00:12:35rápido. De hecho, es una película que
00:12:37tiene una anécdota muy interesante, que
00:12:39es que se estrenó en el Bafisi y en el
00:12:41Bafizi eh un amigo que es Walter Jacob
00:12:45detectó un problema de estructura y
00:12:47entonces le hicimos caso y fuimos y
00:12:49filmamos una nueva escena y abrimos la
00:12:51película eh y la completamos con una
00:12:54nueva escena. Ah, bueno,
00:12:56ese es un que
00:12:57es un amigo muy querido.
00:12:58Es un amigo en el que confiamos mucho,
00:13:00que tiene mucho certero.
00:13:01Dijo algo muy certero que le hacía falta
00:13:03la película y entonces ahí se tomó la
00:13:05decisión.
00:13:06Él dijo, "Necesitan una escena. ¿Dónde?"
00:13:08Y ustedes fueron y la filmaron.
00:13:09Sí. Sí. Él dijo, "Falta cercanía, falta
00:13:11peligro." Y entonces fuimos y filmamos
00:13:13una escena que toman un desayuno y que
00:13:15ya se que viene el viejo que es mi padre
00:13:18que actúa en varias cosas del Pampero.
00:13:20Sí, exacto. Bañasco.
00:13:23Es un villano. Sí, claro. De la
00:13:25Sí, es es un es es un Sí.
00:13:27villano de club de caballeros de
00:13:28historias extraordinarias.
00:13:29Exacto.
00:13:30E bueno, entonces eh sí, la película se
00:13:34abrió y se y se se metió esa escena y
00:13:37después se sigueó mostrando con esa
00:13:38escena. Esto para que te des una idea
00:13:40que los procesos son como que se mueven,
00:13:43¿viste?
00:13:43¿Con qué cámara la hiciste?
00:13:45Esa la eh Ostend la hicimos con una
00:13:48Canon 7D, eh
00:13:49como la de Historias Extraordinarias.
00:13:52Historias Extraordinarias se filmó con
00:13:53Mini DB con este celular con con Mini
00:13:56DB. No, este hubiera estado muy bien.
00:13:59Claro. Sí.
00:14:00Mini DB. Mini DB. No, no. Yo siento que
00:14:02es muy lindo el mini DB, por lo menos en
00:14:04esa película,
00:14:05¿no? Hoy pegó la vuelta. un formato
00:14:06buscado para hacer algo medio trendy.
00:14:09Sí, ¿no? Y me parece que la clave
00:14:10también está como en aprender a manejar
00:14:13esas tecnologías, no aprender a
00:14:15manejarlas, sino entender qué no te
00:14:17conviene hacer,
00:14:18puede dar, qué puede dar y qué no y
00:14:19jugar a favor de eso, como dice cu
00:14:21Exacto. La profundidad de campo, no te
00:14:22conviene esto, no te convienen los
00:14:24lentes con tanta definición en el
00:14:26sentido de los lentes fijos, qué sé yo,
00:14:28Claro, qué fondo, qué luz, como la el
00:14:29fondo y figura, digamos, ese tipo de
00:14:30manejo.
00:14:31Exacto. Y exteriores y cómo te conviene
00:14:33iluminar los interiores. Todo eso es un
00:14:35aprendizaje que digamos se conecta en
00:14:37después de historias extraordinarias.
00:14:39Hicimos Castro, Castro se hizo en
00:14:41fílmico.
00:14:41Sí, claro.
00:14:42Y después se hicimos ostende y mientras
00:14:45estábamos filmando La Flor. Entonces,
00:14:47creo que entre la flor y Ostende y
00:14:50muchas películas que se filmaron en los
00:14:5210 años de la flor, fuimos como
00:14:54aprendiendo a manejar.
00:14:56Y la de Hugo Santiago, ¿en qué la
00:14:57hicieron?
00:14:57No, esa creo que era una Alexa, una
00:15:00cámara de las que se llaman
00:15:02profesionales, no sé si era una Alexa.
00:15:04Sí. Creo que un Alexa, sí,
00:15:06con un con un con un con un lente que
00:15:08vino desde bueno, todo una especie de
00:15:10cosa, ¿no? Y nosotros eh seguimos
00:15:12filmando las películas medio con esta
00:15:14línea de cámaras hasta hoy día
00:15:17con las Canon
00:15:18eh 7D, 5D, qué sé yo. Trencl
00:15:22le tiró alguna vez un centro canon por
00:15:24todo este trabajo
00:15:24nunca eso eso me llama la atención. Sí,
00:15:28porque no nos movemos de canon, ¿eh? No,
00:15:30no estoy
00:15:30nunca levantaste el teléfono como
00:15:31productora, como che canon, ganamos
00:15:33premio por el mundo, canon querido, no
00:15:37sé,
00:15:38algo.
00:15:39Sí, cuando tenía tiempo y era joven, eh,
00:15:42lo hice y nunca me
00:15:43Ojalá que alguien de Canon esté viendo
00:15:45este esto o en algún momento se
00:15:46contacten con el Pampero, pero bueno,
00:15:48dicho porque han hecho quedar muy bien.
00:15:50Bueno, nos gustan mucho esas cámaras,
00:15:52nos funcionan bien para cómo filmamos
00:15:54nosotros. tiene que ver también con la
00:15:55agilidad, con la rapidez con la que a
00:15:58veces necesitas resolver cosas.
00:15:59¿Cómo te llevas con la cámara en tanto
00:16:02eh algo como esto que hablas de la
00:16:04tecnología del final? No lo quiero ni
00:16:06ver con las cámaras, ¿qué te pasa?
00:16:08Eh,
00:16:10me me me tengo que llevar bien.
00:16:13Te tenés que llevar bien, pero te gusta,
00:16:15digamos, es un elemento que querés, si
00:16:17podés hacer plano, filmar. Yo te digamos
00:16:19filmas en tus vacaciones, film, digamos
00:16:21como Mariano, filmas permanentemente, te
00:16:23gusta, te gusta tenerla en la mano la
00:16:24cámara.
00:16:25Me gusta y y y es algo medio del
00:16:27pampero, digo, pero pero nosotros
00:16:29también lo hacemos. Es nos vamos de
00:16:31vacaciones y siempre llevamos una
00:16:33cámara, o sea, siempre
00:16:36estamos con una inquietud de filmar.
00:16:38hablo en plural porque me parece raro
00:16:40hablar eh en primera persona del
00:16:42singular porque siento que es algo que
00:16:44nos pasa un poco a todos dentro del
00:16:45vampero, incluso a la familia que se ha
00:16:48ido acostumbrando.
00:16:48Y eso que filman, por ejemplo, vos en
00:16:50tus vacaciones, constituye un banco de
00:16:52imágenes del Pampero. Es un material
00:16:55tuyo eventual para una película o es
00:16:58che, no boludo, tengo unas montañas, me
00:16:59fui hace 3 años a no sé dónde acá
00:17:02tenemos unas montañas. digo, para cómo
00:17:03juega ese material.
00:17:04Es es todo a la vez y también materiales
00:17:07inútiles. A mí eso me gusta decirlo,
00:17:10como la idea de salir a filmar un
00:17:11material que no tiene ninguna finalidad,
00:17:14no tiene propósito y que posiblemente no
00:17:16funcione para nada. E incluso salir a
00:17:18buscar materiales creyendo que vas a
00:17:20encontrar algo y no lo encontrás y
00:17:22entonces ese material queda ahí. Es un
00:17:23material que cuya existencia ya un poco
00:17:26te sacaste de encima, está ahí y en
00:17:29algún momento se te prende y decís,
00:17:30"Che, tengo estos planos que filmé." Y
00:17:32por ahí los usas, por ahí nunca los
00:17:35usas. Y también a veces volvés con una
00:17:38película o con una con una potencial
00:17:40película como habiendo
00:17:42por tres, cuatro o dos imágenes que
00:17:43encontraste o una.
00:17:44Tres, cuatro, no, pero
00:17:46un momento, algo,
00:17:48pero
00:17:50más más. Sí, sí. Bueno, pero en ese
00:17:52sentido es bastante, no hay teoría al
00:17:55respecto de esto. No nos enseñaron nunca
00:17:57en la facultad, ni a vos ni a mí, que
00:17:59más o menos vos más joven, pero
00:18:01estudiamos en años similares, no se
00:18:03enseña eso, ¿no?
00:18:05Ustedes como docentes me imagino que sí
00:18:06o en charlas y ponencias lo van
00:18:08transmitiendo, pero no no se nos enseña
00:18:10eso.
00:18:11No, no, no, no. como un compositor se va
00:18:13con la guitarra, como alguien toma, ¿no?
00:18:14Como nuestro amigo Dakal escribe
00:18:16canciones permanentemente. Digo,
00:18:18nosotros no filmamos permanentemente.
00:18:19Eso está bueno. Sí, ¿no? Porque digo yo
00:18:21que también habité la música, la música
00:18:23es un espacio de creación constante y y
00:18:26el teatro mismo, digo, Laura, las piel
00:18:29de la vienen de de de digamos de
00:18:32formarse mientras hacen sus obras y el
00:18:34cine por algún motivo tiene como vedado
00:18:36eso como que nadie no no
00:18:38s un hill y y no solo eso, sino que
00:18:40ahora no solo eso, sino que ahora filma
00:18:42todo el mundo con celulares, entonces
00:18:44queda
00:18:45Sí, sí. Y en la universidad pasa también
00:18:48mucho. Yo doy clases en la Universidad
00:18:50Nacional de La Plata
00:18:52y ahí veo mucho también eso, que la
00:18:56sensación de que bueno, cuando termine
00:18:58la facultad ahí voy a hacer las
00:19:00películas en serio, como si
00:19:02no nos terminamos de creer nada.
00:19:04Exacto. Sí. como si siempre fuera un
00:19:06ensayo para otra cosa superadora. Y esa
00:19:08cosa superadora está cargada de eh
00:19:11supersticiones que tienen que ver con la
00:19:12tecnología, con la cantidad de gente que
00:19:14necesitas para hacer un rodaje, con
00:19:16cosas que con las que bueno, nosotros
00:19:18nos hemos estado peleando muchos años
00:19:20para poder hacer las películas porque
00:19:21tampoco si no no las podíamos hacer,
00:19:23¿no? Y aparte de la legitimación esa que
00:19:25no llega en la época de estudiante
00:19:27siempre tiene que ver con algo muy
00:19:28mercantilista. El día que me paguen
00:19:30mucho por hacerlo, el día que tenga
00:19:31mucho dinero atrás, el día que tenga
00:19:33presiones que son exteriores, digo, que
00:19:35no tienen que ver con el deseo mío, sino
00:19:37tengo un montón de gente que me está me
00:19:39contrató o está presionándome. Pareciera
00:19:41que se legitima así, ¿no? O
00:19:43una cosa terrible
00:19:45y que posiblemente sea al revés, o sea,
00:19:48cuanto más circo tengas alrededor, menos
00:19:51va, no sé, no
00:19:52menos cine. Bueno,
00:19:54no lo sé, no lo sé porque no lo viví
00:19:56nunca.
00:19:58Bueno, habité mucho la industria en un
00:20:01momento donde tenía una pata en el
00:20:02pampero, pero no como que quería hacer
00:20:05mi propio camino. Aprendí mucho en la
00:20:07industria y en las estructuras grandes.
00:20:10No son estructuras que me fascinan, ¿no?
00:20:12A mí me gusta.
00:20:12O sea, nunca tenés la fantasía de hacer
00:20:14Pretting Pink. entendó lo que quiero
00:20:16decir como que venga. Está bien, estoy
00:20:18jugándote con una carta este tramposa
00:20:21porque Pretting Pink, sí, pero digo,
00:20:23pero me entiendes la idea como nunca
00:20:24fantasías como, "Che, un una vez me
00:20:27gustaría hacer eso una vez." No, pero no
00:20:29por el hecho de querer hacer como como
00:20:31la idea de querer hacer eso. Sí, a veces
00:20:34pienso en que mejorar ciertas cosas,
00:20:37tener más comodidad en ciertas
00:20:38cuestiones, tener un poco más de respiro
00:20:41en otras, pero no fantaseo con el con el
00:20:44circo, ¿no? Como con la estructura de
00:20:45llegar y que haya motor,
00:20:47¿no? Pero para nada, para nada. No
00:20:49fantaseo, eso. Quiere decir que en algún
00:20:51momento no, hasta no hayamos hecho algún
00:20:53trabajo nosotros dentro del Pampero y
00:20:55que por ahí hubo que traer un motor home
00:20:57o el año pasado que hicimos el corto de
00:20:58Miu Miu, que era un corto con un poco
00:21:00más de estructura, con ropa muy cara y
00:21:02había que darle como una contención que
00:21:05como aparentemente más industrial,
00:21:07aunque no lo era en absoluto y filmamos
00:21:09con los mismos equipos, pero digo, no
00:21:11fantaseo, es todo lo contrario, como que
00:21:14me me la idea de de del clima es medio
00:21:18clave para mí para filmar de cierta
00:21:20familiaridad en el set de cierta
00:21:22confianza de de la cosa colectiva.
00:21:25Entonces, la idea de tener siete
00:21:26personas que no sé quiénes son y que
00:21:28están ahí esperando
00:21:30aranceladas.
00:21:31Sí, aranceladas. Genial. Está buenísimo
00:21:33que todos estemos arancelados. Pero
00:21:35digo, no, pero tiene que ver con que me
00:21:37me sí me me cuesta mucho pensar el poder
00:21:40hacer una película desde ahí. Incluso
00:21:42digo, bueno, habría que ver si algún día
00:21:44puedo hacer una película industrial,
00:21:45pero con las reglas eh no esas.
00:21:48Algien alguien lo ha conseguido en en
00:21:50todos los viajes, festivales y demás.
00:21:51¿Viste a alguien que logra con esa
00:21:53escala más o menos trasladar eso?
00:21:56Muy poco,
00:21:57muy poco.
00:21:58Muy poco, muy poco.
00:21:59¿Podrá ser Tarantino?
00:22:01Lo podrá ser por Thomas Anderson, una
00:22:02Biblia de 150 millones de dólares, donde
00:22:04hay unas libertades estéticas y de
00:22:07tiempos y de corte final.
00:22:10150 millones de dó. ¿La viste la
00:22:11película?
00:22:12No la vi. La voy a ver el domingo.
00:22:14Cuando la veas, digo, es una película de
00:22:16una libertad. Digo, si no eso no es
00:22:18libertad, no me porque es un desborde.
00:22:20Sí, sí. Eh, eh, bueno, qué sé yo, para
00:22:23mí hay una cosa que no puede comprar
00:22:25ningún director. Creo que Tarantino un
00:22:27poco en Ponetim Hollywood puso como
00:22:29pautas de quiero dos semanas de rodaje
00:22:31en el en el ranking.
00:22:34Exacto. Como que Pero el mismo Lynch se
00:22:37quejaba, decía, "Ahora tengo plata, pero
00:22:40estoy más atado de pies y manos, no
00:22:41puedo filmar las horas que quiero." Para
00:22:43mí es medio clave lo de la cantidad de
00:22:45tiempo de rodaje. es una, digo, que
00:22:47tiene que ver con algo que está muy bien
00:22:49pensado igual, que tiene que ver con los
00:22:51sindicatos, con el trabajo de la gente y
00:22:52con una cantidad de horas de trabajo.
00:22:54Eso en la industria se traduce, tiene
00:22:56que ver con eso. Ahora, ¿cómo lo
00:22:58resolvemos? Porque yo siento que
00:23:00sinceramente la cantidad de horas de de
00:23:03estar en el set y de encontrar las
00:23:04escenas y de pensar todos juntos y las
00:23:07cosas que a una le gustan, eh, está es
00:23:10es lo más difícil de ganar en y en esas
00:23:12estructuras más.
00:23:14Cuando entraste a la facultad de cine,
00:23:16¿qué película querías hacer?
00:23:19No, no tenía ni idea.
00:23:20¿Y por qué entraste?
00:23:21No, bueno, eh, es más confuso que,
00:23:24¿viste? No, no tengo la la línea clara
00:23:27del del
00:23:28la historia de mi papá film en Super 8 y
00:23:30yo soñaba.
00:23:31Exacto. No, mi papá es ingeniero, mi
00:23:32mamá es bioquímica, mi papá
00:23:35gente muy inteligente.
00:23:36Sí, pero digo, primera generación de de
00:23:38de universitarios de Trenquelauken como
00:23:41otra onda. Sí,
00:23:43mi papá músico también, porque mi abuelo
00:23:44era músico. ¿Qué tocaba tu papá?
00:23:46Mi papá toca el piano. Toca el piano. ¿Y
00:23:48qué tocaba en el piano? Digo, ¿qué
00:23:51padre? Mi padre
00:23:53su padre eh tenía las esas orquestas en
00:23:56Trenquelauken de típica y de jazz, ¿no?
00:23:58Que lo que hacían era tocaban dos
00:24:00instrumentos, tocaban la mi abuelo
00:24:02tocaba trompeta cuando tocaban yaz y
00:24:04cuando tocaban tango bandoneón. Y mi
00:24:06padre desde muy chonfícil tocar
00:24:08bandoneón.
00:24:08Sí. y vivía de otra cosa, obviamente,
00:24:11¿viste? Y mi padre desde muy chico,
00:24:13incluso hay fotos, tocaba el piano en
00:24:15esa orquesta. Entonces, siempre un
00:24:17músico muy de oreja, muy de muy de la
00:24:19intuición y de muy muy músico. Pero
00:24:22bueno, en esa época que yo era una
00:24:24familia que obviamente no no le iba a
00:24:26pagar sus estudios de músico en pleno
00:24:29plena dictadura. Pero ustedes tenían
00:24:31Navidades, cumpleaños y celebraciones
00:24:33con gente tocando algo.
00:24:35Las tenemos,
00:24:35las tienen.
00:24:38¿Qué se canta? ¿Cuál es el repertorio?
00:24:40Chitarela. Tango, mucho tango,
00:24:41por ejemplo, decime. Títulos, tres
00:24:43tangos que estén siempre en una Navidad.
00:24:45Eh, o sea, son tan obvios que no, pero
00:24:47bueno, sur, obviamente,
00:24:50a mano, mano a mano, e uno,
00:24:54uno,
00:24:55porque en general son tangos que eh se
00:24:57tocan, pues mi hermano también es
00:24:59músico, mi hermano sí estudió, se formó
00:25:01y trabaja como músico.
00:25:02Toca él,
00:25:03toca el piano.
00:25:04El piano.
00:25:04Muy bien. Entonces, él es un músico
00:25:06profesional. Entonces, son mi hermano,
00:25:08mi papá, yo canto y toco la guitarra.
00:25:10Un, digamos, la familia de Donald. de un
00:25:12show más o menos
00:25:13un poco la un poco la novicia rebelde. Y
00:25:16entonces suenan esos tangos, pero
00:25:18después digo mi mi padre también muy fan
00:25:21y mi madre de los Beatles y de Elvis,
00:25:23entonces hay todo
00:25:24vos tenés un momento donde vos solista
00:25:26haces un par de canciones que ya te las
00:25:27piden,
00:25:28no se aburren un poco conmigo solista,
00:25:30como que mi mi vida de cantautora, mi
00:25:32familia no no quieres tus temas, pero no
00:25:34digo tus temas, pero hay algún tema que
00:25:35te pidan que no sea tuyo. Sí, canto de
00:25:38mamas
00:25:39cantar la de Elis Regina de
00:25:43Estándar de Y. Sí, sí, sí. Tengo un
00:25:45repertorio porque trabajé mucho de eso.
00:25:47En una época, digamos, que en que en que
00:25:49el cine no me consumía toda la vida, mi
00:25:51hermano, que es pianista profesional me
00:25:53llamaba y me decía, "Lau, hay un cóctel
00:25:56en Itusaingó. Venía y mi hermano
00:25:58amenizaban ustedes."
00:25:59Sí. Sin ensayar, ¿no? Como íbamos y y y
00:26:04se arma. Es es natural. Eh, entonces,
00:26:06proveniendo de esa familia, cine,
00:26:08terminas estudiando, escuchas que
00:26:09alguien estudió cine, algo
00:26:11No, me parece que tiene que ver con algo
00:26:13más orquestal, como que a mí siempre me
00:26:15interesó la literatura, siempre estuve
00:26:17muy cerca, tuve escuelas públicas.
00:26:19¿Qué autores, qué libros?
00:26:20Hasta ese momento,
00:26:22no sé, estaba en una medio épica cuando
00:26:24terminé la secundaria que leía los
00:26:26miserables, ¿viste? como bueno las Broné
00:26:28ahí descubría las Bron
00:26:30como una cosa de la gran Jane Austin.
00:26:33Obviamente Virginia Wolf en ese momento
00:26:36la entendía menos, pero estaba ahí como
00:26:38como la idea de la gran literatura, ¿no?
00:26:41Tuve como grandes profesores en la
00:26:43escuela pública que que que incentivaban
00:26:46eso.
00:26:46La pregunté en medio del pampero. Igual
00:26:48cuando uno termina descubriendo su vida
00:26:50son medio el pampero, medio juegos,
00:26:53inventos, mundo paralelo, la guerra, los
00:26:56soldados que les reparten, los ejércitos
00:26:58que est estamos pensando, ¿no? No salía,
00:27:00¿cómo se llamaban? Las ciudades
00:27:01inventadas,
00:27:02los reinos inventados.
00:27:03Sí, sí, sí. tiene algo de eso y también
00:27:06algo de la grupalidad, de cómo ellos se
00:27:08leían entre ellos y cómo, digo, el
00:27:11Pampero tiene mucho eso, o sea, nosotros
00:27:12miramos las películas
00:27:14y las opina como que a mí me interesaba
00:27:16eso, algo medio colectivo que que tenían
00:27:19siendo familia.
00:27:20El primer shock como estudiante de cine,
00:27:22lo primero que ves que decís, "No puedo
00:27:23creer esto, si esto es el cine, acabo de
00:27:25nacer de nuevo." ¿Qué crees que fue? un
00:27:28corto dryer, osu, lo que quieras, algo
00:27:31que viste y que no entiste, ah no, esto
00:27:34es un sabor nuevo, un color nuevo en
00:27:35arcoiris.
00:27:35Me es muy loco que preguntes eso porque
00:27:37yo arribaba con todas estas ideas de la
00:27:40literatura, la música, hacía danza,
00:27:42hacía teatro, estudiaba periodismo
00:27:44paralelamente, o sea, es Géminis que
00:27:47hablamos, Géminis. Entonces, eh todo eso
00:27:50sentía que lo podía encontrar como en un
00:27:53mismo espacio que que era el cine. Sí.
00:27:55Y eh justo en en uno de esos bafisis hay
00:27:59una retrospectiva de Trufó.
00:28:02Ajá.
00:28:02Y veo los 400 golpes que no la había
00:28:04visto.
00:28:05Listo.
00:28:06Y me me desestabilizó. Y después,
00:28:08además, con la como la idea de la
00:28:10¿Cuánto tardó en desestabilizarte?
00:28:12Quiero decir, ¿a cuánto tiempo de
00:28:15Seguramente recuerdas muy claramente la
00:28:16función? dijiste, "Ah, esto es otro
00:28:18mundo." Eh, ni bien arrancó o en o en
00:28:21algún momento.
00:28:22No, no, en general, de hecho, cuando
00:28:24algo me afecta mucho, por eso a veces eh
00:28:26las películas que me gustan
00:28:28inmediatamente al otro día no me gustan,
00:28:30como que me me al
00:28:31me desestabilizó como de no sabía bien
00:28:34qué pensar y después vi toda la saga
00:28:36Antoando Anel en ese momento proyectada
00:28:38en fílmico también como eso la
00:28:40posibilidad de ver toda una
00:28:41retrospectiva. Había un festival que
00:28:44albergaba eso y qué sé yo y hubo algo de
00:28:47eso que que no sé que me que me acercó
00:28:49de otra manera.
00:28:50Después el vino Mar del Plata, ¿o no?
00:28:53¿Quién Trufó?
00:28:54Eh, no, no, no. El actor
00:28:56Jeanpier León.
00:28:57Sí, viene, vino Jeanier. Sí, por Jean
00:28:58Pierre Leo vino. De hecho, tengo el
00:29:00vinilo firmado por el de los 400 golpes.
00:29:02Es verdad, pero varios años después. Sí,
00:29:05sí, sí, sí. Es verdad, es verdad, es
00:29:06verdad.
00:29:07De hecho, está el corto también de
00:29:08Antoan el
00:29:10Em. Sí,
00:29:11el corto está bueno toda la saga. Sí,
00:29:13besos robados, mi conjugal. Sí, sí, como
00:29:16algo más de de juego que no que siento
00:29:19que
00:29:20no de juego, pero de juego, digamos,
00:29:21como Star Wars, pero no Star Wars. O
00:29:23sea, alguien podía aplicar ese tipo de
00:29:25noción, pero para la vida misma.
00:29:28Sí, exacto. Sí. Y después también justo
00:29:31coincidió, supongo yo, con un montón de
00:29:33cineastas argentinos empezando, bueno,
00:29:35mundo grúa para ese medio en esos mismos
00:29:37años, como de repente decir, "Ah, están
00:29:40se están pudiendo hacer películas en
00:29:41este país de esta manera." Y eso creo
00:29:44que me también me despertó sobre todo
00:29:46entusiasmo y un poco de horizonte,
00:29:49cosa que no sé si le pas
00:29:50sabías que ibas sabías que ibas a
00:29:51dirigir en ese momento,
00:29:53¿no? O sea, dirigí cortos en la
00:29:55facultad, pero era muy buena productora.
00:29:58Yo soy muy buena productora.
00:30:00Lo sé, pero
00:30:02sí, sí era
00:30:03pero como que es lo que te sale
00:30:05naturalmente, esa la posición a la que
00:30:06te acomodas naturalmente. ¿Y cómo sos
00:30:09como productora tuya cuando dirigís vos?
00:30:11Es que yo cre
00:30:13me amo mucho
00:30:14en ese momento. No, no, no, pero está
00:30:16bien porque a lo mejor cuando te toca
00:30:18ser productora con vos como directora,
00:30:21decís, "Ah, no, pero como directora me
00:30:23mato a la productora." Es que yo es que
00:30:25ese es un gran dilema porque yo
00:30:27claramente la producción me sale y eso
00:30:29es un poco de familia, o sea, mi padre
00:30:31es un poco así, mi madre es un poco es
00:30:33una energía que tenés o no.
00:30:34Organizan muy bien asados, todo, todo,
00:30:36todo está, no falta nada. Cuando quieras
00:30:38venís a la plata y no va a faltar nada,
00:30:40no va a faltar nadaos. O sea, nada, no
00:30:43falta nada, pero además de eso también
00:30:45de hacer de poder manejar muchas cosas
00:30:47al mismo tiempo, en el mismo momento. O
00:30:50sea, eso es como un eso es una necesidad
00:30:52que para mí para hacer producción y es
00:30:54es digamos cuando yo empecé a dirigir
00:30:57hice un corto historias breves primero
00:30:59hice cortos en la facultad y cuando hago
00:31:02stende me parece que ahí me di cuenta
00:31:05que no yo no podía ser directora y no
00:31:08productora o viceversa, digamos, porque
00:31:10hay algo de de que yo estoy escribiendo
00:31:13un guion y ya estoy produciéndolo en mi
00:31:16cabeza y en la escritura. O sea, yo no
00:31:18voy y me encierro en un altillo y
00:31:20escribo y dejo volar mis repartiendo las
00:31:23cartas, jugando un solitario y viendo
00:31:25que te toca.
00:31:26Exacto. De hecho, Tren Clauken es una
00:31:28película que tiene primero una lista de
00:31:30locaciones y tiene primero todos los
00:31:32espacios antes que cualquier cosa.
00:31:35Bueno, y Laura Paredes que siempre fue
00:31:37como la idea que estuviera, pero es una
00:31:39película que se escribe desde el espacio
00:31:41completamente.
00:31:42El amor por la radio está clarísimo.
00:31:43Digo, aparecen un montón de obsesiones
00:31:45tuyas, literatura también.
00:31:46Sí, sí. Bueno, tenía una radio yo cuando
00:31:48era niña, entonces,
00:31:49¿cómo se llamaba el programa?
00:31:51Eh, Pequeñas periodistas y era en La
00:31:53Plata con mis mejores amigas, Lila y
00:31:55Juli.
00:31:55¿Y de qué hablaban?
00:31:57Em, no tengo muy claro, eh, pero
00:32:00Dios, ¿qué le interesaban las pequeñas
00:32:01periodistas?
00:32:02Nos interesaban como noticias más de de
00:32:05si la actualidad, pero para pero s yo
00:32:08animales, las ballenas que están
00:32:10muriendo, no sé dónde, como una especie
00:32:13de
00:32:13En ese momento
00:32:14tendríamos 12 años. grabaciones,
00:32:17sabes que no las encontramos. Teníamos
00:32:19como una especie de coordinador que nos
00:32:21enseñaba un poco la dinámica de la radio
00:32:24y nosotras hablábamos todo así,
00:32:27¿no? No, era era una gran parodia, pero
00:32:30sin quererlo.
00:32:31¿Y cuándo fuiste alguna vez a una radio?
00:32:33¿Por primera vez? ¿Viste el radio en
00:32:35vivo? En algún momento de chica. Bueno,
00:32:38en en todo ese tiempo fue como un año
00:32:40que era todos los sábados a la mañana
00:32:41íbamos a hacer un programa de radio
00:32:43Agonet, que es ahí cerca de La Plata, y
00:32:46con mis con mis grandes amigas. Y
00:32:48después eh por ejemplo mi tío Rolo, que
00:32:51actúa en Trenquelauken,
00:32:53¿te acordás? El personaje que tiene un
00:32:55programa de radio que como que no lo
00:32:56suelta. Bueno, ese es mi tío R.
00:32:58Me hizo reír mucho.
00:33:00Bueno, ese es el hermano de mi padre
00:33:02menor y él es eh tiene un programa de
00:33:05radio, o sea, en tren que la gente
00:33:07alguna gente tiene programas de radio, o
00:33:09sea, es muy lindo. Entonces van y opinan
00:33:11y y por ahí vos vas y entonces te
00:33:13entrevistan y yo hice un viaje a
00:33:16cuando fueron con la flor hubo notas
00:33:17seguro cubrieron. Sí, de hecho
00:33:20no hay un video de ustedes dando una
00:33:22nota a propósito del estreno de la flor
00:33:24entreel. Una pregunta emblemática que
00:33:26Mariano dijo, "Bueno, sin independiente
00:33:28y mi tío Rolo le dijo, independiente de
00:33:30qué."
00:33:31Muy buena pregunta. Muy buena. De nada.
00:33:33Se depende de todo. Sí, claro. Se
00:33:35depende de todo. Sí, más que nada.
00:33:38E yendo un poco al estado del cine hoy,
00:33:43digo, y para tener tu versión, porque
00:33:46María no apareció en varios programas a
00:33:49propósito de lo que estuvo pasando,
00:33:51polémicas y demás, el inca de todo, todo
00:33:53lo último tiempo. ¿Qué cómo crees eh
00:33:56digamos qué oferta el Pampero, digamos,
00:33:59el statement del Pampero, la
00:34:01independencia y demás? En un momento
00:34:03como este se reformula, quieren decir
00:34:06otra cosa, querés decir otra cosa. ¿Qué
00:34:07te parece que pasa con eso? Digo, ¿qué
00:34:09qué perspectiva viste que a veces te
00:34:11cambian el contexto lo que uno dijo o lo
00:34:13que uno hizo, sobre todo digamos cosas
00:34:16artísticas en un momento tan crítico de
00:34:18de la cultura y de otros temas también
00:34:19en la Argentina? Las cosas cambian, se
00:34:21desplazan aunque uno no las mueva. No,
00:34:23no sé si se entiende la idea.
00:34:25Sí, sí. Eh, igual sí, yo creo que que
00:34:30ahí estamos de acuerdo, eh, porque somos
00:34:32un grupo aparte y lo hemos hablado. Es
00:34:34como un poco raro ahora, eh, ponerse a
00:34:37discutir las cosas que queríamos
00:34:38discutir antes porque
00:34:39parece que están siempre del otro lado.
00:34:40Como
00:34:42la idea es estar del otro lado.
00:34:43Sí, sí, sí, claro.
00:34:44Sí, pero pero
00:34:45has ofendido porque incluyen un
00:34:47fragmento de una película del Pampero en
00:34:49un institucional del Inca.
00:34:51La mujer de los perros.
00:34:52Exactamente. Y después sale.
00:34:54Sí. Eh,
00:34:55sí, lo que pasa es que, bueno, en ese
00:34:56momento uno quería hablar y el espacio
00:35:00no estaba o no había interés en pensar
00:35:03justamente eh cómo cómo problematizar la
00:35:07producción. A mí me interesa
00:35:09particularmente eso y me interesan los
00:35:12cineastas que piensan en la producción,
00:35:14me interesa como como digamos tanto una
00:35:17película como cómo fue hecha y cómo se
00:35:20documenta.
00:35:21Hay una frase de Billy Wilder, si no
00:35:22estamos hablando de plata, no estamos
00:35:23hablando de cine.
00:35:25Bueno, bien.
00:35:27Digo, y tiene que ver hay algo como
00:35:29ontológico. digo, es un un arte
00:35:30industrial más allá de cómo uno lo
00:35:33encare, digamos, en algún momento choca
00:35:35contra que la cámara sale plata, digo,
00:35:37por decirlo de manera muy muy llana,
00:35:40pero es muy difícil. Hay un montón de
00:35:42opciones, un montón de maneras de
00:35:44pensarlo y de llevarlo adelante, pero va
00:35:46a haber un costo. Digo, pongamos la
00:35:48palabra costo, no necesariamente dinero.
00:35:49Sí, lo que pasa es que uno podría
00:35:51empezar a pensar si ya no es obseno que
00:35:53un plano valga un millón de dólares. sé,
00:35:56no me quiero poner a decir obviedades,
00:35:58pero también para mí problematizar la
00:36:00producción es también eh problematizar
00:36:02los presupuestos y las éticas
00:36:03presupuestares y como dónde no tanto
00:36:06cómo conseguís la plata, sino cómo la
00:36:08gastás y y cuánto necesita una película
00:36:10para hacer
00:36:11lo que pasaba con la flor, digo, no
00:36:12necesariamente una jornada tiene que
00:36:13durar 8 horas, tenemos que ser 50,
00:36:16tenemos que digo
00:36:17Exacto, exacto. poder volver a la
00:36:20producción un espacio de más plasticidad
00:36:22o de más movimiento y no siempre estar
00:36:24tratando de meter, no todas las
00:36:26películas pueden entrar en fórmulas
00:36:29presupuestarias iguales. Bueno,
00:36:32eso es un poco obvio y y la realidad es
00:36:35que es algo que ahora está tan
00:36:38polarizada la cuestión y está tan
00:36:39difícil producir, no solamente acá, o
00:36:42sea, es algo que está pasando en el
00:36:43mundo.
00:36:45Las producciones medianas se dejaron de
00:36:47hacer porque se empezaron a cerrar eh
00:36:50los fondos, empezaron a chicar,
00:36:52empezaron a dejar de mirar hacia acá,
00:36:53empezaron a mirarse a ellos digo los
00:36:56europeos, por ejemplo, ¿no? Entonces
00:36:58empieza a ser cada vez más complicado eh
00:37:01hacer una película.
00:37:03Se eligen lo ocasiones por devoluciones
00:37:05de de digamos rebat de impuestos, se va
00:37:08a filmar Hollywood Australia. Digo,
00:37:11pasan cosas insólitas en todos los
00:37:12lugares del mundo.
00:37:13Sí, sí. Y bueno, y uno tiene que hacer
00:37:15que las películas existan y y hace lo
00:37:17que puede y termina filmando, no sé, en
00:37:20en en Brasil una película que transcurre
00:37:23en España, qué sé yo. O sea, empieza a
00:37:26pasar un poco eso y en ese sentido yo
00:37:27siento que hay una como una vocación
00:37:30fuerte porque las películas existan en
00:37:32Argentina. es, siento que hay, digo, los
00:37:35cineastas tienen tienen como esa fuerza
00:37:38y esa pulsión, pero como decís vos, hay
00:37:39un momento en que ya no hay recursos y
00:37:42la realidad es que yo, digamos, el
00:37:45nosotros no trabajamos con el Inca y en
00:37:47su momento discutimos mucho algunas
00:37:49cuestiones. Después, como decís vos, uno
00:37:52se pasa al otro lado porque obviamente
00:37:54lo que hay que hacer ahora es defender
00:37:55una institución que es necesaria y que
00:37:58es necesaria para para que haya un
00:38:00panorama, que ese panorama, digo, a mí
00:38:02no no yo no quiero seguir viendo a todos
00:38:04mis amigos deprimidos, sin trabajo, qué
00:38:07es lo que está pasando en el ambiente en
00:38:08cine, salvo por las películas que
00:38:10producen las plataformas, que tampoco sé
00:38:12si está bueno que sea o o haces una
00:38:14película con tus cuatro amigos o haces
00:38:16una película a esa escala, ¿no? Entonces
00:38:20es una situación de de digamos de para
00:38:23mí de de como de mucha tristeza y y no
00:38:27sé cuánto las herramientas que nosotros
00:38:29tenemos para hacer las películas pueden
00:38:31servir en este momento para algo, decir,
00:38:33"Che, hagamos las películas desde este
00:38:34lugar." No sé si si tenemos muchas
00:38:36respuestas nosotros. Sí, podemos seguir
00:38:38haciendo medio nuestras cosas, ¿no? Como
00:38:41medio como las sabemos hacer, pero pero
00:38:43no no tenemos un sistema que es fácil de
00:38:46transmitir y de trasladar para que
00:38:48bueno, ahora hagamos todas las
00:38:49películas, no no todo el mundo quiere
00:38:51tener la vida también que tenemos
00:38:53nosotros, que es irte de vacaciones,
00:38:54llevarte la cámara, que es empeñar a
00:38:56toda tu familia todo el tiempo durante 6
00:38:59años hacer una película, ¿entendés?
00:39:01Nuestra hija creció en un auto y entre
00:39:03un auto y un set. Bueno, qué sé yo, no
00:39:05todo el mundo tampoco tiene ganas de de
00:39:07de de la tanada, ¿viste?
00:39:11Eh, Laura, muchas gracias por haber
00:39:12venido. ¿Te divertiste?
00:39:14Me divertí mucho.
00:39:14¿Quieres mandar un saludo algo a tu
00:39:16hija?
00:39:16Quiero mandar un saludo a mi hija Lucía,
00:39:18que ojalá esté viéndome y
00:39:21tu familia, todos
00:39:22a todos, a mis padres, a mi marido, a
00:39:24todos.
00:39:25Perfecto. Gracias por haber venido.
00:39:26Gracias a vos.
00:39:27Una tanda y volvemos aquí en California
00:39:28Secreta.
00:39:34Continuamos en California Secreta. ¿Cómo
00:39:36estás, Andrés querido?
00:39:37Hola, muy bien, Se
00:39:38la verdad eh contento de conocerte. Nos
00:39:40vimos, tomamos un café, leí tu libro en
00:39:43una sola sentada en Mar de las Pampas en
00:39:45el verano. Me volvió loco ese libro. Eh,
00:39:49un libro que es una suerte de crónica
00:39:52eh, ficticia,
00:39:54con referencias al mundo del cine. En
00:39:57realidad, nos conocimos filmando una
00:39:58película, pero me dijiste que no estamos
00:39:59en la escena.
00:40:00Me parece que no.
00:40:01Bueno, pero hoy hoy lo viste al director
00:40:04y ¿qué te dijo?
00:40:05Eh, que la sacaron. Pero bueno,
00:40:08o sea, una escena que compartimos no la
00:40:11verá nunca la audiencia, ¿no? Nosotros
00:40:13tampoco
00:40:14consirla igual
00:40:14podemos conseguirla, pasarla acá por lo
00:40:16menos, no sé. Pero bueno, hicimos una
00:40:18escena en un en un eh negocio, en un
00:40:21local de venta de de película, llama
00:40:23Solo Cine, que queda en Corrientes y
00:40:26Rodríguez Peña, un lugar clásico, eh un
00:40:29día de mucha lluvia, fuimos a filmar y
00:40:31ahí nos conocimos y me comentaron, eh,
00:40:34no, no, este señor tiene una novela.
00:40:36Después me dijo Perrone, donde yo
00:40:37aparezco como personaje Perrone y ahí
00:40:40empecé a quise leerla. Es un libro
00:40:42irresistible. Se encuentra en las
00:40:43librerías. Lo que pasa que esa novela eh
00:40:47se
00:40:47Hotel Tandir, estamos hablando porque si
00:40:48no la gente va a decir, "¿Qué novela es?
00:40:49¿Cómo se llama? Hotel Tandir."
00:40:50Hotel Tandir. Se publicó en Chile por
00:40:51Editorial Weathers y llegó y llegó a
00:40:54Argentina la semana de la cuarentena. O
00:40:57sea, el que lo compró lo compró y el que
00:40:58no no lo tiene.
00:40:59Claro, estuvo invitrine incluso, pero
00:41:00después cerró todo.
00:41:01Bueno, es un libro extraordinario,
00:41:03irresistible, inspirador. Digamos,
00:41:05terminé viendo películas de otra gente,
00:41:07volví a ver Living in Oblivion, no sé,
00:41:09terminé envuelto en unas circunstancias
00:41:12y aparte generacionalmente me sentí muy
00:41:14afín y bueno, quise ver tu película Los
00:41:17años Salvajes y ahí me entendí un poco,
00:41:19¿no?, tu tu universo, la música, eh la
00:41:23el periodismo de música, los viajes, es
00:41:26cierto cine de perdedores de de conta un
00:41:28poco esa fascinación que tenés por los
00:41:30que han perdido en su historia. Sí.
00:41:33Bueno, Hotel Tandil es e bueno, está la
00:41:35figura ahí de Perrone para mí como lo
00:41:37opuesto a un perdedor, ¿no? Porque un
00:41:38tipo que hace cuatro películas al año.
00:41:40Sí, sí, sí,
00:41:41como sea. Eh, pero me interesaba esta el
00:41:44libro también tiene una una galería de
00:41:46de personajes que perdieron
00:41:48y muchos de ellos son perdedores sin
00:41:49trascendencia, no son perdedores que ni
00:41:51siquiera se encuentran en internet.
00:41:52Decime tres que más o menos es
00:41:54no sé. Me interesaba mucho el caso de
00:41:56Hay un cinesta experimental que se
00:41:57llamaba Ron Rice.
00:41:58Sí. Eh eh se con el presupuesto de una
00:42:02película, se fue a México, se lo gastó y
00:42:04ahí el tipo se murió a los 28 años.
00:42:06Ah, listo.
00:42:07Hizo una película, hizo como dos
00:42:08películas, un mediometraje y un
00:42:10largometraje. Me interesaba mucho el
00:42:11caso de Donald Camel de Performance.
00:42:13Donald Camel, claro, que se pegó el tiro
00:42:15y pidió un espejo para verse morir, ¿no?
00:42:18Claro. Y y que él estaba obsesionado con
00:42:19Borges, ¿no? Tenía tenía un vínculo muy
00:42:21fuerte con Borges. Director de
00:42:22fotografía Nicolás Roe.
00:42:24Camel. Sí, claro. Codirigieron
00:42:25performance. Performance e
00:42:28y esos son dos, por ejemplo, que me
00:42:30interesaban mucho. Eh, bueno, hay una
00:42:31amplia galería,
00:42:32el actor este, ¿cómo se llama?
00:42:33Me interesa mucho Timothy Cary, que era
00:42:35Timo que que tenés un tienen un grupo de
00:42:37Facebook que lo sigue y tal.
00:42:39Sí, un actorazo que decían que Marlon
00:42:41Brando sentía, no le gustaba trabajar
00:42:43con él porque lo podía opagar, digamos.
00:42:45Era un secundario como tremendo.
00:42:47Sí.
00:42:48Y que él dirigió una película, el
00:42:50pecador más grande del mundo.
00:42:51¿Qué tal? ¿De qué es la película? Una
00:42:52película muy buena es de un vendedor de
00:42:54seguro que termina siendo una secta.
00:42:56Ah, bueno, muy bueno.
00:42:57Entonces, me interesaban en todos estos
00:42:58directores, muchos de ellos per porque
00:43:00siempre hay como un discurso de de eh
00:43:03los ganadores a veces tienen el discurso
00:43:05de los perdedores, ¿no? Como que ellos
00:43:07perdieron, les fue mal, pero finalmente
00:43:10existieron.
00:43:10Claro. Siempre hay una historia de
00:43:11claro, de redención, de triunfo, que
00:43:14termina explicándolo todo.
00:43:15Claro. Entonces, esto esto eran
00:43:16perdedores como muchos de ellos sin
00:43:17redención y me interesaba como
00:43:19rescatarlos y homenajearlos.
00:43:22Y de pronto esto se fue mezclando con
00:43:23con estas crónicas que tenía con Perrón,
00:43:25esta experiencia de hacer cine como
00:43:27radical y ahí se fue componiendo un
00:43:29libro sobre el fracaso, sobre lo difícil
00:43:32que es hacer cine e y sobre la
00:43:35enfermedad que que tiene mucha gente de
00:43:37querer hacer cine, ¿no?
00:43:38E tu película es la historia de un tipo,
00:43:42digamos, que que el puntapiés que
00:43:45escriben una falsa, digamos, noticia de
00:43:47su muerte, digamos, de lo creen muerto.
00:43:50Sí. La bueno, la película que se llama
00:43:52se llama Los años salvajes estuvo en
00:43:54Bafici
00:43:55y ahora estuvo en el festival de la
00:43:56provincia.
00:43:57Hermosa película. Hermosa película.
00:43:59E es sobre un músico de lo que en Chile
00:44:01se llama La nueva ola, ¿no? Que es
00:44:03movimiento musical del años 60, 70.
00:44:05E y caí en desgracia en una ciudad que
00:44:08es que puede ser como una analogía,
00:44:10¿no?, que es Valparaíso, ¿no? Una ciudad
00:44:11que tuvo tiempos
00:44:13muy buenos y ahora y ahora no.
00:44:15Eh, y la película comienza con el tipo
00:44:17de los van por muerto en en el diario
00:44:19local. Mm.
00:44:20Y eso lo moviliza un poco a tratar de
00:44:23demostrar que no está muerto, que está
00:44:24vivo, ¿no? Eh, y es una película, me
00:44:26parece, que es sobre la muerte, pero me
00:44:28gusta, me ha gustado las reacciones de
00:44:29la gente que que siento que una película
00:44:32que tiene varias entradas, ¿no? Porque
00:44:33hay gente que me habla de de la vejez,
00:44:36hay gente me que habla de la muerte, los
00:44:37músicos se me hablan de un poco de de lo
00:44:42difícil que es ser músico en Chile, ¿no?
00:44:43Y y del olvido que hay en Chile con
00:44:46ciertos valores, ¿no? nacionales, ¿no?
00:44:49Entonces creo que una película que tiene
00:44:51puede generar como varios temas de
00:44:52diálogo.
00:44:53¿Sos hipocondríaco o no?
00:44:55Yo sí.
00:44:55Ah, yo también, pero digo, no. Y hacer
00:44:57película sobre la muerte o pensar, digo,
00:44:59pienso todos los días de mi vida en la
00:45:01muerte, pero trato de escaparle. No
00:45:03podría ser una película que hable de
00:45:04eso. Digo, a vos te viene bien escribir
00:45:06de eso, pensar en eso.
00:45:07Sí, sí, creo que siempre escribo de eso,
00:45:08pero bueno, tengo esa
00:45:10nunca
00:45:10también tengo esa idea que
00:45:13es como por Dios, yo ahora me leí una
00:45:15noticia, bajaron el la presión. Ahora la
00:45:18presión es más, o sea, la presión mala
00:45:20es más baja. 138, le digo a la gente, lo
00:45:23leí hoy. Nada, pero bueno, si alguien le
00:45:26preocupa, pero e y una hay otro libro
00:45:30que me lo regalaste, me lo obsequiaste
00:45:31porque era difícil de conseguir la
00:45:33última función se llama
00:45:34ese libro esa última función función
00:45:36y y es sobre un crítico de cine ya viejo
00:45:38que
00:45:39está muriendo en un hospital.
00:45:40Está muriendo en un hospital e y hace
00:45:42una especie de repaso
00:45:44de de su vida y las películas que lo
00:45:46marcaron. Eh, y obviamente que películas
00:45:49sobre la muerte, ¿no? Que de alguna
00:45:50como el cine ha narrado la muerte.
00:45:53Eh, pero todo esto es como clave de
00:45:55comedia o al menos.
00:45:56¿Qué te pasa con Nick Movie? La película
00:45:58de justamente de de Roe que era la
00:46:01película de la No, no, no de
00:46:03Sí, la la muerte de coso Nicolás Rey.
00:46:07Ah, la de con Menders, ¿no?
00:46:09Sí, con Menders, claro que lo filmó, que
00:46:11lo filma en sus últimos momentos.
00:46:13Encanta,
00:46:13le encanta.
00:46:14Sí, sí. Listo. El otro lado del viento
00:46:17también te gusta.
00:46:17Sí, me encanta.
00:46:19Últimas películas de grandes directores
00:46:20te gustan también.
00:46:22¿Como cuál?
00:46:23Y las la época de Me volví loco de Billy
00:46:25Wilder, Fedora, no sé, Family Plot de
00:46:28Hitch o Topas.
00:46:31Wier lo he redescubierto ahora y es un
00:46:32sin que me gusta mucho.
00:46:33Increíble.
00:46:34Eh, la última gran película que viste,
00:46:38uh, difícil, eh, e
00:46:44el tiempo de oro en radio, no,
00:46:46no, esto a mí me gustan las pausas,
00:46:48pero qué qué definirías como grande,
00:46:50como
00:46:51que te transformó, que te volvió loco,
00:46:52te emocionó, puede ser una película
00:46:54bien.
00:46:54Yo soy mucho de de volver a ver
00:46:56películas. Eh,
00:46:58una película que que vi recientemente me
00:47:00gustó mucho es Fat City de John Houston,
00:47:02pero digo,
00:47:03increíble antiquísima,
00:47:04increíble película.
00:47:05Sí, pero soy mucho de reveer.
00:47:06Muy moderna. Hoy sería una película
00:47:08modernía, te digo, eh, una película como
00:47:11Fat City. Es como esa película de
00:47:13Rffelson, es como FC Pieces o qué sé yo,
00:47:16que tienen ese, ¿no?, ese ambiente Nick
00:47:18con sometido obrero, todo eso. Hoy sería
00:47:20una película moderna.
00:47:22Muy difícil conseguir ese clima. Hoy
00:47:24sí
00:47:24va. No, uno no lo ve en el cine actual.
00:47:26Yo soy muy revisionista de película, eh,
00:47:29porque me importa, me interesa mucho
00:47:31también e lo que pasa con el tiempo con
00:47:33las películas. Eh, a veces me da miedo
00:47:35ver películas que me gustaron hace mucho
00:47:36tiempo porque no sé cómo van a
00:47:38Totalmente.
00:47:39Eh, y bueno, y Laura mencionaba los 400
00:47:42golpes y justamente creo que es una
00:47:44película que cada vez que la veo me
00:47:46parece magistral, ¿no? Creo que no,
00:47:49claro, como
00:47:51mejor que sin aliento.
00:47:53Para mí sí. Ese es el gran Boca Rivero,
00:47:56¿no? Es como sin aliento tiene algo más
00:47:59eh quizá un poco más abcto, pero más
00:48:02canchero también, ¿no?
00:48:04Uno querría haber hecho sin aliento, ¿o
00:48:06no?
00:48:06Y el guion es de Trufo.
00:48:07Sí, por eso. Pero digo, sin aliento es
00:48:09como un marroquero, ¿o no? Sí. Incluso
00:48:12me gusta la remake de Sin Aliento. La
00:48:14remake de ¿Cómo se llama este muchacho?
00:48:17Eh, bueno, con Richard Gear.
00:48:19Richard Gear. Ah, no la vi. ¿Qué tal?
00:48:21Excelente.
00:48:23Excelente. Es de la película. La hizo el
00:48:25que hizo bolas de fuego. ¿Cómo se llama?
00:48:27¿Cómo se llama el que hizo bola de
00:48:29fuego? Que hizo sin aliento. Jim McBD.
00:48:31Ahí está, mira. Jim McBD en remake
00:48:35Valeria Caprisi Valer Caprisk.
00:48:37Porque es al revés. Él es
00:48:38norteamericano. Ella es francesa. La
00:48:41película está situada en Estados Unidos.
00:48:43le él lee el Silver Surfer
00:48:44permanentemente y él en vez de hacer eso
00:48:47con la boca y el el dedo lo que hace es
00:48:50cantar canciones de Rocabili.
00:48:53Él es un Rocailly. Hay una escena
00:48:55memorable donde canta sus Pus Mine en la
00:48:56ducha y y él hay un juego con
00:48:59Breathless, la canción de Jerry Lewis y
00:49:02Sin aliento Breethless. Es muy es muy
00:49:05buena, ¿eh? O sea, uno le dicen una
00:49:06remake norteamericana de Sin ali Aliento
00:49:08y piensa que va a haber lo peor y es
00:49:10extraordinaria la película es muy buena.
00:49:13La recomiendo fuertemente. Es un lindo
00:49:15doble programa verla de God.
00:49:16Sería el único remake de Godar, me
00:49:18imagino, ¿no?
00:49:19El único remake. Qué buena pregunta.
00:49:21Habrá otro remake de Godar. Ahora sale,
00:49:22bueno, ahora sale Novelbag, la de
00:49:24Linglater,
00:49:25que es como un Sí, sí. Una biopic medio
00:49:28rara donde ahí en el póster se ve a un
00:49:31Godar, a una hay una remake, hay otra.
00:49:33Bueno, Breadless y no sé si hay otra.
00:49:36Ahí estoy viendo si hay alguna otra que
00:49:37estén marcándome que hicieron de No, no
00:49:39creo que no. Pierrón no tiene remake. No
00:49:40tiene nada remake, pero sin aliento. Sí.
00:49:43Eh, bueno, ¿dónde se va a poder ver los
00:49:45años salvajes?
00:49:46Eso. Eh, bueno, esta semana se próxima
00:49:48semana se estrena en Onda Media, que es
00:49:51un streaming de Chile.
00:49:52Sí.
00:49:53Eh, bueno, quienes manejen la no quiero
00:49:56hacer comentario, recomendaciones
00:49:57piratas, pero si alguien
00:49:59si alguien tiene es hábil en internet,
00:50:00que la busque.
00:50:01Sí. Y si no, eh, yo creo que pronto va a
00:50:03haber noticia. El la verdad que una
00:50:05película muy chilena firmada en
00:50:06Valparaíso, pero parte del equipo
00:50:09argentino, ¿no? Como la coguionista
00:50:11Paula Boente, es Argentina película,
00:50:14eh, y el sonista es Guío Deiro, que es
00:50:16argentino, trabajó con Martín Redman.
00:50:18Entonces, parte del equipo de Argentina,
00:50:19argentino y me encantaría a mí poder
00:50:21estrenarla acá.
00:50:23Ojalá. A mí me encantó la película. por
00:50:25favor, extrañen la la música. Es
00:50:26buenísima, todo es buenísimo. Eh,
00:50:28próximo proyecto.
00:50:30Estamos ahí e buscando, ¿no? Escribiendo
00:50:33guion y buscando presupuestos que muy
00:50:36muy es difícil, ¿no?
00:50:38Si tuvieras que hacer una película de
00:50:39género, ¿harías de algún género en algún
00:50:41momento una película o no?
00:50:45Em,
00:50:47no lo sé. Como que no me planteo la
00:50:49película desde ese lado, ¿no? Eh,
00:50:52no sé, me gusta. Es curioso que eh la
00:50:56película la hemos presentado en muchos
00:50:57festivales con mucha gente y
00:51:00y para muchas personas es una comedia
00:51:01como muy muy hilarante. Eh, otra otra
00:51:05gente no se ríe nada y incluso hay gente
00:51:08que llora, entonces me me con mucha
00:51:10emoción, melancolía.
00:51:11¿Te reíste algún momento o
00:51:12no? No, la vi solo. La vi solo también
00:51:15eso por ahí influyó, pero no, no. Yo me
00:51:17la tomé muy a mí me a mí me sensibilizó,
00:51:20me pareció una película muy emocionante
00:51:22y al final me encantó el este tipo, me
00:51:24parece un crack total, ¿eh? Sí, lo amo.
00:51:27Andrés, gracias por haber venido, por
00:51:29tomarte un vino porque ahora vamos a
00:51:31hablar de videodromo, después qué puos
00:51:33un separador, una un barrido. ¿Cómo? Un
00:51:36temita. Un temita y luego Ramiro García
00:51:39Buliano y David Cronemer aquí en
00:51:40California Secreta.
00:51:42[Música]
00:51:45Continuamos aquí en California Secreta.
00:51:46¿Qué tal, Ramiro? ¿Cómo estás?
00:51:48Muy bien, muy bien, la verdad.
00:51:50Eh, hoy tardaste en entrar porque mucha
00:51:52gente invitada.
00:51:53Sí, pero muy bien. Vamos a hablar un
00:51:55poco de Creo que la primera vez que
00:51:56hablamos de David Cronenberg en este
00:51:58programa.
00:51:58Sí.
00:51:59Eh, y de esta película que nos gusta
00:52:01tanto. Estamos hablando de Videodrom o
00:52:03Cuerpos Invados, como se la conoció en
00:52:05algunos países de habla hispana.
00:52:08Una película con Devor Harry y con James
00:52:10Woods.
00:52:10James Woods
00:52:11en su mejor momento.
00:52:13Total, era Dios totalmente de James
00:52:15Woods en esa época. Salvador de Oliver
00:52:16Stone, eras una vez en América, de de
00:52:20Sergio Leone y luego otras otras
00:52:22delicias como bestseller de la no de
00:52:24John Fn, ¿no? Cosas así.
00:52:26Eh, Shen Woods, un actor que creo que
00:52:29estaba para más
00:52:31que me confundí un par de veces con
00:52:33Peter Weller,
00:52:34¿no? Es mucho mejor que Peter W. Sé que
00:52:36es mucho mejor, pero viste que en un
00:52:38momento hay gente que se te confunde eh
00:52:40como si fuera una cuestión eh de casi de
00:52:43dislexia, como gente que está asociada,
00:52:45que en algún momento te confundí, bueno,
00:52:47esa era mi confusión.
00:52:49Eh, Salvador, una película
00:52:50extraordinaria, aprovecho para decir que
00:52:51salió recientemente en 4K,
00:52:53una de la quizás una de las mejores
00:52:55películas de Oliver Stone.
00:52:56Yo creo que sí tengo la tengo ahí
00:52:57también un un una DVD hace tiempo y
00:53:00quiero volver a verla, pero es una
00:53:01película que amaba en los 80 totalment.
00:53:03demencial,
00:53:04los ojos del gato, las adaptaciones de
00:53:05Stephen King también está ahí.
00:53:07Estupendo.
00:53:08Eh, y esta película que es una película
00:53:11extraña en la filmografía de Cronenberg,
00:53:14asimismo, tiene un montón de ticséticos
00:53:17que podemos reconocer fácilmente.
00:53:21Un Cronenberg, Cronenberg también es un
00:53:23cineasta eh cuya carrera ha tenido
00:53:25varias etapas distintas,
00:53:27¿sí? eh algunas constantes, pero que
00:53:30para mí tiene un vínculo particular
00:53:33increíble con los interiores, con la lo
00:53:36edilicio,
00:53:38digamos, un amor muy grande por filmar
00:53:40en interiores.
00:53:42Le gustan los interiores. Digo, si si
00:53:44podemos dividir a los directores de cine
00:53:46en gente de exterior y de interior,
00:53:48es claramente un director de interiores
00:53:50o que le gusta circunscribirse a
00:53:52determinados espacios.
00:53:54Sí. Y y esta película, la elección de
00:53:56las locaciones, a mí desde cromosoma 5 o
00:53:59esta película siempre me parece
00:54:01espectacular, siempre hay algo, siempre
00:54:02te llevas algo.
00:54:03Justo en esta revisión estaba ahí,
00:54:05estamos ahí con un proyecto con Catalina
00:54:06y le le decía, "Mira, el tratamiento
00:54:09este de los espacios, ¿no? O sea, me
00:54:10encantaría, o sea, en el proyecto este
00:54:12que est tenemos nuevo era el tema de
00:54:14cómo te muestra la ciudad con esos
00:54:16contrapicados, ¿no? De es fascinante y
00:54:19eso lo tiene sobre todo eso se ve muy
00:54:20claro en la primera época. A mí me
00:54:23interesaba pensar
00:54:23cromosoma 5 es increíble los interiores,
00:54:25los espacios, el shopping ese, todo
00:54:27todo. Escáner también interiores.
00:54:29Claro, ¿no? Total, ¿no? Los interiores,
00:54:30el tratamiento de los exteriores. Eh, la
00:54:33primera época es esta, ¿no? Yo creo que
00:54:34lo que lo que tiene de particular
00:54:36Videodrom que es un poco
00:54:37bisagra,
00:54:38es la bisagra y estábamos diciendo,
00:54:40bueno, California Secreta, estamos
00:54:41hablando de partículas norteamericanas,
00:54:42es la primera del de su etapa original,
00:54:46pero que ya tiene financiamiento de
00:54:48Universal. una parte del financio. Luego
00:54:50ya viene la zona muerta y ya viene la
00:54:54segunda etapa que digamos su esto podría
00:54:56ser la bisagra de su segunda etapa medio
00:54:58mainstream que termina con
00:55:02la mosca y luego ya empieza la etapa
00:55:04arti que es todos los 90, ¿no? Podríamos
00:55:06decir de Dead Dead Ringers, sí,
00:55:09Butterfly, hasta Spider y todo esto. Y
00:55:12luego ya viene el New Wave con con
00:55:16ese amigo de Bigo. Sí, sí. Para Vigo,
00:55:18que hace una especie de falso cine de
00:55:19género o un cine de género como muy muy
00:55:22particular y luego ya viene.
00:55:24Tiene las dos películas, tiene Promesa
00:55:25del Este y una historia violenta que son
00:55:28como una bilogía, digamos, de algún modo
00:55:31versiones o variantes del noar o de
00:55:33nuarison, lo que sea,
00:55:35que incluso yo, aunque no esté vigo,
00:55:37para mí Cosmopolis también puede meterse
00:55:39aún dentro de de esa zona y ya esa
00:55:41película rara que también es la bisagra
00:55:43lo siguiente que es la de Maps to the
00:55:46Stars, ¿no? Claro.
00:55:47Eh, pero bueno, la primera época, esto
00:55:49pertenece, es el el cierre, digamos, de
00:55:51la época. estaba viendo entrevistas de
00:55:52él justo de de esta etapa en la que él h
00:55:58decía que el básicamente no estaba
00:56:00trabajando con ideas complejas, aunque
00:56:02es la película, digo, si luego
00:56:03profundizamos un poco o llegamos a
00:56:04hablar un poquito más, es medio
00:56:06discutible, pero él él se asumía como
00:56:09cineasta guiado un poco por la trama o
00:56:13las ideas que a él se le ocurrieran, las
00:56:15ideas visuales que se le ocurrían, las
00:56:16provocaciones visuales, pero no tanto
00:56:18como un un tipo que que intelectualizaba
00:56:20tanto
00:56:21lo que estaba contando, ¿no? Pensemos en
00:56:24Vinieron de dentro de su primera
00:56:25película, si no me equivoco, luego viene
00:56:27Radia,
00:56:29cromosoma 5 de Brud, eh Scanners y esto
00:56:33es puro cine de género, pero un puro
00:56:35cine de género de un tipo, digamos, que
00:56:37bueno, uno si leo un poquito sobre
00:56:39Gronenberg, viene también de una de un
00:56:41grup de de de chicos contraculturales de
00:56:45de Canadá, ¿no? Es decir, tipos que iban
00:56:47a ver películas extrañas, películas de
00:56:50de arte y ensayo.
00:56:51Está la leyenda de que Cronenberg fue el
00:56:53que publicó en el diario la nota de si
00:56:55alguien le traía una película SNAF, le
00:56:56pagaba no me acuerdo cuánto dinero.
00:56:58Sí, no, no, no creo que sea cierto. Va,
00:57:01no sé.
00:57:01La leyenda era esa, que pidió un SNAF.
00:57:04Yo yo yo cuando entrevistamos a Menabar,
00:57:06una una película muy deudora de de
00:57:10Videodron que es Tesis, la ópera prima
00:57:12de
00:57:13de Amenabar, él dice que alguien le
00:57:15ofreció
00:57:16a Amenabar
00:57:16ver una película SNAF como preparación y
00:57:19él se negó
00:57:20y se negó. Está bien. Bueno, como
00:57:22Ángela.
00:57:23Sí, como Ángela no le hizo caso.
00:57:25Pero bueno, en este caso eh Creon un
00:57:29poco por lo que uno lee, no creo que le
00:57:31gustase pasar. Él él criticaba películas
00:57:33como Holocausto Caníbal en las que ves
00:57:35que se matan animales delante de la
00:57:37cámara y para él no pasaba por ahí la
00:57:39cosa, ¿no? Eh, Videodrom es una película
00:57:41que también intenta ser y después
00:57:44termina quedando como un raro vehículo
00:57:47de época, intenta ser cronista o
00:57:51anticipación de lo que estaba en cernes,
00:57:54que era la cultura del video,
00:57:56con todo lo que eso implicase, digamos.
00:57:59Quiero decir, no solo la idea del
00:58:01videoclub, la idea de los canales de
00:58:03cable,
00:58:04digo, el Z Channel y todo eso en los
00:58:06Estados Unidos es de la década del 70,
00:58:09entonces para cuando Cronenberg hace
00:58:11videodrome, toda la idea del Z channel o
00:58:14de los canales alternativos o del cable
00:58:17o de la tele por cable y los digamos las
00:58:20estaciones locales
00:58:22que tienen su propio canon estético y
00:58:24modo de manejarse. digo, empieza a ser
00:58:26como una especie de universo. Lo que hoy
00:58:29sería es como hacer una Biblia sobre
00:58:31internet en el 97. Digo, la idea de
00:58:34internet, de alguna manera Videodrom
00:58:37intenta hacer eso como vamos a hablar
00:58:40del soporte video, vamos a hablar de lo
00:58:41digital, vamos a hablar y termina
00:58:43convirtiéndose
00:58:45en una referencia de época por otras
00:58:47cosas más que por eso, porque lo que
00:58:50presagia, lo que quiere tratar no se
00:58:52cumple tanto en la realidad. Entonces,
00:58:53pasa a ser una cosa medio comiquera más
00:58:56que una una no
00:58:58Yo yo estoy un poco en desacuerdo en esa
00:58:59lectura de si no se termina de cumplir,
00:59:02no no de manera literal. Yo pienso de
00:59:04todo de lo que habla la película y eso
00:59:06me gustaría hablarlo a continuación,
00:59:08¿no? No, pero primero es el tema, digo
00:59:10que que se me ha despertado un poco
00:59:11también escuchando la Laura antes, eh,
00:59:14las películas, el tema el tema de
00:59:16nuestra relación en aquella época, en
00:59:18los 80 con el audiovisual era este, era
00:59:20el BHS o el beta, el beta en la
00:59:22película, ¿no? Utilizaban beta en esta
00:59:24película para que le entrase mejor en
00:59:26cuanto efecto especial en la panza por
00:59:28meterle un BHS era como mucho más
00:59:30complicado para el tema del efecto. eh
00:59:33era nosotros nos relacionábamos con el
00:59:35audiovisual con esas películas que eh
00:59:38alquilábamos en el videoclub, ya se ha
00:59:39hablado muchísimo de esto, pero también
00:59:42determinadas imágenes prohibidas o
00:59:43determinadas, ¿no?, imágenes medio medio
00:59:46tabú no llegaban de esa manera. Y él
00:59:48menciona también como génesis o como
00:59:50como
00:59:50Faces of Eso lo alquilaban en los
00:59:52videojuegos.
00:59:52Claro, eso se alquilaban de la muerte.
00:59:54Sí. Y y luego está el tema de la emisión
00:59:56pirata o la emisión, como dices tú, del
00:59:58canal local, que se ve de manera
01:00:01cutre,
01:00:01cutre. Eh, una de mis pasiones, una de
01:00:04mis locuras en en en los 80 era poder
01:00:07llegar a tener una emisora pirata y eso
01:00:10era una realidad en ese momento y
01:00:11también existían las emisoras
01:00:12televisivas pirata. y dice que la idea
01:00:16le viene cuando él mueve el el aparato
01:00:19este de satélite que tiene en Canadá y
01:00:21de repente le empiezan entrar canales de
01:00:23Estados Unidos extrañísimos con con
01:00:26contenido medio nudi y todo esto.
01:00:28Entonces uno recibía las imágenes, yo
01:00:30recuerdo haber recibido imágenes de eso
01:00:32también de otros países o de cosas
01:00:34locales bien extrañas como de televenta
01:00:36freak y de cosas por el estilo, pero él
01:00:37dice que eso le despierta. U y si
01:00:39realmente se pudieran encontrar otras
01:00:42cosas, algo que fuera más allá dentro de
01:00:45estas imágenes que nos vienen como
01:00:47borrosas de otros lugares, ¿no? De
01:00:48lugares desconocidos. una facultad
01:00:52audiovisual, no voy a mencionarla porque
01:00:54no es ninguna conocida, había una
01:00:57leyenda que decía que en algún lugar de
01:01:00la facultad, esto es muy tesis, pero era
01:01:01así la leyenda,
01:01:03había un video,
01:01:04sí,
01:01:05que tenía una compilación de imágenes
01:01:07perturbadoras. La única manera de ver el
01:01:10video completo era llevar una imagen
01:01:12uno.
01:01:14Uno sumaba al al cadáver exquisito este
01:01:16de imágenes y el premio de la un
01:01:19tribunal o el grupo filo masón que
01:01:24cuidaba este video
01:01:25magio se ocupaba de fiscalizar cuán apta
01:01:29era tu imagen que aportabas.
01:01:32Entonces te permitían ver, o sea, tu
01:01:34premio era iba a la cola eso y vos veías
01:01:36el video completo
01:01:38y los relatos en qué en qué consistía
01:01:41esto más o menos
01:01:42qué había más o menos en la película
01:01:44cosas de cualquier un tipo pegándole un
01:01:46palazo, un sapo, digo, quiero decir,
01:01:47¿no? de eso lo que hoy lo que sería, no
01:01:50sé, creepy pasta, imágenes, accidentes,
01:01:54no sé, no sé, cosas que digamos que no
01:01:57podrían circular muy parecidos a los
01:01:59rostros de la muerte, que eso sí se
01:02:00alquilaban en los videoclubes.
01:02:01Bueno, pero es que este es esto es
01:02:02interesante porque es una de las cosas
01:02:04que comienza a mostrarte lo que sí
01:02:06comenzó a suceder de una manera
01:02:08diferente.
01:02:09No sé si tú te acuerdas de los inicios o
01:02:11cuando comenzaba a circular el internet
01:02:14finales de los 90 como de manera más
01:02:16popular. eh era el internet desregulado
01:02:19y tenía tenías canales o portales como
01:02:22roten.com en los que sí se incluían este
01:02:25tipo de imágenes.
01:02:26Entonces lo que Cronberg
01:02:29puso como hipótesis o como no, algo que
01:02:31podía llegar a suceder a través de estas
01:02:34emisiones, terminó sucediendo y terminó
01:02:36sucediendo de manera mucho peor. Es
01:02:39decir, yo me acuerdo a inicios de los
01:02:402000, no 10 de la de la década de 2010,
01:02:44había canales en los que había
01:02:45ejecuciones narco,
01:02:47páginas y eso se circulaba libremente y
01:02:50la gente lo reposteaba en
01:02:52en
01:02:53en redes
01:02:53en redes. Así que digo, eh esa
01:02:55naturalización y esa y esa y esa
01:02:58purulencia que que comienza a invadir
01:03:00nuestro nuestro consumo audiovisual es
01:03:03de lo que habla la película y es lo que
01:03:05estamos viviendo claramente. O sea, es
01:03:07uno de los temas de la película. No a
01:03:08través de la cinta de BHS, que era la
01:03:10tecnología de ese momento, pero a través
01:03:12de de otros, ¿no? Para mí la película,
01:03:14hoy dije el regador regado, no es es el
01:03:17programador programado. Es el tipo que
01:03:19programa un canal y que termina siendo
01:03:22programado por por dos fuerzas, entre
01:03:24comillas, políticas o por dos poderes
01:03:27opuestos y él trabaja para los dos,
01:03:28termina trabajando para los dos.
01:03:30Y hay algo particular eh, que pasa tanto
01:03:34en la historia de
01:03:36el
01:03:37documental del Z Channel que se llama Z
01:03:40Channel, una obsesión magnífica, lo
01:03:42dirigió la hija de John Casabetes,
01:03:45cuenta la historia de este tipo que cuyo
01:03:47sueño es tener un canal que pase
01:03:48película sin corte
01:03:50y que estrena grandes versiones, algunas
01:03:53que yo la pandilla salvaje, el corte del
01:03:55director los sábados a las 22 horas
01:03:58Tarantino se iba de un amigo porque no
01:04:00lograba agarrar el Z Channel y la
01:04:02suscripción en la zona de Los Ángeles
01:04:03que él vivía. La revista del Z Channel
01:04:05la pueden googlear, buscar. Es una
01:04:07especie de formato magazín con muy
01:04:09buenas portadas y toda la grilla de
01:04:11programación. Algo así como que cada
01:04:13página sea la la el flyer del New
01:04:15Beverly.
01:04:17Eh, este tipo se suicidó, se quitó la
01:04:19vida cuando explota el videoclub,
01:04:21no tolera eh este esta especie de
01:04:24cibarita del del mundo audiovisual no
01:04:28tolera que existan los videoclubes. O no
01:04:30tolera o justo pasa en paralelo en ese
01:04:32momento y estaba deprimido. Digo, sea
01:04:34como sea, pasa en ese momento cuando
01:04:36empieza la década del 80 y el video
01:04:38gareño cobra tamaña dimensión, pasa eso.
01:04:41Pero lo que iba con esto es que cuando
01:04:43uno ve el documental, que un poco en la
01:04:46ficción pasa en la película de
01:04:47Kronenberg, la clase de personaje que
01:04:50tiene con lo audiovisual un vínculo
01:04:53fílico, un vínculo
01:04:56alguna clase de filia, ¿no? No ni porque
01:04:58no es cinefilia el tema. El cinéfilo es
01:05:00un personaje, el
01:05:03el que está dentro de el que ya no
01:05:04discrimina si bueno, si malo, si
01:05:06gracioso, si terrible, consumidor.
01:05:08Hay alguien que hay una especie de
01:05:10vínculo con lo filmado, que es otra otro
01:05:13mundo
01:05:14que no tiene que ver con el cine, que no
01:05:16tiene que ver, digo, ¿me entendés de lo
01:05:18que estoy hablando? Hay hay una hay una
01:05:19cuestión con el con la cuestión
01:05:23chamánica o mítica del la cámara, el
01:05:26cinematógrafo, el registro y la
01:05:28reproducción de eso. Ya no importa si es
01:05:30buena o mala la película, ya no importa
01:05:31si me entretiene o no. Si está filmado,
01:05:33a mí me convoca. M
01:05:35y hay gente que estoquea material
01:05:36filmado y que tiene y que le gusta
01:05:39proyectarlo, mirarlo, tocarlo. No, no,
01:05:41ya no hay géneros, no hay no sé si me me
01:05:44seguir,
01:05:44no, pero totalmente. Yo creo que digo,
01:05:45esta película es luego podemos hablar de
01:05:47algunas descendientes, ¿no? De de
01:05:49Videodrom, pero esta película podría ser
01:05:51hermana de eh arrebato, ¿no? Estuvo aquí
01:05:54Cecilia Rot hablando específicamente de
01:05:56esa película. Sí,
01:05:57Cecilia Rot, digo, arrebato vendría a
01:05:59ser como la enfermedad del realizador de
01:06:02Super 8, porque yo he conocido
01:06:03realizadores de Super, yo no sé si tú
01:06:05los conociste en su época, pero cada vez
01:06:07son menos, pero digamos
01:06:09tenían una enfermedad mental importante,
01:06:11¿no? Con todo el respeto, pero hay un
01:06:13momento en el que vivían dentro de esos
01:06:16fotogramas y pegándolos y no y y
01:06:18revelándolos y todo esto. esa película
01:06:20Vas una especie de enfermedad que fue
01:06:23sustituida o fue ganando terreno por los
01:06:26consumidores o los grabadores de BHS o
01:06:28de los primeros formatos eh, ¿no? De de
01:06:31grabación de vídeo como una película
01:06:33como Autofocus de de Paul Shr también
01:06:36habla de ese tema de generar la imagen,
01:06:39¿no? Y mirarse, ¿no? Bueno, eh no
01:06:42sorprendente
01:06:44que el director de Videodrom en algún
01:06:47momento dirija Crash,
01:06:49porque Crash es una película, digamos,
01:06:51basada en una novela de Balar, que el
01:06:53vínculo
01:06:54que hay con los accidentes de auto en
01:06:56Crash seamos es una película de filia
01:06:57también
01:06:59y que que en un momento se todo aparte
01:07:01obviamente una feticización de un
01:07:03accidente de tránsito. Me acuerdo del
01:07:05personaje Elías Coteas, me acuerdo del
01:07:07personaje Holy Hunter. Una realmente es
01:07:10una película eh
01:07:11la novela ya es no se puede creer la
01:07:13película menos. Yo la vi cuando salió yo
01:07:16era un
01:07:1714, 15 años tenía, no me acuerdo, me
01:07:18explotó la cabeza en 58 pedazos.
01:07:20Digo,
01:07:22y creo que hay una continuidad, ¿no? En
01:07:24en Videodrome y crash dentro de la obra
01:07:27de Cronenberg. Volviendo a verrome,
01:07:28digo, a pesar de que los 90 tiene como
01:07:30un un carácter muy específico en
01:07:33Kronenberg, digamos, para mí eh bueno,
01:07:36se vuelve un tipo claramente
01:07:37festivalero, digamos, podríamos decirlo
01:07:39a grandes rasgos.
01:07:40Bueno, cuando era antes era un director
01:07:41B.
01:07:41Era un director B asumido y no
01:07:44Sí, orgulloso.
01:07:45Orgulloso. Eh, pero el pero es cierto
01:07:48que las dos películas que son hermanas
01:07:50en su en su filmografía son esas dos.
01:07:52Podría yo también ponértela un poquito
01:07:55con con la primera con Vinieron dentro
01:07:57de Pero al ser una película como más
01:07:58tosca, digamos, una película como
01:08:00Después tiene él tiene la del
01:08:02automovilismo.
01:08:03Claro. Eh, Fast Company.
01:08:04Fast Company. Company. Claro. Tiene una
01:08:06película rarísima, rarísima. Película de
01:08:10automovilismo. La tengo, pero rarísima.
01:08:14Pero bueno, Crash Crash también eh sería
01:08:17interesante volver a verla. Yo hace
01:08:18mucho que no la veo, pero también yo
01:08:20creo que adelanta algunas de las
01:08:21obsesiones del presente, ¿no? Como
01:08:24alguna la relación y el placer y el
01:08:25dolor, ¿no?
01:08:26Tenemos las películas de Cronenberg en
01:08:28una pantalla. Ahí está Fast Company, ahí
01:08:30está La zona muerta.
01:08:31Tengo ganas de verlas todas de vuelta,
01:08:33todas.
01:08:33Yo creo que es un director, como algunos
01:08:35que mencionamos aquí, que se vuelve
01:08:38absolutamente moderno. Hoy sería el rey
01:08:41de A24. Esto es todo un catálogo de A24
01:08:44que estamos viendo,
01:08:45digamos, es un la gente que cree que es
01:08:47trend a 24. Esto se hizo antes y todo,
01:08:50se hizo todo lo de A24, no, no hay
01:08:52sorpresa. Lo increíble es que para mucha
01:08:54gente Ariaster es más sido lo que
01:08:55Cronenber, pero bueno,
01:08:57últimamente igual lo estamos lo estamos
01:08:58redimiendo bastante a Ariaster, ¿no? Aí
01:09:00está un paso de invitarlo acá. Estamos
01:09:02ahí cerca, pero el nivel el nivel de
01:09:05potencia lo que lo que
01:09:06mira esto, mira esta filmografía,
01:09:07hermano. Esto no existe más. Sí, lo que
01:09:09plantea este tipo en sus películas,
01:09:11digamos, eh, y él diciendo que no lo no
01:09:13lo hacía de una manera meditada
01:09:15intelectual, pero realmente la noción la
01:09:18noción, digamos, de de leer, digamos,
01:09:21hacia dónde iba la sociedad,
01:09:22específicamente Midodrom, es es
01:09:25absolutamente impresionante. Es es la
01:09:27devoción de la de la pantalla, ¿no? La
01:09:28pantalla guía te guía. Bueno, Vidodrom
01:09:31tiene dos imágenes que son increíbles,
01:09:32la de la pantalla justamente y la del
01:09:34cuando se mete el beta dentro del
01:09:35cuerpo, ¿no? Que quedó como para
01:09:37antología del cine mundial
01:09:38que lo estaba viendo con Asia y bueno,
01:09:40evidentemente me dice, "Pero eso es una
01:09:41vagina."
01:09:43Entendió perfecto. Entendió perfecto.
01:09:45Entendió perfecto. Sí, sí, sí, sí. No,
01:09:47pero eh sí, lo de la pantalla, la
01:09:49pantalla eh empezaba a ver guiños
01:09:52inmediatos, es decir, bueno, no tenía
01:09:54tan claro los efectos especiales son de
01:09:55Rick Baker. Rick Baker un tipo que tenía
01:09:5825 años y
01:09:59una falange menos y un dedo cortado.
01:10:02Sí, que venía de hacer los efectos
01:10:04revolucionarios de American World
01:10:07primer Óscar a mejor maquillaje de la
01:10:09historia del cine.
01:10:10Pero no es solamente el efecto, es
01:10:12realmente la imagen, ¿no? Es decir, las
01:10:14imágenes icónicas que salen de las
01:10:15secuencias de efectos de esta película,
01:10:17eh la pistola fálica que sale de la de
01:10:20la de la tele más la boca
01:10:24de de David Harry que que que no que se
01:10:26chupa toda la cabeza de
01:10:29de él. O sea, es como un nivel de de
01:10:31vuelo y eran gente que tenían eso
01:10:33veintitantos los tipos estos de efectos
01:10:35especiales. Esa cabeza eso luego deriva
01:10:38en la cabeza de Nightmaron Elmit, ¿te
01:10:41acuerdas? Cuando agarra cuando agarra y
01:10:43la mete a Patricia Arqueta dentro de la
01:10:45tele.
01:10:45Cuando no, cuando se cuando se Claro,
01:10:47eso también eso, eso es después. Sí, sí,
01:10:49sí, sí. No, pero me refiero a la
01:10:50primera, la cabeza y los brazos de
01:10:52Freddy saliendo de la pared.
01:10:54Ah, sí, sí. Que hace así sobre la cama,
01:10:56sobre Nancy, sobre
01:10:58eso es, eso es. Y luego y luego me di
01:10:59cuenta Cronenberg Crberg y que en esa
01:11:03época era muy amiguites con Carpenter.
01:11:05Hay varias ideas de Live,
01:11:08¿no? De Están vivos y de
01:11:11y del príncipe de las tinieblas, el tema
01:11:12del video, ¿viste el video que adelanta
01:11:15lo la maldición del futuro y todo eso? Y
01:11:18el y el lugar de los homeless en Daily
01:11:20Live, en el lugar de los homeless
01:11:22encuentran los anteojos para ver, ¿no?,
01:11:24los mensajes encriptados en en la
01:11:26realidad. Bueno, aquí donde se se
01:11:29esconde todo es en el lugar de los
01:11:31homeless donde los ponen a ver, ¿no?
01:11:33Estos programas supuestamente curadores
01:11:35de de televisión.
01:11:37Eh, es increíble. Ahí tenemos la la
01:11:39imagen del chumbo saliendo de la tele,
01:11:41la pantalla.
01:11:43E Kronenberg en la mosca para mí hacía
01:11:46una una algo increíble que es una
01:11:48película de cámara de terror con tres
01:11:50personajes en un departamento, casi una
01:11:51obra de teatro. Sí,
01:11:53yo creo que un poco porque tiene Cafca
01:11:55en la cabeza y dice, "Bueno, la
01:11:57metamorfosis, listo, esto es una obra de
01:11:58teatro,
01:11:59esto es como algo clásico, esto es como
01:12:01son personajes, no me importa las
01:12:03víctimas de y de hecho estar muy
01:12:05enamorado del personaje Godlum, ¿eh? Y
01:12:08es una película
01:12:10eh impresionante la mosca debe ser de
01:12:13las mejores de Cronenberg.
01:12:16Yo yo creo que sin duda, lo que pasa es
01:12:17que eso necesito revisarlas para hacer
01:12:18un ranking, ¿no? Personal y
01:12:20la mosca no se puede crear. La mosca yo
01:12:22creo que la puedes recomendar a
01:12:23cualquiera y funciona. Ahora está la
01:12:26etapa que no sé si sigue tan valorada,
01:12:29pero la la etapa de Dead Ringers, eh,
01:12:32almuerzo de acá se valoró mucho. Acá se
01:12:34valoró mucho,
01:12:34se valoró mucho, pero no sé si ahora
01:12:36mismo en esta reevaluación son las que
01:12:38más están, ¿no? Yo creo que la mosca
01:12:40suele pasar lo mismo, la que
01:12:42consideramos más simple y popular
01:12:44termina teniendo más y por ahí Dead
01:12:47Ringers
01:12:48por ahí, eh, no no estoy diciendo queda
01:12:51un poco cuando él quiso pegar un
01:12:53volantazo. De hecho, la gente que entra
01:12:55como público en Pacto de Amor, de
01:12:57Ringers no era el público de Cronenberg.
01:13:00Corenber Corenberg gana mucha una
01:13:02audiencia nueva en ese momento entre
01:13:04entre Madame Butterfly y todo eso se
01:13:06vuelve no y perdón y está el almuerzo
01:13:08desnudo.
01:13:09El almuerzo desnudo total que también es
01:13:11el papá de algunas ideas, ¿no? Burrox es
01:13:13la la de las ideas que están acá en
01:13:16Videón, pero están más
01:13:18no menos menos evidentes, digamos.
01:13:20La máquina blanda, Tanger, todo eso.
01:13:22Olvídense. No, no es una película, ¿no?
01:13:24No,
01:13:24pero yo yo la la única que no he visto
01:13:26Fast es Fast Company. ¿Tú la has visto?
01:13:28Sí, la tengo.
01:13:29Mm. Es una pelíc es como ver una primera
01:13:32ver joven deas
01:13:35peters es como ver spetters de ver joven
01:13:38es eso.
01:13:38Mira
01:13:39es como digo, no no no mejor es Petter,
01:13:41pero es como ver eso, como ver una
01:13:44especie de de cosa impersonal. Mira, y
01:13:47la como la película de motos de de
01:13:48George Romero, ¿no? En esa época tenía
01:13:50sus,
01:13:51¿no? La película de motos de George
01:13:52Romero, pued decir la de los No, Night
01:13:54Rider medio medio evo, tiene una cosa,
01:13:56es como ver la primera de Michael Man de
01:13:59¿Cómo se llama la primera de Michael Man
01:14:00que son que son? No, no, no. La de la de
01:14:03Charles Bronson,
01:14:06¿cómo se Hard Time, no, ¿cómo se llama?
01:14:07No, ese de Walter Hill.
01:14:08Esa de Walter Hill. ¿Cómo se llama la
01:14:09primera de
01:14:11Jerico Mil? Jericho Mil es como ver
01:14:13Jericho Mile o ver Hard Times o ver esas
01:14:17películas.
01:14:18Eso es Fast Company.
01:14:20¿Dónde pondrías dónde pondrías la zona
01:14:21muerta? Porque a mí siempre me encanta.
01:14:22La zona muerta me encanta.
01:14:25Para mí lo peor de la zona muerta es el
01:14:28caso de la zona muerta. O sea, la zona
01:14:30muerte es un libro que Stephen King lo
01:14:31escribe culposo de tener un don que sus
01:14:33amigos no tienen. Stephen King que tenía
01:14:36un auto, un Chevi roto que lo usaba para
01:14:39ir a tomar con sus amigos después de ser
01:14:40millonario.
01:14:41M
01:14:41sus amigos de siempre, al pool de
01:14:43siempre, él empieza a sentir que tiene
01:14:45un don que los mortales no tienen
01:14:47escribe la zona muerta, que es un una
01:14:49persona gifted que va a sufrir ese gift
01:14:52por todo el mundo.
01:14:53Entonces ahí viene. Por eso es un
01:14:55personaje de literatura, ¿no? Como él
01:14:57como era él.
01:14:58Eh, y como película de alguien sufriendo
01:15:02un Siempre me dio mucha pena. La peor
01:15:04historia, o sea, la historia que más me
01:15:05gusta es la primera, es el crimen que
01:15:07descubren la glorieta el policía
01:15:09asesino. Eso que más me gusta y lo que
01:15:11menos me gusta es la gran historia
01:15:14postuclear del del
01:15:16de Martin Shin. Exactamente. No me gusta
01:15:18esa la visión esa. Todo lo demás me
01:15:20gusta mucho.
01:15:21Y Christopher, Christopher Wolk,
01:15:23me gusta mucho esa idea del coma y que
01:15:24él perdió su vida, ¿no? De la persona
01:15:27que ha perdido su vida estando en coma y
01:15:29que ya la mina se casó con otro. Estó
01:15:30muy triste, un tango
01:15:32y él me parece un personaje tan noble,
01:15:34tan bueno, pero lo que menos me gusta es
01:15:36el es el final, pero la todo lo policial
01:15:40me parece que era hubo una serie, ¿no?
01:15:41Hicieron una serie de la zona muerta.
01:15:43La zona muerta creo que era Anthony
01:15:44Michael Hall, si no me equivoco, no me
01:15:46equivoco, ¿no?
01:15:46Hicieron una serie, pero una serie como
01:15:48que resolvía varios casos.
01:15:49Pero Anthony Michael Hall, el de del
01:15:50club de los cinco.
01:15:51Sí, hicieron una serie de zona muerta.
01:15:52Sí,
01:15:52sí, sí, sí, sí.
01:15:53Pero bueno, me gusta la zona muerta
01:15:54mucho.
01:15:55Me Cuerpos Invados me gusta más,
01:15:57¿no? Cuerpos invadidos. Vamos a ver, yo
01:15:59te puedo contar. Eh, quiero contar una
01:16:01una personal e
01:16:04yo Cuerpos Invados la vi en un programa
01:16:05triple con Adrián en el año 87.
01:16:09Sí.
01:16:10Eh, porque se estrenó más tarde. Yo creo
01:16:13que se estrenó después de que ya la e el
01:16:15la mosca había funcionado. Mosca del 86.
01:16:19Una mosca del 86.
01:16:20Sí. Bueno, la vimos en un programa
01:16:21triple que es que era La prometida de
01:16:23Frank Rodam. con yen
01:16:27eh Psicosis 3.
01:16:28Psicosis 3.
01:16:29Okay. Y y Videodrom. Cuando empezó
01:16:32videodrom estábamos con nuestros padres.
01:16:35Adrián tenía 7 años y yo tenía 10, ¿no?
01:16:38Eh, 12. Fue una de las experiencias como
01:16:41más impactantes que tuvimos en en
01:16:44nuestra vida. Totalmente. La película a
01:16:45día de hoy, digamos, sigue siendo igual
01:16:48de fuerte a pesar de que los efectos
01:16:49especiales
01:16:50sean de otra época. película,
01:16:52es decir, si la si la juzgas
01:16:53directamente solamente por las imágenes
01:16:55que el tipo genera,
01:16:57eh sigue siendo como totalmente
01:16:59inolvidable.
01:16:59La película tiene una carga eh erótica
01:17:02muy grande como el 90% del cinecronen,
01:17:05¿verdad?
01:17:05Son películas muy sexuales, aunque no
01:17:07haya nada, porque hay una mirada del
01:17:10mundo y de lo sensorial siempre asociada
01:17:13eh muchísimo a lo sexual. Siempre,
01:17:15siempre, siempre, siempre, siempre. No,
01:17:17no, total
01:17:18está adelantado todo el tema de la de la
01:17:20locura de de lo que es la cultura
01:17:23japonesa que estaba comenzando a a a
01:17:26cristalizar en ese momento. Comenzaba a
01:17:28invadir Estados Unidos. La película
01:17:30empieza con todo los Samurai Dreams y
01:17:32todo esto. Igual yo tengo una pregunta
01:17:34que que a mí en esta revisión yo no sé
01:17:36qué qué tienes y cada vez que que llega
01:17:38ese momento de la película a mí me
01:17:41sucede lo mismo y esta vez me quedé loco
01:17:44diciendo, "¿Viste el momento en el que
01:17:45el tipo finalmente entra al lugar de
01:17:48Espectacular Vision, no sé cuánto y le
01:17:51dice, bueno, quiero que que pruebes esta
01:17:53máquina?"
01:17:53No es esta escena, ¿no? Sí,
01:17:55es aquí ya entró. Aquí es cuando acaba
01:17:56de entrar. Aquí está eh con con la con
01:17:59la tipa que es la vendedora de películas
01:18:00eróticas de vieja escuela, ¿no? La que
01:18:02vendería películas tipo Manuel y que ya
01:18:04se han quedado como antiguas. Em el tipo
01:18:07se pone la máquina esta y a partir de
01:18:10digo, me acuerdo que siempre que llevaba
01:18:11ese momento era como la película me está
01:18:12llevando a un lugar que ya no sé a dónde
01:18:14estoy yendo, ¿no? Esas películas en las
01:18:16que no puedes dejar de mirar.
01:18:18Sí, claro.
01:18:18Pero evidentemente ya pueden hacer
01:18:19contigo lo que quieren.
01:18:21A partir de ese momento, lo que pretende
01:18:24realmente él es que él ya no abandone
01:18:26ese lugar. Nunca. A mí es la sensación
01:18:28que siempre me queda, incluso con la
01:18:30idea del final repetido, ¿viste esto del
01:18:33ve lo que va a hacer a continuación? Es
01:18:36exactamente el mismo plano que el ve en
01:18:38la pantalla. que él que o que hay una
01:18:39idea o una noción de ya eh que es una es
01:18:44muy linchana esa idea, es que ya se
01:18:47convirtió en eso, es que ya no ya no
01:18:50entendemos bien qué es causa y qué es
01:18:52efecto. Ya causa y efecto en un momento
01:18:55son indivisibles, como si hubiera una
01:18:58continuidad, como la noción de, bueno,
01:19:00terminaste pegado en la pared,
01:19:02terminaste caído dentro de la pantalla,
01:19:04quedaste Exacto. Bueno, bueno, lo de lo
01:19:05de arrebato, ¿no? estás filmándote a ti
01:19:08mismo hasta que te consumes. Sí, claro.
01:19:10Y y el tema de te pusiste esto es como
01:19:12te agarraste esto.
01:19:15Sí,
01:19:15a partir de ahora ya vas a vivir acá.
01:19:18Bueno, entonces es un adelantado de algo
01:19:19que ni se había inventado,
01:19:20¿no? Pero tú entiendes lo que te voy
01:19:21decir. El tipo en ese momento dice,
01:19:23"Vamos a registrar, métete aquí
01:19:25adentro." Y a partir de ahí el tipo ya
01:19:28no tiene decisión propia. A partir de
01:19:30ahí él es manejado. Es hasta ese punto
01:19:33el tipo está investigando por su cuenta
01:19:35y a partir de ahí solamente va a recibir
01:19:38órdenes. A partir de ahí el tipo va a
01:19:41disparar a quien le manden disparar
01:19:44y y realmente me parece que la película
01:19:47marca un punto ahí. El tipo queda ahí.
01:19:50El tipo queda como podría ser luego en
01:19:52la en Matrix.
01:19:54hay una idea em
01:19:57que yo creo de de después del Estados
01:20:00Unidos de los 70 en lo que es el el
01:20:05sobre todo el mundo occidental eh y si
01:20:07querés
01:20:10casi te diría que empieza la otra
01:20:12estaban hablando de
01:20:14de una batalla tras otra de Puerto Tomás
01:20:16Anderson
01:20:17y del momento político de Estados Unidos
01:20:18que tratan. Sí,
01:20:20hay una en los años 80 aparece Ronald
01:20:22Rean con lo que se llamó el New Deal.
01:20:24Sí,
01:20:25el New Deal.
01:20:26El New Deal buscaba retirar todo
01:20:28asistencialismo que había tenido Estados
01:20:30Unidos respecto de algunas
01:20:32de algunas personas que comparado con la
01:20:36ayuda del Estado que podemos conocer o
01:20:38haber conocido en Latinoamérica es a los
01:20:41Estados Unidos, ¿no? Hablando de la
01:20:43izquierda, a los Estados Unidos y
01:20:44hablando
01:20:45Pero en algún momento había
01:20:47programas parecidos a los que había en
01:20:50Londres pretoucher de programa de
01:20:53desempleo, seguro desempleo, bla bla
01:20:55bla. Mm.
01:20:56Entonces, en la novela Vinland,
01:21:00Bob, el personaje protagónico, está
01:21:02ganándose un mes más su seguro de
01:21:05desempleo, saltando por una ventana, que
01:21:07es algo que hace, y ya está conchavado
01:21:08en Binland con el carnicero, el vecino,
01:21:12que dicen, "Sí, Bob está loco." Y le
01:21:13firman un coso y va. Rigan se propone
01:21:16que desaparezcan todo este tipo, digo,
01:21:18su manera de exterminar, si bien había
01:21:21habido desapariciones
01:21:23de revolucionarios izquierdistas en los
01:21:26Estados Unidos llevados una especie de
01:21:27guantánamo por el desierto, digo,
01:21:30hay una cuantificación incluso, digo,
01:21:31para nosotros es una novedad porque
01:21:34nunca entendimos bien que podía ser un
01:21:36grupo revolucionario de izquierda en los
01:21:37Estados Unidos, pero los hubo partiendo
01:21:39fundados desde las protestas juveniles
01:21:41en contra de Vietnam y un montón de
01:21:43cuestiones que mezclaban búsqueda
01:21:45digamos, terminar con el racismo,
01:21:48digamos, un montón de cuestiones que se
01:21:49mezclaban
01:21:50y hacían actividades, te volaban un
01:21:51auto, pasaban cosas.
01:21:53sitúa la novela en ese momento, ¿no? con
01:21:55ese paréntesis y lo que empieza a pasar
01:21:58con esa, digamos, hay una una especie de
01:22:00idea o de noción eh de la de la
01:22:04guerrilla o de la revolución que se que
01:22:06se detiene en el 70 y el 80, digamos, 79
01:22:1080, es que aparecen algunas películas en
01:22:14del 80 al 85, sobre todo, que hablan de
01:22:18lo de las nociones de sistema, de
01:22:20cualquier tipo de sistema, una
01:22:22gubernamentales paramilitares,
01:22:25sociales, sectas, lo que usted quiera,
01:22:28que siempre siempre se establece cuánto
01:22:31me acerco y cuánto evito contaminarme de
01:22:34aquello lo que me he acercado mucho y ya
01:22:35no puedo salir. Mm
01:22:37hay una serie de películas, de hecho, de
01:22:39sectas increíbles, eh digamos, una
01:22:41seguidilla de películas que está este
01:22:45acompañada de alguna especie de boom
01:22:47también de desembarco de religiones
01:22:50africanas o eh eh cercanas
01:22:53en todo el continente. Aparecen los
01:22:56estudios que eran más viejos de la
01:22:59serpiente y el arcoiris. Aparece la
01:23:00película La Secta. Exactamente. Aparecen
01:23:03todas juntas en un momento. Una oleada
01:23:06y y esta película que si bien vos me
01:23:08decís, bueno, pero acá en realidad
01:23:09estamos hablando de una especie de
01:23:10sociedad secreta paralela, mediática,
01:23:13está acompañada esa literatura
01:23:16pinchoniana, maximalista, Jonathan
01:23:18Franzen, Dav Foster Walla, lo que sea,
01:23:20de venido algún latinoamericano. Digo
01:23:22que son
01:23:23multiconceptos que siempre dentro de
01:23:25sistema de pensamiento cuestionan otros
01:23:28sistemas de pensamiento,
01:23:30¿no? Este, siempre hay una una idea, a
01:23:32mí me gusta mucho el fantasma de la
01:23:33ópera de Gastón Lerú, que propone que la
01:23:36ópera es el sistema y todo el sistema de
01:23:39la Cámara de los Suplicios y el reverso
01:23:41por donde entra el fantasma es una
01:23:43especie de trama y revés
01:23:45y es una a su vez es una especie de
01:23:47mundo que tiene la institución y los
01:23:50vericuetos por los cuales yo puedo
01:23:51aparecer acá, acá, acá, allá. Y eso el
01:23:55siglo XX y sobre todo la segunda mitad
01:23:57lo va lo va a hacer de manera mucho más
01:23:59literal. Entonces, la película de
01:24:00Cronenberg, varias son y las películas
01:24:04de Pacquiula de esa época y las
01:24:06películas de Carpenter de esa época
01:24:08empie por eso te decía eh están vivos y
01:24:11todo eso que me parece que hay como una
01:24:12especie de juego eh que tiene que ver
01:24:15con Cronenberg, pero pero es me parece
01:24:18muy interesante que la hayas relacionado
01:24:19con una batalla tras otra porque también
01:24:21son son aunque no tiene nada que ver de
01:24:23tono, ¿no?
01:24:24No, pero sí es la literatura que aluden.
01:24:25Sí. y que y que evidentemente las dos
01:24:27plantean un presente corrido, como
01:24:30decías tú el otro día, es un presente
01:24:32corrido.
01:24:32El presente está corrido.
01:24:34El presente está corrido.
01:24:34Finalmente vivimos en una finalmente
01:24:36vivimos en una novela de Pinchon más que
01:24:38en una novela de no sé de Roberto Alto,
01:24:41¿no? En una de Roberto también, pero
01:24:43digo,
01:24:44pero es como la realidad está un tipo
01:24:45está fundiendo de la realidad. Estamos
01:24:47hablando en esto que podría estar en
01:24:49cuerpo invadidos
01:24:50y un tipo está forjando una espada de
01:24:52hierro del
01:24:54y una cota de maya en el living de su
01:24:55casa en en
01:24:57acá en 11 y otro y otro está practicando
01:24:59break dance y otra chica juega el ula
01:25:01ula. Es una novela de Foster Wallas,
01:25:04¿no? Es el
01:25:06y la de web y
01:25:07cuando hablamos de Sama, vino acá
01:25:09Lucrecia Martel. Hablamos de Sama,
01:25:11vino entonces le digo, "Vi la película.
01:25:13¿Qué te pareció?" "Fuera del aire." Le
01:25:14digo, "Me parece que habla de internet."
01:25:16Wow.
01:25:17me dijo, "A un indio casi le pongo
01:25:18Gmail",
01:25:20me dijo. Digo, "Sí, porque Diego Sama
01:25:25que no puede moverse una especie de
01:25:27limbo, digamos que está atrapado en el
01:25:30espacio tiempo sin un poco internet." Y
01:25:33también hay una idea del futuro muy
01:25:36parecida a que lo que pasa con el río
01:25:38cuando junta todos los desechos que
01:25:40anduvieron dando vueltas.
01:25:42No, la playa de un río que no está
01:25:45saneado y que tiene un cacho de
01:25:46neumático, una lata de Coca-Cola, un
01:25:48pedazo de bote, un y un poco el futuro
01:25:50es eso, es como listo, es un
01:25:51amontonamiento, ¿no?
01:25:53El futuro o el presente,
01:25:54¿no? El presente, el futuro que es el
01:25:56presente es como ya está, ya no hay más
01:25:58que esto, más que el río trae cosas y
01:26:00quedan acá,
01:26:02no hay más,
01:26:03no hay flujo,
01:26:03no hay flujo. Y entonces empieza a pasar
01:26:06una especie de colage, ¿no? que es muy
01:26:09difícil, que para las identidades
01:26:11frágiles es terrible. Entonces, hay
01:26:13ejército
01:26:15y gente en la conspiración. Es lo último
01:26:17que voy a decir.
01:26:19Señoras y señores, este programa llega a
01:26:21su fin. Gracias por haber venido. Nos
01:26:24veremos la semana que viene.
01:26:29[Música]