CALIFORNIA SECRETA #52: SBARAGLIA + LA LLAMADA | #CaliforniaSecreta Completo - 04/12 | VORTERIX
Vorterix - 5/12/2025 - Duracion: 1:35:09
Transcripción
00:00:00Okay. En Instagram,
00:00:03desde su debut en la noche de los
00:00:05lápices que Leonardo Esbaraglia se ha
00:00:07ido consolidando como uno de los actores
00:00:09[música] más importantes en la historia
00:00:11de nuestro país. Entre sus películas más
00:00:14destacadas se encuentran Plata Quemada,
00:00:16Concursante, tango feroz, [música]
00:00:18caballos salvajes, Besos en la frente,
00:00:21luces rojas, relatos salvajes, finde y
00:00:24el gerente por solo mencionar [música]
00:00:27algunos títulos. Debido a sus míticas
00:00:29performance, ha recibido dos premios
00:00:31Martín Fierro, Unga, [música]
00:00:33tres premios Condor del Plata y
00:00:35nominaciones a los premio Platino y
00:00:37premios EMI. Además, [música]
00:00:39recientemente ha formado parte de la
00:00:41miniserie Las maldiciones de Daniel
00:00:43Burman, la serie Menem de Ariel Winograd
00:00:47y próximamente podremos apreciar su
00:00:49actuación [música] en Amarga Navidad de
00:00:52Pedro Almodóvar, con quien vuelve a
00:00:54trabajar tras la magistral Dolor y
00:00:56Gloria. [música]
00:00:57En esta noche de jueves nos visita
00:01:00Leonardo Esbaraglia para conversar sobre
00:01:02cine junto a Sebastián de Caro en este
00:01:05nuevo episodio de California Secreta.
00:01:12Comienza así una vez más California
00:01:13Secreta, el programa de los jueves de
00:01:15cine de Borterix con esa bella
00:01:17presentación de Mario Pergolini. Como
00:01:19siempre, eh quiero comenzar agradeciendo
00:01:21a Vinos de Barricas con sucursales en
00:01:23Recoleta, Belgrano, Iguazula, Recoba,
00:01:24Galerías Pacífica, Palermo, Palermo
00:01:25Hollywood, Puerto Madero y Puerto Madero
00:01:27Sur. También cuentan con cata Siegas a
00:01:29la que pueden asistir. Para más
00:01:30información pueden visitar sus redes en
00:01:32el Instagram @debarricas en la web
00:01:34wwwarricas.com.ar.
00:01:36Hoy estamos tomando un Altuscabernet
00:01:38Avinión Hualataray Mendoza, Argentina
00:01:41año 2021 y recibiendo a Leonardo
00:01:44Swaraglia. ¿Cómo estás?
00:01:46Muchas gracias. Que está muy rico el
00:01:48también. toma el vino.
00:01:49Está muy rico, muy rico y muy linda la
00:01:51presentación de de Mario también.
00:01:53Qué lindo, qué bonito. Es como
00:01:55escuchar a Mario decir tu nombre, ¿no?
00:01:57Ya es como no.
00:01:58Yo a veces lo digo porque para nuestra
00:02:00generación es de alguna manera es una un
00:02:02poco una fantasía cumplida, ¿o no?
00:02:04Sí, sí, sí. No sé si tomar el vino o
00:02:06hablar este porque está tan rico.
00:02:08No se ponen las dos cosas.
00:02:09Pero a ver,
00:02:11qué bonito.
00:02:11Ahí va. Esto, esto nos podemos permitir
00:02:14al lujo de de esta hora, ¿no? Dec,
00:02:16bueno, puedo tomar un vino tranquilo.
00:02:17Sí, por supuesto.
00:02:19Eh, estaba escuchando la presentación
00:02:21justamente de Mario que mencionaba Dolor
00:02:22y Gloria. ¿Qué película Dolor y Gloria?
00:02:24Ahora vamos a charlar, pero qué
00:02:25película, ¿eh? Qué película bestial.
00:02:29Sí, la verdad en ese sentido, Pedro,
00:02:32¿no? Qué tipo, qué tipo tan y además
00:02:35eso, acabo de trabajar con él otra vez y
00:02:38lo que decía Mario
00:02:40y bueno, estoy muy expectante porque no
00:02:43no vi nada. Eh, fue una experiencia muy
00:02:47diferente a la de Dolor y Gloria.
00:02:51Porque porque bueno, porque fue otro
00:02:53tipo de rol quizás más eh más ligado a
00:02:57ser un poco más el alterego de él en la
00:02:59película. Entonces, este son los los más
00:03:03difíciles porque tenés al director ahí,
00:03:05sobre todo a Pedro, que es un tipo tan
00:03:08eso tan puntilloso y que quiere cosas
00:03:10tan concretas, que quiere algo como,
00:03:13viste, que toques un lo toques de una
00:03:15manera, ¿no? Como que toques el
00:03:16instrumento de una manera así bien
00:03:17determinada, bien difícil, bien
00:03:19particular y muy precisa.
00:03:22Entonces, bueno, fue fue interesantísima
00:03:25la experiencia, pero fue también muy
00:03:27exigente, muy exigente. Y volviendo a
00:03:30Dolor y Gloria, sí, era el a lo que me
00:03:33pasó en Dolor y Gloria, me parece
00:03:34hermosa la película y además Antonio es
00:03:37un hermoso,
00:03:39eh, pero
00:03:42eh era más acotado, ¿no? Eh, era más eh
00:03:45difícil igual, ¿no? Claro,
00:03:48difícil. Pero quiero decir, viste cuando
00:03:49te ofrecen algo que vos decís
00:03:52esto, lo que le doy ya le gustaba. Lo
00:03:55que yo le doy casi sin trabajar, ¿no? Un
00:03:57poco
00:03:58como ya un poco como en una primera
00:04:00lectura de texto, podríamos decir. Ya a
00:04:03él eso en Dolor y gloria le gustaba. En
00:04:05cambio, en esto eh hubo que hacer muchas
00:04:08lecturas para que él empiece a decir
00:04:09esto, esto, esto, esto. O sea, fueron
00:04:12semanas, semanas de ensayo, lecturas,
00:04:14lecturas. Él le gusta mucho leer con los
00:04:16actores y allí en su escritorio. Él está
00:04:19acá y vos estás ahí y te va diciendo lo
00:04:23que lo que quieres, ¿no? Si algo no le
00:04:25gusta te hace, ¿no? Como o te dice o no
00:04:27o no hagas esto o no hagas aquello o no
00:04:29muevas esto. digo,
00:04:31por una cuestión de que tiene la música
00:04:33lo que quiere que suene muy clara, muy
00:04:35ya en la escritura,
00:04:36no solo la música, sino algo también de
00:04:38la estética,
00:04:40como de la estética del del,
00:04:43¿cómo podemos decir? del del todo, ¿no?
00:04:45Como hay algo, él quiere una expresión
00:04:48además muy asamm
00:04:51muy muy precisa, que prácticamente no
00:04:54muevas un pelo, ¿no? De de más allá de
00:04:57la mirada o la voz, ¿no? Como que las
00:04:59inflexiones se vean sobre todo en la
00:05:01mirada y no tanto y en la voz, ¿no?
00:05:04Entonces es un lenguaje así bastante si
00:05:07fuera una especie de melodrama, ¿no? un
00:05:10lenguaje
00:05:12en ese sentido
00:05:14eh están está muy presente. Yo yo
00:05:16después revisando todas sus películas
00:05:18otra vez que la volví a ver un montón de
00:05:20veces y ves como algo ves algo como de
00:05:24la actuación eh eh que que siempre se
00:05:27respeta, como que es muy medida, ¿no?
00:05:30Como muy en ese tono. Además, él te
00:05:33dice, "Quiero que va, quiero no quiero
00:05:35no quiero que que termines la frase
00:05:37arriba
00:05:37a tierra." Claro, él quiere, ¿no? Como
00:05:40que también y y aparte te lo dices, es
00:05:41una mania mía, ¿no? Como
00:05:43es una mania mía. Eh eh eh no no es que
00:05:46te dice quiero que lo hagas, no dice,
00:05:48perdón, es una maña mía. Así que bueno,
00:05:49tenéis que hacerlo de esta manera, ¿no?
00:05:52Pero bueno,
00:05:53recién decías no vi nada y yo me
00:05:55preguntaba en el momento que decías no
00:05:56vi nada, a esta altura de tu carrera,
00:06:00¿seguís teniendo esa intriga de no vi
00:06:01nada o o uno ya un poco más se imagina?
00:06:06No, no, no tengo la intriga en el
00:06:08sentido de que yo muchas veces prefiero
00:06:10hasta no ver
00:06:12h no ver para quedarme como con esa
00:06:14sensación, ¿se entiende? como
00:06:18hm
00:06:19no sé, a mí cada vez más me parece que
00:06:22uno trata de disfrutar lo que son las
00:06:25experiencias al margen de de obviamente
00:06:27uno elige lo que elige porque porque
00:06:29entendés que el trabajo te va a aportar
00:06:31algo, que vas a creer, que vas a ser que
00:06:33vas a tener una linda experiencia a
00:06:36nivel humana con la gente con la que vas
00:06:37a laburar, el tipo de trabajo que tenés
00:06:39ayer, el personaje, pin, todo eso. son
00:06:42condiciones lindas y vos ya te metés en
00:06:45el proyecto de una manera eh como para
00:06:48positiva, ¿no? Eh, pero al margen de eso
00:06:51eh de que el guion esté bueno, de que el
00:06:53director esté buenísimo, los actores del
00:06:55personaje, al margen de eso siempre
00:06:57también
00:06:59hay algo como que va más allá, ¿no?
00:07:01todo, hay un cúmulo de de muchas cosas y
00:07:03que tiene que ver con todo lo que vos
00:07:05dejaste también ahí desde el lugar
00:07:08personal, eh pero personal sobre todo
00:07:13personal también actoral quiere decir,
00:07:15no quiere decir que que sea personal por
00:07:17el
00:07:18sin que tenga que ver lo profesional o
00:07:20que sin que tenga que ver el actor,
00:07:21porque uno cuando pone como actor
00:07:23también pone como persona.
00:07:25Sí, claro. Entonces, eh se te mezclan
00:07:27ahí como muchas cosas y sí, eh fue una
00:07:30experiencia muy rica. Hm. Y muchas veces
00:07:33digo, "No quiero, no quiero verla, ¿no?
00:07:35Como a veces decir, no quiero verla como
00:07:36para no para quedarme como con esa
00:07:38sensación interna, ¿no? Eh, decías
00:07:42también eh cómo corregía el modó unas
00:07:45cuestiones de inflexión porque él tiene
00:07:46clara la música
00:07:48y digamos siendo un un tipo que vos como
00:07:52actor de de composiciones
00:07:53espectaculares, ¿qué es lo primero que
00:07:55se te revela a la hora de la primera
00:07:57lectura? No digo la primera lectura de
00:07:59no de mesa, sino te mandan el guion.
00:08:01Che, Leo, quiero que leas esto, ¿no? Y
00:08:04ya te gusta el director, te gusta la
00:08:05propuesta, te gusta la película. ¿Qué
00:08:07qué es lo que que buscas o lo primero
00:08:09que te aparece?
00:08:12No sé, porque
00:08:13es distinto cada vez.
00:08:15Sí, o sea, con Pedro yo no lo podía. No,
00:08:18no dije, lo primero que me pasó fue
00:08:20terror
00:08:20cuando leí. Dije, "Pero, ¿qué tengo que
00:08:22hacer esto?"
00:08:23O sea, me pareció como como muy difícil.
00:08:25Digo, "No, no, no puede ser. No negaró
00:08:27una especie de terror y yo, no no voy a
00:08:30poder, no voy a poder. Además, viste
00:08:32como que estaba [risas]
00:08:33me agarró como una especie de de de
00:08:36locura porque además justo en ese
00:08:37momento estaba eh justo empezando un
00:08:41proceso que fue también muy
00:08:44el tipo parece que se queda así
00:08:46canchero, ¿no? Pero pero justo yo este
00:08:48año tuve un año muy tremendo.
00:08:50Sí, claro. Porque estuve en una hice una
00:08:52película eh cuando yo hablé con Pedro
00:08:55estaba en París, o sea, acababa de tener
00:08:57una lectura ese día con Marion Cotillar,
00:09:00una película que hice también este año
00:09:02y estaba ya totalmente demenciado por
00:09:05eso,
00:09:06totalmente asustado y y descolocado y
00:09:10perdido y con frío además. Sí,
00:09:13porque hacía mucho frío, en febrero en
00:09:15allá y justo hablando con él, este,
00:09:19y y justo ese día lo había visto a Iván
00:09:22González, ¿viste? El hijo de Iván que es
00:09:24un
00:09:24un saludo grande, ¿viste? Pro
00:09:26digo el hijo, perdón, o sea, el hijo de
00:09:27nadie es él, pero no sé, Iván González
00:09:31es este un hermoso
00:09:33es un hermoso actor y yo nosotros
00:09:36trabajamos juntos, trabajamos juntos en
00:09:38Arrante Corazón y tuvimos una
00:09:39experiencia, nos quedamos muy amigos,
00:09:41muy amigos. y él vive allá y justo
00:09:43entonces yo estaba como compartiendo con
00:09:45él todo esto y entonces me acompañó ahí
00:09:48un un noche este de charla y eso y es
00:09:53hermoso, es un hermoso actor, eh,
00:09:57o sea, es un actor que no no sé, me da
00:10:00pena no verlo más en el, o sea, no verlo
00:10:03más trabajos, ¿no? El sentido me parece
00:10:05que es un tipo que super vale la pena en
00:10:08errante. Está está hermoso, está
00:10:09fantástico. Pero bueno, volviendo a tu
00:10:12pregunta, eh
00:10:16sí,
00:10:18sobre todo como que vos lo que vos
00:10:20tratas de ver en el guion es, bueno,
00:10:22potencialmente qué es lo que te propone,
00:10:24qué es lo que podés hacer, ¿no? que
00:10:26podés jugar, qué podés probar, que podés
00:10:29investigar y y lo bueno, me parece que
00:10:32en la medida que nos vamos haciendo más
00:10:34grandes,
00:10:35vas como bueno, confiando más en en todo
00:10:39lo que podés aportar, ¿no? Al margen de
00:10:41que todo lo que te puede aportar el
00:10:43director o el mismo proyecto, porque
00:10:46eh yo en ese sentido soy bastante
00:10:48permeable, ¿no? como muy poroso de de lo
00:10:50que de la propuesta del director y de la
00:10:52propuesta del personaje, pero digo, al
00:10:54margen de eso, bueno, siempre aparecen,
00:10:57¿no?, como posibilidades de de
00:11:00potencialmente te empezas a imaginar
00:11:02cosas, ¿no?, que que quizás no sé si
00:11:05están tanto en el guion, pero sí que son
00:11:07posibilidades del guionm
00:11:09y la la música del del personaje, digo,
00:11:12en tu cabeza ya suena, lo vas afinando,
00:11:15tenés que no
00:11:16no, no, no, no soy no. Yo soy medio en
00:11:19ese sentido siento que soy medio
00:11:21lenteja, ¿no? O sea, porque necesito, no
00:11:26sé, como que estoy acostumbrado a
00:11:27hacerlo con tiempo, como a cocinar las
00:11:30cosas, ¿no? Quizás como en el caso de de
00:11:33Carlos, la serie de Menem. Eh, vos
00:11:36decís, "¿Cuánto tiempo estuviste?" No,
00:11:38quizás no estuve tantos meses, pero el
00:11:41nivel de intensidad de trabajo de esos
00:11:44dos o tres o cu meses que que que
00:11:46fueron, ¿no? Quizás tres de dos y pico
00:11:48meses de preparación,
00:11:50¿sí? preparación de empezar, claro, de
00:11:52empezar a meterme en esa frecuencia,
00:11:55¿no? Como empezar a decir, "Bueno, todo
00:11:56lo que me todo lo que quiero ahora es
00:11:58investigar sobre él durante todo el día,
00:12:00¿no? A partir de determinado momento lo
00:12:02empecé a hacer, no sé cuándo fue eso, si
00:12:04en abril, mayo y y habremos empezado a
00:12:07rodar en julio, ponerle,
00:12:09¿no? En en junio ya rodábamos porque
00:12:12y perdón y tenías fe o te daba pánico,
00:12:14decías, voy a llegar esto, a encontrar
00:12:17algo que te geste a vos, ¿eh? Le tenía
00:12:19fe. Le tenía fe, le tenía fe, pero a
00:12:23partir de cierto momento le empecé a
00:12:25tomar fe. O sea, cuando empecé a sentir
00:12:27que el tono de voz y que algo de la
00:12:29mirada lo encontraba,
00:12:31eh, y algo del del y empecé a algo
00:12:33empecé a encontrar. Pasa que me en un
00:12:36momento empecé a entrar.
00:12:37¿Qué empezaste a encontrar? Digo, más
00:12:38allá de la mirada, ¿qué qué
00:12:39fue una decisión? empecé a encontrar
00:12:41como algo de estaba como que estaba
00:12:43completamente comprometido. Entonces, a
00:12:45partir de que estaba completamente
00:12:47comprometido con la causa, en un momento
00:12:49me dijo algo bueno que me gustó mucho
00:12:51y que es cierto y que parece una
00:12:53tontería. Me dice, "Va, Leo, si haces el
00:12:55peor trabajo de tu vida. ¿Qué pasa? ¿Y
00:12:58qué qué pasa si yo hago el peor trabajo
00:13:00de mi vida? No pasa nada. A esta altura,
00:13:02¿qué nos va a venir?" Digo, "Bueno,
00:13:04vayamos a Digo, vayamos a apostar en ese
00:13:07lugar." Pero eso Wi lo dice por un
00:13:09momento de duda, un ensayo, no lo dice,
00:13:12no, no lo dice como diciendo, "Tirémonos
00:13:14con todo." Entonces yo cuando él me dice
00:13:16eso, yo bueno,
00:13:18me puse a mirar, bueno, ya no había
00:13:20visto el documental de Jin Carrey. Sí.
00:13:22Yon.
00:13:23Claro. Y vos decís este, bueno, qué
00:13:26bueno, qué lindo juego que se propuso
00:13:28este hombre. A mí me encanta Shin Carry
00:13:31y qué lindo juego que se propuso. Yo
00:13:33creo que se volvió un poco maraca. Sí,
00:13:35claro.
00:13:36Pero
00:13:38pero pero
00:13:40quiero decir eh pero fue interesante
00:13:43para mí decir, bueno, m estoy buscando
00:13:46el personaje, estaba muchas muchas
00:13:47muchas muchas horas del día trabajando
00:13:49en eso, en muchas disciplinas, la voz,
00:13:51el cuerpo, eh, la estudio, la no sé qué
00:13:54un cuerpo que tenés una un cuerpo muy
00:13:57distinto vos. Y digo y tampoco un
00:13:59trabajo de prótesis como para cambiar
00:14:01tanto, no estoy hablando del rostro,
00:14:02sino la postura es tuya.
00:14:04La postura sí. contraste la postura
00:14:07un caminar, una una cadencia. Claro,
00:14:09primero tenía que estar más bajito, ¿no?
00:14:11Entonces, ya con esto me iba me llevaba
00:14:12como la cadera para adante, como todo
00:14:15así y y entonces y estaba como con
00:14:18porque él tenía él tenía una una pequeña
00:14:22disfunción en la en las vértebras, en la
00:14:24parte sobre todo acá, tenía como cierta,
00:14:27no sé cómo se dice,
00:14:28escoliosis,
00:14:28no, no era escoliosis, pero era como una
00:14:30una tenía como una cosa
00:14:32medio torcida, de hecho tenía una cosa
00:14:34también rara del del brazo. Entonces,
00:14:37bueno, era como tratar de encontrar eso
00:14:39y sobre todo después eso lo elaboré con
00:14:41con yo trabajé mucho con una foniata que
00:14:44es María Mariana Guerreiro, después
00:14:46también con otra amiga que que es
00:14:48cantante y que sabe mucho de lo que es a
00:14:50la parte de adentro, María María Heinen.
00:14:54Y ella justamente me explicaba me
00:14:56explicaba lo que lo que ella veía en el
00:14:58cuerpo de de Carlos. Y entonces
00:15:00tratábamos de también de de tener en
00:15:03cuenta eso y y era como una entonces
00:15:07y y adás me hacía más bajo. Entonces es
00:15:09como que me torcía todo entero y después
00:15:10trataba de irme para arriba. Era como un
00:15:12poco esa la sensación y ir encontrando,
00:15:15obviamente una comodidad como en ese en
00:15:18ese lugar. Y el tema de la voz, ¿no?
00:15:21Cuando el tipo empieza a hablar de esa
00:15:22manera y que eso empieza lo puedes
00:15:24empezar a a como a comunicar, ¿no? Como
00:15:28a encontrar conexiones entre lo que es
00:15:29la voz, el cuerpo, la mirada, todo, como
00:15:32que algo se empezó a organizar a partir
00:15:34de determinado momento. en mi
00:15:37imaginación se empezó a organizar y y
00:15:39bueno, después las charlas con todas las
00:15:41charlas que tuve, todas las todas las
00:15:43las infinidad de veces que hacía doblaje
00:15:46sobre los textos de él como para
00:15:48encontrarle el ritmo y la manera de
00:15:50hablar. Eh, y después, bueno, la data,
00:15:53toda la data que tenía, que era mucha,
00:15:55tenía mucha data de él y mucha data
00:15:58interna también de cómo él era por
00:16:00dentro. Bueno, como que fue un proceso
00:16:03muy,
00:16:04o sea, hasta hasta estuve hablando mucho
00:16:06tiempo con su bruja, quiero decir.
00:16:08Entonces, también me me tiraba cosas
00:16:11ahí, constelaciones, o sea, hice de qué
00:16:14no hice, qué no hice para hacer ese
00:16:17personaje. Entonces, bueno, pero lo que
00:16:19quiero decir, entonces te gusta cocinar,
00:16:21decí, bueno, encontraste la mirada. Una
00:16:23vez que encontraste la mirada, empezas a
00:16:24a cocinar como la voz. Una vez contaste
00:16:26la voz, cocinas el cuerpo, después
00:16:27cocinas y después tratas de empezar a a
00:16:30entrar que entre el texto y y esa era la
00:16:33parte más difícil porque yo tenía mucha
00:16:35cosa de él de la vida real. Yo ya sabía
00:16:38imitarlo muy bien en los reportajes.
00:16:41Entonces, Wino muy piola empezó a
00:16:43incorporar todo eso en la serie, todo
00:16:45esas cosas que yo me había estudiado de
00:16:47de los reportajes de él. Ya después
00:16:50directamente él ponía cuatro cámaras, un
00:16:52cámara y y yo le hablaba a la cámara con
00:16:54eso que yo había aprendido. Digo, se
00:16:55agregó mucho en ese sentido de de del
00:16:58trabajo de investigación, se pudo poner
00:17:00mucho también en en la serie, o sea, yo
00:17:02estaba en ese sentido muy
00:17:05eso como que estaba todo el trabajo ahí
00:17:06eh efervescente, ¿no?
00:17:09Hay dos anécdotas cortas mientras si
00:17:11querés tomas un poquito de vino o de
00:17:12agua. Eh, una cuando hicieron Corazón
00:17:16Salvaje,
00:17:17Corazón decí,
00:17:18no no. Nicolas Cage y David Corazón
00:17:20Salvaje.
00:17:22Laura Dern y
00:17:23Exacto. Él cantaba eh Telmas de Elvis y
00:17:27le ofrecíon grabar un disco y dijo, "No,
00:17:28no, no, yo no sé cantar." Sabe cantar
00:17:30Sailor. Love
00:17:32canta ese y canta eh el otro que se
00:17:34llama Love Me que lo canta en una
00:17:36discoteca.
00:17:37Esa Love Me Tender.
00:17:38Canta Love Me Tender y canta Love Me que
00:17:39son dos temas. Sí, canta dos temas de
00:17:41Elvis. Lobby Tender cierra la película
00:17:43con ella cantando en el auto. Me volvió
00:17:44loco esa escena
00:17:45y le dijeron, "Grabemos un disco." Y
00:17:46dijo, "No, no, yo no canto, canta
00:17:48Sailor, yo canto mal." Nicolás Cage. Y
00:17:50la otra es que hay una leyenda que en el
00:17:52rodaje de Taxi Driver cuando a Travis lo
00:17:54vienen a sacar de la unidad básica donde
00:17:56va a ver a Civil Sheffer
00:17:57permanentemente, Denir lo hace como
00:18:00Albert Brooks le tira unos golpes de
00:18:01karate, tira una posición. Exacto.
00:18:03Sí, sí. hace así cuando el otro viene
00:18:04que está dentro del del coso, le hace
00:18:06como
00:18:07le hace así, se asusta, se asusta, BR
00:18:09seguramente
00:18:10y dice Escorcese que De Niro sabía tanto
00:18:13del personaje que sabía que Travis como
00:18:15ex combatiente sabía karate. Y yo
00:18:17entonces yo te pregunto eso, ¿existe esa
00:18:20conciencia del personaje donde emergen
00:18:22recursos
00:18:23que el actor justamente por este estudio
00:18:26termina conociendo y aplicando? Y habló
00:18:28Carlos de repente, ¿entendés? Esa ref.
00:18:30Pero todo el tiempo eso. En un momento
00:18:32Wino me decía, "Ya ya no te veo." O sea,
00:18:34nunca yo con Wino nunca tuve relación
00:18:36con él por fuera del rodaje, o sea, él
00:18:38nunca me vio de Leo en, no sé, en las
00:18:40nueve semanas de rodaje. Estuvimos
00:18:42rodando 9 semanas,
00:18:43que no es tanto tiempo para una serie
00:18:46la más tan compleja y con tanta,
00:18:49viste, de época y de y toda la la la
00:18:52pintonga. Sí, claro.
00:18:54Eh, y realmente fuimos a las chapas,
00:18:57pero porque es un poco la manera de que
00:18:59tiene Wino de trabajar, que él está
00:19:01rodando una cosa y y ya no y no quiere
00:19:03perder tiempo. O sea, viste, si en un
00:19:05rodaje uno está rodando 5 6 horas, 7
00:19:07horas, en esas 12 horas de citación,
00:19:11él le gusta rodar 9 10, o sea, no quiere
00:19:14perder nada de tiempo. Estar todo el
00:19:16tiempo rodando con las cámaras
00:19:17encendidas y el plan de rodaje se arma
00:19:19de esa manera. Entonces, hay algo de esa
00:19:22sensación e como que el tipo, eso yo
00:19:26digo centrífuga, ¿no? Pero porque el
00:19:27tipo te lleva a a lugares que no te deja
00:19:30pensar, que no te deja pensar, no te
00:19:33deja. Entonces, claro, no yo quizás si
00:19:35no hubiese sido conino esto y hubiese
00:19:37tenido mucha más probablemente me
00:19:40hubiese quedado quizás más aferrado a
00:19:43una idea de composición como más
00:19:45aferrado a una idea más quizás más
00:19:48solemne.
00:19:49En cambio, yo la composición ya la
00:19:50tenía. Entonces, había que confiar en
00:19:51que en que había que soltarla. Digo, yo
00:19:55no sé si Carlos
00:19:57hubiese hecho todas las cosas que se
00:19:58hicieron en la serie. No, no, no lo
00:20:00sabemos porque en determin soltó
00:20:02también, digo, se soltó. Era ese Carlos,
00:20:06digamos, la verdad era ese.
00:20:07Claro, era esa, ¿no? No, después ya,
00:20:10claro, hay muchas cosas obviamente de la
00:20:12serie que son ficción y que y y así
00:20:15tiene que ser, ¿no? Digo, las biopics,
00:20:17este, bueno, no sé, esto no es una
00:20:19biopic siquiera, ¿no? Digo, bueno, es se
00:20:22se utiliza un poco la idea de de Carlos
00:20:25Menem, bueno, para contar y para
00:20:27transitar como muchos aspectos. Pero
00:20:29bueno, volviendo a tu pregunta, eh
00:20:33yo creo que sí que que que uno tiene que
00:20:35confiar en que en que
00:20:39y yo creo que el caso de de Deniro, por
00:20:41ejemplo, en Taxi Driver, que también el
00:20:43tipo hizo una cosa que que le había
00:20:46estado ensayando que era un momento
00:20:47íntimo. El Are you Talking to me es un
00:20:49momento, ¿viste? Los famosos
00:20:51momento íntimo que nosotros hemos
00:20:52aprendido en las clases de teatro,
00:20:55¿viste? Es un es un ejercicio, ¿no? Vos
00:20:57tenés que descubrir el momento íntimo,
00:20:59la taza, todo eso,
00:21:01la taza,
00:21:01la taza de
00:21:02el peso de la taza, el tipo lo había
00:21:04laburado.
00:21:05Hablale y Morris, hablale tú el Orio.
00:21:08Pero el Are you talking to me, el Are
00:21:10you talking to me es un es un momento un
00:21:13momento privado del personaje, ¿no?
00:21:15Entonces,
00:21:15momento privado
00:21:16y el tipo
00:21:17se llama así, creo, el ejercicio se
00:21:18llama así.
00:21:19Sí, sí, sí.
00:21:20afectado momento privado.
00:21:21Entonces eso el tipo y yo creo que el
00:21:24tipo lo estaba haciendo y Escorcese le
00:21:26gusta eso que hace, que le propone y lo
00:21:28hace. Lo mismo que salvando las
00:21:30distancias, digo, porque no pero digo yo
00:21:33venía trabajando, yo todo el día estaba
00:21:34haciendo cosas de él y entonces bueno,
00:21:37Wi en un momento empezó a darse cuenta
00:21:38que eso lo quería filmar, entonces eso
00:21:40pasó un montón. No sé, el un 20 20% de
00:21:44lo que está filmado en mi personaje es
00:21:45improvisado.
00:21:46Eh, como espectador de cine, vos viendo
00:21:48cine,
00:21:50te volvés loco con actuaciones, te conen
00:21:52que decís, "No puedo creer este
00:21:53trabajo."
00:21:54No, no, no, no es que soy así como como
00:21:57dirían forofo, no como no sé, no sé, me
00:22:02conmueven las actuaciones en general de
00:22:04todos los actores, de todos los actores
00:22:07me o actrices.
00:22:08Pero no tenés en la historia del cine
00:22:10momentos o actuaciones que decí, "Esto
00:22:11no lo puedo creer."
00:22:12Cada tanto lo vuelvo a ver y no lo puedo
00:22:13creer.
00:22:15No, no sé porque
00:22:16por ahí hay demás chico, alguna que te
00:22:17haya impactado.
00:22:18No, no. Me pasó obviamente con todo, me
00:22:20pasó obviamente con Taxi Driver, me pasó
00:22:22obviamente con el Padrino, me pasó con
00:22:24Pacino en el Padrino, me pasó con
00:22:26Barandon Brando en el Padrino.
00:22:27¿Cuál de las dos actuaciones te gusta
00:22:28más?
00:22:30Eh, yo creo que yo creo que las dos. Lo
00:22:32pasa que hay algo de Pacino que es muy
00:22:34magnético en esa película, en el sentido
00:22:36de que yo creo que Pachino estaba muy
00:22:38vulnerable
00:22:39en esa película porque estaba en riesgo.
00:22:41Él era no lo no lo quería.
00:22:44Claro, no lo querían. Y parece que la
00:22:46escena del del de la de la comisar del
00:22:49con el policía
00:22:50cuando mata
00:22:50cuando mata el comisario. Claro. Este
00:22:53parece que es una escena donde él se la
00:22:54juega realmente como que parece que si
00:22:56no le salía bien esa lo echaban.
00:22:58Cópola también tenía un muleto para que
00:23:00dirija otros si la película iba mal.
00:23:02Digo, estaban todos medio a prueba.
00:23:03Claro. Bueno, me imagino que sí o no.
00:23:06Mm.
00:23:06Pero digo, hay algo que tiene Pacino en
00:23:08esa película que me parece que Brando
00:23:11ya, bueno, es una una expresión
00:23:13obviamente descomunal y una composición
00:23:15quizás más
00:23:17más como aferrado y agarrado como a esa
00:23:19composición maravillosa que hace. Pero
00:23:21hay algo del trabajo de Brand de Pachino
00:23:23que me parece que pues bueno, Daniel,
00:23:25vos ves Daniel del DI, ¿no?
00:23:28Si es qué tipo, ¿viste? ¿Cómo puede ser
00:23:30que haga eso en mi piequierdo? ¿Cómo
00:23:32puede ser que haga eso? Petróleo
00:23:34sangriento,
00:23:34en petróleo sangriento, en en la de los
00:23:38irlandeses, la de nombre entendemos de
00:23:40father, el nombre del padre.
00:23:43Este parece que el tipo había estado, no
00:23:45sé, dos noches sin dormir. Sí, claro.
00:23:48Antes de hacer la escena de la tortura.
00:23:50Este, entonces, bueno, uno, qué sé yo,
00:23:52escuchas esas cosas, decí, "¿Y si lo
00:23:55hace? ¿Porque yo no me puedo tirar?" Y
00:23:57algunas algunas locuras así hecho, no sé
00:24:00si me han servido de mucho, ¿no? Porque
00:24:02yo creo que no no puede estar sin
00:24:03dormir. O sea, realmente
00:24:06al menos en nuestra industria,
00:24:08no sé si nos si nos podemos dar ese
00:24:11lujo, ¿no? Digo, no sé cómo lo habrá
00:24:12hecho Danis con el otro, con Tom Sherry
00:24:15Andera el director, ¿no?
00:24:17Este, pero
00:24:19bueno, muy atractivo y muy inspirador.
00:24:21digo, son estos hijos de su madre son
00:24:25muy o por ejemplo Brandower en Mefisto,
00:24:30eh, o o bueno, no sé tanto
00:24:32a qué edad la viste esa película de muy
00:24:35chico.
00:24:36Eh, David de chico, sí, porque mi mamá
00:24:40su pareja estaba con Ricardo, su pareja
00:24:42era Ricardo con un actor
00:24:44cuando yo ya tenía 11, 12 años y
00:24:46entonces ellos eran los dos actores,
00:24:48¿viste? Entonces hablaban mucho, leían,
00:24:51circulaba ese tipo de material. Me
00:24:54fisto, viste, todo muy este el padrino
00:24:57era era una vez en América, ¿no? Este y
00:25:01a mí me fascinaba todo ese mundo. Hay
00:25:04algo que por ahí la gente muy joven no
00:25:07conoce de vos o no entiende, que es que
00:25:11vos actuas desde muy chico y que fuiste
00:25:14como una persona que a cielo abierto eh
00:25:16tomó la determinación de tomar el
00:25:19control de su carrera en un momento de
00:25:21mucho éxito y decir un montón de no
00:25:23seguramente y decir, "No, yo quiero
00:25:25eso."
00:25:25Sí.
00:25:26Eh, y sacarte de encima todo un
00:25:27prejuicio gigante haber trabajado una
00:25:29tira juvenil. digo que es una
00:25:30experiencia única,
00:25:31como nos pasó a todos, ¿no? A vos, a
00:25:33Gastón, a
00:25:35Sí, pero vos digo un poquitito apenas
00:25:37más grande que nosotros, lo hiciste
00:25:38antes. Digo, y en tal caso existía el
00:25:40caso Éxito es Baraglia. Uno podía decir,
00:25:42bueno, esto se nos va a despegar en un
00:25:44momento porque a un tipo logró que se le
00:25:46despegue. Me imagino porque vos haces la
00:25:48noche de los lápices y seguís en en la
00:25:51tele con clave sol. Digo, en un momento
00:25:52conviven las dos cosas.
00:25:53No, no. Primero fue la noche que fue
00:25:55tenía claro 15 años y después fue clave
00:25:58de sol que fueron como cuatro casi
00:26:01pegadito al año siguiente. Yo en la
00:26:03onche de los lápices las hice en cuarto
00:26:04año del colegio secundario
00:26:06y clave de sol lo arranqué en septiembre
00:26:09del año siguiente de quinto.
00:26:11Me fui al beje egresados, volví y
00:26:13arranqué clave sol a tal punto que por
00:26:14eso no pude rendir dos materias que me
00:26:16llevé.
00:26:17Le mandamos un saludo a Fernando
00:26:18Espinoza. Sí, Fernando, qué lindo el
00:26:21colorado. E pero sí, yo me llevé
00:26:24materias ahí, me llevé química y física.
00:26:26Física la pude dar, química no la di
00:26:28nunca. La me recibí a los 40 y pico de
00:26:30años ahora con el plan fines.
00:26:33La di, tengo que ir a buscar el el
00:26:36diploma.
00:26:36Diploma.
00:26:37Eh, ahora esos 4 años después de la
00:26:39noche de los lápices, que también fue un
00:26:41suceso, una película que pasaban en los
00:26:42colegios, a mí me la pasaron en el
00:26:44colegio primario. Digo, fue algo
00:26:46realmente muy fuerte. ¿Qué? Esos siete
00:26:487 C.
00:26:49Ah, claro. 5 años te llevo yo. Llevo
00:26:51cinco. Sí,
00:26:52pero ahí claro, pero esa diferencia que
00:26:54por ahí 15 10, ¿viste? Entonces son
00:26:56diferencias grandes en ese momento.
00:26:58Entonces digo, todo ese delirio de
00:27:00exposición, obra de teatro, la tira que
00:27:03parece una cosa de que no tiene salida,
00:27:06que no tiene fin, que viene después,
00:27:07digamos. Es una experiencia bastante
00:27:09particular que poco tiene que ver con la
00:27:10actuación y mucho más con lo humano. Sí,
00:27:12sí. Yo igual de todas maneras una cosa
00:27:14que el otro día no se lo no sé a quién
00:27:16se lo decía y que repasaba y decía, "Yo
00:27:18agradezco haber tenido la experiencia de
00:27:20clave del sol en el sentido de algo
00:27:22también de ese desparpajo, ¿no? Un poco
00:27:25en relación a lo que decía antes de Win
00:27:26como que no me dejaba pensar.
00:27:28Dos largometrajes y medio por semana,
00:27:2915,000 puestas en escena, 18. Viste como
00:27:32que hay algo que que uno también te
00:27:33ayuda a perder cierta solemnidad que
00:27:36después yo la tuve desgraciadamente,
00:27:38¿no? Como que hice tanta fuerza como
00:27:41para salir de ahí,
00:27:42como para llegar al equilibrio, tuviste
00:27:43que irte para el otro lado.
00:27:44Me fui un poco, me convertí en un actor
00:27:47un poco como diciendo, "Flaco, calmate."
00:27:49Decí que en un momento te tomaste muy en
00:27:50serio.
00:27:51Demasiado, demasiado. Y por suerte me
00:27:53fui a me fui a España en ese sentido y
00:27:55con dos cachetazos ya me bajaron de un
00:27:57ondazo. Pues los españoles son así.
00:28:00tú que Pero qué a qué vas, ¿no? O sea,
00:28:04¿a qué vas, tío? O sea, ¿qué te pasa?
00:28:06No, son renormales los españoles todos.
00:28:09O sea,
00:28:09bueno, estuvo Carmen, vino Carmen Maura
00:28:11hace una dos programas atrás
00:28:14y era eso. Ella hablaba de lo que hacía,
00:28:15como voy, me pongo, listo, cero neura,
00:28:18eh, no
00:28:18claro, claro. Bueno, en ese sentido, ad
00:28:20más ellos son más de la escuela me pongo
00:28:22la gorra y salgo, ¿no? No en el caso
00:28:25Exacto. No, no en el caso quizás de
00:28:26Bardén, que que es un caso justamente en
00:28:29ese sentido, bueno, más entre comillas
00:28:31moderno, vive más joven, que se ha
00:28:33formado con un director, con un actor,
00:28:35con un profesor argentino que es Juan
00:28:37Carlos Coraza.
00:28:38Este, y bueno, tiene un tipo de
00:28:40formación, el tipo es muy este Javier es
00:28:44muy muy así, ¿no? De de de cómo se dice,
00:28:48como sejudo, no sé cómo se dice, como
00:28:51muy laburante en ese sentido de de mucha
00:28:53técnica,
00:28:55pero
00:28:57pero no sé cuál era la ah la en relación
00:28:58claro que fui que se fue torciendo algo,
00:29:02hice mucha fuerza por salir de ahí. Me
00:29:05fui a empecé a laburar en el teatro
00:29:06Pairó, hice mucho teatro. Mm.
00:29:08En esa época, este, y bueno, y se fue
00:29:12como corrigiendo lo que lo que yo sentía
00:29:14que había que corregir. Readía no había
00:29:16que corregir nada,
00:29:17¿no? Pero
00:29:19caminar, seguir trabajando y que
00:29:21eh claro, en realidad había que seguir
00:29:23laburando y tener experiencias y hacer.
00:29:27Y bueno, parece que una de las cosas que
00:29:29aprendí yo quizás un poco un poco tarde
00:29:32en ese sentido fue que para mí un lo más
00:29:34de las cosas más valiosas de un actor es
00:29:37que tienen mucho esos los quizás los
00:29:39actores más entre comillas de comedia lo
00:29:41tienen mucho, como que es algo del de
00:29:43perderle el miedo al ridículo, ¿no? Como
00:29:45salir con todo, salir con todo, ¿no?
00:29:48Salir sin cuidar el culo, como se diría,
00:29:51como diría Fernández, ¿no? No, no, no
00:29:54cuides el culo, no es peculio.
00:29:55Eso ya lo decía Fernández cuando
00:29:56estudías con él, ya lo decía, ya
00:29:59defendía el ensayo, defendía el error.
00:30:01Eso ya lo tenías desde Fernández.
00:30:03Sí, yo con Fernández estudié poquito,
00:30:04estudié más con Fernando Piernas, que
00:30:06era un discípulo, uno de sus manos
00:30:08derechas así. Y yo trabajé con él 10
00:30:11años prácticamente ininterrumpidamente y
00:30:13de manera muy intensa con Fernando. Y
00:30:15qué tipo de método tenía cómo lo
00:30:17definía. Sí.
00:30:18Y mucho trabajo de de como de del
00:30:22cuerpo, o sea, de mucha silla.
00:30:25Sí,
00:30:26mucha un ejercicio así como que tenés
00:30:27que estar realmente como mucha
00:30:30precisión, o sea, mucho trabajo de sobre
00:30:33todo el ataque más que nada principal
00:30:36era en o para inicial, para la gente que
00:30:39se iniciaba era atacar tu tu personaje,
00:30:42que vos empieces a tener posibilidades
00:30:45expresivas que no solo son eh las las
00:30:50sociales, ¿no? sino que que vos puedas
00:30:52tener como empieces a a a conquistar
00:30:55todo un terreno, eh, pero eso está en el
00:30:58cuerpo, digo, porque entonces lo primero
00:31:00que hay que aflojar y lo primero que hay
00:31:02que atacar y lo primero que no quiero
00:31:04usar como tecnicismo para la gente que
00:31:05nos está escuchando, pero pero es un
00:31:07poco eso, ¿no? como atacar eh y poder
00:31:10confiar eh en en lo vasto de la
00:31:13experiencia del cuerpo y no solamente la
00:31:17una parte de esa experiencia o la parte
00:31:19que uno eligió en lo social como rol
00:31:21social, ¿no? No porque eso fuera un
00:31:22personaje, sino porque es un rol que uno
00:31:25bueno, como son decisiones que uno va
00:31:27tomando en la vida y que pero esas
00:31:28decisiones después no te sirven tanto
00:31:30para actuar, sirven en todo caso para un
00:31:32reportaje, te sirven para una charla,
00:31:34pero para actuar tenés que valerte como
00:31:36de algo como que está también en la
00:31:38sombra, ¿no? Eh, generalmente cuando
00:31:40empiezan los estudiantes de teatro en un
00:31:43digamos un ámbito académico, hay como
00:31:45dos grandes vertientes para ser binario,
00:31:47porque después hay cosas híbridas y no
00:31:49100% así casi nunca, pero como los que
00:31:51están muy apoyados en la palabra, ¿no?
00:31:55La la actriz, el actor que se trae de su
00:31:58experiencia con los amigos donde sea en
00:32:00el asado, un personaje o un lugar de
00:32:02seguridad que conoce o en el cuerpo y
00:32:05poco en la palabra, ¿viste? como hay dos
00:32:07como dos colegios. ¿Cómo cómo venías
00:32:09vos? ¿Qué qué trajiste cuando cuando
00:32:12empezaste? ¿Dónde dónde te no te digo
00:32:14escondías, pero dónde te sentías más
00:32:15seguro que tuviste que poner en jaque?
00:32:19E sí, quizás yo venía
00:32:23es una buena pregunta, pero pero es un
00:32:26es un montón, digo, es un montón de
00:32:27respuestas porque se me vienen un montón
00:32:29de de momentos y de y de cosas, digo,
00:32:32pero
00:32:33me parece que a mí el tema, digo, si
00:32:36tuviese que opinar desde hoy, ¿no? Digo,
00:32:37uno ya opina desde hoy,
00:32:39a mí me parece que el tema de la
00:32:40palabra, o sea, que un actor aprenda el
00:32:42texto parece importantísimo, ¿no? Porque
00:32:45porque si sobre todo si el texto está
00:32:47bien, está bien escrito, digo, pero una
00:32:48vez aunque no esté bien escrito, bueno,
00:32:50arreglalo y decilo y aprendételo. No
00:32:53digo, pero elegí una forma en ese
00:32:56sentido, ¿no? Elegí, digo, porque eso es
00:32:58parte de una partitura de la cual vos
00:33:00tenés que agarrarte,
00:33:02eh, sobre todo si es un buen texto y si
00:33:04está bien escrito, si y eso está está
00:33:07bueno porque eso vos lo vas lo estudiá
00:33:09de una manera quizás más neutra y eso se
00:33:12va grabando de alguna manera. vas a
00:33:14hacer haciendo surco de eso como si
00:33:17fuera a aprender un instrumento, como si
00:33:18fuera aprender una coreografía. Eso es
00:33:20algo también que se va haciendo un
00:33:21surco, se va haciendo un circuito en ese
00:33:24sentido y y eso ya lo tenés. Digo, lo
00:33:28escuchaba hace poquito a Anthony Hopkins
00:33:31en
00:33:31en una entrevista que decía, "Yo me
00:33:33tengo que estudiar el texto, no sé, 323
00:33:35veces, como que 323 veces yo lo tengo
00:33:37que pasar, pasar, pasar, pasar, pasar,
00:33:39pasar, pasar." digo un ejemplo como
00:33:41diciendo, bueno, como que no tiene
00:33:42queens a la hora de estar rodando, no
00:33:44tiene que estar pensando el texto,
00:33:45nada, nada y aparte el texto no tampoco
00:33:48tiene que haber una forma en ese
00:33:49sentido. En ese sentido el texto tené
00:33:51que saberlo y tené que saber qué es lo
00:33:52que quiere decirte y todo lo que hay
00:33:54detrás.
00:33:54Si lo podés decir desapasionado y sin
00:33:56inflexión, lo sabés. Claro, había un
00:33:57ejercicio de hecho en lo de Fernández y
00:33:59de Fernando que que era el bloquecito de
00:34:02texto que vos tenías que aprenderte, un
00:34:03bloquecito de texto que estaba dirigido
00:34:05a una persona, a un personaje, a una
00:34:07cosa, a una a alguien en particular y
00:34:10vos lo tenías que decir de una manera
00:34:11neutra y tenías que ir encontrando la
00:34:14expresión justamente en lo que querías
00:34:16decir, ¿no? Como eh y entonces
00:34:19utilizado como instrumento.
00:34:20Claro. Y ahí lo ibas encontrando. Digo,
00:34:22pero ese texto lo puedes lo puedes decir
00:34:24de una manera una vez lo puedes decir de
00:34:25una manera. digo, ahora justo que yo
00:34:26estoy haciendo, por ejemplo, teatro,
00:34:28estoy haciendo un monólogo
00:34:31y y y yo no hay una función que salga
00:34:33igual a la otra, quiero decir. Y y está
00:34:36bien,
00:34:36citando lo mismo, diciendo lo mismo,
00:34:37diciendo exactamente lo mismo. Una ni
00:34:39una vez salió una palabra igual a la
00:34:41otra en las no sé cuántas millones de
00:34:43palabras ahí en ese monólogo. Ni una
00:34:45vez. Pero digo porque eso también es
00:34:47parte de la búsqueda que yo no quiero es
00:34:50como que no te querés este decir no lo
00:34:52tengo que decir. En ese sentido hay hay
00:34:55actores que por ejemplo Puenzo me
00:34:57contaba cuando hizo la película con
00:35:00Robert Dubal en relación a creo que era
00:35:03la peste
00:35:04en relación a otras películas que había
00:35:06hecho con otros actores americanos y él
00:35:07me decía, "Robert Dubal hace todas las
00:35:10tomas iguales, ¿entendés?" El tipo ya
00:35:12había decidido cómo era y no era que en
00:35:15cambio otros actores, no sé, William
00:35:17Hurt, que había hecho también la peste,
00:35:20era un tipo que estaba todo el tiempo
00:35:22buscando en las tomas. digo, en ese
00:35:24sentido yo soy más de esos segundos,
00:35:25¿no? Como que voy en cada toma voy
00:35:29apostando como algo que yo creo que se
00:35:33parece más a la a esto de soltar y
00:35:35encontrar, eh,
00:35:37incluso arriesgando como eche por ahí
00:35:39desafino, pero tiro. A ver, a mí una
00:35:41cosa que me sirve mucho es, sobre todo
00:35:42cuando hay directores muy exigentes, que
00:35:44quieren algo muy concreto y que te piden
00:35:46algo muy concreto en la escena y cuando
00:35:49ya la tiene y está contento y vos lo ves
00:35:51que está contento, le decís, "¿Me das
00:35:52una para mí?" Mm.
00:35:54Este, entonces esa para mí casi siempre
00:35:57es la que mejor sale porque estás
00:36:00eh yo tengo una pregunta de este señor
00:36:03que estamos viendo acá atrás tuyo,
00:36:04eh, digamos, porque hay ahora un ril
00:36:07dando vueltas donde le preguntan a
00:36:08Brandoni por tres empanadas y dicen,
00:36:09"Bueno, había un guionista, madre mía de
00:36:11mi corazado estaba escrito en guion,
00:36:13¿no?"
00:36:13Ah,
00:36:14no, no. Madre mía de mi corazón,
00:36:16probablemente no que
00:36:17madre mía de mi corazón fue
00:36:19¿Qué número de toma es? Madre mía de mi
00:36:21corazón.
00:36:21No, no. Lo que pasa que mira, nosotros
00:36:22llegamos con Cifrón a estuvimos primero
00:36:26una parte creo que era en Jujuy o en
00:36:28Tucumán o fuimos primero Tucumán,
00:36:29pasamos por Jujui y después a Salta
00:36:32porque es un camino posible para llegar.
00:36:34Exacto.
00:36:34Claro. Entonces, él y yo en un momento
00:36:36nos fuimos, no ni siquiera estaba
00:36:38Walter,
00:36:39él y yo se puso con la cámara al lado
00:36:41mío en el en el coso así en el en el
00:36:44asiento del acompañante y me iba
00:36:46filmando él, ¿no? Este, yo iba manejando
00:36:49y medio improvisando. Entonces, él me
00:36:50decía, "Bueno, ahí viene el auto, no te
00:36:53deja pasar." me iba diciendo, ¿no? Y
00:36:56entonces, bueno, íbamos improvisando
00:36:57porque no había ningún auto ni porque la
00:36:59cámara, de hecho, no veía ningún auto,
00:37:00estaba acá abajo la cámara, se veía mi
00:37:02cara que ese es un poco, no, no es ese
00:37:04el plano,
00:37:05no no no es medio contrapicado, está
00:37:07medio un poquito más de contrapicado.
00:37:08Ese plano es un plano que se hizo con un
00:37:10con arriba de arriba del otro coche. No,
00:37:12yo tenía que estaba el coche de Walter
00:37:15en esa escena estaba el coche estitando
00:37:16[ __ ] Exacto. Pero digo, el otro era
00:37:19ese que yo iba improvisando y él me iba
00:37:21marcando, me iba diciendo, "Ahora viene,
00:37:22ahora y ahora lo dejaste." Entonces en
00:37:24ese momento, bueno, que yo estaba como
00:37:26como [risas]
00:37:27tirando fruta y tratando de encontrar de
00:37:30qué catso íbamos a hacer, porque no era
00:37:33un poco [risas]
00:37:35era un poco como era un poco como decir,
00:37:38"Pero, ¿cómo [ __ ] se hace esto?"
00:37:39¿Viste?
00:37:40Hab antecedentes de Arina como tan de
00:37:43acción, no había tanta palabra en esa en
00:37:46ese relato. Entonces, ¿cómo [ __ ] se va
00:37:49a hacer esto? No,
00:37:52y entonces, bueno, en ese momento cuando
00:37:53se fue digo, "Madre mía de mi corazón y
00:37:56no sé por qué me salió me salió eso
00:37:58diciendo, madre." Eso fue como la de la
00:38:00del karateca.
00:38:01Exacto. Porque eso es ese tipo dice
00:38:04apareció. Yo estaba conectado con lo que
00:38:05estaba pasando. Yo soy muy, digo, yo, yo
00:38:08a veces, ahora no tanto, estoy más
00:38:09tranquilo, pero soy un tipo que me pongo
00:38:12nervioso cuando manejo, o sea, quiero ir
00:38:15rápido, soy un poco ansioso manejando,
00:38:18este, siempre la gente tengo que
00:38:19controlarme para que nadie para que
00:38:21nadie me diga, "Che, León, nada más
00:38:23despacio."
00:38:23Pero que hablable brasilero es como el
00:38:26la cereza perfecta para
00:38:28Pero porque eran muy 90as, ¿viste?
00:38:31[risas] Es como es como como muy es muy
00:38:3690. Es una es una frase muy que yo
00:38:38escuchado evidentemente y se me ha
00:38:40incorporado muy muy en los 90
00:38:42y me quedó un poco como los
00:38:45como los de caballos salvajes.
00:38:47Se tentaron usted, alguien se rió,
00:38:48digamos, en el momento no lo vieron tan
00:38:51no salió. Eh, de hecho creo que que
00:38:54Damián me dice que creo que es de los
00:38:56únicos textos que están improvisados
00:38:57porque él en un momento, así como yo
00:38:59había dicho eso y me lo dejó en un
00:39:01momento, le digo, "A ver, ¿puedo cambiar
00:39:02esta D o esta coma?" ¿La podemos mover y
00:39:04hacer tres puntitos? No, no, no. la coma
00:39:06de jala ahí y los tres puntitos también
00:39:08porque esto tiene que ver con esto y con
00:39:10esto. O sea, realmente él tiene una cosa
00:39:13tiene estudiada la coma y los tres
00:39:14puntitos en el personaje y no podés
00:39:17cambiarlo en ese sentido.
00:39:18Pero en el cine la gente se volvía loca
00:39:19con eso. Era comedia pura. Y esto me
00:39:21recuerda eh tu faceta como comediante,
00:39:24vamos a decir así, esos personajes.
00:39:26Cuando vi lo de Juan me volví loco
00:39:28también.
00:39:28Sí, día de vinilo, hicimos con gastón.
00:39:31Esa llena divina. Pero pero el personaje
00:39:33de Puan es el personaje de
00:39:35es espectacular, pero tiene todo un
00:39:37momento, digo, eh, que realmente era
00:39:39como impresionante.
00:39:41Sí, sí. El momento del alemán.
00:39:43Sí, voy a tocar el piano.
00:39:45El cuando está tocando el piano. Sí, sí.
00:39:47era un personaje muy difícil porque de
00:39:50Puan era muy difícil porque Pero bueno,
00:39:53ahí tenés a Benja y a María que que la
00:39:56tienen re claro, o sea, ves ahí cuando
00:39:59hay Claro, directores, por eso yo digo,
00:40:01¿no? Cuando vos te encontrás con
00:40:02directores que son buenos, buenos,
00:40:04buenos directores, como todos estos de
00:40:06los que estamos hablando, que tienen muy
00:40:09claro y que tienen buen gusto, además,
00:40:11que y que te piden y que saben muy bien
00:40:13lo que quieren ver,
00:40:14entonces lo mejor que que te puede pasar
00:40:16ahí como actor es confiar, aunque de
00:40:18pronto en en algunos momentos hasta te
00:40:20sientas perturbado por lo que te están
00:40:22pidiendo o que te o que te sientas de
00:40:25entender
00:40:25o que no terminas de entenderlo o que o
00:40:28que o que o que claro, no no no no o
00:40:30hasta te enojas lo que te dice.
00:40:32Te puede pasar que el ego enseguida ahí
00:40:34o la inseguridad, ¿entendés? Te dicen
00:40:37algo y vos decís, "Ay, eh, le parezco
00:40:39mal actor." ¿Viste? hay una vocecita
00:40:41adentro que que que que está también
00:40:43pensando en eso. Este me está no le
00:40:46gusta lo que estoy haciendo, le parezco
00:40:48no sé qué y y y entonces tratas de de de
00:40:52Pero claro, en ese momento que estás tan
00:40:53vulnerable delante de las cámaras,
00:40:55porque estás vulnerable, estás
00:40:56de la cámara del equipo, de la cámara de
00:40:58un montón de gente. En ese sentido, yo
00:41:01no tampoco quiero decir que que nuestra
00:41:03profesión ni somos cirujanos ni tenemos,
00:41:06pero dijo, pero
00:41:08pero de un rodaje sí es lo no no de un
00:41:10rodaje es lo más expuesto que hay.
00:41:12Actrices y actores, sin lugar a dudas
00:41:13estamos acudí, tenés que poner el
00:41:15cuerpo, tenés que poner la
00:41:16vulnerabilidad, tenés que estar
00:41:17y el manejo de la energía entre toma y
00:41:19toma. digo, los técnicos se pueden reír,
00:41:21hacen chiste, juegan al boxeo, van a
00:41:23comer, vuelven, juegan al truco. Me
00:41:25imagino que también se aprende con los
00:41:27años cómo regular la energía o también
00:41:29eso es un est con Carlos y Carlos. Estoy
00:41:32con Carlos estaba yo metido todo el
00:41:34tiempo, todo el tiempo, todo el tiempo
00:41:36porque me costaba tanto llegar a donde
00:41:38quería llegar que después no quería
00:41:39bajar. No, no, no, no, no, no. Decía,
00:41:42ay, ahora me voy de a jugar al pin o sea
00:41:44seguías afinado. Quiero quiero estar
00:41:46de pronto estaba en la comida, trataba
00:41:47de estar relajado, estar solo, estar
00:41:49tranquilo, hablaba con mis compañeros.
00:41:52De hecho tenía en lo de en lo de Menen
00:41:55tenía a Marquito, que que yo ya había
00:41:58trabajado mucho con él, con Marco
00:41:59Caponi. Qué genio.
00:42:01Habíamos hecho afixiados, habíamos hecho
00:42:03el gerente, habíamos hecho y nos
00:42:05habíamos hecho muy amigos y después
00:42:07estábamos haciendo lo de Menem y él este
00:42:11y nos gusta mucho trabajar juntos,
00:42:13trabajar mucho en equipo.
00:42:15Lo de aficiados trabajamos mucho en
00:42:17equipo, lo del gerente también, siempre
00:42:19trabajamos muy juntos, preparamos muy
00:42:21juntos las escenas, este, y ahí él me
00:42:25dio mucha mano en esto de Menén porque
00:42:26entendíamos que era una tarea más
00:42:28compleja que la que a él le tocaba por
00:42:31entre comillas, digo, porque lo que él
00:42:32tenía que hacer también era muy difícil,
00:42:34pero bueno, entendíamos, él entendía que
00:42:36que era realmente muy complejo lo que yo
00:42:38tenía que hacer y y me dio una mano muy
00:42:41grande, muy grande. se sentaba conmigo a
00:42:44pasar la letra, venía a casa y
00:42:46encontrábamos juntos el personaje, la
00:42:48máscara, me hacía fotos sin maquillaje
00:42:51de cómo yo me podía parecer a Menem, no,
00:42:53no, era una cosa preciosa. Este, en ese
00:42:56sentido me ayudó mucho, Marco.
00:42:58Eh, justamente te iba a preguntar por
00:43:01trabajar con actrices y actores. A veces
00:43:04se da algo que no necesariamente a veces
00:43:06coincidental con la buena onda que hay o
00:43:08el vínculo que se tiene, que si estás
00:43:10haciendo una escena y se destraba algo,
00:43:13se abre algo como si hubieras entrado a
00:43:16un nuevo espacio, ¿viste? Como decís,
00:43:18venimos tocando y de repente toca, de
00:43:20repente son una música como no digamos
00:43:22ya una sinergia y se están elevando
00:43:25mutuamente. Trabajaste con gente genial,
00:43:28con mucha gente genial de muchos
00:43:29lugares, pero ¿cuáles te acordas que han
00:43:31sido compañeras y compañeros que decís,
00:43:33"Ahí encontré algo, digo, es injusta?"
00:43:36Es Lito Cruz de garante.
00:43:38De garante con Doria hicimos cosas
00:43:40antes.
00:43:40Alguien preguntaba si harías una remake
00:43:42de garante haciendo vos y sería buena
00:43:45una buena idea. Tengo que consultar mi
00:43:47agenda.
00:43:48Perfecto.
00:43:49Pero
00:43:49con Lito, ¿con quién más?
00:43:51Y pasa que con Lito Cruz fue un gran
00:43:53gran maestro Lito, porque era un tipo
00:43:55que era un maestro además de actuación.
00:43:56Sí, claro.
00:43:57Y no sé, yo de pronto a Lito le decía,
00:44:00"Che, Lito, Lito, ¿cómo estamos
00:44:01pasando?" Y le digo, "¿Cómo lo ves?
00:44:02¿Cómo lo ves?" Me llevó a los 20, 21
00:44:04años, ¿viste? Le digo, "¿Cómo lo ves?" Y
00:44:06me dice mal. Leito mal. La verdad que no
00:44:07te veo bien. O sea,
00:44:10porque no me estás escuchando, porque no
00:44:12me estás diciendo el texto a mí, porque
00:44:14no estás pendiente de ver cómo reacciono
00:44:16frente a lo que vos me estás diciendo.
00:44:17No ves si estoy atento, si me gusta, si
00:44:19no me gusta, nada. me empezó a enseñar
00:44:23este porque claro, yo venía además de
00:44:25ahí sí venía de trabajar mucho en la
00:44:27tele y venía y además venía trabajando
00:44:29con un amigo de él que era Martín
00:44:30Atgemián en huérfanos,
00:44:33que era una obra preciosa que hice
00:44:34cuando tenía 19, que fue como un poco
00:44:37ahí cuando yo empecé a sentir que sí que
00:44:39que que podía que podía ser actor, ¿no?
00:44:42Digo, y Martín ya me había enseñado
00:44:46mucho, ¿no? Trabajando con él.
00:44:48Era era maestro también, Martín. Claro,
00:44:49eran eran maestros los dos ahí en su
00:44:51Pacha 128
00:44:53y Lito este y Lito, bueno, nada, eso fue
00:44:58fue un hermoso, digo, pero diferente,
00:45:00por ejemplo, el caso de de Héctor, digo
00:45:02que que que también era un hermoso
00:45:04compañero, pero más más para dentro, un
00:45:08tipo más introvertido,
00:45:09actor infernal, demencial. Demencial.
00:45:12Ah, vos lo ves a
00:45:13demencial. ¿Lo ves a Héctor en en a un
00:45:16dios desconocido en una película de
00:45:17Jaime Chavarri que hizo en España en el
00:45:19año 74, 75, no me acuerdo. Digo, es
00:45:23Anthony Hopkins, el hijo de [ __ ] en el
00:45:24nido. Es Anthony Hopkins, digo, quiero
00:45:26decir, un tipo de un nivel de economía y
00:45:29al mismo tiempo de intensidad humana, un
00:45:30actor increíble, de los más grandes,
00:45:33¿no? No, y aparte esto a lo mejor un
00:45:36comentario un poco más superficial, pero
00:45:38capaz de una ternura increíble y una
00:45:41maldad, eh, digo, dicen un siniestro,
00:45:44digo,
00:45:45en historia oficial, en tango ferozo, la
00:45:47Patagonia, no, no, historia oficial
00:45:50cuando hace el gesto de de meterle la
00:45:52mano
00:45:52cuando cuando le pega
00:45:55este no es tremendo. Qué actor.
00:45:57O en la tregua digo claro, eso no tanto
00:46:00la tregua o caballos salvajes. Este,
00:46:04pero
00:46:06pero sí,
00:46:06¿quién más te acordas?
00:46:08Pasa que el caso del Lito fue
00:46:09impresionante porque yo tenía justo me
00:46:11agarró a mí entre los 20 y los 30, era
00:46:14una época de mucha formación y yo
00:46:16necesitaba ese tipo de de actores al
00:46:19lado que me que me pusieran en casa.
00:46:20Y de tu edad y de tu edad,
00:46:22Fernán.
00:46:23Fernán, qué actor
00:46:24impresionante.
00:46:25Bueno, Fernán, ¿ves? por ejemplo,
00:46:27también es otro actor,
00:46:29otro actor increíble, increíble y una
00:46:31persona maravillosa.
00:46:33Y yo, por ejemplo, lo había visto a
00:46:35Ferná haciendo el protagonista frente al
00:46:37espejo con Ócar Martínez, bueno, otro
00:46:40gigante
00:46:41este y no podía creer lo que había. Yo
00:46:43tenía 17, 18 años.
00:46:45Este tipo tiene mi edad.
00:46:46Él era un año más grande que yo. Sí,
00:46:48pero y pero era bestial lo que hacía
00:46:50arriba del escenario. Era una cosa fue
00:46:52muy inspirador para mí verlo a trabajar
00:46:55a Fernán.
00:46:57eh porque tenía una una soltura y una
00:47:00libertad y una expresión y una
00:47:02contundencia que era era notorio para
00:47:05más alguien de nuestra edad con tanta
00:47:08con tanta solidez. Bueno, de hecho al
00:47:11poco tiempo ya hizo tango, ¿no? O sea,
00:47:13en ese sentido muy
00:47:14solidez e inteligencia. A mí me tocó muy
00:47:16poquito una vez en todos contra Juan
00:47:17hacer un par de escenas y ya era una
00:47:20diferencia. Entiendo lo que decí. Digo,
00:47:21porque había tanta gente invitada que en
00:47:23un momento yo decí este chavón, yo lo
00:47:25veía en teatro también cuando era chico
00:47:27y decían la fuerza que tiene, lo que
00:47:29transmite, siempre afinado, fluye con
00:47:32todo,
00:47:32fluye, fluye, fluye. Sí, sí. Bueno, muy
00:47:35loco, ¿viste? Pero bueno, estaba muy
00:47:37bien formado y yo creo que esas
00:47:39experiencias con Oscar,
00:47:41este,
00:47:42con Lito,
00:47:43con Lito, digo, concar no tuve la suerte
00:47:45de trabajar, pero pero seguramente me
00:47:47hubiese llevado muy
00:47:49muy bien. Federico, Norman, Norman
00:47:51Brisky también fue un gran compañero.
00:47:54Nosotros hicimos con Norman una serie
00:47:56con Natalio Oreiro que nunca se emitió,
00:47:57nunca salió al aire. Filmamos 22
00:47:59capítulos de una telenovela era, eh,
00:48:02nunca se emitió, llamaba Casa Blanca. En
00:48:04algún momento espero que alguien haga un
00:48:05documental y y
00:48:07sí, la rescatemos algo, que se vean
00:48:09algunas escenas, no sé si alguien le
00:48:11interesa este, pero
00:48:16quiero decir ahí ahí tuve la suerte de
00:48:17trabajar con Norman y estaba Ledo, el
00:48:20Rodolfo Ledo era el director
00:48:22y Ledo, viste que le gustaba mucho
00:48:24improvisar mucho, entonces de pronto nos
00:48:25prendía la cámara y poníamos improvisar.
00:48:28Yo lo seguía a Norman,
00:48:29trataba de seguirlo, digo, y era un como
00:48:33jugar al al, ¿viste?, era un como jugar
00:48:35al
00:48:36eso al tenis con con
00:48:39genio, con Federer, ¿no? O sea, era como
00:48:41pa y todo lo que me enseñaba y toda la
00:48:44que me devolvía y toda la que pues me
00:48:46parece que los grandes actores, los
00:48:47grandes compañeros en ese sentido lo que
00:48:49tienen de bueno es que te te ayudan a a
00:48:51ponerte a vos en un mejor lugar.
00:48:53Te afinan. Claro, te afinan a vos, o
00:48:55sea, con su con su con su propia con su
00:48:58propio funcionamiento te ponen a voz en
00:49:00el lugar que tenés que poner.
00:49:01Casi como decir, si yo lo escucho y le
00:49:03contesto, voy a estar evidente,
00:49:04no necesitas nada más. Justamente por
00:49:07eso todos los juegos que me proponía
00:49:10Lito tenían que ver con eso. Todos los
00:49:12juegos que ten me proponía Norman tenía
00:49:14que ver con eso. Después, bueno, trabajé
00:49:15también con Alfredo Alcón que nos
00:49:18dirigió en una obra con Horacio Roca en
00:49:20el Pairón llamada los Campos de Algodón.
00:49:22otro tipo de de actor, digo, era como
00:49:25más eh Alfredo era una cosa increíble,
00:49:29era un actor, este, una persona
00:49:32tremendamente
00:49:34h magnética, eh tremendamente
00:49:38con un humor tremendo, con un y
00:49:40tremendamente poético en lo que él
00:49:42quería y en lo que él hacía como actor.
00:49:44Era un actor que no era realista. Eh,
00:49:47entonces, bueno, de él nos decía, "No,
00:49:50no, no. cada vez que nos íbamos como más
00:49:52al ras del suelo nos decía, "No, no, no
00:49:54quiero que estén, no quiero que estén al
00:49:55ras del suelo, quiero que estén en otro
00:49:57tono." No, en ese sentido, bueno, una
00:49:59cosa no realista. Y él era un actor como
00:50:01que parecía más un cantante que un que
00:50:04un actor.
00:50:05Eh, ¿cuál crees que es la película donde
00:50:06estás que más veces viste? O sea, por
00:50:09ahí no es necesariamente esa, pero es la
00:50:11que vos tenés la sensación de más veces
00:50:13haber visto.
00:50:14Mm.
00:50:16por algún motivo, porque te la quedas
00:50:17viendo cuando aparece, porque la
00:50:19acompañaste más, porque la viste muchas
00:50:21veces por alguna razón relatos, pero
00:50:23porque es más chiquitito y la la viste
00:50:25más este relatos y participe se la quise
00:50:28mostrar a alguien, caballos salvajes,
00:50:30¿no? Porque también se la quise mostrar
00:50:32siempre a alguien, ¿no? A la gente más
00:50:33joven, a mi hija, qué sé yo, que quería
00:50:36que vean caballos salvajes, que es una
00:50:38película. Bueno, yo estaba con el con el
00:50:40rubio con los pelos al viento. Mira qué
00:50:42guapo era.
00:50:43Te teníis. Claro. Sí, sí. [risas]
00:50:45Sí,
00:50:47pero pero
00:50:49bueno, eh
00:50:50esas las viste muchas veces por por
00:50:52compartirla.
00:50:53Hay una una película que me gusta mucho
00:50:56a mí particularmente que es de Rante
00:50:57Corazón que me que me que me que cada
00:51:00vez que aparece y me la vuelvo a ver
00:51:02porque me gusta me gusta su su su cine,
00:51:05su ritmo, su su movimiento. Me gusta esa
00:51:07película.
00:51:08¿Nunca pensaste en dirigir una película
00:51:09a vos?
00:51:10No, no, no, porque sí lo pensé, lo
00:51:14fantasié.
00:51:16Muy lejos. Estuve siempre muy lejos.
00:51:18Digo, lo fantasié, pero siempre muy
00:51:19lejos.
00:51:19¿Por qué?
00:51:21Porque
00:51:21crees que no.
00:51:22Eh,
00:51:23fuiste dirigido por tan gente tan lo
00:51:26podría hacer. Pasa que me gusta tanto
00:51:28todavía es como que no tengo tiempo de
00:51:29eso, sentido de que no me gusta mucho a
00:51:31mí actuar.
00:51:33Eh, me gustaría en algún momento decir,
00:51:36"Bueno, che, tenés que aguantar un poco
00:51:37a estar de afuera y que actúe otro o que
00:51:41mirar, digo, ¿cómo cómo es ese ejercicio
00:51:43de estar en otro lado, estar en un lugar
00:51:45diferente?", No, pero además me parece
00:51:48que lo haría,
00:51:50bueno, mínimamente con mucha pasión y
00:51:52con mucho amor, ¿no? Pero mucho
00:51:53conocimiento por no sé mucho de técnica,
00:51:57o sea, de técnica no sé mucho. A mí me
00:51:59gusta mucho. Lente
00:52:01de lente. Claro, me gusta mucho los 50.
00:52:04A mí me gusta mucho hacer fotos y creo
00:52:06que las hago bien.
00:52:07Y el 50 siempre en un momento tenía un
00:52:09lente 50 en una cámara reflex,
00:52:11bueno, pero es como el lente es como el
00:52:13tenor de los instrumentos. Claro,
00:52:16claro, me encanta este, pero pero bueno,
00:52:20en algún momento sí si encuentro y
00:52:21encuentro la necesidad sobre todo de
00:52:23hacerlo. Me parece que es eso. En algún
00:52:25momento sí lo que hacía era, a mí
00:52:27siempre yo iba con la camarita o filmaba
00:52:29y hacía ediciones con el movie así como
00:52:32muy casero, pero podía estar una noche
00:52:34entera sin dormir editando.
00:52:38Eso me ese ejercicio me encantaba porque
00:52:41podías como como hacer una película
00:52:43solamente editando lo que vos sabías
00:52:46y eso eso me eso se me daba bien.
00:52:48E lo último que te voy a preguntar, eh,
00:52:52películas de tu olimpo personal que te
00:52:54hayan cambiado la vida a vos en lo
00:52:56personal, ¿cuáles?
00:52:59como espectador, ¿no? Película de otra
00:53:01gente, películas
00:53:05y pero eh no sé porque
00:53:08me parece que pero me voy siempre a
00:53:10lugares como muy obvios, ¿no? El
00:53:13padrino, ve una las nombramos, ¿viste?
00:53:15Son películas que que no sé si me han
00:53:17cambiado la vida,
00:53:20eh, pero pero buen me han como como
00:53:22puesto un, no sé, yo en esa época que
00:53:24veía al padrino, tenía 11 años,
00:53:27estaba yendo a terapia, mi vieja me
00:53:29estaba llevando a terapia y y yo y yo
00:53:31pensaba, un chiquilín de 10, 11 años le
00:53:33dice, "Mi mamá me dice, "¿Qué te pasa?"
00:53:35No, que que estoy que que quiero como
00:53:38como que estaba un poco angustiado,
00:53:40ansioso. Le decía, "No, porque quiero
00:53:42quiero ser como el pachino." Le decía.
00:53:45Y entonces él me y estoy en mi vieja en
00:53:47lugar de decirme, bueno, querido, tenés
00:53:49que calmarte, vivís en Argentina. Me
00:53:51dijo, "Bueno, si querés ser como al
00:53:53Pachino, vas a ser como al Pachiro", me
00:53:55dijo.
00:53:56O sea, una la mejor respuesta que me
00:53:57podía dar, o sea,
00:53:59y pero vos fíjate hasta qué punto yo un
00:54:02pibe de 10, 11 años que como que era fan
00:54:04de Alpa China. ¿Por qué creías que te
00:54:06había pasado eso? Que te habías vuelto
00:54:07tan fan.
00:54:09¿Por qué crees? Yo creo que es más un
00:54:11problema psicológico, ¿no? No era
00:54:13necesariamente al Pachino,
00:54:15¿no? Claro, me parece que yo estaba
00:54:16tratando de encontrar, me parece que más
00:54:19que nada un lugar en en en mi en mi un
00:54:22lugar en mi vida, un lugar de la
00:54:24identidad. No sé, vos pensass que yo
00:54:26había empezado a ir a a la a una a una
00:54:29cosa de terapia, no sé, por razones
00:54:31circunstanciales de la vida, me llevaron
00:54:33a los 6 s años a terapia y yo no
00:54:35entendía bien que hacía así. Lo único
00:54:37que hacía era tirar muñequitos para ver
00:54:38cuál se caía primero. No entendía que
00:54:41estaba pasando.
00:54:42Y así pasaron muchos años
00:54:44hasta que en determinado momento eso
00:54:46desembarcó en clases de teatro. digo, y
00:54:48fue como que ahí algo me empezó, algo se
00:54:51me empezó a poner en eje, ¿no?
00:54:54Eh, y probablemente tenga que ver con
00:54:57eso. Por eso digo, no sé si fue una
00:54:58película o o qué, no, pero pero bueno,
00:55:03tantos grandes, mira, mira, me acordaba,
00:55:05me preguntaba,
00:55:06¿sabes hace muchos muchos años?
00:55:07No quiero, no quiero, no quiero
00:55:08olvidarme nombrar a Miguel Ángel Solá
00:55:10también porque
00:55:12porque también en esa época también
00:55:13siendo jovencín, me encontré con él.
00:55:16Bueno, Ricardo Darín también nos nos
00:55:19dirigió en una obra en ese momento a a
00:55:23Suar, a Diego Torres, Pepe Monje,
00:55:25Roberto Antier, Cecilia llegará yo,
00:55:28¿no? Los pájaros denay, los 90 son
00:55:30nuestros.
00:55:30¿Quién era?
00:55:31Era Korosovski. Eran éramos todos como
00:55:34personajes. Estaba buena esa obra.
00:55:36Sí,
00:55:36vos la llegaste a ver.
00:55:37Sí,
00:55:38estaba buena. Viste que hacía yo hacía
00:55:40un un ciego en un momento. Me caí del
00:55:43escenario.
00:55:43Pero también quién estaba ahí. Ahí
00:55:44estaba. Esta muñeca todavía me lo
00:55:46agradece porque me caí del escenario
00:55:48hacía el ciego, entonces estaba así.
00:55:50Estaba Fernán, ¿no?
00:55:51No, en la en la 90 son nuestro Fernán
00:55:53Miras, Dopazo, Carola Reina, Andrea
00:55:56Pietra, Fabián Yanola, Pablo Novac,
00:55:59eh Alejo García Pintos
00:56:03y creo que quedamos ahí. Cecilia paso ya
00:56:05nombramos. Te decía cuando viniste a la
00:56:06radio hace muchos muchos años, justo me
00:56:08dijiste, "No, estoy actuando con el
00:56:10padre Merrin. No lo puedo creer porque
00:56:12estabas con coso Max Bonido."
00:56:14Bueno, con Max Bonidou.
00:56:17Max Bonidou tremendo, ¿no? Un tipazo, un
00:56:21tipazo, un tipazo, un tipazo. Un tipo
00:56:23así de 190, ¿no? Medía prácticamente 2
00:56:25met. O sea, yo pensé que tenía que
00:56:27ponerle el revólver y el brazo lo tenía
00:56:29así, o sea, la cabeza de él estaba allá
00:56:32arriba y y y era y medía, no sé, 50 cm.
00:56:36Todo su rostro era una cosa así. rostro,
00:56:39voz y a vos te verman, el exista tod.
00:56:42Entonces, yo estaba yo estaba con el
00:56:43revólver así apuntándole, todo
00:56:44transpirado y el tipo me hablaba este
00:56:48para yo creo que para me hablaba entre
00:56:50toma y toma para tranquilizarme. Me
00:56:53decía que había estado en Argentina,
00:56:55que había estado en el festival, que le
00:56:56había gustado mucho. Bueno, nada, un
00:56:58tipo hermoso, hermoso, hermoso, hermoso,
00:57:01hermoso. Sí, sí.
00:57:04Este,
00:57:06pero bueno, sí, yo eso te digo, por eso
00:57:08no en a mí me gustaría ver más cine del
00:57:10que veo. Veo bastante,
00:57:12pero también es como hoy,
00:57:13pero pero hago tanto,
00:57:14como en un momento de divor Claro,
00:57:16claro. Hago tanto, hago tanto que que
00:57:18tampoco tengo tanto tiempo, o sea, estoy
00:57:21atrasadísimo, probablemente con varios
00:57:23ceremonias de Óscar y
00:57:24una batalla tras otra. ¿La viste en la
00:57:25de Caprio One Battle after?
00:57:26No, justamente esa todavía no la vi. La
00:57:28de Anderson decir, "Sí, sí, sí. Me
00:57:31dijeron que John Pen está
00:57:32extraordinario,
00:57:33increíble todo.
00:57:34Este, no, por eso te digo, me debo
00:57:37muchas, muchísimas películas todavía,
00:57:39pero bueno, las estoy haciendo.
00:57:42Eh, muchas gracias por haber venido.
00:57:43Un placer.
00:57:44Espero haya estado rico el vino.
00:57:47Copa el
00:57:47Chavinión
00:57:49está muy bien,
00:57:50eh, muchísimas gracias.
00:57:51Un placer, un placer.
00:57:52Una tanda y continuamos aquí en
00:57:53California Secreta.
00:57:55@borx
00:58:00este miércoles 10 de diciembre se viene
00:58:02el se nota mucha gratuito en el Roxyar
00:58:05acá en la esquina e puertas a 19 horas
00:58:08show a las 20 Ahí está. Gracias. Puertas
00:58:10a las 19 horas puestas van a estar desde
00:58:12las 3 de la tarde. El show a las 21
00:58:14horas sin entrada. Para asistir pueden
00:58:16anotarse en el formulario que está en la
00:58:18vio de Instagram del programa Se nota
00:58:20mucho BTX, o sea, Vorterix. Él se nota
00:58:24muchazo. Miércoles 10 de diciembre aquí
00:58:26en la esquina en el Roxy Bar. Eh,
00:58:29aprovecho en este momento que estamos
00:58:31anuncios parroquiales para decirle a
00:58:32Arbón, Arbón, que mi caja navideña, por
00:58:36favor, me la dejen a mano porque viene
00:58:38el momento de las cajas navideñas. El
00:58:41año pasado éramos muy nuevitos y nos
00:58:43saltearon la caja navideña y quiero
00:58:45volver a esa vieja tradición de la caja
00:58:47navideña de Vortrix. Así que la espero,
00:58:48Herbón, querido. Eh, te quiero, te mando
00:58:51un saludo. Déjenmela por acá, por favor,
00:58:53que ya no ya viene en la fiesta, si no
00:58:55nos vamos a encontrar. ¿Qué tal, LM?
00:58:58¿Cómo estás?
00:58:59Sensacional. Y
00:59:00estás bien, LM. ¿Estás contento? Soy
00:59:02bárbaro y más con el agasajo que
00:59:04acabamos de vivir de gran nota.
00:59:05Buenísimo. Buena nota. Yo ya me relajo.
00:59:08Eh, bien. Lo pasé muy bien. Lo he pasado
00:59:10bien, la he podido ver. Lo pasé muy
00:59:12bien. Y momento, ahora sí, hablar de un
00:59:15director, eh, de esos directores. ¿Se
00:59:18acuerdan cuando varios capítulos atrás
00:59:20diferenciamos el mundo entre los era? A
00:59:23y B.
00:59:24Bueno, y vos me preguntás, este director
00:59:26del que vamos a hablar, esta película de
00:59:28la que vamos a hablar, ¿es a o es B? Y
00:59:30me es muy difícil rotularlo porque es un
00:59:33directorazo
00:59:35con una filmografía que envidiaría más
00:59:37de uno. Eh, estamos hablando de Gore
00:59:40Verbinski,
00:59:42nada que ver con otras personalidades.
00:59:45Gore Berviski, eh, director de rango,
00:59:50eh, aparte un tipo realmente con una
00:59:52cantidad de una cosa multidisciplinaria,
00:59:55rango, El Genero Solitario, Los Piratas
00:59:58del Caribe, eh, ¿cuál otra dirigió
01:00:01Gorever Bervinski?
01:00:04Brasil para los niños eh la mexicana y
01:00:08la película que es objeto de estudio
01:00:09esta noche, la adaptación, la remake de
01:00:12Ringu The Ring con Naomi Watz y elenco.
01:00:16Película que ya tiene más de 20 años, no
01:00:18estamos hablando de un film que tiene 23
01:00:21años.
01:00:2123,
01:00:22película que voy a decir este echando
01:00:24por tierra esa teoría de que no son
01:00:27mejores las remakes que la original. A
01:00:29mí me gusta infinitamente más esta
01:00:32versión que la película japonesa. Yo sé
01:00:35que esto es un esto es esto es un
01:00:37anticanónico que no los fanáticos del
01:00:40Jorror no van a decir los voy a matar,
01:00:43va a venir Samara y se lo va a llevar.
01:00:45La otra también era una adaptación, así
01:00:46que no sé cuál
01:00:47la otra era una adaptación, pero Ringu
01:00:48que tiene no sé cuántas secuelas, Ring
01:00:50cer, Ringu 2, 3, cu, Ringu el final de
01:00:53Ringu y todo lo que usted quiera. A mí
01:00:55esta película me gusta más, ¿eh? tiene
01:00:59una fotografía extraordinaria, fue una
01:01:01película que fue un gitazo, eh, uno la
01:01:04vuelve a ver y presagia un montón de
01:01:06cosas, parece una casi una película de
01:01:0724, tiene una resolución muy similar a
01:01:11la de Follows
01:01:12en algún sentido, pero comencemos
01:01:14hablando de Gore
01:01:15y Smile también.
01:01:16Y Smile también. Empezamos, lo que pasa
01:01:18que Smile ya es medio un refrito de todo
01:01:20esto que estamos mencionando. Gore
01:01:22Barbie, un puestista extraordinario. Por
01:01:23eso si nos preguntan A o B, deberíamos
01:01:26decir B. deberíamos decir B, pero la
01:01:29verdad es un director tan bueno, tan
01:01:31bueno, eh, que estoy muy contento que
01:01:33vayamos a hablar de él esta noche. Eh,
01:01:36adelante.
01:01:37Yo también en algún punto Goro Bermin
01:01:39era como catalogado como una especie de
01:01:41team Barton, pero no tan excéntrico,
01:01:43¿no? De hecho, llega el punto en el que
01:01:45se termina copando más con Johnny Dep o
01:01:47Johnny Dep se termina copando más con él
01:01:49cuando le suelta un poquito la mano a
01:01:50Tim Barton, pero la verdad que
01:01:55generalmente te hubiera dicho que no,
01:01:56que me parece más un director A, pero es
01:01:58es más un híbrido. Realmente es más un
01:02:00híbrido. Yo no solamente me vi la
01:02:01llamada en estos días, me vi todas sus
01:02:03películas en orden son pocas. No, un
01:02:05genio, un genio.
01:02:06Hace mucho que no dirige
01:02:07secuencia el tren del lleno solitario.
01:02:09Ahora, ahora va a salir una nueva
01:02:10película, va, que se estrenó en un
01:02:11festival y el año que viene sale una con
01:02:13Sam Rockwell que está teniendo muy
01:02:14buenas críticas, algo que es poco usual
01:02:16en la filmografía de él. El llanero. Sí,
01:02:18el llanero. La verdad que rango, rango
01:02:20es un despelote. Rango. Hace 4 años
01:02:23antes que Mad Max Fury Road. Secuencias
01:02:24que a Mad Max Fury Road se las
01:02:26festejamos como si fueran únicas que lo
01:02:28son, ¿no?
01:02:29Rango tiene está viendo hace poco. ¿Qué
01:02:32película? Ah, está viendo su topia dos.
01:02:36Suopia 2, que recomiendo muchísimo y
01:02:38tiene una influencia de rango por
01:02:40momentos, tiene cosas de todo el prólogo
01:02:43de rango, todo este momento, esta
01:02:44escena, el camaleón más divertido de la
01:02:47historia, además de la camisa hawaiana
01:02:48que tiene un poco Nicolas Wi del Zorro
01:02:50de Suutopia 2. Gran película igual,
01:02:52Suutopia 2, rango es una cosa que no se
01:02:54puede creer. Todo el momento de rango
01:02:56solo en el desierto,
01:02:58el prólogo de la película es
01:02:59directamente dadaísmo. un un nivel que
01:03:02no la tengo en Blu-ray, la he podido
01:03:04ver, la tengo en Blu-ray. Rango, vos la
01:03:05tenés.
01:03:06Sí, hay que tener rango.
01:03:07Es tan graciosa como Es tan graciosa
01:03:09como tan buena en acción como casi todas
01:03:10las películas de él, sea que se meta en
01:03:12la acción o en el terror. La cura
01:03:14siniestra, la última te gustó la última
01:03:16de él, la última que se estrenó hace
01:03:17poco. La de Daan. No la vi, no la he
01:03:20podido ver.
01:03:20Yo la vi, la verdad que me encantó.
01:03:21Comienza con un uno de esos
01:03:24disparadores, uno de esos de
01:03:26disparadores que uno pensaría que son
01:03:28obvios, pero a mí me encanta cuando una
01:03:29película juega te te pongo esto como si
01:03:31fuera la gran regla sagrada y te lo
01:03:33desvía por muy buen por muy buenos
01:03:35lados. La llamada es mucho eso. El
01:03:37comienzo uno lo ve y piensa en Scream
01:03:39casi que piensa que está viendo una
01:03:40parodia de parodia de Scream o está
01:03:42viendo una parodia que viene después de
01:03:44Scary Movie y la película termina siendo
01:03:46una cosa completamente distinta. Puedo
01:03:48decir lo que me vuelve loco de ring en
01:03:50general y ahora vamos a la película
01:03:52puntualmente.
01:03:53A mí la película de terror que se
01:03:58convierte en película de detectives.
01:04:00Investigación. Sí.
01:04:01Y de investigación. Listo, hermano.
01:04:04Para mí es lo mejor que puede pasar con
01:04:06el terror. Cuando hay una hemeroteca
01:04:08donde buscan recortes viejos.
01:04:10La ve cercana a esa es mi película.
01:04:13La ve cercana a Blue Bellet. No hay nada
01:04:14que me guste más que en un momento se
01:04:16vayan o a la hemeroteca del pueblo o a
01:04:18la biblioteca o a algún lugar y se
01:04:21pongan a ver recorte de Diario Viejo. Si
01:04:23a mí me traes una película donde en un
01:04:26momento van a ver los diarios viejos,
01:04:28esa película
01:04:30tiene mi corazón para siempre. ¿Saben
01:04:32qué sueño hacer? Una película donde en
01:04:34un momento se van a ver unos diarios
01:04:36viejos. En lo que el secreto de sus ojos
01:04:39hay un poco de diario viejo. Argentina
01:04:421985. Men 85 hay archivo, pero yo no sé
01:04:44si hay Diario Viejo. Diario Viejo es la
01:04:46escena de Seven. Es cuando hay que ver,
01:04:49hay que hay que revolver rata de
01:04:51laboratorio.
01:04:52O me gusta mucho cuando encuentran,
01:04:53viste, unas noticias que no quedaron
01:04:54claras en el pueblo, en el diario local.
01:04:57El principio de Shelby Oaks, después se
01:04:58convierte en otra cosa, pero Shelby Oak
01:05:00cuando es creepy pasta, investigación, a
01:05:02mí me mostras un diario viejo y alguien
01:05:04en la meroteca como pasando los diarios
01:05:06como y que siempre hay una siempre algo
01:05:09no da una pista eso. Hay que estar un
01:05:11rato largo buscando los diarios. A mí
01:05:13las las escenas de Diario Viejo y esta
01:05:16es una película que tiene mucho
01:05:17procedimiento, mucha investigación. Casi
01:05:19que la última que se hizo bien bien en
01:05:20ese sentido fue Blade Runner 2049 cuando
01:05:23Ryan Gosling ve la secuencia de adnes.
01:05:25Después no hubo muchas más, pero a mí
01:05:27quizás lo que más me gusta de la llamada
01:05:28es cómo hace Gorber Vinsky algo que hace
01:05:31en todas sus películas que pone a los
01:05:33que están del lado de la burocracia, no
01:05:35en un lado necesariamente antagónico,
01:05:37pero son a los que más los va a poner
01:05:38como garcas. Y acá esta es la única
01:05:40película en la que lo hace desde el lado
01:05:42protagónico. Ella está como en una
01:05:43posición de soy periodista, tengo la
01:05:45carrera ya forjada, el que está mal es
01:05:47mi ex marido, eh todos los demás están
01:05:49mal, la maldición es la que está mal,
01:05:50pero la película lo que termina haciendo
01:05:52es cómo la termina arrinconando ella a
01:05:54tomar las peores decisiones o ver si
01:05:56toma las peores decisiones como salvar
01:05:58al estilo Sálvese quien pueda.
01:06:00Sí,
01:06:00es la que más lo hace.
01:06:01¿La viste en el cine esta película? Eh,
01:06:03no la vi en una pijamada en bhs
01:06:06en una pijamada película. Pero no, para
01:06:09de mi hermana, de mi hermana, de mi
01:06:10hermana y
01:06:11las cosas peoran segundo a segundo. Yo
01:06:13te voy a decir algo, [risas] esta
01:06:14película la vi en una privada. Yo
01:06:18trabajaba en haciendo comentario de cine
01:06:20ese primer o segundo año que lo estaba
01:06:22haciendo el momento del estreno. En el
01:06:25momento y por suerte esa privada no fue
01:06:28por la mañana, fue por la, o sea, yo
01:06:29salí de noche a verla, habré entrado a
01:06:31las 4 de la tarde, 5 de la tarde en
01:06:32invierno. Cuando vi la escena del ferry,
01:06:36sí, es la que más me traumó a mí
01:06:37también.
01:06:38Yo dije, "Esta película, esta película
01:06:40es la mejor película." Sí,
01:06:42cuando vi ese momento, aparte tiene una
01:06:45fotografía, la la la película tiene una
01:06:47fotografía muy contrastada, negros
01:06:50enterrados, eh todo frío en un momento
01:06:53es espectacular el clima que tiene las
01:06:55pieles, cómo se ve el pelo de ella.
01:06:57Tiene unas decisiones increíbles de de
01:07:00color. Todo es básicamente azul, verde,
01:07:04eh negro, eh celeste, digo, unas gamas
01:07:08que van por ahí, todo frío, todo frío
01:07:10y la la el color de los pómulos por ahí
01:07:13es lo que cambia generalmente. De hecho,
01:07:15es un director que no me acuerdo el
01:07:16nombre del DF de esta película. Es el
01:07:19yugoslavo con el que más trabaja, que
01:07:20también trabaja en el llanero solitario
01:07:22y en la cura siniestra. Excelente.
01:07:24El otro con el que más trabaja es Darius
01:07:25Wolski y bueno, para rango hizo fue
01:07:29asesoramiento puro de Roger Dickins y la
01:07:31primera la hace Fed Papa Michael, pero
01:07:33por lo general la temperatura la
01:07:35temperatura color todo lo que vemos en
01:07:37toda la filmografía es es muy propia de
01:07:39él más que de los DFS, ¿no? En eso
01:07:41coincido. También me traumó mucho la
01:07:43escena del caballo en el ferry.
01:07:44Terrible. Eh, no sé si va a sonar que la
01:07:48vendo como película directo a video,
01:07:50pero yo viéndola en video, viendo el
01:07:52final, que termina con Bueno, eh,
01:07:55primero que Gorbenwinski es un maestro
01:07:56de los cortacréditos, siempre
01:07:59acá terminan ella y el nene haciendo las
01:08:01copias,
01:08:01haciendo las copias y el pide
01:08:02preguntándole, ¿qué va a pasar con las
01:08:04personas que miren esto? Y termina con
01:08:06el pozo vacío y vos sabes que, o sea, la
01:08:09película te está diciendo, "Vos sos una
01:08:11de las próximas víctimas." Bueno,
01:08:13[risas]
01:08:13esta película ver un BHS tiene más
01:08:15impacto que
01:08:15previo a la crisis del 2001 tuvo unas
01:08:18censuras no más no no porque fue
01:08:20posterior a la crisis de 2001 creo. ¿De
01:08:22qué año es?
01:08:222002. Sí, fue posterior.
01:08:23Exacto.
01:08:24Aparte
01:08:24hubo una campaña de marketing donde te
01:08:26mandaban el bhs a tu casa.
01:08:27Sí.
01:08:28Con el corto,
01:08:29con lo que no podes ver.
01:08:31Así era, eh, o sea, a lo de prensa nunca
01:08:33lo mandaron eh, masivamente, mandaban a
01:08:36la casa de la gente eh de periodismo, te
01:08:39mandaban un BHS que vos lo ponías y era
01:08:41básicamente el corto. No te llamaba
01:08:43nadie por teléfono, por suerte, pero
01:08:45muyilla porque en esa época era común
01:08:46que te mandaran DVDs, de hecho la
01:08:48película.
01:08:48Bueno, el BHS para verlo en tu casa,
01:08:50porque había todavía VHS, había
01:08:52caseteras en las casas y los gas lo
01:08:54alquilaba todavía BHS en ese momento.
01:08:55Sí, pero ya estaban en retirada, por eso
01:08:57digo que es un poco de
01:08:58retirada. Pensé que el 97 empieza a
01:09:01aparecer el DBD, hasta el 99 no se
01:09:03masifica.
01:09:05Estamos a 2 años, no convivieron,
01:09:07convivieron en Blockbust, Blockbustaster
01:09:08cerró conviviendo BHS con DVD. Nunca
01:09:11desaparecieron del todo. No tenías nunca
01:09:13un blockbustter completo de DVD, tenían
01:09:16unos BHS siempre.
01:09:17Sí, sí.
01:09:19El momento en el que dejan de salir
01:09:20estrenos es en 2006, pero están como
01:09:22yéndose,
01:09:23están retirada, pero esta película tiene
01:09:24un BHS, no pone un DVD para
01:09:26No, no, por supuesto, pero esa es ahí ya
01:09:28tenés una decisión muy particular. Me
01:09:30encanta cuando va al Bueno, vos hablas
01:09:31de la parte de investigación, me encanta
01:09:33cuando la primera pista que recibe es la
01:09:35del hotel este en el medio del bosque
01:09:38y va y pide pregunta si el de la tele
01:09:39tiene. Ella entra, investiga de
01:09:42sorpresa, dice, "Quiero ir a esa la
01:09:43habitación 12 en la que se volvó." ¿A
01:09:45qué se va? ¿Cuán lejos se va de la casa
01:09:46para descubrir todo el caso Samara?
01:09:48No me acuerdo qué tan lejos quedaba,
01:09:49pero es como dice de acá La Plata.
01:09:50Sí, sí. Es pasar de la urbe a lo rural.
01:09:53Es como es como el desvío que nos
01:09:55tomamos. Nos vamos a Villaliza, digo,
01:09:57no.
01:09:57Claro, pero no Villaliza, el desvío que
01:09:58nos tomamos esa vez que te contamos.
01:10:00Es como dice ese lugar,
01:10:01el parque Pereira y la
01:10:02el parque Pereira. No, no le recomiendo
01:10:04a nadie pasar a las 2 de la mad,
01:10:07¿no? Fue traumático.
01:10:10Es esa distancia más o menos. ponerle 20
01:10:13km, supongo, un poquito más, un poquito
01:10:16menos, pero me encanta cuando ella
01:10:18entra, pregunta de casualidad si hay
01:10:20televisión y le dice, "No, para eso
01:10:22están los BHS." Y es como en época que
01:10:24no hay Netflix, uno va y puede elegirse
01:10:26el BHS que quiere. Está el BH, hay una
01:10:28película de Hitchco que es la última
01:10:29Plot Family, Family Plot, perdón. Y no,
01:10:33eh soy un enamorado de eso también me
01:10:36gusta más eh la las pruebas a las que va
01:10:38poniendo la película progresivamente.
01:10:40Ella va entendiendo y uno entiende con
01:10:41ella a lo largo de la peli lo pirados
01:10:43que están las personas que a las que va
01:10:45entrevistando. O sea, ella viene
01:10:48investigando casos de gente que ya
01:10:50murió, ¿no? De gente que terminó de
01:10:52enroscarse y la quedó. Pero de a poco
01:10:54las personas y las personas que ella con
01:10:56de las que ella puede sacar pista son
01:10:57personas que están por fuera de esa
01:10:59maldición, pero un poquito piradas, pero
01:11:01uno entiende como ella también es como
01:11:04es peor que todas las personas con las
01:11:05que se va cruzando. Esa decisión que
01:11:07toma el final de de no sé, patear la
01:11:10pelota para fuera es un problema de
01:11:11otro.
01:11:11No, no, pero no puede resolverlo, ¿no?
01:11:13No, más que patear la pelota para fuera
01:11:14es entiende que el sistema de magia ese,
01:11:16la manera que tiene de zafarse es esa,
01:11:18como
01:11:18conseguir otra víctima. conseguir otra
01:11:19víctima
01:11:20y follows
01:11:21es algo que no hace ni
01:11:22follow en realidad no y follows lo que
01:11:24apuesta es te tenés que cuidar con otro
01:11:27o sea te lo vas pasando y en un momento
01:11:29ya estás y sos es medio una medio
01:11:33monogamia pro monogamia y porque es lo
01:11:35que detiene el sistema de magia
01:11:37eh le pregunto al control
01:11:40película, ¿ustedes creen sirvió para que
01:11:42el J hor Horror desembarque con un
01:11:45montón de remakes o en realidad Ring The
01:11:47Ring es lo que propicia que cambie el
01:11:49panorama de cine de terror de aquellos
01:11:51años. Eh, los escucho.
01:11:53The Ring despierta una enorme cantidad
01:11:55de remakes.
01:11:56Dark Water,
01:11:57por ejemplo,
01:11:58claro, Dark Water, Oneer Calls,
01:12:01eh, la de Micke, ¿cómo se llama? One
01:12:03Miss Call,
01:12:04eh, Puls. ¿Qué más había? Bueno, todas
01:12:08esas. Lo que pasa que
01:12:09Halloween, la masacre de Texas, ponele,
01:12:12podrían entrar en ese tipo, pero yo no
01:12:13creo que son de Cabro. Yo estoy hablando
01:12:15de esas remakes orientales que empezaron
01:12:18a poblular un montón después de Ring.
01:12:20Yo creo que lo que terminó obligando por
01:12:23se estrenó en el cine. Creo que obliga a
01:12:25que se estrene el cine la original.
01:12:27Sí,
01:12:27medio que convivieron, ¿no? Estoy loco.
01:12:29Como que en un momento estaban las dos
01:12:30al mismo tiempo.
01:12:31Sí, un poquito más tarde, pero sí. Y
01:12:33además de que me parece que lo que
01:12:36terminó generando fue el efecto inverso,
01:12:37que es un montón de remakes
01:12:39norteamericanas, pero la gente yendo a
01:12:41ver la película original porque las
01:12:43norteamericanas es incluso estaba Shuder
01:12:45también que es muy mala la remake.
01:12:48Todas las remake norteamericanas excepto
01:12:50de Ring son bastante.
01:12:52Sí, Dark Water es malísima, malísima.
01:12:55era con Sara Michel Guilar
01:12:57con Jennifer Conelli. Eh,
01:13:00pasa algo también que en ese momento
01:13:03no se le decía el evated horror, pero el
01:13:05lugar que ocupaba de ring hoy hoy
01:13:07hubiera sido un producto de o de Jordan
01:13:10Peel o de Bloomhouse o de A24 o de Neon,
01:13:15no hubiera sido una película así.
01:13:16Yo lo que me pregunto que estoy seguro
01:13:18que en su momento no se la vio así,
01:13:20¿cómo no? cómo uno no iba a una fiesta,
01:13:23un cumpleaños de algún pariente y no la
01:13:25relacionaban con películas que
01:13:27recientemente veníamos de ver como
01:13:29Projecto Blirwitch o mismo Scream, ¿no?
01:13:31Nunca se nunca se relaciona como una
01:13:34hija de ellos. No, no
01:13:35pasa que tienen ingredientes y pasa que
01:13:37también
01:13:37el prólogo es lo único parecido que
01:13:39puede tener en Scream la película, pero
01:13:40inmediatamente se va para otro lado.
01:13:42Se va para otro lado, pero por lo
01:13:43general cuando hay referencias o algo
01:13:45parecido a algo hoy por hoy, ¿en qué
01:13:47momento empezó a pasar que cada vez que
01:13:48se ve una referencia se dice
01:13:49automáticamente fan service y se
01:13:51descartan las películas? 2015 después de
01:13:53The Force Awakens.
01:13:55Un poquito en esa época se empiezan a
01:13:56[ __ ] las cabezas con
01:13:58en términos de análisis.
01:13:59Acá el problema en términos de análisis
01:14:00y en términos del espectador, el
01:14:03problema es dos puntos.
01:14:06El problema es tanto el bombardeo de
01:14:09información previo y en los primeros
01:14:11días de la película. A ver, acá esto
01:14:14todo se reduce a una cuestión medio
01:14:15fomística. No viste la película en los
01:14:18primer la primer semana la película
01:14:20murió. Es primera semana o nada. No
01:14:23fuiste entre jueves y jueves. Se terminó
01:14:25el tema de conversación. Ya pasó loco.
01:14:28Weeked for Good se estrenó hace dos
01:14:30semanas. Hoy
01:14:31ya se está calculando que está retirada
01:14:34o
01:14:35no. No, pero lo que voy es ya está no
01:14:36está la conversación. A pesar de una
01:14:38campaña de marketing, digo, con dos
01:14:40estrellas eh de la música y de del
01:14:43teatro musical y del cine como Cintia
01:14:46Aribo y Ariana Grande y discos y todo y
01:14:49TikToks y muñecos y una parafernalia de
01:14:51merchandising como hace tiempo no veía,
01:14:53mucho más que de la uno. Eh, ya está, ya
01:14:56no se charla más
01:14:57en el agora, en la vida real. Y pasa eso
01:15:00con las películas. Una película no puede
01:15:01vivir una semana, 7 días, no puede, no
01:15:06llega a nada. A veces la gente pregunta,
01:15:08"No, este, che, ¿por qué no hay otro
01:15:09Volver al futuro? Porque porque no hay
01:15:10tiempo, no porque no hay talento. Muy
01:15:13probablemente se hicieron películas o
01:15:16tan buenas o a lo mejor en algún punto
01:15:18mejor es inmedible eso. Ahora, ¿por qué
01:15:20no calan tan hondo? Porque no la dejo
01:15:22hacer pie. Y si yo no dejo hacer pie, yo
01:15:25no no no es el espectador, no es el es
01:15:27de todo un poco. Es una una necesidad
01:15:30urgente de mira se vende se vende una
01:15:32semana porque tengo 50 cosas más para
01:15:34vender. No puedo aguantar no pu no puede
01:15:37ha un efecto rebote, no se puede
01:15:38convertir en deculto, no puede pasar
01:15:40nada.
01:15:41O sea, que las películas tienen menos
01:15:43vida que las víctimas de Samara. Eso
01:15:45decís.
01:15:45Sí, las mira, mira qué lindo. Mira qué
01:15:47bonito. Comuniste todo. Sí.
01:15:49Eh, el llanero solitari
01:15:50es más cruel. es más cruel el mundo del
01:15:52cine que que Samara.
01:15:54El llanero solitario en Estados Unidos
01:15:56más que nada fue víctima de eso, o sea,
01:15:58críticos haciéndola pedazos por todos
01:16:00lados antes de que saliera la película.
01:16:01Había mucha
01:16:03intriga con la peli en la campaña de
01:16:05tráilers, teaser, publicidad por tele,
01:16:08cuando la publicidad por tele, las
01:16:09películas tenían publicidad por tele más
01:16:11activa en ese momento.
01:16:12Sí. Y apenas yo algo que me primero la
01:16:17vi con muchas ganas en estos días, nunca
01:16:20nunca me tomé ese trabajo. Es una
01:16:21película que vos amas mucho y
01:16:23amo. Se lo dije a Army Hammer en la
01:16:24cara.
01:16:25Yo conozco solo dos personas que aman
01:16:26esa película de verdad, vos y mi viejo.
01:16:27Se lo dije al mismo, mismísimo Army
01:16:29Hammer antes de que desaparezca el mundo
01:16:31plado de aguanteo.
01:16:34Vos rozás con el gusto culposo. Es una
01:16:36película excelente, boludo.
01:16:37El llanero
01:16:38es una película excelente.
01:16:39Primero amo a llanero solitario más que
01:16:41a mi familia. Dicho esto, Laneo
01:16:44Solitario me marcó, me formó. Llanero
01:16:45solitario es todo para mí. Veía Laneo
01:16:48Solitario cuando era chico. Tengo los
01:16:49libros de Llanero Solitario. Me
01:16:50disfrazaba de Llanero Solitario. Tenía
01:16:52estrella de sherifff, cartuchera, gorro
01:16:54vaquero, revólver plateado, todo. La
01:16:57película del lleno solitario es lo mejor
01:16:59que se hizo en la historia de la
01:17:01humanidad con el lleno solitario. Eh,
01:17:03Army Hammer vestido de lleno solitario
01:17:05es perfecto. Toro me parece perfecto.
01:17:07Todo me parece genial. ¿Qué pasó? No era
01:17:11lo que esperaba. No sé quién porque es
01:17:13una película genial. A Tarantino también
01:17:15le gustó Gener Solitario.
01:17:16Si le sirve de algo. Es una película
01:17:18extraordinaria. Seno Solitario.
01:17:20Ella y John Carter. John Carter es otra
01:17:22locura que me vuelve Pero mira lo que sé
01:17:23esto. Mira lo que sé.
01:17:24Yo la miraba con los ojos de hoy.
01:17:27Me pongo a leer críticos de Estados
01:17:28Unidos diciendo, hablando por ejemplo de
01:17:31géneros como el western que dicen que es
01:17:32un género muerto, que hoy no se puede
01:17:34hacer, bla bla bla. Yo lo que me
01:17:35planteaba era para no se puede hacer
01:17:38porque la última película con la que se
01:17:39invirtió un paquete de IT importante de
01:17:42género western fue el Janero Solitario,
01:17:44una película que costó 250 millones.
01:17:46otra parte, una película bastante progre
01:17:48a nuestros días planteando temáticas, o
01:17:50sea, creo que es una de las primeras
01:17:51películas, no no de los primeros
01:17:53western, porque ya pasa en eh ya pasado
01:17:55en cuando es preciso ser hombre y
01:17:56algunas otras western que justamente
01:17:58planteaban la problemática de pueblos
01:18:01originarios y cómo se habían comportado
01:18:02los colonizadores y avanero
01:18:06esto está en el esto está
01:18:08viene de rango, está en la cura
01:18:10siniestra y está en todas las películas
01:18:12de Berwinski. Verwinski siempre se opone
01:18:13a eso. De hecho, el peor enemigo de
01:18:15Verwinski en la en la llamada es el
01:18:17personaje de Naomi Wats, no es Samara.
01:18:20Ni ni son los padres ni el padre loco.
01:18:22Acordémonos que empieza con el chico que
01:18:25le está tirando manía a Toro en el Museo
01:18:27de Ciencias Naturales un trueque.
01:18:30Claro. Donde que cobra vivo, cobra cobra
01:18:32vida. Cobra vida.
01:18:34Eh, y ahí digamos obviamente la idea
01:18:36esta de exponer eh como objeto de de
01:18:39estudio y de museo lo que puede ser toda
01:18:42una cultura, ¿no?, que ha sido
01:18:44pisoteada, aniquilada y todo lo que ya
01:18:46sabemos. Es una declaración de principio
01:18:49fuertísima, la gente la pasó por alto.
01:18:50De hecho, lo dice en un momento, lo dice
01:18:52Johnny Dep, lo dice el llanero, le dice,
01:18:54"Esto, todo esto es para aniquilar a los
01:18:55indios." Sí,
01:18:57una de las críticas más bobas que se
01:18:58decía en ese momento era que Johnny
01:19:00Deppe es más protagonista que Armin
01:19:02Hammer y eso está mal hecho para la
01:19:03película. Se decía eso. Quienes veían la
01:19:05película al cine, pero si
01:19:06el trailer dice, "A veces los héroes, no
01:19:07decía el póster, no decía, a veces los
01:19:08héroes tienen que usar máscara."
01:19:09Te planteo esto, te hago esta pregunta.
01:19:10Cuando no, ¿cómo era la frase? Era mejor
01:19:11la frase, cuando los villanos usan
01:19:14traje, ¿no? Era algo así. Buscas, hay
01:19:16que usar, a veces hay que usar una
01:19:17máscara.
01:19:18Sí, puede ser lo que es lo que dice la
01:19:19película.
01:19:20Pero te iba a plantear esto,
01:19:21¿verdad? No me acuerdo
01:19:22la [risas]
01:19:23maniobra de llanero solitario lo que
01:19:25hace de poner de frente a Johnny Dep y
01:19:27de a poco que gane terreno Army Hammer
01:19:29es lo mismo que hace Richard Donner en
01:19:31Superman. Superman no era vendía como,
01:19:33uy, Christopher R te ponía arriba Marlon
01:19:35Brando, abajo de Marlon Brando no estaba
01:19:37Christopher, estaba Shin Hackman.
01:19:40Ahí en tercer puesto estaba Christopher
01:19:42Riv. Es una maniobra muy poco usada hoy
01:19:46porque hoy ya no exista infinitamente
01:19:48menos reconocido al Mammer.
01:19:50Igual queda perfecto alero. Y esa
01:19:53maniobra a la película le hace un favor.
01:19:56después a cómo le va comercialmente todo
01:19:58eso, uno no se puede meter, eso depende
01:19:59más del público. Pero del lado de la
01:20:00crítica, yo te quería plantear esto.
01:20:02Cuando lloran y dicen, "¿Por qué no se
01:20:04hacen más western?" Bla bla bla, mira,
01:20:05el último intento fue este, 250 millones
01:20:08de dólares. Apenas recaudó apenas un
01:20:11poquito más de lo invertido, un poquito
01:20:12más. lo por lo tanto es un fue un
01:20:14fracaso absoluto. Ahora, yo lo que me
01:20:17planteo es la crítica no tiene no es
01:20:19responsable de cuánta gente va, cuánta
01:20:21gente no va al cine, pero sí pasaba que
01:20:24había mucha queja sobre el presupuesto
01:20:25de la película. Se decía, ¿cómo? Muchas
01:20:27críticas diciendo esto, ¿cómo puede ser
01:20:28que se destine tanta plata a una
01:20:29película que sima tan aburrida? Bla bla
01:20:31bla bla bla bla. Bueno, esos críticos
01:20:33son los que hoy reclaman, ¿por qué no se
01:20:35hace western? Por un lado eso. Por otro
01:20:36lado, ¿viste la última de Shane Black?
01:20:39La de Play Dirty?
01:20:41No la vi. No la he podido ver. Cula
01:20:43tiene un una escena de un
01:20:44descarrilamiento que es 100%
01:20:46computarizado y si te pones a leer
01:20:48críticas lo primero que van a atacar que
01:20:49es que uy, ¿por qué está tan
01:20:50computarizado? Bueno,
01:20:51pero que hay un descarreglamiento real,
01:20:53¿no? No, te estoy hablando de Play
01:20:55Ranger
01:20:55y en The Long Ranger, en el llanero
01:20:57solitario, tenés todas las secuencias de
01:20:59trenes son filmadas mayormente con
01:21:03recursos tangibles a través de un a
01:21:06partir de una una vía de tren que se
01:21:08hizo que creo que es de que mide 8 km
01:21:13aproximadamente, una película que que
01:21:15apostaba todo eso siempre y hoy son las
01:21:18películas que uno más añora, ¿no? no se
01:21:19supo valorar por eso inicialmente, ¿no?
01:21:21Ahora, por otro lado, me acuerdo que en
01:21:23su momento el público argentino fue a
01:21:25verla muy creo que la vieron más de un
01:21:27millón de espectadores y era algo
01:21:29Sí, sí, sí. Y y al público argentino se
01:21:31lo trataba como un público muy tonto.
01:21:33Ahora, ¿sabes qué? Eh, con Cítrico
01:21:35estábamos hablando hace poco sobre cómo
01:21:38resolver escenas de manera dramática en
01:21:41las que se refleja algo en los ojos de
01:21:45un personaje, ¿no? Cómo cómo se le se
01:21:47puede escribir una escena importante en
01:21:49el que un personaje importa más cómo
01:21:51capta un personaje, un protagonista,
01:21:53algo a ver lo que está viendo ese
01:21:54personaje. Yo no podía, o sea, tuvimos
01:21:57esa charla al día siguiente, vi llanero
01:21:59solitario, no podía creer cuando vi la
01:22:00escena. ¿Te acordas cuando mata el
01:22:03antagonista, el hermano de de Llanero
01:22:05que
01:22:06sí
01:22:06que le come el corazón, que es un tipo
01:22:08que come corazones? Una escena a ver por
01:22:10una decisión de que no sea una escena
01:22:11tan violenta, está filmada desde el
01:22:14plano es el ojo de Army Hammer y el
01:22:15reflejo de eso. Esas cosas, perdón, no
01:22:19deberían darse en esas escenas en en
01:22:21escuelas de dirección.
01:22:23Sí, pero hoy pero no no no. Yo te voy a
01:22:26decir cuál es el problema de todo eso.
01:22:29A ver,
01:22:29hoy el cine se ve acá.
01:22:31Bueno,
01:22:31y acá no, los ojos no importa, no
01:22:33importa nada. Y una cosa más, hago un
01:22:36inciso, ahora volvemos a The Ring.
01:22:40La semana pasada
01:22:42me sorprende un artículo del diario
01:22:44Clarín que echa a mano a la desaparición
01:22:47progresiva de las copias en idioma
01:22:49original y la aparición cada vez más
01:22:52grande de las copias dobladas, sobre
01:22:53todo en horarios para personas mayores
01:22:55de edad y con películas para mayores de
01:22:57edad.
01:22:59Entonces habla de esa tendencia que ya
01:23:01excede tal o cual zona de la provincia
01:23:05de Buenos Aires o de la capital o del
01:23:07país o de bla bla bla. Ya es una
01:23:10tendencia.
01:23:11Las cadenas de cine responden a la
01:23:13demanda. Si en la función doblada se me
01:23:15acaban las entradas y siempre me quedan
01:23:17lugares en la subtitulada, meto más
01:23:18dobladas. Cada vez tengo más doblada.
01:23:20Bueno, listo. No, ya está. Doblada.
01:23:22Ahora, la gran pregunta.
01:23:25Había había un montón de gente, por
01:23:27suerte, la mayoría, que al pie de de
01:23:29haber compartido esa nota, yo puse,
01:23:31"Esto es un horror." Había gente que
01:23:33decía, "Sí, es un horror, no lo puedo
01:23:34creer, me asusta, no, no entiendo." Y
01:23:38había por otra parte dos tipos de, por
01:23:41suerte minoritarios, dos tipos de
01:23:43personas que defendían esta postura. Una
01:23:46postura que me llamaba mucho la atención
01:23:47era la de tengo derecho si quiero a ser
01:23:50ignorante.
01:23:53Dicho no, no dicho así, dicho más y si
01:23:55quiero y si no quiero leer nada, ¿qué?
01:23:57Casi como una cuestión de como loco,
01:24:00nadie va a tocar mi libertad.
01:24:03utilizar a unos conceptos desplazados
01:24:05para justificar
01:24:07algo que realmente es un problema de
01:24:09crisis, porque no es no poder leer
01:24:11subtítulos, es no leer artículos, el
01:24:14diario, deja, digo, no, no puedes ir
01:24:16leyendo solamente WhatsApp y no sé qué
01:24:17otra cosa. El problema es que la
01:24:20alfabetización empieza a ser un valor
01:24:22puesto en duda. No sé si está no es no
01:24:24sé si es tan importante, sería la idea,
01:24:26¿no? El resumen. Otro, había caraduras,
01:24:30caraduras que decían, "No, no, no pasa
01:24:32que si yo leo me pierdo los gestos,
01:24:34[risas] los gestos de los actores." O
01:24:36sea, ponían la balanza, vamos a tratar
01:24:38de tomar en serio esa esa noción. Ponían
01:24:40la balanza perderse un nanosegundo
01:24:43menos de lo que tardan en cambiarle la
01:24:45goma a Verstapen de la cara de un actor
01:24:48versus perderse la actuación completa,
01:24:50el idioma. No quiero decir, no entender
01:24:53la voz de actrices y actores como parte
01:24:55integral de la actuación. Había una
01:24:56especie de idea de justificar
01:24:59el cine doblado por gente que paga una
01:25:02ponchada de plata para ver películas. Yo
01:25:04sé lo que quieren. ¿Quieren poder seguir
01:25:06viendo esto? No escucho porque así no
01:25:08tengo que prestar tanta atención.
01:25:10Entonces, pasa a ser lo que se entiende
01:25:12el cine. Entonces, la pericia y la
01:25:14puesta en escena son cosas del siglo XX.
01:25:17Cada vez se va a filmar peor. No lo digo
01:25:18como un agorero del horror. Cada vez se
01:25:22va a filmar peor porque los que sabían
01:25:25cómo hacerlo no lo van a hacer más y el
01:25:27estándar de lo que es estar bien o mal
01:25:29va a ser cada vez un poco peor. Se filma
01:25:32peor que el 68. Sí, se filma peor. No se
01:25:35filma mejor. Se filmará el estándar. Por
01:25:39otra parte el estándar de excelencia. A
01:25:40lo mejor si es un poco más
01:25:44homogéneo, o sea, una idea de para estar
01:25:46en una plataforma tu película tiene que
01:25:47estar de seis puntos para arriba porque
01:25:49después se tiene que ver profesional.
01:25:51Cierro comillas, whatever that means. O
01:25:53sea, no es que eh no no es una cuestión
01:25:56de de pericia en este sentido. Lo que
01:25:58vos decías, la puesta en escena que
01:25:59merece ser analizada. Entonces, lo que
01:26:01termina pasando es eso. El piso, el piso
01:26:03está siempre bien, o sea, nunca es un,
01:26:06no, no vas a haber desastre, pero
01:26:07tampoco vas a ver un descleas de puesta
01:26:10en escena porque no importa, no le si no
01:26:13le importa lo que lo a los que lo ven y
01:26:15lo pagan, ¿a quién le va a importar?
01:26:17Digo, sí le puedo importar al la gente
01:26:19que dirige, que quiere una película bien
01:26:21narrada y bla bla bla. Ahora se narra en
01:26:24imágenes y las imágenes están totalmente
01:26:27despreciadas por estas cuestiones, ¿no?
01:26:29Yo la escucho la película. Me contestaba
01:26:31también una persona, ¿qué creer? Tengo
01:26:32tres pibes, la tengo que escuchar la
01:26:33película no la puedo ver. Pero eso no es
01:26:34ver una película, tampoco es escuchar un
01:26:36radioteatro, tampoco es una ficción
01:26:39sonora. Eso es entendí una serie de
01:26:41eventos y sucesos porque auricularmente
01:26:44pude entender lo que estaba pasando.
01:26:46Pero no tiene nada que ver con ver una
01:26:47película eso, ¿eh? Va, si no le estamos
01:26:49mintiendo a la gente haciendo un
01:26:50programa de cine.
01:26:51Te estaba por decir que esa discusión es
01:26:52más vieja que la [ __ ] pero todo lo
01:26:54contrario. No, todo lo contrario.
01:26:55Older than the shit.
01:26:56No, no, no. Todo lo contrario, porque yo
01:26:58un recuerdo que tengo que me quedó
01:27:00marcado a fuego es, recuerdo el día que
01:27:02fui a sacar la entrada para ver Guerra
01:27:03de los Mundos.
01:27:04Sí,
01:27:05que ibas a ver la cartelera y decía
01:27:07Guerra de los Mundos. No aclaraba si era
01:27:08doblada o subtitulada. Va uno, pregunta
01:27:10y le dice, "No, es subtitulada, señor."
01:27:12Y dice, "Ah, el tipo dijo, "Yo quiero
01:27:14ver la imagen, no quiero ver letras,
01:27:16dame la dame la doblada." Dijo, "No, no,
01:27:18no. Es la única versión que hay." Bueno,
01:27:20pero ese tipo, o sea, ese tipo es un
01:27:21vago de [ __ ] todo lo que quieras,
01:27:23pero lo que estaba reclamando era ver la
01:27:24imagen. Acá lo que se está reclamando es
01:27:27mentira.
01:27:27No, no es mentira. Es mentira. Es
01:27:29mentira.
01:27:31Es ese señor mentira. O sea, vamos a
01:27:33decir algo,
01:27:35por supuesto que porque siempre hay que
01:27:36aclarar esto porque te corren por
01:27:37izquierda que la la otra disciplina
01:27:38olímpica que saben estos vagos.
01:27:41Esto hago digo a la gente que trata de
01:27:42justificar que leer no tiene valor. Eh,
01:27:46va a haber siempre opciones dobladas y
01:27:48bien está que estén para personas con
01:27:51visión disminuida que no pueden leer.
01:27:53Perfecto. Personas, chicos, ¿no?, que
01:27:57todavía les cuesta la velocidad de los
01:27:58subtítulos. ¿Qué podemos decir? Te
01:27:59alfabetizás a los 6 años, 7 años, 8 años
01:28:04en esos y sí es difícil seguir, ¿no? No
01:28:06voy a llevar una película de Disney o de
01:28:08Pixar subtitulada Una nena de 6 años. Yo
01:28:11te entiendo, hermano, te entiendo. ¿Cómo
01:28:13no te voy a entender? Y es cierto
01:28:14también que eh los artistas de doblaje,
01:28:18gente muy preparada y las películas no
01:28:19es que son un desastre. Ahora, eso es
01:28:21una cosa, ir a ver películas para
01:28:23adultos, pudiéndolas leer solo por
01:28:27Decidia a las 12 de la noche dobladas,
01:28:29me parece un poco mucho. Por todo lo que
01:28:32se desprende de eso. Por todo lo que se
01:28:34desprende de eso. No, no, no estás
01:28:35matando a nadie, es cierto, pero eso es,
01:28:38o sea, es una es una pequeña porción
01:28:41fractal de un estado de situación mucho
01:28:43más complicado que es la desvalorización
01:28:45del idioma original. Y otra cosa,
01:28:47decían, "Sos repro yankee, no, perdón,
01:28:49Parasite, ustedes la ven doblada.
01:28:52Parasite, una película como Parasite,
01:28:55digo, pongo un ejemplo, ¿no? Eh, doblada
01:28:57vas a ver Parasite Ringu, la versión
01:29:00original la vas a ver doblada. Eh, no
01:29:02sé, eh,
01:29:05call me by your name, la vas a ver
01:29:07doblada, digamos, cuál, italiano,
01:29:09alemán, lo que quieras. y la amplitud
01:29:11que permite el ejercicio no solo de la
01:29:13lectura de los subtítulos, sino también
01:29:15la comprensión de las músicas de los
01:29:17idiomas.
01:29:18Pero bueno, eh desató una pequeña
01:29:21polémica. Lo loco es que desate una
01:29:23polémica y no estemos todos de acuerdo,
01:29:24como que es un desastre que la gente lea
01:29:26menos, porque justamente
01:29:28la la idea o la noción de ser una
01:29:31persona libre, con criterio libre y
01:29:33poder progresar tiene que ver con
01:29:34herramientas. Digo, ¿en qué mundo? No,
01:29:37si quiero no leo. Bueno, no leas.
01:29:40Esta película está esta película que
01:29:41hablamos de la que hablamos hoy está de
01:29:43acuerdo con vos desde la primera escena.
01:29:45Ya en la primera escena está planteando
01:29:47el consumo
01:29:49bobo pasigo de de televisión, consumo de
01:29:52de de televisión como como chatarra.
01:29:56Y la película te va te va está bien, usa
01:29:59como tópicos, usa como cáscara el
01:30:01terror, usa usa dispositivos muy
01:30:03conocidos, conocidos, pero pero se para
01:30:06desde ese lado.
01:30:07No, no. Y por favor, había uno que
01:30:09decían, "No, esto es re de Palermo, sos
01:30:11un palermitano. Por pedir que se lean
01:30:13subtítulo." Digo, "Estamos en la guerra
01:30:15del fuego, hermano."
01:30:16Pero que para, en realidad, vos no estás
01:30:17primero, vos no estás pidiendo lo leer
01:30:19subtítulos, vos estás pidiendo idioma
01:30:20original, después pedís después la
01:30:22conversación se convierte. No, por otra
01:30:24parte, con películas mega populares.
01:30:26Digo, acá este programa se llama
01:30:27California Secreta, tratamos de hablamos
01:30:30de arma mortal, hablamos de películas,
01:30:32digo, no, no es un programa de espalda a
01:30:34la audiencia, no negando el y ojalá
01:30:37hablemos de películas que vimos nosotros
01:30:39solos, digo, no, no es la propuesta, no
01:30:40lo fue nunca. Desde ese mismo lugar
01:30:43reivindicamos el idioma original, no
01:30:44como una postura de intelectuales.
01:30:47¿Desde cuándo es intelectual leer una
01:30:50película subtítulo? Digo, estamos todos
01:30:53locos, pero cagate de risa,
01:30:56lo es.
01:30:56Cágate de risa. Hay gente que cree que
01:30:58es un pedido. Es como estamos comiendo
01:31:00empanadas en frasco por pedir que haya
01:31:03subtítulos. Bueno, subtítulo, no puedo
01:31:05creer. Ahí está el tagline never.
01:31:07El tagline puede ser never take off the
01:31:08mask, pero esto era una cosa como de
01:31:10heroes wear mask, no me acuerdo.
01:31:12Sometimes Heroes we were mask o algo por
01:31:15el estilo, una cosa así. Eh, ¿qué más
01:31:19podemos decir de Gore Verbinski?
01:31:21Que miren todas las películas. No, no,
01:31:23pero que arranque. Yo recomiendo
01:31:25mirarlas cronológicamente. La primera
01:31:27Mouse Hand, no sé qué tan presente la
01:31:29tenés.
01:31:29Extraordinaria.
01:31:30Es muy, mira, te lo digo así.
01:31:31Salió en 4K hace poco. En 4K. Yo te lo
01:31:34digo así. Es su peor película y es muy
01:31:35buena.
01:31:36No, es excelente. Excelente. No es una
01:31:38peor película.
01:31:39No, pero es muy buena. Y aparte sabes,
01:31:40pero sabes que tiene, bueno,
01:31:41un ratoncito duro de cazar se llamó. Acá
01:31:43se llama así. El guion plantea en el
01:31:46primer acto algo que hoy se plantean
01:31:49escuelas de guiones en todo el mundo que
01:31:51es imposible de hacer, que es cómo
01:31:53usamos como como
01:31:56detonador a una el problema de una
01:31:59herencia, ¿no? Y esta película en el
01:32:01primer acto todo lo que hace con una
01:32:03herencia, o sea, cómo lo corre de todos
01:32:05los lados comunes hasta llegar al
01:32:07planteo original, hasta llegar al
01:32:09ingrediente que convierta la película,
01:32:11la película que es, es extraordinario.
01:32:13todo el pase que hacen ese. Bueno, eh la
01:32:15película Mouse Hunt debiera ser una
01:32:17película que que se debiera analizar
01:32:19para saber cómo escribir, un conflicto
01:32:21muy bien planteado y no una situación
01:32:25medio chabacana como la como lo podría
01:32:27ser o costumbrista, como lo podría ser
01:32:29un simple ejercicio de qué pasa con la
01:32:31familia cuando se quiere repartir la
01:32:33herencia de alguien que murió. Eh, esa
01:32:35es excelente. La eh la mexicana, una
01:32:37película muy denostada, no sé qué
01:32:38recuerdo tenés también de ella, me
01:32:40pareció
01:32:42un poquito mejor que Mouse Hunt. Me
01:32:44parece una película muy muy bella. Me
01:32:45parece que tiene, bueno, eh, Gorvinski
01:32:48tiene una fascinación con lo circular,
01:32:50con lo circular de cómo de primero si
01:32:52desde que lo cíclico de los
01:32:55protagonistas, lo errores que van a
01:32:57cometer constantemente, pero cómo lo va
01:33:00arrastrando de a poco con la forma. En
01:33:01la mexicana lo tiene con el semáforo que
01:33:04siempre de pedo lo, o sea, el semáforo
01:33:07que de pedo lo ven en rojo de Brad Pitt
01:33:09a lo largo de la peli. El la llamada lo
01:33:11tiene con la
01:33:13la llamada lo tiene con la
01:33:14circunferencia que vemos, bueno, en
01:33:15todos lados, desde la el estanque hasta
01:33:18la misma figura. El ojo del caballo
01:33:20también que te lo va poniendo de a poco
01:33:22de manera un poquito
01:33:23Era un arma la mexicana, un revólver,
01:33:25¿no?
01:33:25Sí, un revólver que adentro tiene un
01:33:26anillo. Ahí tenés. Eh, me gustó mucho la
01:33:29mexicana, eh, Brad Pitt, espectacular,
01:33:32remera, me encantó.
01:33:33La semana que viene, ¿qué va a pasar en
01:33:35este programa?
01:33:36La semana que viene no tenemos eh
01:33:38programa
01:33:41Game Awards,
01:33:42los Game Awards
01:33:44en esta en esta emisora.
01:33:46¿Quién lo va a conducir? Tomy.
01:33:49Sí, exactamente, exactamente.
01:33:52Entonces, nos estaremos reencontrando el
01:33:54jueves 18. Dicen que va a ganar de
01:33:56Stranding 2.
01:33:57Eso es lo que se dice.
01:33:58Eso que se dice, ¿no? Gideo Kojima.
01:34:01Eh, exact.
01:34:02Ganaría, estaría ganando. Sí. ¿Y que
01:34:04entonces, ¿qué va a pasar? Venimos el
01:34:05otro jueves,
01:34:06el jueves 18 para un último la última
01:34:09emisión.
01:34:10Última emisión quizá
01:34:13eh yo quizá para siempre.
01:34:15Maybe forever. May digo, no vamos a no
01:34:18estamos diciendo histéricos, no, nadie
01:34:19sabe. No, no, no, no tenemos información
01:34:22al respecto. Quizá la última, de verdad.
01:34:24Quizás la última.
01:34:25Yo que usted la veo porque no Quizá la
01:34:27última. No sabemos qué vamos a hacer
01:34:29todavía. Tenemos que pensar
01:34:31de las dance.
01:34:32Las dance. Cali las dance.
01:34:33No sabemos si va a haber un martinierro
01:34:35en la mesa. Tampoco
01:34:37no va a haber.
01:34:38No va a ver.
01:34:38No va a haber porque este programa no
01:34:39está nominado.
01:34:40No, no, no, no. Por supuesto que no,
01:34:41pero
01:34:42no va a haber.
01:34:43Debería. No le hagan caso a él verlo.
01:34:44Todo esto es la misma, ¿eh? Todo igual.
01:34:47No, no, no.
01:34:48Que me juzgue la posteridad, muchachos.
01:34:50Ustedes saben lo que estoy diciendo. Vos
01:34:51sabes lo que va a pasar. Vos sabes lo
01:34:52que vos sabes lo que va a pasar y querés
01:34:53que pase.
01:34:55Vos queres que pase.
01:34:56Hablas como si yo manejara con mi mente
01:34:57el mundo, hermano.
01:34:59No, no, no. Yo mente pasar. Estoy muy
01:35:01lejos de eso.
01:35:02Eh, será hasta dentro de dos semanas
01:35:05aquí en California Secreta.
01:35:07[música]
01:35:07He.