¿Cuál es la situación actual del teatro argentino? I TANTANIAN EN TARDE PARA NADA
Radio Con Vos - 28/2/2026 - Duracion: 21:06
Transcripción
00:00:00Ento que en este momento todavía siguen
00:00:02debatiendo, recién arrancó eh porque
00:00:04había cuestiones preliminares el tema de
00:00:06la reforma laboral, así que va a durar
00:00:07hasta después de las 12 de la noche.
00:00:10Bueno, tenemos un super invitado y
00:00:11quiero que Claudia Piñero me lo
00:00:13presente, por favor. Claudia.
00:00:15Bueno, Alejandro Tantaniana, aplaudamos.
00:00:17Aplaudamos. Gracias por venir,
00:00:19Alejandro. Gan dramaturgo, director de
00:00:23teatro, profesor, actor. Alguna vez has
00:00:25actuado también, así que
00:00:26hemos hecho alguna que otra cosa.
00:00:28Director nacional de Cervantes, eh,
00:00:30también.
00:00:31Así es. Entre el 17 y el 19 y el 20. Sí.
00:00:34Bueno, ¿cómo anda?
00:00:36Bien, dentro de lo que se puede estar en
00:00:38estos momentos tan difíciles para la
00:00:40cultura y para un montón de otras cosas
00:00:42más. Eh, bien, tratando de poner poner
00:00:46fuerza en el trabajo y llevando adelante
00:00:49proyectos que entusiasmen, que armen
00:00:50comunidad, que que nos permita resistir
00:00:54en el mejor de los sentidos, eh, así que
00:00:57nada, no me quejo.
00:00:58Bueno, y este año que venís con dos
00:01:00obras. Sí, este año arrancamos ahora eh
00:01:04reponemos un espectáculo que hicimos el
00:01:06año pasado en Dumont 4040, que es una
00:01:09sala de ahí de la zona de Chacarita que
00:01:11es nuestro nuevo.
00:01:12Nosotros la frecuentamos nosotros somos
00:01:14teatro.
00:01:14Vamos mucho.
00:01:15De hecho, Tere Donato hace dos días
00:01:17presentó su libro.
00:01:19Ahí. Exacto. Bueno, hicimos el año
00:01:21pasado un texto que se llama El mitad de
00:01:23tanto fuego, que es un texto de Alberto
00:01:24Conejero que es autor español
00:01:27contemporáneo. Tendrá 50 años, un poco
00:01:29menos. Alberto, eh, que es un texto muy
00:01:32hermoso, es una suerte de reescritura o
00:01:34de reversión de la Ilíada, eh, desde la
00:01:37desde la óptica de Patroclo, que es un
00:01:39personaje secundario, considerado por
00:01:41algunos el primo de Aquiles y por otros,
00:01:43como en realidad es lo que era
00:01:45su amor,
00:01:45su amor.
00:01:46Eh, y lo que hace el texto es
00:01:48reivindicar esa relación, ponerla,
00:01:50digamos, en contar esa historia de amor.
00:01:53Y en realidad el motivo en el cual por
00:01:55el cual Alberto se arranca escribir esta
00:01:57obra es cuando se inicia la guerra de
00:01:59Ucrania en Europa.
00:02:01Entonces él escribe esta obra como una
00:02:03suerte de manifiesto antibelicista,
00:02:06incluyendo también est
00:02:07a Aqueles lo manda a la guerra, le pone
00:02:08sus trajes, su ropa y lo manda a la
00:02:10guerra Pclo, ¿no?
00:02:11Exactamente. Y hay una hay una especie
00:02:12de ley motiva en la obra de Alberto que
00:02:14es que dice, "No hay nada más triste que
00:02:16un que que un héroe de guerra."
00:02:18Entonces intenta, es muy lindo el texto
00:02:20porque sugiere a un patróclo ya muerto,
00:02:23una suerte de limbo,
00:02:25eh, que está ahí vestido inclusive con
00:02:27unos jeans y una musculosa, o sea, es un
00:02:29patroclo de hoy que habla con los
00:02:31espectadores que venimos ahí a formar
00:02:33parte de ese limbo, a escucharlo.
00:02:36Y él lo que intenta es traer de vuelta a
00:02:39Aquiles, que vaya a saber dónde está, y
00:02:41a convencerlo de dejar la guerra y
00:02:43transformarse en un ser, una persona
00:02:45común y transformarse y volver a vivir
00:02:48esa historia de amor. Entonces, una obra
00:02:50con una primero es Alberto es un poeta
00:02:54que escribe teatro en la línea, no puede
00:02:56decir como Federico García Lorca, como
00:02:57Alberti, como Pasolini, como esos
00:03:00grandes autores, esos grandes poetas que
00:03:02también escribieron alguna que otra obra
00:03:04de teatro. Y Alberto es un su texto es
00:03:06una potencia
00:03:08incluso tiene citas, ¿no? Delorca de
00:03:11del Embel, del Orca de de Ann Carson.
00:03:15Eh, trabajó con muchos inter
00:03:17Sí. Tiene y además él es un enorme
00:03:19poeta. Entonces, eh ese ese clash,
00:03:21digamos, entre todos esos autores y sus
00:03:24propias ideas,
00:03:25me parece que no nombramos al actor que
00:03:26es Victorio de S. Sí. No iba a decir que
00:03:28claro, no no lo nombramos, pero Vico de
00:03:30Alesandro fue en realidad el que inicia
00:03:32esta propuesta. Él ve este espectáculo
00:03:34en España, en Madrid, que lo dirigió
00:03:36Xavier Albert, lo protagonizó Rubén de
00:03:39Guía y quedó muy fascinado con el texto
00:03:43y me lo propuso a mí. Eh, y bueno, dio
00:03:46esa casualidad de que nada, vino a
00:03:48plantearme un texto que yo conocía
00:03:49porque como Alberto son con Alberto
00:03:51somos amigos y de hecho él me va pasando
00:03:53sus textos a medida que los escribe,
00:03:55entonces yo conocía la obra, entonces me
00:03:58pareció como una casualidad que justo él
00:03:59fuera a ver ese texto, que fuera de
00:04:01Alberto. Bueno, y ahí nos metimos a
00:04:03trabajar. Lo estrenamos el año pasado,
00:04:05como les dije, en el Dumont y este y
00:04:07este sábado 7 de marzo con entrada
00:04:09gratuita. Sí, en el Centro Cultural
00:04:11Borges hay que ir y tenés que ir dos
00:04:14horas antes
00:04:15y ahí retiras dos por persona.
00:04:16Exactamente.
00:04:17Sí. Y tenés que ir un rato antes y
00:04:19retirás y ya.
00:04:20O sea, dos horas antes se abre la dos
00:04:22horas. Podés llegar una hora antes, pero
00:04:24podés correr el riesgo de que no hay
00:04:25más.
00:04:262 horas antes se inicia la entrega de
00:04:29las entradas. es a las 20 horas el
00:04:32sábado y a las 20 horas el domingo
00:04:33durante todos los sábados y domingos de
00:04:35marzo.
00:04:36Es en las salas torpillas sola que es
00:04:38una sala es la sala más grande, tiene
00:04:39250
00:04:41la capacidad de 250 personas así nada
00:04:44pueden ir ahí un rato. que ya lo dijimos
00:04:45que es ahí donde era
00:04:48pacífico. Podes entrar
00:04:51Pacífico, o sea, podés entrar o por la
00:04:52Galerías Pacífico o si no te vas por San
00:04:54Martín, perdón, por Viamonte,
00:04:57casi esquina San Martín, hay un ingreso
00:04:59directo sobre Viamonte entre San Martín
00:05:02y Florida, más cerca de San Martín.
00:05:03Además tiene, perdón, además tiene un
00:05:05montón de exhibiciones, o sea, vas dos
00:05:07horas antes, pedí las entradas, paseas
00:05:09por la galería, miras,
00:05:11tomas un café por ahí,
00:05:13hay un café también que creo que los fin
00:05:14de semana está abierto. Sí. Y y ¿qué se
00:05:17siente hacer esa obra después de haber
00:05:18hecho ese monumento? Porque esta es una
00:05:20obra mucho muy de cámara, ¿no? Muy
00:05:22chiquita. Y vos hiciste una cosa
00:05:24monumental que era el trágico reinado de
00:05:26de Eduardo Tercero, que además la
00:05:28filmaron hace poco para llevarla. No,
00:05:30no, eso se hizo la la peli que se hizo
00:05:32es una peli alrededor de Ricardo tero
00:05:35porque dijimos Eduardo Segundo y al año
00:05:36siguiente hicieron [risas] Ricardo
00:05:37tercero. Entonces entramos como en ahí
00:05:40entre los reyes shakespeirianos y
00:05:41marlouanos porque el texto nuestro er,
00:05:43pero qué de moda que está Ricardo
00:05:44Tercero, eh, porque yo fui a ver la
00:05:45adaptación en Alvear el año pasado
00:05:47también, o sea, Ricardo Tercero siempre
00:05:51tenemos algo de Ricardo Tercero.
00:05:53Sí. o Shakespeare, o Shakespeare porque
00:05:55va para no para estar de moda.
00:05:58Bueno, pero digo, después de esa obra
00:05:59monumental que hiciste de Eduardo
00:06:01Segundo,
00:06:01¿qué qué te gusta ir algo más de cámara?
00:06:04Más pequeño.
00:06:05Encanta. Y me me parece siempre que
00:06:07pequeño, mejor sentido,
00:06:08¿no? Pero es que es así, es una
00:06:09producción mucho más chica, con una
00:06:11escala mínima, con una proximidad y con
00:06:14una cercanía y una una voluntad de
00:06:17cercanía, que es como casi como
00:06:19editorial del del del espectáculo, o
00:06:21sea, que la gente se sienta cerca de ese
00:06:24actor, está solo Vico en escena.
00:06:29A mí me gustan esos desafíos como esos
00:06:31esos cambios de escala porque primero
00:06:33entrar en una suerte de gimnasia que
00:06:35está buenísima de no viste, no
00:06:37acostumbrarte nunca a nada que es
00:06:39también una buena cosa que doy como no
00:06:42doy consejos, pero esos consejos para el
00:06:44arte me parece que está bueno para sobre
00:06:45todo para gente que vivimos en estos
00:06:47países tan complic y no acostumbrarse a
00:06:49nada,
00:06:51o sea, si estás haciendo cosas que son
00:06:52wow con toda la estructura
00:06:54Claro, exactamente, que tenés el dinero
00:06:57del Teatro San Martín que produce la
00:06:58obra, que tenés un montón de gente
00:07:00trabajando para vos con un elenco de 20
00:07:02personas, una sala de 900. Bueno, la
00:07:04gente iba, se llenaba fascinados que yo
00:07:07y ahora pasas a uno de 80 que somos
00:07:09cuatro en una cooperativa armando las
00:07:11cosas. Bueno,
00:07:12esas cosas te dan una suerte de la
00:07:13habilidad que te permite
00:07:15tod la con alambre, o sea,
00:07:17Claro. Y te y te además encontrás eh
00:07:20belleza y posibilidad de trabajo en
00:07:22cualquier tipo de de circunstancia. pasa
00:07:24en tod en todos los órdenes de la vida.
00:07:26No te frenas en hacer un proyecto porque
00:07:27no te porque no tenés la no sé el
00:07:29subsidio, no sé qué San Martín.
00:07:31No, no, no. Además eso me parece como un
00:07:33problema. ¿Cómo está el teatro hoy?
00:07:35Está difícil. O sea, el teatro siempre
00:07:37en la ciudad de Buenos Aires es es de
00:07:39una, o sea, es pasmante lo que pasa.
00:07:42Nadie en el mundo entiende lo que pasa.
00:07:45A pesar de que estemos muy mal, digamos
00:07:47que no te sobre plata para llegar a fin
00:07:49de mes, lo que sea, hay teatro todo el
00:07:50tiempo. Es increíble. Es No es
00:07:52increíble. es un un que ojalá alguna es
00:07:56un don y ojalá alguna vez se entienda
00:07:58eso con una política de estado, alguna
00:08:00vez alguien se dé cuenta del potencial
00:08:03que hay porque eso sin nada es lo que
00:08:05es. Imagínate con un poco de soporte
00:08:08en lugar de cerrar el Instituto Nacional
00:08:09de Teatro, de diezmarlo, ¿no? Como hacer
00:08:12lo contrario.
00:08:13Eh, entonces a mí me parece que que la
00:08:16ciudad esta tiene una fuerza que en
00:08:19principio tiene que ver con la vocación
00:08:21porque como son actividades que nadie
00:08:22nadie es rentado muy poco, o sea, vos en
00:08:24el San Martín podés ganar un dinero, en
00:08:26el comercial lo ganás,
00:08:27en el Colón, en el comercial, un
00:08:29comercial que le vaya bien, ¿no? le vaya
00:08:30bien tal cual, pero en el teatro
00:08:32independiente es como autoexplotación.
00:08:35Entonces, la vocación es, me parece que
00:08:37es como algo central que que nos
00:08:41distingue y después, bueno, está difícil
00:08:44porque no hay dinero, entonces a la
00:08:45gente le cuesta mucho ir elegir, de
00:08:48repente hay algunos tanques,
00:08:50megatanques, que la gente elige el
00:08:51megatanque porque, bueno, va a ir una
00:08:53vez después el público igual hay público
00:08:55para todo porque eso es lo que tiene en
00:08:57genial la ciudad de Buenos Aires.
00:08:59Eh, pero bueno, también yo siento que en
00:09:01este momento, este año, al arranque de
00:09:03este año del del 26, la gente está un
00:09:06poco más apática, ¿viste? O sea, siento
00:09:08que hay como cuesta más, o sea, ya no es
00:09:10una cuestión solo de dinero, sino una
00:09:12cuestión de ganas. Entonces, eh, nada,
00:09:15se complica un poco más. Lo digo porque
00:09:17por colegas que están empezando.
00:09:19Que la gente sale menos o está
00:09:20Sí, sí, un poco. Sí. O sea, primero
00:09:22porque no falta dinero, seguramente,
00:09:24porque si salís al teatro, pones tu
00:09:25obra, va a ser entrada gratuita, pero
00:09:27tal vez tenés que comer algo y
00:09:31o pagarte el taxi o pagar
00:09:33estacionamiento,
00:09:35¿viste? Sí, igual hay algo anímico,
00:09:36decís que tiene que ver que está
00:09:38relacionado con el dinero, obviamente,
00:09:39pero hay algo anímico que puede
00:09:40funcionar también en simultáneo. Eso
00:09:42sí, como que la gente se quede la casa,
00:09:44visto. O sea, hay una apatía. Lo digo
00:09:46porque hay hay cosas que están
00:09:48funcionaban que estaban funcionando muy
00:09:50bien, ponerle octubre, noviembre, que a
00:09:52esta altura del año cuando se repone
00:09:55eh general funcionan bien. Siempre
00:09:57funcionó, o sea, como cerrás y abrís y
00:09:59cuando abrís van. Claro.
00:10:00Y no está pasando.
00:10:02Okay.
00:10:02Eh, no está pasando. O sea, eh, los
00:10:03teatros no es que no va nadie, pero ya
00:10:07muy pocos que colgaban lleno cartelitos
00:10:09no más localidades, ponerle para 100
00:10:11personas tampoco mucho, no lo está no
00:10:13está sucediendo. Y además de esta de
00:10:15esta obra, tenés otro proyecto que
00:10:17también tiene mucho que ver con eh
00:10:21lo que lo que lo que se lo que se viene
00:10:23ahora con para caer con música y y
00:10:27quiero decir tiene mucho que ver con
00:10:28esto que hablaste de generar eh
00:10:30comunidad.
00:10:31Sí, esos son, digamos. Yo desde el año
00:10:342008 iniciamos una sociedad artística
00:10:36con Diego Penelas, que es un músico
00:10:39extraordinario, un pianista, arreglador
00:10:40musical, eh director de orquesta,
00:10:43digamos, una especie de multifunción de
00:10:44la música, eh que además compone, eh, y
00:10:48empezamos a hacer espectáculos musicales
00:10:50muy chicos. En principio, él y yo, yo
00:10:52cantando y él tocando el piano.
00:10:53Ajá.
00:10:54Eh, lo primero que hicimos fue De noche,
00:10:56que es un espectáculo que tomaba
00:10:57canciones sobre la noche y lo hicimos en
00:10:59clásica y moderna. Después en el Conex
00:11:01viajamos un montón también lo hicimos
00:11:03afuera del país. Eh, después hicimos
00:11:06otros, hicimos uno muy grande en el en
00:11:08el Metropolitan en el 2010 que se llamó
00:11:09Viaje de invierno.
00:11:11Ajá.
00:11:11Eh, y algunos otros más. Colaboramos en
00:11:14un montón de obras. Hicimos varias
00:11:16obras. Una fue todas las canciones de
00:11:18amor, que era una obra de Santiagoa con
00:11:19Marilu Marini y Diego estaba al piano
00:11:23también tocando. Entonces vamos a hacer
00:11:24un espectáculo de canciones que produce
00:11:27Nun producciones. Es un teatro chiquito,
00:11:29muy lindo, muy acogedor ahí en
00:11:32Villacrespo,
00:11:33en Velasco y y cerca de Escalabrini
00:11:36Ortiz y Velasco, que lo produce en un el
00:11:38teatro junto a Alejandra Menayed, eh, y
00:11:41se llama Para no caer, volumen un y
00:11:43arrancamos el jueves 2 de abril,
00:11:45un título muy [risas]
00:11:48para no caer.
00:11:50Volumen uno. Sí. Y bueno, son una suerte
00:11:52de canciones. Son
00:11:54vas de Vivaldi
00:11:57ahí. Es es nosotros si nos
00:11:59caracterizamos por un repertorio
00:12:00bastante ecléctico
00:12:02de hacer desde clásicos como Vivaldi a
00:12:06eh fragmento canciones de los Miserables
00:12:08o de La Bella y la Bestia o de Ricardo
00:12:10Barjona o de DJpolo.
00:12:12De Ricardo también, porque yo siempre lo
00:12:14defiendo y a mí me mataba María con
00:12:15esto. Ella ella defiende Roberto Carlos.
00:12:19Hacemos asignatura pendiente, un tema
00:12:22que popularizó Ricky Martin, pero que la
00:12:25canción es de de Ricardo Arjona, eh, o
00:12:27sea, que es un es un espectáculo
00:12:28bastante ecléctico en cuanto al registro
00:12:31de de géneros musicales, eh, pero el
00:12:34tratamiento siempre es muy teatral, o
00:12:35sea, con tratamos de conseguir o de
00:12:37construir o de o de ofrecer qué obra,
00:12:41qué pequeña obra de teatro hay en cada
00:12:42canción.
00:12:43Entonces, esos son como pequeñas obras
00:12:45muy cortitas de 3 minutos.
00:12:47Qué lindo,
00:12:47¿eh? y funciona muy bien, funciona mucho
00:12:49también con el público. La la mejor
00:12:51manera de verlo es con una copa de algo,
00:12:53de lo que tomes cono sin alcohol, que
00:12:55eso también está habilitado en Nun.
00:12:57Paraos es importante porque da como una
00:12:59distensión necesaria.
00:13:00Vamos de café con cercas. Claro, de
00:13:02hecho clásica y moderna, viste que la
00:13:03gente hasta podía comer y tomarse un
00:13:05vinito y eso
00:13:06permite como, o sea, no ser la música
00:13:08ambiental de ningún cumpleaños para
00:13:10nada, pero, o sea, que nos miren, nos
00:13:12tengan mirar el
00:13:14Exactamente. Pero con una forma de
00:13:16expectar que no es la del teatro, que es
00:13:17un poco más rígida o más demandante
00:13:19respecto al público.
00:13:21Hermoso.
00:13:21Y es un lindo encuentro y como vos decís
00:13:23es como para volver a a hacer comunidad.
00:13:25Es 7 de abril.
00:13:26El dos. El dos. Vamos los jueves
00:13:27únicamente a partir del jueves 2 de
00:13:29abril, todos los jueves de abril, mayo.
00:13:32Exacto. Abril, mayo y un poquito de
00:13:34junio o quizás todo junio
00:13:35a las 9. Claro, Claudia dice el siete
00:13:37porque en mitad de tanto juego,
00:13:39eso es el 7 de marzo. Ahora claro, de
00:13:42marzo.
00:13:43Ahora yo te conozco hace 1000 años, él
00:13:45fue profesor mío de de la de
00:13:47dramaturgia, etcétera.
00:13:49Pero te pregunto,
00:13:51vos ahora te ves en este momento y qué
00:13:53hay de aquel tantanian del periférico de
00:13:56los objetos, de aquel que alguna vez
00:13:58actuó hace muchos años. ¿Cómo te ves con
00:14:00respecto a eso?
00:14:01percibo siempre el mismo, o sea, en un
00:14:04punto, o sea, hay algo de ese de ese de
00:14:06esa especie de niño interior que que
00:14:08conservo, creo yo, bastante intacto y no
00:14:12no con las mismas inseguridades, o sea,
00:14:15con las mismas felicidades, o sea, con
00:14:17un poco más de criterio respecto a un
00:14:19montón de cosas. Espero, creo
00:14:21que además vamos a decir, vos tenés
00:14:22obras que que se tradujeron a un montón
00:14:24de idiomas, trabajaste en Alemania, en
00:14:26España, en Italia, o sea, trabajado en
00:14:29muchos teatros del mundo, o sea, has
00:14:31hecho un recorrido muy importante, ¿no?
00:14:33Sí, sí, sí, sí. Bueno, gracias por por
00:14:35el el recuerdo del del CB,
00:14:37¿no? Pero sí, tengo un gran recorrido y
00:14:40creo que he hecho mucho y y
00:14:43¿Y qué te falta? ¿Qué tendrías ganas de
00:14:45hacer que hasta ahora no hiciste?
00:14:47Y pero a mí me tengo un montón de cosas
00:14:48en la cabeza, o sea, sí, dedicarme me
00:14:51gusta me gustaría como poder darle más
00:14:53espacio a la ópera,
00:14:55que es algo que me gusta hacer, que he
00:14:56hecho. Por suerte tuve la posibilidad de
00:14:57hacer acá en el
00:14:59en el Colón tres producciones que fueron
00:15:01importantes, pero bueno, siempre es muy
00:15:03difícil como ser de otra de otra.
00:15:05Bueno, vos hiciste la famosa eh esa de
00:15:07Teodora. Eh, Teodora se llamaba la
00:15:09famosa, digo la famosa,
00:15:10la famosa, la famosa escandalosa.
00:15:12Sí, sí, porque yo he estado en ese
00:15:13porque
00:15:13y claro, bueno, estaba tu amiga
00:15:15Mercedes.
00:15:15Claro. Y era una obra clásica que estaba
00:15:17intervenida por una filósofa que una
00:15:20filósofa que yo estuve en una de las
00:15:23funciones en las cuales había un cura
00:15:24con monjas eh silvando en durante la
00:15:28hicimos en el 2021. Es un oratorio de
00:15:30Hendel, un oratorio precioso, Teodora,
00:15:33que se hizo en la sala mayor del Colón.
00:15:35Claro.
00:15:36En la época del en la época de de la
00:15:38pandemia, por lo cual había que hacer un
00:15:40espectáculo más corto. Eso por ahí no se
00:15:42informó bien. O sea, no podía durar más
00:15:44de dura 3 horas y media la el el
00:15:47oratorio. Tenía que durar 2 horas por
00:15:49una cuestión de que no podías hacer
00:15:50intervalo y no podías estar con la gente
00:15:52más de 2 horas sentada.
00:15:53Eso estaba arreglado en todo lo que fue
00:15:54la gran crisis de teatro en pandemia.
00:15:56Cuando volvió el teatro, no me acordaba.
00:15:57Claro, el Colón volvió, pero vos podías
00:15:59hacer, no podías tener un coro, ¿eh? O
00:16:03sea, de hecho, el coro de Teodora, que
00:16:04es importante, era se redujo a cinco, o
00:16:07sea, a las distintas tesituras que un
00:16:08coro tiene, pero una persona de cada
00:16:10tesitura,
00:16:12eh, los solistas, obviamente, no podía
00:16:14haber ninguna proximidad física entre
00:16:17los cantantes. Eso sí debíamos estar con
00:16:20barbijo, probablemente
00:16:21y estabas con barbijo en en la platea.
00:16:23Eh, los músicos estaban con barbijos,
00:16:25salvo los que tocaban vientos,
00:16:26¿no? Y los del coro se tenían que hacer
00:16:28seguro el examen.
00:16:29Sí, pero todos se tenían que hacer el
00:16:30examen.
00:16:31Bien. Eh, y claro, y nosotros tuvimos
00:16:33que hacer una versión de una obra de 3
00:16:34horas y media, encajarla en 2 horas.
00:16:37Entonces, hubo una curaduría que se hizo
00:16:39con gente experta en el caso de cortar
00:16:42la obra
00:16:43y en esas en esas
00:16:44estaba Franco Torcha con vos
00:16:45estaba Franco, que fue quien aportó los
00:16:47textos de Marcela,
00:16:49de Marchela Altaus Reid, que es esta eh
00:16:52teóloga disidente Rosarina que fue
00:16:55eh digamos directora de de la
00:16:58Universidad de Edimburgo en la carrera
00:17:00de teología. una Argentina que llegó a
00:17:02un lugar totalmente ignorada en la
00:17:04Argentina. Gracias a Teodora al montaje
00:17:06se pudo reimprimir por Paidos su libro
00:17:09Teología indecente que es una maravilla.
00:17:11Claro, ella se mete para desarmar las
00:17:14lógicas del patriarcado, se mete con la
00:17:17iglesia.
00:17:19hay que desmontarlo disidente. Es muy
00:17:21loco eso. Es donde hay que desmontar
00:17:23todo lo que está montado.
00:17:25Claro.
00:17:25Entonces, ya se metió con eso. Entonces,
00:17:26acá es, imagínate,
00:17:28un país como este que está muy gobernado
00:17:30por la iglesia, pese a que supuestamente
00:17:32habría una separación entre estado y e
00:17:35iglesia, pero que no es así. Eh, y
00:17:37entonces en las cesuras de esos cortes
00:17:39que hicimos en la obra de pasarla de 3
00:17:41horas y media a 2, pusimos unos textos
00:17:44de Marchela que tenían una lógica,
00:17:45porque Teodora narra la historia de una
00:17:47mártir cristiana que es asesinada por
00:17:50los romanos.
00:17:51Sí.
00:17:52Y Marchela de alguna forma es una esana
00:17:55que está matando una mártir una mártir
00:17:57digamos queer asesinada por los
00:18:00cristianos en esta vez.
00:18:02Claro.
00:18:02Eh, o sea, o diezm. Entonces funcionaba
00:18:05como una suerte de espejo en las épocas
00:18:08y Marchera podría ser hoy una Teodora.
00:18:10Entonces, en los momentos en donde había
00:18:12un corte, en lugar de haber un corte y
00:18:14un silencio, aparecía Mercedes Morán,
00:18:16que tuvo esa donada, lo que es Mercedes,
00:18:20de poder ponerse eso al hombro porque
00:18:22salía solita en ese inmensidad que es el
00:18:25teatro Colón a decir esos textos que
00:18:27eran textos como bueno, difíciles y como
00:18:30de una fuerza medio tectónica, ¿viste?
00:18:34era como que generaba unos temblores,
00:18:37tipo la Virgen María es la momia de los
00:18:39pobres, o sea, cosas muy pesadas.
00:18:41E
00:18:43y claro, bueno, en el colón, se armó un
00:18:46despelote bíblico, valga valga la
00:18:49redundancia. Bueno, te queremos en algún
00:18:51otro despelote también cuando tengamos.
00:18:52Ah, sí, bueno, sí, con menos costo
00:18:53personal te digo porque fue no fue
00:18:56complicado. Por suerte, además agradezco
00:18:58ahora personalmente está cerca porque
00:19:00hubo también una enorme carta a partir
00:19:03de un montón de intelectuales porque se
00:19:04pedía más o menos la la cabeza de
00:19:06Abogadro que era ministro de cultura de
00:19:07la ciudad de Buenos Aires en ese
00:19:08momento.
00:19:09La que va,
00:19:10¿cuándo vuelve Teodora?
00:19:11No, [risas] ahora quiero
00:19:13preguntarle al teatro Colón. Bueno,
00:19:15no, pero ahora tenemos para no caer el 7
00:19:18de el 2 de abril.
00:19:19El 2 de abril y el 7 de marzo.
00:19:21Y el 7 de marzo en el de tanto fuego.
00:19:23En mitad de tanto fuego que tienen que
00:19:24ir al Borges un rato antes a sacar las
00:19:26entradas y disfrutar de esa de esa obra
00:19:29de Pat Patrco, enamorado de
00:19:32Aquiles.
00:19:33Aquiles. Hermoso, ¿eh? Y sabes qué, en
00:19:35honor a ustedes dos y en honor a esta
00:19:38este gran trabajo de Alejandro, vamos a
00:19:41escuchar a Ricardo Arjona.
00:19:43Bueno, a ver, es
00:19:45muy bien.
00:19:49Dale, contanos por qué te gusta.
00:19:51Hay mucha gente ahí, ¿no?
00:19:53Yo para llevarle la contra María.
00:19:54Sí, está [risas] bien.
00:19:56Seguimos el aire. Sí,
00:19:57sí, sí,
00:19:59estamos escuchando arjonas
00:20:00para ir a Plutón. Tengo un club de fans
00:20:03[música] en la luna,
00:20:06una casa gigante que veo desde un avión.
00:20:09¿Qué este tema
00:20:10en los ojos deatura pendiente?
00:20:12Eh, bueno, en principio es lo hacemos de
00:20:14una manera bastante bastante
00:20:17humorística, ¿no? Es habla una persona
00:20:20que parece que lo tiene todo, digamos,
00:20:22¿no? Desde una foto con con
00:20:25Bush en ese momento, ahora diremos
00:20:26Trump, eh, y tiene una suite en el
00:20:29Waldorf y más autos que amigos y le
00:20:32falta su boricuo, ¿no? Su su su mujer.
00:20:35Entonces hacemos una especie de de burla
00:20:37a lo a los a los mile del mundo,
00:20:41digamos, que cree que tienen todo, pero
00:20:43bueno, es un poco una especie de lo
00:20:45usamos como un artefacto de humor
00:20:47hermoso.
00:20:48Hay que reírse.
00:20:49Y no queda otra. Sí.
00:20:51Gracias, Alejandro, un placer tenerte.
00:20:54Bueno, muchas gracias. Los esperamos a
00:20:56todos
00:20:57allí en los dos lugares.