"El verdadero humorista, es un humanista" MIGUEL REP en #VueltaYMedia
Vuelta y Media - 15/6/2026 - Duracion: 39:20
Transcripción
00:00:005 minutos para las 6 de la tarde en la
00:00:02República Argentina. Estamos en vivo en
00:00:04vuelta de media y recibimos al gran Rep.
00:00:06Señoras y señores, aplaus aplauso para
00:00:09el artista rep. Aquí lo recibimos.
00:00:12Gracias por venir. Creo que es la vez
00:00:13primera que venís.
00:00:14Vz primera.
00:00:15Vez primera. Sí, sí.
00:00:17Así que contentos de recibirte
00:00:18y vivo a dos cuadras.
00:00:19Ah, no sabía. Mira qué raro.
00:00:22Mira, mira que te vamos a llamar
00:00:22seguido.
00:00:23Sí, ahora soy luukaku, entro tarde.
00:00:25Claro, que nos vengas a dibujar todos
00:00:27los días. Me desayuna la sorpresa que
00:00:29sos futbolero.
00:00:30Sí, mucho.
00:00:30Mira,
00:00:31de de los mundiales más que nada.
00:00:32Ah, okay.
00:00:33Eh, y de la Copa América, digamos, de
00:00:35los eventos, de las guerras mundiales o
00:00:38guerras
00:00:39civiles.
00:00:39Bueno, están por terminar, eh, Egipto,
00:00:42Bélgica están 1 a un, ataca Bélgica. Ahí
00:00:45la tiene Lukaku. Qué buen apellido
00:00:48Lukaku, ¿no?
00:00:48Muy bueno,
00:00:49muy bueno.
00:00:49¿Y qué tal jugando rep?
00:00:52Yo
00:00:52sí.
00:00:53No, como Lukaku dentro de 20 años.
00:00:55Claro. Okay. Hoy vos hoy su Lukaku
00:00:59dentro de 20 años.
00:01:00Bueno, eh acaba de sacar un libro rep
00:01:03que es eh tremendo el libro se llama
00:01:05Charlie Absoluto.
00:01:07Eh contanos vos de Charlie Absoluto.
00:01:10Yo vengo en una seguidilla de biografías
00:01:13así. El primero fue Evita, nacida para
00:01:15molestar, después Diego, nacida para
00:01:17molestar, después Messi después de ganar
00:01:20el mundial que se llamó Messi nacido
00:01:23extraterrestre. Y ahora es Charlie, no
00:01:26sé por qué tardé tanto, pero me cayó
00:01:29ahora. me cayó hace un hace 3 años, algo
00:01:32así, eh, después de una experiencia de
00:01:35de la televisión de dibujarlo bastante,
00:01:37que me salía bastante y también por el
00:01:40empuje de un par de amigos como Nacho
00:01:42Iraola
00:01:44y Pedro Saborido que me insistieron en
00:01:46que lo haga, que vieron que yo lo tenía,
00:01:49que tenía algo para decir y yo lo tenía
00:01:51muy desordenado a Charlie.
00:01:53¿En qué sentido? todo tenía mucha
00:01:56escucha, mucho, por supuesto,
00:01:59presencial de de sus quilombos, de sus
00:02:02escándalos y de la prensa y de
00:02:05reportajes
00:02:06y de recitales, pero lo tenía todo
00:02:09desordenado. Sabía que había empezado en
00:02:12la niñez, que seguía su genery, la
00:02:14máquina cerú y después empezaba su etapa
00:02:17solista. Después eh venía Seomore y el
00:02:20Hoy eso más o menos lo tenía, pero me
00:02:23faltaba ordenármelo. Una biografía tenés
00:02:25que ordenarte, no puede hacer cualquier
00:02:27verdura. Eh, qué sé yo, ¿en qué en qué
00:02:31disco está tal tema, no sé? En qué
00:02:33contexto de su vida y del país está,
00:02:36porque él es un hombre de este país.
00:02:38Sí, por supuesto.
00:02:38Un músico de acá, no es de otro país,
00:02:40no tiene una carrera internacional.
00:02:42Es verdad. Y bueno, una vez ordenado con
00:02:45por medio de libros especializados en
00:02:48Charlie y también en todo lo que vi por
00:02:51YouTube y por bueno, por todo lo que
00:02:53recordé y la música escuchada de nuevo,
00:02:56empecé a hacer el guion, los punteos y
00:02:59después el guion, los dibujos, su ruta y
00:03:02y llegar en fecha para la feria del
00:03:04libro. Eso eso es como la gran musa para
00:03:07mí.
00:03:07Entiendo. Esa esa presión
00:03:10si no capaz que estoy todavía dibujando.
00:03:12Ah, sí. Yo tengo que apurarme. Sí, teng
00:03:14Te gusta tener esa presión o la
00:03:15necesitas.
00:03:16Sí, la necesito. Sí, sí. No, no hay otra
00:03:19manera. Si no, estaría todavía dibujando
00:03:21ahí en casa, probando dibujos y no no
00:03:24va, che, ¿te parece? Hay una cosa que
00:03:26tiene que decidir por uno y eso es el
00:03:28tiempo y bueno, también la editorial,
00:03:30¿no? Los amigos.
00:03:32O sea, que también tenés, perdón, o sea,
00:03:33no tenés algún proyecto colgado que como
00:03:36no tú nadie le puso fecha sigue ahí. Hay
00:03:38uno que tengo desde el 2001, pero no
00:03:40tiene que ver con el 2001, tiene que ver
00:03:42con la historia del tango y eso y no ese
00:03:45es porque yo lo demoro, porque no le
00:03:47encuentro el tono. Mira que firmé
00:03:49contrato por ese, lo tuve que hacer una
00:03:51denda reemplazándolo y todo y ese lo
00:03:54tengo ahí, lo tengo ahí que no no le
00:03:55encuentro la vuelta porque
00:03:58porque creo que es tendría que ser otro
00:04:00Miguel, ¿viste? No, no es el Miguel de
00:04:03hoy el que defiende este libro. Miguel
00:04:05es rep, quiero decir. Miguel es
00:04:07tercera persona.
00:04:08No es como que sí, pero muchas veces me
00:04:11preguntan por alguna cosa que hice en el
00:04:12pasado así y digo, "Uy, esos hace varios
00:04:15Migueles que y no soy ese mismo Miguel."
00:04:18Claro. Hoy sos este el que hizo Charlie
00:04:20Absoluto.
00:04:21Definitivamente sí. Hoy sí lo lo milito,
00:04:23lo defiendo. Hoy soy Charlie también.
00:04:25Hoy el lindo título para Y decías, eh,
00:04:28que bueno, ordenaste a Charlie,
00:04:30eh, y ¿qué qué descubriste en esta
00:04:32época? ya habiendolo escuchado y todo
00:04:34para para hacerle el libro. ¿Qué qué
00:04:35juriste de Charlie?
00:04:36¿Qué es el mejor músico que dio estos
00:04:39esta tierra? Sí.
00:04:40¿Por qué? Yo pienso lo mismo, pero no sé
00:04:43de música.
00:04:43Porque escuché toda su música.
00:04:44Claro.
00:04:45Escuché. Chao. Así de simple. Después
00:04:48escuché todas sus letras, entendí todas
00:04:50sus letras, las desalegoricé, las
00:04:53alguna letra. ¿Pensabas que decía una
00:04:55cosa y te diste cuenta que decía otra?
00:04:58Y sí. Sí.
00:04:59¿Cuál, por ejemplo, te acordas?
00:05:02Tuve tu amor.
00:05:03Tuve tu amor de piano bar. Y y porque
00:05:06¿qué dice?
00:05:09Que escondes muy bien
00:05:11tu nariz. Hay cosas que dice que son
00:05:13como parrafitos, frasecitas, ¿no? Es el
00:05:17indio
00:05:19Solari que en el medio se metió,
00:05:21¿viste?, con su muerte y me hizo
00:05:23resignificar también por qué hice este
00:05:25libro y porque este apuro también, ¿no?
00:05:28El indio te tira frases y es poca la
00:05:30narrativa que tiene. Poca. Este te tiene
00:05:33narrativas en las letras
00:05:35te plantea una cosa y más o menos te va
00:05:37llevando a a una historia que tiene
00:05:39hasta a veces una moraleja porque porque
00:05:42aparte Cherley es moral porque es
00:05:44humorista. Vos y yo sabemos que todo
00:05:47humorista es moralista, ¿no?
00:05:49¿Cómo es eso? A ver. Sí, somos
00:05:50moralistas. ¿Por qué nos metemos a hacer
00:05:52humor? Porque sabemos que hay cosas que
00:05:53están mal en el mundo.
00:05:55Y en mi caso, qué s yo me metí por en el
00:05:59humor gráfico más que nada porque Kino
00:06:01es remoralista,
00:06:03¿no? Fontana Rosa que es más un
00:06:05chistecista, pero qué sé yo, pero los
00:06:08humoristas somos como un último reducto
00:06:10de la moral, ¿viste? Estamos diciendo,
00:06:12estamos criticando, a veces más leve, a
00:06:14veces más pesuti.
00:06:15¿Es un peligro que eso lo vuelva solemne
00:06:17o no?
00:06:18Sí, sí. En el humor si en Quino se
00:06:20volvió eso y se dio cuenta y se repetía
00:06:22quino los últimos tiempos. Me estoy
00:06:25repitiendo. Estoy indignado. Me estoy
00:06:26repitiendo
00:06:27con el mismo. Estoy indignado.
00:06:28Claro. Con el mundo y después sí con él
00:06:30mismo.
00:06:32Más por bajar línea que por hacer reír.
00:06:34Sí. Se te se te hace un como un callo,
00:06:36¿viste? La moral. Pero sí somos
00:06:39moralistas. Yo también tengo que pelear
00:06:41con eso. Eh, encima tenemos tiempos muy
00:06:44veloces. Yo por eso digo muchos
00:06:46Migueles, no soy el mismo el de humor
00:06:47registrado que el del primer página 12
00:06:49que de algunos libros. Voy cambiando
00:06:52y escuchando y viendo toda la obra de
00:06:54Charlie eh, específicamente para para
00:06:56este trabajo. ¿Hay algo que una a tantos
00:06:59Charles, porque también como Maradona,
00:07:01vos decís cuando decís, "Dío Maradona,
00:07:02bueno, ¿a qué Maradona te referís? ¿A
00:07:04qué pelo? ¿Qué camisas usaba?" Charlie
00:07:06tiene tantas épocas. Encontras un
00:07:08denominador común en todo, en toda su
00:07:10historia. Bueno, está la cuestión
00:07:12superficial que es los looks. Sí, va
00:07:14cambiando de look mucho, igual que igual
00:07:17que Maradona, pero en el caso de
00:07:19Maradona tiene una carrera futbolística
00:07:21que se termina, qué sé yo, en 98, 99.
00:07:25En el caso de Charlie sigue, sigue,
00:07:27sigue hasta hoy, te diría hoy no sabemos
00:07:29si está preparando algo con Stamin o con
00:07:32Bruce Sprinting, no sé, siempre te sale
00:07:35con alguna sorpresa, pero no. Yo creo
00:07:37que su cabalgata siempre es musical.
00:07:40Él deja su vida por la música. La única
00:07:44vez que yo estuve cerca de él fue en una
00:07:47noche en Bogotá, en su cuarto de hotel,
00:07:50porque me llevó Fito, y vi en escena un
00:07:54tipo que vivía el presente absoluto, que
00:07:58era enchufar, desenchufar, vestirse de
00:08:00mujer, desvestirse, bajar al lobby del
00:08:03hotel, tocar el piano, subir de nuevo,
00:08:05consumir, pum, pum, pum. Entonces ahí
00:08:08ves que es una persona entregada al
00:08:10arte. Después el arte que genera es lo
00:08:14que nos dejó y también mucho que
00:08:15desechó, qué sé yo, es impresionante,
00:08:18pero es una persona que vivió para para
00:08:21el arte inmediato, sin pasado, sin
00:08:24futuro. Hoy, ahora, ya no me gusta esta
00:08:27música, la modifico, la modifico, la
00:08:29modifico. No sé cómo hacía para entregar
00:08:30música porque era una cabalgata
00:08:32permanente. Entonces, un artista en
00:08:35estado pleno, bestial, ¿viste? tiempo
00:08:38y encima las letras, que eso también es
00:08:40otra historia porque las letras tiene
00:08:43etapas, ¿no? No sé, Sebas, vos qué
00:08:45opinas. La primera etapa es re maría
00:08:47Elena Walshis.
00:08:49Sí, pero es canción de protesta. Claro.
00:08:51Y canción mucha ternura te da porque es
00:08:53un adolescente,
00:08:54categóricas, ¿no? Después hay
00:08:56No, pero para y hay algunas letras que
00:08:57decís, tenía 17 años cuando yo me
00:08:59empiece a quedar solo, por ejemplo.
00:09:01Sí. O la muerte,
00:09:03por ejemplo.
00:09:03¿Cómo puede ser? Claro.
00:09:0417 años tenía.
00:09:06Sí. Y bueno, tenía leído, ¿no? Había
00:09:08leído, tenía intuición,
00:09:10mucha intuición también, ¿no? Mucha
00:09:11sensibilidad. Sí, sí.
00:09:13Eh, y después Charlie me parece las
00:09:16ganas de hacer lo que quiere siempre y
00:09:17lo hace
00:09:18como que rompe después la máquina de
00:09:20hacer pájaro porque se se cansa de toda
00:09:21esa etapa.
00:09:22Sí, que le dura dos discos. La máquina
00:09:24le dura. Aparte la primera vez que me
00:09:27llamó la atención eh Charlie fue porque
00:09:30le puso eh García y la máquina hacer
00:09:33pájaros que nace en la revista
00:09:35Hortensia, que es una historieta de
00:09:36Cris.
00:09:36Ah, no sabía eso. Mira,
00:09:37hay una historieta de Christ, Cris, que
00:09:40hoy publican en Clarín todavía.
00:09:42Eh, se llama García y la máquina de
00:09:44hacer pájaros, es historieta y en la
00:09:45tapa del primer disco de de la máquina
00:09:49es un dibujo de Cris, una historieta de
00:09:51Cris. Entonces, él está atento también a
00:09:54las artes populares, tipo está atento a
00:09:57todo, realmente a todo. Y la música es
00:09:59bellísima, ¿no? La música es
00:10:01impresionante, tiene de todo, tiene todo
00:10:04escondimento y aparte es un radar de las
00:10:05nuevas músicas. Bueno, lo que ustedes
00:10:07saben, ¿no? Eh, escucha Prince, agarra
00:10:11Prince, no canibaliza, agarra
00:10:14Marilanson, canibaliza
00:10:16Nirvana,
00:10:17Stilan, canibaliza
00:10:18y a la vez lo agarraron a él porque
00:10:20cuando Mercedes Sosa lo agarra también
00:10:22decís, ¿qué tenían que ver esos mundos?
00:10:24Hoy estamos acostumbrados a que el
00:10:25folklore, el tango y el rock convivan,
00:10:28pero en en esa época era
00:10:32la música circula y él sirve para que
00:10:34circule, ¿no? Sí. Y aparte él también
00:10:36productor, ¿no? Un tipo muy laburante.
00:10:40Mentira que digamos
00:10:41no. Claro, pero produjo muchas bandas
00:10:43acá. Sí,
00:10:43sí, muchas. Y y siguió, qué sé yo, Tato
00:10:46Borz le encarga o la producción de Tato
00:10:48Bor encarga
00:10:49hijos de Tato, sí,
00:10:50le encargan una música y es un quilombo
00:10:53que vaya a una reunión y todo. Sin
00:10:56embargo, entrega, ¿entendé? Sin embargo,
00:10:58entrega, vendría a ser. Sin embargo,
00:11:00llega
00:11:01esa noche, perdón.
00:11:02Dale, dale, dale no más. esa noche en
00:11:04Colombia, en Bogotá, eh, ¿hablaste con
00:11:06él? Mantuvieron una
00:11:07No, no, nunca supo que estuve.
00:11:09Ah, okay.
00:11:10No, apenas creo que vio que estaba eh
00:11:13Fito, porque Fito lo cuidaba, ¿viste?
00:11:16Yo, pero creo que nunca dijo Fito,
00:11:19eh, como que era una máquina que
00:11:22funcionaba así una especie de no eh de
00:11:27conejito de eso, de duracel, no sé. Y tu
00:11:29tu yo moralista, tu tu humorista
00:11:32moralista juzga a Diego, juzga a
00:11:35Charlie. Tenés partes en las que chocás
00:11:37y lo y lo y lo plasmás en en distintas
00:11:40historietas, libros, lo que sea
00:11:42No, no creo, ¿sabes? Creo que no.
00:11:44¿Y ahí lo abandonás o por qué no
00:11:46aparece?
00:11:46Es que son seres luminosos, entonces,
00:11:48¿qué les voy a juzgar? Aparte juego con
00:11:50ellos, me permiten que juegue con sus
00:11:52vidas, hago lo que quiero. No, no, no
00:11:54estoy ahí para juzgarlo. No creo que no
00:11:56hay dibujos donde enjuicié. No creo que
00:11:58son todos así como les sigo la corriente
00:12:01y y lo celebro, celebro, celebro, ¿no?
00:12:04En todo caso capaz que juzgo a lo que lo
00:12:07juzgan, eh, porque hay un
00:12:08Claro,
00:12:09no sé, hay un el famoso reportaje de la
00:12:11nata. Entonces, a quien dejo mal en el
00:12:13dibujo es a la nata, no a Charlie.
00:12:14El de te está ahí le dice ahí,
00:12:17ese diálogo es espectacular,
00:12:18espectacular porque el gordo lo quiso,
00:12:21quiso ser más grande que él.
00:12:23Recordémoslo,
00:12:24eh, empieza que le dice, "Vos,
00:12:27yo creo que te está repitiendo." Le dice
00:12:29algo así,
00:12:29¿no? Le dice, "¿Vos creés que sos un
00:12:31artista?"
00:12:31Ah. Y la nata, ¿no? La nata le pregunta,
00:12:34"¿Sabes lo que es el arte?" Y Charlie le
00:12:35dice, "Cagarse de frío."
00:12:37Me parece que la nata no se da cuenta
00:12:38del chiste.
00:12:39Sí.
00:12:39Y después le dice, "Vos sos un artista.
00:12:41Para vos yo soy un artista." Le dice
00:12:42Charlie.
00:12:43Y la nata le dice, "Sí, pero te estás
00:12:45repitiendo."
00:12:46Creo que te estás repitiendo.
00:12:47Creo que te estás repitiendo.
00:12:47Y entonces eh Charlie le dice, "Yo yo
00:12:50creo que eso es un [ __ ] ¿no?
00:12:51¿Y qué tipo de pelotudo?" Uno que sale
00:12:53por televisión le dice Charlie,
00:12:54todo así traemo
00:12:56track track. Sí,
00:12:57hermoso diálogo.
00:12:58Sí. Y después tiene después también es
00:13:00eso, Charlie, la performance permanente,
00:13:02el humorista permanente, el que va al
00:13:05programa de Susana,
00:13:08¿no? ¿Qué s yo? Yo
00:13:10es la única manera que yo pueda ver a
00:13:11Susana Jiménez, pero bueno, lo veo
00:13:13porque la verdad que hacen un tandem
00:13:15exquisito, ¿no? De
00:13:16no. Y ahí digo, el mainstream lo compra
00:13:18Charlie también. Lo
00:13:19él usa eso.
00:13:20Él lo usa también. Él es todo lo
00:13:21contrario al indio en ese sentido. El
00:13:24indio no tranza ni un fotograma con la
00:13:26televisión y este más sí voy. Es un
00:13:29artista pop.
00:13:30Y después está hay en el libro hay todo
00:13:32un corpus final que son todas las tapas
00:13:35del de sus discos, 32 tapas de sus
00:13:39discos. Y ahí yo hago como una disección
00:13:42visual de quiénes laboraron con él, eh
00:13:45por qué eligió esa etapa, porque para mí
00:13:47es reimportante la etapa e para
00:13:49delimitar una época musical, ¿no?
00:13:51Claro. ¿Y qué encontraste? ¿Alguna etapa
00:13:53en particular? Estoy pensando y digo, no
00:13:55me transmite mucho, excepto clicks
00:13:57modernos, me parece.
00:13:58Bueno, Click Moderno es la tapa, es como
00:14:00la tapa de Road, ¿no? Está ahí, ya está,
00:14:02está todo junto, ahí sirve algo
00:14:04poderoso. Hay tres grafiteros. Claro,
00:14:06hay cuatro grafiteros en realidad porque
00:14:08hay uno más secreto que yo lo lo
00:14:10demuestro ahí en el libro y después está
00:14:12él como quinto artista y encima el
00:14:14fotógrafo sagramoso que es es un
00:14:17brasileño que lo lleva y le dice, "Allá
00:14:19hay una esquina donde me parece que está
00:14:21la tapa, así que hay un un rejunte
00:14:24tremendo. Es una potencia ahí con esa
00:14:26silueta negra. Esa es la tapa que más me
00:14:29gusta a mí." Pero después hay
00:14:31descubrimientos tipo que hay dos tapas
00:14:33que que vos creés que están hechas
00:14:36mandadas a hacer por él o por su equipo
00:14:38y son compradas a Image Bank.
00:14:40Ah, sí. ¿Cómo conseguir chicas?
00:14:42¿Cómo conseguir chicas?
00:14:43No, son tres tapas. Eh, sinfonía para
00:14:45adolescentes, eh, conseguir chicas y
00:14:48peperina. Peperina. ¿Vos creés que le
00:14:51sacaron una cordobesa? V. No hay
00:14:53frijoles. Eso es una tapa. Es una foto
00:14:56comprada de Imank. Y él pinta también,
00:14:59¿no?
00:14:59Y encima pinta porque hay una tapa que
00:15:01es de eh Seinomor,
00:15:05una pintura de él.
00:15:05Claro. Está hay una foto de Andy que él
00:15:10Claro que él retocó, que él eh
00:15:12aerosolizó, ¿no? Y hay otras también
00:15:15demasiado ego también donde él pintó
00:15:17porque él también bueno es ese caos que
00:15:19es la la habitación de de Coronel en
00:15:21Díaz, ¿no? Aerosol, aerosol, aerosol.
00:15:24Siempre performan permanente aerosol.
00:15:26Igual me cuesta creer que siendo todo
00:15:28eso compró imágenes de Image Bank, o
00:15:30sea, no lo sabía. Me lo canté si no
00:15:32puedo creer que él no, él con toda su
00:15:34plástica ya dicho a comprar una foto y
00:15:36lo vamos
00:15:36y debe ser capaz que estaban
00:15:38apuradísimos, capaz que est un productor
00:15:40apurado que dijo, "Hay que cortar acá."
00:15:42Ocurre eso. Mira, hay una etapa que yo
00:15:44descubrí,
00:15:46descubrí, descubrí que que alguien
00:15:48descubrió que es la de Pianobar, la
00:15:52primera y que todavía circula. El otro
00:15:54día me la mandaron de de Universal, que
00:15:56es con tipografía suya o se supone de
00:15:59con su letrita, una letrita cursiva,
00:16:01hace una especie de bandera las
00:16:03canciones después.
00:16:04Sí, las letras en las canciones, ¿viste?
00:16:06Que en distintos colores vos lo ves de
00:16:07lejos y como una bandera. Está afanada
00:16:09de esa de Allan White, de un disco.
00:16:12Idéntica la tapa. Entonces, alguien le
00:16:14debe haber dicho, "Che, una tapa de
00:16:16guay." Entonces y le metieron a los
00:16:19compacts, le pusieron el fotograma de
00:16:21Piano bar que que está él con un
00:16:24micrófono, pero vos y con anteojo,
00:16:25entonces vos no sabes si es Michael
00:16:27Jackson, quién es. Eso es último
00:16:29momento.
00:16:30¿Entendés? También hay que ver eso, che,
00:16:32loco, eh nos están esperando las bateas,
00:16:35pero con las canciones, ¿sabes que hay
00:16:36muchos temas que son covers también que
00:16:37pensamos que eran de Charlie? Exacto.
00:16:39Sí, exacto.
00:16:40Eh, y hace su versión o
00:16:42o copia un poquito,
00:16:43pero forma parte de su libertad, me
00:16:45parece, ¿no?
00:16:46Sí.
00:16:48¿Qué sé yo que es la cabeza de tipo
00:16:50cuando no cuando es así? Pero son pocos
00:16:52los covers.
00:16:52Claro, son pocos. Sí,
00:16:53son pocos los
00:16:54Estamos con Rep. Rep, ya salió hace un
00:16:56tiempito el libro, un mes más o menos.
00:16:58Eh, Charlie Absoluto. Es un libro
00:17:00hermoso por donde lo miren. Para fans de
00:17:02Charlie y para los que no sean fans, es
00:17:04una buena manera de acercarse para
00:17:06después llegar a a la música. decía,
00:17:08"Sacaste el libro Charlie, Maradona,
00:17:10Evita y Messi."
00:17:11Sí.
00:17:11A Charlie, a Maradona y Evita los
00:17:13pondría como en un una misma bolsa, ¿no?
00:17:16Y a Messi otro tipo de ídolo,
00:17:18¿no? Otro tipo como los tres que
00:17:21agrupaste son muy argentinos.
00:17:23Claro.
00:17:23Y el otro no. El otro es un ex rosarino.
00:17:26Mund. Claro. No, que sigue hablando en
00:17:28Rosarino a pesar de haberse ido
00:17:29por eso sí, pero no. Sí, son como tres
00:17:32que te pueden dibujar más o menos parte
00:17:35del ser nacional, ¿no? Vita, Diego y
00:17:39Charlie.
00:17:40Messi es único, pero es mundial. Lo
00:17:41puedes encontrar.
00:17:41Sí, no es no es de acá, es ese color
00:17:43rosado, ¿no?
00:17:44Claro,
00:17:45es ese color rosado, no es es celeste
00:17:47blanco.
00:17:48Claro. Un Charlie donde vas a encontrar
00:17:49a Maradona y evita ni hablar.
00:17:50No son re de acá. Son de acá o no hay
00:17:53otra. Y hay poca gente que queda así,
00:17:56¿no?
00:17:56El indio era de acá.
00:17:57Sí, también.
00:17:58El indio era de acá. Otro que también
00:18:00tuvo una carrera local, no cruzó
00:18:02local y no tranzó, ¿viste?
00:18:03No cruzó fronteras, digamos.
00:18:05Claro.
00:18:06Tenés que tenés que ir a tocar con los
00:18:09redondos a a Francia. Si los franceses
00:18:11quieren escuchar que vengan acá,
00:18:13¿no? Así así no no tranzaban.
00:18:15En estos días circuló una anécdota. Anda
00:18:17saber si es verdad que Charlie los quiso
00:18:18producir a ellos. Es verdad. Y ellos no
00:18:20quisieron.
00:18:20Es verdad. Es verdad. Está en el libro.
00:18:23¿Cuál libro está? No sé si no está en el
00:18:25de Marchi, donde él lo cuenta o o en el
00:18:29de Figueras donde le hace un reportaje
00:18:31largo, pero yo lo he leído antes de la
00:18:33muerte de eso
00:18:34que entró en camarín después de un show
00:18:36dijo,
00:18:37"Y habrá sido fuerte para Charlie que
00:18:38alguien le diga que no."
00:18:39Sí, parece que hoy lo cuenta en Página
00:18:4212 lo cuenta Sergio Pujoles esa
00:18:44anécdota. Hoy hay un reportaje a Sergio
00:18:46y la cuenta y dice en qué lugar fue y
00:18:48todo. Creo que era un camarín. Sí.
00:18:51Bien. Y y haces música vos, Miguel, o
00:18:54noada no, pero me volví muy musical
00:18:56últimamente entre fa
00:18:59fa lo de Mex, claro,
00:19:00que tengo que subir al escenario a
00:19:01dibujar
00:19:02y realmente me hace, por ejemplo, me di
00:19:05cuenta de con este libro que hay dos
00:19:07Charlies, por lo menos uno que es,
00:19:09por lo menos yo hubiese hecho,
00:19:10¿no? No, pero para en este sentido, el
00:19:13Charlie de piano que es sentado y el
00:19:14Charlie de guitarra que es parado.
00:19:16Bueno, y yo siempre fui de sentado de
00:19:20piano y ahora con el fa y eso soy de
00:19:23guitarra, soy parado,
00:19:24¿entendé? Como que es la postura del
00:19:27cuerpo, ¿eh? Sí, pero pero ese cuerpo
00:19:30inalámbrico en escenario que se baja los
00:19:32pantalones o que hace cualquier verdura,
00:19:35¿no? El que canta seminar bajo la
00:19:36lluvia, se arrodilla en el piano, se
00:19:38para, tira micrófono.
00:19:40Ese es necesario para la leyenda para
00:19:43para no no podes sacar ese queda
00:19:46correcto, queda incorrecto con chicorea,
00:19:49qué sé yo. Hay un peligro que todos los
00:19:51escándalos tapen al genio también, que
00:19:54vos decís, "Buen, se tiró del noveno
00:19:55piso, eh, se bajan los pantalones
00:19:58también que lo iba a buscar, ¿no? Que
00:19:59iba a buscar el lo provocador para
00:20:01también tener ese esa nota."
00:20:03Claro. Entonces, parece un loco y el p a
00:20:05los 12 años era profesor de piano.
00:20:06A los 12 años. E bueno, la escena de de
00:20:09la pileta que es bueno es
00:20:11no no no
00:20:12increíble. No la buscó. Él no la buscó.
00:20:15¿Saben cómo es? Yo dibujé muchísimo ahí
00:20:17porque es una escena que me gusta mucho.
00:20:19En la dicatoria me dibujaste, quiero
00:20:20decirlo públicamente, un Charlie con la
00:20:22camiseta de Atlanta tirándose.
00:20:25Bueno, el él eh está ahí con el quilombo
00:20:28de la noche anterior en Mendoza. Están
00:20:30en hotel la Concacagua, noveno piso, así
00:20:33una habitación de esas que son como como
00:20:37inclinada, como a dos aguas, con un
00:20:39atelier, digamos, y está preso porque
00:20:41está la cana también. Entonces, el tipo
00:20:43quiere rajar de ahí. empieza a tirar
00:20:44cosas a la pileta. Dicen que un
00:20:47almoadón, después dicen un muñeco, ahí
00:20:48como varias versiones y ve que bueno, ve
00:20:52cuál es la inclinación,
00:20:53está probando la física, digamos,
00:20:55¿no? Lo que pasa que él era clavadista,
00:20:56él de niño tenía una piscina en la casa
00:20:59y siempre era clavadista,
00:21:01no hay que se tira y aparte no se tira
00:21:03para la cámara porque, ¿qué pasa? En la
00:21:05calle está hay dos bandas, uno que es la
00:21:09banda que sabe que está Charlie los fans
00:21:12y otro que es un grupo de camarógrafos o
00:21:15y fotógrafos que están esperando para
00:21:17pasar a la conferencia de prensa
00:21:19Flamarique año 2001 quilombo de Vanelco
00:21:22y todo eso.
00:21:24El camarógrafo
00:21:26es alertado por los fans que dice, "Está
00:21:27Charlie se va a tirar, se va a tirar." Y
00:21:29entonces pone así
00:21:31un milagro
00:21:32porque si no nadie hubiera creído,
00:21:34¿no? Para aparte, ¿cuántas veces hizo
00:21:35eso? No sabemos.
00:21:36Pero y entonces la gente, el
00:21:39camarógrafo, los periodistas, todos
00:21:41entran porque dice, "Se mató, se mató."
00:21:43y sale lo más bien,
00:21:44sale lo más bien. Pide una bord,
00:21:46se arma una conferencia de prensa
00:21:48espontánea, la más única en el mundo.
00:21:52Todo porque el ángel se tiró y cayó bien
00:21:55y no esperaba ser filmado. Ahí sí que no
00:21:58esperaba ser filmado. Eso es necesario
00:22:00para la leyenda y todo lo que estamos
00:22:02hablando es es complementario a la
00:22:04música. Todos sus quilombos son
00:22:06complementarios porque es una especie de
00:22:09puesta en escena de un cuerpo argentino,
00:22:11¿viste? Es un argentino,
00:22:13pero yo creo también que no se lo come
00:22:15porque después saca siendo de la cama
00:22:16living pianobar, digamos, me parece que
00:22:18no se lo come la leyenda porque la
00:22:20defiende con unos discazos
00:22:22y sí
00:22:22porque si no sí me parece que te come es
00:22:25el el hill que se tira en lugar del
00:22:27genio que se tira,
00:22:28¿no? Algunos se pueden quedar con eso,
00:22:29pero pobres ellos en realidad.
00:22:31Bueno, pero es verdad lo que ella dice
00:22:33es que la cosa del escándalo te
00:22:34transforma en un personaje permanente.
00:22:38¿Y dónde queda la persona? Bueno, yo que
00:22:40tuve que llegar para la feria del libro
00:22:42y hicimos la presentación con Fito. Fito
00:22:45me, yo en un momento dije, bueno, pero
00:22:47gracias que tuve este personaje y pude
00:22:50dibujarlo con Yo venía la experiencia de
00:22:52dibujar Quijote y el cuerpito me lo
00:22:54prestó el Cervante para Charlie.
00:22:56Entonces él agarra el micrófono y dice,
00:22:58"Bueno, pero existe el peligro de de
00:23:00decirle personaje y Charlie es persona,
00:23:03dice Fito. Charlie es una persona, no
00:23:05nos quedemos con el personaje solamente,
00:23:07no lo defiende así moralistamente y yo
00:23:10de nuevo agarro y digo, bueno, pues si
00:23:12nos fuera por el personaje, yo no hago
00:23:14este libro. Entonces ese quilombo es que
00:23:18para mí es más personaje que persona,
00:23:20¿no? Y el amor que le tiene Fito, ¿no?
00:23:22Lo ama, sí. y lo protege y todo eso,
00:23:24pero él lo ha visto en muy intimidad,
00:23:27pero yo la verdad que
00:23:29nunca lo he visto
00:23:30personal en un reportaje quizá donde
00:23:32está ser joven, ¿no? Que est
00:23:34viste que está cuando estaba enqu
00:23:36máquina estaba presentando que no tiene
00:23:38bigote
00:23:39ahí estaba como tranqui, estaba como
00:23:41productor, protector, viste esa cosa,
00:23:43pero es es difícil encontrarlo como
00:23:46por eso le dudó dos discos nada más.
00:23:48Claro,
00:23:50se bajó del taxi.
00:23:51Hay una nota que da en Chile ya siendo
00:23:52solista que cuenta la anécdota del
00:23:54éxito, no sé si la viste, que ahí hablas
00:23:56de seguido, largo, tranquilo.
00:23:58Claro. Ves esa cosa ahí se serena, pero
00:24:01dura poco. Eso
00:24:03dura poco. Después, bueno, después de la
00:24:05máquina se va bucios porque claro, acá
00:24:08se aburre la represión. Están los
00:24:10milicos acá.
00:24:11Es el 76 la máquina. Se va Bucios,
00:24:14bueno, empata con Lebón, después se
00:24:16llevan a los otros dos y hacen eso como
00:24:19para empezar a divertirse, a bailar.
00:24:21¿Viste? El primer disco es medio plomazo
00:24:22en ese sentido, el ceru, el del tren,
00:24:24pero el segundo ya es una joda.
00:24:26Yo ahí entré a Charlie cuando es ya es
00:24:29humor, la grasa de las capitales, con un
00:24:31bidón.
00:24:32Claro, no ya la tapa es graciosa
00:24:33también.
00:24:34Ya la tapa. La tapa es una parodia de
00:24:35gente.
00:24:35Claro,
00:24:36ese es el que graban en vivo. Es ese el
00:24:38que le dice, ¿cuál es el que hace
00:24:40en vivo? No, digo en toma única. No, eso
00:24:42es piano bar. No, no es piano. Piano bar
00:24:44lo graba como si fuera en vivo en el
00:24:45estudio. Toda la banda en vivo. No me es
00:24:48el que le dice, el que se equivoca se
00:24:49jode. Cristiano ese.
00:24:51Hermoso ese disco.
00:24:52Claro, ahí entra Fito, me parece. Justo
00:24:53está Fito en los teclados
00:24:55y Hit.
00:24:56Están los Hit. Exactamente. Sí, sí,
00:24:59claro. Sato muy buenos. No, no, un cap
00:25:03es una bestia. Una bestia insoslayable.
00:25:05Tendría que estar en la bandera.
00:25:07Sí, total,
00:25:08¿no? En el himno por lo menos.
00:25:09En el sol.
00:25:10Sí. hizo el himno.
00:25:12¿Te acuerdas que cuando hizo el himno
00:25:13algunos se ofendían? Fue un escándalo en
00:25:15su momento. Fue un escándalo tremendo.
00:25:17En filosofía barata hizo
00:25:19Sí. Sí.
00:25:20Paraá. Y sabes si vio el libro.
00:25:21Sí, vio el libro y le gustó. Le encantó.
00:25:24Nos mandó decir Tato,
00:25:26que es el que el secretario, ¿viste? El
00:25:27que lo lleva la otra vez.
00:25:28Ajá.
00:25:29Así que con eso ya es no sé cómo me
00:25:32alivié.
00:25:33Me alivié. No es la palabra me alegré ni
00:25:35nada de eso porque bueno, algún día lo
00:25:36veré, pero me alivié porque es difícil
00:25:40hacer un libro con alguien que está
00:25:41entre a pocas cuadras de tu casa
00:25:43todavía. Claro
00:25:45que te puede mandar alguien acá. Claro,
00:25:47cuando dice Diego no estaba entre
00:25:48nosotros. Evita obviamente Messi está
00:25:51lejos, qué sé yo, pero este qué sé yo.
00:25:54Puedes cruzar, pero lo puedo cruzar.
00:25:56Diego y Evita no están, pero tienen fans
00:25:58muy aguerridos tamb
00:25:59eso. Iba a preguntar, iba te preguntar
00:26:00eso. ¿Quiénes son tus interlocutores
00:26:03para antes cuando vos
00:26:04hacés un recorrido,
00:26:06¿quiénes son tus interlocutores? Che, no
00:26:07digas esto. O no te olvides de poner tal
00:26:10cosa que si no pones esto de Charlie se
00:26:12van a enojar. No, he dialogado mucho con
00:26:15Nacho. Iola. No,
00:26:17Nacho es el editor de libro. Un beso.
00:26:19Sí, sí.
00:26:20Para. Y con Evita, ¿qué qué quilombo?
00:26:22No, con Evita sí hubo quilombo, pero
00:26:23también le hice garchando y hice todo.
00:26:26Pero yo lo que pasa quise hacer el
00:26:28cuerpo de Vita. No, pero yo no es por
00:26:31por falta de respeto y esas cosas, es
00:26:33que la quise hacer
00:26:34humana.
00:26:35Humana. Y
00:26:36entonces, bueno, la derecha peronista
00:26:39esta absurda en una presentación
00:26:42irrumpió en el barque al mucho quilombo,
00:26:45a mucho quilombo. Hicieron pintada todo
00:26:47eso, pero ya me dio al final de las
00:26:49presentaciones del año 19, que fue el
00:26:51año centenario de ella, ¿viste? Eh, no,
00:26:55no es que me haya dado miedo.
00:26:58La verdad es que lo milité todo el año
00:26:59ese libro. Fui a muchas provincias y
00:27:01siempre veía caras de agradecimi lindo,
00:27:04qué lindo que hables de Vita, que
00:27:06Garche, que que esto, que lo otro, ¿no?
00:27:08Eh, que que se enfrente a la muerte y
00:27:10todo lo demás porque no después con
00:27:12Diego nada. Después con Diego había como
00:27:15una especie de miedo al principio de uy,
00:27:16los heredés va el quilombo.
00:27:19Y yo tenía también miedo, ¿sabes qué? A
00:27:21los periodistas deportivos.
00:27:23Eso los porque son miran con lupa todo
00:27:27tiene una memoria abismo, ¿verdad? La
00:27:29memoria.
00:27:29Entonces yo digo, uy, Ezequiel Fernandez
00:27:31Muruchi.
00:27:34Bueno, y me les pedí que me presentaran
00:27:37el libro y me lo presentaban y todos me
00:27:40fueron avalando. Porque vos te equivocas
00:27:41en una cosa ahí, ¿viste? En una camiseta
00:27:44y te mat,
00:27:45no sé, te matan o no sé, ponés una
00:27:47palabra que no va o o el juicio de una
00:27:50jugada y te matan. Yo la verdad no sé
00:27:51tanto de fútbol,
00:27:53parte no es no es tan importante.
00:27:54Sí, para si yo soy No, mira, si alguien
00:27:57hace algo, una la vida de Picaso o de
00:28:00Quino y le [ __ ] en una cosa, yo voy y
00:28:03lo mato. No, pero el especialista, el
00:28:05fana es historiador.
00:28:07Pero no, pero el fana es no te metas. Te
00:28:10van a decir, no te metas. Sí, yo yo le
00:28:12diría, pero yo no voy a buscar en
00:28:14Charlie eh historia. Voy a buscar la
00:28:16mirada de un artista sobre otro artista.
00:28:18Fanático se enoja. Fanático que se joda.
00:28:21Hay uno que ya protestó porque dice que
00:28:23falta un disco.
00:28:24Bueno,
00:28:25no, por ahí tienes razón, pero la verdad
00:28:26que yo no lo percibí.
00:28:27No tienes razón. Sos un artista, no ando
00:28:29otro artista.
00:28:30No, pero pero soy un artista. Seré un
00:28:32artista, pero hago estoy haciendo una
00:28:33cosa medio didáctica también.
00:28:35Es lo que dice Sebas. Sebas dice,
00:28:37"Bueno, el día de mañana esto lo va a
00:28:39mostrar." El abuelo, le muestra al nieto
00:28:41y dice, "Este era Charlie." Ay, ¿qué
00:28:42pasó? Pero pará, pero está bien, no pasa
00:28:44nada si te olvidaste un disco porque
00:28:45está contable
00:28:46eso pero si le chingo, si le chingo
00:28:48no dice la historia definitiva de pero
00:28:50si yo voy a ver la vida de Brian, no
00:28:51espero con eso entender la Biblia es una
00:28:53mirada, pero no es lo mismo. La vida de
00:28:54Bri es una es una parodia de Cristo.
00:28:58Acá también hay una mirada tuya muy
00:28:59personal.
00:29:00Chingarle, chingarle es que diga que
00:29:01hizo muchacha ojo de papel. Eso es
00:29:03chingarle. Sí, bueno, pero sería un
00:29:04[ __ ] Yo ahí me expulso a mí mismo.
00:29:07Bueno, justo abrí
00:29:09la foto de Almendra,
00:29:11la tapa esa que dibujó que dibujó él y
00:29:14aparte de eso, mostrar el el
00:29:16conocimiento que él tiene de las artes
00:29:18visuales, porque es un artista integral.
00:29:21El tipo
00:29:22es integral. El tipo te escuchó tango,
00:29:24te escuchó folklore, música clásica,
00:29:26música clásica se escapa porque escucha
00:29:29los Beatles porque si no lo tenemos ahí.
00:29:31Hay un dibujo ahí donde él está en
00:29:33correcto si no hubiera escuchado aer
00:29:35Place. Hoy sería un profesor correcto,
00:29:38alto, con un quizás bigote no bicolor,
00:29:42eh, con anteojos, pero escuchó, se le
00:29:45cruzaron los bildes y como es radar,
00:29:46como es un [ __ ] sí, y se hizo Charlie.
00:29:50Igual no sentís que era eso u otra cosa,
00:29:52pero
00:29:53iba a expo, sí o sí,
00:29:56no sé.
00:29:59algún lado hubiera explotado.
00:30:00Elijamos creer que sí, que por algún
00:30:02lado hubiera salido la genialidad.
00:30:04Claro que se hubiera claro. A partir de
00:30:06ahí, ¿qué pasó? Dejó ya. Claro, dejó el
00:30:09piano, empezó con la guitarra, empezó a
00:30:12formar grupos en en el Damazo, ¿no? El
00:30:14Damazo. Ese grupo se llama To Walk
00:30:17Spanish y después conoce a Anito y
00:30:20empiezan a generar.
00:30:22Yo digo, tal vez no hubiese tenido esa
00:30:23carrera, pero digo, era un tipo al que
00:30:24el mundo le iba a quedar chico.
00:30:27No, no, no, obviamente
00:30:28se volvió un hippi. Se volvió un hipy,
00:30:31evidentemente
00:30:31descubrió a Lennon. El Lennon es muy
00:30:33importante en su vida. Es un faro,
00:30:36¿entendés? Si no descubre a los Beatles,
00:30:37¿qué descubre de Kings? ¿Qué descubre?
00:30:40Atahualpa Yupanki. Como que vos sacás
00:30:43algo del del edificio Charlie y se cae
00:30:46el edificio Charlie. Es todo lo que
00:30:48celebramos es casi perfecto. Capaz que
00:30:51si no hubiera ido a tomar un café a la
00:30:53esquina de Carel Díaz y Santa Fe tal día
00:30:56es lo mismo. Pero hay cosas que son
00:30:58culturales y de andamiaje de lo que
00:31:01estamos celebrando que no podes sacar.
00:31:04Yo creo creo creo que esos genios tenían
00:31:06un radar que la información a mí no me
00:31:08llega la información y me la pierdo. Me
00:31:10parece que esos tipos la información de
00:31:11algún momento le llega.
00:31:12Sí, porque además todos los músicos que
00:31:13vienen acá dicen, "No, escuchar los
00:31:14Beatles y cambió todo."
00:31:16Sí.
00:31:16Y no todos son
00:31:17no todos son Charlie. Charlie es único.
00:31:19Sí, es verdad. Pero hay que ver qué
00:31:21haces con eso. Charlie hizo con eso,
00:31:24pero también tuvo que hacer cosas
00:31:25audaces
00:31:27porque separarse de su generis es audaz.
00:31:29estaba en el pisco. Eh, en vez de hacer
00:31:3410 eh centros culturales o teatritos,
00:31:37hace un luna park y te inventa el
00:31:40concierto en Luna Park, porque nadie
00:31:42hacía concierto. Hacía boxeo y te hace
00:31:44dos noches porque la primera no basta y
00:31:46te inventó una cosa ahí, ¿viste? Y
00:31:48después te inventa la máquina de hacer
00:31:50pájaros, eh, donde baja los decibeles
00:31:53del narcisismo y tiene un grupo de de
00:31:56grandes músicos y hace una especie de
00:31:58rock sinfónico, ¿no? R progresivo. Sí,
00:32:01total,
00:32:01¿no? Toca como Tony Banks, qué sé yo.
00:32:04Y después se separa y después va Bucio y
00:32:07trata de hacer y y el primer el primer
00:32:10los primeros conciertos de Ceru son un
00:32:12fracaso. La gente rechaza Ceruz Girán.
00:32:15El primer disco lo rechaza la gente, los
00:32:17críticos, quiero decir, los críticos. En
00:32:19ese momento funcionaba la crítica
00:32:21musical, funcionaba y había revistas
00:32:23importantes, estaba El Expresso, estaba
00:32:26Urra, de una manera humor, eh había
00:32:29había revistas y los tipos leían todo y
00:32:31le y eran unos supers inmensos los
00:32:35críticos. Ahora no, pero en ese momento
00:32:38te te talaban, ¿viste?
00:32:40Sí, pasaba con el teatro y el cine
00:32:41también. La crítica era muy importante,
00:32:43importante el teatro, el cine, eh la
00:32:46literatura
00:32:47ya no mueve tanto la aguja,
00:32:48no la crítica no es una pena. Es una
00:32:50pena.
00:32:51Qué fuerte es saber que mataste al
00:32:52primer disco de Ceru.
00:32:54Sí,
00:32:54hoy en día mirar para atrás y decir,
00:32:56"Che, yo maté al primer disco de Ceru.
00:32:58Porque
00:32:58no digo, si la crítica lo rechazó. Hoy
00:33:01en día sos, ¿viste? De de de miras para
00:33:03atrás y che, yo no le entendí. Me comí
00:33:05este disco de P.
00:33:06Sí, pero la historia del arte está llena
00:33:08de esas cosas, ¿no? De no entender. Por
00:33:10ejemplo, Picaso. Sí, sí. caso 1907
00:33:13Picaso lo conocemos así universalmente
00:33:15por el guernica que es de 1937
00:33:181907 30 años antes, él estaba en pleno
00:33:21cubismo y qué sé yo, cagándose hambre y
00:33:23hace un cuadro así de grande que se
00:33:25llama Las chicas de Avión, que es un
00:33:27prostíbulo, chicas eh con máscara
00:33:30africana, qué sé yo, lo tuvo que tapar
00:33:32porque los que venían, los que iban al
00:33:33atelier decían, "Ah, hac así, matía, ah,
00:33:38entendés. Lo tuvo que esconder." Claro,
00:33:40adelantados. eh te te hieren, ¿viste?
00:33:44Bueno, en el caso de nos estamos
00:33:46olvidando de que el título de este libro
00:33:48está basado en su oído absoluto. Encima
00:33:51qué haces. Hay mucha gente que tiene,
00:33:53ahora me encuentro que me viene a ver
00:33:55gente con oído absoluto y viste, ayer,
00:33:57antes, ayer estuve en la esqui firmando
00:33:59libros y vino un pibe, dice, yo también
00:34:02tengo oído absoluto. Y el otro día
00:34:05y es músico o o es contador, se dica
00:34:06otra cosa.
00:34:07No, no, no, no, no le preguntes eso.
00:34:09Escucha que viene el 60. Por ejemplo, el
00:34:14prólogo de Charlie Absoluto lo hace
00:34:16Rodrigo Fresán, larguísimo prólogo. El
00:34:18tipo sabe mucho de Charlie, mucho y
00:34:20estuvo mucho con él. Pero mi primera
00:34:24intención era que lo hiciera Marter
00:34:25Gerich y como no la encontré, la busqué,
00:34:30la hija me dio las pistas, s Bruno
00:34:32Gelber, lo ubico a Bruno, hablamos largo
00:34:36largo, le saco unas frases, qué sé yo, y
00:34:38me dice, "Yo también soy oído absoluto,
00:34:40dice Bruno." ¿Entendés? Como que hay
00:34:42mucho oído absoluto.
00:34:44Ahora, Fresan sabe que es la tercera
00:34:45opción,
00:34:47¿eh?
00:34:50La tercera opción. No hablé mucho con
00:34:52Rodrigo. Sí,
00:34:54no de eso.
00:34:54Porque para mí eran los raros, no era
00:34:57cajón. Yo venía de prólogos de Saborido,
00:35:00de Hernán Casiari y yo quería como una
00:35:02especie de de estos ya muy raros. Marta
00:35:06Bruno, ¿viste? Pero bueno, Rodrigo
00:35:09embellecir libro.
00:35:10¿Y en qué cómo sigue esta línea de
00:35:12Maradona Vita Messi, Charlie?
00:35:13No, no sé. Ayer me preguntaba Pedro
00:35:15esoido.
00:35:17¿Con qué seguís? Me dice, "Me hac una
00:35:19lista me de argentino a partir". No,
00:35:23bueno, el indio es candidato.
00:35:24El indio, claro.
00:35:25Sí, pero no
00:35:26ahí sí el público.
00:35:27A mí me lo que le contesté a él es
00:35:29Lennon. Le contesté Lennon que no es
00:35:32argentino, pero merecería, ¿no?
00:35:34¿Y por qué no los Vill juntos y solo
00:35:36Lenón? Y porque a mí no me gustan mucho
00:35:40los bitles, mucho. Es lo que más me
00:35:41gusta musicalmente mundo, pero siempre
00:35:45para mí fue Lennon.
00:35:47Eh, es Lennon. Lo dibujé a Lennon la
00:35:51noche que murió, la noche que lo
00:35:53mataron. Me acuerdo 8 de diciembre del
00:35:571980, el 9 se publica acá. Yo estoy en
00:36:00un bar y veo el Clarín y dice, "Mataron
00:36:03al exit Lenon. voy, agarro el diario,
00:36:06qué sé yo. Y yo en ese momento estaba
00:36:08publicando en Humor Registrado una
00:36:10historieta, yo tenía 19, una historieta
00:36:13que se llamaba El recepcionista de
00:36:14arriba, donde mataba a la gente o moría
00:36:17la gente y se iban a las nubes y los
00:36:20juzgaban si iba al paraíso, infierno, un
00:36:23largo juicio, digamos ahí de moral,
00:36:25moralista en plena dictadura. Entonces
00:36:28llamé a la revista, a la urraca y le
00:36:30dije, "Quiero reemplazar el que entregué
00:36:33porque mataron a Lenon y quiero dibujar
00:36:35a Lenon." Entonces hice una página
00:36:37entera con Lennon en ahí en las nubes
00:36:40siendo juzgado por recepcionista de
00:36:42arriba. Y desde ese momento que Lennon
00:36:45es para mí es un misterio, es una
00:36:47pregunta permanente, es un
00:36:48descubrimiento permanente y me pasa con
00:36:51algunos artistas y creo que para
00:36:52siempre. Y con todo esto que salió de
00:36:54los videos, tanto de lo que hay de de lo
00:36:57de Peter Jackson y tanto Beatle, ¿te
00:37:00encontraste algo nuevo? Todos sentimos,
00:37:01creo que descubrimos algo nuevo
00:37:03de Get Back, decís
00:37:04Get back y hay un montón de otras más
00:37:05también de otras cosas que son horas y
00:37:07horas y horas de registro de ellos,
00:37:09¿no? Yo tengo mucha sed de ver eso y
00:37:12sumas cosas a las cosas que conocés,
00:37:14¿no? Pero es redifícil ya que descubran
00:37:17una, no sé, rascando la lata, que
00:37:20descubran, uy, tal día se encontró con
00:37:23tipo Mancera, no sé.
00:37:24No es cierto, pero no datos específicos.
00:37:26Digo, yo siento que entendí a Paul
00:37:29McCarni viendo todo eso.
00:37:30Yo entendí con en 4 3 2 1 a Paul.
00:37:33Bueno. Ah, genial.
00:37:34Eso es genial.
00:37:35Ahí es genial. Yo siempre lo tuve como
00:37:37el gordo burgués, ¿viste? Sí. Medio que
00:37:40me hinchaba las pelotas, ¿eh? Pero no,
00:37:42digo, este ya no hay beatle sin él.
00:37:45Claro, hay dibujo de Charlie Yoco en el
00:37:47libro también, quiero decir.
00:37:48Sí, claro,
00:37:49el dibujo. Claro,
00:37:50porque él es de Lennon. Char es de
00:37:53Lennon,
00:37:53por supuesto admira a los Beatles, pero
00:37:56es de Lennon. No es de Paul, ni de
00:37:57George ni de Ringo. Él es de Lennon por
00:38:00el espíritu de Lennon, el espíritu
00:38:02rebelde, lúdico, non sin sentido, las
00:38:06letras absurdas,
00:38:07gracioso también. Hinchap pelota,
00:38:09muy hincha pelota.
00:38:11Na sido para molestar. Por eso en la en
00:38:13la línea esta de Nacido para molestar,
00:38:15este podría haber sido Nacido para
00:38:17molestar, pero no lo puse. Eh, Messi,
00:38:20no, por eso puse nacido extraterrestre.
00:38:23Claro.
00:38:23Pero sí Lennon nació para molestar y a
00:38:25mí me gustan eso porque todos son
00:38:27personajes de humor.
00:38:30Bueno, evita, ¿no?
00:38:31Maradona sí era muy gracioso.
00:38:33Claro, absolutamente. Y este
00:38:35gra no suele ser graciosa,
00:38:36¿no? La política y más en el en el 46 al
00:38:3952. ¿Qué haces? No, a ver. En la
00:38:42intimidad son tipos graciosos los
00:38:43políticos, pero para fuera,
00:38:45¿no? Cuando quieren ser graciosos son
00:38:47patéticos.
00:38:48Sí, patético.
00:38:49Menem era gracioso. Menem tenía una
00:38:51ironía. Bueno, está bien patético, pero
00:38:53tenía una ironía, manejaba.
00:38:55Sí, pero
00:38:56cuando son graciosos
00:38:57hacía daño. Es
00:38:58el verdadero humorista es un humanista y
00:39:00un humanista no no hace mal, no hace mal
00:39:02a la humanidad, ¿no?
00:39:04Bueno, Charlie Absoluto es el libro de
00:39:06rep, lo recomendamos fervientemente.
00:39:07Gracias, Miguel por haber venido.
00:39:09Bueno, gracias por por sacarme con
00:39:11tiruzón la
00:39:12Por favor, no hablas, hablas bien. Anda
00:39:14para tu casa que estás a dos cuadras.
00:39:15Lucaku para principiantes.