Es posible hacer cine en Argentina? Productor responde | AMORINA CONVERSA EP 3
Ceibo - 31/7/2025 - Duracion: 1:12:58
Transcripción
00:00:00conversa en su tercera entrega. Después
00:00:02de dos capítulos enfocados en la visión
00:00:05de directores, de de gente que se sienta
00:00:08en la silla de director. Tenemos ganas
00:00:09de cambiar un poco el juego y hablar eh
00:00:12con alguien que se desempeña en otro
00:00:14rol. ¿Acaso uno de los más importantes a
00:00:16a mi parecer dentro de lo que es en la
00:00:18construcción de una película? Eh, Diego,
00:00:21¿cómo estás? Diego Gukowski, productor.
00:00:23Eh, ¿cuántas películas?
00:00:25y más o menos unas 50 películas, muchas.
00:00:27Una producción eh poco frecuente en
00:00:29Argentina esa cantidad porque es un país
00:00:31donde los directores y los productores
00:00:32suelen tener producciones un poco más,
00:00:34no sé, por las cuestiones económicas o
00:00:36lo que sea, un poco más acotadas.
00:00:38Primero, gracias por la invitación,
00:00:40este, y la presentación, ¿no? Bueno, de
00:00:42mi generación hay unos cuantos
00:00:44productores que tienen muchas películas,
00:00:45digamos. Nosotros agarramos un una etapa
00:00:47del señor argentino donde donde hay
00:00:51productores y también directores muy
00:00:52prolificadosos. Así que no no creo que
00:00:55sea una excepción. Hay varios
00:00:58una pregunta que que surge creo que
00:01:01aparece al hablar con un productor es
00:01:03que es un rol que para la gente, para el
00:01:05espectador común y también para el que
00:01:06se dedica al cine es un rol bastante
00:01:09mitificado. No se sabe bien eh hasta
00:01:11dónde llega el laburo de un productor y
00:01:13cuáles son los límites de lo que hace y
00:01:14lo que no hace. Y parecía que incluso va
00:01:16cambiando depende de qué de qué de qué
00:01:19escuela preguntas. Vos cómo definirías
00:01:21tu laburo a la hora de hacer cine? ¿Cómo
00:01:23lo lo enmarcarías?
00:01:24A ver, hay distintos tipos de
00:01:25productores, digamos, cuando
00:01:27vos ves los créditos de una película,
00:01:30hay productores, productores ejecutivos,
00:01:32coproductores, productores asociados.
00:01:34Cada uno tiene tiene tareas diferentes y
00:01:39y miradas diferentes sobre el trabajo.
00:01:41En el caso mío, para sintetizarte el
00:01:44cómo siento yo mi trabajo es me siento
00:01:47este el representante del espectador en
00:01:50el proceso de realización y producción
00:01:52de la película. Eso es un poquito como
00:01:55digamos como defino yo la la tarea que
00:01:57hago.
00:01:58Representante del espectador en cuanto a
00:02:00expectativas que puede tener un público,
00:02:02digamos, una idea un poco extraña que es
00:02:04el espectador promedio, si se quiere, el
00:02:06público casual o o ¿qué tipo de
00:02:08espectador tenés en mente vos al pensar
00:02:09en la película?
00:02:11Eh,
00:02:13no todas las películas tienen la misma
00:02:14eh el mismo tipo de espectador. Lo que
00:02:18sí me parece, digamos, importante
00:02:20necesario es que la película, digamos,
00:02:22cuando se hace tenga algún tipo de
00:02:24público posible.
00:02:26Hay casos de películas que no tienen un
00:02:27público posible. Eh, yo trato de que
00:02:30cuando me me involucro en un en un en
00:02:33una película, en un proceso de
00:02:34producción, digamos, tener claro cuál es
00:02:36el público al que se le se le está
00:02:38hablando y tratar de ser fiel a esa a
00:02:43esa idea, digamos. Eso es como en
00:02:45términos genérico. Después hay hay
00:02:47tareas concretas que tienen que ver con
00:02:49este la búsqueda de financiación, este
00:02:51eh digamos el trabajo en relación a a
00:02:55aspectos creativos como como el guion,
00:02:58el casting, el armado del equipo
00:02:59técnico. En el caso mío, a mí me
00:03:01interesa participar en en el montaje y
00:03:04después en toda la etapa de
00:03:06comercialización y distribución de la
00:03:07película. Eh, todo lo que comentas son
00:03:09cosas que que que me gustaría después
00:03:12profundizar, sobre todo en lo que
00:03:13referías a la cuestión del de de este
00:03:16público posible y también la etapa de
00:03:18financiación, pero te quería consultar
00:03:20algo que escucha unas entrevistas tuyas
00:03:22y vos marcas algo muy puntual que es el
00:03:25momento en que arrancaste tu carrera, mi
00:03:27Dios los 90, que para todo el mundo
00:03:29cinematográfico es sinónimo de la ley de
00:03:32cine, ¿no? Del 94. ¿Vos cómo sentís que
00:03:35eso afectó a tu curso al iniciar tu tu
00:03:38carrera y no sé quéé qué perspectivas
00:03:42tenés sobre esa ley? ¿Hay alguna
00:03:43cuestión que sientes que fue eh
00:03:46provechosa y que ahora debería
00:03:48reformularse para aclimatarse nuevamente
00:03:50al mundo cinematográfico? ¿Qué opinión
00:03:53tenés al respecto?
00:03:54No, bueno, yo a ver, mi generación es
00:03:56hija de de esa reforma de la ley del 94.
00:04:00Este, yo empecé a estudiar cine un poco
00:04:03antes. En la Argentina se hacían, hubo
00:04:05un año que se hicieron ocho películas
00:04:07nada más. Eh, y digamos cuando yo empecé
00:04:12empecé a estudiar cine, la sensación era
00:04:14que nunca iba a poder trabajar de lo que
00:04:15estaba estudiando. Eh, y la reforma del
00:04:1894 fue este
00:04:21una bendición para todos los que
00:04:23estábamos estudiando cine. Hubo toda una
00:04:25generación este que la que luchó por esa
00:04:28ley, digamos, encabezado por Pino
00:04:29Solana, Luis Puenzo, bueno, Pablo
00:04:31Robito, que tuvieron una actitud muy
00:04:34generosa. Es una ley, este fue una ley
00:04:37de avanzada
00:04:39que que incorporó a a todos los
00:04:41integrantes del espacio en
00:04:44cinematográficos, no hablamos de
00:04:45audiovisual, hablamos cinematográfico.
00:04:48Batallaré que hubo un cambio en la en el
00:04:51nombre del Inca, antes llamaba INC.
00:04:53Instituto Nacional de Cinematografía y
00:04:55la reforma de la ley le cambió el
00:04:57nombre, se llama Instituto Nacional de
00:04:59Cine y Artes Audiovisuales, como se lo
00:05:01conoce ahora. fue una ley, digamos,
00:05:04este,
00:05:06digamos, maravillosa, digamos, de de
00:05:08vanguardia, este, sumamente democrática,
00:05:13que nos permitió a todos nosotros este
00:05:16poder desarrollarnos en en el área que
00:05:18nos interesaba en el caso mío de la
00:05:19producción, pero hubo digamos hubo
00:05:22directores, hubo técnicos, hubo actores,
00:05:24eh hubo críticos, digamos, en esa época,
00:05:27digamos, de fin de 90 aparecieron este
00:05:30alguna renovación de la crítica
00:05:32festivales de cine este que en Argentina
00:05:35no había, bueno, el nacimiento de
00:05:36Baficii, la vuelta de Mar del Plata, fue
00:05:40como un momento de mucha ebulición y una
00:05:43ley, digamos, este muy virtuosa. Este
00:05:48sin esa ley eh no tengo ninguna duda, yo
00:05:51no hubiese podido hacer la carrera que
00:05:52que hice.
00:05:54Sí. Eh, aparte es evidente el efecto que
00:05:57tuvo, ¿no? Porque dio inicio a una
00:05:58generación de cineastas y no solo
00:06:00hablando del nuevo cine argentino, sino
00:06:01de los primeros 2000, una renovación de
00:06:03de muchas voces. Vos, en ese contexto,
00:06:06¿cómo pudiste dar tu cómo pusiste el pie
00:06:08en la puerta? ¿Cuál fueron los primeros
00:06:10eh inicios audiovisuales? Me refiero
00:06:12corto, primero largometrajes,
00:06:14¿no? A ver, yo primero había estudiado
00:06:16cuando terminé el secundario, empecé a
00:06:17estudiar economía, eh, y hice una
00:06:21digamos un tárcio de la carrera de
00:06:22economía. Después me cambié a estudiar
00:06:24cine en la escuela de cine Avellaneda,
00:06:26una época que no se no se hacía mucho
00:06:27cine, con lo cual cuando viene la
00:06:29reforma y se empieza a firmar, yo era un
00:06:31poco un outsider, digamos, no digamos no
00:06:33tenía un grupo de pertenencia. En ese
00:06:35momento yo trabajaba y daba clases en la
00:06:38ORT, que era una escuela de producción
00:06:40audiovisual.
00:06:42Este, bueno, y ahí lo conocí a Burman,
00:06:45eh, y empecé a producir algunos cortos.
00:06:48produ corto de Burman de Historias
00:06:51Breves, que también fue un digamos este
00:06:54un programa de la ley que todavía
00:06:55continúa muy emblemático, digamos. Esa
00:06:58camada de de historias breves fue este
00:07:01fue muy destacada.
00:07:03Brunoaro, Adrián Caetano, Burman, este
00:07:07Lucel San Martel. Bueno, fue una una
00:07:09especie de semillero de talentos de
00:07:12nuevo cino argentino. Bueno, yo produje
00:07:13ese corto, después produje otros cortos
00:07:16y después eh el Instituto de Cine tenía
00:07:19una convocatoria de un un tipo de
00:07:21películas que llamaban Telefilms. Eran
00:07:24películas que se filmaban en filmico
00:07:26porque era inicialmente la única forma
00:07:27que se podía filmar este y se terminaba
00:07:30en en formatos eh digitales, pero eran
00:07:33analógicos creo que era betacam en ese
00:07:36momento.
00:07:38y te daban la posibilidad si querías,
00:07:39digamos, de ampliar la película 35 mm y
00:07:42estrara en el cine,
00:07:45pero el premio que te daban era bastante
00:07:48justo y no alcanzaba para poder hacer
00:07:50ese ampliado.
00:07:51Y bueno, ganamos ese premio con lo que
00:07:54fue después un Crisantemo, está allá en
00:07:56cinco esquinas
00:07:58y filmamos la película, digamos, con un
00:08:00equipo técnico también digamos de un
00:08:04momento de mucha abusición el estaba en
00:08:06el equipo técnico Albertina Carry era
00:08:08foquista, Juan Taratuto era asistente de
00:08:10dirección, Verónica Chen era la
00:08:13montajista bueno había un montón de
00:08:15directores en el no me acuerdo quién más
00:08:17estaba. Bueno, Esteban Zapir fotografía,
00:08:20este,
00:08:23y
00:08:24firmamos la película y después en una
00:08:26cosa que sucedía mucho en esa época,
00:08:28todavía sigue sucediendo, presentamos el
00:08:32el proyecto, la película filmada en en
00:08:34algunos fondos internacionales y los
00:08:37ganamos y y eso nos nos permitió poder
00:08:40ampliar la película a 35 en un
00:08:44laboratorio en Francia.
00:08:46Eh, y la pria era rarísima, una pra,
00:08:48digamos, digamos muy extraña y fue
00:08:51recibida de esa manera. Entonces, la
00:08:53película fue a a San Sebastián, a
00:08:55Berlín, a Sandans, una cosa que hoy no
00:08:58sucedería porque los festivales compiten
00:09:00por los estrenos de las películas. En
00:09:02ese momento fuimos a una sección
00:09:04paralela de San Sebastián y después nos
00:09:05invitaron a a Sandans y después fuimos a
00:09:09muy al final a Berlín. Este y a partir
00:09:13de de esa experiencia surgió, digamos,
00:09:17mi relación con Daniel, con Burman, una
00:09:19productora y bueno, después hicimos un
00:09:21montón de otras cosas juntos.
00:09:23Eh, y en este contexto, eh, bueno,
00:09:26cuando nombrabas el equipo técnico eran
00:09:28todas personas que formaron una carrera
00:09:29bastante interesante propia. Eh,
00:09:32entonces se da esa cuestión de pensar
00:09:34que hay como una especie de de
00:09:35semillerio como vos marcabas. E vos,
00:09:39¿cómo cómo ves esta ley del 94, esta
00:09:42última reforma de la ley del 94 eh en el
00:09:45presente? ¿Sentís que hay es necesario
00:09:47actualizar cosas para estar, me refiero
00:09:49puntualmente a cuestiones de
00:09:50distribución de derechos de autor? de
00:09:53plataformas, que eso ya está
00:09:55eh legislado, pero faltan cumplir cosas.
00:09:58Eh, vos cómo lo ves desde el lado de la
00:09:59producción. Me me interesa sobre todo
00:10:00conocer qué qué situaciones sentís que
00:10:04podrían ayorarse,
00:10:05¿no? Bueno, estamos en un momento
00:10:06crítico con un gobierno, yo te diría el
00:10:09primer gobierno desde que desde el 94
00:10:11esta parte que no no le interesa,
00:10:14digamos, el cine. Este, digamos, creo
00:10:18que hubiesen querido cerrarlo, lo dijo
00:10:21el el presidente y no y no pudieron.
00:10:24Eh, entonces lo que han lo que han hecho
00:10:26es este
00:10:29minimizar este al máximo la la expresión
00:10:34este los recursos para poder hacer cine
00:10:37y lo han planteado de una manera,
00:10:40digamos, de concursos, digamos,
00:10:42competitivos, con reglas no del todo
00:10:44claras, con jurados que uno no sabe
00:10:46quiénes son, eh otorgando premios en
00:10:49algunos casos parecen muy cuantiosos,
00:10:51pero que son insuficientes para para
00:10:53hacer las películas. De todos modos,
00:10:55esta es la situación actual. Hubo un
00:10:58deterioro de de la actividad en la
00:11:00Argentina en los últimos 15 años,
00:11:04digamos, o 12 años, digamos. Esto es
00:11:07como una especie de de
00:11:09final de una de una cuesta abajo muy
00:11:12grande donde, digamos, el instituto,
00:11:14digamos, cada vez eh digamos era menos
00:11:18significativo en en en el apoyo al
00:11:22nacional.
00:11:23tiene que ver conos hay diversos
00:11:25motivos. Uno de los uno digamos que los
00:11:27excede o excede a quien ha hecho gestión
00:11:29que tiene que ver con la cantidad de
00:11:31gente que asesino en Argentina. Digamos
00:11:32en el 94
00:11:34digamos no era tanta la gente, hoy no sé
00:11:36exactamente, pero durante muchos años
00:11:37había 15,000 estudiantes de C en
00:11:39Argentina.
00:11:41Entonces este
00:11:43digamos se realizaron algunas reformas,
00:11:45algunas normativas digamos para tratar
00:11:47de ordenar el este la producción en
00:11:51cinematográfica. y terminó siendo un
00:11:54poco restrictivo e insuficiente y
00:11:58desemboca en este en este momento que es
00:12:00un poco el fin de una era, digamos, el
00:12:05cine como yo lo hice durante 25 años ya
00:12:07no existe más, digamos. Entonces, sí, o
00:12:10sea, tu pregunta es esa. Me parece que
00:12:12sí hay que hay que reformular la ley,
00:12:14hay que tener una nueva ley con nuevos
00:12:15recursos, con este eh entendiendo cuál
00:12:19digamos el cambio de paradigma que que
00:12:21estamos viviendo e y que todavía se está
00:12:24acomodando. Y yo si creo que el Estado
00:12:28tiene que participar fuertemente,
00:12:30digamos, y la industria cinematográfica
00:12:32y audiovisual en general es una fuente
00:12:36de de ingresos para para el país, de
00:12:38actividad económica, de valor agregado,
00:12:40digamos. Claramente eh digamos la
00:12:43mayoría de los países del mundo tienen
00:12:45algún tipo de de ley para para fomentar
00:12:47la actividad.
00:12:49Sí. Eh, totalmente. Algo que decías, lo
00:12:51de la serie de concursos que que de
00:12:53alguna forma trataron de reemplazar el
00:12:55fomento concreto,
00:12:57es real que que son extraños, ¿no? Por
00:13:00ejemplo, ahora hay uno vigente, son los
00:13:01últimos días de julio que es sobre
00:13:03guiones de largometraje que tiene un
00:13:04premio creo de $10,000, pero es como
00:13:07medio parece un concurso de Instagram
00:13:08porque no hay ningún tipo de de
00:13:10reglementación sobre qué se hace con ese
00:13:11guion, qué tipo de cosas hay que rendir.
00:13:14Entonces, hay una un se genera un ámbito
00:13:16gris totalmente que no se sabe muy bien
00:13:18cuál es el no sé el futuro de de del
00:13:22fomento monetario concretamente.
00:13:25Y algo que te quería consultar, que
00:13:27hablabas también al principio cuando
00:13:28hablas de tu rol de productor,
00:13:31pensando en el presente, que se habla
00:13:32mucho de la cuestión de, bueno, hay
00:13:33películas que la gente no está viendo,
00:13:35películas que no apelan a ningún
00:13:37público, volviendo a esa idea de que
00:13:38cada película tiene un público puntual,
00:13:41eh, ¿cómo es ese proceso para pensar e
00:13:44en cada película cómo construirla, cómo
00:13:47venderla, cómo presentarla a nivel
00:13:50marketing, cómo presentarla a nivel
00:13:51distribución? eh buscar ese público,
00:13:53¿cómo es el proceso de ese de buscar?
00:13:55No, bueno, a ver, hay hay
00:13:59proyectos que que uno puede intuir que
00:14:02son de audiencias masivas, de público
00:14:04masivo para eh estreno, estreno en salas
00:14:08de cine, digamos, este, y poder competir
00:14:10con los cines este más dominantes.
00:14:15Ese es un cine, es una es como la forma
00:14:17más este más convencional en que uno
00:14:20pensaría un público, es decir, películas
00:14:22que compitan en el mercado.
00:14:25Hay, digamos, hay otro tipo de
00:14:26películas. Hay películas que, digamos,
00:14:28se pueden interesar en lo que son los
00:14:31mercados internacionales, en los
00:14:33festivales, en lo que se conoce como non
00:14:35teatrical, que son este digamos
00:14:38circuitos alternativos de exhibición en
00:14:40la Argentina y en el mundo de que que
00:14:44digamos son más electivos eh para
00:14:47proyectos de mayor riesgo y en general
00:14:50la mayoría de menor inversión. Eh,
00:14:54después hay proyectos que que uno puede
00:14:56intuir antes y ahora que pueden tener
00:14:59una vida en los formatos digitales. Era
00:15:02el DVD o antes el HS y la televisión.
00:15:06Eh, lo que yo creo que no puede pasar es
00:15:08que la película no tenga ninguno de esas
00:15:11de esas eh capacidades, digamos, que no
00:15:14que no interesen el cine, que no
00:15:15interese internacionalmente este y que
00:15:18no que tampoco le interese la televisión
00:15:21o las formas de distribución
00:15:24internacional, eh, digital, digamos, eh,
00:15:27hay habría que hacer me da culpa,
00:15:29digamos, la el argentino ha hecho muchas
00:15:33películas que entra en este segmento de
00:15:37de no audiencia, eh, digamos, eh, y me
00:15:42parece que que este gobierno y esta
00:15:43gestión de Linca un poco se agarra de de
00:15:47esas películas para para castigar a a un
00:15:49sector que realmente ha sido este muy
00:15:51muy importante, digamos, a ha puesto al
00:15:54cine argentino en como en la vedría
00:15:57internacional y en un primer lugar este
00:15:59en el mundo.
00:16:00Sí, sí, totalmente. lo que decías, eh,
00:16:03hay como un mantra que se repite entre
00:16:05la gente que que hace cine, que es que
00:16:07por mucho tiempo se priorizó mucho la
00:16:09producción y no la distribución, ¿no?
00:16:10Como, bueno, tengo mi película, la la
00:16:12presenté y hay como una desconexión
00:16:15después, ¿no? ¿Qué se hace? Eh, en tu
00:16:17caso, ¿cómo te involucras vos en la
00:16:18concretamente en la distribución? Eh,
00:16:20actualmente, como vos decís que hay
00:16:21tantas vías, ¿no?, que está la vía
00:16:23digital, si se quiere, de de los
00:16:25streamings, eh, pero calculo que también
00:16:28están estas películas que tienen una
00:16:30larga vida en festivales. Eh, vos, ¿cómo
00:16:32te involucr involucrarte también?
00:16:34No, no, a ver, a mí me, yo entiendo mi
00:16:38trabajo que mi trabajo más importante es
00:16:39antes y después del rodaje, digamos. la
00:16:41etapa de producción propiamente dicha es
00:16:43un si hice bien mi trabajo este antes de
00:16:48empezar en la en el desarrollo y en la
00:16:50preproducción, después me encuentro,
00:16:52digamos, en el montaje y sobre todo en
00:16:54la parte de comercializar.
00:16:57Eh, a ver, es complejo y es polémico
00:17:00porque si yo hago una película, este,
00:17:03¿qué ha pasado en la Argentina? Yo hago
00:17:04una película, digamos, autoral, digamos,
00:17:06que que puede tener una una vida en los
00:17:11festivales de cine, ¿no? Teatrical, en
00:17:13algunas este algunos canales de
00:17:16televisión, distribuidores, este que se
00:17:18dedican al cine de autor, le exijo que
00:17:21salga a competir al al a las salas
00:17:24comerciales. Me estoy equivocando.
00:17:25Entonces, muchas veces cuando se ha
00:17:27pedido, digamos, que se que se
00:17:29reglemamente la cuota de pantalla y se y
00:17:32se haga foco en la distribución, en
00:17:35definitiva, lo que pasaba es, digamos,
00:17:37querían exigirle a este
00:17:40a las alas de abasto de de Palermo, de
00:17:42Belgrano, que pasen películas que que no
00:17:45querían pasar. digo, eh en paralelo,
00:17:49digamos, se desarrollaron
00:17:52este ideas y este y y proyectos de
00:17:56distribución que están que están buenos.
00:17:57No sé, digo, todos los espacios Inca,
00:18:00este son a las que eh que han
00:18:03funcionado, no todas, algunas más que
00:18:04otras. Este, la plataforma ahora se
00:18:08llama Cinear, pero antes se llamaba este
00:18:11Odeón, tuvieron varios nombres. también
00:18:13es un este es una es una salida de
00:18:17distribución.
00:18:19Han apoyado durante años el Instituto de
00:18:21Cine eh la presencia nuestra de los
00:18:24productores y las películas nuestras en
00:18:25los festivales. Digo, la distribución no
00:18:27es solamente poder acceder a las salas
00:18:30que nosotros queremos, porque es muy
00:18:32difícil, digamos, exigirle a un
00:18:34empresario que tenga una sala en este
00:18:38center, que pase las películas que
00:18:40nosotros queremos. Este, así todo,
00:18:43digamos, durante muchos años la la cuota
00:18:45de pantalla, digamos, sirvió para que
00:18:47muchas películas puedan acceder a a
00:18:49salas que sin esa reglamentación no
00:18:51hubiesen accedido. Es una deuda
00:18:54pendiente. Cambió el paradigma, se
00:18:55distribuye distinto. Eh, la verdad que
00:18:58yo no me adapté, digamos, hay algo
00:19:00generacional donde yo, digamos, estoy,
00:19:03yo hacía dos películas por año, en los
00:19:05últimos 5 años pandemia hice una.
00:19:08Entonces este digamos me está costando
00:19:10entender el cambio de paradigma. Digamos
00:19:13hoy por hoy quienes deciden qué se
00:19:14firman son las plataformas. No, no me
00:19:16opongo a eso porque financian y eh yo no
00:19:20he logrado eh o casi no he logrado
00:19:23vincularme con las plataformas. No, no,
00:19:25no lo digo este de manera peyolativa, es
00:19:28una este
00:19:31es una digamos una carencia mía, una una
00:19:33debilidad mía y
00:19:37y así como antes del 94 el cine no se
00:19:39hacía como lo hicimos después del 94,
00:19:42esta es una época en donde hay que
00:19:43porer, digamos, hay que repensarlo.
00:19:45digo, eh hay productores de cine muy
00:19:49buenos haciendo series también muy
00:19:51buenas. Eh hay de todo. En el caso mío,
00:19:55digamos, eh estoy más grande y y la y y
00:19:59trabajé de una forma durante casi 30
00:20:01años o 20 20 largos, me cuesta poder
00:20:04entender que qué es lo qué es lo que
00:20:07pasa y como seguir una especie como de
00:20:09jugador de fútbol que llega a los 30 y
00:20:10largos, 40. Bueno, tal vez es un momento
00:20:14de de hacer otra cosa. Sí, sí. Eh, como
00:20:17Cavani, ¿no? Eh, bueno, una de tus
00:20:20últimas películas, no sé si produjiste
00:20:21otra después, pero bueno, tuvimos a
00:20:23Mateo Mendes que acá, el método
00:20:24Tangalanga, esa tuvo una distribución
00:20:26muy extensa. Yo la vi eh en un cine de
00:20:29cadena en no en Show Center y vi
00:20:32propagandas tipo eh eh stands o fotos
00:20:36grandes de la película en otros cines.
00:20:38Eh, esa película tuvo una distribución,
00:20:40digamos, de lo comercial e industrial
00:20:42del pleno casi.
00:20:43Sí, sí. A ver, esa es una película,
00:20:45digamos, este es, a ver, es un tipo de
00:20:49eh tiene un diseño de producción
00:20:51intermedio, digamos, este, a a
00:20:55cómo yo hacía el cine antes y cómo se
00:20:57hace ahora, digamos. Eh, participó en
00:21:01ese momento se llamaba Star Star
00:21:02Distribución Bonavista, que precompró la
00:21:05película para Latinoamérica y el Inca
00:21:07todavía existía y subsidiaba. Entonces
00:21:10es una mezcla de esas dos eh
00:21:13digamos financiaciones con mucha
00:21:16autonomía de parte digamos creativa de
00:21:18parte de digamos del productor y el
00:21:19director sin participación de de Disney
00:21:23en el en el día a día y digamos en donde
00:21:26nosotros como productores conservamos
00:21:28derechos, que es otro tema importante.
00:21:30Eh, esa fue medio la última película.
00:21:32Después hice cosas más pequeñas. es un
00:21:35documental muy artesanal de Santiago
00:21:36Losa y partícipe de de la ópera prima de
00:21:40de Camila Fabri, pero son
00:21:42participaciones muy muy pequeñas y
00:21:44tangananga, digamos, a mí me encantaría
00:21:46poder seguir trabajando de esa manera,
00:21:48no es como es es más la excepción que
00:21:51que la regla, sobre todo porque aparte
00:21:53hoy por hoy el instituto cambió los
00:21:56sistemas de de subsidio y es muy difícil
00:21:59poder este prever cuáles van a ser las
00:22:02este los fondos con que uno va a contar
00:22:04los par Claro, claro. Eh, Tangalanga en
00:22:07los términos de del Instituto Hombreos
00:22:09antes de de esta última gestión entraba
00:22:12en las películas de audiencia masiva.
00:22:14Eh, por
00:22:15no, no. Eh, me olvidé ya es No, yo creo
00:22:18que fue
00:22:19sig usando. ¿Sabes que el otro día entré
00:22:20la página y estaba me sorprend? Pensé
00:22:22que lo habían cambiado, pero hay una
00:22:23cosa de interés popular o interés masivo
00:22:25o algo así se llama,
00:22:26¿no? Era una película de creo que
00:22:28audiencia media, digamos, porque la
00:22:31diferencia de audiencia masiva de
00:22:32audiencia media era que audiencia masiva
00:22:33no cobraba subsidio de menos
00:22:35electrónicos y nosotros necesitábamos
00:22:37eso si no lo hubiésemos. Y sí, digamos,
00:22:40es un era el sistema donde vos
00:22:42preclasificabas el proyecto, tenías una
00:22:44garantía, te anticipaban subsidios para
00:22:46para pagar este la los salarios,
00:22:48llamaban masa salarial. Este fue un
00:22:51esquema, digamos, eh bastante
00:22:53convencional, te diría. También es
00:22:56cierto, digamos que, digamos, los
00:22:59últimos años en Argentina fueron muy
00:23:00turbulentos. Hoy particularmente hacer
00:23:03en Argentina es muy caro en en relación
00:23:05al dólar. digo, una una pegada promedio
00:23:07cuesta mucha cantidad de dólares porque
00:23:09el dólar es una moneda que en relación
00:23:11al peso se ha debilitado. Entonces este
00:23:14es muy difícil poder financiar un
00:23:16proyecto fuera de de la mirada y el
00:23:19alcance de las plataformas. Eh, habrá un
00:23:22concurso para audiencia masiva eh del
00:23:25Inca dos premios de $500,000 y esas
00:23:28películas van a costar mínimo 2 millones
00:23:302,illones y medio. Digo, es una ayuda
00:23:32significativa, pero es insuficiente.
00:23:35Digo, y no no lo critico, son dos
00:23:38proyectos nada más. Esas películas van a
00:23:40tener que salir a buscar financiación en
00:23:41otro lado.
00:23:42Claro, esos $00,000 serían eh eh como en
00:23:45todos los festivales donde hay una mesa
00:23:47de producciones, asegurar, bueno, que tu
00:23:49proyecto tiene el 30% ya.
00:23:51eh ese tipo de sirve para eso. Sí, sí,
00:23:53pero no está mal. Y y de hecho
00:23:57eh nosotros durante muchos años el Inca
00:24:00nos nos subsidiaba una parte muy
00:24:03importante del proyecto, digamos. Hubo
00:24:06épocas que nos subsidió hasta el 100%.
00:24:08digo, entonces digo, también estamos mal
00:24:10acostumbrados, no es algo habitual en eh
00:24:13en las cinematografías de todo el mundo,
00:24:14pero bueno, así sucedió y tuvo y tuvo su
00:24:18reconocimiento. Digo, todos modos el c
00:24:20argentino tiene esa cosa media milagrosa
00:24:23ahora que es una una etapa de
00:24:24festivales, viene Toronto, Venecia y y
00:24:27San Sebastián se están anunciando las
00:24:29las películas. Hay un montón de
00:24:31películas argentinas hasta ahora en
00:24:32Toronto y sobre todo en Venecia. Hay una
00:24:33cantidad de películas enormes. Sigue
00:24:36hablando el señor argentino sigue,
00:24:39digamos, con una una vigencia y sigue
00:24:42rebuscando este el digamos su este su
00:24:47supervivencia
00:24:48de de una manera bastante bastante
00:24:51insólita. Sí, supongo que es medio
00:24:52difícil verlo desde acá siendo
00:24:53argentino, pero tiene una marca el cine
00:24:56argentino, como tiene el cine coreano,
00:24:58pero siento que bueno, con cada año,
00:25:00tipo Trankel Auken cuando se hechó la
00:25:02maldad para atrás, muchísimas películas,
00:25:04cada dos o tres años una película que
00:25:05termina impactando a nivel global, que
00:25:07sostiene el interés en ver películas de
00:25:10totalmente. Y aparte hay un gran respeto
00:25:13por el talento, talento directores,
00:25:15productores, técnicos, actores
00:25:17argentinos
00:25:18y inclusive digamos técnicos argentinos
00:25:22viajan a a filmar a al resto de
00:25:25Latinoamérica, digamos, algunos algunos
00:25:27en Europa, en Estados Unidos, otros,
00:25:29digo, hay un gran reconocimiento de del
00:25:32talento en la Argentina y eso es
00:25:34producto de la ley, digamos, de de un
00:25:36montón de técnicos que han tenido una
00:25:37gimnasia este en en filmar Mara
00:25:42Argentina tuvo años que se filmaron
00:25:43entre películas de ficción y documental
00:25:46más más de 200 películas. Es un montón.
00:25:48Bueno, eso es algo que hablamos con en
00:25:50el programa anterior con con uno de los
00:25:52directores de Lautaro García Candela, el
00:25:54director de de Cambio Cambio, que en su
00:25:58opinión había como una falencia en
00:26:01cuanto a un afán de producir mucho, pero
00:26:05no destinar fondos ni a la distribución
00:26:08ni a que haya algunas películas que sean
00:26:10de presupuesto medio presupuesto grande,
00:26:13o sea, mantener un equilibrio más
00:26:16mayor. En definitiva, ¿vos qué opinas al
00:26:18respecto? ¿Sentís que hubo tal vez una
00:26:20desatención a cierto tipo de cine o de
00:26:22cómo distribuirlo o
00:26:24ya? No, no, no, a ver,
00:26:27digamos, es es muy difícil, es imposible
00:26:32atender, digamos, todas las necesidades
00:26:34del sector. Es imposible. Entonces,
00:26:35digamos, desde las gestiones del INCA,
00:26:38lo que se termina haciendo es política
00:26:40cultural y toman ciertas decisiones.
00:26:42Tomamos las decisiones de apoyar la
00:26:44producción. Eh,
00:26:48el tema de la distribución es es
00:26:49sumamente complejo porque hay películas
00:26:51que aunque tuviesen una un apoyo de de
00:26:53publicidad y se forzase con la cuota de
00:26:56pantalla conseguir cier ciertas salas,
00:26:58igual el público no las vería. Entonces,
00:27:01lo que terminaría, digamos, este
00:27:04generando diag situación es exponiendo
00:27:07las debilidades de ciertos proyectos que
00:27:09están pensados para un público o que
00:27:12tiene un público y que se se los expone
00:27:14a otro.
00:27:15Yo la verdad que estoy, digamos, hubo
00:27:17mejores y peores gestiones, pero
00:27:19mientras digamos las gestiones
00:27:22defendieron la existencia del señor
00:27:24argentino, todas tuvieron cosas buenas.
00:27:26Este, entonces sí, por supuesto puedo
00:27:29criticarle, pero pero sería muy injusto
00:27:32y sería este ingrato de parte mía, este
00:27:37porque
00:27:40digamos si la película no existe no la
00:27:41puedes distribuir.
00:27:42Claro.
00:27:43Entonces este es como una especie como
00:27:44de W la gallina.
00:27:46Este
00:27:48aparte siendo el cine un un negocio de
00:27:49alto riesgo, ¿no? O sea, no existe una
00:27:51fórmula para que la película sea vista.
00:27:53Puede ser la una un proyecto totalmente
00:27:55apuntado a una audiencia masiva y no
00:27:57conecta,
00:27:57¿no? Lo normal, es que las películas
00:27:59salgan mal y no las vea a nadie, digo,
00:28:02en Argentina y en el mundo, digamos,
00:28:03¿no?
00:28:04Entonces, la existencia de de un
00:28:07instituto como como el Inca y de los
00:28:08subsidios, lo que termina haciendo lo
00:28:09que decís, achica el riesgo empresarial,
00:28:12digamos, porque toma y defiende el
00:28:15aspecto de del cine como este
00:28:23como como evento cultural y como más que
00:28:26industrial, porque digamos esta como
00:28:28doble este doble doble cara que tiene el
00:28:31cine, que es industria y también
00:28:33escultura, digamos, es difícil de
00:28:35defender los dos. Eh, este gobierno un
00:28:38poco está planteando esto, digamos, que
00:28:40las películas se defiendan en el
00:28:41mercado, solo van a poder este
00:28:45firmarse aquellas películas primero que
00:28:47tienen detrás eh una financiación este
00:28:51fuerte y que están dispuestas a asumir
00:28:53ese riesgo. Eh, y y en digamos este y el
00:28:59segundo aspecto es que van a ser
00:29:00películas bastante homogéneas con con
00:29:05algunos pocos actores, digamos. Es un
00:29:07poco lo que están planteando las
00:29:08plataformas. digo, vos ves, digamos,
00:29:10este las las películas y la serie de las
00:29:12plataformas en general son grupo de 10 o
00:29:1520 actores los que los que este
00:29:18protagonizan y son algunos los este los
00:29:20directores, no no es tan amplio.
00:29:23Y el argentino tuvo durante estos casi
00:29:2530 años la característica central de la
00:29:28diversidad, digamos. Realmente no,
00:29:31digamos, a mí digamos yo defiendo y lo
00:29:34lo digo en todos lados no había,
00:29:36digamos, no digamos no se elegían
00:29:38proyectos, digamos, por cuestiones
00:29:40ideológicas, no eh no se discriminaban
00:29:44proyectos por cuestiones ideológicas.
00:29:45digo, la hay una cuestión de diversidad
00:29:48enorme, no hay cine argent, digamos,
00:29:50cine más diverso que el argentino.
00:29:52Entonces, este
00:29:55se puede mejorar la hay que mejorarla,
00:29:57pero digo, el punto de partida es este
00:30:00es buenísimo.
00:30:01Sí. Aparte pensando que incluso con este
00:30:03discurso de bueno eh fomentar la
00:30:05inversión privada que bueno si ponés de
00:30:07parámetro Hollywood, que es una
00:30:09industria debe ser de las 10 industrias
00:30:11más grandes del planeta Hollywood a
00:30:13nivel dinero y de mercado interno, es
00:30:15una comparación totalmente posible. No,
00:30:17no, no hay forma de alcanzar esa
00:30:19plenitud de privado. Y otra cuestión es
00:30:21también de de que tranquilamente el INCA
00:30:23podría ser un mejor nexo entre el entre
00:30:26los directores y el privado que no lo
00:30:27está haciendo ahora. O sea, se desligó
00:30:29de todas las responsabilidades.
00:30:29Básicamente
00:30:30eso es un poco, si querés más polémico.
00:30:32A ver, el cine no es un negocio en sí
00:30:34mismo atractivo para para el inversora,
00:30:37digo, no, no. A ver, la Argentina es un
00:30:39país muy particulares. En los últimos,
00:30:41digamos, meses, 6 meses, hubo cuatro,
00:30:45cinco, seis empresas de primera línea
00:30:47que tomaron deuda del mercado de
00:30:48capitales y defoltearon.
00:30:50Los Grobos, que es una empresa, digamos,
00:30:53de las más grandes del agro, eh una
00:30:56distribuidora de de energía de la
00:30:59Patagonia. También digo, Argentina,
00:31:02digamos, eh es un es un país de alto
00:31:06riesgo y el cine también. Entonces es
00:31:09como el cine tiene riesgo, la Argentina
00:31:11tiene mucho riesgo, digamos es muy
00:31:13difícil, digamos, que el privado quiera
00:31:16este quiere invertir. De todos modos, en
00:31:18Estados Unidos hay estados que este que
00:31:23tienen incentivos para ir a firmar,
00:31:25digamos, con con taxit, con este eh con
00:31:29con beneficios otros beneficios
00:31:30fiscales. digo, no casi no existe, yo te
00:31:33diría, producciones en el mundo que no
00:31:35se que no tengan este financiación
00:31:38blanda, digamos, en yo perdí un poco la
00:31:42el el el ritmo, pero digo, creo que en
00:31:44Inglaterra la lotería pone dinero. Digo,
00:31:47en Francia y en España el Estado pone
00:31:49plata. digo, no existe cine sin
00:31:52presencia del estado y a veces no la
00:31:54pone directamente, a veces hay una
00:31:55obligación de los canales de televisión
00:31:57que en vez de pagar impuestos como pasa
00:31:59en Argentina inviertan en el cine. Digo,
00:32:01si no estoy equivocado, Triler había
00:32:02financiado la mitad de la película de la
00:32:04última Mad Max Furiosa George Miller, es
00:32:08una inversión multimillonaria,
00:32:10pero es una bandera para el país. es una
00:32:12bandera y aparte la economía tiene,
00:32:13digamos, el audiovisual plantea un
00:32:16efecto multiplicador que es que si se
00:32:18gasta un millón, digamos, eso se
00:32:20multiplica por cinco, dicen, en la
00:32:22economía. Entonces, finalmente el ESCO
00:32:24termina cobrando los impuestos que
00:32:26termina poniendo. Es es inteligente, es
00:32:29el estado debería invertir porque se
00:32:31genera empleo, porque ese empleo,
00:32:33digamos, este, digamos, consume y porque
00:32:35esos consumes terminan terminan pagando
00:32:37impuestos. Digo, está probado en todos
00:32:39lados. ¿Vos crees que es viable acá en
00:32:40Argentina esa regionalización de la
00:32:43producción? Porque hay un problema
00:32:44también que muchos cines hacen en un
00:32:46lugar muy pequeño. Eh, pero yo noto que
00:32:49últimamente eh Córdoba, por ejemplo, se
00:32:51ha emergido como un lugar donde salen
00:32:52dos o tres películas al año de
00:32:54directores que son eminentemente
00:32:55cordobeses con equipo cordobés en
00:32:57Córdoba, eh si más lejos. Pero eso
00:33:01siento que ha sido un también un
00:33:02problema la producción argentina, ¿no?
00:33:04No,
00:33:05no. Bueno, está centralizado en los
00:33:06últimos años con toda esta cuestión de
00:33:09de Incalí y demás se les facilitó a los
00:33:12productores de que no viven en Cava eh
00:33:15hacer sus presentaciones, porque antes
00:33:16tenían que tomarse un avión y presentar
00:33:18en mesa de entrada de Lima 319.
00:33:20Entonces, eso cambió.
00:33:22Hay muchas provincias como Córdoba, como
00:33:25vos mencionas, que están eh incentivando
00:33:27las producciones este eh en sus
00:33:30provincias. digo, pasa en Córdoba, pasa
00:33:32en Misiones, este, pasa en en este en
00:33:36Juju. Y digo, cada vez hay más,
00:33:38no estoy seguro.
00:33:40Eso te iba a decir la película hasta que
00:33:41salió hace poco e mensaje una botella
00:33:43pareciera porque tiene mucha cosa con
00:33:45Mendoina. Sí, Mendoza tiene, digamos,
00:33:47tiene una convocatoria, digamos, con
00:33:49este con con un incentivo fiscal, este,
00:33:54digamos, digamos muy muy interesante.
00:33:56Digo, pasa eso, las provincias están
00:33:57haciendo eso. San Luis fue un poco
00:33:59pionero este hace ya unos 20 años,
00:34:02digamos, se hicieron un montón de
00:34:04películas en San Luis. Este,
00:34:07a ver, lo que tiene el el cine y el
00:34:10audiovisual tiene por un lado, digamos,
00:34:12el valor agregado que que genera, el
00:34:15efecto multiplicador y por otro lado
00:34:16tiene es esto es una marca, entonces si
00:34:20no la vi la película per mensaje una
00:34:21botella se firma Mendoza y promociona,
00:34:23digamos los paisajes, las bodegas y
00:34:26demás,
00:34:26se trata literalmente de las bodegas.
00:34:27Por eso te digo, termino, digamos, me
00:34:30imagino.
00:34:31Entonces digo, obviamente que se sirve,
00:34:33digamos, si esa esa película se ve en
00:34:34Amazon, la ve otra gente, generan
00:34:36turismo. Digo,
00:34:37en una época se decía, no sé si es
00:34:39verdad, que en Estados Unidos después de
00:34:41la industria del de las armas, la
00:34:43segunda era el entretenimiento.
00:34:46Porque en realidad lo que terminaba
00:34:47pasando era, estoy hablando hace 40
00:34:49años, no sé, digamos,
00:34:53me pasó a mí, fui a San Luis, me me
00:34:55contrataron para dar, cuando salió la
00:34:57ley de sidencia Luis, me contratan para
00:34:58dar un seminario de capacitación en
00:35:00producción y viajo y lle nunca y no
00:35:03tenía ni idea cómo era, no sabía con qué
00:35:05me iba a encontrar, no sabía cuál era la
00:35:07comida típica de San Luis, este
00:35:10no conocía, digamos, este, la geografía.
00:35:13Bueno, la verdad me trataron bárbaro,
00:35:16pero ese mismo año fui a Nueva York y
00:35:19cuando bajé el avión conocía
00:35:20perfectamente Nueva York, sabía los
00:35:21barrios, qué se comía, dónde comer,
00:35:23entonces este cómo vestirme, en qué
00:35:25quiero ver comprar la ropa. Entonces
00:35:26claramente cuando digamos se vende se
00:35:29vende cine, se vende audiovisual, estás
00:35:30vendiendo en ese momento un modo de
00:35:32vida. Ahora llegan de otras maneras,
00:35:34pero digo, este
00:35:37es eh digamos como como hecho cultural,
00:35:41digamos, es es sumamente interesante,
00:35:44digamos, es una manera de de defender lo
00:35:48propio y también de darlo a conocer. Sí,
00:35:50pasa en un momento donde en los últimos
00:35:525 años la cuestión de de la identidad de
00:35:55los países parece que ha vuelto a estar
00:35:56en el centro de la discusión mundial,
00:35:58¿no? Es es como una cuestión que está
00:36:00rondando la geopolítica mundial y la
00:36:02cultura. eh
00:36:04eh pareciera ser una una bandera
00:36:06interesante para tener como para decir,
00:36:08bueno, estas son nuestras eh eh rasgos
00:36:12culturales, esto es nuestro país,
00:36:14venderlo también para poder fomentar el
00:36:16turismo, lo que sea.
00:36:19No sé, resulta extraño que que el cine
00:36:22no se no se esté empleando en Argentina
00:36:23más fuertemente para eso en el último
00:36:25tiempo, pero
00:36:27no, a ver, es como no, a ver, a mí me
00:36:30llama la atención ahora hace mucho que
00:36:31no sucede cuando se genera algún tipo de
00:36:34conflicto con el Inca, como el Inca
00:36:36rápidamente es tendencia en Twitter.
00:36:38digo, hay algo de la mala prensa que uno
00:36:41debería revisar que digamos el sector
00:36:44qué es lo que hizo mal para que haya
00:36:46tanta este
00:36:49tanta versión con digamos con con un
00:36:51estado que apoya el cine que aparte digo
00:36:53no es significativo. Yo digamos no sé
00:36:55exactamente, pero creo que el
00:36:57presupuesto del INCA no son más de 30
00:36:58millones de dólares. Digo, es nada para
00:37:00la economía para para las cuentas
00:37:02nacionales. Entonces digo, este
00:37:06se genera, hay como una especie como de
00:37:08de malentendido, me parece. Sí.
00:37:11Eh, esación que que yo tengo.
00:37:13Vos se parece un poco a lo que te
00:37:14comentaba que el público en general no
00:37:15conoce que hace un productor porque hay
00:37:16algo misterioso en su laburo. Eh, mucha
00:37:18gente tenía una desconexión similar con
00:37:20el Inca como institución, no sabía bien
00:37:21qué hacía, cuál era el valor y medio que
00:37:23si no sabes el valor de algo cuando lo
00:37:25tiran abajo, bueno, qué sé yo, estn
00:37:27robando.
00:37:27Estaba esta cuestión de que le daban
00:37:29plata a los amigos, que la verdad que
00:37:31digo eso no es así, digamos. No, no, no
00:37:35podr garantizar que el 100%, pero te
00:37:36diría que no es así. Y después cuando te
00:37:39daban plata auditaban de una manera
00:37:41sumamente estricta. De hecho, muchas
00:37:43veces los productores nos hemos quejado
00:37:45de que el INCA se extralimitaba en sus
00:37:48funciones a la en la instancia de de
00:37:50auditoría. digo, y eso nos ha hecho, a
00:37:53ver, era muy molesto, pero nos ha hecho
00:37:55mejores porque las empresas en Argentina
00:37:58en cine, digamos, tenemos una formación
00:38:01este digamos contable y jurídica,
00:38:04digamos, muy desarrollada porque atender
00:38:06al Inca implicaba tener esos
00:38:08conocimientos. digo, no era este
00:38:13no era como dicen, era digamos este muy
00:38:16este muy arduot diría las productoras,
00:38:20digo, mi productor tenía cuatro personas
00:38:22fijas, dos para atender los
00:38:24requerimientos de Linkar
00:38:25y y llevándotelo por otro lado, tal vez
00:38:27polémico, sentís que tal vez eh en
00:38:30algunos aspectos del INCA necesita una
00:38:31desregularización, no ausencia del INCA,
00:38:33sino una eh laxitud mayor en algunos
00:38:36aspectos para para la producción.
00:38:39En este momento yo no no diría eso
00:38:42porque lo que
00:38:44no es como
00:38:46eh a ver, vos podés discutir cambios con
00:38:48alguien que quiere que el cine siga
00:38:51asistiendo, discutir cambios con alguien
00:38:53que no quiere que el cine no tiene
00:38:55sentido. Eh, sí. A ver, de hecho hay un
00:38:58proyecto que está está digamos este
00:39:01capitaneando la DAC, la la sociedad de
00:39:04gestión de los directores hace varios
00:39:07años. Armó lo que llama Eleam. que es el
00:39:09espacio audiovisual nacional y tiene un
00:39:10proyecto de ley de reforma de ley donde
00:39:13participan muchas de las entidades.
00:39:14Digo, yo formo parte de Caik, que es la
00:39:16Cámara de Productores y están hace mucho
00:39:18tiempo juntándose y desarrollando,
00:39:20digamos, esa nueva ley y juntándose con
00:39:23legisladores. Digo, no es que la
00:39:24industria, digamos, este, se detuvo. Hay
00:39:27un proyecto de reforma de reforma de ley
00:39:29muy discutida. digo, yo no participo,
00:39:32pero ahí participa todas las semanas de
00:39:34de de esas reuniones. Entonces, cuando
00:39:37cuando políticamente hay un espacio para
00:39:39poder discutir eso y el gobierno que
00:39:42esté le interese el cine, tal vez esa
00:39:45reforma de la ley tenga lugar. Más que
00:39:47reforma es una nueva ley. Es este la
00:39:50propuesta de Leam es una nueva ley,
00:39:52una nueva ley en el ámbito de la
00:39:53producción o general eh abarcativa como
00:39:55fue la del 94.
00:39:57No la conozco en detalle, pero entiendo
00:39:59que tiene que ver con este, digamos, que
00:40:03reemplaza y mejora la reforma del 94,
00:40:07digamos, empezando medio de de cambiando
00:40:10el organigrama, digamos, buscando nuevos
00:40:12fondos en en donde eh plantea que las
00:40:14plataformas tienen que tienen que
00:40:16aportar a a digamos a ese fondo. este
00:40:21arma una estructura más, digamos, más
00:40:22participativa,
00:40:24este digamos la la moderniza y la
00:40:27actualiza a la ley 94 haciendo no una
00:40:31reforma, sino un cambio, porque porque
00:40:33realmente las cosas cambiaron mucho en
00:40:3494 esta parte. Claro. Eh, volviendo un
00:40:37poco sobre lo charlado hasta Tangalanga,
00:40:40algo que me interesaba mucho porque vos
00:40:42hablabas de que, bueno, vos sentías que
00:40:44no te habías ayornado del todo al
00:40:45sistema de producción y Tangalanga
00:40:47hablando con Mateo y conociendo un poco
00:40:49de cómo surgió, parece una producción de
00:40:52otra época en cuanto a, si no me
00:40:53equivoco, vos gestaste gran parte del
00:40:55proyecto antes de contactarlo a Mateo. Y
00:40:57sí, sí, es un proyecto que tenía, yo
00:41:02había intentado hacer varias veces. Yo
00:41:04compré los derechos de para poder hacer
00:41:06la la película con Tangananga cuando
00:41:07Tangananga vivía.
00:41:09Eh, bueno, había otro director en ese
00:41:11momento y otros actores. Eh, e el primer
00:41:16guion lo escribió mi hermano, que es
00:41:17guionista también, hermano Mechizo es
00:41:18guionista y lo escribió
00:41:21a lo largo del tiempo. Bueno, Tangaranga
00:41:23se murió. Después yo renové los derechos
00:41:25con la familia una vez estuve a punto de
00:41:27hacerla. El actor que la iba a hacer la
00:41:29la película
00:41:31muy sobre la la hora, digamos decidido
00:41:34hacer otro proyecto y no lo pudimos
00:41:36hacer. Eh, y bueno, digamos este yo
00:41:41había participado de la producción de la
00:41:43primera película de la segunda película
00:41:44de Mateo. Me pareció que él lo podía
00:41:46hacer. Se lo propuse. Le mostré guion.
00:41:49É, él quiso hacer cambios en el guion.
00:41:51De hecho, digamos, hizo una reescritura
00:41:53bastante profunda de del guion. Hay hay
00:41:56una esencia del guion original y después
00:41:58ahí, digamos, Mateo se apropió de de
00:42:02proyecto con con temas que a él le
00:42:05interesaban. Eh, y sí, sí, fue un
00:42:08proyecto que surgió, digamos, yo le
00:42:10propuse a él hacer este hacer la
00:42:12película. es algo frecuente en la
00:42:14industria local porque a priori
00:42:16pareciera como que es eh tal vez es por
00:42:18la desconexión que hay en condel cine de
00:42:22presupuesto medio más grande, pero eh
00:42:24pareciera que es una extrañeza que un
00:42:27productor eh tenga un ofrezca un
00:42:30proyecto ya encaminado un director
00:42:32cada vez menos es cada vez menos este
00:42:34menos, digamos más común
00:42:38eh no sé, por ejemplo, digamos No me
00:42:43estoy pensando en los últimos proyectos
00:42:44míos, no sé. Yo produje una película
00:42:47Claric Navas. No es que yo le propuse
00:42:49hacer la esa película, pero yo la llamé,
00:42:51había visto su primera película, la
00:42:52llamé, le dije quería trabajar con ella.
00:42:55Ella me contó una una idea, la
00:42:57desarrolló, la escribió conmigo,
00:42:59digamos, trabajando conmigo. Yo le
00:43:01financié el la escritura del guion.
00:43:03Digo, eh, a Romina Paula un poco lo
00:43:05mismo, digamos. la fui a buscar para
00:43:08ofrecerle un proyecto y ella me lo
00:43:10cambió. digo, hay algo a Santiago Losa,
00:43:13yo le ofrecí dirigir este una llamada
00:43:15Malambo, digo, en los últimos años, tal
00:43:18vez podía ser más grande y demás, este,
00:43:21fueron más los proyectos que
00:43:25que yo que yo gesté y fui a buscar,
00:43:28obviamente la primera Clarisa o la de
00:43:31este Romina Paula, digamos, o la de
00:43:35Santiago, ellos se apropian del proyecto
00:43:37y le dan, digamos, son proyectos de
00:43:39de autor, te diría los dos, pero hay
00:43:42algo en el inicio de esa de ese vínculo
00:43:45que que por ahí tiene que ver con con
00:43:47mis intereses. Eh, justo estabas
00:43:50nombrando algunas películas que que me
00:43:51interesaba consultarte sobre
00:43:55tu rol ahí, porque son segundas,
00:43:57primeras películas, eh una de tus
00:43:59primeras, una de las películas que
00:44:00produjiste también es nador solo, que
00:44:02también es una primer película, la
00:44:03segunda película de de Mateo. Eh, a vos
00:44:07es algo que te interesa laburar con
00:44:08gente que está en su primera o segunda
00:44:10película. Es algo que tiene otra
00:44:12dinámica o es simplemente me interesa.
00:44:15Sí, sí. Hay hay algo en digamos este
00:44:19digamos muy
00:44:21poderoso en en las primeras películas
00:44:24que después a veces no se repite que a
00:44:26mí sí me interesa lo que pasa eso de de
00:44:29acompañar a alguien que este que está
00:44:32empezando, me digamos me interesa, doy
00:44:36lugar, digamos, no digamos nunca eh
00:44:40nunca tengo el corte final de las
00:44:42películas, digamos. confío en los
00:44:43directores con los que trabajo, pero sí
00:44:45me interesa son igual procesos
00:44:46distintos. Por ejemplo, el de nadar
00:44:48solo. Ezequiel había filmado la película
00:44:51él por su cuenta y nosotros digamos
00:44:52digo, nosotros porque estaba asociado
00:44:55con Burman, lo que hicimos es financiar
00:44:58el la postproducción final. Digo, no, no
00:45:00y y
00:45:02vamos a comercializar en el caso de en
00:45:04el caso de
00:45:05son distintos los cada cada proyecto del
00:45:07Mateo tenía su productora y nosotros
00:45:09financiamos.
00:45:11Hay gente que me da más lugar y me
00:45:12escucha más, hay otros que no. Yo acepto
00:45:15ese ese rol porque digo, respeto mucho y
00:45:17valoro eh
00:45:20la valentía de quien va a dirigir una
00:45:22película, que yo no tengo. Este, a veces
00:45:25tengo ciertos niveles de certeza sobre
00:45:27algunas situaciones de o del guion o del
00:45:30montaje, sobre todo, y no me escuchan.
00:45:34Algunas veces tengo razón yo y muchas
00:45:36veces me he equivocado y he aceptado.
00:45:38Después de dije, "Qué suerte que no me
00:45:40escucharon y que fueron este testarudos
00:45:42y te naces con sus ideas." Digo, este,
00:45:47pero sí, sí me me
00:45:50digamos me gusta trabajar con eh en
00:45:54primeras y segundas películas.
00:45:55Y y hoy en el presente, ¿cómo ves el el
00:45:57panorama para para realizadores que
00:45:59están justamente en esa instancia de
00:46:00despegar una primer película? Eh, ¿qué
00:46:03canales sentís que existen todavía para
00:46:05poder financiar eso? Eh, más allá de lo
00:46:08plenamente independiente que es con tu
00:46:10cámara y las dos luces que tenés en el
00:46:13siguiente paso a eso.
00:46:14No, no hay. A ver, digamos, hoy por hoy,
00:46:16digamos, el este sistema colaborativo
00:46:18que vos decís, que es un grupo de amigos
00:46:20firmando una cámara, es casi el único el
00:46:23único sistema de producción con el que
00:46:25se pasa una película. Después,
00:46:27obviamente, hay excepciones, hay
00:46:28proyectos que circulan, que se
00:46:30desarrollan en este en laboratorios, en
00:46:34en clínicas, en este con becas, con este
00:46:38que obtienen fondos internacionales,
00:46:39pero son muy poquitos. es como eh
00:46:43no sé, te digo, e en este momento no no
00:46:47se me viene la cabeza algún proyecto,
00:46:48una ópera prima que se haya hecho los
00:46:50últimos años, este, de esa manera debe
00:46:54haber yo no seguramente, pero me
00:46:56no me acuerdo, pero sí es es un momento
00:46:58muy complicado para empezar a hacer
00:46:59cine. está este espacio de de esto del
00:47:02cine colaborativo, de de filmar con
00:47:04amigos, de conseguir algún fondo
00:47:06internacional, algunas con mecenazgo, eh
00:47:09se filma también mucho documental, mucho
00:47:11mucha película híbrida. Este también
00:47:15esas
00:47:17esta escasez de recursos eh plantea
00:47:19cambios cambios estéticos, ¿no es
00:47:21cierto? digamos, empieza se empieza a
00:47:23firmar de cierta manera porque no hay
00:47:24recursos, digamos, no no es una
00:47:26necesidad expresiva muchas veces eh eh
00:47:30los lenguajes y la y la forma de de
00:47:32narrar que estamos viendo. Tiene que ver
00:47:34con con eso, con la falta de recursos.
00:47:36Sí. Bueno, eso es algo que le vamos eh
00:47:38vos me vos viste Cambio Cambio,
00:47:40¿sí? Eh, bueno, películas que salen en
00:47:42la calle de repente, ¿no? Que roban
00:47:44planos, que si bien es algo que se puede
00:47:46utilizar incluso en una película
00:47:47industrial, si es parte de la estética y
00:47:48la búsqueda, pero es algo que está
00:47:50relacionado más con eh un poco, ¿no?
00:47:52Guerrilla, si se quiere, de salir a la
00:47:54calle y filmar lo que lo que se pueda,
00:47:58eh después los resultados son
00:47:59maravillosos, pero hay una vuelta un
00:48:01poco a ese tipo de estéticas.
00:48:02Había Pero sí había eso, lo sé, digo,
00:48:03mundo grúa la firmado de esa manera.
00:48:05Digo, a ver, es un sistema, digamos, muy
00:48:07vital para filmar.
00:48:10Sí que antes, digamos, a ver, el film
00:48:13tenía como cierto encanto, digamos,
00:48:15este, y si bien se filmaba de forma
00:48:18colaborativa, se filmaba, digamos,
00:48:20emulando lo que es el el s industrial,
00:48:22digamos, con equipos un poco más
00:48:24grandes, con un poco más de recursos.
00:48:27Digo, hoy la hoy la situación es es este
00:48:30esa es muy compleja y muy difícil de de
00:48:35poder evaluar. me pasó hace
00:48:37un mes más o menos, un director
00:48:41me llamó para charlar, yo me mostró una
00:48:43película que había hecho firmada en 10
00:48:45días y la me pareció realmente tiene
00:48:47unos primeros 15 o 20 minutos para mí
00:48:48increíbles y después empieza a notar la
00:48:51falta de recursos, digamos, hay algunos
00:48:53actores que no están a la altura porque
00:48:55se ve que no tuvo, digamos, el tiempo,
00:48:57la capacidad o la la guita para poder
00:48:59contratarlos. Eh, hay locaciones que que
00:49:02podrían estar mejor, digo, eh no tenía
00:49:06quita para pagar los montajistas,
00:49:07entonces digamos no tuvo ese
00:49:08intercambio, digamos, que enriquece del
00:49:11trabajo del director con el montajista.
00:49:12Digo,
00:49:14eh,
00:49:16afecta, digamos, siempre la falta de
00:49:18recursos afecta. Nunca los fondos que
00:49:20uno tiene y consigue son suficientes.
00:49:22Siempre son insuficientes. Consigas
00:49:24$5,000 o consigas 10 millones de dólares
00:49:26siempre va a ser insuficiente. Pero
00:49:28bueno, este es un momento bastante
00:49:30bastante crítica porque crítico porque
00:49:32también el cine argentino dejó de estar
00:49:35pasó un poco de moda como pasó con, no
00:49:37sé, el cine iranía en una época con este
00:49:40eh el cine,
00:49:42el cine de latitudes, ¿no? se vendía más
00:49:43por la lo exótico de eh igual eh no sé
00:49:47si lo has notado desde tu lugar de
00:49:49productor, pero eh pareciera que había
00:49:51una vuelta también a la exploración de
00:49:52géneros más tradicionales en el cine
00:49:54independiente. No me refiero en el
00:49:56mainstream que siempre está la comedia y
00:49:57el drama como cosas preponderantes, pero
00:49:59pareciera que hay una vuelta a los
00:50:00policiales, a los a los crímenes, al
00:50:03terror incluso, a bueno, la comedia más
00:50:05pura también que tal vez durante unos
00:50:07años se en el ámbito independiente se
00:50:09priorizaba tal vez una cosa más híbrida,
00:50:11menos clasificable. Y últimamente no sé
00:50:14si si es algo que a vos te resulta,
00:50:17no me di cuenta, sería ojalá suceda, me
00:50:19parece que está bueno porque en un en
00:50:21tiempos de crisis, digamos, los este los
00:50:24géneros pueden acercar al público más
00:50:27convencional a al cine que hacemos. La
00:50:29verdad que no no no le hubo casos como
00:50:32la película de Runia que pero son alguna
00:50:35película
00:50:35Sí, es un éxito aparte internacional son
00:50:37Pero digo, no no no lo noté porque
00:50:39también para ser género necesitas
00:50:42recursos
00:50:44puede pasar y no lo esté viendo. No
00:50:46también me pasa eso. Cada vez veo menos
00:50:48cine hay algo de de duelo interno,
00:50:51digamos. Nunca fui muy cinéfilo, pero
00:50:52digamos me cuesta ir al cine. Este,
00:50:56de todos modos pasa esto, no sé, digo,
00:50:58pasa con la película de Roselio, pasa
00:51:00con la película de Moreno. Son películas
00:51:02diseñadas, un diseño de producción
00:51:05digamos muy particular, digamos, este,
00:51:07firmadas a lo largo de de varios años,
00:51:11este, con a veces con equipos pequeños,
00:51:14este, en el caso de la Roselli, con este
00:51:18con batería al archivo. Claro, algo
00:51:20nuevo, algo viejo, ¿no? Claro.
00:51:23Qué gracias por el título. No me hubiese
00:51:24Sí, me estaba pensando cómo era el orden
00:51:26de la de la de la de la adoración, ¿no?
00:51:29A mí me parece que, a ver, y y bueno,
00:51:31Rosel es un poco un poco más joven, pero
00:51:32Moreno es un es un es un director que
00:51:35este de la generación del nuevo se
00:51:37argentino, este de de los primeros,
00:51:39digo, este,
00:51:41digamos, hizo hizo una película en la
00:51:43Fuk, hizo
00:51:44este creo que historias breves también
00:51:46digamos este bueno, sí fue guionista de
00:51:49el del corto de Rosel y de Tambornino,
00:51:52¿no? Es como y hay vigencia, pues. Digo,
00:51:54Trapero sigue filmando, Lucrecia sigue
00:51:56filmando, Burman sigue filmando,
00:51:58agua. Sí, por favor. Muchas gracias. Eh
00:52:01eh, no, no. A ver, tenés la generación,
00:52:03digamos, inicial del nuevo cine
00:52:05argentino y después tenés, a ver, cinco
00:52:08o seis más y siguen apareciendo.
00:52:10Gracias.
00:52:12Eh, bueno, algo de la película de
00:52:13Roselli que me interesaba mucho, que me
00:52:15parece que es algo e que es como un
00:52:18sintomático también de esta carencia que
00:52:19hay, que es la distribución que tuvo,
00:52:20que es que mostrar en el Malva meses,
00:52:22que es algo que uno lo relaciona más a
00:52:25una hora de teatro, tener presencia fija
00:52:27en un mismo espacio eh durante 5 o se
00:52:30meses y que la gente vaya en dos o tres
00:52:31horarios a lo largo del tiempo. Es una
00:52:35nueva manera que han supuesto.
00:52:36Ya hab ya había pasado, digamos, el mal
00:52:38el Malva tiene eso.
00:52:41Sería bueno que haya más espacios con el
00:52:43Malva. No hay tantos. Digo, el Bomón es
00:52:45un cine con una con una afluencia de
00:52:48público increíble, pero bueno, es un
00:52:49cine muy requerido y tiene una este una
00:52:52rotación muy grande que no permite este
00:52:54tipo de experiencias. Lo mismo pasa con
00:52:56las Lugones. digo, eh, sería bueno. La
00:53:00verdad que faltan ese tipo de salas
00:53:02porque no las hay. Creo que el malo es
00:53:05medio único en ese sentido.
00:53:07Sí, sí. Aparte te permite una
00:53:08permanencia de películas que que salen
00:53:10del circuito oficial por su estética.
00:53:11incluso una cuestión de de narrativas eh
00:53:15no marginales, pero especiales, bastante
00:53:18particulares,
00:53:18¿no? Pero también es interesante que la
00:53:20película de Roselli, digo, encontró esta
00:53:22forma de distribución
00:53:24y no y no y yo nunca lo escuché quejarse
00:53:26de que o no estuvo en el abasto porque,
00:53:28a ver, ni las películas comerciales en
00:53:31en las salas comerciales se defienden
00:53:33más de dos o tres semanas. Hoy hay un
00:53:35nivel de de rotación en el en el
00:53:37circuito comercial que que no este que
00:53:40se manejan estrictamente por los números
00:53:42y es muy difícil, digamos, cuando la
00:53:44inversión es privada pedirle al privado
00:53:46que pierda plata porque hay porque vos
00:53:48querés pasar tu película,
00:53:49¿no? Claro. Sí, sí. Eh, vos como
00:53:51productor me venías contando el cómo se
00:53:53dio el proceso de Angalanga y que
00:53:55últimamente tenés una relación más
00:53:56próxima con al al al surgimiento de un
00:53:58proyecto, ¿no? Que eh vos armas el
00:54:01proyecto en definida con los directores
00:54:02palmo a palmo casi o proponiendo una
00:54:04idea o que ellos te propongan una idea.
00:54:06Idea que tiene por ahí, digamos, el hijo
00:54:08con quién trabajar. digamos es distinto
00:54:11porque bueno, yo ya tenía un había
00:54:12desarrollado un guion y más, pero hay
00:54:14otros proyectos en donde lo que hago es
00:54:15elegir con quién quiero trabajar y por
00:54:17eso vos sentiste algún eh un nivel de de
00:54:20autoría o de cuestión artística personal
00:54:22que se vea realizada ahí, ¿no? ¿Logras
00:54:24ese desapego porque debe ser bastante
00:54:27complicado?
00:54:27No, no. A ver, yo digamos no me guardo
00:54:30nada, digo lo que tengo que decir,
00:54:31digamos. Seguramente en en en muchas de
00:54:34las pruebas que produje hay alguna idea
00:54:36mía, pero digo, no no compito con el
00:54:39director, no me
00:54:41justamente soy productor porque digamos
00:54:43o no quise o seguramente no me animé a
00:54:45ser director. Entonces no no compito con
00:54:48eso. Digo, para digamos estoy contento
00:54:51de de las películas que hice. La mayoría
00:54:54de las películas me me gustan y me
00:54:56enorgullecen.
00:54:58Y lo que más me interesa es es la
00:55:01posibilidad de poder haber vivido de mi
00:55:03trabajo. Digo, no, no, yo viví de mi
00:55:05trabajo, digamos. Yo digamos este eh que
00:55:09cuando empecé a estudiar, digamos, este,
00:55:10parece imposible, digamos, tengo 58 años
00:55:13y y sigo viviendo mi trabajo.
00:55:16Lo loco es que ahora ha vuelto a parecer
00:55:17imposible esto. De vuelta ha vuelto a
00:55:19parecer imposible del video del
00:55:21No, es imposible deamos. Era difícil
00:55:23antes ser productor te permite trabajar
00:55:26en varios proyectos al mismo tiempo
00:55:28y entrar y salir de los proyectos,
00:55:30digamos. No, no hay, hay un hay a mí me
00:55:33interesan en todo el tiempo las
00:55:35películas que hago, pero digo, no tengo
00:55:37el nivel de concentración y de
00:55:38dedicación que tiene un director. Digo,
00:55:40claro,
00:55:41eh te diría las únicas pras casi que no
00:55:43veo el rodaje.
00:55:44Entonces digo, es muy difícil que yo me
00:55:46pueda adjudicar algún nivel de autorías
00:55:48película, sería,
00:55:49pero es una satisfacción de de de que se
00:55:51concrete un proyecto, supongo.
00:55:52Obviamente eso eso eso es muy
00:55:54gratificante. Y después, bueno, te digo,
00:55:57es poco el glamoroso cuando las
00:55:59películas se venden.
00:56:00Claro, ¿no? Claro. E
00:56:02ahora vendimos las películas HBO,
00:56:04¿sabes? La alegría que me da películas
00:56:06deamos de hace muchos años. Digo, hay
00:56:08algo que tiene que ver obviamente con,
00:56:10digamos, con lo económico, con poder
00:56:12seguir viviendo, pero también con el
00:56:13reconocimiento. Che, pasaron 15 años y
00:56:15me llamó Cheno y me compró una película.
00:56:17¿Hay algún tipo de de posibilidad de
00:56:19negociación con esas mesas cuando te
00:56:20sentas con HBO o tenés que es? Yo
00:56:23también me la trajo un distribuidor. Yo
00:56:24igual tengo un concepto que es yo vendo,
00:56:27yo no nego, es decir, si me ofreces uno,
00:56:29vendo en uno, si me ofreces dos, vendo
00:56:31en dos.
00:56:32Tiene que haber cierto cierta dignidad,
00:56:34no doy películas gratis, me es muy común
00:56:37y me pasa muy habitualmente que los
00:56:39directores me piden, "Che, tal lugar
00:56:40quiere pasar la primera." No las doy
00:56:42gratis, a veces sí las doy porque no me
00:56:44queda más remedio, pero trato de que eso
00:56:46no suceda, digamos, si las quieren pasar
00:56:48en una sala en este en en un cine, me
00:56:52pasó en Ñunoa en Santiago de Chile,
00:56:55¿cuánto puedes pagar? No, $00. No,
00:56:58digamos, eh, hay algo de de no
00:57:01canibalizar el trabajo mío y de
00:57:02valorarlo, decir, yo vivo de eso,
00:57:04digamos, no vivo otra cosa, no tengo
00:57:06fortuna familiar, digo, yo vivo así como
00:57:09cuando el cine pasa la película le paga
00:57:11al al proyectorista y paga la luz y y no
00:57:14sé, y paga la limpieza y paga los
00:57:16impuestos municipales. Bueno, ¿sabes
00:57:17qué? Pagame la película. Bueno, hay hay
00:57:19una postura que puede ser un poco
00:57:20polémica, que es la cuestión de que eh
00:57:23el cine argentino, incluso en la gente
00:57:24que le gusta mucho y lo disfruta y lo
00:57:26consume, eh hay una sensación de que el
00:57:28cine argentino debería en muchos casos
00:57:29ser gratis, pero otros cine no debería
00:57:31ser.
00:57:32Psicólogo, no sé cómo llaman, que tiene
00:57:33un drive con todas las películas
00:57:34argentinas. Digo, yo no hice nada,
00:57:36digamos, no, no, no, ahora no me gusta,
00:57:38tampoco me voy a poner a lead para
00:57:39seguir.
00:57:41Ah, tiene que haber, no tiene que ser
00:57:43gratis, digamos. Es como yo no voy a la
00:57:45el chico que subió todo al drive, yo no
00:57:47voy a la casa y le hablo la le como la
00:57:49comida que tiene. Digo, es lo mismo.
00:57:51Digo, no, no,
00:57:52no, pero me refiero, pero incluso yendo
00:57:54a la cuestión de la sala, ¿no? que la
00:57:55piratería es un tema muy complejo, que
00:57:57que es muy una marca de la época, es muy
00:58:00es difícil ir contra esa corriente, pero
00:58:03en la sala pareciera que la gente está
00:58:04más predispuesta a pagar una entrada a
00:58:06un cierto precio por una película
00:58:07extranjera, una película de de cine
00:58:09autor o lo que sea o una retrospectiva
00:58:11de x director, pero ante el cine
00:58:13argentino hay una reticencia, bueno, yo
00:58:15quiero que sea o muy barato o gratis y
00:58:17eso no digo que es darlo por sentado al
00:58:20cine argentino porque no es eso, pero
00:58:22hay una una desvalorización en algún
00:58:24grado.
00:58:25de que el cine argentino, bueno, es el
00:58:27cine argentino.
00:58:28A ver, contra la piratería es muy
00:58:29difícil. Igual nosotros hemos dado
00:58:31nuestras peleas, digo, obviamente que de
00:58:34nuevo si alguien se la película drive,
00:58:36yo no voy a hacer nada. Digo, pero así
00:58:39con nos ha pasado con gente que subió la
00:58:41película a YouTube y la hemos denunciado
00:58:43y lo bajan enseguida. Este, hemos hecho
00:58:47en su momento con con Taringa lo hemos
00:58:49hecho también, no nos fue bien este,
00:58:52pero digo, hemos dado esas peleas.
00:58:54También es cierto es que hay muchos
00:58:57directores y productores que digamos
00:58:59cedenas de che, no tengo plata,
00:59:03tengo un festival en no sé dónde. Bueno,
00:59:06eh yo algunas veces lo hago y cedo ante
00:59:10esa esas demandas, esos reclamos. trato
00:59:13de no hacerlo.
00:59:15Eh,
00:59:17pasó hace poco encuentro, compré una
00:59:19película, la quería gratis. Mira, no
00:59:21gratis no. ¿Cuánto puedes pagar? Digo,
00:59:24en ese sentido me parece que hay algo de
00:59:26valorizar lo que uno hace. Después hay
00:59:28batallas que uno va a perder, digamos,
00:59:29eh, y
00:59:33me pasa a mí también, digamos, yo a
00:59:34veces no estoy dispuesto a pagar,
00:59:36digamos, para una película, la que sea,
00:59:38no por Argentina, digo, y espero que que
00:59:41llegue a la plataforma y la ve la
00:59:42plataforma, digo, tiene que ver con el
00:59:43mercado. Digo, hoy cambió hoy una
00:59:45película la sala y vos sabés que a las
00:59:473, cu 5 8 semanas está en la plataforma.
00:59:50Entonces, esas son las reglas del juego.
00:59:52Sí. Bueno, eso es lo que decíamos antes
00:59:53de que cambió definitivamente. Hay una
00:59:55cuestión de la distribución
00:59:56definitivamente afecta la percepción que
00:59:59tiene el público de bueno, ¿qué
01:00:00disponibilidad tiene esta película si en
01:00:02un mes la tengo en en el living de mi
01:00:04casa?
01:00:05Pero pero pero a ver, eso es válido y de
01:00:08hecho también pasa, hay plataformas que
01:00:10les interesa más que las películas
01:00:12tengan un recorrido en sala y otras que
01:00:13no les interesa nada. digo, y es como,
01:00:16bueno, vos aceptaste esas condiciones y
01:00:18no está mal si hay una si hay alguien
01:00:19que pagó el 100% de la película, es
01:00:21lógico que quiera que quiera tener este
01:00:24la exclusividad para de esa película
01:00:27para o serie para esa plataforma, ¿no? A
01:00:30ver, lo que sí me parece que que está
01:00:32bueno de todos los que formamos parte de
01:00:35de de la industria es esaron, digamos,
01:00:37este tener un poco de coherencia,
01:00:39claro,
01:00:39que que no siempre se da, obviamente
01:00:41todo es discutible.
01:00:43En la pandemia me pasó, tuve una una
01:00:46discusión con un director,
01:00:48eh,
01:00:50yo le digo canal 7, bueno, canal 7,
01:00:52¿cómo se llama? Televisión pública.
01:00:54Televisión pública. Quería pasar una
01:00:55película a un director que yo produje
01:00:58sin pagar nada. En la pandemia se
01:01:00hablaba mucho, había directores que
01:01:01liberaban sus películas.
01:01:02Sí.
01:01:03La discusión, digamos, fue, mira, yo no
01:01:06la no la doy gratis porque, digamos, si
01:01:08doy las películas gratis una vez, ya no
01:01:09me pagan más.
01:01:12Hay algo de de Entonces
01:01:15después o
01:01:18si tienen que pagar no la pasan. Yo
01:01:19prefiero que no la pase el y ahí hay una
01:01:23si querés como hay intereses encontrados
01:01:24por ahí. El director prefiere que la
01:01:25pasen porque aparte lo que termina
01:01:27pasando es que si una película se pasa
01:01:28en televisión el director cobra a través
01:01:30de DAC, los actores cobran a través de
01:01:32Sagai, el guionista cobra a través de
01:01:33Argentores, el músico a través de Sadaik
01:01:35y el productor no cobra nada. Claro.
01:01:38Entonces digo, es una situación compleja
01:01:41de como de supervivencia te diría.
01:01:44Eh, algo te quería preguntar, justo lo
01:01:45nombraste vos, se me estaba olvidando
01:01:47eh, ¿qué es la relación del cine con
01:01:49Sadaik y la música? Este, ¿has tenido
01:01:52algún problema para conseguir música?
01:01:54Porque es es algo bastante complejo para
01:01:55las producciones que no son de gran
01:01:57escala.
01:01:58No, no, no tuve ahora no tuve problemas,
01:02:00lo que no tenía es plata. Claro, eso
01:02:03eh
01:02:04bueno, es eso, como si pasa eso,
01:02:05he notado que hay como valores para
01:02:08ciertas canciones nacionales muy altos,
01:02:11eh, o
01:02:12muy
01:02:14es caro digamos tener música en la
01:02:16Argentina y en el mundo, tener música,
01:02:19inclusiones de
01:02:20Claro,
01:02:20digamos, es muy caro. Sí, sí, es como es
01:02:22una pena, pero lo mismo.
01:02:25Yo me he enojado muchísimas veces. Eh,
01:02:28eh,
01:02:30pero es como digamos la cámara a Sony o
01:02:33a Barry le compras la cámara, compras
01:02:36los discos, este, vas al supermercado y
01:02:39compras la comida para el Catherin.
01:02:40Digo, la música lo mismo. Digo, hay una
01:02:42creencia que que algunas cuestiones
01:02:46vinculadas con artísticas no deberían
01:02:49este digamos cobrarse.
01:02:51Claro. Y ahora que digamos la música es
01:02:54recontraimportante, a uno le parece
01:02:56carísimo, pero al final cuando pones
01:02:58cuánto gastas en música, cuánto gastas
01:02:59en catering gastas más en catering que
01:03:01música
01:03:02y eso es bravo.
01:03:04No, no, no forma parte de la porque a la
01:03:06gente porque si a la gente no le das de
01:03:07comer rodaje, la gente se digamos no
01:03:09filma.
01:03:09Entonces pasa eso. Es como llegas al
01:03:11final y nada, querés un tema de soda
01:03:14estéreo y querés un tema de nick yo y no
01:03:17ten plata y no tenía plata. Bueno, nada.
01:03:19Vú cuando ves en un guion que tiene
01:03:20marcado escucha eh entre caníbales de
01:03:23esos estéreo y mira, no sé si vamos a
01:03:27digamos a ver me pasó en Nangananga pasó
01:03:29que digamos teníamos una inclusión de
01:03:30Sandro que de todo que nos costó
01:03:33y hablando a cuando el director digamos
01:03:35entiende que Masteo es un director que
01:03:37entiende porque por sabe producción
01:03:39decir, bueno, ¿qué hacemos con esto? Si
01:03:41compramos lo de Sandro no tenemos lo
01:03:43otro. y se negocia la verdad porque
01:03:45porque el presupuesto es uno,
01:03:47como cuando haces una, no sé, querés
01:03:48arreglar tu casa, dice, "Bueno, tengo
01:03:50tanto, te pinto esto, bueno, al final el
01:03:52piso no lo cambias o no lo plastificás,
01:03:54¿no? Con las películas es lo mismo,
01:03:56digamos, tiene que dar como como cierto
01:03:57criterio. De nuevo, tiene que haber como
01:04:00una especie como de sentido democrática
01:04:02democrático en la administración de la
01:04:04guita. Hay gente que dice, bueno, le
01:04:05pago el 90% de presupuesto no actor y el
01:04:07resto no. Bueno, a mí ese tipo de
01:04:10decisiones no me gustan mucho.
01:04:11Claro.
01:04:12Yo trato de que la administración de los
01:04:14recursos sea más democrática y más este
01:04:17más coherente
01:04:18y y en esta lucha por la coherencia y el
01:04:20arte tu una experiencia, no te digo
01:04:21traumática, pero muy problemática.
01:04:23Alguna más allá del resultado de la
01:04:25película, sino la experiencia durante el
01:04:27momento de producción, ¿eh? Que que te
01:04:29haya dejado dolor de cabeza o que
01:04:32sí. A ver, hubo una había una época,
01:04:33ahora digamos, tengo menos memoria.
01:04:37No, no, pero no, pero, pero ha pasado
01:04:39hubo varias películas que tuvimos eh
01:04:41juicios por situaciones de, no sé, de
01:04:44firmar en la calle y gente que aparezca
01:04:46que se siente que perjudicada o
01:04:49ya ni me acuerdo bien, pero hemos tenido
01:04:51muchas situaciones de de conflicto.
01:04:54Es cierto lo del juicio por salir en el
01:04:56en un plano siempre yo pensé que siempre
01:04:58fue un mito que podías hacer juicio por
01:04:59salir a un plano sin que haber permiso.
01:05:00Bueno, digamos, litigaron, consiguieron
01:05:02algo. A ver,
01:05:05tiene que haber un perjuicio. Si yo a
01:05:07vos te filmo en la calle y no hay un
01:05:09perjuicio, es muy difícil. No hay un
01:05:11juicio. Si hay un perjuicio
01:05:14es más polémico, ¿eh?
01:05:18Pero bueno, pasan esas cosas y y después
01:05:22una vez hicimos eh dos veces con la
01:05:25música nos paró dos veces de de de usar
01:05:27canciones en una en una vez que pensamos
01:05:28que era dominio público y no era. que a
01:05:30la semana del estreno nos cayeron los
01:05:32herederos de de un tango y tuvimos que
01:05:34pagar una fortuna y después en otra
01:05:37estaban atentos al pueben de eso
01:05:40y después hubo otra película en donde se
01:05:43recita
01:05:44una un poema de Borges de los cuales
01:05:47teníamos los derechos, pero se recita
01:05:50con una cadencia que como había una
01:05:52milonga, los autores de la milonga, no
01:05:55sé si me va a p sola, hizo un reclamo en
01:05:56relación a
01:05:57Claro,
01:05:57a la música. digo, pasan esas cosas,
01:06:00digamos, al principio te da mucha
01:06:03bronca, después convivís con eso.
01:06:06Y en estas experiencias complejas,
01:06:07tuviste que lidiar con egos actores, voy
01:06:10a decir actorales porque es un es una es
01:06:14un es una mala fama que tiene el actor
01:06:17de de del ego, pero supongo que en otros
01:06:18ámbitos también hay egos. El ego forma
01:06:21parte de
01:06:23está bien que digamos lidias todo el
01:06:24tiempo. Ahora supongo que uno lidia
01:06:25contra el propio.
01:06:28digamos, hago un esfuerzo muy grande
01:06:29para tenerlo lo más chiquito posible,
01:06:32pero sí, digamos, de actores,
01:06:34directores, técnicos, digo, en en el
01:06:36set, digamos, hay hay una una lucha y un
01:06:39cruce de egos enorme y muchas veces,
01:06:41está bien, la pregunta, termina siendo
01:06:43los digamos de los problemas más este
01:06:47más complejos, digo, puede llover, se te
01:06:50puede romper la cámara, pero los
01:06:52verdaderos problemas son la lucha de
01:06:54egos que hacer.
01:06:56Eh, aparte ahí no hay no hay tutía,
01:06:58supongo, porque la cámara se arregla,
01:06:59pero del ego lastimado hay hay que
01:07:03complejo, ¿no? Y tiene que ver con como
01:07:05todo vínculo entre personas en a ver,
01:07:09uno como productor termina siendo reen
01:07:11de de la gente de contrata y vos tenés
01:07:13que lograr que el director filme, que el
01:07:15actor vaya al set, este, que cada uno de
01:07:18los que participa esté contento y lo
01:07:21haga lo que tiene que hacer. Eh, en ese
01:07:24sentido, por eso te decía antes que es
01:07:27con el tiempo aprendí que más que
01:07:29proyectos elijo personas con las que
01:07:30trabaja.
01:07:30Claro. Vos le prestas mucha atención a
01:07:33la cuestión del
01:07:35Supongo que sí, pero me refiero al al
01:07:37casting y en cuanto a una idea de un
01:07:39Star System
01:07:41independiente, ciertas caras que en
01:07:43cierto cine eh son frecuentes. Me
01:07:45imagino la comedia Martín Piroyanki por
01:07:47traerlo nuevamente a Tangalanga. Pero
01:07:49no, pero Martín fue una idea de de
01:07:51Mateo. trajo Mateo, ¿no? A ver, de
01:07:53nuevo, vamos al principio es cuando los
01:07:56proyectos apuntan a a al mercado,
01:07:59digamos comercial, a las necesitas
01:08:01actores que sean convocantes, los más
01:08:04convocantes posible y también que sean
01:08:05el concepto prensable, que sabes que van
01:08:08a poder,
01:08:09que van a poder, que vas a idealmente
01:08:11sentarlo en la mesa de Mirta, que cambió
01:08:14todo, ¿no? Clarín este o no sé o que se
01:08:18va a poder sentar en en los streaming
01:08:20más importantes
01:08:20que no es armitaño también, ¿no? Que que
01:08:22le guste un poco salir a hablar es
01:08:24difícil.
01:08:24Eso. Bueno, eso es todo un tema. Hay hay
01:08:27a las figuras no les gusta mucho o no
01:08:31van a todos lados. Bueno, es como un
01:08:32equilibrio.
01:08:35Hay proyectos más autorales donde en
01:08:36realidad lo que termino privilegiendo es
01:08:38el criterio del director. Son películas
01:08:40que
01:08:42digamos si las hace Darin o las hace el
01:08:44actor que quiere la la directora es más
01:08:46o menos lo mismo porque porque el tipo
01:08:48de película, el tipo de de narración
01:08:50digamos Darí no lo haría nunca, pero en
01:08:52segundo tiempo digamos en otro aspecto
01:08:54es un es un proyecto que va a perder.
01:08:57Este, entonces en general los proyectos
01:08:58más autorales, digamos, este, si me dan,
01:09:03si me escuchan y siento que mi opinión
01:09:05es valorada, doy ideas, eh, y si no,
01:09:09respeto mucho la, digamos, la la opinión
01:09:11de los detectores.
01:09:13Eh, bueno, digo, la verdad que ha sido
01:09:15muy interesante esta conversación. Eh eh
01:09:17teníamos ganas de tener la perspectiva
01:09:19de del lado de la producción sobre no
01:09:21solo sobre el oficio, sino también del
01:09:22presente y todas las cosas que hacen a
01:09:25que una película se pueda concretar, que
01:09:26cada vez que que te pones a pensar en
01:09:28todas las cosas que tienen que confluir
01:09:29para que una película empiece su rodaje
01:09:31y termine, se aparece, se asemeja cada
01:09:34vez más a un milagro, ¿no? Porque y
01:09:36bueno, ni hablar que esté buena, eso es
01:09:37casi otro punto aparte, pero supongo que
01:09:40como vos decías la concreción de un
01:09:41proyecto ya es como una cosa muy eh
01:09:44gratificante y aparte
01:09:47no totalmente. Tiene tiene algo mágico.
01:09:49Es como cuando yo empecé a trabajar era
01:09:50la sensación era que te te subías un
01:09:52avión sin saber manejarlo y tenía esa
01:09:55vértigo. Con el tiempo aprendés a
01:09:57convivir, sentís que podés manejar ese
01:09:59avión. Yo estoy en una etapa en donde ya
01:10:02se me hace más este más arduo y sí miro
01:10:05para atrás las películas que hice como
01:10:08algo digamos muy valioso y y y me siento
01:10:13orgulloso de haber tenido, digamos, esa
01:10:15esa fortaleza, esa valentía, ese
01:10:17entusiasmo para poder llevarlos
01:10:18adelante. No te voy a preguntar tu
01:10:20película favorita de la que produjiste
01:10:21vos, porque es una pregunta muy ingrata
01:10:23porque bueno, es muy difícil, pero
01:10:24película argentina que que no es
01:10:26favorita, pero que te sientas que es una
01:10:28que te he marcado o que volvés con
01:10:32frecuencia.
01:10:33Mira, a ver, este
01:10:38me son varias, pero me gusta me gusta
01:10:41mucho darse cuenta de Doria, es una
01:10:43primera que me que me marcó, digamos,
01:10:46que la vi antes de empezar a estudiar
01:10:48cine y me y me
01:10:50me gustó, me este me movilizó y y fue
01:10:54una pregas que me inspiró para poder
01:10:56estudiar cine. Y después me gusta mucho
01:10:59este el exilio de Gardel de Pino
01:11:01Saranas. Ahí va.
01:11:02Me gusta
01:11:03pelicul encima está remasterizada. Hace
01:11:04un par de años que se ve, pero
01:11:05me gusta mucho.
01:11:08Me parece un tipo
01:11:10muy valioso. Pino. Este lo conocí muy
01:11:14generoso. Tengo digamos una de las
01:11:16últimas películas que él dirigió se
01:11:17llamaba
01:11:19eh era sobre el
01:11:22los transgénicos y demás, no me acuerdo
01:11:24el nombre de la película. Y yo la fui a
01:11:26ver a al Malv, como hablábamos antes, y
01:11:29eh la fui a ver y estaba Pino en la
01:11:31sala. Yo lo y entró, vio la película,
01:11:35chequé la copia, tenía más de 80 años y
01:11:37la verdad que me me conmovió mucho y y
01:11:40me me generó mucho más admiración de la
01:11:42que la que tenía como documental
01:11:44chiquito donde firmaba con una cámara
01:11:48este una ese handicam que está medio
01:11:50como de modé, pero digo, digamos donde
01:11:52él actuaba y él participa, la acompañaba
01:11:55la seguía acompañando todas las
01:11:56proyecciones. Era un poco la vuelta al
01:11:58inicio de de la época de la hora de los
01:12:01hornos, ese cine un poco más viseral,
01:12:03¿no?
01:12:03Exactamente. Exactamente. Bueno, me
01:12:05pareció como que nunca perdió la energía
01:12:08y la fuerza que y el deseo de seguir
01:12:11haciendo cine. Así que esas son las dos
01:12:13películas que que
01:12:15Bueno, muchas gracias, Diego, por tu
01:12:16tiempo. Eh, bueno, gracias a ustedes por
01:12:18ver. Eh, y bueno, eh, muchísimas gracias
01:12:21por la invitación. Gracias a a los
01:12:22chicos de la técnica. La verdad
01:12:23impresionante la tenida de
01:12:26eh sívieron el agua bien fresca, eh,
01:12:29pero bueno, muchas gracias por tu tiempo
01:12:30y bueno, estaremos cruzando nuevamente.
01:12:33Esperemos que en un estreno.
01:12:34Ojalá que sí los invit ojalá que pronto
01:12:36una película y los pueda invitar.
01:12:38Espectacular. Muchas gracias por venir
01:12:40y bueno, gracias a ustedes por
01:12:41sintoniza. Será hasta la próxima.
01:12:57Ah.