ESPECIAL CARROCERO CON NATY Y MARIANO | PROGRAMA COMPLETO de LA CALLE OFFLINE
La Calle Offline - 5/5/2026 - Duracion: 52:47
Transcripción
00:00:00American Express presenta el [música]
00:00:02nuevo espectáculo de Fabio Posca
00:00:05transensual. Comprá ya tus entradas a
00:00:07través de plateanet.com [música]
00:00:09y en la boletería del paseo la plaza.
00:00:10Fabio Posca Transual.
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00:00:181 al 31 de726. Conocemos en
00:00:20santand.com.ar.
00:00:22Futurock.
00:00:23Futurock [música]
00:00:26Futuro.
00:00:27Vamos arriba.
00:00:28Fur,
00:00:30futur rock,
00:00:31futur rock. [música]
00:00:33Som bribles y que se contentas para que
00:00:37se coc
00:00:39futuro.
00:00:41Un vecino ve una cámara de móvil desde
00:00:43lejos, se acerca, pasa [música] un
00:00:45colectivo, tapa la voz. Una ley se
00:00:47discute adentro del Congreso. [música]
00:00:50Un grupo de jubilados se reúne todos los
00:00:52miércoles. Anécdotas, inflación,
00:00:55conflictos, [música]
00:00:56el trabajo o historias de amor. El
00:00:58camarógrafo se distrae y poncha a un
00:01:00perrito.
00:01:01Esto sale en vivo,
00:01:02preguntan. El notero discute con un
00:01:05entrevistado. No están de acuerdo.
00:01:07[música] Se escucha. Afuera de las
00:01:09cuatro paredes se escucha mejor. Pero lo
00:01:11que más [música] me gusta son las cosas
00:01:15que no se tocan.
00:01:21[música]
00:01:26Bueno, amigos, otro episodio de la calle
00:01:28offline. En este caso, venimos al barrio
00:01:30de Versalles, plaza Ciudad de B. Ustedes
00:01:32se preguntarán, ¿por qué esta plaza
00:01:34haciendo este programa? Bueno, vamos a
00:01:37recorrer el barrio donde se grabó
00:01:39esperando la carroza. En 1985 se estrenó
00:01:42esta película y nosotros en la semana
00:01:45del aniversario de esta obra de arte del
00:01:48cine nacional decidimos venir hasta este
00:01:51lugar para conocer las locaciones.
00:01:53Tenemos invitados especiales con los
00:01:54cuales eh nos vamos a nutrir de toda la
00:01:57información carrocera. Es un programa
00:01:58muy para los carroceros, así que
00:02:00atención todos los que estén eh del otro
00:02:02lado, sean fanáticos de esta película,
00:02:05le van a la van a disfrutar mucho de
00:02:07este programa. Eh, y siempre recuerden,
00:02:09si quieren mandarnos un mensaje, los
00:02:10vamos a pasar sobre el final del
00:02:12programa 1140 6600 y denle like. Se lo
00:02:15digo de entrada en el programa tienen
00:02:17que poner el dedito, denle like para que
00:02:18esto funcione mejor. Y recuerden, 1140
00:02:2166000 y nosotros sobre el final del
00:02:23programa vamos a compartir los mensajes
00:02:25de todos los carroceros y quienes estén
00:02:27descubriendo esta película, esta obra de
00:02:29arte del cine nacional. Y para este
00:02:30programa hemos decidido convocar a dos
00:02:33personas, una de la casa, la otra no la
00:02:35conocemos, pero lo vamos a conocer en
00:02:36esta oportunidad. Estamos hablando eh de
00:02:39Mariano Frigerio, eh que hizo un
00:02:40documental sobre Esperando la carroza
00:02:42carrocero. ¿Cómo le va, amigo?
00:02:43¿Cómo le va? ¿Todo bien?
00:02:44Bien. Bueno, necesitamos que vos vayas
00:02:46guiando por Vers, claro, porque este es
00:02:48el lugar donde se grabó hace ya 40 años
00:02:52esta obra de arte, así que esperemos
00:02:55saber disfrutar todas sus locaciones,
00:02:56¿no?
00:02:57Espero, espero. Queda todo cerca, eso es
00:02:59lo bueno. Como d una vueltita, ya
00:03:01recorrés todo.
00:03:02¿En cuántas cuadras vamos más o menos
00:03:03hacer este?
00:03:04No, son tres cuadras. Es esta es la
00:03:05plaza. La plaza donde termina sobre todo
00:03:09la película donde están los 10os que
00:03:11corren ha el final.
00:03:12Una calet. Exacto.
00:03:14Y en alguno de los costados es donde
00:03:17Betana Blue se cae con los taquitos y
00:03:19después ya una cuadra para allá queda la
00:03:21casa de Nora y a la vuelta quedará la
00:03:23casa de Perroza.
00:03:24De eso se va a tratar este programa y
00:03:25obviamente nos acompaña también una
00:03:27amiga de la casa, eh Nati Maldini.
00:03:30Para mí esto es sorpresa y media. Me
00:03:31metieron en un auto en La Plata, yo soy
00:03:33de La Plata, me venderon los ojos y
00:03:35aparecí acá porque realmente no conozco
00:03:37las locaciones. Es una película que he
00:03:39visto un montón. Volví a ver. No, nunca
00:03:42viniste. Nunca vin sorpresa y media de
00:03:44verdad.
00:03:45Okay. Bueno, y la maravilla que se
00:03:47mantengan todavía, ¿no? Porque pasaron
00:03:4940 años y la locación están todavía. Eso
00:03:50es increíble también. Así que lo vamos a
00:03:52conocer juntos. Yo tampoco lo
00:03:53Claro. Me traje la bolsita de China,
00:03:55la de los ravioles. Perfecto. Muy bien.
00:03:57China zorrilla, amigo. Acá también eh se
00:04:01hizo la primera escena donde lla camón.
00:04:03Suponemos que sí.
00:04:03Sí, sí, sí. Te hicieron todo en acá en
00:04:07el en Versay.
00:04:08¿Cuánto tiempo de grabación para esta?
00:04:09que fueron ocho semanas, ¿verdad?
00:04:11Ocho semanas de rodaje. Eh, bueno,
00:04:13estamos en la semana del aniversario de
00:04:15esta película, así que eh si tenemos que
00:04:17empezar a recorrerlo, tendríamos que ir
00:04:19para aquel lado, según me había dicho.
00:04:21Okay. ¿Y qué es lo que nos vamos a
00:04:22encontrar eh caminando en ese sentido?
00:04:25¿Cuál va a ser la primera locación?
00:04:27Lo primero que vamos a ver va a ser la
00:04:29casa de Nora, eh, lo que
00:04:33de No Antonio, lo que sería la casa de
00:04:35los millon, ¿no? Como de los chetos,
00:04:36los Garcas,
00:04:37como el chalecito. Sí, Garca. Porque
00:04:40claro, es un chalecito. Eh, el hombre
00:04:42tiene de esos autos con los eh, ¿cómo se
00:04:44llama?
00:04:45Sí, con los faroles que salen,
00:04:46que hay una escena, ella va y lo toca en
00:04:48un momento cuando sale eh del auto.
00:04:51Bueno,
00:04:52ella con el zorrito muerto todo el
00:04:54tiempo con impecable, con las anteojos,
00:04:57porque no no le gusta que le saquen los
00:04:58anteojos todo el tiempo.
00:05:00Estamos hablando de la señora Betiana
00:05:01Bloom y de Brandoni, por si alguien por
00:05:03ahí está perdido todavía con los nombres
00:05:05de los personajes para podemos ir
00:05:07citando también las redes.
00:05:09Por supuesto, por supuesto. Yo de hecho
00:05:11algunos me acuerdo más por el nombre de
00:05:13los actores que por el nombre de la
00:05:15ficción. Obviamente
00:05:16cuando hicimos carroceros hace ya unos
00:05:18años, eh Diana nos contaba eso, ¿no?
00:05:21Como que la primera vez que leyó el
00:05:23libro pensaba como las características
00:05:26de ese personaje que llega a un asado
00:05:29familiar un domingo que hace mucho,
00:05:30mucho, mucho calor con un zorro, ¿no?
00:05:33Claro,
00:05:34como para ella el zorro era clave para
00:05:37pensar el personaje.
00:05:38De hecho, él va también con saco
00:05:41corbata, Antonio también. Y cuando llega
00:05:43al lugar está Sergio con la con la cosa
00:05:46italiana, la camiseta [risas] camiseta
00:05:48italiana.
00:05:48Camisa, a mí Sergio, eh, y Nora y
00:05:51Elvira, perdón, son para mí como mis
00:05:53abuelos. Como que es inevitable pensar
00:05:55como en esa escena así como la camiseta,
00:05:58el pañelo en la cabeza,
00:05:59la Elvira. La Elvira así con la Sí, sí,
00:06:03me parecen como mis abuelos como la
00:06:05imagen más clara, ¿no? Como de clase
00:06:07media argentina de barrio. Nosotros son
00:06:10como los new rich
00:06:12que están quizás eh los tres niveles de
00:06:15la sociedad, perdón.
00:06:16En los cuatro diría, porque después está
00:06:17la la cuarta hermana.
00:06:19Ah, la mamá de Cacho.
00:06:21Exacto. L catalano, que vive
00:06:24directamente en barrio popular. Como no
00:06:27tiene para comer.
00:06:28Sí, eso no fue grabado acá. Creo de ser
00:06:30de la
00:06:30Eso es afuera. Eso eso es en Lugano.
00:06:32Ah, en Lugano. Ah, bueno, de hecho creo
00:06:34que es el barrio Piedrabuena la famosa
00:06:35escena de las tres empanadas
00:06:37donde eh va. ¿Tienen personajes
00:06:40favoritos? Nati.
00:06:41Y yo soy con Mónica Villa, con Susana.
00:06:44Tengo ahí como una cosa que para mí es
00:06:45inspiración. Aparte yo hago teatro hace
00:06:48años y siento que hay algo de ella
00:06:50siempre que me baja, me baja.
00:06:53Cuando se la la primera escena es
00:06:55desesperante, de hecho cuando pone la
00:06:57película después de que Mamá Cora
00:06:58aparece, cuando arrancan los diálogos, a
00:07:01mí me vuelve loco. Le ve llorando, ella
00:07:02haciendo la mayonesa, chequeando. Creo
00:07:04que son papas lo que está haciendo en el
00:07:06la cacerola, el marido leyendo el
00:07:08diario. Es todo un delirio.
00:07:10Sí. Y no tiene tanto humor, ¿viste? como
00:07:12que no arranca la película con con
00:07:14[risas]
00:07:15arranca mal. Digo como que ella nadie la
00:07:17está pasando bien.
00:07:18Es que para mí lo interesante es que no
00:07:20se hacen los graciosos, sino que la
00:07:22viven. Cada uno vive un tragedia. Eh,
00:07:25Susana está todo el tiempo al borde del
00:07:27llanto. Desesperando.
00:07:29[risas]
00:07:30Yo estaba mirando. Sí, sí, sí. Eso no
00:07:33es. Bueno, de acá se este auto que no sé
00:07:35qué marca y modelo es.
00:07:36Ahí le caecable la casa. La casa es
00:07:38idéntica. Como una cosita igual, pero
00:07:41está en venta la compra.
00:07:43Se está vendiendo.
00:07:44Hacemos una vaquita con la comunidad
00:07:46Futur Rock y la han nombrado. Por favor,
00:07:48pues te tiene que pasar algo así como lo
00:07:50que pasó con Maradona. Igual en el
00:07:51interior de este el interior de esta
00:07:52casa no la conocemos.
00:07:53No, no, no. Simplemente lo muestran como
00:07:55eso, como el chalecheto, ¿no? Como
00:07:56un chalecito,
00:07:57¿eh? El vivir a vive en una casa tipo
00:07:59chorizo y ellos no viven en una casa
00:08:01así. Ellos viven un chal nuevo como
00:08:03pareciera esa coca recién construido y
00:08:05con el auso está más con un Mazda. De
00:08:08hecho, ah, es un Mazda el que levanta la
00:08:10las cosas y ya lo va a tocar ahí con su
00:08:12dorado, ¿eh? Y de hecho, quienes viv en
00:08:15la casa de Mamá Cora, que son Sergio y
00:08:17Elvira.
00:08:18Sí. Eh, no quienes están viviendo como
00:08:21Macora, son Susana y ahora son Jorge y
00:08:23Jorge. Eso también es rarísimo porque
00:08:25nadie se quiere hacer cargo, pero se
00:08:27quedaron con su casa y sus muebles. Ella
00:08:28dice pistacerola dice en un momento.
00:08:31Bueno, y esto ni hablar, esto en otro en
00:08:32un cumple directamente. No participan de
00:08:34nada lo que tiene que ver con el cuidado
00:08:35de la madre.
00:08:36No, de hecho le reclaman en un momento,
00:08:38le dice, "No, porque cumplió años. Me
00:08:40tendrías que haber avisado."
00:08:41Me tendría que haber avisado. [risas]
00:08:42Pero, ¿cómo no me avisaste, Jorge?
00:08:44Claro, como
00:08:44ahí también se vuelve loca una vez más
00:08:46porque dice encima le tenemos que bueno,
00:08:48una locura. Este es el
00:08:49Sí, Susana es la gran víctima. Susana
00:08:51tiene casi razón en todo lo que
00:08:53Claro. Sí, es de hecho, bueno, el plano,
00:08:55perdón, spoiler, pero si no vieron el
00:08:58plano final,
00:08:58esto para gente que la vio claramente
00:09:00eh como de todos nosotros eh Me río y
00:09:02que mira cámara y claro y hace como ese
00:09:05guiño y nos mira a lo a los flevag, ¿no?
00:09:08Como decir buscando complicidad, que es
00:09:11como m en medio lo que nos planta tierba
00:09:13todo el tiempo, es eh la realidad pura
00:09:16de todos nosotros nos reímos y un
00:09:17poquito es reírse de un poco de la
00:09:19sociedad argentina. recién decíamos estn
00:09:20todas las clases sociales, eh, Cachu y
00:09:22la madre, eh, viviendo en de hecho una
00:09:25calle, una casa que no tiene ni piso,
00:09:27Susana, eh, quizás teniendo todos los
00:09:29padecimientos económicos de alguien que
00:09:31la está pasando medio mal y después en
00:09:33el medio puede ser que esté eh
00:09:36Elvira
00:09:36Elvira con con Sergio y bueno, y acá
00:09:39está eh la clase media alta sequ
00:09:42Argentina porque tampoco son unos ricos
00:09:44bárbaros, son esos new franciera y se
00:09:46hicieron plata con los militos, ¿no?
00:09:47como que todo el tiempo está esa
00:09:49esa idea,
00:09:50ese guillo. Ahí hay un plan es el famoso
00:09:52de las empanadas. Cuando termina está la
00:09:54banderita, ¿no? Los somos del presumano
00:09:57algo de libertade. Creo que también esa
00:09:59banderita que justo es muy actual para
00:10:02bueno, eh hace mucha referencia,
00:10:03¿no? Está todo el tiempo que es el cosa
00:10:04de la picana. La picana el torno es la
00:10:06picana.
00:10:07Va llamando cada vez que llama la
00:10:08comisaría, los conoce a todos y todos
00:10:10van está cayendo presos.
00:10:12Presos. Ah, cayó. Es verdad.
00:10:14Es bastante la referencia. Perdón.
00:10:16Bueno, que Matilde le dice, "Estás con
00:10:17la pesada, pesada,
00:10:19estás con la pesada." Acá en el barrio
00:10:21dicen que estás con la pesada, que es
00:10:22como para, ¿qué sabes vos?
00:10:24Y después le agarra el brazo y dice,
00:10:25"Nena, nena, ¿quién sabe eso? ¿Quién
00:10:27sabe eso?" Sí,
00:10:27no la de había terminado hacía nada,
00:10:29hacía dos años le el 85
00:10:31y que sea una financiera también es una
00:10:35referencia muy interesante. Bueno, la
00:10:37próxima locación, ¿cuál sería de este
00:10:39lugar?
00:10:40Acá a la vuelta vamos a donde a donde
00:10:43vive Cecilia Roseto.
00:10:46Dominga,
00:10:46la dominga,
00:10:47la dominga. Eh,
00:10:49que es la que da el origen a todo este
00:10:50conflicto, ¿no? Que la llama a a mamá
00:10:52Cora y que mamá sea en su casa, que esa
00:10:55es como una diferencia que tiene de la
00:10:57obra de teatro. Esto está basado la hora
00:10:59de teatro.
00:10:59Ah, lo venía hablando con Nati, eso. Eh,
00:11:01es una lo que escribe como que no se
00:11:04sabe en la obra de teatro no se sabe
00:11:06dónd está más majora, desaparece.
00:11:08Entonces, lo que hace Doria cuando la
00:11:10lleva a cine es como todo el tiempo la
00:11:12pone Mama Cuera para que la gente vea
00:11:14que está viva, ¿no?
00:11:15Hace cómplice al público de que Mamá
00:11:17Cora está viva.
00:11:17Exacto. Que se ría, ¿no? Como se pueda
00:11:19disfrutar de la película y reírse
00:11:20también de todos estos ridículos que
00:11:22están al Fred. Algo que cuentan en el
00:11:24documental en Carroceros, eh, que es
00:11:27interesante también, que el personaje
00:11:28original lo habían pensado para Nini
00:11:30Marshall y ahí en un momento como que
00:11:34hay toda una discusión hasta que aparece
00:11:36Gasaya y lo que plantean es que en
00:11:38realidad Gasaya genera justamente ese
00:11:40distanciamiento porque recibe tanta
00:11:43violencia mamá Cora que no sería
00:11:46gracioso ver a una señora grande siendo
00:11:49siendo tan violentada, manipulada, ¿no?
00:11:51Entonces es como que bueno que aparezca
00:11:53Gasaya, que encima en esa época tenía
00:11:54más o menos 50 y pico de años, ¿no? Como
00:11:56que era una un tipo joven, eh, genera
00:11:59como ese distanciamiento para que pueda
00:12:01funcionar el humor,
00:12:03porque el maltrato para con Mamacora es
00:12:05terrible, eh, y solapado porque ni
00:12:07siquiera se hacen cargo. Quizás Susane
00:12:10Sergio, sí, porque ya no lo aguanta más
00:12:12por toda la [ __ ] pero sí el resto
00:12:15como se hace ese distanciamiento de
00:12:17Garca, decir en el momento que Brandoni
00:12:19dice cuando baja en el tajón que dice
00:12:21mamita, no sé que hace como toda una
00:12:23cosa, una sobra cosa del dolor
00:12:26eh y lo mismo los otros es como sufren,
00:12:29sufren, sufren, pero después de alguna
00:12:31manera descansan en que ya nadie se
00:12:33tiene que hacer cargo de mamá Cora en el
00:12:34caso de que sea real. Al final era una
00:12:36humbra, que eso es espectacular también,
00:12:38no tenía nada que ver. Bueno, es ahí
00:12:39enfrente.
00:12:40Ah,
00:12:41este, ¿cuál? ¿Cuál de las dos? Porque la
00:12:43de allá,
00:12:44¿no? La de que acá
00:12:46la raza. De hecho está es la misma
00:12:48varand
00:12:49de acá se ve amarillito. El amarill de
00:12:52la el amarillito ese que es medio como
00:12:53el amarillito de la terraza.
00:12:55Sí. Ah, es verdad.
00:12:56De este lado.
00:12:56La escena donde se le cae que está
00:12:58gajalla y se le cae la pava. Y
00:13:01para subamos acá que viene una motito.
00:13:03Es feriado,
00:13:04¿eh?
00:13:05Esto está igual. Este te está igual
00:13:07esto.
00:13:08Ah. Sabe, yo me confundí, pensé que era
00:13:10aquella por el color, pero claro, el
00:13:12color es de la la terraza adentro que
00:13:14decías vos
00:13:14y que mamá Cora, de hecho, le pasaba
00:13:16medio lo que hicimos recién, que está
00:13:18medio cruzando, mirando para arriba y
00:13:19los autos así como
00:13:21cuidado mamá Cora que le grita Roso que
00:13:23Dominga del otro lado.
00:13:25Eso no está no está falseado, no es
00:13:27literalmente enfrente de la casa porque
00:13:28la casa de F está allá enfrente.
00:13:31Ah,
00:13:31esos como
00:13:33Ah. Ah, es verdad, es allá. Es es de
00:13:35verdad, me dijo.
00:13:36O sea, que él ella mira mamá Cora en
00:13:39varios momentos de la película hacia la
00:13:41casa de la que era su casa, que ahora
00:13:43están viviendo Sergio y Elvira, eh, y ve
00:13:46a su familia y no los reconoce. ¿Son o
00:13:47no son? Dice en muchos momentos son
00:13:49ellos, no saben. Claro, está ahí que se
00:13:50cuelga mirando
00:13:52y de hecho el empedrado también que es
00:13:54cuando se mantiene el empedrado
00:13:56inclusive de la calle conservan. Hay
00:13:58algo de la obra de teatro que estábamos
00:13:59hablando y yo venía pensando y un poco
00:14:01te adelantaba que hay algo de de lo
00:14:04rítmico que para mí eso viene muy del
00:14:06teatro porque por ahí pueden pensar que
00:14:08dentro de la comida hay improvisación y
00:14:10todo lo contrario. Yo creo que hay como
00:14:11una maquinaria rítmica de los textos
00:14:14para que funcionen como como si fuera
00:14:16una partitura musical que para mí eso
00:14:18viene como del teatro de la obra y que
00:14:20después lo llevan a
00:14:22Claro. Va como un tempo.
00:14:23Sí, sí. como y tiene como con sus
00:14:25irregularidades y sus matices, ¿no? Pero
00:14:28como que hay algo de esta maquinaria
00:14:30musical que hace que también para mí nos
00:14:32queden los textos en la cabeza y y nos
00:14:34resuenen.
00:14:35Que lo había escuchado en Los Simpson
00:14:36eso que cada cierta cantidad de tiempo
00:14:39tiene que haber un gag, tiene que haber
00:14:40un chiste y y me parece que eso también
00:14:42lo lo hace Doria en este caso. No sé si
00:14:44se adapta mucho el texto de teatro a la
00:14:48No, no. Parece que es bastante bastante
00:14:50igual.
00:14:52Todo lo que pasa acá dentro no es es
00:14:54improvisación de de Gasaya y Cecilia
00:14:57Roset.
00:14:57Sí, porque eso no está en la obra porque
00:15:00Ah, claro, porque esa parte desaparece
00:15:02todo eso es de ellos. Lo de juntaron los
00:15:04dos partos, digo, es algo que inventaron
00:15:06ellos. Claro,
00:15:07un
00:15:07poco antes también
00:15:08que tiene que inventar la historia de un
00:15:10funeral que se muere alguien
00:15:11que se va, que se va, que tiene que ir
00:15:13enferma. Era alguien que estaba enferma.
00:15:15Claro. Eh, de hecho es otro de los
00:15:18interiores. Se graba hay como tres
00:15:20interiores. La casa de Susana, la casa
00:15:22de Elvira y Sergio y esta.
00:15:24Exacto.
00:15:24Si no me equivoco, no hay más interiores
00:15:26e en la película.
00:15:27Bueno, hay cositas, ¿no? Donde está el
00:15:28cuerpo de su mamá Coras.
00:15:30Ah, bueno, la comisaría puede ser
00:15:31también eh cuando van. Pero Y acá
00:15:35empieza una deaste un montón.
00:15:37La vi ayer. La vi ayer de vuelta.
00:15:39La tenés fresquísima.
00:15:39La tengo refresca. Y y recuerdo que acá
00:15:42empieza también otra de las tramas de la
00:15:43película tiene las infidelidades, porque
00:15:46acá vos te das cuenta que Roseto se va
00:15:48no se va a ver un todo el tiempo se le
00:15:51escapan las telas, [risas]
00:15:53se te marca todo,
00:15:54se te marca. Así vas a ir vos, le dice
00:15:56nena, dice así,
00:15:57sí, porque se va se va 2 horas, como un
00:15:59claro, dos horas, ¿eh? y y que en dos
00:16:02horas en la película pasa todo eso que
00:16:04no la encuentran, van a la comisarías en
00:16:06la denuncia, terminan yendo a reconocer
00:16:07un cuerpo a la morgue. Bueno, todo eso
00:16:09supuestamente pasan dos o tres horas.
00:16:11Capaz que Roseto se demoró un poquito
00:16:12más en el poquito más en
00:16:14el tiroteo que fue.
00:16:15Pero es verdad esto de las infidelidades
00:16:16que decís, que también está entre los
00:16:18cuñados, ¿no? Entre Sergio y Nora, como
00:16:21esas tensiones todo el que se tocan todo
00:16:24el hasta entre China y Betiera Bluma en
00:16:26un momento que pasan y se empiezan como
00:16:27a toquetear en un es como que todo el
00:16:29tiempo están calientes, ¿no? Como que
00:16:31hay algo de esas sensas. Hay una escena
00:16:32que está Nora, eh, insultando, creo que
00:16:36eh o o a Susana y se mete el marido
00:16:39Jorge en el medio. Entonces, Jorge está
00:16:41medio que apoya una y está siendo
00:16:43apoyado por la otra y [risas]
00:16:46hay toda una cosa así de enrido sexual
00:16:49porque Doria quería que estén todo el
00:16:50tiempo en una baldosa, les decía, como
00:16:52todo el tiempo juntos y pegados y como
00:16:54que
00:16:55se ve mucho en los teléfonos eso cuando
00:16:56hablan por teléfono que se juntan todos.
00:16:58De hecho, y también eso los contaba
00:17:00Pinti cuando cuando hicimos el
00:17:01documental, como que para ellos era
00:17:02rarísimo todo, como que no terminaban de
00:17:04entender, como que lo seguían porque
00:17:05confiaban en él,
00:17:06pero que no no entendían bien que
00:17:08estaban haciendo, que no paraban de
00:17:09gritar y que estaban todos pegados, uno
00:17:11encima del otro.
00:17:12Sí.
00:17:12Y y mismo les pasó cuando estrenaron la
00:17:14película, tampoco les pareció a todos el
00:17:16boom que soy. Digo como que la película
00:17:19naceró en los años para convertirse lo
00:17:20que soy la carrza. Vos me habéis dicho
00:17:22algo así como de los eh del libreto que
00:17:24no se lo acuerdan, que no es algo que
00:17:25que la gente en la calle o los
00:17:27carroceros se saben al pie la letra. Lo
00:17:29obvio los carrosceros queremos
00:17:30encontrarnos a ellos que se la sepan.
00:17:32Claro,
00:17:32perfectes, no se la saben pero ni cerca.
00:17:34Claro, la mayoría de los actores
00:17:36actorices tienen el rodaje, se lo
00:17:38estudian para el momento, pero después
00:17:40pasan otro proyecto y se olvidan en
00:17:42general. pasa con los simuladores
00:17:44también, ¿no? Como con un montón de así
00:17:45producciones icónicas que la gente cree
00:17:47que se saben todo y en realidad como que
00:17:49hasta incluso capaz que ni los nombres
00:17:51de los personajes se acuerdan y eso es
00:17:53bastante decepcionante para clar los
00:17:55carroceros que encima son como
00:17:56recontrafermitos que se saben la
00:17:58película de principio. A mí eso me da
00:18:00como un poco de miedo, pues. Yo no soy
00:18:01de como de pero ni de mis propias cosas.
00:18:05También por ahí no sé, hice una pele
00:18:07hace dos años, no me acuerdo de los
00:18:08textos.
00:18:09No creo que pasa con los Simpson y con
00:18:10Esperando la Carroza, que gente que se
00:18:11sepa al pie la letra momentos.
00:18:13Claro. Eh,
00:18:15acá en Argentina sí, para mí Esperando
00:18:16Carroza entró en otro lado, o sea, no es
00:18:19solamente una película recordada, digo,
00:18:21como que es un evento cultural en
00:18:23general, ¿no? Como todos los argentinos.
00:18:25O la viste o la o la vieron mucha gente
00:18:27muchas veces,
00:18:29¿eh? Y todo lo que pasa con los
00:18:30carroceros, como que descubrimos eso,
00:18:32¿no? Nosotros el documental lo hicimos
00:18:34hace 5 años con Denis Surf. Veníamos,
00:18:36queríamos hacer un corto sobre la casa,
00:18:38nos interesaba la casa, pero veíamos
00:18:40eso, que veías, venía gente, un feriado,
00:18:42venía con el auto, sacaba la foto y
00:18:44seguía como que algo más pasa alrededor
00:18:47de de per la carroza, no es solo una
00:18:48peli.
00:18:49¿Cómo llegaste vos mientras vamos
00:18:50caminando hacia la tercera de las
00:18:54ubicaciones de esta recorrida por el
00:18:56barrio de Versalles, donde estamos eh
00:18:58yendo a los lugares donde se grabó esta
00:19:00icónica película de década de los 80?
00:19:02¿Vos cómo llegaste a ser carrocero? No,
00:19:04yo soy carrocero de de niño de toda la
00:19:07vida.
00:19:07Toda la vida.
00:19:08Yo creo que sí.
00:19:09¿Qué edad tenés?
00:19:10Yo tengo 44.
00:19:11Okay. Bueno, buenas. Cuando se estrenó
00:19:13eras un No, claro. Tenía era chiquitín,
00:19:16pero en los 90 se pasaba mucho en la
00:19:19televisión, sobre todo en Telef. Ahí
00:19:21[risas]
00:19:22refiló la cara.
00:19:24Estamos llegando. Perdón, perdón. Ahora
00:19:25volvemos a Mariano, pero estáamos en el
00:19:27lugar donde estaba mamá Cora, en la
00:19:28terraza cuidando el hijo de Dominga, eh,
00:19:31Cecilia Roseto, que es, eh, quizás la
00:19:33clave de la película. Como deco, es el
00:19:35momento donde desaparece porque una
00:19:36vecina la llama para que vaya a cuidar a
00:19:38su hijo. La familia piensa que
00:19:40desaparece y ella mira desde esa terraza
00:19:43hasta esta casa que fue la casa donde
00:19:45vivió toda la vida mamá Cora y ahora se
00:19:47la quedado sus hijos, eh, donde está
00:19:49pasando la trama de la película con toda
00:19:51su familia peleándose por quién se queda
00:19:54con esta señora llamada Mamá Cora, eh, y
00:19:57bueno, ella de hecho desde ahí arriba no
00:19:59lo llega Ana María
00:20:00de los Dolores,
00:20:00de los Dolores [risas]
00:20:01que es un diálogo
00:20:06Brandon en un momento y ahí De hecho,
00:20:09desde ahí arriba ella no lo llega a
00:20:11reconocer. Son o no son, pregunta varias
00:20:13veces. Pero bueno, efectivamente eran y
00:20:15estamos llegando hasta este lugar. Y
00:20:16perdón que te interrumpí con tu
00:20:17historia, Carroceros,
00:20:18¿no? Carroceros, esto es como un templo.
00:20:19Es como si fuese una iglesia, como
00:20:21llegas a la Sagrada Familia, no sé, y
00:20:24pasa un montón. Cuando aparte está
00:20:26idéntica la casa, sí está igual más allá
00:20:28de los colores. Digo,
00:20:29y yo mientras me emocionaba y ustedes me
00:20:31miraban, lo que veo también es la una
00:20:33persona dentro cerrando las ventanas
00:20:35porque dijeron, "Se vienen los [risas]
00:20:37pasó eso."
00:20:38Sí, recién vi que cerraron las persias
00:20:41[risas]
00:20:41di otra vez. Otra vez,
00:20:44¿no? De hecho, acá en el barrio de
00:20:45Versal hay un grupo de gente que se
00:20:47dedica a hacer el city tour de esperando
00:20:49la carroza. de visitas constantement o
00:20:52este hombre, la la persona que viva en
00:20:54este lugar es la como la sobrina nieta
00:20:57de la señora que vivía ahí cuando
00:20:58alquilaron la casa para la
00:21:00Ah, o sea, quedó en mano de la familia.
00:21:01Fam.
00:21:02¿Puedo hacer un como una escena icónica
00:21:04en la puerta, por favor? Eh, ah, pero
00:21:06voy a necesitarme el micrófono para que
00:21:08se Lo que sí es que no lo voy a hacer
00:21:10fuerte porque si no la vamos a espantar
00:21:12a la Pero como hacer este me voy a sacar
00:21:16las ganas
00:21:17para que te agarramos la
00:21:20producción la producción.
00:21:24Nadie hecho.
00:21:28No grité como debería
00:21:30porque el grito fuerte en la película.
00:21:31Porque aparte de Mónica Villa dice que
00:21:33Doria le pedía más y dale más y más y
00:21:36ella decía como que también esto que
00:21:38contabas vos como que ella insegura como
00:21:40esto no suena mucho así como eh
00:21:43es que los los gritos de de Alejandra
00:21:45son desde las tripas. Uno lo puede
00:21:48sentir la angustia de esa mujer que ya
00:21:50no sabe qué [risas] hacer por la
00:21:51situación que está viviendo.
00:21:53Claro.
00:21:54Mira, mira, te una mariposa.
00:21:59[música]
00:22:00Qué maravilla. Bueno, dice, "En esta
00:22:01casa eh para quienes están escuchando
00:22:03por la aplicación y no lo están viendo
00:22:05eh por YouTube, porque claro, vale
00:22:07decir, este va a ser un programa muy
00:22:08visual porque estamos recurriendo a
00:22:09locaciones se grabó esperando la
00:22:11carroza, pero eh intentamos ser lo más
00:22:13descriptivos posibles." dice, "En esta
00:22:15casa se filmó en 1985 la película
00:22:17Esperando la carroza del recordado
00:22:19director Alejandro Doria. Es un cartel
00:22:21que puso La legislatura de Buenos Aires
00:22:23el 14 de abril eh de 2011. Eh, y de
00:22:27hecho tiene esto que les comentaba el
00:22:29turour carrocero. Eh, bueno, son una
00:22:32muchachos que se dedican a recorrer en
00:22:34el barrio de Versalles, las locaciones
00:22:36de Ferando Carroza, lo que estamos
00:22:37haciendo nosotros con el eh, quien hizo
00:22:39el documental hace 5 años esperando la
00:22:42carroza y Nati Maldini, obviamente que
00:22:44vio varias veces la película, aparte es
00:22:45amiga de la casa y sabe muchísimo de
00:22:46cine, así que es interesantísimo
00:22:48tenernos a los dos. militante del cine
00:22:50nacional, por
00:22:50militante del cine nacional, además,
00:22:52eh, bueno, que está igual a ti. Es
00:22:55increíble el piso es es el mismo puerta
00:22:58en el interior eh, estará igual, no lo
00:23:00sabemos porque el no se puede pasar
00:23:03adentro, digamos, nadie pasa, digo, una
00:23:05casa privada, no es como la casa de
00:23:06Maradona que vos puedes ingresar.
00:23:07Mariano creo que la conoce. [risas]
00:23:10Bueno, entraste y nosotros eh cuando
00:23:12hicimos carroceros, eh, ya te, o sea, se
00:23:15los spoileo, ¿no? Eh, nosotros
00:23:18trabajamos un montón para para a ver si
00:23:19podíamos entrar. Hablamos mucho con
00:23:21Flavia y para nosotros cuando hicimos el
00:23:24guion y pensábamos, ¿no?, con él
00:23:26queríamos como conservar eso, ¿no? Como
00:23:29no mostrar qué es lo que pasa de él, nos
00:23:31parecía como poético a la hora de hacer
00:23:33el Toku, ¿no? Como que cierre con eso,
00:23:36¿eh? Sí, porque aparte es como en la
00:23:38tensión dramática del documental es
00:23:40entrar. Ay, justo está
00:23:42Flavio.
00:23:43Eh, esa es la tensión dramática, ¿no? Si
00:23:45se puede pasar o no.
00:23:47A ver, para que eh
00:23:49Disculpe.
00:23:51Ah,
00:23:52¿cómo estamos estamos molestando o estás
00:23:55acostumbrada? No,
00:23:57absolutamente.
00:23:58Eh, ¿cuánta gente eh como nosotros?
00:24:01No, no, no te no la grabamos a ella. No
00:24:03la mostramos a ella no más. Eh, estamos
00:24:05grabando así sin cortes, así que
00:24:06simplemente podemos dialogar sin
00:24:08mostrarla a usted.
00:24:09Sí, cómo no. Pero
00:24:10sin mostrarla. Sin mostrarla, sin
00:24:11mostrarla.
00:24:13No, porque está no. Está bien. Vamos a
00:24:15respetar. Vamos a respetar. Produjeron,
00:24:16loco. Si me hubieras avisado, por lo
00:24:18menos
00:24:18aguarde ahí hasta salir que está la
00:24:20cámara, así no la no la enfocamos. Eh,
00:24:23¿cuánta cuánta gente eh viene eh
00:24:25semanalmente a este lugar y hace lo
00:24:27mismo que hicimos nosotros o o similar?
00:24:29Mira, número exacto, no lo sé. Lo que te
00:24:31puedo asegurar que todos los días vin a
00:24:33ver si son todos los días
00:24:36sábado, por supuesto, mucho más. Y
00:24:39bueno, después está lo que todo el mundo
00:24:41conoce, creo que es el
00:24:43Claro, ese Tuc ahí son, no sé,
00:24:4630, 40
00:24:4730, 40 personas juntas.
00:24:49Sí, sí, sí. No sé si lo viste alguna vez
00:24:51eso.
00:24:52Eh, no, no participé. Hemos hemos
00:24:54hablado con la gente, pero de del tur
00:24:56carrocero, pero no. E esta es una casa
00:24:58de todas las hacen muchos años y se la
00:25:01alquilaron a su familia para hacer la
00:25:02película.
00:25:03Correcto. Del año 28. Vamos a ver.
00:25:05En el interior se conserva más o menos
00:25:07igual.
00:25:09Mira, algunas cosas así. Otras.
00:25:10Vamos a romper con lo que hacía Mariano
00:25:12su documental que era.
00:25:13Ay, lo conozco. Playa. ¿Cómo estás?
00:25:16Bien. [risas] Este, la verdad, mira
00:25:19justo que mira, eh,
00:25:20vas a soplar las hojas.
00:25:22No, le voy a prestar para que sople ella
00:25:24sus hojas.
00:25:25Eh, tengo apuntar
00:25:28eh, no,
00:25:28el interior. Sí, sí, sí. Mira, la casa
00:25:30es una casa que conserva la misma
00:25:32estructura de una casa de torceo. Eso es
00:25:34lateralable. Yo no se muipo. Después sí,
00:25:37lavados de cara, teca de 500,
00:25:41eso sí.
00:25:42Han visto locuras de gente y te juro no
00:25:44te muero tomar, ya nos vamos, eh, de
00:25:46carrocero, de gente fantástica, de
00:25:47futebogos y ah bien,
00:25:50gracias.
00:25:51No, por favor, sinon también.
00:25:53Ahí está. Pero eh
00:25:54esa mi tendencia
00:25:57compa
00:25:57no la mostramos, pero sabemos que
00:25:58compañera. Eh, bueno, eso le preguntaba
00:26:02locuras que hayan hecho gente, no sé,
00:26:03algún loquito que haya querido saltar,
00:26:05no le ha pasado nada de esas cosas con
00:26:07lo
00:26:07No, no, ese tipo lo puras feistas, no.
00:26:10Eh, lo que sí hay gente que viene porque
00:26:13tiene su propio streaming o porque tiene
00:26:16sube contenidos o cosas así o estudia
00:26:19teatro o bueno, cosas. Hay un loco lindo
00:26:22que anda dando vueltas que hace el antes
00:26:25y el después de cada locación
00:26:27determinadas películas inició con esto y
00:26:30buenoas
00:26:32grabaron mucho tiempo acá adentro fue
00:26:34duró mucho.
00:26:35Apro meses
00:26:37o sea por dos meses acá la familia no
00:26:38estuvo, se tuvo que ir
00:26:39no convivimos
00:26:41convivieron
00:26:43con todo el set de grabación
00:26:44en Santas Pascuas. Sí, sí, sí,
00:26:46porque bueno, él te lo va a decir mejor
00:26:48que yo. Cuando rodan una escena, capaz
00:26:51que están 3 horas preparándola. La
00:26:53escena dura, no sé, 14 segundos, pero
00:26:55bueno, en esas 3 horas de preparación
00:26:58vamos, venimos, cocinamos.
00:26:59Estaban ustedes acá para la familia en
00:27:01ese momento. Y la cocina y todo también
00:27:05los muebles, todo era de ustedes,
00:27:07¿no?
00:27:07A eso lo trajeron.
00:27:08Claro, la mayoría la trajeron ellos.
00:27:11Y el loro, el loro
00:27:13no. Loro. Sí, era, había dos loros, ¿eh?
00:27:16Había un loro que tenían ellos acá y
00:27:18otro que trajeron de los vecinos.
00:27:19Claro, uno de los loros cuando no
00:27:20querían que habl era el nuestro y cuando
00:27:22China quitaba el pañuelo y querían que
00:27:24grite era el vecino.
00:27:26Ah, okay. Pero, o sea, que el loro de
00:27:28usted también salió en la película.
00:27:29Sí.
00:27:30No me preguntes cuál es cuerpo porque no
00:27:33eh tengo entendido que el señor del otro
00:27:35loro decía, "Ustedes se llevan mi loro
00:27:38que habla, pero no me dejen sin loro."
00:27:39Entonces le tenían que llevar sí o sí el
00:27:41otro loro para compensar. Como siempre
00:27:43tenía que tener un loro el señor.
00:27:45Sí, porque aparte el hombre era un
00:27:46santiago que ya parqueó hace muchos años
00:27:49y supongo el loro también y amaba ese
00:27:53loro. Él era la esposa, los dos amaban
00:27:55ese loro. Nosotros tenemos de My. Claro.
00:27:58[risas]
00:27:59Vos estuviste acá durante el rodaje.
00:28:01Sí, sí, yo estuve. Yo eh [música] vivía
00:28:04acá en ese momento. Yo estudiaba y me
00:28:07había venido a vivir acá con una de mis
00:28:09tías.
00:28:10Ya estuviste con todos de Gasal, Bloom,
00:28:13con todos los conviviendo de alguna
00:28:15manera. Eh, se via un buen clima, era
00:28:17divertido.
00:28:17Sí.
00:28:19Se cagaban de risa entre ellos, además
00:28:21hasta los errores de la grabación.
00:28:22Exactamente. Entre ellos se recagaban de
00:28:24risa y bueno, adultos también. Bueno, a
00:28:26mí la primera sensación que te genera es
00:28:29el asombro, es esa cosa de ver una
00:28:31película por dentro, maravilloso para
00:28:33quien no tenía ni experiencia como yo.
00:28:37Este, y después sí, todo compartís la
00:28:39alegría de ellos.
00:28:41Fue una experiencia inolvidable y además
00:28:44no me la dejan olvidar porque
00:28:46Claro, [risas]
00:28:47a 40 años
00:28:48vino en su momento, viene mucha gente
00:28:50todos los días y tal,
00:28:52¿no? Y Flavia es una divina, una divina.
00:28:54se recontracopa con los carroceros.
00:28:56Digo, lejos de de odiarlos y espantarlos
00:29:00como que se copa siempre cuando
00:29:03Claro.
00:29:03Pero bueno, también es cierto que ella
00:29:04vive acá, entonces entrar la gente
00:29:06quiere entrar y hacer la recorrida y
00:29:08mira yo, ¿sabes qué hago? Yo en general
00:29:10cuando tengo que salir como ahora espero
00:29:12que llevar
00:29:13Claro.
00:29:16No lo reconocí hasta que abrí el acuerdo
00:29:19y te vi a vos y segundos después con
00:29:21delay te vi a vos.
00:29:22Somos gente confiable. Pero claro, en
00:29:24general hago eso, ¿viste? Espero que
00:29:26sean por es un tema de que bueno, esto
00:29:28va a salir abado, pero no quiero que que
00:29:30vean y yo me voy.
00:29:32Claro que te queda la casa sola por la
00:29:33duda.
00:29:33Es eso. No es que me moleste que porque
00:29:35si me ven me preguntan y eso no me
00:29:38molesta. Pero
00:29:40¿Eperabas lo que pasó después con la
00:29:41película?
00:29:42No, nadie esperaba. Imagínate que si los
00:29:44que saben,
00:29:46claro, si los que saben del tema que
00:29:47eran Doria, que la productora y que sé
00:29:49yo, no se lo esperaba y lo sorprendió
00:29:51tanto como cualquiera, yo muchísimo
00:29:53menos.
00:29:54Claro. Nati, le queres preguntar algo ya
00:29:56que estamos, alguna duda que te haya
00:29:57quedado y ya no la molestamos más, te
00:29:58prometo.
00:29:59No sé si pregunta, pero por ahí puede
00:30:00expandir en el documental de Mariano se
00:30:02ve como todos los vecinos y vecinas
00:30:04colaboraban, traían los moles
00:30:08eh plantas, como que había algo también
00:30:10en todo el barrio que movilizó. si
00:30:12querés por ahí expandir esa parte de
00:30:14todo lo barrial.
00:30:16Sí, eso para mí tuvo dos costados
00:30:19buenos. Por un lado, bueno, no era una
00:30:20colección de obviamente
00:30:24había que colaborar.
00:30:26También el otro costado que yo le veo es
00:30:29generar esa participación en la gente
00:30:31que que también me pareció buenísimo
00:30:33como un hecho colectivo, ¿no?
00:30:36Claro.
00:30:36Y en particular
00:30:39siempre me parece
00:30:42de los actores tracó de la casa de
00:30:44entidad
00:30:50periódico perigra
00:30:52es el gesto solo.
00:30:53¿Dónde está mi amiga? Es una que estaba
00:30:56en la casa del señora.
00:30:58Ah, la señora. La madre Pinti.
00:31:01La madre de Pinti. Exacto.
00:31:02Claro. La madre de Pinty. El la francesa
00:31:05creo que también. El esposo de la
00:31:07francesa.
00:31:08Y que no parece, ella le sale tan
00:31:10natural que no parece ni actriz.
00:31:13Siquiera la la de ¿Dónde está mi amiga?
00:31:14Como es una actriz que vivía la casa del
00:31:16teatro.
00:31:17Claro, eran todos actores y les pagaron.
00:31:20Canta que canta tango.
00:31:21Sí, canta muy bien el tango.
00:31:23Canta muy bien. Sí, sí, sí. Me hablado
00:31:26esto que decían también que eh cuando
00:31:29Gasalla, porque claro, los actores, las
00:31:31actrices se podían ido de joda por
00:31:32momento, se iban a tomar algo, pero
00:31:34Gasla decía que tardaban tanto en
00:31:35sacarle el maquillaje, que se tenía que
00:31:37quedar con todo el maquillaje del
00:31:38vestuario, entonces se quedaba en la
00:31:40plaza y se la pasaba horas en la plaza y
00:31:42decía que todos los que en el documental
00:31:44se los vecinos y vecinas se le ponían
00:31:46alrededor nenitas, nenitos alrededor de
00:31:49mamá.
00:31:51Eh, había algo de eso, Tati, queilizó
00:31:53muchísimo.
00:31:55Flavia, muchísimas gracias. Eh, no lo
00:31:57esperábamos que cruzarnos con vos, pero
00:31:59fue fantástico.
00:32:01Bueno, para mí también por un lindo
00:32:02momento y bueno, un beso a Julia y a
00:32:04todo tu equipo.
00:32:05Ahí está. Bueno, muchas gracias y eh
00:32:07aguantar que hacemos el plano final, así
00:32:08ya no te mostramos y nos vamos a la
00:32:10última de las locaciones. Estamos en la
00:32:13casa donde se filmó o por lo menos los
00:32:15interiores más importantes que tiene la
00:32:17película están acá dentro, que es donde
00:32:18vivían eh Sergio y Elvira, donde se
00:32:22triful. Ahí está. Eh,
00:32:25beso.
00:32:25Ahí está. Bueno, le generamos confianza,
00:32:27Mariano. Es
00:32:28Sí, no, Flavia, Flavia es lo más. Flavia
00:32:31es lo más.
00:32:31Fue muy eh muy casual. Esto no fue
00:32:34producido. Ella salía efectivamente con
00:32:36su pistola para porque claro, estamos
00:32:38estamos en otoño y se ve que hay muchas
00:32:41hojas, así que salió para prestar la
00:32:42pistola para eh dispersar las hojas. Eh,
00:32:46te interrumpí dos veces cuando eh venías
00:32:48con el tema de tu
00:32:50eh sensibilidad o fanatismo por
00:32:53esperando la carroza, que en los 90 la
00:32:54pasaban mucho y vos ya
00:32:56cl los 90 la pasaban un montón en
00:32:57Telefaban,
00:33:00hasta te diría una vez por semana, ¿no?
00:33:01Los domingos a la tarde. Porque también
00:33:04es eh transversal en las generaciones,
00:33:06como que es algo que lo podés compartir
00:33:07con tus viejos, con tus abuelos, con tus
00:33:10amiguitos, no sé, como que había algo
00:33:11que atravesaba a todos
00:33:13y es muy argentino eh todo lo que pasa y
00:33:16después las frases. Eh, yo antes de
00:33:18venir acá la vi nuevamente, creo que por
00:33:20tercera vez, eh, y ya me había olvido la
00:33:23cantidad de frases que había que están
00:33:26cuando así y aparte es una tras otra.
00:33:27Sí, en el documental está está como la
00:33:29la la básicas queo puchero,
00:33:33pero después hay como todo el tiempo
00:33:34es tres empanadas son como topo el
00:33:37tiempo. Claro,
00:33:37todo el tiempo están con frase y todo el
00:33:39tiempo tienen como cositas como pequeño
00:33:41gag que van tirando sobre todo China
00:33:43Zorrilla.
00:33:43A mí hasta me da miedo porque la gente
00:33:45Carrocero es tan fanática que te ve en
00:33:48la coma y es como yo tengo eh hay que
00:33:51tener plata para que uno lo invite.
00:33:53Hay que tener plata para que le inviten
00:33:55a uno.
00:33:55Para que le inviten a uno. ¿Ves como
00:33:57había preposiones, cositas y la otra? Yo
00:34:00soy pobre.
00:34:01Yo no soy tía, yo soy pobre.
00:34:03Yo no soy tía, yo soy pobre.
00:34:04Porque la tía quiere comer algo así. No,
00:34:06la tía no va a comer una cosa.
00:34:07Bermú bermud
00:34:08me ofrecen el vermud.
00:34:10El vermud. Claro, ella no.
00:34:11Si la tía quiere verm.
00:34:14Sí, el mundo carrocero es como eso.
00:34:16Aparte cuando estás con ellos uno
00:34:18arranca y no paran. No para nuestra
00:34:22compañera que también no para de citar a
00:34:24esperando la carroza en cada oportunidad
00:34:25que puede. Y hablando de las citas
00:34:28también, algo que vi en las entrevistas
00:34:30que vos hiciste, Mariano, es que
00:34:32respetaron el libro a rajatabla. O sea,
00:34:34eh creo que creo que Frey comentó que un
00:34:38solo momento alguien se permitió decir
00:34:40algo, pero después es el libro de Doria.
00:34:43Sí, sí, sí. Como que estaba todo, como
00:34:45decía Nati, ¿no? Está todo escrito de
00:34:47manera tal que es una partitura. como
00:34:50que todo da da pie a a la escena
00:34:54siguiente [música] y como que él estaba
00:34:56muy obsesionado en eso, ¿no? Como que no
00:34:58falle.
00:34:59Es que es musical para que funcione de
00:35:01esa manera tiene que ser exacto, porque
00:35:03si no te corres un poquito del tempo y
00:35:06siento que ya no sucede eso que que está
00:35:08pasando. No sé, como que hay algo de eso
00:35:10que tiene que ser. Eh, algo que veníamos
00:35:13hablando eh del el que también lo
00:35:15mencionan en la en la película, en el
00:35:17documental, esta cuestión de la
00:35:18comunidad eje TV, que hay algo acá
00:35:21también como de los carroceros, los
00:35:23fanáticos que te abraza un poco como que
00:35:26esa y y se preguntan en el documental
00:35:28por qué
00:35:29eh y
00:35:31impacta tanto en esa comunidad.
00:35:32Claro.
00:35:33Y nunca se nunca nadie nos supo. Hay
00:35:35una respuesta. Claro, no sabemos bien
00:35:36bien qué es porque no sé, Almodóar es
00:35:39mucho más claro, ¿no? Hay personajes
00:35:41gay, hay hay tipo de chicas travestis
00:35:43desde los 80 como que es más fácil
00:35:45llegar, pero con Esperando la Carroza no
00:35:49se sabe bien que porque no es por gasla
00:35:51en sí, hay algo de hay un carrocero,
00:35:54Marcos, él decía que
00:35:57que el personaje de Betana Bloom, ¿no?
00:35:58Nora, esta cosa de esta especie de
00:36:00mostraar
00:36:01es la que llama la atención, no sé, pero
00:36:03es muy clave, eh, como que en la
00:36:06comunidad gay los carroceros son montón,
00:36:10montón, montón, montón. Acá hay en
00:36:12España también.
00:36:13Ah, también
00:36:14se vio mucho, eh,
00:36:15en España sí españoles mirando, digo,
00:36:17porque en España también hay mucho
00:36:18argentinos. españoles.
00:36:19Sí, la película afuera es muy exitosa.
00:36:20En Cuba, parece que en Cuba muchas
00:36:23películas argentinas fueron exitosas de
00:36:25los 80 y esperando carroza pegó un
00:36:27montón y la pasan, creo, en las
00:36:28Navidades. Navidades y nuevo, como un
00:36:30clásico que pasa esperando la carroza.
00:36:31Okay. Mira qué dato interesante. ¿Cuál?
00:36:34¿Qué nos queda acá? Nos queda una,
00:36:35¿no? No mucho más. Ahí en la esquina, no
00:36:37sé si te acordas cuando se van tomando
00:36:38el helado.
00:36:39Es una de mis escenas favoritas, eh, que
00:36:41están, eh, Elvira, Nora y Matilde
00:36:44tomando el heladito, que es como un
00:36:45momento de complicidad femenina. Y sí,
00:36:47sí que se es también eh calor, helado
00:36:50que se derrite, las tres ahí chusmeando,
00:36:53complicidad femenina y están matando a
00:36:55Susana en ese diálogo que dicen, "Ay,
00:36:57cómo se le ocurre, ¿a quién se le
00:36:58ocurre? Por favor, lo que porque claro,
00:37:00en ese momento estaban viendo, se
00:37:01estaban disputando quién se quedaba con
00:37:02mamá Cora.
00:37:03Nos faltan los heladitos para faltan los
00:37:05heladitos. Con este calor vendría bien
00:37:07las tres
00:37:07el tiene acá hay como mucha el en esta
00:37:10escena es la incorrección política, ¿no?
00:37:12Como tod todos los chistes que hacen hoy
00:37:14por hoy son muy desudubicados, son muy
00:37:16pasados.
00:37:17Sí. Sí.
00:37:18Nora dice, "No, como, ¿qué se puede
00:37:19esperar de la hija de un mozo de bar de
00:37:20barrio?"
00:37:21Claro.
00:37:22Pero alguien responde ahí que le dijo,
00:37:24"Perdón, eso le dice Elva". Y le dice,
00:37:26"No, eso no, porque ella es hija
00:37:27de un mozo."
00:37:28De un mozo.
00:37:29Sí,
00:37:29es verdad. Eh, Elvira, sobre todo, es un
00:37:32personaje que está todo el tiempo
00:37:34bardeando a todo el mundo.
00:37:36en otro momento dice, "Pero, ¿qué somos
00:37:38judíos para no tener creencia
00:37:40religiosa?"
00:37:41Para ese es fuertísimo porque es judíos
00:37:42para no tener creencia religiosa y a la
00:37:44vez es como medio icono feminista, como
00:37:47que yo siento que hay algo que si bien
00:37:49ella es la típica
00:37:51Sí, como que porque digo, si bien es la
00:37:52típica ama de casa que está todo el
00:37:54tiempo está todo el tiempo también
00:37:56resongando y echándole en cara a Sergio
00:38:00eso, como este diálogo que tienen que
00:38:02dice, "No doy más, ¿eh? ¿Por qué? Nada,
00:38:06me arranqué toda la mañana.
00:38:08Y vos sabes el trabajo que da una casa.
00:38:11[risas]
00:38:11Parecía.
00:38:12Claro, porque es el único día donde
00:38:13supuestamente Sergio descansaba y no
00:38:15pensaba mover un pelo.
00:38:17Claro. Y ahí eh como que él le canta las
00:38:2040 de su propia madre que dice, "No,
00:38:22pero mi mamá hacía todo lo que haces vos
00:38:23y hace hacía el doble. O sea, no lo voy
00:38:25a decir textual porque me me voy a
00:38:27fallar,
00:38:28¿no? Y nos van a matar de otro lado los
00:38:29carrosceros que siempre corrigen,
00:38:31obviamente, porque tiene que ser el pie
00:38:32del cañón. Pero hay algo de ese
00:38:34personaje mostrando como eh esa esas
00:38:38características de las amas de casa de
00:38:40esa época de aguantando, soportando. El
00:38:43tipo está leyendo el diario al lado del
00:38:45teléfono, suena el teléfono y la llama
00:38:46por teléfono para que atienda. Como que
00:38:49todo eso se muestra a través de Elvira.
00:38:51Para mí es esto barba.
00:38:52Las cuatro mujeres son de casa. la
00:38:55hermana que ahora no me acuerdo, eh, la
00:38:57hermana de los tres varones, eh, que es
00:38:59la que vive Emilia, eh, que se la ve,
00:39:01que está lavando ropa a mano, eh, y ahí
00:39:03es una gran demostración de su clase
00:39:05social. Eh, bueno, Susana y Elvira que
00:39:07trabajan en la casa eh, más allá de la
00:39:10diferencia económica y Nora, que también
00:39:12es ama de casa, pero no cocina nada,
00:39:13dice, "La vez que nos invitan tiene una
00:39:14sirvienta, algo así." Sí, exacto. Es
00:39:17como ella
00:39:18no se moja un dedo. Pero mira qué chiste
00:39:20eso. No se moja un dedo porque
00:39:22y va a visitar a su propia madre,
00:39:23entonces ya no tiene tiempo para que
00:39:25esté la otra para que esté la otra vieja
00:39:27en su casa, ¿no? Como que también dice
00:39:29ella ya tiene a su madre para para hacer
00:39:31mamá se moriría de celos. [risas]
00:39:35Bueno, hay un montón de de diálogos que
00:39:38van a quedar eternamente
00:39:40en el inconsciente colectivo de los
00:39:41argentinos. En un barrio particular,
00:39:43como vieron, caminamos tres cuadras y
00:39:46todo.
00:39:46Está todo.
00:39:47Sí, el 80% está cubierto.
00:39:49Queda eh la supuestamente en la
00:39:51película, porque me pareció increíble
00:39:53que respeten que la casa Dominga está
00:39:56enfrente de la casa de
00:39:59bueno, de Elvira y de Sergio que viven
00:40:01ahí. Eh,
00:40:02selvático.
00:40:03Sí, sí, sí. No tenemos que eh Y después,
00:40:05pero ven que el barrio también es como
00:40:06que también está detenido, como pasaron
00:40:0840 años y las casas seguramente son las
00:40:11mismas. alguna refaccioncita, pero
00:40:13aparte no hay edificio, no se tiró bajo
00:40:15nada.
00:40:15Cuando hicimos el documental veníamos y
00:40:17como eso la la gente que salía, las
00:40:19señoras que salían a barrer o los o los
00:40:22los viejos que daban vuelta con
00:40:23bicicletas para contarnos cosas eran
00:40:25todos los vecinos de acá que que como
00:40:26Flavia digo, participó de la película.
00:40:28Ah, bueno, ahora a ver si nos
00:40:30encontramos con algún vecino en los
00:40:31minutos que en los minutitos que nos
00:40:32quedan eh también podemos conversar.
00:40:34Nati, ¿vas a decir algo? Creo que te
00:40:35interrumpí,
00:40:36¿no? Que me hace acordar a la plata
00:40:37también, como esta cosa de barrio que
00:40:38todavía se mantiene, que podés estar por
00:40:41ahí encontrándote señoras barriendo, eh,
00:40:43gente tomando mate en la puerta todavía,
00:40:45¿no? Como que hay algo de eso que se
00:40:47respira todavía en este barrio.
00:40:49De barrio totalmente.
00:40:51Eh, aparte, claro, estamos en, bueno, en
00:40:53este momento en un barrio donde no hay
00:40:55edificios. Está muy tranquilo en la
00:40:57jornada. Solo somos nosotros eh, que
00:40:59vinimos a molestar a Flavia. En este
00:41:01pasaje estaba supuestamente la casa de
00:41:04donde empieza, ¿no? Donde estaban
00:41:06haciendo los flancitos.
00:41:07Ah, donde sale corriendo Susana
00:41:10completamente enajenada en el momento en
00:41:12que se harta de mamora cuando descubre
00:41:15que sus flancitos fueron que su mayonesa
00:41:17fue metida al horno en forma de
00:41:19plancito, eh, y la va corriendo el
00:41:22marido Jorge por todos lados hasta que
00:41:23llegan a la casa de Oliva. Creo que
00:41:25ellos dicen que son cuatro cuadras e en
00:41:27la película de distancia. No, vengo
00:41:29caminando hace cuatro cuadras.
00:41:31Eh,
00:41:31hay unos carroceros muy frikis que
00:41:33hicieron como todo el estudio. Entonces,
00:41:35cuando ella sale corriendo se pusieron a
00:41:37ver todas las casas, cuáles eran y
00:41:39parece que es esa, pero
00:41:41esa sería
00:41:42sería, pero de esa sí no sabemos. No
00:41:45tenemos tanta certeza como de las otras.
00:41:47Ahí está. Bueno, hay unos perritos en la
00:41:49película. No hemos visto perros, pero
00:41:51acá sí. Bueno, ella saldría de acá y
00:41:53bueno,
00:41:53y ella sale corriendo para acá hasta la
00:41:55casa y la casa está ahí de vuelta. No,
00:41:57dimos la vueltita n más.
00:41:59Nati, para vos, eh, esperando la
00:42:01carroza, eh, ¿vos te acordás el primer
00:42:03momento que la viste o cuántas veces la
00:42:05viste? Eh, ¿qué significó en su momento?
00:42:08¿Tenés algún registro de memoria en eso?
00:42:12No tengo recuerdo de la primera vez,
00:42:14pero sí en mi casa son eh tengo mi padre
00:42:17y mi abuela, sobre todo, bastantes
00:42:18sinéfilos. Entonces se generaba esto que
00:42:21dice Mariano, ¿no?, de que de repente la
00:42:22dejen, estás comiendo, está en la tele y
00:42:25te quedas viéndola. Desde muy chiquita
00:42:27siento que estaba. Después con mi grupo
00:42:29de teatro se armó esto que le pasa
00:42:31bastante a los carroceros que se arma
00:42:34código. Entonces como y de hecho ha sido
00:42:36referente, bueno, eh tenemos la peli que
00:42:39hicimos con mi grupo de teatro dirigida
00:42:41por Jorge Pinarelo, algo que pasó en año
00:42:43nuevo que fue bastante
00:42:45eh tiene
00:42:48directo, o sea, mi personaje, tu
00:42:49personaje es reusana. Y de hecho hay un
00:42:51momento de los personajes viendo,
00:42:54esperando la carroza y ahí Mariano, así
00:42:56lo conocí Mariano, pidiéndole el
00:42:58contacto de Diana Frey, la productora de
00:43:00Esperando la carroza, para pedirle
00:43:01permiso para ver si nuestros personajes
00:43:03podían ver Esperando la carroza, [risas]
00:43:06para que claro, tengan la referencia de
00:43:07cómo debería ser,
00:43:08¿no? No, para que aparezca la película
00:43:10en pantalla.
00:43:11Ah, directamente.
00:43:12Claro, porque hay un momento de
00:43:13microcine donde hay dos parejas viendo,
00:43:15esperando la carroza y se ve y está el
00:43:18momento de las bombachitas de goma, se
00:43:20caga. Ese está [risas] ahí, ¿eh? Y eso
00:43:24vieron que en las en las películas aún
00:43:26así aparezca algo muy chiquito, tenés
00:43:27que tener los permisos. Y Diana Fre
00:43:29recopada enseguida enseguida me
00:43:31respondió, me dijo que sí,
00:43:32que no había problema para usar un
00:43:34pedacito de la de la peli. Eh,
00:43:37es que para todos ellos mismo, para
00:43:38Diana, cuando nosotros empezamos a hacer
00:43:40el documental, le contamos, ¿no? Le
00:43:42escribimos a Diana y Diana no tenía ni,
00:43:45o sea, sabía que había mucha gente
00:43:46fanica, pero no terminaban de de tomar
00:43:48conciencia el delirio que genera
00:43:51Espeando la carroza. Eh, entonces la
00:43:53trajimos a Diana y al marido, a Fer, a
00:43:56Fernando, al primer encuentro carrocero
00:43:58que que hicieron acá a y eran 30
00:44:01personas y haciendo el recorrido como
00:44:02hicimos hoy, pero eh hay un de los
00:44:04chicos del tur carrocero, Matías, eh lo
00:44:08organizaba y Diana no podía creer lo que
00:44:11lo que hacían esa gente. Como que
00:44:12eso fue en cuándo más o menos
00:44:13y eso fue hace 5 años más o menos.
00:44:172019 arrancamos con esto vos que lo
00:44:20venías estudiando. El en los 80 sale la
00:44:22película. Yo no creo que eh en ese
00:44:25momento haya generado el boom de que
00:44:30también tiene que ver con la tecnología,
00:44:31no habrá sido cine, no se pasaban por la
00:44:33televisión, después en los 90 se pasa,
00:44:35pero es como de una generación también
00:44:37eh el fanatismo esperando la carroza,
00:44:39¿no? Quizás no sea tanto la gente que la
00:44:40vio en su momento.
00:44:41Mira, en el documental lo dice Bettiana
00:44:43Bloom, ¿no? Como eso es es esa
00:44:45generación, pero también es como que
00:44:47nosotros les pasamos el legado a
00:44:48nuestros hijos. Claro,
00:44:49yo tengo una hija, ¿no? De ahora va a
00:44:52cumplir nueve. Cuando mi hija cumplió
00:44:54siete más o menos fue como, Si, vamos a
00:44:56ver car eh F la Carroza. Claro.
00:44:59Y se y se sentó a ver y ya se sabe parte
00:45:02de la película, ¿no? Y como que hay algo
00:45:04de que se va pasando de generación en
00:45:06generación como el el la película una
00:45:09misión ustedes detrás de cámara [risas]
00:45:12para que la para que se siga repitiendo
00:45:13el legado y además con el cine nacional
00:45:15en general, ¿no? que también es tan
00:45:17difícil de de difundir y distribuir esto
00:45:20de poder como eh medio el ritual de
00:45:23volver a sentarse, ver una película y
00:45:25que se transmita de generación en
00:45:26generación, medio que en Argentina con
00:45:29tantos problemas de distribución, falta
00:45:32de fondos y eso está buenísimo que lo
00:45:34hagamos como comunidad más allá de
00:45:37hacerlo
00:45:38del cine nacional como militar.
00:45:40Sí, vos y Jorge tienen muy esa bandera.
00:45:42La verdad que que suman un montón a a
00:45:45sobre todo tienen llegada con los pies
00:45:47jóvenes y quizás pide joven no tiene ni
00:45:49idea, ¿no? Como quizás esperando la
00:45:51carroza así, pero no de lo que es, qué
00:45:53sé yo, eh, plata quemada o de tanco
00:45:57feroz, no sé. Y como que ustedes van
00:45:59llevando esa ese tipo de película, esas
00:46:01películas nuestras como muy de nuestra
00:46:03identidad a los pibes jóvenes. Eso es
00:46:06espectacular. Bueno, plata que más eh
00:46:08caballos son muy de nuestra eh
00:46:10generación también de los que estamos de
00:46:11los 40.
00:46:12Sí, sí. Bu nosotros nos criamos viendo
00:46:13esas películas y íbamos al cine y si nos
00:46:16gustaba volvíamos a ir. Digo, como eran
00:46:18las películas que nosotros íbamos a ver
00:46:20sí o sí. Digo, como no dejábamos
00:46:23sí,
00:46:24no no por los tanques yankeis dejábamos
00:46:26de ver nuestras películas. Digo, nos
00:46:28criamos con muy buenas películas
00:46:30argentinas. Y además de hacer, bueno,
00:46:32esto que dice Mariano, ¿no?, en las
00:46:34redes sociales, pero también Mariano
00:46:36tiene varios documentales de peliculones
00:46:38nacionales. Bueno, voy ahora Mar del
00:46:40Plata, el de Vielinski, del director de
00:46:43nueve reinas de Laura. Está buenísimo
00:46:46ese laburo de conservación de nuestro
00:46:50patrimonio cultural. Está buenísimo
00:46:51también. Pues está bueno también
00:46:53comentarlo porque
00:46:54sí que a mí me gusta mucho, me copa, me
00:46:57como que hay películas esos como que no
00:46:58si hicimos con con mi amiga con Dení
00:47:01Surf hicimos dos películas esta
00:47:02carroceros esperando la carroza y
00:47:03después hicimos sobre Tango Feroz que
00:47:06también no como que cuando se estrenó
00:47:08Tango fue como mega boom y tiene la
00:47:11ciudad de Buenos Aires como muy
00:47:12protagonista.
00:47:13Sí.
00:47:14Y y el año pasado hice un documental
00:47:17sobre Fabián Belinsqui, ¿no? De Aura se
00:47:18llama.
00:47:19Ah, mira, increíble. Veníamos hablando
00:47:21de ese tema cuando veníamos para acá.
00:47:23Eh, hay muchas películas, para lo que
00:47:26ves, como hay muchas películas muy
00:47:27buenas, ¿no? Como y como con mucha
00:47:29historia atrás que trascendieron la la
00:47:32historia nuestra, que es como que
00:47:34llegaron a a todos lados, para España,
00:47:37y la gente no se entera porque no es que
00:47:39no se quiere ver el cine nacional,
00:47:41realmente, no se el otro día, bueno, ya
00:47:43me estoy yendo un poco de tema, pero el
00:47:44otro día no ya está está perfecto.
00:47:45Compartí La Casa de los Conejos, eh una
00:47:48película basada en la casa Marian
00:47:50Teruchuj de la Plata, que fue eh la una
00:47:53de las masacres de la dictaduras donde
00:47:55había funcionado una imprenta de
00:47:56montoneros y mataron a todas las
00:47:58personas que estaban ahí. Bueno, la
00:48:00película relata esa historia, la puse en
00:48:03Twitter un montón de gente diciéndome,
00:48:04"No sabía que existía esta película. Por
00:48:06favor, ¿dónde se puede ver?" La gente
00:48:08tiene hambre de cine nacional. El tema
00:48:11es que no hay políticas para que se
00:48:12conozcan las cosas que hacemos en
00:48:14Argentina, que somos valiosos y
00:48:17reconocidos en todo el mundo. Entonces,
00:48:18está bueno, por eso digo, concientizar
00:48:20también sobre esa responsabilidad como
00:48:22como público también.
00:48:25El otro día vi eh capaz que estoy
00:48:26diciendo una pavada, pueden decir, "No,
00:48:28está diciendo una pavada, pipe, pero
00:48:29estaba mirando Luna Avellaneda y
00:48:31encontré cositas también de esperando la
00:48:32carroza en la manera en que se comunican
00:48:34los personajes en medio a las puteadas
00:48:36que viste que muy argentino eso de
00:48:38putearte y capaz que no ofenderte. y
00:48:40seguir con la vida.
00:48:42¿Hay alguna película que ustedes sí eh
00:48:44puedan decir eh es eh una hija o un
00:48:47familiar directo de esperando la
00:48:48carroza, películas que vinieron después
00:48:50o quedó como una película de edición
00:48:53limitada, digamos? Yo hago un link
00:48:55también con Cifrón porque yo creo que él
00:48:57también mantiene como algo de esto de de
00:49:00mucha observación de la manera en que
00:49:02nos expresamos más Rioplatense, ¿no?
00:49:05Después tenés distintas regiones de
00:49:07Argentina que Pero hay algo de cifrón
00:49:09que para mí eh yo estaba pensé que nos
00:49:12ibas a preguntar favoritas
00:49:15por si
00:49:16favoritismo por Martín Regman que
00:49:18justamente todo lo puesto
00:49:20todo lo puesto Silvia [ __ ] como la
00:49:22monotonía o no sé si no es monotonía,
00:49:25pero algo de eh como siempre medio como
00:49:27en otro tipo de pulso
00:49:29y otro tono.
00:49:30Claro. Pero para mí hago como, no sé,
00:49:33vinculo con como mencionabas a Campanela
00:49:35o a Chifrón que tienen mucho de esta
00:49:37cosa bien argentina. Sí,
00:49:39que alguien haya levantado
00:49:41el la verdad que no me parece como que
00:49:44Doria fue medio único en es en este
00:49:46ámbito, ¿no? Digo,
00:49:47hay otros grandes directores argentinos,
00:49:49pero me parece que fue el único que que
00:49:52tuvo como este lenguaje. Después esos
00:49:54100 veces no debo que también me parece
00:49:55un peliculónico, me parece muy graciosa
00:49:57y como es en el mismo tono como esta
00:49:59cosa del grotesco ríoplatense negro
00:50:01negro. Pero me parece como que después
00:50:03no hay no se exploró tanto la comicidad,
00:50:06la Bueno, sí, un poco suar, eh, bueno,
00:50:09algo costumbrismo,
00:50:12pero no tanto, no llegas la carroza.
00:50:15Bueno, y acá arrancamos el programa y lo
00:50:18estamos terminando. arranca mamá Cora
00:50:19sola caminando eh con la música de
00:50:22esperando la carroza, la que suena casi
00:50:24toda la película y sobre el final eh se
00:50:27junta con un montón de señoras eh que
00:50:29van al velorio de la húngngara, que
00:50:30finalmente es la que fallece eh que se
00:50:32tira en el tren de la húngara y eh con
00:50:35una vaca lechera de fondo, que yo no sé
00:50:36si lo termino de entender e la la
00:50:38referencia que hacen
00:50:40era, yo tampoco lo entendí mucho,
00:50:41ninguna de las dos, ni barrilito de
00:50:43cerveza, ni una ni una vaca lechera
00:50:45verdad de cerveza
00:50:46era como la búsqueda de lo más popular.
00:50:48popular que había en esa época, como que
00:50:50Hugo del carril y barito de cerveza era
00:50:51como lo más popular, como no sabría
00:50:53decirte como que ahora que la típica
00:50:55canción que suena en todos lados en la
00:50:57radio. Bueno, eso. Bueno, mi volviendo a
00:51:00mi abuela, que para mí es medio olvira,
00:51:02eh pienso que ella es muy militante de
00:51:04las vacas, como que ella siempre dice,
00:51:06"Tendríamos que tener en Argentina como
00:51:07el monumento a la vaca, algo con las
00:51:09vacas y las señoras de
00:51:10De hecho, su su padre era lechero que
00:51:12estaba esta cosa del lechero que te
00:51:14llevaba como que piensa algo del barrio
00:51:16también de los lecheros de la leche como
00:51:18algo superpular y nacional que por ahí
00:51:20también tiene que ver con eso de de la
00:51:23cultura popular.
00:51:25Probablemente tenga que ver. Entonces,
00:51:27hay algo que que olfateo Doria dijo, "Es
00:51:29por acá."
00:51:30Por acá. Sí, por el mundo popular seguro
00:51:32que es.
00:51:32Por claro, es por el mundo popular
00:51:33la búsqueda de de eso de de que suene
00:51:35como algo muy argentino.
00:51:37Para cerrar, ¿hay algo que te gustaría
00:51:39decir en este programa donde recorrimos
00:51:40y no fue preguntado?
00:51:42No, no, no, no.
00:51:44No, estamos bien, estamos bien.
00:51:45Pu. Con Nati veníamos hablando camino
00:51:46para acá, decíamos, "No, no, esto no te
00:51:47lo voy a decir porque lo quiero guardar
00:51:49para el programa." Creo que dijimos
00:51:50todo.
00:51:50Creo que sí.
00:51:51Creo que cubrimos todo, ¿no?
00:51:52Porque eh digo, no voy a spoilear
00:51:54nuestra propia charla.
00:51:55Ah, no, me lo reprimí.
00:51:57Sí, porque uno después se olvida y
00:51:58pensass que ya lo dijiste y no lo
00:52:00dijiste.
00:52:00Puede ser porque viste, uno va
00:52:02sobrepensando. Bueno, y acá es donde
00:52:04mamá Cora con un grupo de señoras se van
00:52:06al velorio de la húngara y es el momento
00:52:08en que nosotros también vamos a terminar
00:52:10en nuestro programa. Muchas gracias,
00:52:12Nati, eh, por haber participado.
00:52:14A ustedes un placer. Me pueden escuchar
00:52:16los jueves también en Ah, furia bebé.
00:52:17Claro. Y tengo mi canal de YouTube,
00:52:18Natalia Maldini, donde hacemos algo de
00:52:21esta militancia del cine nacional. Y en
00:52:24tu caso, dónde carroceros está en HBO,
00:52:26en HBO Max y Nueve Auras también los
00:52:28pueden encontrar ahí.
00:52:29Ahí está. Eh, muchas gracias, Mariano,
00:52:31muchas gracias, Nati. Y bueno, de esta
00:52:32manera nos despedimos [música] en la
00:52:34semana aniversario Esperando la carroza,
00:52:36recorriendo las locaciones en el barrio
00:52:38de Versalles. Hoy tocó este lugar para
00:52:40hacer la calle online y nosotros nos
00:52:42vemos en los próximos días, siempre
00:52:44martes y jueves a las 13 horas. Co?