La MAGIA del TEATRO I OSQUI GUZMAN EN RADIO CON VOS
Radio Con Vos - 27/1/2026 - Duracion: 24:36
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Transcripción
00:00:00Y así le damos la bienvenida en esta
00:00:02tarde de verano con vos a Os Guzmán,
00:00:06actor, amigo, gran compañero que se vino
00:00:10muy pero muy de verano con ese look que
00:00:13lo pueden ver por YouTube.
00:00:14Quiero decirte, Oski, que ahí mismo se
00:00:16sentó alguien hace muy poco tiempo con
00:00:18una camisa muy desafiante que fue Rafa
00:00:20Spreselburg.
00:00:21Ah, Rafa. Bueno, somos de camisas
00:00:23desafiantes,
00:00:23¿eh? [risas] Y eh te digo que la tuya
00:00:26compite. Ah, compite.
00:00:27Parece pintada por Andy Warhall, ¿no? Y
00:00:31me la reló mi suegra que es muy formal,
00:00:34pero cuando la vio dijo, "Esta es, él se
00:00:36la va a poner." Y tal,
00:00:38es importante una suegra que ya no
00:00:39quiere cambiarte.
00:00:40Exacto.
00:00:41Muy importante.
00:00:43Entendió todo. Entendió.
00:00:44Dijo, "Si no puedes contra ellos,
00:00:46únete." Les dijo, "¿Cómo andas OSK en
00:00:49este verano en este enero en Buenos
00:00:51Aires?" Acá rendido. Estoy en obra en
00:00:53casa. O sea, qué plana verano con obra.
00:00:56Un plan hermoso, hermoso, hermoso.
00:00:57Bueno, bueno, viste, todo se dio para
00:00:59enganché, los enganché justo. Me
00:01:01dijeron, "Podemos empezar el lunes,
00:01:03vengan." ¿Viste? Porque los estuve
00:01:05persiguiendo todo el año pasado. No se
00:01:07pudo. Quería yo trabajar con ellos
00:01:09porque trabajan muy bien. Entonces,
00:01:11bueno, se dio esta oportunidad y y ahí
00:01:13estamos con Druk, obra en el teatro,
00:01:15obra en la casa. ¿Qué más? No,
00:01:17impresionante. Aparte enero es un mes
00:01:20para hacer esas obritas que uno quiere
00:01:21hacer de reforma, ¿no? Enero o febrero
00:01:24es muy así porque uno a veces tiene un
00:01:25poquito más de tiempo, así que a la
00:01:27mañana estás medio de albañil y a la
00:01:28noche estás de actor.
00:01:29Exacto. Exacto. Yendo a buscar este
00:01:31cerámicos
00:01:33eligiendo.
00:01:34¿Qué vas a hacer? ¿Vas a ampliar algo?
00:01:36Eh, no, arreglo. Tengo una casa eh eh
00:01:40antigua, entonces, ¿viste? Pleno Gascón,
00:01:43entonces este se mueve todo. Entonces,
00:01:45hermoso.
00:01:46Necesitaba Sí. necesitas refuerzos,
00:01:48arreglos, mantenerla, ¿viste? Y no
00:01:50encontrábamos el tiempo, el momento y se
00:01:53dio todo. Dije, "Ya está,
00:01:55momento intrusos." Entonces me metí en
00:01:56la casa de Os y ahora momento Druc, eh,
00:01:59qué buena obra la que estás haciendo con
00:02:01Pablito de Charry, eh, Gil Navarro y
00:02:04Porta Lupi, y cuatro cracks.
00:02:07Medio mediocado, medio medio Dream Team,
00:02:09sí. Ah, bueno, sí, sí, la verdad,
00:02:13drink team, sobre todo, sobre todo
00:02:15porque este nos no nos reconocemos en
00:02:20ese conflicto que que que la obra
00:02:22propone en esto de de tener alcohol.
00:02:25Bueno, somos criados en esa, hemos sido
00:02:28criados en esa cultura, ¿no? Cultura
00:02:30donde nos ha dicho el hombre tiene que
00:02:32tomar, el hombre toma, qué sé yo. Y
00:02:35entonces la obra justo habla de eso,
00:02:37¿no? De como el alcohol viene a cubrir
00:02:39espacios en momentos de crisis, este
00:02:42donde pareciera ser un referente, un
00:02:45salvavidas, un salvataje eh, para
00:02:48sentirte un poco mejor, pero que si te
00:02:50dejas llevar por eso puede ser
00:02:52peligroso. Entonces este la obra habla
00:02:56habla un poco de eso. Está bien está
00:02:58bien el refresh, pero son los vínculos
00:03:01lo más este lo más importante, el único
00:03:03real
00:03:04el real salvavidas de tu construcción o
00:03:07tu reconstrucción a partir de la crisis
00:03:09es son los vínculos.
00:03:10Pero un poco es eso, ¿no? La
00:03:11masculinidad tiene algo de que inhibe
00:03:14los sentimientos, que es la la compuerta
00:03:16que inevitablemente abre el alcohol,
00:03:19pero el problema ahí es la masculinidad
00:03:21como esta contención de sí. Sí, sí, sí
00:03:23se es una es una contención en la que
00:03:25fuimos criados este y creados. E el el
00:03:30gran problema eh del machismo en todo
00:03:33caso siempre es la persistencia en los
00:03:34mismos errores para por no por no abrir
00:03:38y hablar de esas puertas que son que hoy
00:03:40por hoy son más sensibles, ¿no? Porque
00:03:41estamos lo podemos por lo menos
00:03:43conversar.
00:03:44Pensaba en la última Curda. Es tipo el
00:03:47tanguero para ponerse a llorar en el
00:03:49bar.
00:03:49Claro, claro.
00:03:50Se la pone.
00:03:51Sí, sí. Se mama. se mama
00:03:53para poder eh como para poder justificar
00:03:56su su pico de sensibilidad.
00:03:57Claro, claro. Pero es que son son
00:03:59verdades esas son verdades. Es que son
00:04:01verdades simples y el mundo ya no es
00:04:03simple. El tema es esem la verdad. La
00:04:06verdad siempre es simple y eso es
00:04:07cierto. Es como los niños y los
00:04:09borrachos dicen la verdad. Sí, es
00:04:11posible, puede ser. El folklore lo dice,
00:04:12bueno, puede ser, pero son verdades
00:04:14simples. Y lo que la sociedad en su
00:04:17progreso, en su transformación nos
00:04:19propone son conflictos. Y los conflictos
00:04:22no son simples de resolver. Los
00:04:24conflictos requieren de toda nuestra
00:04:25astucia, nuestra inteligencia, nuestra
00:04:27conversación para poder reconstruir un
00:04:30lenguaje nuevo, para poder este integrar
00:04:33esos nuevos conflictos, ¿no? Para no
00:04:35decir, "Esto lo dejo afuera porque no lo
00:04:37entiendo."
00:04:38Y en ese sentido a mí me gusta más el
00:04:40hombre que llora, el hombre que le dice
00:04:42a su amigo que lo quiere, el hombre que
00:04:44rompe esos parámetros, ¿no? Tan tan
00:04:46machistas que tienen que ver también con
00:04:47con la cultura del alcohol en muchos
00:04:49casos, ¿no? Total, total. Eh, ¿rompés la
00:04:52cuarta pared también en la obra? Eso,
00:04:55¿so?
00:04:56Sí, por supuesto. Es un ingrediente,
00:04:59¿no? No, es un ingrediente muy hermoso
00:05:01que tiene como propuesta de obra
00:05:03comercial, digamos. Es, viste, el
00:05:05público es un poco como intocable
00:05:06siempre, ¿no? Está ahí, vos le ofrecés
00:05:08la obra y el público se va. Pero acá eh
00:05:11como los cuatro personajes son
00:05:13profesores de colegio
00:05:14y y este y toman, beben para ver qué
00:05:18pasa con este experimento de sentirse
00:05:20mejor. bebiendo en la escuela utilizan
00:05:22al público de alumno.
00:05:24Era algo que corregíme vosqu una
00:05:26boludez, pero como que el teatro, el
00:05:29chiste con el con el público era mucho
00:05:31más de de la el picaresco de la revista,
00:05:33de hacer un guiño como al público.
00:05:35Claro, eso es directamente al público.
00:05:36Eso es una ficción que utiliza
00:05:39Claro. utiliza el público como
00:05:41o sea que juegan mucho con la impro
00:05:43también, ¿no? Porque te devuelven y ahí
00:05:45ver qué pasa.
00:05:46Sí, sí. Este, en realidad vos seguís el
00:05:48guion, todo las marcas específicas, solo
00:05:51que todo lo que sucede ya antes en los
00:05:54ensayos lo lo teníamos pensado. Este,
00:05:58¿qué podría llegar a pasar? Y nos
00:06:00manejamos es como los magos, hacen algo
00:06:03para que suceda tal cosa y vos ya tenés
00:06:05tenés la respuesta. Entonces, el el mago
00:06:08sabe para dónde distraer para que el
00:06:10público caiga. Direction.
00:06:12Exacto. Y nosotros supimos ensayar
00:06:14también es esa situación. Qué bien.
00:06:17Hablando de de magia, a Oski le encanta
00:06:19la magia y tiene también eh una obra Los
00:06:21tres monos.
00:06:22Ah, sí, el centésimo mono. Claro. Mono.
00:06:24Sí, que son tres actores.
00:06:26Eso es es muy linda. ¿Te gusta la magia?
00:06:28Porque recién él acaba de nombrar René
00:06:29Laan sin sa sin sin saberlo. Eh, jugando
00:06:32un poco en una
00:06:33est hablando de cómo es el partido de
00:06:34fútbol que jugamos con mis amigos y no
00:06:36se puede hacer más lento. Vino desde
00:06:37ahí.
00:06:38Pero a vos te encanta la magia, ¿no?
00:06:39Sí, sí, sí, me encanta. No sabía que me
00:06:41gustaba tanto, la verdad. Cuando los
00:06:43conocí, eh, a ellos tres, en el año 2010
00:06:48me propusieron hacer una obra, ellos
00:06:50querían mezclar el mundo del teatro con
00:06:52la magia, cosa que en el en la magia
00:06:54está prohibido. En el mundo de los magos
00:06:57está prohibido. dicen el el tamarí, el
00:07:00el mago más grande del mundo, dijo que
00:07:02es imposible unir ambas artes porque la
00:07:04magia hace pensar al espectador qué va a
00:07:06pasar y eh perdón, el teatro hace pensar
00:07:09al espectador qué va a pasar y la magia
00:07:11hace pensar al espectador cómo lo hizo.
00:07:13Una va hacia atrás y la otra va hacia
00:07:15adelante, entonces es imposible unirlas.
00:07:17Entonces los chicos dijeron, "Queremos
00:07:19asumir este reto, creemos que se puede
00:07:21unir, vamos por él." Y entonces
00:07:22empezamos a ensayar. Tuvimos un año
00:07:24entero de experimentación y de trabajo.
00:07:27Al principio iba a ser sin palabras.
00:07:28Después un día escribí un montón
00:07:29[música] de texto y dijo, "Esto necesita
00:07:31palabras." Y y se armó el centésimo
00:07:34mono. Lo estrenamos en el año 2011 y no
00:07:36para. No para.
00:07:37Ahora estuvo en timbre cuatro. No
00:07:39está. Sí. Sala llena siempre.
00:07:43Estoy pensando que además la magia tiene
00:07:44mucha
00:07:46teatralidad la magia. Bueno, el
00:07:49ilusionismo
00:07:50tiene un poco de teatro. Sí, sí, sí,
00:07:52porque lo que importa, bueno, no por
00:07:53nada nombraste alguno de los más
00:07:55grandes, René Labán, lo que tiene la
00:07:57magia de teatralidad es la narrativa.
00:07:59Claro.
00:08:00No, este, yo les preguntaba hoy por él,
00:08:03decía, "¿Y los magos, ¿dónde hacen su
00:08:05sus espectáculos mientras
00:08:06experimentamos?" Y cuando vos tenés un
00:08:09un efecto nuevo, lo hacés en los
00:08:10congresos de magia y el público que
00:08:12dice, "No, el público son magos."
00:08:14O sea, vos actuas para magos. Sí,
00:08:16muy muy exigente de ser eso.
00:08:17No, no. Sí, pero y el público y la
00:08:19gente, pues yo decía, "¿Para qué hoy la
00:08:22gente necesita
00:08:23la magia?"
00:08:24¿Para qué?
00:08:25Claro, claro. Pero si no hay público, si
00:08:28no van al público,
00:08:30es solo el reto del momento. Es hay algo
00:08:32ahí extraño. Ellos al buscar la
00:08:34teatralidad, la dramaturgia, la
00:08:35narrativa, necesitábamos encontrar para
00:08:38qué hacemos esto.
00:08:39¿Y se produjo algún escándalo en el
00:08:40universo de los magos por esa obra?
00:08:42Eh, sí, un gran Sí, de hecho
00:08:44los excomulgaron. Fueron excomulgados.
00:08:46Sí,
00:08:46mira, fueron Sí. No, no, no. [risas] Te
00:08:48digo porque
00:08:48no, pero podrían haberlo sido.
00:08:50Podría haber sucedido.
00:08:51Sí, sí. Eh, los chicos fueron a un
00:08:52congreso de magia en Chile, hicieron la
00:08:54obra un día y ovación así, pero Tamaris
00:08:58justo estaba dando una charla en otro
00:08:59lugar, entonces se volvió a España y
00:09:01todo el mundo le habló de la obra y un
00:09:03día lo llamó por teléfono y le dijo,
00:09:05"Voy para Argentina, quiero ver la
00:09:06obra."
00:09:09Vino, vino a ver la obra. Este, llego a
00:09:11las 3 de la tarde y me voy a las 8 de la
00:09:13noche. Entonces los chicos dijos, "Os
00:09:16que vení, tenemos que armar la obra."
00:09:17Vineta París. Bueno, agarramos a la
00:09:19gente del teatro, les dijimos, "Tenemos
00:09:20que hacer la obra." Pero magos de
00:09:22Estados Unidos, Alemania, Latinoamérica,
00:09:25Colombia se enteraron que venía Tamarí a
00:09:27ver la obra y viajaron exprés para acá.
00:09:30Tremendo. [risas]
00:09:30Claro, terminó la obra, se prendieron y
00:09:32todos lo miraron a Tamarí.
00:09:33Tamar. Sí. Tamaris es como René Laban.
00:09:35René Labanná era el latinoamericano.
00:09:36Tamarí es el mejor del mundo, es
00:09:38español, andaluz y es una eminencia en
00:09:40la magia. ¿Qué dijo?
00:09:42Y este y terminó y la la obra y yo le
00:09:46digo, "Bueno, espérenme que yo termino
00:09:47esa función y voy a la cena." Este,
00:09:50Tamarí eh después de la cena se iba.
00:09:52Entonces se llegué yo, digo, bueno,
00:09:55estaban todos ahí, estaban todos,
00:09:56estaban hasta
00:09:59y de repente dice, "Yo creo que la obra
00:10:03e en la obra la magia pierde." Ah, sí.
00:10:08Sí. ¿Por qué? Y porque gana la obra de
00:10:10teatro. digo, las el arte no compite,
00:10:13compite el deporte, el arte el arte no
00:10:17compite. No, no se puede decir que uno
00:10:19gana u otro pierde, porque en el arte no
00:10:21hay nada que está mal y no hay nada que
00:10:23esté bien. Todo se fusiona y crea algo
00:10:25nuevo que ni a vos ni a mí nos
00:10:27pertenece.
00:10:28Silencio absoluto.
00:10:32Lo voy a pensar dió
00:10:35comiendo y ya está.
00:10:37Momento tenso de la noche. Momento
00:10:41tenso. To vistos. Ah, pero además todos
00:10:43los magos estaban con nosotros porque a
00:10:46todo el mundo de la magia le encantó la
00:10:48obraavón de la de la televisión china.
00:10:50Yo sí. Yo fui y lloré.
00:10:52Es hermosa esa obra. En mayo vayan a
00:10:54verla. Eh, el centésimo monóno con
00:10:56dirección de Oski. Os yo quiero que me
00:10:58cuentes un poco, hablas mucho del
00:11:00público, desde distintos lugares, lo
00:11:01estuviste abordando recién y me interesa
00:11:04que cuentes un poco qué ves hoy en este
00:11:06público que también digo, está tan
00:11:07vinculado con el teléfono. Todos
00:11:09nosotros tenemos el teléfono acá en la
00:11:11mesa cuando vamos a ver una obra de
00:11:13teatro. ¿Qué tanto ves que la gente está
00:11:15receptiva a ese momento? ¿Qué tanto se
00:11:18involucran? ¿Qué te has encontrado a lo
00:11:20largo de estos años? Sí, yo lo que veo
00:11:22es un público cautivo del celular, este
00:11:25un público que le le cuesta encontrar la
00:11:28lo divertido en en esto de lo vivo, ¿no?
00:11:33Esto de lo vivo, ¿qué hay de divertido?
00:11:36Pero sobre todo la gente más joven, ¿qué
00:11:38hay de divertido que mis padres me traen
00:11:39acá allí?
00:11:43Pero de repente sucede
00:11:45que los cuerpos transpiran, que la
00:11:48pasión se desborda, que que que pasa
00:11:52algo que parece que se va de control,
00:11:56pero no se fue. Y ahí yo los veo, los
00:11:59espío, hacen como que no puedo creer
00:12:02esto.
00:12:02Genial, lo sorprendés. Hay una sorpresa
00:12:04ahí.
00:12:04Esta gente está loca.
00:12:07O sea, esa juventud que está hoy que que
00:12:09vos lo ves porque tienen el celular en
00:12:11la pierna.
00:12:12Sí, pero por suerte la dejan, ¿no?
00:12:13Entonces ahí vos lo ves como que Exacto.
00:12:15Ahí decís, "Ah, bueno, algo están
00:12:20entendiendo que el teatro tiene un
00:12:22significante para la vida que tiene que
00:12:24ver la con la palabra sorpresa, que es
00:12:27justamente un mundo que cada vez te
00:12:29ofrece menos sorpresa y te pide vivir
00:12:31con la certidumbre, sé
00:12:33vivir con la certeza. Este, no, no
00:12:37arriesgues en, viste, en en el arte, en
00:12:41cosas, no, no andá a lo facto, anda lo
00:12:43hecho. Bueno, en un mundo que te propone
00:12:45eso, hay cosas que están hechas para
00:12:47nada y que te conmueven, te sacuden y
00:12:51tal vez sea una experiencia que quieras
00:12:53volver a repetir y tal vez no.
00:12:56Y eso también es válido
00:12:57con el teatro. Yo lo vivo mucho, yo
00:12:59tengo hija adolescente, hija de 15 años,
00:13:01que eh el celular y ella hay veces que
00:13:04los límites son muy difusos, o sea, casi
00:13:06prácticamente son la misma persona en
00:13:07muchos casos. Eh, hay hay un grado de
00:13:09responsabilidad natural de quienes la la
00:13:11engendramos para que eso pase. Ahora, en
00:13:13el teatro, nosotros vamos mucho al
00:13:16teatro, ella me acompaña mucho, pero te
00:13:17gusta eh mucho el teatro y me pide mucho
00:13:20ir y y la diferencia que encuentro es
00:13:23que no sé en cuáles otros tipos de artes
00:13:27eh casi que estás obligado a liberarte
00:13:29del celular, por ejemplo,
00:13:31porque hay algo que en el cine vos por
00:13:33ejemplo decís, "Bueno, no, en la mitad
00:13:34del cine lo ves." Ahora, el respeto que
00:13:36te impone que hayas personas actuando
00:13:37para vos te obliga hasta un adolescente
00:13:40así, me lo da, me dice, "Toma pa." Sí. Y
00:13:42sí, sí, sí. Y también que hay otra
00:13:44persona al lado y atrás.
00:13:45Bueno, consumir consumir cultura en
00:13:47comunidad es una discusión ya mucho más
00:13:48grande.
00:13:49Sí. Y este y te ayuda a
00:13:51Sí, pero a su vez nadie lo está usando
00:13:53también. Y cuánto te suena el celular en
00:13:55una obra. Sigue sonando una vez al
00:13:57menos.
00:13:58A ver, sí, a veces suena. Sí, sí, sí,
00:13:59sí, sí, sí. No apagan los celulares,
00:14:01loco.
00:14:01Es es difícil que la gente apague los
00:14:03celulares. Siempre suena algún mensaje,
00:14:06alguna llamadita. ¿Y a vos te distrae
00:14:07cuando ves a uno mirando el teléfono?
00:14:09No, no, no, no, no me distrae. Hace
00:14:11mucho tiempo que ya he decidido adoptar
00:14:14eh esto como un problema eh que si el
00:14:18que si yo sigo se evidencia más. Claro,
00:14:21hay actores que prefieren parar, eh, o
00:14:23hay actores que prefieren exponerlo,
00:14:25pero tiene que ver siempre depende de la
00:14:27obra, depende de cuál sea. Este, una vez
00:14:30atendí un celular, por ejemplo, [risas]
00:14:33públo.
00:14:33Sí, sí, porque estaba improvisando y
00:14:35bueno, un poco la consigna era esa. De
00:14:37hecho, cuando apareció el celular, este,
00:14:39que empezó a hacerse más de moda,
00:14:41improvisamos, escondíamos un celular
00:14:43abajo de una butaca y en el medio de la
00:14:44obra lo llamábamos, llamábamos a ese
00:14:47número y le sonaba abajo de la butaca.
00:14:50que no tenía celular y de repente hacía
00:14:53dio, "Hola, ahora sí" y hablábamos con
00:14:55él sobre lo que estaba pasando en escena
00:14:57y le pedíamos ayuda. O sea, hemos
00:15:00tratado de utilizar, incorporar ese tipo
00:15:02de de comunicación, pero era impro, ¿no?
00:15:05Es que que ya de por sí propone algo más
00:15:08este más eh si queremos conceptualmente
00:15:13eh performático, digamos, ¿no? Es es una
00:15:15obra ficción. Quiero hacer una pregunta
00:15:17que puede ser eh fea, que es, "¿Pasó de
00:15:19moda el impro?"
00:15:21No, nunca. No, no, no, no jamás. No paso
00:15:24un recuerdo, yo de hecho te conocí a vos
00:15:26en ese universo y tengo un recuerdo en
00:15:28que había mucha oferta. Claro, hubo
00:15:30mucha oferta de de inascolo, vamos a
00:15:34decirlo. Ahora está en el standup.
00:15:36Sí,
00:15:36claro. Pasamos de moda los
00:15:38improvisadores, pero pero no la impro.
00:15:40La impro es algo que no va a morir
00:15:42nunca, ¿no? De hecho, yo sigo
00:15:44improvisando, o sea,
00:15:45pero digo como formato, ese formato que
00:15:47había en un momento de ir a ver una y
00:15:49que
00:15:50y yo sé Sí, sí, sí, porque pasaron de
00:15:51moda los improvisadores.
00:15:54Una vez me preguntó Lalo, ¿por qué la
00:15:56gente debería ir a ver tu espectáculo
00:15:57Lalomir? Tuúd espectáculo de impro y no
00:15:59el de otro si hay tantos. Le digo,
00:16:01porque la impro es como los payadores,
00:16:03hay un payador que que dice cosas que
00:16:05otros no dicen,
00:16:07¿no? Porque no hay que olvidarse que
00:16:08detrás de cada improvisador hay artistas
00:16:09que dicen cosas. Igual la improvisación,
00:16:12la improvisación no tiene también algo
00:16:15como deportivo, no es como una cosa que
00:16:16se va entrenando, no como que es una
00:16:18cosa que
00:16:19no es que no es que hay actores muy
00:16:21buenos, muy buenos, que quizás no están
00:16:24en eh o
00:16:26no tienen muy entado improvisación y a
00:16:27lo mejor sin el texto se pierde, ¿no? Y
00:16:29después hay alguna gente que al revés
00:16:31sin texto puede actuar horas,
00:16:32improvisar, improvisar.
00:16:34Sí, sí, sí, sí, sí.
00:16:34No, hay algo como de deporte. Sí, hay
00:16:36algo deportivo. De hecho, cuando se
00:16:39popularizó en el mundo un poco el el
00:16:41espectáculo que lo popularizó fue la
00:16:42máquina teatral, un espectáculo inglés y
00:16:45después algunos años después el match de
00:16:47improvisación eran deportes, digamos.
00:16:49Eran era deportivo, era desafío.
00:16:52Entonces decía, en el en el arte no hay
00:16:54desafíos, en el deporte sí. Claro.
00:16:55Entonces, la impro propone un desafío.
00:16:57Por eso hubo un momento donde yo hacía
00:16:59impro que s yo, pedía títulos con
00:17:01estilos y qué s yo. Corté con eso y dejé
00:17:03de pedir títulos, dejé de pedir dejé de
00:17:05desafiar y entonces se volvió todo
00:17:08nuestra impro mucho más teatral, más
00:17:09ficción.
00:17:10Estaba pensando que la riña de gallos de
00:17:12rap es una competencia de improvisación.
00:17:14Exacto. Es una competencia de
00:17:15improvisación y son desafíos te desafío
00:17:17y algo deportivo en la rima y algo,
00:17:20¿viste? Claro, creo que ahí hay otra
00:17:22dificultad con la rima también porque
00:17:24tal vez en la impro no está atravesado
00:17:25por una métrica, si no es que ida y
00:17:27vuelta. Sí, bueno, pero teníamos el
00:17:29estilo rimado, por ejemplo, este, sí, de
00:17:32repente tenías que hablar y y nunca
00:17:35podías parar, pero si eh si abrías el
00:17:38paragua, eh alguien te tiraba un vaso de
00:17:40agua
00:17:41y entonces eh empezabas Sí, sí,
00:17:44empezabas a a a rimar con lo que
00:17:47aparecía este pero en obra de teatro,
00:17:50una era una obra de teatro en rima,
00:17:54¿no?
00:17:54Espectacular.
00:17:55Sí, sí, sí, sí, sí. En Francia, cuando
00:17:56fuimos al mundial de Francia, perdón, el
00:17:59la la
00:18:01rima, el estilo rima se hacía en el
00:18:03estilo Molier. Molier era rimado.
00:18:05Claro. [risas]
00:18:06No, me estoy acordando de Vino Valeria
00:18:08Lois también y con quién labora Temponi
00:18:10Blanco. Utiliza la rima en las cautivas
00:18:13y es hermoso.
00:18:14Sí, sí, sí. Es bellísimo. Es que la rima
00:18:15tiene una no solo una musicalidad
00:18:18atrapante, que es es atrapante porque es
00:18:21este popular, ¿no? Es absolutamente
00:18:24popular.
00:18:24Es cercana.
00:18:25Sí. es muy cercana. Es algo es algo que
00:18:28uno hace naturalmente, que cuando lo
00:18:30hace, ay, h es una rima, ¿no? Es como
00:18:32que es una canción que uno conoce y que
00:18:35puede lograr y ver que alguien hace algo
00:18:37con eso, te mantiene constantemente en
00:18:39esa canción, en ese flow que lo llaman
00:18:42los raperos y entonces no podés no podés
00:18:45bajar como espectador y querés ver con
00:18:47qué palabra rimó lo que acab va a rimar,
00:18:49lo que acaba de hacer, lo que acaba de
00:18:51decir, qué rima continúa, qué rima sigue
00:18:54y cuando logra la rima es, wow, qué
00:18:57bueno.
00:18:59tiene eso de de
00:19:01a ver de mantenerte en una alfombra
00:19:03mágica todo el tiempo volando, volando,
00:19:05volando. Es muy lindo. Cuando hicimos
00:19:08argentino,
00:19:08cambia, le cambia la cara cuando habla
00:19:10de la rima y de la improvisación. Eh,
00:19:13este año viviste una situación difícil y
00:19:15me acuerdo de escucharte acá en la radio
00:19:17contándolo y quería eh nada a modo decir
00:19:22una especie de reflexión de lo que
00:19:23estamos viviendo porque estamos viviendo
00:19:24situaciones discriminatorias, pero en en
00:19:27Argentina y en el mundo y el mundo está
00:19:29muy patas arriba, muy loco.
00:19:30Sí, sí, sí, sí. Bueno, bueno, bueno. Es
00:19:32este eh lo que lo que yo viví este año
00:19:35que pasó fue como muy eh si bien es algo
00:19:38que a mí me pasó toda la vida, nunca me
00:19:40había pasado de esta manera. tamburda,
00:19:43este,
00:19:43que recordemos a los oyentes que iban el
00:19:46subte y alguien te pidió documentos de
00:19:47la sute y una policía me pidió
00:19:49documentos de la nada, pero no solamente
00:19:51me lo sacó, sino me acusó eh de de de
00:19:54chorro, de peruano, me acusó. Cosa
00:19:57absurda
00:19:58eh o sea, acusarme de una nacionalidad,
00:20:01no sé cómo
00:20:02como si fuera un crimen. Claro,
00:20:03claro. Eh, que me que el algoritmo me
00:20:06reconoció, ¿viste? otra este otra cosa
00:20:10espantosa, ¿no? Eh, nada, todo más había
00:20:13una persona acá de negro que yo los veía
00:20:16viendo en el subte, porque yo siempre
00:20:17tomo el subte para ir al teatro, eh, y
00:20:20quién será
00:20:20eso la gente no hacía nada
00:20:22y sí, mucha gente se acercó. Después me
00:20:24me escribí un montón de gente eh
00:20:26diciéndome que se acercaba y que la
00:20:27policía los los sacaba rajando mal, muy
00:20:31mal, porque estaba todo me decían,
00:20:33estaba muy sacada. este
00:20:36un un productor que conozco que también
00:20:39un pibe joven y se acercó, le dijo,
00:20:41"Pero ese actor, ah lo sacó a todos, a
00:20:43todos rajando." Eh, creo que que bueno
00:20:48que también no sé lo que pasó con esa
00:20:49chica brasilera ahora en Brasil, la
00:20:52chica de Argentina en Brasil
00:20:54la está pasando mal, pero no estuvo bien
00:20:56lo que hizo.
00:20:56No, no, no. Claro, pero lo que digo es
00:20:58hay un permiso para hacer eso. Hay un
00:21:00permiso que se bajó, se baja desde
00:21:02arriba. Eh, está permitido
00:21:05ahora hacer eso. Claro, pero en Brasil
00:21:07no se puede hacer eso porque hay leyes
00:21:09contra el racismo. Y lo que yo decía en
00:21:10todas partes cuando me llamaban, ¿por
00:21:12qué nosotros no tenemos leyes contra el
00:21:13racismo? Una de las cosas, por ejemplo,
00:21:15ya estoy trabajando con el Sales y
00:21:17Conia, que son organismos que se dedican
00:21:19a la violencia institucional, este, y me
00:21:22dicen, "Acá no hay racismo, porque
00:21:24cuando hay este eh algunos casos que
00:21:28tienen que ver con la racialidad eh no
00:21:30se contabilizan, se borran,
00:21:32entonces claro, no hay datos." Pero hay
00:21:34algo lo que vos decís que es verdad, que
00:21:35es lo que nosotros llamamos el proceso
00:21:38de validación. Cuando eh autoridades,
00:21:41personas que tienen responsabilidades eh
00:21:43validan determinadas eh determinados
00:21:46hechos, determinadas formas. Eh eso
00:21:48cuando cuando eh cuando penetra hacia
00:21:51abajo llega a eso. Vos tenés un
00:21:53presidente que utiliza la palabra eh
00:21:55[ __ ] como insulto. Entonces es en
00:21:57ese mecanismo de validación. No es el
00:21:59único, digo, esemp me vino ahora tampoco
00:22:01que pienso que es el único que lo hace,
00:22:03eh, pero digo que ese mecanismo de
00:22:04validación es cierto, eso baja,
00:22:07sí, pero no solamente eso, lo que está
00:22:09lo que pasa con la discapacidad, lo que
00:22:11pasa con el INAD, o sea, a ver, a ver,
00:22:13estableció un orden, le dio le dio
00:22:16crédito a aquellas personas que dicen,
00:22:18"Al fin no está inado,
00:22:21al fin deja de cobrar esos
00:22:23discapacitados que no eran
00:22:24discapacitados."
00:22:25dio una validación a a a un monstruo que
00:22:28ellos generaron eh con las noticias, un
00:22:30fantasma que que creció en en en la
00:22:33gente y entonces hoy la gente se siente
00:22:36validada. El otro día llegaba a mi casa
00:22:39y una chica habla con el veo que habla
00:22:42con el el hombre del de que estacionan
00:22:44los autos ahí a mitad de y y le dice,
00:22:48"Sí, cuca y roñosa." Y se va. Y llego
00:22:51[risas] y me mira. "¿Y qué querés?", me
00:22:53dice, eh,
00:22:54si es una cuca roñosa.
00:22:56Soy soy cuca y soy roñosa y piojosa. ¿Y
00:22:59cuál es el problema? Le digo, "¿Qué
00:23:01pasó?" Digo, "No, no" me dijo. Le le
00:23:03dije porque estaban mi auto, le vengo
00:23:06pidiendo que lo estacionar y me dice,
00:23:08"Ah, claro, vos sos la cuca del barrio."
00:23:11La cuca del barrio. ¿Qué tipo?
00:23:13¿Por qué se hace? Porque yo empecé a
00:23:15reír, le digo, "Pero qué qué qué
00:23:16absurdo." Y me dice, "Ya está, ya está,
00:23:19ya está." Claro. Eh, hay una
00:23:21habilitación
00:23:24a la eh objetación del otro, a volver al
00:23:28otro objeto al cual poder golpear y
00:23:30pegar. Este,
00:23:32ojalá pase esa época y pronto.
00:23:35Ojalá pase. Eh, muchísimas gracias por
00:23:37tenerte acá. 20 años del estreno de
00:23:38hermanos y detectives, que el otro día
00:23:40habías visto también un viral, es muy
00:23:42importante también. Y
00:23:43mis amigos de Cítrica, si no recuerdo
00:23:44mal, fue
00:23:45Sí, sí, los chicos de Cítrica. Sí, sí,
00:23:47sí, sí. Y eh también te pueden ver si te
00:23:49quieren ver en tele, en Netflix, en el
00:23:50tiempo de las moscas, que estás muy
00:23:52bien. Nunca terminé de entender bien esa
00:23:54relación con Nancy, con Mariana se llama
00:23:57en la eh no son pareja porque pero son
00:24:00como amigos,
00:24:01son Sí, sí, sí, sí.
00:24:03Ojo el spoiler, nada más. Bueno, pero
00:24:06véanla porque Oski está genial y la y la
00:24:09relación ahí con Nancy Duplá está está
00:24:12buenísima, está relograda. Eh, y Adroc,
00:24:14eh Adruc en el teatro Metropolitan.
00:24:16Sí. de de jueves a domingo, jueves y
00:24:19viernes a las 20 horas, sábados a las 19
00:24:21y a las 21 y los domingos a las 19
00:24:23entradas por Platet. Gracias Os Guzmán
00:24:26por venir acá a radio con vos. Gracias,
00:24:28gracias.
00:24:28Hermoso charlar con vos siempre.
00:24:32verano con vos
00:24:33hasta febrero.