LA PAREJA TEATRERA QUE MÁS DISCUTE | Franco Verdoia y Silvina Sabater en Otro Plan
Radio Con Vos - 3/5/2026 - Duracion: 33:31
Transcripción
00:00:00Muchísimas gracias. Bueno, vamos a dar
00:00:01comienzo a las entrevistas de hoy. La
00:00:03verdad que estamos tan contentos. Le
00:00:05vamos a dar la bienvenida ya mismo a
00:00:08Franco Verdolla y Silvino Zabater que
00:00:10están acá con nosotros. Gracias.
00:00:12Director y actriz. Actriz y docente, por
00:00:15supuesto. Director, dramaturgo,
00:00:19fotógrafo, cineasta, cine,
00:00:21padre de familia, todo, todo.
00:00:23Autor de este libro que recomendamos el
00:00:25primer día.
00:00:26El primer día lo trajimos. No, no,
00:00:29porque real esto eh hay algo que tiene
00:00:33muy sincero este programa y como así
00:00:35también lo tiene el trabajo que hacen
00:00:36ustedes, que recomendamos realmente lo
00:00:39que nos parece que nos gusta y que está
00:00:41bueno, eh, y que tuvimos la posibilidad
00:00:44de ver y que nos interesa que también se
00:00:47difunda.
00:00:47Qué bueno, qué bueno. que además yo una
00:00:50de las cosas que quería decir más allá
00:00:52de que venimos a contar sobre nuestro
00:00:54trabajo, eh a mí me parece tan
00:00:56importante que exista un programa como
00:00:58este porque eh es tan fundamental para
00:01:03la prolongación de la vida de los
00:01:04espectáculos y de los teatristas, que
00:01:07que existan espacios donde podamos
00:01:08darnos a conocer, invitar a la gente, a
00:01:10hablar de nuestros trabajos. Eh, y no
00:01:13hay mucho programa que se ocupe de eso,
00:01:15así que lo celebré mucho cuando me
00:01:17enteré que arrancaban y el programa es
00:01:19espectacular y los escucho y la gente me
00:01:22parece que pegó muy bien, eh, así que
00:01:24les deseo larga vida.
00:01:26Muchísimas gracias. Hermosas palabras.
00:01:27Él fue uno de los que alentó la idea
00:01:29desde el comienzo de que yo le contaste
00:01:31a él, estoy armando un proyecto.
00:01:33Yo quiero hacer un programa de teatro,
00:01:34no sé qué. Y Franco no solamente me
00:01:36alentó con su palabra, sino que también
00:01:38movió ahí este Sí, sí, sí. puse todas
00:01:40mis influencias, todo. [risas]
00:01:42Le dije, "¿Qué envión me estás dando,
00:01:44Franco?" Él me dijo, "Sí, la verdad que
00:01:45sí, que uno voto de confianza, el voto
00:01:48de confianza que es tan fundamental,
00:01:49pero uno a veces tampoco sabe como de de
00:01:52impulsar los proyectos, ¿viste? Cuando
00:01:54estás acostumbrado a que vengan hacia
00:01:56vos y no ir vos al encuentro de lo que
00:01:58querés hacer." Por ahí necesitas esa
00:02:00mirada de confianza desde afuera que uno
00:02:02no tiene consigo mismo. Y si yo pensaba
00:02:04pensara en alguien para para encabezar
00:02:06un programa así, eras vos, Vero.
00:02:08Entonces me parece que está buenísimo
00:02:10que hayas tenido ese impulso.
00:02:12Bueno, la radio no se dio el espacio por
00:02:14ahora también siempre lo dec
00:02:16también cede este espacio
00:02:18día nosotros en el espacio y también lo
00:02:19que estamos haciendo.
00:02:20Así que bueno, muchas gracias. Dicho
00:02:22todo esto que somos todos divinos,
00:02:24[risas]
00:02:25damos comienzo a esta charla totalmente
00:02:27formal y solemne. Eh, [risas] sí,
00:02:30no, no reivindiquemos la pavada, como
00:02:32dice acá el cartelito que me mostraste.
00:02:33Reind acá el el
00:02:37eh libro se llama Teatro animal. Yo por
00:02:38eso me puse esta camisa. Quiero que lo
00:02:40tengan en cuenta.
00:02:41Es conceptual, ¿eh? Esto es conceptual,
00:02:42¿eh?
00:02:43Es radio.
00:02:44Fue lo más animal que encontré.
00:02:46Espectacular. Pero
00:02:47vos ya empezaste con la chancha con el
00:02:49tema de los animales. Perdóname porque
00:02:50acá están las tres obras.
00:02:52Sí, yo quiero saber la conta, conta,
00:02:53conta.
00:02:54No, están las tres obras. Eh, tiene la
00:02:56foto de Silvina en la tapa que es
00:02:58hermosa.
00:02:59Obseramos. Observamos
00:03:00e
00:03:00dedicado a ella.
00:03:01Claro, por supuesto.
00:03:03Absolutamente.
00:03:05Lo que Silvina, lo que Silvina me pide
00:03:07lo tiene.
00:03:08Qué genial.
00:03:09Sí, es una persona para mí como que es
00:03:11pura inspiración, ¿no? Fue también mi
00:03:13sin que ella lo sepa, fue mi maestra.
00:03:16Eh, bueno, Silvina tiene el don de de
00:03:20de la docencia
00:03:20de la docencia y como actriz también lo
00:03:23tiene. Lo que pasa que, bueno, ella en
00:03:25escena está ocupada de hacer lo que el
00:03:27director pide, pero en ese en ese ID y
00:03:30vuelta yo voy aprendiendo como loco. Y
00:03:33además otra cosa que tiene es que me
00:03:35hace caso en todo. O sea, yo le pido,
00:03:37bueno, párate ahí arriba. Ella va y se
00:03:39para. es una actriz obediente, digamos,
00:03:42no
00:03:43muy
00:03:44no parezco.
00:03:44¿Sos una actriz obediente? Yo parezco
00:03:46una actriz que
00:03:49es hincha discuto, le digo, "No, esto
00:03:51fíjate en esta escena hay que hacer otra
00:03:55cosa." A veces también con el texto. La
00:03:57vez pasada me dijiste, "Te voy a tener
00:03:59que pagar derechos de autor."
00:04:00Ah, sí, sí, porque me cambia frases y me
00:04:02gusta lo que propone. Entonces, sí, deja
00:04:04eso, ¿no? Cuando digo que es obediente,
00:04:07un director necesita poner a prueba
00:04:11cosas que se va imaginando y a veces no
00:04:13funcionan. Entonces es parte de la
00:04:16generosidad del actor de, bueno, lo
00:04:18pruebo y vos fíjate.
00:04:19Claro, la entrega, ¿no?
00:04:20Y muchas de esas cosas que se me ocurren
00:04:21no sirven, o sea, es descarte, es
00:04:23trabajar con el descarte en ese sentido
00:04:25que sí.
00:04:26Necesito un director. Yo sé que por mi
00:04:29personalidad todos creen que soy
00:04:31insoportable.
00:04:32No, si le acercas a ella, por favor, el
00:04:34micrófono. No, ¿cómo insoportable?
00:04:35cuando me dirige. No sé por qué se llama
00:04:38eso y en realidad no, porque yo
00:04:40reivindico muchísimo el rol de director.
00:04:43Me encantaría saber hacerlo, no lo sé
00:04:45hacer tampoco me gusta, pero quiero
00:04:46decir me parece de una dificultad enorme
00:04:49dirigir
00:04:50todo lo que hay que saber para dirigir,
00:04:53pero en realidad no. Yo me entrego un
00:04:55montón, por supuesto que me entrego y
00:04:57después lo discuto. ¿Qué te parece esto?
00:05:00A mí me parece mejor esto, pero si si el
00:05:02trabajo no es comunitario, no se trata
00:05:05de obedecer órdenes, de acatar órdenes,
00:05:08sino de eh juntos ir probando y si bien
00:05:12la la última palabra es del director, eh
00:05:15uno necesariamente tiene que hacer su
00:05:17aporte, sino eso es un robot, digamos,
00:05:20aceptas órdenes y repetís, eso no es
00:05:22crear, eso no es interpretar para nada.
00:05:25Silvina hace 50 años que está en escena,
00:05:28más o menos, ¿no? Hice en el en el 75
00:05:31hice mi primer espectáculo que fue la
00:05:33cocina, que fue un éxito.
00:05:37Impresionante.
00:05:39En el en el año 75. Sí.
00:05:42Y has pasado por todos los escenarios
00:05:43posibles.
00:05:44Yo no había nacido todavía.
00:05:45Cine? Claro. [risas]
00:05:47No sé si le gusta tanto que digas esto.
00:05:49Yo nací en el 77. Yo nací en el 77 y vos
00:05:52arrancabas, Silvina. Wow.
00:05:56Así que tengamos cuidado porque estamos
00:05:58hablando una persona. Claro, no tampoco
00:06:02le digamos pros,
00:06:03no, por favor.
00:06:05No, pero la verdad que he tenido la
00:06:07fortuna
00:06:08de trabajar con todos los grandes,
00:06:11todos, con Norma Leandro, con Alfredo
00:06:13Alc
00:06:15Dumón, con Carlos Carela, con Tato
00:06:17Pablovski, o sea, con gente de la que
00:06:20aprendí muchísimo, muchísimo, siendo muy
00:06:22joven.
00:06:24Siendo muy joven.
00:06:25Hablábamos del voto de confianza y
00:06:26Alfredo tuvo un gesto con vos en ese
00:06:28momento cuando actuaron juntos en una
00:06:30obra, ¿no? Alfredo era era lo más pero
00:06:34con todos los compañeros nos cuidaba
00:06:37muchísimo. Yo me acuerdo que estábamos
00:06:38en el astral, ha sido un frío de locos y
00:06:42no no sé por qué no activaban las
00:06:45estufas y Alfredo dijo, "No puede
00:06:47morirse frío los actores. Si mañana no
00:06:49hay estufas, no hago función." Por
00:06:51supuesto que al otro día aparecieron las
00:06:53estufas,
00:06:54pero sí aprendí muchísimo. Primero que
00:06:57fue él que un día se lo pregunté yo, una
00:07:00extra, pero una extra abría una ventana,
00:07:02ponía cara de o cerraba la ventana. Eso
00:07:04era todo lo que yo hacía en Panoráes de
00:07:06Puente. Y cuando, no sé, Silvia
00:07:09Montanari tuvo un problema, no sé qué
00:07:11pasó,
00:07:12me llaman por teléfono y y me dicen, yo
00:07:15creí que era una broma, eh, que que el
00:07:19este productor quería hablar conmigo,
00:07:21que era un un gallego muy típicamente
00:07:24productor con una
00:07:27peticito,
00:07:28que me dijo, "Yo a usted no la conozco.
00:07:31No entiendo qué quiere Alfredo con
00:07:33usted."
00:07:34Yo no sabía bien qué pasaba.
00:07:38Bueno, la cuestión es que Alfredo había
00:07:39dicho que yo hiciera el reemplazo y un
00:07:41día le pregunté, "Alfredo, ¿cómo se te
00:07:44ocurrió esto?" Me dijo, "Porque yo tengo
00:07:47muchos años y uno se da cuenta cuándo
00:07:50camina la gente arriba del escenario,
00:07:52cuándo se mueve." Así que fue era mi
00:07:55segundo trabajo
00:07:57después de la cocina.
00:07:57Después de la cocina. Eso eh fue
00:08:01impresionante. Me me todo desde que yo
00:08:05me iba con la toca al teatro,
00:08:07¿saben lo que es la toca?
00:08:08Sí, sí, yo sí sé lo que es la toca.
00:08:10Y un día me agarra el frío y me dice,
00:08:12"Silvina, vos no podés venir así al
00:08:14teatro."
00:08:15Igual contémos que la toca para los que
00:08:16no saben.
00:08:17Ah, eras, te ponías un rulero acá que
00:08:19parecía un caño de obras sanitarias y te
00:08:21envolvías todo el pelo para hacerlo
00:08:23lacio, porque yo siempre fui muy ruluda,
00:08:26entonces yo me ponía mi caño de obra
00:08:28sanitaria y me ponía un pañuelo y así me
00:08:30iba al teatro.
00:08:30Pero caías así,
00:08:31así caía y me dice, "Vos no puedes venir
00:08:34así al teatro, Silvina." ¿Por qué no?
00:08:36Porque no. Porque te pueden sacar una
00:08:38foto cuando entrás. Vos tenés que venir
00:08:40arreglada al teatro. Desde eso hasta que
00:08:44me agarraba y me corría porque yo no me
00:08:46daba cuenta dónde estaba la luz.
00:08:48Entonces, en la escena, que había una
00:08:50escena donde él me sacudía mucho, que yo
00:08:52me iba corriendo, después me decía,
00:08:54"Tenés que ponerte en la luz. Tenés que
00:08:56ponerte en la luz."
00:08:57Eh, una maravilla, la verdad que es un
00:09:00privilegio, ¿viste? trabajar en tu
00:09:01segundo trabajo. Yo era una piba, qué sé
00:09:04yo, eh con semejante actor. Bueno, y así
00:09:08me fue pasando con con yo parecía más
00:09:13grande de lo que era. Entonces, me
00:09:15tocaba siempre trabajar con actores
00:09:17mucho más grandes que yo.
00:09:20Pero toda la experiencia que tuve en
00:09:24Cámara Lenta con Carela y Pablovski
00:09:29también ahí me habían me llamaron para
00:09:30reemplazar cuando se accidentó este
00:09:33Betiana.
00:09:34Eh, yo no había visto la obra
00:09:38y fue de un de un aprendizaje pero
00:09:41enorme, ver esos dos monstruos trabajar
00:09:45y en un punto ponerse a mi servicio para
00:09:48hacer el reemplazo. Bueno, son cosas que
00:09:50son privilegios, ¿no?, que uno tiene a
00:09:53lo largo de del venir, digamos. Y a vos
00:09:56te pasa lo que Alfredo en ese momento,
00:09:58ahora vos ves, o sea, podés detectar
00:10:00fácilmente
00:10:02quién camina en el escenario, qui
00:10:04Sí, se nota,
00:10:05se nota. Una vez tuvimos una discusión
00:10:08familiar porque yo tomaba lo que era el
00:10:11ingreso a al Iuna en aquel momento
00:10:15y entonces una vez estábamos en
00:10:18discutiendo, estábamos en una reunión
00:10:19familiar y entonces alguien dice, eh,
00:10:23no, ustedes son unos soberbios, qué se
00:10:26creen que pueden decidir quién entra y
00:10:29quién no entra. entre ellos mi hermano,
00:10:31actual decano de de arte dramático. Y
00:10:36[resoplido] entonces eh bueno, él entra
00:10:39a trabajar, es mucho más joven que yo en
00:10:41un momento y me dice, "Silvina, tenías
00:10:43razón. ¿Cómo se ve?
00:10:46Se ve cuando un estudiante entra y vos
00:10:49le preguntas, ¿cómo te llamas?" Ya te
00:10:51das cuenta,
00:10:52ya te das cuenta. Es muy pero no por
00:10:54soberbia, por años de trabajar con los
00:10:57cuerpos, de entendés, de de ver eso. Sí.
00:11:01Qué interesante esto, porque e todo lo
00:11:03que nos está este gran cambio, yo recién
00:11:05decía un poco en chiste que estoy un
00:11:07poco en contra de la IA, ¿no? Ahí
00:11:09estamos viendo imágenes mientras tanto
00:11:10de Nido de la Lagarto, que ya vamos a
00:11:11llegar, que es la obra que nos convoca
00:11:13ahora. Eh, pero digo, este cambio
00:11:16tecnológico, todo lo que nos pasó
00:11:17después de la de la pandemia nos
00:11:19modifica bastante la conducta,
00:11:21¿no? Eh, y todo lo que está pasando con
00:11:23los cuerpos, esto que decías, uno de
00:11:24mirar,
00:11:25sí,
00:11:26también los modifica al actuar como como
00:11:28a los dos les pregunto, como actriz,
00:11:30arriba del escenario, como director,
00:11:31¿ustedes detectan algo diferente?
00:11:34E para mí es como con la palabra, ¿no?
00:11:36Hay algo de de del texto que inscribe en
00:11:39el cuerpo, está es mano a mano, están
00:11:42juntos, están unidos. y es muy evidente
00:11:46e cuando eso está vivo y cuando eso no.
00:11:50A mí me pasa muchas veces que yo me doy
00:11:51cuenta cuando esto no está funcionando,
00:11:53pero no sé cómo hacer que funcione.
00:11:55Muchas veces me encuentro en esa
00:11:57encrucijada, incluso en el trabajo con
00:12:00con Silvina y Horacio. Digo, ahora mismo
00:12:03eh pasamos por situaciones en donde hay
00:12:05algo ahí que los cuerpos anuncian que
00:12:08eso no está todavía no hecho raíz. Eh,
00:12:11para mí eso se me se me hace evidente.
00:12:14Ahora, lo que lo que a mí me falta y que
00:12:16es por ahí son más años de de trabajo es
00:12:20entender por dónde orientar eso para que
00:12:23finalmente suceda. Entonces, muchas
00:12:25veces le digo a Silvina, bueno, no sé,
00:12:27no sé, Silvina por dónde. Y ella y ella
00:12:30va y prueba, ¿viste?
00:12:32Pero qué bueno, porque es una
00:12:33construcción, es como decía ella recién,
00:12:34¿no? Entre los dos, que el director te
00:12:36diga, "No soy bueno." Y vos vas
00:12:37probando.
00:12:37Sí, claro.
00:12:38Qué bueno.
00:12:39Claro. A veces le digo, "Entiendo lo que
00:12:41me decís, voy a ver qué pasa ahí." Mm.
00:12:44Porque tampoco es teorizar, hay que
00:12:46poner el cuerpo.
00:12:47Incluso la obra ya estrenada y
00:12:49transitada seguimos buscando, no es algo
00:12:51que se ha fijado, sino que sigue
00:12:53habiendo situaciones o o momentos o
00:12:56pasajes en donde eh todavía nos damos la
00:12:59oportunidad de seguir
00:13:00n con late pasaba que hicimos siete
00:13:03temporadas y hasta la última temporada
00:13:06era fíjate esto, revisemos esto. late el
00:13:09corazón de un perro, eh, matar a un
00:13:11elefante y nido de lagarto, que es la
00:13:13obra que está ahora, que a partir de
00:13:15mañana va a estar en el extranjero, la
00:13:17sala que está ahí en la calle Valentín
00:13:19Gómez en pleno abasto, eh, que es muy
00:13:22linda también, que de paso digo, tiene
00:13:24un barcito si se quieren tomar algo
00:13:25antes o después. E las tres obras, por
00:13:27eso se llama Teatro Animal.
00:13:29Eso. [música]
00:13:29E,
00:13:30¿cuál es el factor común? ¿Por qué por
00:13:32qué Teatro Animal? y y digo, la
00:13:34profundidad del
00:13:35Mira, Teatro Animal fue eh se terminó
00:13:38armando con ediciones Corregidor en
00:13:40donde surge la posibilidad de editar las
00:13:42obras y nace a partir de una pregunta
00:13:45que me hizo un periodista cuando eh yo
00:13:48estrené eh creo que estaba estrenando
00:13:52matar un elefante. Me hacen una nota y
00:13:54me pregunta, "Che, vos venís de hacer la
00:13:57chancha, date el corazón de un perro y
00:13:59ahora matar a un elefante". Digo, "¿Qué
00:14:00te pasa con los animales?" Y yo no me
00:14:02había dado cuenta, o sea, no no había
00:14:04hecho consciente.
00:14:06Eh, entonces a partir de ahí dije,
00:14:09"Bueno, la próxima hora tiene que ser un
00:14:10animal." y ya fue más adrede y ahí surge
00:14:12la posibilidad de bueno, nucleemos estas
00:14:15obras que tienen que ver un poco con el
00:14:17con el arraigo en el pueblo, en el lugar
00:14:21desde donde yo vengo, eh con este
00:14:24concepto de lo animal, lo animal como
00:14:25eso que irrumpe y que transforma una
00:14:29situación narrativa. en el caso del
00:14:31lagarto viene un poco a a a fundar ahí
00:14:35un punto de giro en el encuentro de
00:14:37estos dos, eh, casi como un testigo de
00:14:40ese de ese amor clandestino, pero en
00:14:42cada obra lo animal va más allá de el
00:14:45animal, el perro, el elefante, el
00:14:47lagarto, ¿no? Son son un poco como
00:14:49extensiones poéticas del conflicto.
00:14:52Eso.
00:14:52¿Con qué nos encontramos cuando vamos a
00:14:54ver Nido Lagarto? ¿Cómo cómo podemos
00:14:56contar la la audiencia que
00:14:58primero se van a encontrar con dos
00:14:59intérpretes eh que hacen algo descomunal
00:15:03porque están con una con un nivel de
00:15:05exposición enorme. Son bueno, la señora
00:15:08Silvina Zabater y Horacio Acosta
00:15:11han trabajado muchísimo. Ahí están
00:15:12viendo imágenes. Hemos trabajado mucho
00:15:15en la construcción de este mundo. Es un
00:15:18mundo muy íntimo. Son dos amantes de un
00:15:20[música] pueblo muy pequeño que viven
00:15:22ese amor hace más de 40 años. en la
00:15:25clandestinidad de un hotel alojamiento
00:15:27de ruta, en donde bueno, es el único
00:15:30punto que que encontraron como refugio
00:15:33para vivir ese amor. Eh, un amor que se
00:15:35supone es clandestino, pero que está en
00:15:37boca de todo. Ya se ha naturalizado en
00:15:39el pueblo de que eso existe y todos las
00:15:42familias conviven como si eso no
00:15:43existiera.
00:15:44Es que pasa, yo te digo que también
00:15:46crecí en en Batán, cerca de Mar del
00:15:49Plata, el interior profundo y es así,
00:15:52pueblo chico. Vos sabés quién anda con
00:15:54quién. La verdad que se sabía, chico.
00:15:57Vamos.
00:15:58Ya está está tan bien puesto. Yo cuando
00:16:01terminé la la vi la otra vez dije, "Qué
00:16:02bien hecho todo, porque está te muestra
00:16:05no solamente los dos personajes, sino
00:16:06todo lo que pasa en el pueblo."
00:16:08Claro. O sea, es es la obra está
00:16:09permanentemente convocando ese afuera.
00:16:12Hay personajes muy tan importantes como
00:16:14ellos, que están citados
00:16:16permanentemente,
00:16:17sus esposos, sus hijos, bueno, todo el
00:16:21universo que rodea la situación está ahí
00:16:24muy muy presente.
00:16:26Eh, y eso también, bueno, fue parte del
00:16:28trabajo y de la búsqueda de de de la
00:16:30apropiación del texto que está en una
00:16:32página ahí, una página en blanco escrito
00:16:35muerta, pero hasta que ellos no no ponen
00:16:37cuerpo que sea muerta. Ah, bueno.
00:16:39No, a mí una de las cosas
00:16:40es como me contradice
00:16:41es como [risas]
00:16:42cómo te contradice públicamente encima
00:16:44públicamente.
00:16:45Una de las cosas que a mí más me gusta
00:16:47de Franco es eh
00:16:51cómo poetiza. No hay poesía en su texto.
00:16:54A mí no me gusta para nada esos textos
00:16:57burdos en en teatro, me molestan. Eh, me
00:17:01parece que Franco tiene una poesía, toda
00:17:03su propuesta literaria y muy importante,
00:17:08eh, que además a la que te te facilita
00:17:12el acceso a los conflictos o al mundo de
00:17:14los personajes, eh, no me parece que sea
00:17:17letra muerta. De hecho, cuando yo no
00:17:20conocía a Franco, yo en general no
00:17:23conozco a nadie, soy muy colgada, eh,
00:17:27pero cuando él me llama, yo estaba
00:17:29todo el tiempo, ¿quién es este nene?
00:17:30¿Quién es esta?
00:17:33Y yo digo, [risas] esta es fulana,
00:17:34Silvina, andá y saludala.
00:17:38Prensa, prácticamente [risas]
00:17:39soy el community, le manejo el Instagram
00:17:42también. Sí, porque yo no sé viar con
00:17:44eso. Entonces, él tiene mi clave y sube
00:17:47las cosas en Instagram para
00:17:50para que se mueva mi Instagram.
00:17:51La confianza y le manejo las cuentas
00:17:53bancarias también.
00:17:56Le compro dólares, le hago todo. También
00:17:58los cono ficciones también.
00:17:59No, eso no. Ese no, ese no es otro pedo.
00:18:02Pero cuando yo estaba en Viena, creo, en
00:18:05una gira con e el espectáculo de Fe de
00:18:07León, eh yo yo escribo, vos dibujas, que
00:18:10se hizo acá en el antes, como
00:18:11[carraspeo] 12 o 13 funciones
00:18:13y me me llega un un creo que un WhatsApp
00:18:17o no debía ser un WhatsApp porque mail
00:18:19yo no abro tampoco y
00:18:23para ofrecerme la obra
00:18:25y yo digo la obra y me late el corazón
00:18:28de un perro
00:18:29y me fascinó me fascinó.
00:18:33Inmediatamente le contesto, "Sí,
00:18:36él no registra el sí. No sé por qué te
00:18:39pasó." Porque no me pareció que me
00:18:41estabas diciendo sí. Yo no lo interpreté
00:18:43con una confirmación.
00:18:45Gust dice que fue ambigua.
00:18:47Ella tiene la teoría de que no, de que
00:18:49fue muy clara.
00:18:50No sé, voy a rastrear esa conversación.
00:18:52Es la pareja directora actriz más
00:18:54discutida del mundo. Claro, mal, la
00:18:56verdad.
00:18:59¿Cómo hac?
00:19:00Bueno, yo necesito que me contestes
00:19:02rápidamente.
00:19:03Ah, claro. Yo le di, "Bueno, flaca,
00:19:05pero yo te contesté y te dije que sí,
00:19:08¿eh? Así empezamos.
00:19:10¿Qué más evidencia querés que te diga
00:19:11que sí?" Claro.
00:19:12Y me encantó, realmente me encantó. Y
00:19:16esta después de hacer una obra como esa,
00:19:20como late el corazón de un perro, que le
00:19:21hicimos mucho tiempo en el medio, hacía
00:19:24después del ensayo, otras cosas, pero
00:19:28eh ese personaje es tan maravilloso que
00:19:33yo me preguntaba después de esto, ¿qué?
00:19:35Cuando te toca una cosa así, es muy
00:19:37difícil remontar, pues decís, "¿Qué?"
00:19:40Entonces un día le dije a Franco,
00:19:42"Escribime una obra, Franco, escribime
00:19:45algo, ¿qué voy a hacer después?"
00:19:48Y entonces,
00:19:48¿saben cómo nació Nido de la?
00:19:50No, no.
00:19:51Ella estaba en el camarín.
00:19:54Digo, esto,
00:19:54yo no sé, me estoy enterando acá, nene.
00:19:56Sí, si ya lo conté. Ay, Silvina,
00:19:58bueno, se olvida.
00:20:00Estábamos en [risas] el camar, ella se
00:20:01estaba cambiando de Mabel.
00:20:03Sí,
00:20:03yo tengo una cosa, lo voy a decir, voy a
00:20:06voy a hacer una confesión íntima. Digo,
00:20:07a mí me pasa. Confiesa. Atención. mis
00:20:10actores, digo mis actores como si fuesen
00:20:12mi propiedad,
00:20:13que yo estoy en camarines con ellos o
00:20:15los veo ensayar. Yo estoy enamorado de
00:20:18mis actores y de mis actrices. Hay algo
00:20:20que me pasa que se produce como una
00:20:22suerte de fascinación.
00:20:23Pero los elegís sabiendo que te gustan o
00:20:27con Silvina nunca había trabajado,
00:20:29digamos. la admiraba desde desde la
00:20:31había visto en todas las obras de
00:20:33Veroneses, sabía perfectamente quién
00:20:34era. Eh, pero digo, cuando empiezo a
00:20:37trabajar y veo esa entrega y los veo en
00:20:39camarines y los veo batallando y y hay
00:20:42algo que a mí me pasa, me ha pasado con
00:20:44todos los actores, late, matar un
00:20:46elefante, Nido lagardo, que me enamoro,
00:20:48me produce una suerte de enamoramiento.
00:20:50Estábamos en camarines, yo estaba
00:20:51mirando así con cara de estoy enamorado
00:20:53de esta mujer, se estaba cambiando,
00:20:55poniéndose el el camisón de Mabel. Y yo
00:20:59le digo, "Silvina, tenés un lomazo."
00:21:01Digo, "¿Nunca pensaste en hacer un
00:21:03desnudo?" Y ella me respos te acordás de
00:21:06eso sí está tratando de hacer
00:21:09y ella y ella me responde con vos, sí,
00:21:13¿no? Como me con vos haría con vos, sí.
00:21:16Claro, claro.
00:21:17Listo. Me llamó a mi juego. Tengo que
00:21:19ahora tengo que escribirle una obra en
00:21:21donde, bueno, te voy a escribir una obra
00:21:22donde vas a hacer un desnudo.
00:21:24Y así empezó el desafío de Nido de
00:21:26lagarto, sin saber que se iba a llamar
00:21:28Nido de lagarto. Digo, [resoplido] tenía
00:21:29que producirle un material a esta mujer,
00:21:31eh, porque se me había abierto una
00:21:33puerta y porque yo digo, bueno,
00:21:35claro,
00:21:36un desnudo de Silvina en escena. Quiero
00:21:39ver.
00:21:39Tampoco me lo No, nunca me la dejó leer.
00:21:42No
00:21:42me contaba. Es bárbaro lo que estoy
00:21:45escribiendo, qué sé yo. Sí, me dijo que
00:21:48era una una relación de de dos personas
00:21:50viejas, eh, pero no me la dejó leer
00:21:53hasta que estaba terminada. Sí, sí.
00:21:55Recién cuando estaba terminada me la
00:21:57pasó.
00:21:58Y y tu devolución esa porque hay cosas
00:22:01que no me gustan.
00:22:02No me podía decir que no. O sea, no le
00:22:04quedó otra. [risas]
00:22:06Está trabajando bajo amenaza.
00:22:07No,
00:22:08sí, sí.
00:22:10No, no.
00:22:11Le dije que me parecía que el final no
00:22:13se entendía. Sí, sí.
00:22:15Eh, y él me dijo que sí que se entendía.
00:22:18Y ahora para el estreno yo estaba,
00:22:20No podemos decir como no voy a decir,
00:22:22vamos a decir nada,
00:22:23pero para el estreno yo decía, "Yo
00:22:25necesito cotejar si se entiende." Así
00:22:27que cuando terminé la obra preguntaba a
00:22:29todo el mundo y me decían absolutamente
00:22:32se entiende.
00:22:33Claro. Es este que yo vi.
00:22:35Sí, sí, sí. Sí, sí,
00:22:36pero hubo modificaciones en el medio,
00:22:37¿no?
00:22:38Vamos probando cositas, pero pero bueno,
00:22:40ella tenía como eso como mucho temor de
00:22:43que
00:22:43bueno, de es una para nosotros es una
00:22:45tragedia han ido de lagarto por más con
00:22:47todo el humor, es una historia de amor,
00:22:49es comedia también, pero bueno, tiene un
00:22:52tiene ahí como un fondo trágico,
00:22:54eh, y ese sentido de tragedia para
00:22:57Silvina estaba ahí como muy tímido a su
00:23:00mando, ¿no? Necesitaba que que eso
00:23:03arraigue y que quede claro. Yo, confía,
00:23:05Silvina, para mí se entiende.
00:23:07Y yo empecé a desconfiar también del
00:23:09propio material. Entonces ahora al final
00:23:11de las funciones, ¿entendiste que tal
00:23:13cosa y tal? [risas] Sí,
00:23:14claro.
00:23:15Ahí en toda la en el mes que tuvimos en
00:23:18el Borges, que fue fantástico lo que
00:23:21pasaba con la gente, [música]
00:23:22eh ese día que salí y estaba charlando
00:23:25con una persona y yo creí que era
00:23:27alguien conocido y me digo, "¿Quién es?"
00:23:29Y me dice, "Un señor que vino a ver la
00:23:31obra." Sí,
00:23:32le pregunté, "¿Usted entendió tal cosa?"
00:23:34Me dice, "Sí, ¿cómo no voy a entender?"
00:23:37Se entiende, Silvina, [risas]
00:23:39se entiende,
00:23:40se entiende a dónde van ellos.
00:23:41Sí, sí, sí, sí, sí, sí. Es hermoso lo
00:23:44que sucede. Pero en el medio esto está
00:23:45bueno también que yo le decía también a
00:23:47Renzo, "La pasás muy bien."
00:23:49Claro,
00:23:50o sea, en el medio te divertís mucho y
00:23:52decís, "¿Cómo se le ocurrió esto
00:23:53también?"
00:23:54[música]
00:23:54Eh,
00:23:55sí, es que el humor para mí eh es la
00:23:58manera en la que en la que yo entiendo
00:24:00la vida, ¿no? Eso lo tomo de mi madre,
00:24:03le digo, podemos estar atravesando una
00:24:04tragedia y en el medio
00:24:06cagarnos de risa por por, no sé, por la
00:24:10singularidad de determinadas
00:24:11situaciones. Yo hablo con mi mamá, pongo
00:24:13la cámara eh de videollamada porque ya
00:24:16está más 700 km
00:24:18y nos empezamos a reír, es como medio
00:24:21automático. Entonces digo, "Bueno, mami,
00:24:23¿quién murió esta semana?" "A ver, me
00:24:25dices, "No, no murió nadie que vos,
00:24:27[risas] ¿entendés?"
00:24:28Y nos cagamos de risa de
00:24:31que tiene que ser así
00:24:32la vida y la muerte.
00:24:33Es que tiene que ser así,
00:24:35¿eh?
00:24:35Y ahora lo este el compromiso es público
00:24:38porque yo ahora le pedí a Franco que me
00:24:41escriba un unipersonal.
00:24:44Ah, o sea, que el próximo proyecto ya lo
00:24:45estás escribiendo.
00:24:46No, todavía, pero bueno, ya está, no me
00:24:48quedó otra. ¿Te dio alguna pauta? ¿Te te
00:24:50te dio alguna indicación?
00:24:52No, no, no, porque ella me ella sí me
00:24:55insinuó cosas, pero ahí soy libre,
00:24:56digamos. Yo sé que algo se me va se me
00:24:59va a ocurrir.
00:25:00CL. En algún momento alguna de las tres
00:25:01obras pensaron en hacerse película.
00:25:04Sí. Bueno, Late, el corazón de un perro
00:25:06es un proyecto eh que gracias a nuestro
00:25:09presidente no lo pudimos hacer.
00:25:11Estaba el proyecto, ¿no? Estaba Armando.
00:25:12Sí, sí. De hecho, ya estaba en el Inca,
00:25:14había salido resolución, estábamos a
00:25:16poco de filmarlo y bueno, pasó lo que
00:25:18pasó y y ahí quedó en no está en cero,
00:25:21es un proyecto que está otra vez
00:25:24buscando su financiación para para poder
00:25:26hacerse. Pero es un guion que se
00:25:27escribió hace 5 años, el guion de la
00:25:29película, la digamos la adaptación a
00:25:31cine delate el corazón de un perro. Nido
00:25:33de lagarto también es una es es un
00:25:35material con potencial audiovisual
00:25:37que seguramente, no sé, tal vez en algún
00:25:39momento me dé ganas de meterme ahí,
00:25:42hacer su adaptación, pero Late es un
00:25:44proyecto que yo estoy convencidísimo que
00:25:46que va a suceder, que voy a hacer.
00:25:49En algún momento van a volver a hacer
00:25:50matar a un elefante
00:25:51en algún momento creo que las obras van
00:25:53a van a volver, ¿eh? Sí. No, este año,
00:25:56este año para nosotros es nido de
00:25:59lagarto y veremos en el año que viene.
00:26:04Nada, Silvina tiene muchas ganas de
00:26:05volver con Late, así que en algún
00:26:07momento volveremos.
00:26:09Yo la vi tres veces porque esto que
00:26:10decían de la obra, primero que tiene
00:26:12mucha información, eh, y y también uno
00:26:16la va viendo en diferentes momentos de
00:26:18la vida y entonces te van bajando cosas
00:26:20distintas. Va, no sé, a mí me encanta
00:26:22late. Fue una obra que hubo gente tres,
00:26:25cuatro veces, o sea, viene gente a ver
00:26:27nido de lagarto. Me me está pasando algo
00:26:29que a mí me parece una locura, que es ya
00:26:31completé tu trilogía, vi tantas veces
00:26:34esta, vi esta dos veces y ahora esta.
00:26:36Tenes que darnos algo. Claro, como
00:26:39[risas]
00:26:40un animalito por cada un perrito, un
00:26:43elefante y un lagarto.
00:26:45El unipersonal tiene que tener algún
00:26:46animal o no. No, ya los animales ya
00:26:48está, ya está los animales
00:26:50está el corral
00:26:51basta del pueblo y de los animales. Ya
00:26:53está. Ahora quiero algo más más urbano.
00:26:55Bueno, a partir de mañana entonces en el
00:26:58extranjero
00:26:59vamos a estar todos los lunes de mayo y
00:27:02junio en el extranjero, lunes 20:30
00:27:05horas, entradas por Alternativa Teatral,
00:27:08Nido de Lagarto con Horacio Acosta y la
00:27:11señora, señora, Silvina Z.
00:27:13¿Cómo fue elegir? Ay, yo me quedaría una
00:27:15hora más charlando con ellos, pero ¿cómo
00:27:17fue elegir Horacio? Perdón,
00:27:19costó muchísimo porque no no no
00:27:23aparecía. Es una generación eh difícil
00:27:27como de de de actores que eh que la
00:27:32verdad me costó mucho. Es no no
00:27:34aparecía. Las opciones que aparecían se
00:27:36caían y de repente estando haciendo late
00:27:40en el Borges, eh un una chica de
00:27:43producción familiar de Alberto me dice
00:27:47de Horacio,
00:27:48eh me dice, "¿Lo conocés a Horacio
00:27:51Acosta?" Yo, "Ay, Horacio Acosta, me
00:27:53suena tal actor." Y ahí cuando vi la
00:27:56imagen digo, "Sí, ya sé quién es." y lo
00:27:58fui a ver a Cirano
00:28:00y estaba haciendo Cirano con el Puma en
00:28:02ese momento y ahí lo lo convoqué, le di
00:28:06el material y inmediatamente me dijo que
00:28:08sí,
00:28:10pero tardó muchísimo en aparecer,
00:28:12en aparecer, en manifestarse. Yo creo
00:28:14que hay algo de es un personaje jugado
00:28:20en el sentido que aparece en paños
00:28:22menores, tiene un una dificultad física
00:28:26y y los actores por ahí tratan de
00:28:29mantener una imagen de galanes
00:28:31[carraspeo] lindos, cuidados. Y a mí me
00:28:34pasó cuando hice después del ensayo, eh,
00:28:40que desde que Osmar me dijo, "Mira,
00:28:43estoy haciendo una obra." Me llamó y
00:28:45hablé al director de voz. Pasó un
00:28:47montón. Y yo dije, "Mira, mamá,
00:28:49olvidate, no, no me debe querer llamar."
00:28:52Parecía que no me quería llamar.
00:28:55por default. Un día me llamó [resoplido]
00:28:58y después este me enteré que habían
00:29:02ofrecido a muchas actrices de nombre,
00:29:04digamos, de cartel
00:29:06que habían dicho que no querían hacer
00:29:08ese personaje,
00:29:09porque era una alcohólica, porque tenía
00:29:11que mostrar las tetas porque estaba muy
00:29:12deteriorada. Sí, es muy muy
00:29:14que son los mejores personajes, los más
00:29:17los más los más difícil también de hacer
00:29:20los demás desafiantes, matizados, eh, y
00:29:24cuando empezamos a tener tantas
00:29:26dificultades con con la elección de
00:29:29del Vasco,
00:29:31yo me acordé mucho de eso. Me parece que
00:29:34algo de esto está jugando.
00:29:35Claro. Y sí, porque es es carne viva y
00:29:38viste y no no es grato por momentos.
00:29:41Están es es hermoso, te reís, pero
00:29:44también hay algo de piedad que tenés que
00:29:46tener con los personajes.
00:29:48Es una obra para adultos.
00:29:49Sí,
00:29:49sí. Eh, a partir de 16.
00:29:53Sí, 16.
00:29:54Es como el cine a partir de 16 pues
00:29:56Sí. Eh, qué sé yo. Mis hijas la vieron y
00:29:58una tiene 15. Mi sobrina también.
00:30:00Depende. Digo, tampoco no no siento que
00:30:02sea una obra prohibida, ¿no?
00:30:05Pero bueno, se ocupa de un tema eh tiene
00:30:08que ver con el con el deseo, la
00:30:09sexualidad, la pasión. en en en
00:30:12está buenísima, la verdad que la van a
00:30:13pasar bárbaro. Es a partir de mañana eh
00:30:16a las 20:30, aparte la posibilidad de ir
00:30:18un lunes al teatro, nosotros recién
00:30:20decíamos bastante en chiste todo lo que
00:30:22mejora el teatro,
00:30:23que decíamos después tenés más plata, te
00:30:25quita años, eh, ni hablar de la vida
00:30:27sexual, tenés más todo, todo está
00:30:30comprobado. Así que de lunes a lunes,
00:30:33todos los días hay que ir al
00:30:34Todos los días hay que ir al teatro. ¿Se
00:30:35te superpone con las grabaciones de en
00:30:37el barro o ya terminaste? No, no empiezo
00:30:40de tercera, empiezo a fin de junio,
00:30:43principios de julio. Tres y cuatro o
00:30:45tres solos.
00:30:46Eh, en principio la tres. Va a haber
00:30:49tres y cuatro.
00:30:50Claro, porque siempre hacen juntas la
00:30:52Pero bueno,
00:30:52pero en principio la tres, pero también
00:30:54tengo las giras de Ricardo. Empezamos
00:30:56con Ricardo Tercero.
00:30:57Sí. Las giras al interior. Ah, bueno,
00:30:59sí. No, acá en en Mendoza, Córdoba, no
00:31:02sé todos los lugares que vamos, que eso
00:31:05va a ser en junio también, pero fines de
00:31:07semana. Así que yo ya arreglé con la
00:31:09producción de de barro que algunos
00:31:12viernes no voy a estar.
00:31:13Claro.
00:31:13Hoy hablamos de la adaptación al al cine
00:31:16de algunas obras y no quiero cerrar la
00:31:19entrevista sin mencionar cuando se echa
00:31:21la maldad. Una gran película del nuevo
00:31:23cine de terror en Argentina que tuvo
00:31:25mucha repercusión, ¿no? Muchísima. una
00:31:26cosa, yo no sé mucho de de cine. El otro
00:31:29día fuimos con con Franco al estreno de
00:31:32Risa y la cabina del Tiempo,
00:31:34que es un personaje muy chiquito, pero
00:31:36cuando me mandaron el guion me encantó
00:31:38el guion y además decía enterrar el
00:31:40fuego que yo no conocía, así que dije es
00:31:42todo ganancia. Qué bueno, [risas] qué
00:31:45bueno juego y me gustó mucho.
00:31:47Vamos, Silvina
00:31:50y y fuimos al al estreno con Franco. Eh,
00:31:55no sé por qué me acordé de esto. Ah,
00:31:57porque me decía él, "Uy, le pusieron,
00:32:00mira, ciento y pico de salas." Me
00:32:01dijiste vos, "Es muchísimo para una
00:32:04película argentina." hablar. Entonces,
00:32:06cuando pasó lo de la maldad, yo no tenía
00:32:08mucha idea, pero cuando empecé a
00:32:09escuchar 800 salas en Estados Unidos,
00:32:12500 salas en Francia, no me parecía que
00:32:15era un montón, decía Franco esto y me
00:32:17dice,
00:32:18un montón. Digo, estarán ganando dinero
00:32:21mucho. Yo me alegro para que puedan
00:32:24reinvertir en la producción. Me alegro
00:32:26un montón. Sí, fue una cosa increíble.
00:32:29De hecho, me paraban por la calle. Yo no
00:32:31soy una actriz popular.
00:32:33Sí, lo so. como a partir de partir de
00:32:35eso
00:32:36pero a partir de eso empezaron a perder
00:32:37cuando se la maldad,
00:32:40eh sí fue
00:32:41es tipo cadena aparte, ¿viste? Cuando se
00:32:43echa la maldad en el barro es como todo
00:32:45un barro. Así que vayan a ver esta
00:32:47actriz que ahora la pueden ver en el
00:32:49teatro con esta obra que es
00:32:51espectacular, otra obra espectacular que
00:32:53tiene como protagonista a Silvina
00:32:55Zabater y Horacio Acosta a partir de
00:32:58mañana en el extranjero. Se llama Nido
00:33:00de lagarto. Muchísimas gracias por venir
00:33:03a ustedes. Queremos invitación. Yo
00:33:05también me quedaría una hora más.
00:33:07Se sienten cómodos. La pasaron bien.
00:33:09Muchas gracias.
00:33:10Muchísimas gracias y nos vemos. ¿Qué?
00:33:12Nos vemos en el teatro a los dos. Yo
00:33:15quiero ir a verlos. Así que Vero va a
00:33:16volver a
00:33:17el este lunes, no, el otro. Vamos, así
00:33:20que ahí nos vemos. Gracias. Gracias, de
00:33:21verdad.
00:33:27¿Dónde estés? ¿Dónde estés? en todos
00:33:29lados.