LORENA VEGA | en MIRÁ QUIEN VINO con JULIA MENGOLINI
Mirá Quien Vino - 4/12/2025 - Duracion: 44:42
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Transcripción
00:00:00Voy a saludar eh a mi invitada del día
00:00:03de hoy, Lore Vega, actriz, dramaturga,
00:00:06artista, gran artista.
00:00:08Hola.
00:00:09Directora y dramaturga. Sí, claro,
00:00:11también porque
00:00:11sí, sí, sí, también.
00:00:13Y muy eh muy directora. ¿Cuántas horas
00:00:15dirigiste, Lore, en toda tu vida?
00:00:17Eh, no, un montón.
00:00:20Ah, ni siquiera tenés la cuenta.
00:00:21No, no, pero digamos que entre obras que
00:00:23obras obras que yo habré dirigido 10
00:00:26obras, pero después hay mucho trabajo de
00:00:29o tutoría o eh asesoramiento.
00:00:33Entonces, eh el rol, la actividad de
00:00:36dirigir o codirigir o estar mirando una
00:00:39escena. Eh, bueno, lo hice mucho.
00:00:41Sí,
00:00:42sí. Di clases de teatro muchos años,
00:00:44¿viste? O sea, la mayor parte del tiempo
00:00:46viví de dar clases de teatro desde los
00:00:4821, 22, que cuando tomaba clases con
00:00:52Nora Moseco, que fue una de mis primeras
00:00:54profesoras, ya ella me habilitó
00:00:56rápidamente a que de clases en su
00:00:57estudio porque vio que ahí resonaba
00:01:00algo. Entonces, bueno, muy joven, con
00:01:02poca experiencia, pero con evidentemente
00:01:05cierta comprensión, digamos, del hecho
00:01:07escénico y y eso se convirtió en mi
00:01:10trabajo, en mi sostén económico durante
00:01:12casi toda mi vida, hasta la pandemia, te
00:01:14diría, incluida,
00:01:15que ahí se cortó por la pandemia
00:01:17se cortó. Entonces, daba clases
00:01:19virtuales, como hicimos la mayoría de
00:01:21las profesos.
00:01:30Claro. Y
00:01:31con los biodramas, ¿no?
00:01:32Claro. Eh, que es una línea teatral en
00:01:34la que yo no no había incursionado
00:01:37antes, no es que yo me dedicaba a eso eh
00:01:40antes de emprenderos, hacía otro tipo de
00:01:41teatro, si querés. Sí, de texto, de
00:01:44Sí, siempre experimental, siempre de
00:01:46mucho de dramaturgia contemporánea, de
00:01:49escritoras y escritores vivos, actuales,
00:01:51argentinas, argentinos, pero e pero
00:01:53bueno, no había hecho trabajo de teatro
00:01:55documental y a partir de emprenderos y
00:01:58el ejercicio con ese tipo de estética en
00:02:02la pandemia, bueno, me animé a eso, te
00:02:05digo, muy eh en primer lugar por
00:02:08desesperación este económica, como dije,
00:02:11bueno, reconvierto ¿Cómo hago para
00:02:13seguir este existiendo? Y seguramente
00:02:14que creativa también, porque ayer me
00:02:17puse a ver un ratito el documental. Yo
00:02:19fui a ver imprenteros y también había
00:02:20leído el libro, está este libro, hay
00:02:23todo el mundo emprenteros, ¿no?
00:02:24Y también estaba viendo el documental eh
00:02:26que vos te pusiste en pandemia como
00:02:28hacer una película experimental
00:02:30que después terminó siendo no siendo,
00:02:32¿no?
00:02:33Y terminaron haciendo la peli de
00:02:34imprenteros y el libro y todo eso.
00:02:36Eh, pero eso como que en pandemia se te
00:02:38ve encerrada como un gato.
00:02:40Uh,
00:02:41encerrado dentro de un espacio pequeño.
00:02:43Sí, sí. Bueno, como la mayoría, ¿no?
00:02:45Pero sí, sí estuvo bueno que obviamente
00:02:47que tuve mi parte, digamos, este, de
00:02:50susto, de dolor, de angustia y bla, pero
00:02:53hubo algo donde pensando un poco en los
00:02:55imprenteros, la máquina siguió
00:02:57encendida. Entonces, bueno, ahí
00:02:59surgieron cosas y una, como te contaba,
00:03:02era esta actividad eh docente que sí,
00:03:05una vez que terminó la pandemia ya no la
00:03:06pude seguir sosteniendo porque, bueno,
00:03:08aparecieron
00:03:09otros éxitos, Loren, vamos, vamos a
00:03:11hablar de los éxitos. Porque digo, de
00:03:14repente todo el mundo te conoce de un
00:03:16día para otro. O sea, eh vos sos una
00:03:17actriz que labura eh en el teatro, sobre
00:03:21todo hace 1000 años, pero hubo un
00:03:23momento como de mucha fama,
00:03:25tiene que ver con la serie,
00:03:27que tiene que ver con Envidiosa y con
00:03:28ese papelazo que es este la terapeuta.
00:03:32Te fue como como un, me imagino, vos me
00:03:36lo vas a decir ahora, supongo que no te
00:03:37habrá variado demasiado tu amor por nada
00:03:41de lo que hacés, pero de repente te
00:03:42cambió un poco la vida en algún sentido,
00:03:45¿no? ese personaje, digo, de la
00:03:47terapeuta en envidiosa,
00:03:48eh cambia un poco el como si lo que
00:03:51hubiese cambiado es el foco y la
00:03:53atención
00:03:54y y no sé y la cantidad de interlocución
00:03:58que tengo con un montón de gente que
00:04:00antes no tenía, pero
00:04:03no cambio tanto mi vida. Quizás sí este
00:04:07me siento más demandada e para estar en
00:04:10lugares, para, qué sé yo, para notas,
00:04:12para eh acompañar causas, para dar una
00:04:15mano, como digo, eso siempre lo hice,
00:04:18pero bueno, ahora el pedido, digamos, es
00:04:20como enorme porque aparte hay muchas
00:04:22causas para defender. E entonces, bueno,
00:04:26eso por ahí la demanda, este el foco e
00:04:32eso es lo que cambia. Esca un poquito
00:04:33más de fama, ¿no? Como
00:04:35eso, eso un poquito más de exposición
00:04:37porque implica eso.
00:04:38Poquito más exposición. Sí, pero pasa
00:04:40que que un poquito más de fama para
00:04:41alguna gente no es no es más que eso.
00:04:44Mm.
00:04:45Y a otra gente que
00:04:47claro,
00:04:47la vuelve medio loquita. Yo creo que,
00:04:50claro, yo este creo que llegó en un
00:04:53momento donde bueno, estoy más grande
00:04:56porque digo, en el camino de actuar y
00:04:58actuando desde chica o desde adolescente
00:05:02e en el momento, por ejemplo, esto ya lo
00:05:04he contado, te voy a decir muchas cosas
00:05:05que ya he contado porque la cantidad de
00:05:07notas, pero espero que te interese.
00:05:09Me van a interesar seguro, capaz ya la
00:05:10sé por ahí, ¿no?
00:05:11Sí, por eso.
00:05:13No, que obviamente digamos cuando sos
00:05:15actriz y cuando sos más chica y yo creo
00:05:17que tuve la década de mis 20, mis 30 y
00:05:21algo, e fueron en un momento de nuestro
00:05:24país donde la ficción y la ficción en la
00:05:27tele, digamos, estaba como en su
00:05:29esplendor super eh bueno, eh
00:05:32multiplicada, con muchas opciones,
00:05:34propuestas, con cosas que se hacían, que
00:05:36estaban buenísimas y bueno, y siempre
00:05:38también pensas en la posibilidad de, no
00:05:41sé, de una mejora para tu vida, que es
00:05:43la oportunidad también de tener laburo,
00:05:45de tener guita, de poder progresar y
00:05:46demás. Entonces, no es que yo no quería
00:05:49que eso me sucediera. E en ese momento
00:05:52creo que era más un deseo, un interés.
00:05:55De hecho, mi camada de amigas o
00:05:57compañeras actrices, todas iban
00:06:00encontrando un espacio. Eh, Jorge Lina
00:06:02Rus y Paola Barrientos, Lola Vertet,
00:06:04digo, todas amigas que éramos del mismo
00:06:06palo, que nos cruzábamos en los espacios
00:06:09de entrenamiento, tomando clases o en
00:06:11los teatros, haciendo obras y todas iban
00:06:13encontrando un lugar y y en un momento
00:06:15yo decía, "Bueno, a mí no me está
00:06:17pasando esto. Pas
00:06:19vos, eh, perdón, me voy a meter en el
00:06:21análisis." Sí, claro,
00:06:22porque tengo muy fresco emprenderos,
00:06:24¿no? Y entonces en un momento tu viejo,
00:06:27que obviamente es un personaje, ya vamos
00:06:29a ir si querés,
00:06:31si repasamos un poco la biografía,
00:06:33pero alrededor de la cual está sobre
00:06:35todo el gran conflicto de emprenderos.
00:06:37En un momento te dice, "¿Para cuándo es
00:06:38suer?" Justo antes de morir.
00:06:40Sí.
00:06:40Y no te vio.
00:06:42No,
00:06:42pero llegó.
00:06:43No vio. Llegó. No vio que trabajé con
00:06:45Suar, pero era un pedido de él, así que
00:06:46se lo cumplo por
00:06:47Se lo está cumpliendo a tu papá que por
00:06:50ahí ni lo merece. Ni lo merece. Ni lo
00:06:51merece. Pero bueno, viste como son los
00:06:53viejos, complejos y contradictorios y
00:06:56por ahí alguna cosa hacen bien y otra
00:06:59no.
00:06:59Sí. Y una igual siempre se quiere
00:07:00congraciar con los papás.
00:07:02Sea cuál sea la historia.
00:07:03Sí, sí, sí. Como por e o por empatía o
00:07:07por oposición o por discusión o por
00:07:10revancha, pero hay hay una relación ahí
00:07:13de diálogo, ¿no?
00:07:13Sí. La aprobación del padre siempre es
00:07:15algo que uno necesita.
00:07:17Sí. Bueno, mi viejo e la verdad es que
00:07:20eh acompañaba la idea de que me dedique
00:07:23a la actuación,
00:07:24eh le gustaba que actúe y me fue a ver
00:07:27al teatro, no siempre, pero vos sabes
00:07:29que las veces que fue a la salida me
00:07:32decía algo de la obra que tenía razón.
00:07:35Ah, sí,
00:07:35increíble. Como una especie de
00:07:38Sí, como de sabiduría,
00:07:41este,
00:07:42intuitiva.
00:07:42Intuitiva.
00:07:43Pero, ¿te acordas de alguna?
00:07:45Sí. Y por ejemplo, yo hice Salomé de
00:07:46Chakra,
00:07:47que es una obra de Mauricio Cartoon. Él
00:07:50escribió, dirigió y le hicimos
00:07:52en el Teatro San Martín y después pasó
00:07:53el teatro del pueblo.
00:07:54Decime que tu viejo corrigió cartoon me
00:07:55mu de risa.
00:07:57Me corrigió a mí. Me corrigió a mí. Me
00:07:59dijo toda la parte
00:08:02eh del campo ensangrentado.
00:08:05Gritas mucho y en un momento eh te
00:08:08dejamos de escuchar. Y dice, "Vos tenés
00:08:10que estar con esa potencia sin lastimar
00:08:13los oídos. La verdad que es buen
00:08:15consejo.
00:08:16Es reúico.
00:08:17Y Cartoon no te lo dijo.
00:08:19Cartoon me decía otras cosas. Tenía
00:08:21muchas para atender cartoon. Entonces yo
00:08:23supongo que en algún momento Mauricio
00:08:25también habrá dicho algo de eso. Pero
00:08:27para que tuvieras más pliegues en los
00:08:29tonos.
00:08:29Sí, como que la potencia no estaba solo,
00:08:33¿viste? En el golpe que da la voz que
00:08:36está podía estar en otro lugar
00:08:38y y bueno, hay que le hiciste caso y
00:08:40después lo aplicaste. Obvio, porque me
00:08:42resonó mucho lo que decía y además me
00:08:44imagino que si él vio esa función y yo
00:08:47en esa función grité, quizás hasta grité
00:08:49un poco de más porque estaba él. Hay que
00:08:50ver, hay que ver, hay que ver. Apareció
00:08:53Fernanda. Mira cómo actuo.
00:08:55Por lo general pagas por los contenidos
00:08:57que consumís. Si querés ver una
00:08:58película, pagas la plataforma. Ahora, si
00:09:00querés leer una nota, casi siempre
00:09:01también tenés que estar asociado al
00:09:03medio. Bueno, los contenidos de Futur
00:09:04Rock se pueden ver todos gratis en
00:09:07nuestro canal de YouTube, pero a
00:09:08nosotros nos sale mucha plata. Por eso
00:09:11ahora en este preciso momento te estoy
00:09:13pidiendo a vos que te asocies de una
00:09:16buena vez, así nosotros podemos seguir
00:09:17contando lo que tenemos que contar.
00:09:19Asóíciate en futurrock.fm/comunidad
00:09:21o bien en el QR este que está en
00:09:24pantalla. Cada socio nuevo Futur Rock
00:09:26nos hace más fuertes. Así de simple, así
00:09:28de poderoso.
00:09:29Mira cómo actúo.
00:09:30Apareció una psicóloga acá. Eh, no, pero
00:09:33sí, seguramente. Bueno, el y cómo
00:09:37cómo elaborar con cartoon,
00:09:39no es como yo siento que es un
00:09:40Shakespeare argentino que está vivo
00:09:42entre nosotros.
00:09:43Yo acuerdo con vos, incluso pienso que
00:09:45es un Premio Nobel
00:09:47y que seguimos sigue estrenando obras y
00:09:49tenemos el privilegio de ir y poder
00:09:50verlas. Bueno, vos las actuas.
00:09:52privilegio de verlas, de que sea un eh
00:09:55director y un escritor tan
00:09:57contemporáneo, tan actual, siendo
00:09:59alguien que por su edad dirías es de
00:10:01otra generación y sin embargo es esta
00:10:03generación. eh cartoon, em es el
00:10:07horizonte, digamos, cuando hacés teatro
00:10:09y yo me acuerdo en esa época eh eh de
00:10:12sus obras por ahí de esa trilogía que se
00:10:14llama como la trilogía de patronal
00:10:17argentina, ¿no?, donde estaba el niño
00:10:19argentino, a la de criados, bueno,
00:10:21Salomé también pertenece ahí, después
00:10:23vino terrenal. Em, todo el tiempo, eh,
00:10:27primero todo el tiempo queres estar
00:10:28cerca de Cartoon, porque sabes que estar
00:10:30cerca de él es estar constelando
00:10:32algo bueno o lo mejor del teatro
00:10:34argentino y sabes que vas a aprender,
00:10:37pero además, bueno, queremos actuar en
00:10:38las obras de él y Oski,
00:10:40a mí me gusta que venga a charlar un
00:10:42rato conmigo cuando viene acá,
00:10:43pero sí,
00:10:44o sea, es un es una persona también
00:10:46llena de sabiduría, ¿viste? Exacto.
00:10:48Nosotros le decimos con Osky Guzmán,
00:10:50bueno, el oráculo o fuiste a ver al gurú
00:10:53cuando tenemos alguna cosa que resolver
00:10:55o pensar. Este, bueno, hay que llamarlo,
00:10:58hay que llamar a cartoon que no usa
00:11:00teléfono,
00:11:00que no usa teléfono, que no tiene
00:11:01celular.
00:11:02No tiene celular,
00:11:03pero y por algo sostiene la sabiduría.
00:11:05Eh, sí, sí.
00:11:06El tipo sabe qué hacer con su cerebro.
00:11:08Si yo no me lo voy a [ __ ] con esto.
00:11:09No, no. Y ocupar, ¿cómo ocupar el
00:11:11tiempo? Sí. Entonces, bueno, eh hay algo
00:11:14lindo de eso que te va a gustar, me
00:11:16parece que es que él hace una audición
00:11:19para
00:11:21ala de criados, ¿no? Para el niño
00:11:23argentino que había que componer la
00:11:25vaca.
00:11:26Ajá.
00:11:27Que lo terminó haciendo Marin Sancerni,
00:11:28que es amiga mía y trabaja en una de mis
00:11:30obras, incluso la dirijo en
00:11:31civilización. E bueno, te mandan el
00:11:35texto y tal día vas a hacer el casting.
00:11:38Y yo eh me aprendí el texto y fui
00:11:42diciendo, "Bueno, Kartú me va a decir lo
00:11:44que tengo que hacer." Y cuando llegué al
00:11:47casting, él dijo, "Bueno,
00:11:49hacelo, hace tu propuesta."
00:11:50Y yo no tenía una propuesta,
00:11:52o sea, yo sabía el texto y punto.
00:11:54Sí, sí.
00:11:55Entonces, te estoy hablando que no sé
00:11:56cuántos años tenía. Intititi. Este,
00:11:58tuviste que inventar algo,
00:12:00sí, que era malísimo, que no funcionó.
00:12:04Entonces, por supuesto, me sentí muy
00:12:06mal. Eh, me fui, no quedé desde ya sabía
00:12:09que no iba a quedar. Pasaron los años y
00:12:13entonces me llega eh la propuesta que
00:12:15vaya a hacer el casting para Salomé.
00:12:18Entonces, ¿qué hice? preparaste
00:12:20muchísimo, pero digo, o sea, no solo fui
00:12:23con vestuario, con objetos, con una idea
00:12:26de puesta y de dónde iba a decir cada
00:12:28cosa en cada lugar del espacio, fui a la
00:12:30peluquería, me hice un peinado, me hice
00:12:32las manos, leí textos vinculados que
00:12:35tenían que ver con el mito de Salomé y
00:12:37con este, no sé, con la historia
00:12:39argentina, eh, de, no sé, de
00:12:42escabezados, de sanguinario, cosas
00:12:44sanguin en fin, me preparé mucho tiempo,
00:12:46fui, hice el casting y él me dijo,
00:12:51"Bueno, en una semana yo respondo." Y al
00:12:54otro día me llamó y me dijo, "Mira, te
00:12:56llamo ya para decirte que quedaste, que
00:12:58sos vos, porque yo ya lo sé y no voy a
00:12:59perder tiempo. Me encantó lo que
00:13:01hiciste." Ta ta ta. Bueno, primero
00:13:04feliz.
00:13:04La felicidad.
00:13:06Esa es la definición de la felicidad.
00:13:07Sí, total.
00:13:08Sí, sí. Yo
00:13:09es como era una electricidad en el
00:13:11cuerpo. Sabía muy claramente que eso era
00:13:13lo mejor que me podía pasar.
00:13:15Es la vida.
00:13:15Es la vida. Y así fue. Un día e en el
00:13:19ensayo estábamos charlando y yo le digo,
00:13:22eh, no me imaginé que me ibas a dar una
00:13:25nueva oportunidad después del casting
00:13:27que hice para la vaca. Y me dice, "¿Qué
00:13:30casting?"
00:13:31Ni se acordaba.
00:13:32No.
00:13:32Y no.
00:13:33Entonces cuando le repito todo, me dice,
00:13:36"Ah, no, claro, no era tan malo que
00:13:39seguro que si me acordaba no te hubiese
00:13:40llamado."
00:13:41Sí, claro. No, esta chica es malísima.
00:13:44No, en realidad. que lo olvidó,
00:13:46obvio, ¿no? Pero en realidad él me dijo,
00:13:47"No, no, no es que no te hubiese llamado
00:13:49porque era muy malo, me dice, porque me
00:13:51hubiese dado pudor volver a llamarte si
00:13:53no te elegí." Y yo decía, "No, no, no me
00:13:55hubiese llamado porque era malo." Bueno,
00:13:56ahí se armaba como una discusión, pero
00:13:58lo cierto es que no se acordaba y un
00:14:01alivio para pero que quedó en el olvido.
00:14:04Pero mira cuando una actuación está como
00:14:06medio en la nebulosa, borrone, bueno,
00:14:09qué sé yo, pasa eso.
00:14:10Bueno, no, y también lo que garpa la
00:14:11preparación
00:14:12mucho
00:14:13porque trabajaste para uno, para el otro
00:14:15no.
00:14:15Sí, sí. Para el otro no, no tenía tan
00:14:17claro, ¿viste? fue como un aprendizaje y
00:14:19para mí está bueno que tuvo una vuelta
00:14:21de aprendizaje con la misma persona.
00:14:23Digo, podría haberme llevado ese
00:14:25aprendizaje a otro lugar, pero tuve la
00:14:27oportunidad de volver a hacerlo con él.
00:14:29Y después Osky siempre dice, "Bueno,
00:14:31somos privilegiados porque el Manuel
00:14:34Vicente en esa obra en Salomé estaban
00:14:37pudiendo trabajar con cartoon por
00:14:39segunda vez." dice, "En general no hay
00:14:41muchas posibilidades. Tenés una
00:14:43oportunidad por cómo le escribe, por
00:14:44cómo va cambiando, no es que usa siempre
00:14:46los mismos actores."
00:14:47Sí, porque además este, qué sé yo, él sí
00:14:51llama a quien necesita para eso, no por
00:14:53tu prestigio tu o tu fama.
00:14:56Claro. De hecho, yo siempre que voy a
00:14:57ver una obra de cartoon, yo no conozco a
00:14:58los actores.
00:14:59Claro.
00:14:59No, yo no sé mucho tampoco del
00:15:02No, pero es porque
00:15:02pero no es que bueno, está no sé quién,
00:15:04no es la materialidad actoral la que
00:15:06necesita y ya. Entonces, e yo tuve la
00:15:10suerte de repetir con Mauricio porque
00:15:13para Teatro por la Identidad
00:15:14me llamó dos veces. Hicimos, no me
00:15:17acuerdo qué año hicimos un tipo de
00:15:19monólogo. Él no era el autor, sí era el
00:15:21director del monólogo. Y después
00:15:23repetimos la misma experiencia con otro
00:15:25texto, eh, donde también me volvió a
00:15:27dirigir. Entonces, bueno, pero y cada
00:15:30vez es alucinante, cada vez aprendés,
00:15:32cada vez eh me pone nerviosa y mira que
00:15:35somos amigos ya.
00:15:36No, no. Sí, pero debe ser intimidante.
00:15:38Y porque él no no tiene esa manera de
00:15:41estar, no es intimidante él en su modo,
00:15:44pero vos sabes que está frente a un ojo
00:15:45quirúrgico.
00:15:46Vos sabes el peso de la el peso que
00:15:48tiene.
00:15:48Sí, igual lo hace todo. Lo hace muy
00:15:50cómodo.
00:15:50Sí, porque él es él es eh divino,
00:15:52además. Ch. Hablando de materialidad
00:15:54actoral,
00:15:55sí.
00:15:56E hablemos de tu hermano Sergio, porque
00:16:01creo que quienes fuimos a ver imprente
00:16:02los que esta altura va a haber un montón
00:16:04de gente, ¿no? Porque muchísima. Y
00:16:06porque ya vamos a cumplir el año que
00:16:07viene 8 años.
00:16:08Fa. Por eso, eh, viste cuando uno dice,
00:16:12"Bueno, ¿de qué se trata la obra?" Y si
00:16:14y si leyéramos, no sé, una crítica
00:16:17cualquiera, diría, "Bueno, la historia
00:16:19de Lorena Vega y su familia y la
00:16:21imprenta familiar."
00:16:23Esa es la historia uno.
00:16:24La historia uno. Yo te puedo decir la
00:16:25que vi yo.
00:16:26Sí.
00:16:27Yo me enamoré de Sergio.
00:16:29Obvio, como todo el mundo.
00:16:31Ah, okay. No soy original, entonces.
00:16:34No, pero dije es la obra de este
00:16:35hermano.
00:16:36Sí,
00:16:36pero incluso como desde el punto de
00:16:38vista de la directora y dramaturga,
00:16:41voy a casi homenajear a este hermano que
00:16:44tengo.
00:16:45Sí, sí, eso que es así
00:16:47un poco, ¿sí, no?
00:16:48Sí, sí.
00:16:50Yo lo fui descubriendo porque es muy
00:16:52loco que inicialmente
00:16:55no pensaba en una obra donde estuviesen
00:16:57mis hermanos,
00:16:58pero en la investigación y eso es lo
00:17:00atractivo que tiene cualquier proceso
00:17:02creativo, pero en el caso particular del
00:17:04teatro documental donde empezas a
00:17:07indagar en los archivos y los archivos
00:17:09hablan, ¿no? de las fotos,
00:17:11todos sabemos que las fotos
00:17:13narran, son expresivas, pero también eh
00:17:17hablan los objetos y hablan las personas
00:17:20eh no por lo que dicen concretamente,
00:17:22sino digo, cómo narran los cuerpos. Es
00:17:25es otro tipo de narración. Entonces,
00:17:28cuando
00:17:30estoy en el trabajo de ver cómo iba a
00:17:33ser la obra, en el medio de eso, yo
00:17:35necesito entrevistar a mis hermanos para
00:17:37que ellos me den información.
00:17:40Y en esa acción de entrevistarlos, me
00:17:42doy cuenta que eso en sí ya es un
00:17:44material y que Sergio es un material
00:17:47escénico. Y Sergio, bueno,
00:17:49se sube y se se come el escenario.
00:17:51Sí. E se puede ver imprenderos o
00:17:55entrarle así como Gabia LC, que es la
00:17:58editora del libro que está hecho con
00:18:00documenta, la editorial Documenta de
00:18:01Córdoba. Qué lindo que lo muestres. E el
00:18:04jefe de impresiones, Sergio. Él escribió
00:18:07para el libro. Es un caso singular en
00:18:10todo sentido. Un gráfico que actúa,
00:18:12un gráfico que imprime y también escribe
00:18:14su propio libro.
00:18:15Que imprime su propio libro.
00:18:16Claro. Por eso es muy loca la duplicidad
00:18:20de de oficios y de actividades que hace.
00:18:23Pero mira, eh, mi hermano en escena es
00:18:25un caso de estudio, vienen amigos,
00:18:27directores de teatro, directores, este,
00:18:30experimentales, que viajaron por el
00:18:32mundo, que vieron cosas rarísimas y tod
00:18:34dicen, "No puedo descular el fenómeno de
00:18:37tu hermano en escena. Es una locura lo
00:18:39que sucede porque es alguien que actúa,
00:18:42eh, que dice su propio texto. No es algo
00:18:45que yo le escribí, es algo que él
00:18:47Pero pero actúa, pero de sí mismo.
00:18:49Pero actúa de sí mismo,
00:18:50pero se interpreta a sí mismo.
00:18:52Se interpreta a sí mismo. Dice un texto
00:18:54que repite, pero que es un texto que
00:18:56siente.
00:18:58Eh, es un texto que
00:19:01que cada vez va a tener alguna novedad.
00:19:04O sea, hace lo mismo que hace un actor,
00:19:05pero lo hace con su propia dramaturgia.
00:19:09Em, siendo él interpretándose el mismo,
00:19:12es complejo. Tiene unas capas muy
00:19:14este difíciles de de afinar.
00:19:18Sí. De hecho, cuando yo la fui a ver me
00:19:20impactó tanto que pensé, "Pero es el
00:19:22hermano de verdad."
00:19:23Claro, hay gente que también duda así.
00:19:25No puede ser el hermano de verdad.
00:19:26O o es el hermano, pero preguntas, no sé
00:19:29si es el hermano. Yo estaba con Magu,
00:19:30que era fan 100 veces. A ver, no, no me
00:19:33dijo es y sí y viene de la imprenta
00:19:34ahora.
00:19:35Claro, lo que digo es que hay gente que
00:19:37dice, bueno, eh, como pasa un poco con
00:19:39la psicóloga envidiosa, dicen, bueno, sí
00:19:42es el hermano, pero es actor,
00:19:44no es que no actuaba, hizo teatro toda
00:19:45su vida. Pues no,
00:19:46pues no,
00:19:47no. E bueno, Sergio es una persona eh
00:19:51aparte digamos de eso que hace en escena
00:19:53y que es tan magnético y tan luminoso
00:19:56tiene que ver con la persona que él es
00:19:58por fuera. es una persona eh muy, no sé
00:20:03cómo decirte, es el más centrado de la
00:20:06familia en algún punto, eh siendo que
00:20:08tuvo como una adolescencia superroqueada
00:20:12y sin embargo hoy que es nuestro hermano
00:20:14menor es también un poco como Cartoon,
00:20:17nuestro gurú gurú
00:20:18es este es gurú es guía e los dos porque
00:20:22Federico también es
00:20:23Federico me causa mucha gracia la
00:20:25indolencia con la que se toma todo el
00:20:27es hermoso su personaje. El el personaje
00:20:29está fumando un pucho, le chupa un huevo
00:20:31al digo, es como aparece, ¿no?
00:20:33Aparece así.
00:20:34Eh,
00:20:36y además en realidad me parece que de lo
00:20:38que habla, ¿cómo se llama el más grande?
00:20:39Fede. Federico.
00:20:40Fede.
00:20:41Yo soy la más grande. Fede del medio.
00:20:43Bueno, Fede, eh, habla de esa distancia
00:20:46que uno a veces simula tener con su
00:20:48familia y su pasado.
00:20:49Sí.
00:20:50Que dice, "No, a mí el taller me chupa
00:20:51un huevo." Nada, nada. ¿Y de qué? ¿Cuál
00:20:52fue tu primer trabajo en Barcelona? En
00:20:54una imprenta.
00:20:57¿Qué pasó, amigo? ahí
00:20:58y él mismo mientras lo dice en voz alta
00:21:01como pareciera que le cae una ficha,
00:21:02¿no? Como
00:21:03sí, eso fue lindo porque porque es el
00:21:06trabajo es e auténtico, es genuino. Yo
00:21:09fui a entrevistar a Fede que me digamos
00:21:12me suspendió la entrevista tres veces y
00:21:14cuando
00:21:15quería tomar una distancia.
00:21:16Sí, sí, sí, claro. Este, no quería hacer
00:21:19descortés conmigo y a la vez había algo
00:21:21donde él no quería en ese momento ser
00:21:24tan parte. Y bueno, yo fui con un
00:21:26listado de preguntas que él desconocía,
00:21:28eh, y se filmó así, primera toma. Eh, y
00:21:31cuando yo voy al momento de preguntar,
00:21:35eh, ¿cuál fue tu primer trabajo en
00:21:37Barcelona, yo tenía un poco eh recuerdo,
00:21:40me parecía sabías la respuesta?
00:21:42No me acordaba que sea la imprenta
00:21:44porque podría haber sido alguno, no sé,
00:21:47mozo, ¿entendés?
00:21:49Pero dije, me parece que sí. Y entonces
00:21:51se lo pregunté y estaba como tensión,
00:21:54¿viste? Como cuando gran hermano, a
00:21:55quién sacan de la casa como mirándolo y
00:21:58me dice, "Un taller gráfico" y yo por
00:22:01dentro,
00:22:02"No sabes el material que me diste."
00:22:04Esto es espectacular, pero además todo
00:22:06la cara. Él está con un pucho, por si
00:22:08alguien no lo vio en el documental. Está
00:22:10bárbaro. Bueno, también es parte de la
00:22:11obra, ¿no?
00:22:12Sí.
00:22:13No, a mí el taller me chupo un huevo.
00:22:14No, no, no. Como
00:22:16en el documental es lindo que se ve más
00:22:19el arco de su personaje, ¿no? Que
00:22:21empieza como en este lugar que vos decís
00:22:23más lejano y como bueno, su personaje va
00:22:26cambiando. Eso está narrado en el docu
00:22:28que lo codirigimos con Gonzalo Zapicos.
00:22:30Lo quiero este citar a Gonza, que es
00:22:32fundamental en la confección de la
00:22:35película.
00:22:35Bien. ¿Es tu pareja, Gonzalo? Mi pareja.
00:22:37Es mi pareja.
00:22:38Sigue estando en pareja.
00:22:39Sí, sí. Tenemos un hijo. Sí. Qué
00:22:40precioso ese nene. Muy brillante, ¿no?
00:22:43Se lo nota muy despierto. Muy bello.
00:22:45Muy bello. Mira, eh, aprovecho. Me
00:22:47parece que es el momento porque hablando
00:22:48de biografías o de trabajos
00:22:50autobiográficos,
00:22:51te quiero traer un libro que acaba de
00:22:53salir que es de un investigador del
00:22:54CONISET, ¿sí?
00:22:56Que se llama El libro Arrabales de la
00:22:57biografía de Patricio Fontana y hace un
00:23:00estudio sobre un análisis o un ensayo
00:23:02sobre hijas e hijos que biografían
00:23:04padres en distintas disciplinas,
00:23:07literatura, cine y teatro. Ah, mira,
00:23:09hay hay un momento donde se habla de
00:23:10emprenteros, pero te lo traigo más allá
00:23:12de eso porque a mí me parece que él es
00:23:14un especialista exquisito en algo que ya
00:23:18es un poco una marca de época, ¿no? Como
00:23:20somos muchas que biografiamos a nuestros
00:23:23padres, qué s yo, pienso en el cine en
00:23:25Agustina Comedy en Ana Blaya con las
00:23:27buenas intenciones. Sí, sí, sí, sí.
00:23:29Eh, la película de Agos.
00:23:30Yo justo eh acabo de terminar de leer el
00:23:32salto de papá de Cbac. Bueno, eh lo
00:23:34mismo y y misma generación.
00:23:37Para mí El Salí fue un libro inspirador
00:23:39eh para hacer la obra incluso.
00:23:41Ah, para eh tuya.
00:23:43Sí.
00:23:43Ah, mira,
00:23:44re lo digo en el libro. Creo que lo está
00:23:47en el libro, creo que lo cuento.
00:23:49No, pero no importa.
00:23:50Es un libro emprenteros que te debe
00:23:52pasar eso que
00:23:54tiene distintas entradas y eso te estaba
00:23:56diciendo la obra también. Se puede
00:23:57entrar de distintas maneras, se puede
00:23:59leer,
00:23:59puedes agarrarlo en cualquier página.
00:24:01Sí, porque es un libro. Claro. Entonces,
00:24:04por eso entiendo que quizás justo eso no
00:24:06lo viste y y porque son relatos que
00:24:10están hechos con fuentes diversas.
00:24:13Entonces, eh bueno, en un momento cuento
00:24:15que para mí este fue inspiración ese
00:24:17libro que me parece increíble y es eh la
00:24:21narración de un padre que pertenece a
00:24:22una generación a la que pertenecía a mi
00:24:24papá también, ¿no? Que digo nuestros
00:24:25padres, esos padres digamos que
00:24:28este con ideales, con roturas, eh
00:24:32viviendo en dictadura, este no sé, me
00:24:36parece que hay ahí unas cuantas huellas
00:24:38complejas. Bueno, y después te dedicaste
00:24:40mucho como al biodrama también, además
00:24:42de contar, eh, porque en realidad
00:24:44emprenteros es la historia de tu papá,
00:24:46como digo yo, la historia mucho de tu
00:24:48hermano, la tuya, la de una familia, e y
00:24:51te dedicaste como a dirigir a otros
00:24:53videodramas de otros. Claro, lo que pasa
00:24:56en emprenderos, como decís vos que hay
00:24:58una un primer abordaje que vos decís,
00:25:00bueno, es la historia de esta persona
00:25:02con su familia y demás, pero pero es más
00:25:05que eso, ¿no? Es como quizás un retrato
00:25:08de historias similares. Digo, que
00:25:09contamos la nuestra y se están contando
00:25:11un montón de historias parecidas en
00:25:14estos problemas que pueden tener las
00:25:16familias eh tratando de sostener un
00:25:18oficio en común, un oficio artesanal en
00:25:21una Argentina que siempre tiene
00:25:22problemas económicos. Entonces, hay algo
00:25:25de eso que es representativo y me parece
00:25:27que eso es lo que hace que la obra siga
00:25:28en pie entre muchas cosas. A partir de
00:25:32ese de esa pieza,
00:25:34sí, a mí me empiezan a pasar cosas donde
00:25:37el camino creativo fue por ese lado. E
00:25:40entonces ahora ya hace casi 8 años
00:25:42que estoy vinculada con materiales eh
00:25:45documentales escénicos, dirigiéndolos o
00:25:49tutoreándolos. Eh, revista Amfibia me
00:25:51convocó a ser tutora de un laboratorio
00:25:54que tienen ellos donde
00:25:55bueno, Cristian tiene el suyo que se lo
00:25:56dirigís vos.
00:25:57Claro, testosterona. Y ese es como el
00:25:59último que dirigí. Y ahora hay un una
00:26:02camada nueva de materiales donde seguro
00:26:04voy a hacer algún eh asesoramiento, pero
00:26:06ya está en manos, digamos, de otros
00:26:08tutores. Pero sí se me abrió como un
00:26:11camino de eh investigación estética que
00:26:14no era el que tenía eh anteriormente,
00:26:17como decíamos.
00:26:18Sí. Bueno, es que tiene otros elementos,
00:26:19¿no? Tiene lo documental.
00:26:20Exacto.
00:26:21Tiene tiene la historia real,
00:26:23sí,
00:26:23que es diferente un texto de ficción,
00:26:25obviamente.
00:26:26Documental, investigación. Sí,
00:26:28me imagino que si yo te dijera, "Chore,
00:26:29hagamos mi videodrama, ponerle
00:26:31a jugar."
00:26:32Sí.
00:26:32Vos por dónde empezarías a decirme qué
00:26:33buscamos, Mengo. ¿Buscamos fotos?
00:26:35¿Buscamos documentos? ¿Qué? ¿Por dónde
00:26:37empezarías?
00:26:37Sí, sí. Te pediría que traigas una foto.
00:26:40Eh, eso pasa mucho en el taller de
00:26:42Vivitellas, que es un poco la que
00:26:45eh la que
00:26:47un poco precursora de tod
00:26:48precursora, ¿no? De esta línea estética
00:26:51escénica.
00:26:53Y y el trabajo con la fotografía con es
00:26:56bastante directo y está bueno, es muy
00:26:58movilizante,
00:27:00pero depende en cada persona. Yo creo
00:27:03que si tuviese que hacer un laburo
00:27:04nuevo, o sea, pensaría mucho capaz que a
00:27:07vos te diría, "Che, voy a estar con vos
00:27:10un par de días seguidos, eh, no sé,
00:27:13siguiéndote, eh, siguiéndote en tu
00:27:15trabajo, viniendo a la radio." Pero, por
00:27:17ejemplo, con Cristian Alarcón, e
00:27:20bueno, Cristian tenía su libro,
00:27:22sí, que fue inspiración y sumó mucho,
00:27:25pero Cristian tiene muchas vidas y
00:27:28muchas historias,
00:27:29entonces cada cosa que contaba, yo
00:27:31decía, "Ah, acá está. Ah, no, pero ahora
00:27:34abrió, no sé, la vida de, ah, no, es por
00:27:37acá, ¿no? Y ahora de cuando estuvo
00:27:38viviendo en México, es por acá." Bueno,
00:27:40todo era increíble. Em, con él estuve 3
00:27:44años charlando, haciendo entrevistas. Me
00:27:46hacía yo la periodista.
00:27:47Es un montón,
00:27:48es un montón, es un montón. Mucho tiempo
00:27:51escuchándolo, haciéndole preguntas,
00:27:53tomando nota. En algún momento, eh,
00:27:57claro. ¿Por qué? Eh, pasamos porque vino
00:28:01la fecha, vino la invitación al FIBA, al
00:28:04Festival Internacional de Teatro de
00:28:05Buenos Aires. Entonces, cuando, como
00:28:08siempre, cuando aparece la fecha,
00:28:10las cosas empiezan como acomodar,
00:28:12acomodar. Y ahí fue que dije, "Bueno,
00:28:14entonces vayamos a una sala de ensayo."
00:28:15Y bueno, me tuve que autoexigir, empezar
00:28:18a a diagramar,
00:28:20a tomar decisiones, a elegir algunas
00:28:22partes para probarlas en el espacio,
00:28:24pero tenía muchos frentes abiertos, era
00:28:27muy difícil. Eh,
00:28:28haces muchas cosas, Lore.
00:28:30Sí, eso también. Eso también. Acá tengo
00:28:33como la hojita de ruta y es como, pero
00:28:35esta chica ahora, por ejemplo,
00:28:36emprenderos, eh, ahora tenés fechas en
00:28:39el picadero.
00:28:40Están casi agotadas las del picadero. Y
00:28:42quiero invitar a una que no está
00:28:43agotada.
00:28:43Qué pena, porque teníamos 10% de
00:28:45descuento para la comunidad futur
00:28:47rocker.
00:28:47Me parece que e que pueden aprovechar
00:28:50ese descuento. Creo que queda lugar para
00:28:52la última que es el es el viernes 12.
00:28:5512. Viernes 12.
00:28:55Viernes 12. Y el sábado 13 estamos en
00:28:58Otamendi, en San Fernando, en zona
00:28:59norte. esa función este todavía hay
00:29:02lugar. Ah, pero las Sí, sí es eso.
00:29:05Y también estás haciendo la vida
00:29:07extraordinaria ahora en el picadero.
00:29:08¿Cómo cómo hacen para
00:29:11Me parece mucho eh La vida
00:29:13extraordinaria es una obra también la
00:29:14fui a ver con Valelois eh ustedes dos en
00:29:18escena, una obra larga, complicada,
00:29:20de Mariano Tenconión y Blanco, la
00:29:21escribió y la dirige
00:29:23eh, muy compleja también, ¿no? Como muy
00:29:25exigida.
00:29:26Sí, es muy exigida. es la que más me
00:29:28cansa de todas porque dura dos horas.
00:29:31Eh, las escenas, bueno, estamos todo el
00:29:34tiempo en tacos altos, tenemos que mata.
00:29:37Tenemos que subir y bajar de volúmenes,
00:29:40¿no? De rampas y cosas y objetos. Em,
00:29:45tiene momentos, los momentos de escenas
00:29:48juntas con Vale, son momentos
00:29:52exigidos, álgidos, donde la energía está
00:29:54muy arriba. Eh, y bueno, y los monólogos
00:29:56también exigen, pero por ahí ahí puedes
00:29:58decidir más
00:30:00qué tiempo le podes dar para bajar,
00:30:02¿viste? Para reposar, pero cuando estás
00:30:03con otro o con otra, digamos, es como
00:30:06bueno.
00:30:06Ay, yo hubiese sentido que es al revés,
00:30:08como que bancártela sola es mucho más
00:30:10está todo en tus propios hombros.
00:30:12Eh, bueno, sí tiene eso eh tiene
00:30:15ventajas y desventajas. Hay cosas que
00:30:16podés decir. Cada momento tiene lo suyo.
00:30:18Sí. Eh, y bueno, y es una obra que
00:30:20hacemos de de toda la camada de obras
00:30:23que estoy haciendo,
00:30:25creo que es anteriores yo, Encarnaciones
00:30:27Curra, pero después viene La vida
00:30:29extraordinaria, tiene muchos años, eh,
00:30:32muchas horas. Yo creo que si te tuviese
00:30:34que volver a hacerla,
00:30:36no podría hacer cosas físicas que ya
00:30:38estoy haciendo ahí, ¿entendés? Que las
00:30:40hago como un hámster que sabe dónde está
00:30:41el camino.
00:30:42Sí, pero no podrías empezar de cero con
00:30:44algo tan
00:30:45no
00:30:45exigido.
00:30:46Yo pienso que no. El otro día lo
00:30:47hablábamos y me decía, "No, sí, sí."
00:30:49Bueno, mira, te voy a decir al lolore,
00:30:50es diciembre,
00:30:51es diciembre. Todo lo que p
00:30:53o nada, ¿entendés? A mí cuando me dicen,
00:30:55"Che, seguimos con mirá quien vino el
00:30:57año que viene." Digo, "No voy a poder.
00:31:00No voy a poder."
00:31:00Bueno, esa sensación tengo yo.
00:31:02Entonces me dicen, "Es diciembre,
00:31:03es diciembre."
00:31:04No, no. Vas a ver que en febrero vas a
00:31:05poder.
00:31:06Siempre hablemos todo, o sea, que todos
00:31:08escuchen que es diciembre. Es diciembre.
00:31:10No tomen decisiones. Sentís que no
00:31:12podéis con nada más nada,
00:31:14¿eh? Sí, sí. Bueno, tengo el agotamiento
00:31:17que tiene todo el mundo a esta altura.
00:31:18Eso seguro.
00:31:20Y después las cautivas vuelven febrero.
00:31:23Vuelven febrero las cautivas. Sí.
00:31:24Esa también, ¿no?
00:31:26Sí, sí. Son todas exigentes.
00:31:28Son super exigentes todas. Bueno, porque
00:31:29la mayoría aparte tiene mucho humor y
00:31:33para hacer humor, o sea, tenés que estar
00:31:35en estado porque tenés que responder a
00:31:37un timing, tenés que tener brillo con
00:31:40eso, tenés que tener swing, tenés que
00:31:42tener la chispa, no necesariamente que
00:31:44vos te estés divirtiendo en algún punto
00:31:46sí, pero entendés lo que digo, hay que
00:31:48estar en ese baile.
00:31:49Parece que vos tenés que lograr generar
00:31:51que la algo a la gente.
00:31:53Sí.
00:31:53Y con el humor hay algo que es que la
00:31:55devolución es inmediata,
00:31:57¿sí?
00:31:57Que viene en forma de risa. Sí,
00:31:59me imagino que ahí de repente cuando no
00:32:00viene es como que no, un bajón
00:32:03y eh podés tomarlo como un bajón. Yo con
00:32:07el tiempo ya no lo tomo así porque
00:32:08entiendo que
00:32:10bueno que hay distintos días, distintos
00:32:12climas, distinta combustión de públicos
00:32:16y que entonces misterio ese, ¿no?
00:32:17Es muy misterioso.
00:32:19Muchas cosas escritas eh reflexionando
00:32:22sobre ese misterio como esa ecuación.
00:32:25que el mismo chiste lo dije de la misma
00:32:26forma
00:32:27causó gracia y otro día no.
00:32:29Tal cual. Y y aparte vos te pasás mucho
00:32:33tiempo ensayando en una sala sin
00:32:36público, haciendo una hipótesis de
00:32:39quiénes van a estar viendo eso y de cómo
00:32:41lo van a recibir y cómo van a
00:32:42reaccionar. Y es realmente una
00:32:44incertidumbre. Te ven siempre las tres o
00:32:46cuatro mismas personas que a veces
00:32:48vienen con buen humor, a veces no.
00:32:49Entonces, no pasa, es difícil, es muy
00:32:52complejo trabajar puertas adentro para
00:32:54después
00:32:55mostrarlo y bueno, por eso es tan mágico
00:32:58también, ¿no? Cuando sucede tiene como
00:33:00algo de revelación.
00:33:02Claro, como que el público te termina de
00:33:04completar la obra, ¿no?
00:33:06Sí, sí. Pero bueno, no sé, te doy un
00:33:08ejemplo de emprenderos, este, eh, cuando
00:33:12la gente a veces el público no es una
00:33:14función donde se ríen mucho, pero cuando
00:33:17no se ríen en dos o tres momentos,
00:33:19eh, yo ya sé que ahora ya sé que no que
00:33:23eso no está indicando que no estén
00:33:25enganchados,
00:33:27sino que realmente están vibrando de
00:33:29otra manera eso que estoy diciendo. Lo
00:33:31comprobamos después en el aplauso o a la
00:33:32salida o
00:33:33Totalmente.
00:33:34Sí. O bueno, hay algo que en un momento
00:33:36de la obra sí
00:33:37lo que no puede fallar es el casamiento
00:33:39de 15.
00:33:40El no casamiento, la fiesta de 15,
00:33:42perdón. La fiesta 15
00:33:43no falla.
00:33:44No falla. Ahí tipo este lugar seguro,
00:33:46¿no?
00:33:47Sí, igual e si sale bien, si yo no tengo
00:33:51muchos furcios uno puedo tener, pero si
00:33:54es verdad que esa velocidad
00:33:55es muy rápido.
00:33:56Sí,
00:33:57es muy rápido. Y me pasó, yo pensé que
00:33:59ya no iba a pasar, que es que viéndolo,
00:34:02haciéndolo en el momento, descubro algo
00:34:04más y lo meto en el momento, algo que
00:34:06veo de la fiesta, ¿viste? Porque hay
00:34:07mucha
00:34:08Ah, sí, te pasa,
00:34:09me pasa. Y pensé en un momento, dije,
00:34:11"Bueno, ya cuánto más, ¿no? Ya está." Y
00:34:13hace poco volví a descubrir algo que lo
00:34:15dije en el momento porque venía una
00:34:18persona eh a ver la obra que estaba en
00:34:20el video.
00:34:21Entonces la y asocié como que se me puso
00:34:24el foco ahí, ¿viste? Y entonces sumé ese
00:34:26comentario y estuvo rebueno.
00:34:28Mira, eh, por si la gente no lo vio, hay
00:34:30una parte donde está la fiesta de 15 de
00:34:32de Lore y bueno, y es tu descripción
00:34:35sobre todo lo que va pasando ahí con tu
00:34:37mamá dirigiéndolo als de una manera como
00:34:39Claro. Ahí lo que pasa
00:34:40todo lo que hay detrás, ¿no?
00:34:42Sí, porque la voz en off, que sería mi
00:34:44voz, que estoy en vivo, pero funciona
00:34:46como una voz en off, eh lo que hace es
00:34:49eh dirigir la mirada, ¿no? sacar la
00:34:52mirada del de a donde diría que es bueno
00:34:55a la cumpleañera y lo que yo pido es que
00:34:57sigan el circuito de lo que hace mi
00:34:59mamá. Claro.
00:35:00Y cuando vos empezas a ver eso con los
00:35:02detalles que le va aportando la voz en
00:35:04off, empezas a descubrir una subtrama e
00:35:07que la ausencia de
00:35:09y que claro y que señala la
00:35:11impulsada por la ausencia del padre,
00:35:12pero es lo que trata de suplir tu mam
00:35:14todo, ¿no?
00:35:15Exacto. Exacto. Y lo hace de una manera
00:35:17feroz
00:35:19que por otro lado
00:35:20que ahí vas a ser gracioso todo.
00:35:21Claro. Y que otras madres que están,
00:35:23digamos, otras madres reflejadas en eso
00:35:25también. Es muy muy gracioso, eh, porque
00:35:30porque para mí es muy gracioso,
00:35:32si pones la lupa un poco en cómo nos
00:35:34comportamos, cómo vivimos, si miras un
00:35:36poquito más eso que das por sentado y
00:35:38que pasa de largo, empezas a ver que
00:35:41somos muy absurdas, ¿viste? Muy
00:35:43absurdos. Entonces, bueno, este,
00:35:45detenerse un poquito en eso empieza a
00:35:48generar como un salto en la percepción.
00:35:50Este, hace algo diferente, que me parece
00:35:53que
00:35:54que es lo interesante de la creación.
00:35:56Eh, estaba pensando recién cuando cuando
00:36:00hablé con Sebó la última, al final
00:36:03hablamos como su última llorería
00:36:05la llorería habla mucho más de su mamá,
00:36:07¿no? Porque
00:36:08una de las historias es el cáncer de su
00:36:10mamá y la muerte de su mamá.
00:36:11Entonces, yo le decía algo así como,
00:36:12bueno, le habías escrito el libro a tu
00:36:14papá y ahora le tocaba a tu mamá. No
00:36:17están así, pero son interpretaciones que
00:36:18uno hace mientras conversa con alguien.
00:36:20Total. Eh, pero hablábamos un poco como
00:36:23el rol de las mamás a veces, que es
00:36:25menos rimbombante que el de los papás,
00:36:28que en el caso de tu viejo es
00:36:29rimbombante por su ausencia o las
00:36:31cagadas que se mandó. En el caso de
00:36:32Civac, bueno,
00:36:34pero la mamá estuvo ahí haciendo hotel
00:36:36dobladillo.
00:36:37Sí.
00:36:38Y hay veces que claro, eso no es materia
00:36:40de
00:36:40literaria,
00:36:42pero estaba organizando el Bals
00:36:45Sí, sí.
00:36:45Y al final, bueno, se se roba una escena
00:36:48bárbara.
00:36:48Espectacular. Sí, sí. E
00:36:51pero al final el que estructura todo es
00:36:53el viejo.
00:36:54Sí, supongo que tiene que ver, bueno,
00:36:57primero como eh en el imaginario, ¿no?
00:37:02El lugar que simbólicamente ocupa o una
00:37:04madre o un padre. Pero bueno, acá hay un
00:37:07padre muerto, ¿no? Y aparte ha sido un
00:37:10padre ausente, complejo. Entonces,
00:37:12bueno, eh para la ficción había un
00:37:14montón de materiales.
00:37:16E sin embargo, e mi mamá este que es,
00:37:21como decís vos, muy estructurante
00:37:23e y muy presente, una madre muy activa,
00:37:27eh, yo siento que fue muy inspiradora
00:37:30para los distintos personajes que
00:37:31compuse, ¿viste? Eh, como que me doy
00:37:34cuenta que a lo largo de los años tengo
00:37:38mucha mucho registro de características
00:37:42de ella que me llevo o de ella o de sus
00:37:45hermanas o de su vínculo con sus
00:37:46hermanas. Bueno, tal es así que yo
00:37:49digamos estoy intentando escribir algo
00:37:51que ahora ya tiene que ver más con el
00:37:53universo que trae ella, que son, bueno,
00:37:56chicas de pueblo, de campo, que vinieron
00:37:58a
00:37:58Es lo nuevo que estás haciendo.
00:38:00Sí, un poco. Bueno, cuando digo decís
00:38:02estás haciendo me agarra como un temblor
00:38:03porque me doy cuenta, me falta mucho,
00:38:05pero estoy en eso. Pero la vida es
00:38:07larga.
00:38:07La vida es larga. La vida es larga.
00:38:08Capaz que en 5 años estamos estrenando
00:38:10la obra de la que estábamos hablando
00:38:12acá. Me gusta ese deadline que me diste
00:38:145 años. Me viene bien, me viene bien. Me
00:38:16viene bien.
00:38:17Un montón, ¿no? Bueno, lo que pasa es
00:38:18que en el medio, ¿cuántas cosas estás
00:38:20haciendo?
00:38:20Sí, sí, un montón. Un montón de cosasón,
00:38:22un montón. Pero es un poco el tipo de
00:38:26vida que tenemos este las personas que
00:38:29nos dedicamos a actuar o a dirigir o a
00:38:31crear obras o bueno, a trabajar con la
00:38:33ficción, ¿no? Es este es un trabajo
00:38:37freelance, eh, de tiempos a veces
00:38:41inciertos.
00:38:42Este, cada proceso tiene su esto que te
00:38:44decía, bueno, con Cristian estuve 3 años
00:38:46hablando y si no aparecía la fecha,
00:38:48digo, ahí también depende.
00:38:49Y además, Lore, me imagino que también,
00:38:51sobre todo en este momento para vos,
00:38:52debe haber un montón de altibajos en
00:38:54cuanto al reconocimiento. De repente una
00:38:56hora que te mataste y que cuesta un
00:38:58montón vender las entradas, habrán
00:38:59pasado por eso y de repente sos la
00:39:02estrella de envidiosa, ¿no?
00:39:04Sí, claro. Por ejemplo, todo eso
00:39:06también.
00:39:06Sí, sí. Este, a ver, a mí siempre me
00:39:09pasó, te lo puedo decir cualquiera de
00:39:11mis amigas y amigos que trabajamos hace
00:39:13muchos años, me pasó de tener como un
00:39:16buen este
00:39:18contacto con la idea de convocar gente,
00:39:20de promocionar, de hacer prensa, no, no
00:39:23es algo que me exagenó. Lo hice siempre
00:39:26como más una, viste que en los grupos
00:39:28hay distintos roles y bueno, qué sé yo,
00:39:30hay alguien que tiene como más feeling
00:39:31con eso. En la parte de promocionar,
00:39:34re, o sea, siempre pensaba eh,
00:39:36ay, a mí me parece terrible.
00:39:38Claro. Bueno, pero
00:39:38porque es el terror del fracaso.
00:39:40Sí, pero
00:39:41vivís con el terror del fracaso, o no
00:39:43no. Eso eso desde ya
00:39:44siempre.
00:39:46Y así como lo mencionas, el terror
00:39:48al fracaso,
00:39:48pero no el fracaso en términos de lo que
00:39:50ahora se podría llegar a pensar. el
00:39:52fracaso a no ser famosa. No, no estaba
00:39:55buscando eso. Yo
00:39:56nos derivamos en otro momento cuando te
00:39:58contaba que cuando tenía 20 años quizás
00:39:59sí lo imaginaba, pero después no.
00:40:03Después no como que esta
00:40:06esto que pasó con Envidiosa llegó en un
00:40:07momento donde yo no estaba pendiente de
00:40:09eso, ¿viste? Que son las cosas más
00:40:10lindas cuando no lo estás buscando y
00:40:13aparece.
00:40:13Ya era otro otro tu camino.
00:40:15Sí. Igual pensaba mucho más en, por
00:40:17ejemplo, una obra de teatro que por ahí,
00:40:18no sé, no no vendas entradas o que diga
00:40:21que no le guste.
00:40:21Claro, a eso voy, eh. Sí, sí. A mí lo
00:40:23que más me importa es que el material
00:40:25esté bueno.
00:40:26Claro, que a vos te guste también.
00:40:27Sí, porque con eso puedo dormir
00:40:29tranquila. Si no es como que te digo,
00:40:30hasta me puede salir urticaria, no sé
00:40:32como Entonces me importa que si yo eh sé
00:40:37que dimos todo y que lo intentamos y que
00:40:40hay, o sea, que logramos lo que
00:40:42queríamos, aunque no venga gente,
00:40:44te quedas tranquila.
00:40:45Me quedo tranquila. Ahora hago todo lo
00:40:46posible porque venga gente, pero no lo
00:40:48hago yo. Todos los que hacemos teatro lo
00:40:50hacemos. Estamos permanentemente viendo
00:40:52de convocar público.
00:40:54Lo que empezó a pasar ahora es que
00:40:55genuinamente eh había gente que a partir
00:40:58de la serie me escribe o me cruza y me
00:41:01dice, "Bueno, y leí que haces teatro y
00:41:03me enteré que sos actriz y no sé qué.
00:41:05Entonces quiero quiero ver y
00:41:06cl y vos ahí con folletitos
00:41:08re." Y en un momento también como todo,
00:41:11en un momento también empecé a sentirme
00:41:12como, bueno, tengo que hacer un video
00:41:15porque falta público para que venga y y
00:41:17tampoco y no quiero que sea así. Por un
00:41:20lado, me parece, si yo lo siento, si me
00:41:22sale que hay que hacerlo, está bueno,
00:41:24porque sé que va a ser desde un lugar
00:41:26genuino, pero si empieza a ser como, ¿me
00:41:29entendés? Como una normativa de mercado,
00:41:30¿no? Digamos esto tiene otro
00:41:33es complejo, ¿viste? Es redifícil porque
00:41:36es un espacio de encuentro. Obviamente
00:41:38es nuestro trabajo. Si la gente paga la
00:41:40entrada, el equipo se puede repartir un
00:41:43dinero y puede seguir en pie, pero a la
00:41:46vez este es un espacio, no sé, lo más
00:41:50parecido que se puede pensar es la
00:41:52música, ¿no? Creo que es más que se
00:41:54puede entender más este como haciendo
00:41:57una analogía para entender esa ecuación
00:42:00entre
00:42:01que necesita ser este sostenida
00:42:03económicamente y a la vez es un lugar
00:42:06poético de encuentro que genera
00:42:08renovación, que genera comunidad, que
00:42:11genera eh un espacio nuevo de
00:42:15pensamiento, bueno, todo eso, ¿viste? Y
00:42:17hay que manejarlo con esa sutileza.
00:42:19Totalmente. Eh, por último,
00:42:22Lore, eh, yo Encarnaciones Curra es una
00:42:24que no vi y que me encantaría
00:42:28que te va a gust y por qué me va a
00:42:29gustar. Bueno, porque es un personaje
00:42:31político, es una mujer eh
00:42:34que eh que
00:42:37escribió cartas, o sea, que era una de
00:42:39las pocas mujeres que en su época tenía
00:42:41educación y sabía escribir, pertenecía a
00:42:43clase alta, pareja de rosas y me parece
00:42:47una mujer con muchas agallas en un
00:42:49momento, este, si este es difícil lo que
00:42:51habrá sido aquella época
00:42:52y era una rosquera, ¿no? era una estaba
00:42:55detrás de las roscas de rosas también,
00:42:56o sea, era una persona que participaba
00:42:58eh del entramado político, tenía una
00:43:01actividad política y se puede ver en sus
00:43:03cartas, existen esos archivos, esos
00:43:05documentos. La obra está organizada o
00:43:07está escrita por Cristina Escofet eh a
00:43:10partir de esas cartas. Por supuesto que
00:43:12la obra es una creación ficcional,
00:43:14poética y tiene su propia mirada, pero
00:43:17tiene esa base
00:43:18y eh
00:43:20vas recorriendo, o sea, serían como las
00:43:22últimas horas o el último día o la
00:43:24última noche de vida, de encarnación
00:43:27donde ella repasa momentos claves al
00:43:30lado de Rosas o en su vida, pero tiene
00:43:32mucho que ver con su con su Estoy sola,
00:43:35estoy con músicos en escena, una música
00:43:38y un músico, Victoria Tolosa y Martín
00:43:40Biconi.
00:43:41son compositores, cantautores
00:43:42argentinos, este, de música eh
00:43:44tradicional argentina,
00:43:46de de folklore contemporáneo también y
00:43:48cantan tango y demás, pero acá en la
00:43:50obra ella, por ejemplo, Vicky es la voz
00:43:52de encarnación cantada y una voz
00:43:55tremenda, eh, Martín Toca increíble, los
00:43:57dos cantan. Somos los tres en escena y
00:44:00la dirige Basalo Andrés Basaloo. Y ahora
00:44:01tenés fecha el 29 de 29 de enero en
00:44:04Córdoba en el teatro Reforma Entradas
00:44:07por Eden Entradas. Sí, antes voy a estar
00:44:09en la costa. Voy a ir al Roxy en Mar de
00:44:13Plata el 19.
00:44:14Hacer encarnación también.
00:44:16Para un poco. Igual tenés que descansar
00:44:18para
00:44:19mira que tenemos que escribir la hora
00:44:21para dentro de 5 años para tu mamá.
00:44:23Pasó por acá Lore Vega. Un aplausito
00:44:25para ella.
00:44:25Gracias. Gracias a vos.
00:44:27No, a vos. Paulita que estuvo en la
00:44:29puesta en el aire. Juan Piparolo estuvo
00:44:30en la puesta de cámaras. Valori y con
00:44:33estuvieron la producción de este
00:44:34programa. Yo soy Julia Mengolín y me
00:44:35despido de todos ustedes. Hasta mañana.
00:44:36Chao.