"Me salvó el teatro" | Gabriel Chame Buendía - Actor, Director y Docente Argentino en Otro Plan
Radio Con Vos - 26/4/2026 - Duracion: 25:06
Transcripción
00:00:00de la tarde. Bueno, ahora sí.
00:00:02¿Quién vino?
00:00:02Gabriel Chame. Buen día. Muchas gracias.
00:00:05Bienvenido.
00:00:06Pero, ¿se escuchó o no se escuchó? Sí,
00:00:07se escuchó. Lo que pasa escuchaba con un
00:00:09ruido espantoso. Hola, Gabriel. ¿Estás
00:00:10ahí?
00:00:11Estoy aquí. [risas]
00:00:13Te ha pasado estas cosas así cuando
00:00:17me encanta. Me encanta.
00:00:17Bueno, eso es otro otro plan.
00:00:19No, no, a mí me encanta.
00:00:20Bueno,
00:00:21yo sé que para ustedes es difícil, pero
00:00:22para mí es muy gracioso. [risas] Temas
00:00:24técnicos.
00:00:25Claro. Bueno, inolvidable la entrevista.
00:00:27Exactamente. Ya empez
00:00:28inolvidable la visita a la radio. Sí.
00:00:30Eh, bueno, yo recién cuando hablábamos
00:00:33con eh con Renzo y te venimos siguiendo,
00:00:37eh la verdad que eso es un referente del
00:00:39clown en Argentina con proyección
00:00:41mundial, además y queremos, por favor,
00:00:44esto también te lo habían preguntado
00:00:45muchísimo, si vos podés dar una
00:00:47explicación, una definición de qué es el
00:00:49clown para todo el mundo, que por ahí no
00:00:50tiene tan claro.
00:00:52Bueno, no es fácil, ¿no? Esas esas
00:00:54definiciones sobre un arte tan milenario
00:00:57es muy complejo, porque lo que es
00:00:58interesante de este universo clown,
00:01:00payaso, como querramos llamarlo, no ha
00:01:02tenido como muchos nombres porque son
00:01:05artes muy antiguas, ¿no? Son hay una
00:01:07cosa de lo que llamamos teatro, lo que
00:01:09entendemos como teatro, no tiene más de
00:01:11150 años, o sea,
00:01:14ah, no hay tanta historia. lo que
00:01:15llamamos teatro eh de ahora, el
00:01:18contemporáneo, el que vos ves, el que
00:01:20vos ves en la en la en la digamos en la
00:01:22tele, lo que vos ves en el cine, es un
00:01:24teatro psicológico que marca a muchos
00:01:27tanislaski y y y algunos anteriores.
00:01:30Y antes el teatro tenía un referente
00:01:31mucho más eh proyección de la voz, eh
00:01:36grandes telones. Entoncesen hubo un
00:01:38momento que la gente inventó esto de
00:01:41poner un sofá de la casa de la abuela en
00:01:43el teatro, ¿no? Y no es más telones
00:01:45pintado y no hablamos más para el
00:01:47público, que antes hablaba proyectado
00:01:48para el público. Todo eso cambió en
00:01:501870, 18, o sea, no es tan antiguo. Lo
00:01:53anterior es como un teatro muy eh en
00:01:56relación con el público, ¿no? O sea, y
00:01:59entonces el clown tiene una una tiene
00:02:01una conexión muy grande con eso y que
00:02:03tiene que ver con el humor y que tiene
00:02:05que ver con eh lo popular y que tiene
00:02:08que ver con el contacto con el pueblo,
00:02:10eh no con lo intelectual de culto
00:02:13universitario de la corte. Claro,
00:02:16estamos hablando que los tipos estaban
00:02:17en la calle, ¿no? Y que además yo
00:02:20siempre digo gracias a estos tipos, no
00:02:22te puedo decir exactamente que es el
00:02:23clown, pero es uno que hace reír parece,
00:02:25eh, [risas] pero quiero decir lo más
00:02:27impresionante es que estos tipos
00:02:28antiguamente el medio eo eran como tipos
00:02:32que lograron una lógica democrática para
00:02:34mí, ¿no? O sea, poder reírse en la época
00:02:36de cosas en relación a la iglesia, al
00:02:40poder al poder reírse era un hecho
00:02:42democrático, difícil y que estos tipos
00:02:45eh fueron evolucionando y entonces lo
00:02:48vemos pasar de la calle al teatro, del
00:02:51teatro a la carpa de circo, de la carpa
00:02:53de circo al cinemudo, del cinemudo, lo
00:02:56vemos ahora en el teatrato independiente
00:02:58que aparecen. Quiero decir, hay una
00:03:00capacidad del del clown payaso payasa
00:03:04ahora
00:03:05eh
00:03:07a transformarse, a constantemente poder
00:03:10eh transformar una forma. Sin embargo,
00:03:12es un arte que tiene una poética que es
00:03:14fundamentalmente, para mí es importante
00:03:16que sea corporal, y que no sea
00:03:19necesariamente de texto. Es un arte
00:03:20internacional, como vos lo aplicá
00:03:24que me dijiste de mí. Bueno, no es que
00:03:25yo soy internacional, sino que para mí
00:03:27el clown tiene que ser internacional y
00:03:29tiene que ver con que lo entienden
00:03:31niños, abuelos y todo lo que está en el
00:03:33medio.
00:03:34¿Cómo es un lenguaje super universal?
00:03:36¿No? Porque
00:03:36un lenguaje popular, intelectual,
00:03:38poético,
00:03:39porque cuando miramos todo tu recorrido
00:03:42eh como director, actor eh te pusiste a
00:03:46investigar específicamente a
00:03:47Shakespeare, eh yo decía, "Bueno, ¿cómo
00:03:50es que monta un espectáculo, no sé, en
00:03:52Barcelona y y hace reír? Siento que el
00:03:54humor tiene tanta tiene tanto que ver
00:03:57con esto, ¿no? Con el quien lo está
00:03:58mirando con los pueblos, con la
00:03:59identificación,
00:04:00con las culturas.
00:04:01Claro.
00:04:02Con las [carraspeo] diferentes culturas.
00:04:03Y sin embargo, el clown tiene algo que
00:04:05es universal que tiene que ver con el
00:04:07ser humano, que tiene que ver con lo
00:04:08erróneo del ser humano, con las fallas
00:04:10del ser humano, con reírnos de nosotros
00:04:12mismos. Y eso es universal. Esto un
00:04:14chino, un japonés, vos no entendés,
00:04:17ponés el subtítulo y decís, "Ah, son
00:04:18igual que nosotros." O sea, tienen los
00:04:20mismos problemas. eh con diferencias
00:04:22culturales, que eso es lo que nos
00:04:24diferencia. Eh, y el clown rompe esas
00:04:26diferencias culturales y puede lograr
00:04:29por eso los [carraspeo] clown del del
00:04:31circo en los años en el comienzo del
00:04:33siglo pasado, hasta los años 80, yo
00:04:36diría, era tan popular en los circos
00:04:38porque era una cosa que viajaban por el
00:04:40mundo y eran y eran internacionales
00:04:42porque todo el mundo los entendía.
00:04:44¿Y qué diferencia tiene con el mimo?
00:04:47Eh, son las diferencias estas de artes
00:04:49eh internos de corrientes que
00:04:51existieron. Básicamente el mismo está
00:04:54claramente marcado sobre la no palabra,
00:04:56¿no? El clown no necesariamente,
00:04:59que no quiere decir porque no que porque
00:05:01hable quiere decir que no se lo entienda
00:05:02en todas partes, porque lo que dice es
00:05:04muy simple.
00:05:04Sí.
00:05:06Y es más, los viejos payasos eh
00:05:08inventaban eh podían hablar en no sé
00:05:10cuántos idiomas porque las palabras eran
00:05:12muy simples. Ahora, el arte é el mismo
00:05:13que aparentemente medio griego, medio, o
00:05:16sea, tuvo que ver primero con con la
00:05:18capacidad de cortar la palabra y empezar
00:05:20a generar algo que tiene muy misterioso,
00:05:22que es el cuerpo en expresión, ¿no?
00:05:25Y finalmente me parece que hay algo
00:05:27interesante del mismo es como también en
00:05:28otras épocas de represión, de grandes
00:05:30represiones, los mismos fueron los que
00:05:32podían decir cosas que los que hablaban
00:05:33no podían. ¿no? Y finalmente, bueno, yo
00:05:37creo que hay algo que se establece como
00:05:39forma, este, lo que es difícil es que
00:05:40hay un momento uno ve las formas
00:05:42establecidas y dice, "Eso es, pero esto
00:05:44viene transformando." Quiero decir,
00:05:46Marcel Marsó que para algunos no saben
00:05:48quién es, pero en nuestra hace años era
00:05:50muy famoso este gran mimo francés,
00:05:53[carraspeo]
00:05:54eh, parece que fue héroe de la guerra
00:05:56también, parece que fue un tipo que
00:05:57salvó muchos muchos mucha gente.
00:06:00Eh, bueno, se establece como una forma,
00:06:03¿no? Después, a mí lo que me siempre me
00:06:06gusta es poner en duda esto tan certero
00:06:08que tenemos que saber que es así, así.
00:06:10Lo que es maravilloso que es el teatro
00:06:12antiquísimo.
00:06:14Es lo mismo que hace 500 años o 600
00:06:16años. Un par de tipos, un las chicas no
00:06:19podían, pero estarían ahí. Yo creo que
00:06:22estarían ahí eh tratando de hacer algo
00:06:25en un ensayo que después venía gente,
00:06:27los tipos lo hacían delante de la gente
00:06:29y es exactamente igual que ahora y eso
00:06:31me me maravilla. Entonces, por eso digo,
00:06:34sí podemos definir cosas, pero hay algo
00:06:36indefinible que tiene que ver con la
00:06:38transformación del tiempo de un arte que
00:06:40se va que se va que se va mimetizando
00:06:43con las con las necesidades de la época.
00:06:45Y el mismo aparecido. Yo fui mismo al
00:06:47comienzo. A mí me
00:06:48Ah, sí,
00:06:49yo empecé como mismo.
00:06:50¿Cuál fue tu primera
00:06:52obra? Obra.
00:06:54¿Con qué que vos recuerdas? Si yo decí
00:06:56yo empecé, si vos tenés que definir, yo
00:06:57empecé con esto, decís, con cuál fue tu
00:06:59punto de partida.
00:07:00Bueno, ahora entramos en la historia de
00:07:02de la Argentina, [risas]
00:07:03me parece el teatro. Yo pertenecía a una
00:07:06compañía que era muy importante en los
00:07:08años de dictadura militar, que era la
00:07:09compañía argentina de Mimo, que aunque
00:07:11parezca mentira, ahora está olvidada y
00:07:13solamente la conocen los estudiosos de
00:07:15teatro, pero que fue el germen de todo
00:07:17lo que pasó después con el paracultural
00:07:18y todo esto. Ahí estaba Veronica China,
00:07:21Omar Viola, o sea, éramos compañeros. Y
00:07:23la obra [carraspeo] que también me marcó
00:07:25dentro de esa etapa era se llamaba PW
00:07:273,14. Estaba en el Pairó, Verónica Ginas
00:07:30y yo, haciendo una un trabajo sobre la
00:07:32pareja y compartíamos cartel con, bueno,
00:07:35con todos los popes, este, no sé, tantos
00:07:38que eran jóvenes, que ahora son
00:07:39recontrafamosos,
00:07:42eh, Chávez, etcétera.
00:07:45Eh, y esa obra me marcó mucho porque
00:07:47descubrí que yo era cómico. Yo pensé que
00:07:49yo era más vanguardista.
00:07:50Ajá.
00:07:51Yo decía, "No, tenemos que hacer cosas
00:07:53raras, me tengo que, o sea, yo admiraba
00:07:55la Nubelba Bac, yo admiraba la lo
00:07:57experimental."
00:07:58Y de repente dice algo y la gente, wow,
00:08:01vos escuchas la risa como una cosa que
00:08:03te da pánico porque decís, "¿Qué está
00:08:04pasando?"
00:08:05Ajá.
00:08:06Eh, que por supuesto lo hice. Vos no te
00:08:08das cuenta. Vos estuviste toda la vida
00:08:09viendo a Lutier, toda la vida viendo a
00:08:12las películas de cinemudo, pero
00:08:13diciendo, "Yo eso no lo puedo hacer."
00:08:15Claro, porque
00:08:16y de repente sí lo puedes hacer y te
00:08:18entró por no sé dónde y entonces esa
00:08:21obra creo que me marcó mucho. Año 80.
00:08:23Ajá.
00:08:24Mucho.
00:08:24¿Y cómo era hacer teatro en esos años?
00:08:27era eh por suerto uno joven y
00:08:29inconsciente porque era muy arriesgado.
00:08:31Eh lo que lo único bueno de esa época
00:08:34que creo que el sistema de inteligencia
00:08:36militar nos tomaba como idiotas,
00:08:38entonces no nos mataron de no sé cómo,
00:08:40pero metieron, o sea, eh cuando al
00:08:42famoso teatro abierto que metieron la
00:08:44bomba estaba un espectáculo nuestro de
00:08:46la compañía argentina de Mimo, al mismo
00:08:47tiempo actuándose y era un espectáculo
00:08:49que se lo prohibió, que era eh
00:08:52Apocalipsis según otros. mucho trabajo
00:08:55de cuerpo, desnudo. [carraspeo]
00:08:57Hacíamos desnudo en la época de
00:08:58dictadura militar, o sea, hacíamos cosas
00:09:01muy raras, muy locos, muy zarpados y muy
00:09:04obsesivos con eh la poética del cuerpo y
00:09:07que no íbamos a ponernos una malla, que
00:09:08queríamos estar desnudos con inocencia
00:09:11absoluta, haciendo tonterías totales,
00:09:14pero que bueno, al mismo tiempo
00:09:18el teatro de alguna manera me salvó la
00:09:20vida porque gracias a lo que viste esto
00:09:22que te enseñan los maestros de teatro,
00:09:23tenés que ensayar a una hora
00:09:25determinada, tenés de comprometerte
00:09:27porque si no se hace se destroza todo. Y
00:09:29bueno, en vez de estar en la calle dando
00:09:31vueltas, siendo muy joven, estuve dentro
00:09:33de una sala de ensayo y entonces era
00:09:35como estar adentro de una sala de
00:09:37ensayo, ensayando horas y hablando horas
00:09:39y preparando horas de trabajo y y
00:09:43después encontrarse con un público muy
00:09:45muy eh deseoso de ver cosas, porque era
00:09:49como éramos pocos eh los que no
00:09:51hacíamos,
00:09:52no te digo convencional, pero el teatro
00:09:54establecido de la época, ¿no? de Tito
00:09:57Cosa que era maravilloso todo ese, pero
00:09:59nosotros hacíamos un trato muy raro.
00:10:00Entonces, el público venía a decir,
00:10:02"¿Qué son estos?" Y antes no había OF,
00:10:04era teatros oficiales.
00:10:06Claro.
00:10:07El OF apareció después con la la época
00:10:09más de la democracia y finalmente se
00:10:12declaró con el 2001, con la crisis.
00:10:15¿Y cómo llegas a adaptar obras tan
00:10:18clásicas como las de Shakespeare al
00:10:19teatro de Clown?
00:10:22Yo creo que por amor al teatro, ¿no?
00:10:24Porque uno, a mí me maravilla esto que
00:10:26te cuento, que digo, no puedo primero
00:10:28leer a Shakespeare y meterte en
00:10:29Shakespeare es como una cosa delirante,
00:10:32porque uno dice, "No, no, que esto no
00:10:34termina nunca y ahora otra." Y el tipo
00:10:35tiene unos inventos y unas ideas que
00:10:38seguramente son ideas que ya funcionaban
00:10:40en la época, pero el tipo te las
00:10:42transmite. Argumentos muy sólidos. CL
00:10:45porque desde fuera uno pensaría, ¿cómo
00:10:47cómo adaptase una obra tan estructurada,
00:10:50quizás tan compleja a un código que es
00:10:53un poco más eh más humorístico, pero sin
00:10:56ir más lejos? Estás diciendo que quizás
00:10:57tiene mucho mucha cercanía, en muchos
00:11:00puntos de de unión. Bueno, en la época
00:11:02de Shakespeare no existía esto de todo
00:11:04drama, todo, o sea, seguramente dentro
00:11:07del drama había un momento porque esta
00:11:09gente que iba al teatro, no te digo la
00:11:11gente que estaba en las galerías que era
00:11:13la corte y todo, no, los que estaban del
00:11:15pueblo ahí de pie comiendo, necesitaban
00:11:18o un argumento muy potente, sangriento,
00:11:21como Shakespeare te lo ofrecía, que les
00:11:23daba como una especie de locura de
00:11:25morvo, me imagino, delirante, pero
00:11:27también momentos de ruptura de humor,
00:11:29eso él lo tenía claro. Esto era, pero
00:11:31más allá de eso, creo que lo bonito es
00:11:34que las acciones dramáticas de
00:11:35Shakespeare te permiten hacer lo que vos
00:11:37quieras porque son muy sólidas.
00:11:39Entonces, si vos lo respetás y vos vas a
00:11:41Rajatabla a la idea, pero lo hacés de
00:11:43una manera determinada con humor, eh, te
00:11:45funciona. Después yo no trato de no de
00:11:48no abusar. Los momentos que son
00:11:50terriblemente trágicos, no los hago con
00:11:52humor. Trato de cambiar el clip para que
00:11:54digamos, "No, sí, pero de esto no nos
00:11:56vamos a reír." O sea, nos vamos a reír
00:11:58porque la risa, me parece que es un
00:12:00hecho,
00:12:01es un hecho que genera una inteligencia
00:12:03intelectual en la gente. O sea, es
00:12:05natural, es un es naturaleza del ser
00:12:08humano. Y si vos lo haces reír de algo,
00:12:10la persona no es que se ría y se olvida,
00:12:12la se ríe y se acuerda de lo que se rió
00:12:15y esto le queda rebotando en el cerebro
00:12:17mucho tiempo. Entonces hay algo donde la
00:12:20mezcla
00:12:22muy, o sea, vos me decís cómo lo haces y
00:12:24trabajando mucho, como agotado,
00:12:25investigando tiempo, ¿cómo es el proceso
00:12:29en en la diaría, cuánto te puede llevar?
00:12:31Eh, ¿por dónde arrancas? ¿Cómo la cómo
00:12:33es el método? ¿Encontraste un método ya
00:12:35de estudio?
00:12:37No sé si método, pero sí tengo como
00:12:39decir, "Bueno, voy por acá porque si no
00:12:41te vuelves loco, tengo que ayudarme a
00:12:43tener un orden de trabajo." Y el primero
00:12:46es el de traducir esa obra por mis
00:12:47propios medios, quiero decir, de no
00:12:49agarrar una traducción hecha y esa
00:12:51traducción tarda mucho tiempo, son 6
00:12:53meses mínimo y después los ensayos
00:12:55pueden ser otros 6 7 meses, porque es
00:12:58muy difícil incorporar lo que hago, que
00:12:59tiene que ver con sí la palabra de
00:13:01Shakespeare, pero después todo un
00:13:02delirio de cuerpo que hace millones de
00:13:05cosas. Claro,
00:13:06eh, que vos te quedas medio ahí, los
00:13:07pibes me miran diciendo, "No puedo más,
00:13:09digo, aguantá, aguanta, aguantá que
00:13:11llegamos."
00:13:11Tremendo.
00:13:12Es como traducirlo en un lenguaje más
00:13:13físico, ¿no?
00:13:15Y hay tres partituras. Siempre digo en
00:13:17mis espectáculos son tres partituras, la
00:13:19verbal, la lógica, la corporal, que son
00:13:22todos gen, eh contradecir o apoyar lo
00:13:25que se está diciendo. Y la última que a
00:13:27mí me encanta, que es la relación con el
00:13:29objeto, que el objeto también es una
00:13:31partitura. Y te digo, hay un espectáculo
00:13:33para ver en mis espectáculos que es irse
00:13:35atrás y verlo de atrás, porque hay toda
00:13:36una cosa que está pasando atrás, que
00:13:38ellos para volver a entrar ya están
00:13:40haciendo, agarrando esto y que no paran
00:13:43en ningún momento paranor porque además
00:13:44es necesaria la perfección porque si no
00:13:47el chiste no funciona
00:13:48porque si salís medio
00:13:50y pero están los maestros, ¿no? Y los
00:13:51maestros son, los vuelvo a repetir,
00:13:53Chaplin, Leslutier, son máquinas del del
00:13:56del timing, del del humor, donde las
00:13:58cosas funcionan. Es una pena, ¿no?, que
00:14:00un día se ría la gente y después la
00:14:02gente lo recomienda y va el público y al
00:14:04otro día no se ríen.
00:14:06Claro,
00:14:06sería una pena, ¿no? Sería una decepción
00:14:09absoluta para quien no hay que ser eh
00:14:11amorosos con cada uno que venga y darle
00:14:13lo mismo. Siempre le digo a los chicos,
00:14:15"Es duro, pero tenemos que estar en ese
00:14:17tiempo porque ahora está viniendo una
00:14:19persona que está flasheando con lo que
00:14:20está viendo, porque no es normal mucho
00:14:23lo que hacemos, ¿viste? En medio
00:14:25bueno, mira, yo te digo, Hotelo, termina
00:14:26mal. Yo la vi tres veces y las tres
00:14:29veces porque la primera vez que la vi
00:14:32que fue como un flash, la segunda dije,
00:14:34"No puede ser, voy a ir otra vez. No
00:14:36puede ser." Y era igual, o sea, esto que
00:14:38dice él
00:14:39era exacta,
00:14:40era igual de espectacular, igual de
00:14:42arriba, pasaba, ¿viste? Como con la
00:14:43misma intensidad y te empiezan a pasar y
00:14:46la tercera vez aparte empezas a llevar
00:14:48gente, ¿viste? Que decí, "Che, yo quiero
00:14:49que veas esto, vamos, mira,
00:14:52de eso vivimos." Claro, [risas] de la
00:14:55recomendación, ¿no? Pero pero en serio,
00:14:57no sé si es que descubrís otra cosa. Me
00:14:59parece que vos te vas descubriendo en
00:15:01otro lugar con eso que se repite arriba
00:15:03del escenario.
00:15:04Porque yo pienso que lo lindo son las
00:15:05capas de lectura que una persona puede,
00:15:08viste que en la música es más común
00:15:10poder repetir el disco
00:15:12y en tanto parecist que no, que tenés
00:15:13que verlo una vez y no y en el cine
00:15:16pasaba que pasaba más antes, ¿no? que la
00:15:19gente cine tenía una cosa increíble de
00:15:21los autores que habían en aquellas
00:15:23épocas, eh, pero pero en el teatro,
00:15:27viste, uno dice, "Ya la vi, pero la
00:15:29necesidad de volverla a ver porque vas a
00:15:31ver otros otras cosas que no viste en la
00:15:34primera vez y te vas a reír de la misma
00:15:36manera."
00:15:36Sí. Y vas a sentirte incómodo en los
00:15:39mismos lugares también porque la cosa y
00:15:41después de la maravilla del día, porque
00:15:43los chicos son actores y actrices, o
00:15:45sea, y son unos capos porque están
00:15:47sintiendo que un público les reacciona.
00:15:49Esto no es un botón donde la gente va,
00:15:51esto es teatro, entonces
00:15:52no, no, esto es humanidad. Entonces, la
00:15:54humanidad, la humanidad cambia y esa la
00:15:58relación entre la marca y el cambio del
00:16:00día, es eso se llama teatro y y estar y
00:16:04estar estar atento a eso y estar en ese
00:16:06presente al mismo tiempo que en una
00:16:08efectividad de lo que vos sabés que si
00:16:11logro meterlo en este tiempo sé que va a
00:16:14funcionar
00:16:15y es muy lindo sentir que lo hiciste y
00:16:17funcionó. Es un placer enorme para una
00:16:19actriz y un actor ser efectivo con lo
00:16:21que hace
00:16:22y no ser, este, bueno, no sé si lo
00:16:25sentí, no no no no. Lo vi, lo concreté y
00:16:29me siento un profesional de lo que hago,
00:16:30¿no? Eso es bello y eso el público te lo
00:16:32agradece mucho.
00:16:33¿Cuánto hace que están con Otelo Termina
00:16:35mal? Que es el mismo elenco desde el
00:16:37comienzo.
00:16:37No, por supuesto que no. Casi que queda
00:16:39uno solo. Oto, queda usted lo a pesar de
00:16:42que se muere al final aguanta.
00:16:44Aguanta. Y desde Monand. Bueno, hubo que
00:16:47cambiar, pero está hace ya desde bueno,
00:16:4913 años. Esa es la respuesta.
00:16:5113 años.
00:16:52Y sigue y sigue y viajó por todo por
00:16:55todo Latinoamérica entera entera y
00:16:58España cinco veces y Francia dos. Eh,
00:17:02sí. [risas]
00:17:03Y con medida y medida vamos por por el
00:17:07tercer año, o sea, la tercera temporada
00:17:10y ya viajó a España y ya, o sea, ya hizo
00:17:12Latinoamérica bastante y bueno, nada.
00:17:16tratando de evolucionar y con este mismo
00:17:18equipo y este equipo es como el nuevo
00:17:20equipo, ¿no? Hubo otros actores
00:17:21maravillosos.
00:17:22Claro,
00:17:23gente top tincho de bla bla, o sea,
00:17:26gente que maravillosa, Julieta Carrera,
00:17:29pero bueno, la evolución del teatro,
00:17:31¿no? Donde tenemos que tal vez decir,
00:17:32"Tengo ganas que esto sigan, tengo ganas
00:17:34que esto se pueda ver, porque si el
00:17:36actor no puede, eh, bueno, es hora de
00:17:39tal vez decir, bueno, pero hagámoslo con
00:17:40otra persona que se muere de ganas de
00:17:42trabajar."
00:17:43Eh, Hotel está los miércoles
00:17:46en el Metropolitan, los miércoles a las
00:17:479:30,
00:17:48¿bien? Y medida por medida
00:17:50los viernes a las eh 10:15, digamos, en
00:17:53el Politeama. El Politema, que es una
00:17:55sala, además que yo lo descubrí con esa
00:17:56obra hermosa, preciosa, sala,
00:17:59muy muy linda. Eh,
00:18:01met avenida corriente.
00:18:02A metros de avenida corriente. Parana y
00:18:04corrientes. sala de Juan Juan Carlos
00:18:07José Campanela, la dueño con su grupo de
00:18:10producción y una sala también que si uno
00:18:13quiere buscar la historia tiene, o sea,
00:18:16ese espacio existió el Politeama, el
00:18:18antiguo teatro de Buenos Aires Politeama
00:18:20que era el teatro más importante de la
00:18:22ciudad de Buenos Aires con ocho palcos.
00:18:24Ocho palcos. El el Cervantes tiene cinco
00:18:26palcos. Esto tenía ocho palcos
00:18:28y era toda esa esquina gigante que hay
00:18:30ahí
00:18:31y bueno, quedó esa parte, pero que
00:18:33bueno, ya ya es hermoso igual.
00:18:35Pero bueno, sí, sí, sí. Es una sala muy
00:18:37muy linda que yo la recomiendo un
00:18:38montón, ¿eh? Y también van y vienen,
00:18:40¿no? Estuvieron en Mar del Plata, hacen
00:18:42gira. ¿Cómo es la la obra? ¿Se va
00:18:44moviendo? ¿Puede mover? Sí, me imagino
00:18:46que sí. Toda la estructura. Se llevan
00:18:48todo.
00:18:49Desarmamos todos los cañitos. [risas]
00:18:52Es tremendo.
00:18:53Cañito por cañito,
00:18:54¿no? Que eh digamos que desde el momento
00:18:56que yo empiezo a A ver, vos me preguntás
00:18:58estoy internacional, yo tuve una
00:19:00motivación desde muy joven haciendo
00:19:01teatro que yo quería conocer otras
00:19:03culturas y he vivido en España, en
00:19:05Francia muchos años de mi vida. Bueno,
00:19:07he trabajado en compañías estas megas e
00:19:11show business como el circo de Soley, he
00:19:13viajado como loco. Entonces digo, bueno,
00:19:15pero esto no se termina, esto lo tengo
00:19:17que compartir con mis actores, esto
00:19:18tiene que seguir, porque es hermoso
00:19:21poder compartir culturas y ver cómo y
00:19:23para ellos cuando ven cómo reaccionan
00:19:25los de otra parte
00:19:26no lo pueden creer. Y el trabajo que
00:19:28tenemos que hacer para algunos chistes
00:19:29adaptarlos porque tenemos chistes
00:19:31verbales,
00:19:32no son solo chistes eh visuales. No es
00:19:34solo todo físico, sino que
00:19:36no no no ahí ahí hacemos un poquito
00:19:38standup hacemos eh, pero quiero decir eh
00:19:42eso hace que que uno eh se mueva mucho y
00:19:45que esté todas que ande como produciendo
00:19:48la gira, por lo tanto, la la producción
00:19:51de la escenografía está pensada para que
00:19:54no pero esto no y hay cosas que bueno,
00:19:56sí, pero vamos a tener que construirlo
00:19:57allá.
00:19:58Claro, claro, claro. Eh, ¿estás
00:20:00trabajando en algún otro espectáculo
00:20:02ahora? O sea, vamos a hacer, se puede
00:20:04decir cuál otro.
00:20:05Sí, sí, puedo, puedo. Eh,
00:20:09voy a hacer otro Shakespeare.
00:20:10Ay, me [risas] imag
00:20:11qué alegría. Te digo, yo lo amo a
00:20:12Shkper, así que
00:20:13y uno que me parece que que son obras
00:20:15que nadie conoce y que me parece que
00:20:17está bueno hacerlas que se llama
00:20:19Cimbelino, es una de su la última etapa
00:20:22de Shakespeare que tiene que ver más con
00:20:23la reconciliación, tiene que ver con la
00:20:26el encuentro de la familia, el perdonar,
00:20:28¿no? Que me parece que es un tema para
00:20:30nuestras épocas, ¿no? Que en este es la
00:20:33culpa es tuya, ¿no? Medida por media por
00:20:35med
00:20:36este es patéticamente perdonable. O sea,
00:20:38como que hay algo del de, ¿viste? el
00:20:40perdón y bueno y también la idea de
00:20:42generar un nuevo grupo, nuevos actores.
00:20:44Sí, como que tengo ganas también de
00:20:46generar más equipos,
00:20:48eh gente que que tal vez no tiene la
00:20:50posibilidad de trabajar en el y que ya
00:20:52tiene una formación impresionante y
00:20:54tiene un talento increíble y los tenés
00:20:55ahí, decís, "Bueno, vamos a hacerlo."
00:20:57Qué bueno. [carraspeo]
00:20:58Después si todo va bien y y la señora
00:21:01Nacha de Vara quiere, voy a dirigirle a
00:21:03Nacha. Ah, bueno,
00:21:04no quiere, se dispone porque está muy
00:21:07ocupada, tiene un montón de giras, pero
00:21:08tenemos pendiente un espectáculo con
00:21:10Nacha Guevara, con Leticia Bredich y con
00:21:12Karina K. Las tres locas
00:21:16increíble musical o no, teatro. Teatro.
00:21:19Sí, sí, sí. Tres locas, ¿eh?
00:21:21No lo esperamos. No,
00:21:23viene para fin de año eso.
00:21:25Y después hay un delirio que me pasó que
00:21:27bueno que claro, yo dije hemos viajado a
00:21:29Europa que pero me olvidé de una un
00:21:31lugar que fuimos que es Rusia, fuimos a
00:21:33Rusia con Medida por medida.
00:21:35Lo vimos, lo vi
00:21:36y [carraspeo] estuvimos ahí en Rusia con
00:21:38el subtitulado con los rusos,
00:21:39¿no? Tremendo.
00:21:40No, no. Delírio total, porque además es
00:21:42el reino de Stanislaski. Yo ando
00:21:44haciendo payasada, ¿viste? [risas] O
00:21:45sea, los tipos me miraban, pero los
00:21:48primeros 20 minutos era un silencio
00:21:50hasta que se aflojaron y empezaron.
00:21:52Bueno, les encantó y me han propuesto
00:21:55volver a dirigir allá en Rusia para el
00:21:57año que viene, así que dirijo a una
00:21:59compañía de un teatro nacional, toda
00:22:01esta cosa, pero me voy para Checof, me
00:22:03voy para para las tres hermanas.
00:22:05Ah, mira. Así que estaré dirigiendo en
00:22:08el año que viene, comienzo de año, esto
00:22:10tres hermanas de Cheekov en el festival
00:22:13Cheekov de Moscú y asociado con el el
00:22:16teatro Mayakovski, que es un super
00:22:17teatro, es como el San Martín, una cosa.
00:22:19Claro.
00:22:19¿Cuál de todas tus facetas te gusta más?
00:22:21el de subirte al escenario, dirigir,
00:22:23adaptar
00:22:25o cuál es el que más disfrutas más allá
00:22:27de que el proceso todo es lindo, pero
00:22:28digo,
00:22:29todos los disfruto, el tema es si los
00:22:31puedo hacer,
00:22:32o sea, que eh actor es mi base, o sea,
00:22:35yo soy actor y soy actor que vengo del
00:22:38mismo al clown, del clown al teatro, o
00:22:39sea, que he hecho un camino inverso a la
00:22:41mayoría de la gente, ¿no?, que va
00:22:42descubriendo esto.
00:22:43Sí, es verdad. y yo lo necesito mucho,
00:22:45pero ahora el director me atrapó y bueno
00:22:49y parece que me necesitan como director,
00:22:51entonces me renuncio un poco al actor
00:22:53porque no me gusta estar dentro y fuera.
00:22:55Eh, me parece que hay algo medio raro de
00:22:58estar diciéndole al otro desde no hay
00:23:00nada como estar fuera y decirle, "Che,
00:23:02me parece esto, ¿no?
00:23:03Y lo ayuda mucho a no estar eh, ¿viste?"
00:23:07Bueno, pero yo cuando vos hiciste.
00:23:09Claro, claro, claro, claro.
00:23:10Y después está el profesor también que
00:23:12me encanta porque
00:23:13estás dando clase en este momento
00:23:15siempre club de clown. [risas]
00:23:18Siempre dando clase.
00:23:19¿Cómo hace? Bueno,
00:23:20quienes quieran entonces pueden
00:23:22encontrarte, se pueden sumar ahora. me
00:23:23encuentra en Instagram, en cualquier
00:23:25lugar pones mi nombre y aparece mis
00:23:26clases que son cursos. Yo doy cursos, o
00:23:29sea, yo doy cursos intensivos, talleres
00:23:31eh intensivos de 30 horas, de una semana
00:23:35y media, todos los días, 5 horas,
00:23:37en tus huecos, en tus baches, que son
00:23:38poquitos. Cuando no viajo y estoy lo
00:23:41hago, pero me parece fascinante esto de
00:23:43meterte dentro de un estudio que no no
00:23:46hago cursos regulares de una vez por
00:23:47semana, hago un cursos de nos metemos
00:23:49todos los días, nos vemos locos y
00:23:51viajamos juntos. Es hermoso.
00:23:53Claro, un laboratorio. Gabriel Chamé,
00:23:54buen día. Muchísimas gracias, ha sido un
00:23:57placer tener esta charla.
00:23:58Te lo felicito por el programa. Muchas
00:23:59gracias. Estamos qué bueno que ha hecho
00:24:02un programa de radio y que podamos
00:24:04hablar de de teatro y no
00:24:05de Shakespeare. Estás hablando
00:24:06[carraspeo] la 1 de la tarde un programa
00:24:07de radio, imag.
00:24:10Qué bueno que qué bien que la yo creo
00:24:12que le hace mucho bien a la gente.
00:24:13Es necesario.
00:24:14Es necesario porque también a nosotros
00:24:17es una gran pregunta esta pulsión que
00:24:19hay como público, ¿no?
00:24:20No. Y impulsar a la gente que vaya al
00:24:22teatro porque es un momento muy fuerte
00:24:24culturalmente y sobre todo eh lo que es
00:24:26muy impresionante es la cantidad de
00:24:28actores de cine que están haciendo
00:24:29teatro porque no pueden hacer no pueden
00:24:31hacer cine porque la producción no
00:24:32avanza por lo que sea. Vamos ahora
00:24:35justamente no íbamos a hablar de
00:24:36política, eh, pero lo que sí que fuerte
00:24:38que eh ustedes están alentando esto, que
00:24:41la gente vaya al teatro en un momento
00:24:43que está lleno de teatro y que habla de
00:24:45nuestra vida, ¿no? Así que graciasas
00:24:46y la vuelta y la vuelta que tenemos
00:24:48sobre este programa que es increíble, la
00:24:49verdad. La gente muy agradecida tanto
00:24:50los oyentes como los colegas y los
00:24:52actores.
00:24:52Gabriel Chamé, buen día. Muchísimas
00:24:54gracias, un honor que hayas venido acá.
00:24:56Otro plan placer.
00:25:02¿Dónde? ¿Dónde estés?
00:25:04en todos lados.