¿Por qué Charly es un genio? | Seba Furman en VAC
Radio Con Vos - 19/4/2025 - Duracion: 50:14
Transcripción
00:00:00[Música]
00:00:01Bien, amiguitos y amiguitas, nos
00:00:02debatíamos con el doctor Marini en la
00:00:04semana acerca del siguiente tema. Se los
00:00:06abrimos a ustedes, queridos oyentes.
00:00:08Decíamos, "Che, tenemos que hacer como
00:00:10siempre en la primera hora una nota
00:00:12relevante de actualidad política y con
00:00:14el doctor llegamos a la conclusión de
00:00:15que no, no porque es feriado barra
00:00:17feriadísimo y ustedes también necesitan
00:00:19descansar un poco y necesitan un mimo y
00:00:21qué mejor mimo que la presencia con
00:00:24nosotros en esta jornada del compositor,
00:00:27pianista, director y además docente.
00:00:30Cuatro títulos impresionante. El querido
00:00:33Sebastián Furman. ¿Qué haces, Seba?
00:00:34¿Cómo andás? Bien. ¿Y vos? Bien, muy
00:00:36bien acá contento. Gracias por
00:00:38invitarme, por favor. Y por darme cuatro
00:00:40títulos. Son cuatro muy relevantes.
00:00:42Veremos si te damos alguno más con el
00:00:44corred de los minutos. Bueno, de
00:00:47política no, por ahí no prefiero no
00:00:48hablar. No vas a hablar, que tranquilo.
00:00:50Eh, Seba, eh, hace un show que ya hemos
00:00:53comentado alguna vez que es maravilloso,
00:00:55que es la canción sin fin. Esto parte de
00:00:56un podcast que a mí me enloqueció hace
00:00:59ya varios años que hizo Seba, donde eh
00:01:02en ese podcast va desgranando los tres
00:01:04discos geniales de Charlie de su etapa
00:01:06solista de la década del 80, eh donde se
00:01:09expresa probablemente de lo mejor de ese
00:01:12genio que es Charlie García y en el
00:01:14podcast tiene la singularidad, Seba, de
00:01:17eh ir contando algunos temas y explicar
00:01:20musicalmente, eh desgranarlo
00:01:22musicalmente, eh ir contando por pistas,
00:01:24tipo, escuchaste, escuchaste piano de
00:01:26este tema de Charlie. Che, mirá lo que
00:01:28hace acá. Bueno, todo eso me pareció
00:01:30extraordinario en su momento y eso
00:01:32terminó derivando en un espectáculo que
00:01:34está buenísimo, llama La canción sin
00:01:35fin. Es un ejercicio de apreciación
00:01:37fantástico para un fanático de Charlie y
00:01:39para quien todavía no conoce a Charlie
00:01:41entrar por ese podcast, cosa que yo he
00:01:43recomendado a gente dice, "No, a mí
00:01:45Charlie no me cierra." Le he recomendado
00:01:47el podcast y después he dicho, "¿Sabes
00:01:49que estoy escuchando lo distinto?" Me
00:01:52pasó eh, me pasó mucha gente que me
00:01:54dijo, bueno, gente fanática Charlie, por
00:01:56supuesto, que le gustó mucho porque esto
00:01:58de también desentrañar el secreto de
00:02:00cómo se compone, cómo se produce, ¿no?
00:02:02De dónde saca influencias, esto le
00:02:04encanta a la gente, pero a la vez me
00:02:06pasó eso de gente que me decía, "Che,
00:02:08por ahí Charlie no me llegaba tanto." Y
00:02:10a partir de, bueno, pasa mucho también
00:02:12con otras artes, ¿no? Como si vas a un
00:02:13museo y de pronto una visita guiada
00:02:16explican que Mondrián pensó esto, no s.
00:02:18Ah, claro, tiene significado este este
00:02:21cuadrado rojo, ¿no? Hablar. Sí, sí,
00:02:22definitivamente. A mí tu podcast me hizo
00:02:25redescubrir a Charlie o mirarlo, nada
00:02:27que redescubrir, mirarlo desde esta
00:02:28perspectiva, entender otras cosas eh a
00:02:31partir de otra sensibilidad que me
00:02:32pareció superinesante. Seba, me gustaría
00:02:35que arranquemos con e año 1973,
00:02:39okay, confeiones de invierno, mira, eh
00:02:42cuando ya me empiece a quedar solo, eh,
00:02:45que e vos lo destacás porque eh tiene
00:02:48ahí la influencia muy clara de la música
00:02:51clásica, ¿no? De Chopen.
00:02:54Bueno, él viste que siempre habla mucho
00:02:55de Chopen, siempre fue muy fanático de,
00:02:57sobre todo de la música esa del
00:02:59romanticismo, que es lo que nosotros
00:03:02llamamos ese periodo del siglo XIX,
00:03:04donde después de la Revolución Francesa
00:03:06y de un periodo más clásico, digamos,
00:03:08más eh como Mozart Bethoven, a ver si
00:03:14sueno, ahí está.
00:03:16Este, lo que sucede es que empieza a
00:03:18cambiar un poco la manera de componer.
00:03:22Eh, a ver, sí, está. Eh,
00:03:26entonces es una de esas personas lista,
00:03:28hay varios compositores, eh, y a Charlie
00:03:31le tocó mucho esa música, ¿no? E y yo
00:03:36creo que cuando ya me empieza a quedar
00:03:37solo, que es un temazo, a mí me encanta,
00:03:39aparte habla de una madurez compositiva
00:03:41total en un 20 años. Tenía 20 años
00:03:44tenía. No, 22 porer algo
00:03:46[Música]
00:03:47así. Es muy interesante por un montón de
00:03:50cosas, usa muchos acordes y muchas cosas
00:03:52y melódicamente, ¿no? Esto de tendré los
00:03:55ojos muy lejos.
00:04:00Ahí ya tenés un elemento que es una
00:04:03apollatura melódica. Fíjate que tendré
00:04:06los
00:04:07ojos muy lejos.
00:04:12Cuando dice Jos llega a la nota del
00:04:14acorde. La nota anterior no es una nota
00:04:16del
00:04:21acorde, eso es una es una pavada, eh,
00:04:24pero es técnica académica que Chopen lo
00:04:27hace mucho por no
00:04:28[Música]
00:04:32sé, como atrasar la resolución de una
00:04:36nota, de una tensión, ¿no? Y así y un
00:04:39cigarrillo en la voz.
00:04:41[Música]
00:04:44El pecho
00:04:47de estos acores también esto de cambiar
00:04:50de modo menor tendré los super triste y
00:04:54oscuro, ¿no? El modo
00:04:55menor y de
00:04:58[Música]
00:05:00pronto hay como luz, ¿no? Y una y una
00:05:05gata medio
00:05:07loca y vuelve a la tristeza.
00:05:10Es además de lo brillante es él viéndose
00:05:13en un futuro no lejano este cuando ya me
00:05:17empieza a quedar solo. Y después en un
00:05:19momento hace algo también muy bastante
00:05:21académico, que es cambiar de modo
00:05:26directamente y hace un televisor, ¿no?
00:05:30Un televisor
00:05:33inútil. Eléctrica Compía.
00:05:38Otra vez cambia de tono la radio a todo
00:05:44volumen y una versión que no es mía. Eso
00:05:49es muy shopen para
00:05:51[Música]
00:05:59mí. Y una vejez. O sea, es interesante
00:06:04el recorrido ese, sobre todo armónico,
00:06:06me refiero a los acordes, ¿no? A dónde
00:06:08va paseando los colores que va
00:06:09generando, que son muy de la técnica
00:06:12clásica, ¿no? Los movimientos
00:06:17estos. Basta con que toque esos
00:06:23acordes y una gata medio loca.
00:06:27Es más, si lo toco, por ejemplo, con un
00:06:28sonido un poco más
00:06:31[Música]
00:06:34bien de Pascuas. Claro, para el contexto
00:06:37que tenemos ahora. Claro, lo lindo de
00:06:39Charlie es que es, digo, es un universo,
00:06:42o sea, todo el tiempo podés bucearlo y
00:06:44encontrarle detalles. Y a mí lo que me
00:06:46fascina es esto, es esa formación
00:06:48académica, digamos, de la música más
00:06:50este clásica, se le puede llamar, y
00:06:53académica más que clásica. Eh, y cómo lo
00:06:56converge con los Beatles, ¿no? Porque
00:06:58son los otros aparte de Chopen que a él
00:07:00le generan también esa esa fascinación
00:07:04porque rompen estructuras, cambian
00:07:05cosas. Totalmente. Está muy bien lo que
00:07:07decís. Eh, de hecho, en el podcast yo lo
00:07:08cuento y en el espectáculo lo
00:07:10demostramos porque ahora estamos tocando
00:07:11no solo tema de Charlie, sino también me
00:07:12tememos algún temita de los Beatles que
00:07:14que en realidad tienen relación con su
00:07:16música, ¿no? Para explicar algo. Es Y a
00:07:18ver qué qué qué tema qué tema de los
00:07:19Beatles tiene influencia en Charlie en
00:07:21particular, ¿te parece? Y a él le gusta
00:07:23mucho, siempre habla mucho de There's a
00:07:25Place, que es un tema del primer disco
00:07:27de los Beatles, e que es
00:07:36[Música]
00:07:39es muy Charlie, ¿no?
00:07:43Sobre todo este
00:07:47momento
00:07:49[Música]
00:07:51contra porque Lenon y Mcarni cantan una
00:07:54cuarta, que es este intervalo cuando
00:07:56cuando tenés cuatro notas entre una y
00:07:58otra. 1 2 3 cu Entonces cantan esto
00:08:01paralelo.
00:08:04Ah, que en la música académica no estaba
00:08:07muy bien visto y como Charlie en ese
00:08:08momento estaba estudiando música
00:08:10académica, esto le voló la peluca, le
00:08:11llamó la atención y a partir de ahí, de
00:08:13hecho, hay un acorde que usa mucho
00:08:15Charlie, que es el suspendido, que yo lo
00:08:16explico bastante también en el podcast y
00:08:18en el espectáculo también. Es más,
00:08:19hacemos cantar a todo el público, los
00:08:22divido en voces distintas para que
00:08:23también puedan como vivenciar en carne
00:08:25propia lo que es ese acorde que es el
00:08:27acorde García, que es un suspendido que
00:08:30está construido con esta cuarta
00:08:32justamente que es
00:08:35este. Cuando suena este acorde es muy
00:08:38probable que sea
00:08:39Charlie Char A ver, ¿cuál es el acorde
00:08:41Charlie? Este. Bueno, vamos a tocarlo
00:08:43acá en sol porque lo hace en sol en
00:08:44general. ¿Que es?
00:08:47que es la bombarde en Buenos Aires. O
00:08:51por
00:08:52[Música]
00:08:56ejemplo, cuando empieza la
00:09:00estrofa, ahí está, están pasando
00:09:02demasiadas cosas raras,
00:09:05¿no? En todos te amo, te odio, dame más.
00:09:10Alguna vez lo leí a Charlie. Por ahí te
00:09:12estoy tirando un penal, ¿eh?
00:09:13si sí o no y si no no me lo remes, pero
00:09:16lo leí a Charlie decir que los Beatles
00:09:18tenían una forma de componer en donde
00:09:20faltaba una tercer voz. Eso es es eso
00:09:23por eso ahí se me desprendía suspendido.
00:09:25Expliquémoslo ya que estamos porque está
00:09:26en el podcast cuento lo que lo que decía
00:09:28Charlie. Charlie decía que los Vul
00:09:30componían eh dejando que falte una
00:09:33tercera voz que es la que hace uno
00:09:35cuando los escucha y los quiere cantar.
00:09:36Sí, no es no es tan así, pero está muy
00:09:38bien lo que decís, ¿eh? No es una
00:09:40tercera voz, sino que en un acorde son
00:09:42tres notas, ¿no es cierto? Esto es según
00:09:45eh el los libros.
00:09:49Ahí tienes un acorde sol, si re. Si son
00:09:52dos notas, sol si. Bueno, son dos notas.
00:09:56Escuchas dos notas, pero cuando hay una
00:09:58más ya escuchas como una columna, como
00:10:01un todo. Eso es un acorde, es un acorde
00:10:03mayor. Okay. La primera, la tercera y la
00:10:06quinta. Se dice así porque se saltea
00:10:09una. Entonces es 135, digamos, ¿no?
00:10:12También puedes tener un acorde menor que
00:10:13sigue siendo primera, tercera, quinta,
00:10:15pero la tercera está un poquito más
00:10:19abajo. Es un acorde un poco más oscuro,
00:10:22¿no? más triste le decimos, pero Charlie
00:10:25usa los suspendidos que en vez de la
00:10:27tercera tienen la cuarta, que es esto
00:10:29que le decía esa cuarta que canta la
00:10:31Entonces suena tan
00:10:35y esa cuarta es eh y se llama suspendido
00:10:38porque es tipo es digamos él se inspira
00:10:41en los Beatles para eso. Sí. Okay. En
00:10:44esa cuarta de is
00:10:46my ahí está. Bueno, digamos es un acorde
00:10:48que existe, no es que Charlie lo
00:10:49inventó, pero él lo usa de un modo y es
00:10:52interesante eso porque se llama
00:10:54suspendido porque no define el modo, no
00:10:56es ni mayor ni menor, no es esto que es
00:10:59mayor ni es menor, sino que es
00:11:04suspendido, queda ahí como en el aire,
00:11:06¿no? No define por eso. Y Charlie le
00:11:08echa la culpa a eso de que ten ganas de
00:11:10cantar los temas. Sí, un poco. Sí. Y y
00:11:13Fito también cuenta que cuando empezó a
00:11:15tocar con él, Charlie le hacía sacar esa
00:11:17notita del medio. Está en la serie de
00:11:20Fito. De hecho, esa escena hay un
00:11:22momento que está en la serie de Fito.
00:11:23Estamos con Seba Furman. Seba es
00:11:25pianista, compositor y hace este
00:11:27espectáculo que se llama La canción Sin
00:11:29Fin, donde va
00:11:31desmenuzando eh y mostrando a través de
00:11:34las canciones de Charlie la genialidad
00:11:37de Carlos García. E ah hiciste recién
00:11:41No, no bombardeen, eh, no bombardeen. E
00:11:44vos contás que tiene eh eh una base
00:11:47rítmica y un contrapunto muy particular.
00:11:50Me gustaría que que expliques eso y que
00:11:52nos nos hagas entender eso y por qué eso
00:11:54está es tan particular de lo que hace
00:11:56Charlie. Bueno, en relación a la base,
00:11:58que es un poco lo que decían antes de
00:11:59este cóctel de influencia de Charlie,
00:12:01que no solo son los Beatles y la música
00:12:02académica, sino también el tango. Sí,
00:12:04claro, la música argentina está muy
00:12:05presente en su obra también, ese color.
00:12:08Eh, y mismo la música brasilera, eh, o
00:12:11digamos el candombe también y todo lo
00:12:13que es, ¿no? Sur de Brasil y Uruguay.
00:12:15Eh, de hecho, ellos con Serán estuvieron
00:12:17un año casi en Brasil y ahí este mamó
00:12:21bastante de eso y no bombardén tiene una
00:12:23base un poquito medio Brasil un poco
00:12:26porque
00:12:30no los pibes de mi barrio se escondieron
00:12:33los al cielo. Estamos escuchando a
00:12:41[Música]
00:12:48O sea, hay algo de Nunca en la vida se
00:12:50me había ocurrido esto. ¿Viste que hay
00:12:52algo de eso? Sí, ahora que lo sé. Sí,
00:12:54obvio. Ahora lo veo. En el espectáculo
00:12:56le pido a Seba Quintanilla, que es el
00:12:58baterista, que que lo demuestre y un
00:12:59poquito se pone a tocar la base solo y
00:13:00ya la base
00:13:01[Música]
00:13:03solo. Es es un poco Brasil. Y al mismo
00:13:06tiempo, esto del contrapunto que
00:13:07decíamos, aá, eh, hay una cosa muy
00:13:09interesante que es él hace la en la
00:13:11introducción hace una un rif o una
00:13:14melodía, ¿no?, que es
00:13:19esa es muy reconocible, pero al mismo
00:13:21tiempo hay otra en simultáneo. Eso es el
00:13:24contrapunto, que es una melodía que
00:13:25sucede acá. O sea, él hace el
00:13:27contrapunto es que haces dos melodías en
00:13:28simultáneo. Sí. O más. O más. Sí. Okay.
00:13:32Okay. O sea, no sé, por ejemplo, el gran
00:13:34maestro del contrapunto es Bag, que hace
00:13:37en una fuga, por ejemplo, hace un tema,
00:13:39¿no? Una
00:13:46melodía. Ahí ya tenés dos.
00:13:55Y ahora viene una
00:13:58más y así es, o sea, Johan
00:14:03Sebastian hace tres hay fugas a seis
00:14:06voces. Eso es todo un Bueno, hay una
00:14:08carrera que se estudiaon esto. Claro,
00:14:10claro, claro, claro, claro. Pero Charlie
00:14:13usa ese concepto a ver cómo lo hace y
00:14:15entonces hace esta melodía que les
00:14:16contaba antes, digamos, RIF
00:14:21un y al mismo tiempo hace esta,
00:14:25[Música]
00:14:28pero suenan simultáneo, entonces suena
00:14:32así.
00:14:34[Música]
00:14:40No, y hay algo de eso es difícil tocar
00:14:41porque en realidad Charlie no lo toca al
00:14:42mismo tiempo, sino que lo sobregrabó,
00:14:45eh, y hace esas cosas Charlie, ¿no?, que
00:14:46se sobregraba, se sobregraba todo el
00:14:48tiempo. Entonces genera eso,
00:14:49contrapuntos, ¿no? Eh, que es algo que
00:14:52en la música popular un poco se viene
00:14:54perdiendo también. Entonces, por eso
00:14:56cuando escuchamos la música de Charlie
00:14:57escuchamos esa cosa medio académica,
00:14:59¿no? De porque no es no es cualquier
00:15:02nota, no es que bueno, pongo super pongo
00:15:04melodías y está todo bien, no todo una
00:15:06técnica y hay una cosa de que suena
00:15:08bien,
00:15:17¿no? Cuando una sube, otra baja, lo
00:15:19hace, hace mucho estas cosas. Por
00:15:20ejemplo, en canción de 2 por tres. A mí
00:15:22me encanta este ejemplo porque, a ver,
00:15:24es maravilloso lo que hace eh en el
00:15:27estribillo. No es la misma canción de 2
00:15:31por
00:15:32tres. Este tema hermoso, ¿no? Que que es
00:15:34un
00:15:35[Música]
00:15:45tango. Bueno, en el estribillo, eso fue
00:15:48para que nos metamos un poco en onda. En
00:15:50el estribillo hace una melodía que baja,
00:15:52que esta misma canción de 2 por tres.
00:15:57Las cosas ya no son como las ves.
00:15:59Claramente baja, ¿no? Pero el bajo
00:16:03sube. Entonces el bajo
00:16:06[Música]
00:16:11hace y se juntan la melodía y el bajo en
00:16:14la misma nota que es re. Y ahí cierra.
00:16:16Entonces juntas
00:16:18[Música]
00:16:21sería, ¿ven que va una va bajando y va
00:16:23subiendo
00:16:25[Aplausos]
00:16:27y llegaron a la misma nota. Es
00:16:29fantástico. Pensaba que no tiene que ver
00:16:31porque lo lo primero que se me ocurría
00:16:33decir es eh Claro, la música de Charlie
00:16:35es más compleja. No, no tiene no pasa,
00:16:37es más rica, hay más cosas. Bueno, es
00:16:40más compleja también, ¿no? Sí, ya sé.
00:16:41Digo, pero a veces cuando uno dice es
00:16:43más complejo, ¿a qué te referiste?
00:16:45Claro, viste, cuando dice más compleja
00:16:47es como una cosa de como, ah bueno, se
00:16:49hace el complicado, ¿no? Es más rica,
00:16:51hay más hay más cosas adentro para
00:16:53descleja que sería la pregunta, por
00:16:55ejemplo. Sí, pero digo dentro de la
00:16:57música pop. Dentro de la música pop el
00:16:58universo de Charlie. Sí, es es A mí me
00:17:00parece bien que sea más compleja, me
00:17:02parece interesante. En realidad es su
00:17:03expresión propia. Tenemos un montón de
00:17:05autores, sobre todo en este país,
00:17:07alucinantes, ¿no? De la música popular y
00:17:09y no popular también. Pero sí hay una
00:17:11complejidad que que es verdad. Es rica,
00:17:14es super rica. Es, a mí me parece
00:17:16reinteresante él porque él te lleva, por
00:17:18lo menos a mí de adolescente, digamos,
00:17:19de conocer sus canciones, me llevó a
00:17:21escuchar otras cosas. Claro, porque en
00:17:23verdad está la base brasilera que por
00:17:24ahí ni te lo habías preguntado, pero
00:17:27mamaste un poquito de esa
00:17:29llevada o el candón ponerle en no sé,
00:17:32superhéroes o tranzas. A ver, eh,
00:17:35superhéroes están yendo de la cama
00:17:37Living, año 1982. Sí. Eh, trilogía de
00:17:41Charlie García, el primer disco solista,
00:17:42¿no? No, y la trilogía consaratoria a
00:17:44otro nivel, ¿no? Digamos de siendo
00:17:46clicks modernos y piano. Eh, ¿y qué
00:17:49tiene superhéroes? ¿Qué influencias
00:17:51tiene? Y superhéroes tiene de todo
00:17:52también. Superhéroes es un candombe.
00:17:54Empecemos por ahí. Estás buscando
00:17:58direcciones libres para
00:18:00cocinar. Estás buscando el dulce con la
00:18:04sal. Vas procurando informaciones en
00:18:08unas cajas de metal.
00:18:10Estás comprando el mundo en un
00:18:13pasar mirado su
00:18:20saben cómo se notan su candombes porque
00:18:21ustedes están así
00:18:24nos estamos moviendo con la llev te
00:18:25lleva. Venga, el ritmo es un candom. Se
00:18:27nota mucho en el momento este
00:18:29[Música]
00:18:42de un candombe claramente. Nunca me he
00:18:45dado cuenta,
00:18:47pero que tiene pero que tiene una
00:18:49armonía medio y clásica por momentos.
00:18:52Por ejemplo, el estribillo, eh,
00:18:55superhéroes,
00:18:57superstars, superlca, super mal, sobre
00:19:02todo este
00:19:02[Música]
00:19:06acorde super. Es más, si lo toco un poco
00:19:10mzartiano. A ver.
00:19:26Sí, sobre todo hay este acorde, me
00:19:28parece a
00:19:28[Música]
00:19:32[Aplausos]
00:19:36mí, ¿no?
00:19:39Este, hay algo de eso y también hay algo
00:19:41medio chacero porque el la
00:19:44[Música]
00:19:49superhéroes ya fusión, digamos, sobre
00:19:51todo, ¿no? Pero este se
00:19:55acuerdes, podría ser un estándar
00:19:57tranquilamente de
00:20:02jaz, ¿no? Fabuloso, impresionante. Me
00:20:06fascina la dimensión esponja de Charlie,
00:20:09o sea, todo lo que le pasa por
00:20:11alrededor, el tipo lo absorbe porque, o
00:20:13sea, uno si recorre la discografía de
00:20:15Charlie, podés incluso adivinar tal vez
00:20:17qué estaría escuchando en el momento,
00:20:19¿no? O sea, está escuchando Prince,
00:20:22empezó a escuchar Nirvana, empezó es
00:20:24como y y pensaba en esto complementando
00:20:27lo que decí Juli, esponja y antena,
00:20:29porque el tipo también en las letras se
00:20:32va seguramente se va a ocurrir algún
00:20:34ejemplo, pero el chavón capta el
00:20:36espíritu de la época o lo que está
00:20:38pasando y lo sintetiza en una frase, en
00:20:39una no en una estrofa. Es un chavón en
00:20:42estado de hipersensibilidad total.
00:20:44Total. En la él en los comienzos del 80
00:20:46él capta también cosas, sí, muchas
00:20:48permanentemente. Eh, estoy pensando y
00:20:51también no solo eso, sino cómo traduce a
00:20:54música ciertas cosas de las letras, ¿no?
00:20:56Las letras de Charli son fascinantes
00:20:57porque al mismo tiempo usa palabras que
00:20:59todos usamos. Claro, no es como el flaco
00:21:01espineta que es brillante también, lo
00:21:03amamos, pero que es un poco más
00:21:05críptico, ¿no? Tiene una cosa más más
00:21:07poética, inclusive más profunda en un
00:21:09punto. Lo de Charlie es usar las
00:21:11palabras que conocemos de una manera
00:21:13alucinante, ¿no? Y si esto que decís vos
00:21:16de de antena, de antena. Eh, bueno, de
00:21:20hecho hay una canción que se llama
00:21:21Inconsciente Colectivo en yendo de la
00:21:23Camalín, que es casi es un himno ya y y
00:21:26habla un poco de eso, ¿no? De la
00:21:27libertad. Justo hoy que está tan en boga
00:21:29el tema de la libertad, esta es la
00:21:32verdadera libertad, ¿no? Este y nace una
00:21:36flor todos los días sale el sol. Estas
00:21:40cosas que hace también sol, la palabra
00:21:42sol, ¿no? La luz hace una flor. Flor no
00:21:44está tan buena onda acá, ¿no? Flor,
00:21:47todos los días sale el
00:21:50sol. De vez en cuando escuchas aquella
00:21:55voz como de pan. Ahí tiene la pucharura
00:21:58también clásica. Como de pan gustosa de
00:22:02cantar en los aleros de la mente con las
00:22:08chicharras, pero a la vez. Bueno, qué
00:22:11temazo, ¿no? Pero sí tiene esa capacidad
00:22:13de de captar un poco lo que está pasando
00:22:15en Omar de en cuenta un poco lo que va a
00:22:18venir también porque año de dictadura,
00:22:20¿no? El 82 todavía. Mm. Eh, de hecho él,
00:22:24bueno, sí, en No bombardé cuenta la
00:22:26movilización a a Plaza de Mayo, ¿no? Que
00:22:28tuvieron la que fue reprimida. La que
00:22:30fue reprimida, la primera que sí, la
00:22:31primera manifestación grande contra el
00:22:33gobierno de de la dictadura, digamos.
00:22:35Claro. Que fue un poco antes de
00:22:36Malvinas, justo apenitas antes de
00:22:37Malvinas y y todo ese disco yendo de la
00:22:40cama Livin tiene como esa cosa traducida
00:22:42de lo que estaba pasando, de me acuerdo,
00:22:43por ejemplo, yo no quiero volverme tan
00:22:45loco, ¿no? Esta canción que que están
00:22:47las puertas cerradas y las ventanas
00:22:49también. ¿No será que nuestra gente está
00:22:50muerta? Ah, yo quiero ver muchos más
00:22:53delirantes por ahí bailando en una calle
00:22:55cualquiera. En Buenos Aires se ve que ya
00:22:57no hay tiempo de más. La alegría no es
00:22:58solo brasilera. Está hablando de tocala,
00:23:01boludo. O sea, ya la
00:23:04tiras
00:23:06enolación una
00:23:10radio en Buenos Aires. Se ve que ya no
00:23:13hay tiempo de más. La alegría no es solo
00:23:16brasilera.
00:23:19Yo no quiero meterme en
00:23:22problemas. Yo no quiero asuntos que
00:23:26quedan. Yo tan solo les digo que es un
00:23:32[Música]
00:23:34bajón. Yo no quiero sembrar la
00:23:39anarquía. Yo no quiero vivir como
00:23:43digan. Tengo algo que late en mi
00:23:46corazón.
00:23:50Y así sigue, ¿no? Un tema que canta con
00:23:52León encima, que es un símbolo también
00:23:54de resistencia de esos años, ¿no? Alguna
00:23:56vez escuché que decían que Espineta es
00:23:59el poeta, el león era como la conciencia
00:24:02social y Charlie el cronista, era como
00:24:05el que nos contaba. Es
00:24:08buena
00:24:10categor que que sacaba un disco o
00:24:13material nuevo nos estaba contando de
00:24:15alguna manera lo que está pasando y lo
00:24:16que va a pasar. Bueno, eh estamos con
00:24:19Seba Furman. Seba Furman es pianista, es
00:24:21compositor, hace este espectáculo de
00:24:22llama La canción sin fin, donde va
00:24:24desmenuzando la obra de Charlie García,
00:24:26en particular la trilogía solista de
00:24:29Charlie ahí a inicios de la década del
00:24:3180. E, ¿qué hacemos? ¿Seguimos un ratito
00:24:34más? Eh, o cortamos acá, que lo decía la
00:24:36banda de YouTube, que la banda de
00:24:38YouTube decida que hacemos. Hay chat
00:24:40acá. Hay chat. Sí, sí, sí, claro. Que la
00:24:42la banda de YouTube decida en estos 30
00:24:44segundos que siguen si seguimos un rato
00:24:45más o le damos fin a esto. Si quieren,
00:24:47mientras les cuento que tengo función el
00:24:5031 de mayo. Sí, de este espectáculo.
00:24:52Recontra. ¿Y dónde se consiguen las
00:24:54entradas? Se va. Eso es una buena
00:24:55pregunta que no sé bien la respuesta,
00:24:57pero sí pueden entrar a @canción sinfil.
00:24:59Full ticket, full ticket, full ticket.
00:25:01en full ticket consiguen las entradas
00:25:04para poder eh escucharlo al querido
00:25:06Sebaí. Y bueno, ahí las redes también,
00:25:08¿no? Yo yo siempre cosas
00:25:11@seceba-Furman o la canción sin fin,
00:25:13@cancin fin, que ahí está toda la data.
00:25:15Subimos mucho, subimos otras cosas
00:25:16también pueden conocer el resto de la
00:25:18banda porque es con una banda tremenda
00:25:20que de paso los nombros ya que estamos
00:25:21que son unos musicazos. Rocío Cats que
00:25:24canta y toca teclados, Juan Archoni toca
00:25:27la guitarra y canta también. Eh, va a
00:25:29tocar Seba Quintanilla, la batería y la
00:25:30programación de Ruchi, que es la máquina
00:25:32de ritmos que suena mucho en click.
00:25:33Ahora quiero que cuentes eso. Sí, ahora
00:25:34lo cuento. Y eh Andr Rot, eh el mejor
00:25:37bajista de la Argentina que toca con
00:25:38nosotrosal.
00:25:40Así que nada, estamos muy felices. Un
00:25:42quiero algo de La canción sin fin. La
00:25:43canción sin fin es un espectáculo. Que
00:25:44vayan y que probablemente
00:25:48vuelvan. Es es un lugar a donde uno
00:25:50puede volver. Puede volver. Sí, porque
00:25:52además esa la cosa de la experiencia
00:25:54teatral también que es tan linda, que yo
00:25:55la viví mucho con con Bla Bla también,
00:25:58que es otro grupo que con el que estamos
00:25:59haciendo funciones e que también si
00:26:01quieren pueden venir al Metropolitan,
00:26:04eh, modelo vivo muerto se llama la obra.
00:26:06Y eso también creo que me dio como esa
00:26:10cosa de de la ceremonia, de disfrutar
00:26:12ese momento y ya te digo, hago cantar a
00:26:14la gente siempre cosas distintas, o sea,
00:26:16es una maravilla, es una misa, eh, ya
00:26:18que estamos en Semana Santa, estamos
00:26:20teniendo una misa en vivo y la eh el
00:26:22espectáculo de Seba es también Idem. Eh,
00:26:24es abrumadora eh la participación de la
00:26:27banda de YouTube reclamando que sigas
00:26:30adelante. Así que eh nosotros eh eh
00:26:33consideramos que el populismo es una
00:26:34extraordinaria forma de gobierno. Por lo
00:26:36tanto, aquí eh frente a eh el pueblo que
00:26:40se ha manifestado eh creemos que es
00:26:42soberano y entonces vas a continuar un
00:26:43rato más. Se va siempre y cuando estés
00:26:44de acuerdo. Sí, sí, sí, sí. Es como en
00:26:47realidad no en realidad no porque
00:26:48nosotros e también la democracia todo
00:26:50bien, pero digamos que la administramos.
00:26:53Claro, todo bien. Si la ejercimos
00:26:55nosotros, estaríamos en el mejor momento
00:26:56de la democracia. Claro, si la ejercimos
00:26:58nosotros, estamos completamente a favor.
00:27:00Claro. Pianar, año 1984,
00:27:03eh, promesas sobre el bidet. ¿Qué tiene
00:27:06promesas sobre el bidet que a vos te
00:27:07llama particularmente la atención?
00:27:09Primero, eh, cuando era chico no lo
00:27:11sabía y después crecí y me enteré que
00:27:15promesa sobre el videt es hacer una
00:27:17promesa después de que ya te mandaste
00:27:18una [ __ ] que es algo que la mayoría
00:27:21de la gente no lo sabe. Pero boludo,
00:27:23¿cómo puede ser que recién ahora me doy
00:27:24cuenta? O sea, no lo puedo creer. Qué
00:27:27boludo soy. Yo pensé lo mismo, eh, me
00:27:28enteré también. O sea, pero es obvio, es
00:27:30obvio. Ahora que lo es obvio. Prometa
00:27:32sobre el video. Sí, había que Es que yo
00:27:34me lo me quedé cuando armé el podcast,
00:27:35¿viste? Estuve un rato por fue en la
00:27:37pandemia, entonces tenía tiempo y y un
00:27:39poquito me quedaba pensando y dándole
00:27:40vueltas a cada canción, porque analizo
00:27:42cada canción y la verdad es que esa fue
00:27:44como ah, claro, claro. ¿Por qué se
00:27:47llamas este tema? Claro. Y bueno, bueno,
00:27:50Promesas tiene cosas muy lindas, eh,
00:27:52tiene una cosa rítmica también de la
00:27:53base. ¿Vieron que cuando arranca
00:27:58piratan, cha,
00:28:06ahí están las cuartas de nuevo. Miren,
00:28:09ese es muy García también medio medio
00:28:12chino también, ¿no? Medio chino. Si
00:28:15tocado pin
00:28:17rechino. Pero
00:28:23y es lindo porque en la en la
00:28:25introducción, que es esto que estoy
00:28:26tocando, está este ritmo raro, ¿no?
00:28:28Sobre todo en la batería. A ver, pam.
00:28:31Cha pum pum cha pum cha pum pum pum pum
00:28:35cha pum pum cha un cha. Que bueno. Sí,
00:28:40no es tan de una canción pop, digamos,
00:28:41no, pero cuando empieza la estrofa, por
00:28:47favor, por favor.
00:28:51Ahí se normaliza. Suena la bata. Suena
00:28:54ch.
00:28:56Viviré si es que para de
00:29:01llover. Por favor, sigue la sombra de mi
00:29:05bebé. Por
00:29:07favor, no
00:29:09llores. Por favor, yo te prometo, te
00:29:14esperaré si es que paras de correr.
00:29:18Otro otro momento, Charlie clásico. ¿Por
00:29:21qué me tratas tan bien? Me tratas tan
00:29:25mal. Hay también eso, ¿no? Cómo cuenta
00:29:27con la música lo que dice la letra. A
00:29:30ver, ¿cómo sería eso? Tratas porque me
00:29:32tratas tan
00:29:33bien, me tratas tan
00:29:37mal. ¿Sabes que no aprendí a vivir? Y
00:29:41está a veces estoy tan
00:29:44bien, estoy tan
00:29:46down y se cae, ¿no? Y los calambres,
00:29:50calambres en el alma.
00:29:54Un acorde raro, ¿no? A ver cómo hace
00:29:56calambres. O sea, queda
00:29:58como eh a veces estoy tan
00:30:01bien, estoy tan down.
00:30:04Y ahí viene calambres en el
00:30:08alma que no es no es un acorde tan
00:30:11tenso, ¿no? Pero sí que es raro.
00:30:13Calambre. Calambre y después vuelve. No,
00:30:16cada cual tiene un tripe en el difícil
00:30:21que lleguemos a ponernos de
00:30:25acuerdo. Esto es como una todo una
00:30:27caída. Eso es lindo también de ver. Se
00:30:29los muestro porque me encanta. Eh,
00:30:31cuando dice cada cual tiene un triple
00:30:32bocho, difícil que lleguemos a poner de
00:30:33acuerdo, ¿no? Miren lo que hace el bajo.
00:30:35Cada cual tiene un triple en el bocho.
00:30:39Difícil que lleguemos a ponernos de
00:30:44acuerdo. Hace todo una bajada, ¿no? Es
00:30:48interesante eso también. Me me generaó
00:30:50un problema esta participación de Sebas.
00:30:53Es que me quiero ir del programa a
00:30:54escuchar Charlie. Es un buen problema.
00:30:56Claro, es un buen problema, pero tengo
00:30:58estoy trabajo en el programa. Claro, eso
00:30:59es no es un problema. Eh, te digo que la
00:31:02banda de YouTube eh y los oyentes en
00:31:04general porque me están diciendo también
00:31:05eh muchos mensajes en WhatsApp está
00:31:07completamente enloquecida eh a partir de
00:31:09esto porque, bueno, lo que hace Sebas
00:31:11espectacular, por eso les recomendamos
00:31:13que sí o sí vayan a ver el espectáculo
00:31:14porque va a ser un momento de comunión
00:31:16Semana Santa. Vaya que la van a pasar
00:31:18bien en esta misa que va a continuar
00:31:20ahora.
00:31:22Em, si vos tuvieses que es imposible la
00:31:25respuesta a esta pregunta, hay preguntas
00:31:27que tienen respuesta imposible.
00:31:29Esta es una de ellas. ¿Cuál es tu tema
00:31:32de Charlie?
00:31:35Eh, es difícil esa pregunta. Eh, la
00:31:38verdad que sí es imposible. Pero, e
00:31:41imposible tengo algunos que me gustan
00:31:43más. Hay uno que me gusta mucho a mí que
00:31:45es total interferencia. A ver, ¿y por
00:31:47qué te gusta tanto? Me gusta mucho
00:31:49porque es un tema es el último de piano
00:31:51bar.
00:31:53Es un tema que compuso con
00:31:55espineta y es es un tema donde Charlie
00:31:58juega a ser espineta un poco. Entonces,
00:32:00eso lo hace muy interesante porque tiene
00:32:02como un color muy particular que es este
00:32:08eh y además se llama Total
00:32:10Interferencia, ¿no? Que es un poco lo
00:32:11que pasó entre ellos porque iban a hacer
00:32:13un disco juntos. Claro. Y después,
00:32:15bueno, eso se se truncó rápido, ¿no?
00:32:18Pero
00:32:19patata, porque son estos acordes medio
00:32:21espineteanos. De hecho, es más, les voy
00:32:23a contar algo. En vivo, antes de
00:32:25tocarlo, hacemos una versión
00:32:26espinetiana. Okay. Entonces, lo tocamos,
00:32:30lo deformamos un poquito. ¿Cómo sería?
00:32:32Un poquito sería ta ta ta. Tiene manos
00:32:35de parfil y teclados de
00:32:39tai. Un chico
00:32:41conectado con la ciencia.
00:32:46No, eh, por ejemplo, eh, busca aliados
00:32:50de jazmín y una vaga de
00:32:54metal y tiene apuro y a la vez
00:32:58paciencia.
00:32:59[Música]
00:33:02Tiene un
00:33:05radio para
00:33:14vivir medio como versión espinetiana,
00:33:16¿no? Y Charlie la hace redistinta porque
00:33:18la de Charlie es tiene manos de marfil y
00:33:22teclados de Taiwán.
00:33:24Un chico conectado con la
00:33:31ciencia. Cale aados de jasmín y una daga
00:33:35de
00:33:36metal y tiene apuro y a la vez
00:33:42paciencia. Tiene un
00:33:46radio para
00:33:50vivir. Ay, ay, ay.
00:33:56Estamos como
00:33:58él, amor que se echa a perder, violando
00:34:03todo lo que amamos para vivir.
00:34:09No, no creo que es un tema loco de
00:34:11impresionante. Ahora, este total
00:34:13interferencia es el es el tema que
00:34:15cierra pianobar. Es el tema más largo de
00:34:18piano bar, de hecho. Y el tema más
00:34:19corto, eh, o casi el más corto de piano
00:34:22bar es el que abre, que es demoliendo
00:34:24hoteles. Creo que es el más Sí, claro,
00:34:25es demoliendo de hoteles. Impresionante.
00:34:27Demoliendo hoteles. También otro tema
00:34:29donde usa los
00:34:30suspendidos.
00:34:32Ese es un suspendido. Yo crecí con vida.
00:34:36Imagínese demolido de telesorde mayor.
00:34:42Es raro, ¿no? Yo crecí con esto. Esto yo
00:34:45que crecí con porque el suspendido da
00:34:48una tensión que es el mensaje que está
00:34:50dando. ¿Qué es un suspendido? Marcalo
00:34:51bien cómo es. A ver. El suspendido. Es
00:34:52esto que les decía antes, que tiene la
00:34:54cuarta
00:34:57en vez de
00:35:01ahí. Ahí resolvió la tensión. No. Ajá.
00:35:03Esto es estable.
00:35:06Esto no, eso es suspendido.
00:35:11Eso es mayor. Un sus.
00:35:14un mayor. Y a ver cómo es en demoliendo
00:35:16teles. Es yo qué crecí con
00:35:22mias, ¿no? Después en el estribillo hace
00:35:26hoy pasó el
00:35:29tiempo ahí si de alguna manera cierra,
00:35:32¿no? Pone un acorde digamos que resuelve
00:35:34le decimos nosotros.
00:35:36tiempo demoni,
00:35:39pero se va
00:35:41rápido los
00:35:44cas en no sé por qué digo cada vez que
00:35:47comentas o marcas lo del suspendido me
00:35:49da la sensación que eso hace que los
00:35:50temas de Charl tengan cosa de himno, o
00:35:53sea, generan esa tensión de que de que
00:35:55lo estás cantando al viento, ¿no? Con el
00:35:57suspendido. Sí, que es como épico, ¿no?
00:35:59Como eso. Bueno, es verdad, es una
00:36:01sonoridad también es lo que está
00:36:03diciendo y cómo cómo lo orquesta, ¿no?
00:36:06Como digo yo, uso ese verbo que en
00:36:07realidad es como que le da cada
00:36:09instrumento, digamos, ¿no? También hace
00:36:11que sea que sea esa fuerza. Pero sí es
00:36:13verdad. De hecho, mira, en el final de
00:36:15estribillo, mientras los chicos allá en
00:36:17la esquina pegan carteles, ahí sí
00:36:20termina algo, ¿no? Y resuelve.
00:36:27Pero yo fui educado con odio y odiaba la
00:36:33humanidad. Un día me fui con los hipis y
00:36:36tuve un amor y también mucho más. O sea,
00:36:38es un tema, es como ese contraste, ¿no?
00:36:41Que maneja tan tan bien y está bien que
00:36:43haya elegido que arranque con ese tema
00:36:44el disco, ¿no? Es espectacular porque
00:36:47además piano bar tiene eso. Bueno, ahora
00:36:49en el espectáculo nosotros vamos a tocar
00:36:51los tres discos yendo la cama si piano
00:36:53no todos los temas, pero una buena
00:36:55cantidad de temas. O sea, es un
00:36:56espectáculo, dura 2 horas y media. Bien.
00:36:58Y lo que está bueno de eso es poder ver
00:37:00la transición de un disco al otro en
00:37:02poco tiempo, porque es uno de cada año,
00:37:04¿no? Pero, ¿cómo cambia la manera total
00:37:07de producir? Porque en yendo de la cama
00:37:08liv está solo en este contexto que
00:37:11hablábamos antes de Malvinas, ¿no? Toda
00:37:12esa oscuridad. Bueno, él va de la cama
00:37:15living, ¿no? Medio como en pandemia un
00:37:16poco, ¿no? En el sencierro, todo eso.
00:37:19Después en click se viaja a Nueva York y
00:37:21pones a la máquina de ritmos, esto que
00:37:23decíamos antes, ¿no? Es ah Ruchi. Conto
00:37:25de Ruchi. Contá por qué le pone eh
00:37:27Ruchi. Sí, la la no sabemos bien por
00:37:29qué. Bueno, es por en honor al dirigente
00:37:32sindical, no a Ruchi. Eh, pero es una
00:37:35máquina de ritmos esta que suena en
00:37:37todos los temas de clickson, casi
00:37:39todo. A ver si lo tengo acá.
00:37:46Sí esto o no sé, hay un montón de temas
00:37:50tranzas, tu
00:37:53tut, ¿no? Yo lo toco acá con esto, no
00:37:55suena tan así en realidad, pero es es
00:37:57medio esa lógica y produce con el alto
00:38:00estándar de audio, ¿no? En Estados
00:38:02Unidos, en Nueva York, se graba ese
00:38:03disco clicks que, bueno, obviamente
00:38:05tiene temas como los dinosaurios, nos
00:38:06siguen pegando abajo. Muchos de los hits
00:38:09son de clicks modernos y después en
00:38:11piano bar decide todo lo contrario, ser
00:38:14desprolijo, grabarlo en dos días con la
00:38:16banda, con la banda entera en acá en
00:38:20Argentina, que está Fito. Ahí se lo está
00:38:22filmado, vieron que hay algunas filma de
00:38:24eso que llega Fito con una bagueta así
00:38:25gigante que está todo está todo mal,
00:38:27¿no? ¿Cómo está? La serie de Fito. Sí,
00:38:29está en la serie de Fito. Eh, y él y
00:38:31Fito llega con la remera que dice Perón,
00:38:33Perón, Perón. Claro, no me acordaba de
00:38:35eso. Sí, sí. Bueno, y nada y ese ese
00:38:38álbum Piano bar es mucho más roto,
00:38:42despojado, roquero y lo curioso es que
00:38:45es el primer disco que saca en
00:38:47democracia y empieza diciendo yo que
00:38:50crecí con Videla. Sí, es una, viste que
00:38:53y el demolidón de teles arranca con
00:38:56un es como un grito total de liberación,
00:39:00me parece. Por eso esto que decían de la
00:39:02antena, ¿no? Como captar en el momento
00:39:04también lo que estaba pasando y escupir
00:39:06todo eso, ¿no? Y e pensaba que Charlie
00:39:09igual que Maradona, eh es funciona a
00:39:12veces, si querés, de manera de horóscopo
00:39:15o vos tenés un Charlie y un Maradona
00:39:17para cada momento de tu vida y lo podés
00:39:19identificar cada disco, sobre todo en la
00:39:22hora de Charlie. O sea, vos tenés un
00:39:24momento Shomore, tenés eh un momento
00:39:26yendo de la cama living, eh o sea, y así
00:39:30podés jugar con toda la obra de Sí. Yo
00:39:32siento, por ejemplo, que Sis Generis nos
00:39:35enseña un poco a a atravesar la
00:39:37adolescencia, ¿no? Como que conó algo de
00:39:40eso, de cómo vivir el amor, cómo vivir
00:39:42el Bueno, estaba pensando eso. Eh, hay
00:39:44un tema eh de Sis Genesis que es
00:39:47estación, ¿sí? No, que Charlie lo hace
00:39:51con cuando lo hace con Sui, lo hace eh
00:39:53como muy hippy, ¿no? Y después él lo
00:39:56vuelve hacer eh ya en el 80 y pico en su
00:40:00en vivo en su etapa roquera para
00:40:02estación o no creo que vos decís e
00:40:04estación es estación es todos sabemos
00:40:07qué, no sé. Ah, vos decís que dice ah no
00:40:09me acordaba que se tiene una versión más
00:40:1180. Sí que la hace en vivo. La hace en
00:40:13vivo. La hace en vivo. Ahora vean,
00:40:15busquémosla. Hay una hay una versión en
00:40:17vivo de Charlie eh eh de la de creo que
00:40:20es del 85, que de hecho en el show
00:40:23Charlie agarra eh eh y dice, "Este es un
00:40:26tema que compuse cuando era eh hippi, ta
00:40:29ta no y no sé qué cosa. Es un tanguito,
00:40:32dice. Eh, y y después, bueno, esta
00:40:35canción para mi muerte también que tiene
00:40:36una versión.
00:40:39Este challenge el 85 que me importa que
00:40:42nos
00:40:43y no llam los mareados
00:40:47escucha no saben nada ni sus canciones.
00:40:52Claro, los roqueros de esa época mucho
00:40:54tango no escuchaban. Claro, cada cual
00:40:57tiene su
00:40:58pena y nosotros las tenemos. Nadie lo
00:41:02sabe. Nadie lo sabe.
00:41:05Okay. Mira que es un clásico, ¿eh? Los
00:41:07mareados.
00:41:11[Música]
00:41:16Okay. Okay. No se lo voy a enseñar
00:41:19porque llevaría mucho
00:41:21tiempo. Se ve que el tango pega los 35.
00:41:24Antes no.
00:41:25Bueno, un tanguito pop que yo compuse
00:41:28cuando era hipi ingenuo, lindo, flaco y
00:41:32es para ustedes, no sé si les va a
00:41:34gustar, pero es de un verano en Pinamar
00:41:37o en Punto del Este o en la playa de los
00:41:39oreles ahumados.
00:41:43[Música]
00:41:50Muy buena. No la había escuchado esta
00:41:52gran versión. Mirá, muy buena.
00:41:54[Música]
00:42:00Todos sabemos que
00:42:06viste lo que es eh el bajo también, o
00:42:09sea,
00:42:10o sea, y vos escuchas la versión de de S
00:42:13Generis es como mucho más infantil
00:42:16en mucho más. Mira, busquémosla para
00:42:19compararla la de la de S o vos si
00:42:21querés. Como bueno, sí, todos sabemos
00:42:24que
00:42:25fue un verano descalso y duro que andaba
00:42:30entre los pies. ¿Sabes cuál la otra que
00:42:32te decía? Canción para mi muerte que
00:42:34también eh no sé si se acuerdan de te
00:42:36encontrar una mañana dentro de mi
00:42:40habitación y prepárala la cama para
00:42:43quisiera saber tu nombre. Y hay una
00:42:46versión en piano bar, de hecho, en la
00:42:48reedición de piano bar, porque la grabó
00:42:50ahí en ese año, que
00:42:56es la puedes buscar por ahí, seguro la
00:42:58encontrás, ¿eh? Piero sí que, o sea,
00:43:01buscala como canción para mi muerte de
00:43:021984. Es una versión que es medio
00:43:05Prince, de hecho, vos que comprabas a
00:43:06Prince, ¿no? Y él la canta como quisiera
00:43:09saber tu nombre,
00:43:12tu lugar, tu dirección, toda como bien
00:43:1680. Y si te han puesto
00:43:19teléfono, también tu numeración.
00:43:24A ver, la tres
00:43:29adelante. Con saxo, ¿no? Y como 1080,
00:43:32¿no?
00:43:35[Música]
00:43:43Elredolante hubo un tiempo que fui
00:43:45hermoso. Nada que ver, ¿no? Con la otra
00:43:49f. Eso lo hace mucho Charlie,
00:43:51revisitarse a sí mismo, ¿no? En la etapa
00:43:53adió su Generis, ¿se acuerdan cuando,
00:43:56perdón, no es adi cuando vuelve? Ados es
00:43:59el concierto de despedida del 75. Hablo
00:44:01de la vuelta, sinfonía para
00:44:03adolescentes, la vuelta e que sacan el
00:44:06disco sinfonía para adolescentes y que
00:44:08lo acusan y a él lo golpea bastante de
00:44:10que vuelve por la guita. Claro. Y él
00:44:12organiza un recital gratis, no se
00:44:14acuerdan en ese recital gratis que está
00:44:16grabado, sí, creo que en la boca, no, no
00:44:18recuerdo bien, eh, hace, no me acuerdo
00:44:20si canción para mi muerte y dice que
00:44:21Prince le roba. Sí, porque esta versión
00:44:23sale antes de Purple Rain, que tiene
00:44:25como un sonido muy parecido, ¿no? Ex. Y
00:44:27pero en esa está grabado esa versión en
00:44:29vivo, toca y empalma con purple reon.
00:44:34[Música]
00:44:45¿Cómo
00:44:45era la estrofa de Purple Rain? Bueno, sí
00:44:49es es el pero Purple Rain Purple.
00:45:01Quisiera saber tu
00:45:03nombre, tu lugar, tu dirección.
00:45:08Don't es muy parecido. Tiene como un
00:45:11carácter muy muy similar. Es gracioso
00:45:13escucharlo a él diciendo de robó Prinó
00:45:16Prince. Sí. No, lo de Char es increíble.
00:45:18Es increíble.
00:45:23Ahí quisiera saber tu
00:45:26nombre y dar tu dirección.
00:45:30No. Y si te han puesto
00:45:35teléfono tu y ahí
00:45:38viene. Te encontraré una mañana.
00:45:44Fabuloso, fabuloso. Eh, Seba, querido,
00:45:47ha sido realmente un placer eh tenerte
00:45:50con nosotros eh enloquecidos los
00:45:52oyentes, celebrando este momento de misa
00:45:54de comunión en Semana Santa con el sumo
00:45:56pontífice Charlie García. Sí, señor. Eh,
00:46:00expresado a través tuyo, ¿no? Porque el
00:46:02señor eh se manifiesta de formas
00:46:04particulares. En este caso se ha
00:46:05manifestado a través tuyo. Exacto. Yo no
00:46:09sé qué sería en esta comparación. Un
00:46:11simple obispo. Tal vez o un apóstol. Un
00:46:14apóstol. Un apóstol que lleva la palabra
00:46:16de Charlie. Claro. Sí. Un apóstol que
00:46:17lleva un evangelista. Sí, alguien que
00:46:21que predice prediga el el evangelio. Sí,
00:46:23me parece que está bien predicar hoy eh
00:46:26información, arte y cosas que hagan
00:46:29bien. Está bien, cosas bien. Y sabes qué
00:46:30pensaba, que yo lo lo hablo mucho en el
00:46:32podcast también hablar un poco de porque
00:46:35hoy por hoy estamos en este momento de
00:46:37se hace todo rápido, fácil, sobre todo
00:46:39en la música, no lo hemos visto, por
00:46:40suerte ahora ya está cambiando, pero los
00:46:41últimos años sobre todo 2020, 20, 21,
00:46:4322, fue una tragediaó. Sí, sí, sí, sí,
00:46:47sí. Hay que decirlo, eh, en el sentido
00:46:48sobre todo de no de que cada artista, yo
00:46:50siento que no no estamos generalizando,
00:46:52no, pero de no experimentar e investigar
00:46:55lo que lo que le pasa a cada uno y
00:46:57tratar sobre todo de e adquirir
00:47:00herramientas nuevas, escuchar nuevos
00:47:02estilos, no sé, crecer en un punto,
00:47:04digamos, técnicamente, artísticamente,
00:47:06¿no? Entonces, me parece que Charlie en
00:47:08ese sentido nos explica un montón de
00:47:10cosas y nos
00:47:12muestra cómo con trabajo se consiguen
00:47:15las cosas y no solo con genio, porque
00:47:17muchas veces también es una excusa,
00:47:19Charlie es un genio, le salía todo. No,
00:47:21no era un laburante que estaba horas en
00:47:25el estudio, horas armando los temas,
00:47:27horas buscando un acorde. Y eso me
00:47:30parece que es algo que hay que predicar
00:47:32y hay que transmitir y nutriéndose, ¿no?
00:47:34Escuchando mucho a otros. Sí,
00:47:35totalmente. Eh, entonces eso me parece
00:47:37que está bueno como mensaje también hoy
00:47:40en este sábado santo. Es Sebastián
00:47:42Furman, compositor, pianista, director,
00:47:44docente. El espectáculo que hace se
00:47:46llama La canción sin fin. Va a estar el
00:47:4831 de mayo. Vayan a verlo, la van a
00:47:50pasar genial en el Teatro Gran
00:47:52Rivadavia. Las entradas ya las pueden
00:47:54conseguir en full ticket. Eh, cómprenlas
00:47:57porque se van a agotar porque es un
00:47:59momento maravilloso. Seba, si te parece
00:48:01bien, despedite vos con algo con algo de
00:48:03de de Charlie que tengas ganas de tocar.
00:48:05¿Qué quieren escuchar? E no, lo que vos
00:48:07quieras. Elegí vos eh cómo salir con
00:48:11Charlie de esto. Bu tocó un tema eh que
00:48:14no sé si es tan radial, pero que es
00:48:15divertido porque es Charlie también
00:48:17burlándose un poco de sí mismo y siendo
00:48:20irónico con lo que le decía, porque es
00:48:22otra de las facetas de Charles su gran
00:48:23sentido del humor. Eso. Y decían que se
00:48:25había vendido a Fioruchi porque lo
00:48:28auspició para un concierto, le auspició
00:48:29una marca de pantalones en ese momento y
00:48:31era que un roquero se deje auspiciar por
00:48:33una marca de pantalones era absurdo. Hoy
00:48:35en los días que corren todos corriendo
00:48:37detrás de los canjes, ¿no? Se cansó de
00:48:41hacer canciones de protesta y se vendió
00:48:43a
00:48:44Fioruchi. Él se cansó de andar haciendo
00:48:47apuestas y se puso a
00:48:50estudiar. Un día se cortara el pelo. No
00:48:53creo que pueda dejar de fumar. Anda
00:48:56volado. Perdió algo de base, pero no le
00:48:58va mal.
00:49:03No se alquiló un guardaespaldas negro,
00:49:06no era leno ni Ruchi ni Ruchi. Se
00:49:09preguntó por sus hijos nunca lo
00:49:11invitaban al
00:49:13bar. Un día volver a las fuentes no creo
00:49:16que pueda dejar de protestar. Anda
00:49:19ocupado. Perdió algo de base, pero no le
00:49:22va
00:49:23mal.
00:49:26Tranzas,
00:49:28tranzas, tranzas.
00:49:32[Música]
00:49:36al candombia. A ver, pueden cantar en
00:49:37sus
00:49:42[Música]
00:49:48[Música]
00:49:52casas. Una más.
00:49:55Chao, chao, chao. Semana Santa, nos
00:49:58vamos con esta prédica
00:50:01[Música]
00:50:07García. Sebastián Furman con ustedes la
00:50:09canción Sin fin 31 de mayo, teatro gran
00:50:11ribavia. Gracias, Eva. Gracias a
00:50:12ustedes.
00:50:13[Música]