SEBA DE CARO Y SANTIAGO KOROVSKY: CINE Y UNIVERSO PORTEÑO | HAY ALGO AHÍ | BLENDER
Hay Algo Ahí - 24/2/2026 - Duracion: 1:01:43
Transcripción
00:00:00¿Cuál es tu vínculo con el cine? ¿Te
00:00:02acuerdas cómo arranca?
00:00:04Sí.
00:00:04¿Cómo?
00:00:05Eh, me arranca con algo que yo no
00:00:07recuerdo, pero que sí sucedió, que es
00:00:09que a los 3 años en el 68 se estrenó
00:00:122001. En el 78 soy bastante viejo, tenía
00:00:153 años. Me llevaron a ver la película
00:00:17teniendo 3 años. Mi mamá, yo estuve
00:00:20parado, toda la función, agarrado de la
00:00:22butaca adelante.
00:00:233 años. Tr años sos muy chiquito.
00:00:25Aos. Sí. Y a los seis s jugando le digo
00:00:28a mi vieja de la nada, yo vi una
00:00:30película alguna vez donde unos monos
00:00:32rompían algo. Te
00:00:34quedó el impacto de las escenas de
00:00:36Odise, pero como si fuera un un trigger
00:00:38que me quedó en la cabeza medio Antonego
00:00:41comiendo el Ratatwiil.
00:00:42Algo me hizo acordar y le pregunté sobre
00:00:44una imagen que había visto los 3 años y
00:00:46que explotó a los seis sin volverla a
00:00:48ver, ¿no? Esa fue la primer película que
00:00:50vino a un cine, fue 2001
00:00:51para y después la volviste a ver.
00:00:52Después volví a ver y qué te pasó ahí
00:00:54y ahí me dormí. Lo que no me he dormido
00:00:55a los 3 años, me dormí de grande.
00:00:57Capaz a los tres la entendiste. A los
00:00:59tres estabas completamente conectado con
00:01:01y después, claro, después fue siendo
00:01:02cada vez más maravillosa. Digo, tuve
00:01:03varios momentos con 2001, una obra
00:01:05maestra, igual, una píbula
00:01:07extraordinaria, ¿no?
00:01:08Y en qué momento pasás de, "Okay, esto
00:01:10me gusta mucho a eh esto es algo de lo
00:01:13cual de alguna manera quiero vivir,
00:01:15quiero hacer cine, quiero hacer una
00:01:17película."
00:01:17Perfecto, te agradezco la consideración.
00:01:19Eso empezó eh cuando me doy cuenta que
00:01:23hay, mira, hay una una idea de Rodrigo
00:01:26Fresán, el escritor argentino, que dice
00:01:27que hay cuatro estadios del lector. Leer
00:01:30los libros con personajes que lo
00:01:32identifican,
00:01:34descubrir después que hay un género
00:01:35afina a todos esos personajes que lo
00:01:37identifican, después descubrir que hay
00:01:39un autor detrás de eso, de una mano que
00:01:41escribe y después descubrir el estilo.
00:01:44Esos serían los cuatro estadíos de
00:01:46cualquier lector, de cualquier
00:01:47disciplina. Cuando yo me di cuenta que
00:01:49había un tipo que llamaba Spielber y que
00:01:50todas las películas que me gustaban las
00:01:52hacía el tipo, bueno, yo quiero el
00:01:53trabajo del tipo, no tengo ni idea qué
00:01:55es, pero debe estar bueno. Ahí empieza
00:01:57todo. Mediado de los 80.
00:01:59Buena asociación.
00:01:59Pensar que yo entro a los 80, en 1980
00:02:01tengo 6 años, salgo de los 80, ¿me
00:02:05entendés? Este, no, 5 años salgo con
00:02:08Exactamente. La edad ideal para ver
00:02:10todas esas películas. Lleg hubo un
00:02:11momento de como de darte cuenta de estoy
00:02:14muy lejos de hacer ese cine por el país
00:02:17en el que nací. R
00:02:19muy rápida rápidamente me doy cuenta.
00:02:21Sí, rápidamente.
00:02:22En la escuela de cine en la facultad el
00:02:24primer ejercicio que hicimos fue un
00:02:26videominuto en Barranca Belgrano. Fuimos
00:02:28todos. Cuando los alumnos y alumnas
00:02:31veían por el el visor de la cámara cómo
00:02:33le salían los planos, se cambiaban a de
00:02:35dirección a producción en ese instante,
00:02:37porque era, yo tengo en la cabeza todo
00:02:39lo que uno va viendo y la frustración es
00:02:40muy grande cuando filmas lo que filmas
00:02:42la primera vez decis, "Ah, soy horrendo
00:02:43filmarlo."
00:02:44¿Por qué lo mío no se ve así?
00:02:45Exactamente, porque no nos queda un
00:02:47plano de del padrino, justamente. Y
00:02:49entonces en ese momento hubo gente que
00:02:52desertaba y yo dije, bueno, voy a tener
00:02:54que entender amigarme con el 160,
00:02:56amigarme con la calle Camargo, amigarme
00:02:59con con quién es uno. Pero empieza lo
00:03:01más interesante en ese momento. Eso,
00:03:03perdón,
00:03:03ya tratar de empezar a escucharte y
00:03:06cometer tus errores y de vez en cuando
00:03:09encontrar un acierto tuyo. El camino de
00:03:11cualquiera que haya hecho algo y lo haya
00:03:13empezado a hacer y se haya enfrentado a
00:03:15la voz. Cantar. Bueno, yo canto así de
00:03:17bien o de mal. Eso no.
00:03:19Eso entonces es eh experiencia. Es
00:03:22agarrar decir, "Che, esto me salió una
00:03:23[ __ ] otra [ __ ] otra [ __ ]
00:03:26Momento te gusta." Exacto.
00:03:27Y a la hora de cuando te pones a
00:03:29escribir un guion.
00:03:30Sí. ¿Vos ya pensás en eh las
00:03:32posibilidades que tenés económicas para
00:03:34hacerlas o hay una una etapa de escribo
00:03:37y después veo?
00:03:38No, hay que hacerlo a la fuerza,
00:03:40digamos. Yo escribí poco guion, hay que
00:03:42decirlo también, pero medio que te
00:03:44repartís las cartas o medio tramposo con
00:03:46vos y y entendés lo que vas a poder
00:03:49hacer, especulás con eso. Digo, es muy
00:03:51difícil porque yo sé que a veces se ve
00:03:54tan mimético el cine, vos decís, "Ah,
00:03:56esto es una [ __ ] o esto es genial,
00:03:58digamos, te sale, ¿no?, del alma. Y
00:04:00cuando ves el proceso, cuando una
00:04:01persona va a un rodaje, le agarra una
00:04:03mezcla de ataque de humildad, de amor
00:04:05por todo el que filmó una vez una
00:04:06película, de a la vez desesperación por
00:04:08pensar es imposible. Cuando ellos me
00:04:09explicaron la lógica en la facultad de
00:04:11cómo se filmaba, dije, Terminator 2 no
00:04:13la puede filmar ningún ser humano si así
00:04:15se filma.
00:04:16Claro,
00:04:16se entiende. O sea, cuando me dijeron,
00:04:17"Cho, se hace así plano a plano, segundo
00:04:19a segundo, dije, ah, bueno, no, esto es
00:04:21imposible de hacer." Pero después vol le
00:04:23das una vuelta a eso y decís, claro, eh,
00:04:25hay belleza en un rodaje.
00:04:26Por supuesto, ¿no? A mí lo que más me
00:04:28gusta.
00:04:28Y trabajaría en un rodaje de una
00:04:30película que no se termine nunca, toda
00:04:32la vida.
00:04:32Sí, sí, sí. El estreno lo Yo viviría en
00:04:35un rodaje, no, no me importa. Tod
00:04:37es la de Orson Wells del otro lado. El
00:04:38viento, ¿cómo era la última que hace?
00:04:40Que es eh ay, ¿cómo se llamaba la
00:04:42última? Sí, la como el otro lado del
00:04:44viento, la que es sobre un director que
00:04:46dirige una película que
00:04:47termina es es un medio un uroboros que
00:04:49se come a sí mismo porque es filmar como
00:04:51filmo que quiero filmar que voy a hacer
00:04:53una película y de repente ya están todos
00:04:55enloqueciendo directamente.
00:04:57Sí, es muy tedioso filmar. Es muy
00:04:58aburrido. Para la mayoría de la gente es
00:05:00muy aburrido ir un rodaje a visitar. Es
00:05:03divertido 2 minutos, salvo que estén
00:05:05volando un auto por el aire, que estén
00:05:06haciendo algo realmente, viste,
00:05:08especial, si no es muy, no entiendo,
00:05:11tardan tanto, se es tan metódico, tan
00:05:13militarista en un punto, pero bueno, hay
00:05:16que encontrarle un poco la onda, hay que
00:05:17enamorarse de eso.
00:05:17Claro, porque si te pones a pensar, eh,
00:05:20es una sucesión de planos. Eh, después
00:05:22está la magia que vos le das. una de
00:05:24planos donde la mayoría de la gente está
00:05:26parada yendo a un lugar a sentarse o
00:05:28sentada directamente. El 90% del tiempo
00:05:31que vemos una película es gente
00:05:32caminando de A a B o directamente en B o
00:05:36sentada.
00:05:37Digo, si vos contás la cantidad del
00:05:39tiempo que la gente está sentada en el
00:05:40padrino, digo, el padrino por una
00:05:42película reconocida como mejores de la
00:05:43historia y demás, te volvés loco.
00:05:46El 85% [risas] del tiempo hay un tipo
00:05:48sentado enfrente del otro. Están todos
00:05:50sentados todo el tiempo.
00:05:51Empezar [risas]
00:05:53la película y vas a ver gente sentada,
00:05:54gente sentada, uno en una cama, otro
00:05:55parado.
00:05:56Están todos sentados todo el tiempo.
00:05:57Gente sentada es el cine.
00:05:59Eh, hoy justo hablaba mucho de lo
00:06:01contrario. Gente parada caminando toda
00:06:03la película porque hablé de la trilogía
00:06:04de Before
00:06:06hermoso.
00:06:06Eh, ¿te gusta? Yo las amo.
00:06:08Linklater me parece un genio descomunal.
00:06:10Sí, por sup No sé si son las que más me
00:06:11gustan y son espectaculares, pero pero
00:06:14no me parece un él es un genio
00:06:16increíble, Richard Ler.
00:06:18Eh, y hay como una idea porque hay
00:06:19muchas películas con ese estilo de gente
00:06:21caminando, hablando como si fuese algo
00:06:24fácil de hacer,
00:06:25¿no?
00:06:25Eh, hay como por ejemplo un buen día,
00:06:28eh, con este, bueno, es gente caminando,
00:06:30tiene que ser fácil, gente que charla,
00:06:32no, no, no.
00:06:33¿Y por qué ahí habría más dificultad?
00:06:36Yo creo que hay dos cosas que son
00:06:37hermosas de filmar y muy difíciles. Una
00:06:40es la felicidad, que es lo más difícil
00:06:41de filmar del mundo. La felicidad es lo
00:06:44más difícil.
00:06:44La felicidad.
00:06:45La felicidad felicidad
00:06:47porque la felicidad la conocemos mucho.
00:06:49Eh, la escena, cuando digo felicidad,
00:06:50digo, una escena en un boliche, la otra
00:06:52vez estamos con un director, fui a
00:06:53Rosario, al festival de cine y fuimos a
00:06:55ver una banda Mujer. Te mandan saludos,
00:06:58amigos.
00:06:58Entonces, vamos, vamos a ver a Mujer
00:06:59Cebre, estamos en el boliche con el
00:07:00director Jorge Olguino, un director de
00:07:02Chile, y le digo, "¿Son todas malas las
00:07:04escenas de boliche?" Eh, digo, esto es
00:07:06imposible. Me dice, sí, sí, son
00:07:08imposibles. Y empezamos a recordar
00:07:10boliches en la historia del cine desde
00:07:11el día de la bestia en adelante y nunca
00:07:14es el boliche que estás viendo.
00:07:15También hay un problema que por haber
00:07:16estado en rodaje es que capaz que las
00:07:17escenas de boliche no puede haber
00:07:18música.
00:07:19Claro,
00:07:20porque se mete por el el sol. Entonces,
00:07:21capaz es gente que bailando en silencio
00:07:23y eso capaz que le hace también medio
00:07:25como un artificio. Sí. Y después la
00:07:26felicidad, eh, un gol, los goles en los
00:07:29¿Cuándo viene un gol bien gritado en un
00:07:31comercial? No, no existe.
00:07:32Que sea como en la cancha, que sea.
00:07:34¿Cuándo vieron un anuncio de embarazo?
00:07:36¿Cuándo vieron alguien alguien que ganó
00:07:38un examen? Alguien que
00:07:40pero que sea reconocible como la la
00:07:41felicidad es muy jodida, hermano.
00:07:44Mucho más. Y el enamoramiento es lo otro
00:07:46que es [ __ ]
00:07:47¿Por qué sería? ¿Por qué la tristeza es
00:07:49un poquito más fácil de filmar para vos?
00:07:51La la tristeza que la felicidad es mucho
00:07:53más fácil, ¿no? Un poquito más fácil.
00:07:55¿Por qué?
00:07:56Porque la tristeza, primero que la
00:07:57tristeza, en los momentos de tristeza no
00:07:59tenés tanta, querés despegarte.
00:08:02La conciencia que hay de la tristeza es
00:08:04mucho más no queres conectar con la
00:08:06tristeza por cuestiones obvias o estás
00:08:09triste y y ensimismado. La felicidad es
00:08:12algo que uno quiere recrear
00:08:13permanentemente en la vida. Vivimos para
00:08:14la felicidad. Quiero a grandes rasgos.
00:08:17Es una es la zanahoria. La felicidad es
00:08:20todo en todo en todo sentido. Entonces
00:08:22pasa algo que no la juzgas tanto a
00:08:24tristeza. Evidentemente tenemos otro
00:08:26vínculo y el enamoramiento es lo otro
00:08:28muy [ __ ] muy [ __ ] el enamoramiento,
00:08:31el momento que se enamoran que nunca
00:08:33puesta precisado. Estaba viendo Los
00:08:35Intranslation el otro día de nuevo y en
00:08:38la escena del karaoke cuando Scarlet
00:08:41Johanson canta el tema de los pretenders
00:08:43con la peluca rosa, vos lo ves a Mil
00:08:45Murra y se enamora en pantalla,
00:08:47arranca no enamorado y y vos entendés
00:08:50que se enamoró y no hay no hay un guion
00:08:52que dice y acá se enamora y una marca no
00:08:55hay como un cliché también pensar en
00:08:57Titanic que es cuando la ve el e es el
00:09:00sim enamorado es ta ta ta
00:09:02va bajando la escalera
00:09:03se enamoró O cuando la ve la primera vez
00:09:06una pausa.
00:09:06Es una pausa. Estoy hablando con vos
00:09:09[risas]
00:09:10se loó.
00:09:11Sí, pero yo te digo forma quizás más
00:09:13boludo y más trucha de mostrar y se hay
00:09:14oye un zoom.
00:09:16No,
00:09:17pero no hablo de es a mí me gusta el
00:09:18enamoramiento cuando dos personajes se
00:09:20dan cuenta que se están enamorando.
00:09:22Exacto. Lo que pasa en antes del
00:09:23amanecer que vos decías, digo, cuando en
00:09:25una en una escena que decís cuando
00:09:27arranquen a charlar de los que están
00:09:29charlando, no van a estar enamorados,
00:09:30van a terminar enamorados cuando termine
00:09:31la charla.
00:09:32Es que hay una escenaza delante del
00:09:33amanecer. peliculón
00:09:34cuando están escuchando el disco.
00:09:35Sí,
00:09:36ahí se enamorando están escuchando el
00:09:37disco en silencio.
00:09:38Pero es increíble esa escena. Pero eso
00:09:39es muy difícil de hacer. Muy difícil de
00:09:41hacer.
00:09:42Sí, si hay una sensibilidad ahí que
00:09:43muy difícil
00:09:44en todo lo que estás contando. O sea, me
00:09:46acuerdo eh algo que a mí me sucedió
00:09:48particularmente viendo el documental
00:09:51sobre Apocalypse Now, el que firma la
00:09:53Elinorcópola.
00:09:54Exacto. Que p descanse,
00:09:56exacto. E que fue [risas] el comentario
00:09:59de F que va descanse.
00:10:00Supongo que vamos a hablar después de
00:10:01Apocalypse Now que surgirá o que la
00:10:02charlaremos. Sí, sí.
00:10:04Y si no hacemos un prepie autoconclusivo
00:10:06en este momento. Yo siempre recomiendo
00:10:08este documental porque a mí fue el
00:10:10primero que me dio una sensación cabal.
00:10:12No sé si me gustó más el documental o la
00:10:13película, ¿viste? O sea, me pasan las
00:10:15dos cosas.
00:10:15Está la par Hearts of Darkness, A
00:10:17Filmakers Journey o o algo así.
00:10:20Está el libro también.
00:10:21Y es eh ahí fue cuando a mí me cayó la
00:10:24ficha de eh una de las partes de
00:10:27desmitificación del proceso a la vez que
00:10:30paradójicamente lo mitifica más. A mí
00:10:32siempre me gustó el cine. Veo la
00:10:34película como algo completado, adelante,
00:10:35de principio a fin, y la juzgo. Ese
00:10:37documental fue la primera vez que yo
00:10:39dije, "Ah, logísticamente esto es un
00:10:43desafío." O sea, además del resultante
00:10:46adelante de la cámara, el hecho mismo eh
00:10:49de todos los esfuerzos, la serie de
00:10:50esfuerzos que tuvieron que hacer eh es
00:10:52apasionante. Me empezó a apasionar la
00:10:54logística misma del cine, salvando las
00:10:57gigantescas distancias. Me pasa con
00:10:59muchas cosas que hacemos acá. Claro, s
00:11:00eh cuando el año pasado hicimos el
00:11:02especial de de terror, el de Drácula que
00:11:06hicimos, que me mandó alguien hoy un
00:11:08dibujo extraordinario que hizo hizo
00:11:09dibujos tuyos y tuyos también que dice
00:11:10que lo va a traer, así que cuando lo
00:11:12traiga lo esperamos. Eh, el trabajo que
00:11:14nos llevó eso como grupo, como equipo
00:11:16para hacer algo que lo grabamos en Bimo,
00:11:18qué s yo, que nos lo sacamos encima. Eh,
00:11:20es, imagínate eso, Apocalypse Now,
00:11:23digamos. Claro.
00:11:24Eh,
00:11:24es lo más lindo que tiene el rodaje y es
00:11:26lo que se va a perder, ir perdiendo
00:11:27gradualmente el cine porque es muy caro
00:11:30y es muy difícil de recuperarlo, que es
00:11:32la idea esa de llegan camiones, baja
00:11:34gente, es un montón de gente para filmar
00:11:36a dos personas charlando o dos personas
00:11:38agarrándose a piña o lo que pase.
00:11:40Es la satisfacción de estar creando
00:11:41porque si no es entrar un prompt. O sea,
00:11:43si vos decís, "Bueno, queremos, en
00:11:45nuestro caso, por ejemplo, claro, quiero
00:11:47hacer un especial de eh Drácula,
00:11:50hacemos una escena de un especial de
00:11:51Drácula y te lo da, o sea, es ir de
00:11:54vuelta así, crearlo y e inventarlo y
00:11:56hacerlo." Y te das para mí te das cuenta
00:11:58de otra cosa. Te das cuenta que las
00:11:59producciones
00:12:01verdaderamente mágicas, o sea, lo que
00:12:03hace eco en su tiempo es porque lo que
00:12:06vos terminás de ver es apenas la punta
00:12:08del iceberg de un esfuerzo colectivo y
00:12:10de una fe colectiva que arranca eh por
00:12:14el octavo asistente de de del día,
00:12:17¿viste? O sea, si ese no está motivado
00:12:19hasta lo último, no tenés una escenita
00:12:21de 3 segundos que valga la pena. Por eso
00:12:22es muy importante el lo que o cómo
00:12:25maneje la situación la persona que esté
00:12:27dirigiendo,
00:12:28incluso
00:12:28porque contagia en 2 segundos a todo el
00:12:30mundo.
00:12:30Hay una una cuestión de ciertos roles
00:12:32del rodaje que nunca los vas a ver
00:12:34cuando ves la película. El asistente de
00:12:36dirección nunca vas a verlo y aún así el
00:12:38tipo trabaja con una pasiva y una
00:12:40entrega sabiendo que nadie va a apreciar
00:12:42su trabajo. Pero es como hay una
00:12:45nadie lo va a apreciar además porque es
00:12:46el que más grita todo el mundo,
00:12:47es el que peor la pasa, [risas] es el
00:12:48que más labura, pero cuando es una
00:12:50película nunca decís, "Che, qué buena
00:12:51asistencia de dirección que tuvo esta."
00:12:52Cómo se nota acá la mano del asistente
00:12:54de dirección que
00:12:54nunca va a pasar eso. Pero es el que
00:12:56decís, "Qué loco, ¿cómo de dónde sales
00:12:58también esa pasión de decir yo voy a
00:12:59hacer esto aunque eh no me luzca como el
00:13:02como el director?" Nadie va a saber que
00:13:03soy yo,
00:13:04pero nadie va a saber que las cagadas
00:13:06fueron del asistente dirección. Hay que
00:13:08ser justo en esto. Es cierto que la
00:13:10dirección se lleva todo, pero se lleva
00:13:12todo lo malo también. Ah,
00:13:13también.
00:13:13No puede salir el director, "No, es que
00:13:15este día se olvidaron el vestuario, ¿qué
00:13:16quieren que haga?" Tuvimos que hacerla
00:13:18medio [ __ ] la escena porque alguien
00:13:20se sentía mal de la panza. Tuvimos que
00:13:21salir corriendo. También [música] pasa
00:13:23eso. Funciona para los dos lados. y está
00:13:25siempre como esta charla de eh si un mal
00:13:28guion pueda ser bien dirigido puede ser
00:13:30una buena película o un buen guion mal
00:13:32dirigido lo puede [ __ ] ¿Cómo de de qué
00:13:34crees para vos que cuál es el fuerte eh
00:13:37en una
00:13:37digo lo que yo creo
00:13:40digo lo que creo con mi corazón
00:13:42y no siendo ionista una película puede
00:13:46estar mal actuada, mal filmada, con
00:13:49malos decorados, con pero no puede estar
00:13:51mal escrita.
00:13:53O sea, no hay hay malas películas,
00:13:57digamos, que que fallan por un montón de
00:13:58lugares, pero las buenas siempre, por lo
00:14:00menos están bien escritas. No hay buenas
00:14:02películas mal escritas,
00:14:04es condición necesaria.
00:14:05Lo que pasa que ahí entramos a abrir el
00:14:07la puerta a qué es escribir. Digo, más
00:14:10allá del guion que escena uno, interior,
00:14:12noche, digo, hay cosas que se escriben
00:14:14entre comillas también con la cámara,
00:14:16también en rodaje.
00:14:17Claro. Sí, sí.
00:14:18Que se terminan de de que se ponen en
00:14:20escena y que ahí completan la idea de
00:14:21guion. El último guionista para mí de la
00:14:23película, esto acá sí me van a matar los
00:14:25guionistas, eh, del personaje son los
00:14:27actores.
00:14:28Claro.
00:14:29El actor y la actriz definen al
00:14:30personaje, lo terminan de delinear, son
00:14:33en alguna medida autores también. No
00:14:34puede ser una cosa automatizada, o sea,
00:14:36por supuesto, aparte ejecutar nada más.
00:14:38Dice camina, llora. Hay un montón de
00:14:40presunciones que tiene el guionista que
00:14:42llevas a la realidad. Nos chocamos con
00:14:44problemas edilicios, climáticos, de
00:14:46estado de ánimo, de cómo venimos, de
00:14:49cómo se interpretó. El director sabe
00:14:51menos que todo el mundo, pero lo que
00:14:52sabe es la obra, como la música clásica,
00:14:55¿no? Tocan todo genial, pero el tipo que
00:14:57dirige está parado adelante. Dudamel, lo
00:14:59que sabe es la interpretación que se va
00:15:00a hacer de la obra. Entonces, el
00:15:01director, el trabajo es sabiendo menos
00:15:04de cada área, de cada uno de los
00:15:05profesionales que por otra parte dirige,
00:15:07es tener eso que va a definir en un 45,
00:15:10un 50 de lente cuando el criterio podría
00:15:13ser el mismo,
00:15:14porque lo que conoce es la obra, el
00:15:16trabajo de de la persona que ejerce la
00:15:17dirección es conocer la obra entera.
00:15:21Vamos a hablar de Porteñitud y de
00:15:23Palermo en particular con un invitado
00:15:26sorpresa del día de hoy, un experto en
00:15:30porteñidad. Sí,
00:15:31voy a pedirle a la gente a nuestra
00:15:33tribuna que dé un fuerte aplauso para
00:15:35que ingrese por los arcos de algo Santos
00:15:38que ingrese, por favor. experto en
00:15:41Palermo.
00:15:43Bienvenido por el primer saluda. Mira,
00:15:46está mi primo es el candidato, eh, se
00:15:48está realmente saludando a la gente, se
00:15:50concentra. [aplausos]
00:15:52Si, bienvenido. Servite tu empanada en
00:15:55frasco.
00:15:56Qué grande, boludo.
00:15:57¿Cómo sintaxo?
00:15:58¿Cómo?
00:15:59¿Cómo sin?
00:15:59Bien porteña. Vi de Porteña.
00:16:01Sos más porteñas [risas]
00:16:04por porteñidad.
00:16:05Tenés una de las enfermedades porteñas.
00:16:07¿Por qué lo decís si te reí?
00:16:09Eh, bueno, porque es muy palermitano
00:16:11comer sin harina de trigo, ¿no?
00:16:13Autopercibirse. Autopercibirse celíaco.
00:16:16Más o menos. Tengo colonia irritable,
00:16:18entonces sé que hay cosas que que mejor
00:16:20evitar.
00:16:20Te autopercibís celíaco, o sea, no sos
00:16:22celíaca.
00:16:23No tiene No, no es que es como la Kim
00:16:27Kardashian que voy y aclaro aclaro. Eh,
00:16:30tenés algo sin harina trigo. No importa
00:16:32si está contaminado. Le digo, tengo que
00:16:34hacer toda esa intro.
00:16:37tener contaminación cruzada no puede
00:16:39comer glúanada no puede matarte por
00:16:41estar matarme para nada y puedo comerla
00:16:43y tampoco me va a matar
00:16:44es más porteño que ser celíaco lo que
00:16:46estáend [risas]
00:16:47mi vieja está mi vieja está en la misma
00:16:49sí
00:16:50pero porque también porque lo vio venir
00:16:51y dice ahora los verdaderos por
00:16:52pide comer sin gluten y no no le afecta
00:16:56del todo, en algunas cosas le afecta.
00:16:58La única vez que vi esto de comer sin
00:16:59gluten es en un capítulo de South Park
00:17:01donde descubría que el gluten te mataba,
00:17:03que tu [ __ ] salga volando eectado a toda
00:17:05velocidad. Bien, es un chiste recurrente
00:17:07en la película donde están rogen, todos
00:17:09esos también porque en un momento en
00:17:11Hollywood se puso de moda, pero no por
00:17:13colonia irritable, sino porque se puso
00:17:14de moda porque dicen que te hincha
00:17:16eso, pero es lo mismo, es exactamente lo
00:17:18mismo.
00:17:18Quiero decir algo en esa misma línea, la
00:17:20parada puede inflarte, digamos,
00:17:22me voy a empezar a elevar globo
00:17:25estático.
00:17:26Yo alguna que otra vez he comido sin
00:17:28gluten para ver qué pasaba y la realidad
00:17:30es que terminé de comer y estás un poco
00:17:32más liviano,
00:17:32más ligero, pero no más feliz. Arma de
00:17:35doble filo. Es una porque he comido unas
00:17:37hamburguesas de triple queso, no sé qué
00:17:40sin gluten y estás hecho una bomba. Te
00:17:43crees sano por comer sin gluten y tenés
00:17:45la panza. Sí.
00:17:46Es una trampa.
00:17:46Es una trampa. Es la trampa. Es una
00:17:48trampa. Es una trampa.
00:17:49Santi, te damos la bienvenida a este
00:17:52miércoles de puchos en particular con
00:17:54especificidad porteña. Nos parecía
00:17:55interesante realmente hablar con vos, no
00:17:57solo por supuesto de la serie Segunda
00:17:59Temporada de División Palermo, ya a
00:18:01disposición en todos los hogares de la
00:18:03República Argentina y del planeta
00:18:04Tierra. No, que tenga Netflix,
00:18:07que tenga Netflix, todos. Sí, exacto,
00:18:10que tenga Netflix, pero también para
00:18:12darle esta otra dimensión que yo creo
00:18:14realmente hay algo, lo estuvimos
00:18:15charlando antes nosotros, pero tiene que
00:18:17ver con División Palermo, además de todo
00:18:20lo que trata, eh, trata de lo Porteño, o
00:18:23sea, no solo por llamarseón Palermo
00:18:25literalmente, sino que hay algo de una
00:18:27búsqueda de eh si lo porteño se puede
00:18:30narrar desde el humor, desde la
00:18:32identidad cultural, desde lo que sea. A
00:18:34vos te interesaba eso a la hora de
00:18:36pensar, por ejemplo, esta segunda
00:18:37temporada, agarrar y decir qué es el
00:18:40porteño como sujeto humorístico o como
00:18:42sujeto de historia. Por ahí no con esas
00:18:45palabras, eh, pero nos reímos de primero
00:18:49nosotros mismos y después de lo que
00:18:50tenemos alrededor. Entonces es imposible
00:18:53viviendo en Buenos Aires, no no
00:18:54incorporar elementos. O sea, es una
00:18:56ciudad, vivimos en el absurdo constante,
00:18:59eh,
00:19:01desde ya que es mejor eh reír que llorar
00:19:03de ciertas cosas y está muy a mano el
00:19:05humor. Eh, y el humor, nosotros que
00:19:08tratamos de hacer humor, más allá de que
00:19:10haya chistes eh idiotas en la serie,
00:19:13también un humor que que ayuda a pensar
00:19:16la realidad que nos rodea. Y en esta
00:19:18temporada más tenemos un equipo de
00:19:20muchos guionistas, voy a nombrarlos
00:19:22porque
00:19:23Martina López Robol, Andrés Pascan
00:19:26Ignacio Sánchez Mestre Lucre Gómez, que
00:19:30es agera usuaria en silla de ruedas y y
00:19:33también colaboradora de la serie, me
00:19:34pidió que le mande un beso especial
00:19:37a
00:19:38Ahí está [risas]
00:19:39desde Córdoba. y Garabal. Eh, Garabal
00:19:42Martín eh eh insistió mucho en la
00:19:45primera temporada en que había que
00:19:46incluir lo palermitano como objeto de
00:19:48humor y eso no pasó tanto. Eh, y en esta
00:19:52segunda fuimos más a fondo, fuimos más a
00:19:54fondo. Eh, habla la serie de la de lo
00:19:57palermitano, de los cafés de
00:19:58especialidad, de la gentrificación, de
00:20:00lo difícil que es conseguir un
00:20:01departamento cada vez más. Eh, bueno,
00:20:05nada, de los flat whites, etcétera,
00:20:08etcétera, etcétera, me parece que que es
00:20:10algo que que teníamos ahí servido y en
00:20:12la segunda nos metemos un poco más.
00:20:14Yo pienso a veces eh siento que, por
00:20:16ejemplo, cuando uno ve otras eh
00:20:18potencias culturales eh sus ciudades
00:20:21están más narradas, ¿viste? Es una cosa
00:20:23es increíble.
00:20:24Voy a hacer una, no sé, una
00:20:26especificación muy muy yankee, ¿no? Es
00:20:28la primera que se me ocurre, la primera
00:20:30en la casa de Nueva York. Nuork tiene
00:20:32cientos de intérpretes, cientos de
00:20:34directores, cientos de artistas
00:20:36obsesionados con Nueva York y le
00:20:38construyen eh odas al lugar donde viven,
00:20:41¿viste? O sea, Woody Allen sacó
00:20:43Manhattan, ¿viste? Y siento que acá no
00:20:46sé, capaz es ignorancia nada más, pero
00:20:49no sé si está explorado de ese lugar.
00:20:50Nadie saca una película. No, no, no.
00:20:52Sacan Palermo, ¿viste? Eh, y se le
00:20:55construye esa. Bueno,
00:20:57estuve cerca.
00:20:58¿Estuviste ahí?
00:20:59Leé una palabra. Era una palabra. Era
00:21:00una palabra. Pero no te animaste
00:21:02Palermo, chico. [risas]
00:21:03Pero vos lo planteas más del
00:21:04romanticismo de mostrar bella Palermo
00:21:08claro oscuro.
00:21:10Nos hicimos esa ese planteo. Nos hicimos
00:21:12mucho ese planteo, pero yo pienso 100%
00:21:16eso. Me parece que uno va a Nueva York y
00:21:18cuando si tiene la suerte de ir vas
00:21:21viviendo una película en ese sentido y
00:21:25y cuando uno ve una película, por
00:21:26ejemplo, como La Flor de Ginas y pasas
00:21:28por un por esos lugares, por un edificio
00:21:31de Salamone o lo que sea, que es un
00:21:33arquitecto del que habla en la película
00:21:34y todo cobra otro sentido y para mí eh
00:21:39lo pensamos mucho que mostrar un lugar,
00:21:43una serie que sea por tenia, que sea
00:21:46poria y cinematográfica a la vez, o sea,
00:21:48no buscábamos porque hay otros
00:21:49directores que tienen una búsqueda
00:21:51increíble que también hay algo de lo de
00:21:53lo urbano, eh, por ejemplo, trapero, por
00:21:57decirte, caetano que buscano, muestra
00:21:59como una un costado
00:22:01100% de Buenos Aires y tiene como una
00:22:04crudeza
00:22:05eh muy fuerte, ¿no? Nosotros buscábamos
00:22:08que 100% se entienda que sea un lugar
00:22:11que no sea como esas películas que
00:22:12suceden en un no lugar, esas una sitcom
00:22:15global que no sabes dónde suceda, pero
00:22:17que al mismo tiempo eh haya una mirada
00:22:22cinematográfica
00:22:23que puede recuperar eso de vas caminando
00:22:24por un lugar en Palermo, decí esto está
00:22:26en división Palermo.
00:22:27Sí, el otro día vi que había unos unos
00:22:29tours de bicicletas de división Palermo.
00:22:31[risas]
00:22:33¿Habitas la película de alguna forma?
00:22:36Sí, suceden todas en Palermo también es
00:22:38en Martínez también, o sea, si firmamos,
00:22:40viste cómo es, eh, donde se puede, pero
00:22:43sí, sí lo lo repensamos y buscamos
00:22:45muchas referencias, películas, por
00:22:47ejemplo, Relatos Salvajes, a ver, ¿cómo
00:22:48es una comisaría, porque también es una
00:22:50es una delgada línea, cómo es una
00:22:53comisaría? una comisaría en Buenos Aires
00:22:55o esta toda hecha medio de Durlock, las
00:22:57nuevas que no tienen ningún ninguna
00:23:02ninguna textura interesante
00:23:04o eh solo un cachivache alguna, [risas]
00:23:08por decir si te vas a algunas muy
00:23:11antiguas es difícil encontrar algo que
00:23:13sea
00:23:14lindo de ver entre comillas, pero que
00:23:16sea realista, pero que no sé, es una
00:23:18serie que tiene una crudes acá. muchas
00:23:21personas eh no sé eh muchas personas con
00:23:24discapacidad, muchas personas y y no
00:23:26quería que todo esté tirado hacia un
00:23:29lugar del drama, quería sacarlo de ese
00:23:31lugar, pero al mismo tiempo eh donde se
00:23:34podía caer quizás según cómo los filmes,
00:23:37y tratar de darle lo que nosotros
00:23:38queríamos como esa particularidad, ese
00:23:41ese humor, pero también esa identidad,
00:23:43¿no?
00:23:44Eh, recién en el chat decían nueve
00:23:46reinas también, pero también hay algo
00:23:48que como que lo porteños se vincula al
00:23:51microcentro porque de hecho nueve reinas
00:23:52transcurren en el microcentro, no
00:23:54transcurre en lo que es capital y creo
00:23:56que pis barra lo mismo. Y hoy para armar
00:23:58unas imágenes, pero hoy ponía Capital
00:24:00Federal y te aparece el obelisco. Como
00:24:02que hay también una idea de que
00:24:04es la primera imagen que uno tiene de lo
00:24:07que es capital federal, ¿no? El
00:24:09microcentro.
00:24:10Sí. Y vos tenés siempre también, o sea,
00:24:12porque es real, está el obelisco, está
00:24:14Caminito, está esto y también empezá de
00:24:16repente a construir una Buenos Aires
00:24:17para turistas. Claro, querés narrar.
00:24:19La Buenos Aires de las Turouris traps.
00:24:20Sí, es un Buenos Aires con su golpe.
00:24:23Don Julio, ¿no? ¿Cuántos cuántos
00:24:24youtubers más extranjeros pueden ir a
00:24:26comer a don Julio? No, es como ya es un
00:24:28género en sí mismo.
00:24:31Y después y decís, hay
00:24:32montones de lugares incluso de la misma
00:24:35calidad o mejor y muchísimo
00:24:36infinitamente más baratos. Vos no vas a
00:24:39ser invitado a comer a don Julio, me
00:24:41parece.
00:24:42No, no, seguramente que no. No, no,
00:24:44prefiero [risas] prefiero mantenerlo
00:24:46así.
00:24:46Hay este el otro día estaba viendo el
00:24:48capítulo de Conor O'Brian, que tiene un
00:24:49programa de que viaja por el mundo y en
00:24:51el último viene Argentina y va a bailar
00:24:53tango, va a comer creo que a don Julio u
00:24:55otra parrilla. Como que hay estereotipos
00:24:57que siguen siendo los hace 200 años. Sí,
00:25:00claro. Hizo el mural del Papa, eh, jugó
00:25:03al fútbol, pero el tango era como otra
00:25:04cosa solo la puede hacer un cuervo
00:25:06igual, eh, que dice, "¿Qué pasó?"
00:25:10Coron
00:25:11paso. Yo siento que hay algo del tango
00:25:13que nos está poniendo un poco serios,
00:25:15pero por ahí sí es una charla muy seria
00:25:17y me me da miedo. ¿Estamos bien? Como yo
00:25:19tengo yo tengo la sensación de que
00:25:21supuestamente soy un comediante y tengo
00:25:22que hacer reo que lo digas [risas] vos.
00:25:26No hiciste reír a nadie.
00:25:29Todavía no está violento, está hostil
00:25:33clima.
00:25:34Estoy acostumbrado a hablar tan serio
00:25:35tanto tiempo.
00:25:36Acá hay gente que dice el chat, Jorge lo
00:25:37odia a Martín. Primero él no es Martín.
00:25:40Bueno, es un chiste. [risas]
00:25:42Primero
00:25:44Santiago.
00:25:45Jorge lo odia tanto que no sabe su
00:25:46nombre.
00:25:47Todavía funciona el chiste con
00:25:48Pirojanski.
00:25:50Eh, bueno, creo que lo matamos en esta
00:25:51temporada.
00:25:52Claro, claro. Sí, sí.
00:25:54Me parece que sí. Bien jugado, bien
00:25:56jugado.
00:25:56Eh, me parece que era la idea de darle
00:25:58un cierre, pero no porque sea malo, sino
00:26:00porque ya está, ¿no? Como es un chiste
00:26:03que ya está es como, ah, mira, nunca fue
00:26:05muy bueno el chiste. Tampoco empezar.
00:26:07[risas]
00:26:07No, no, no, no. Era bueno cuando era
00:26:09real, cuando era la gente se confundía
00:26:11de verdad. Es
00:26:11real y lo que pasa ahora es que la gente
00:26:14se confunde y sabe que existe ese chiste
00:26:17y dice, "Uy, no, yo también caí."
00:26:19¿Entendés? Como que dicen, "Che, Martín,
00:26:20no, yo soy el otro." Ay, no. Yo también
00:26:22sabía que
00:26:23ahí vuelve a funcionar el chiste.
00:26:24Entonces,
00:26:25no caigamos, noamos, noamos. El segundo
00:26:28lo tiene un round más. El chiste estaba
00:26:29muerto, pero por eso que dij que alguien
00:26:31caía
00:26:33esa. Es la bujía.
00:26:35Temporada tres.
00:26:38Vos me odiás. Dicen que vos me odiás. Él
00:26:40te odia. Él te odia.
00:26:42Y
00:26:43él te odia. Él te odia. Yo te sigo desde
00:26:45cómo era lo que hacían con Anael que era
00:26:46ningune te está ninguneando.
00:26:50Periodismo total.
00:26:51Yo te sigo de cómo era eso
00:26:53perodismo total.
00:26:54Y después tenías un poco de Carlos.
00:26:57Algo de Carlos que también
00:26:59está diciendo sutilmente mal todos los
00:27:01nombres de lo que hiciste. O sea, como
00:27:02para ponerte en el lugar de esa es la
00:27:04técnica. Esa es la técnica Pinarelo de
00:27:06Muy buena ahora. Palermo ¿Cómo es esa
00:27:08[risas] que estás haciendo? Muchos dicen
00:27:09operación palermo.
00:27:10Operación palerme.
00:27:11Es medio hostil Jorge, boludo.
00:27:13Podía ser, podía ser operación paleremmo
00:27:14también. Con lo que estábamos hablando
00:27:15antes, una sola pregunta a raíz de lo
00:27:17que decía eh Ruoco.
00:27:20¿Vos querés hacer una serie o quisiste
00:27:21hacer una serie con esto que hablamos
00:27:23local? O sea, que hable con lo
00:27:24universal, pero desde algún lugar, ¿no?
00:27:26Desarraigada.
00:27:27¿Qué haces con el fenómeno
00:27:28gentrificador? O sea, las ciudades están
00:27:30empezando a parecerse. ¿Dónde queda? Más
00:27:33allá del fetiche estético, el tango,
00:27:35¿no? Y que a uno le guste el tango, lo
00:27:37que sea.
00:27:38Eh, narrar Buenos Aires. Ahora Buenos
00:27:40Aires se trata más de que tener un café
00:27:41de especialidad. Entonces,
00:27:43bueno, de eso trata Visión Palermo,
00:27:44digamos, dos, eh, que nosotros no es que
00:27:47vamos a no nos ponemos a bailar tango,
00:27:50eso lo dejaremos si algún día volvemos.
00:27:51O sea, habla del café de especialidad,
00:27:53habla de la gentrificación, habla de esa
00:27:55Buenos Aires,
00:27:56eh de la Buenos Aires aspiracional
00:27:58versus eh personas que no terminan de de
00:28:02encajar del todo en ese en ese perfil,
00:28:04¿no? Pero no es que nos vamos a a
00:28:07barracas a reivindicar un mate y un
00:28:09asado, ¿no? No pasa por ahí esta
00:28:10temporada tampoco.
00:28:12Y Netflix, ¿cómo se llevó? Con
00:28:14Netflix, con qué,
00:28:15upa,
00:28:16porque si hablas de Netflix, ojo con te
00:28:20lavas la voz. No, te
00:28:22ibas a hablar solo y ahora tengo
00:28:23curiosidad.
00:28:25¿Cómo se llevó con con lo local? Me ibas
00:28:26a decir con lo particularidad. Sé que te
00:28:28iba a decir. [risas]
00:28:30Me adelante, soy ansioso, tengo mucha
00:28:31ansiedad, tengo un tipo armado atrás de
00:28:33cámara que no te iba a decir Netflix.
00:28:36No, hacer la pregunta, hac pregunta
00:28:37porque creo que creo que creo que voy a
00:28:38hablar.
00:28:38Te iba a preguntar realmente Netflix,
00:28:40cómo se llevó con esto de que le quieras
00:28:41dar eh un color local específico y no un
00:28:45producto deslocalizado.
00:28:46No, eso eh te leí bien, te leí bien
00:28:49que no alientan eso.
00:28:52Es la nueva es que esto,
00:28:55pero no estaban en esa antes, ¿eh?
00:28:56No, no sé. No, no. Antes y creo a todas
00:28:59las plataformas les pasaba esto de
00:29:01hagamos este producto que se entienda en
00:29:03todo el mundo, eh, pero la nueva es la
00:29:06de lo
00:29:06el Eternauta y Visión Palermo son casos
00:29:09que son puramente son argentinas,
00:29:11pero son glocales. Ese es el término que
00:29:13usan ahora.
00:29:14Glocal. Es local
00:29:19proyectado. Exactamente. Pero
00:29:20empaquetado de tal forma que sea
00:29:21vendible para gente que no es local.
00:29:23Bueno,
00:29:23donde vos vendés la especificidad y la
00:29:26ponés a disposición del agresiv
00:29:31las salas agresivas toda la vida.
00:29:33Son muy [risas] son muy gritones. Ellos
00:29:35son muy gritones.
00:29:38Son muy gritones. [risas]
00:29:39Jorge te odia de manera pasiva o
00:29:41agresiva. Él te odia de forma directa.
00:29:43Directa.
00:29:44Totalmente.
00:29:45No odio a Martín.
00:29:47Hablando de eso, [risas] eh, ¿cómo le
00:29:49estás yendo a la serie tanto acá como en
00:29:53otras partes de Latinoamérica?
00:29:56No, bien, bien. A ver, eh, lo que
00:29:58Netflix pretende, por lo menos con
00:30:01División Paremos, que funcione acá.
00:30:02Después lo que viene afuera, bienvenido
00:30:04sea, pero nadie, nadie apunta. Yo no
00:30:07hice ningún no empaqueté ningún chiste
00:30:09en el sentido de decir [risas] eh
00:30:13no empaqueté ningún chiste.
00:30:19Hay que empezar a bajar un libro [risas]
00:30:20deidad con la charla con los invitados
00:30:22porque no es sostenible. Está todo bien.
00:30:24[risas]
00:30:26Invitado.
00:30:28Soy de lo tuyo, [ __ ]
00:30:31Ha
00:30:31venido cachibache, boludo.
00:30:34Pero no lo andas mal. Para colmo me voy
00:30:36a quedar.
00:30:36No se escucha [risas] nada, no se
00:30:37escucha nada. No se escucha nada por
00:30:38ninguno. Son todas trampas.
00:30:40Pero es algo es ningún problema.
00:30:42No dije, no dije nada, no dije nada que
00:30:44no sea real, o sea, se maneja así
00:30:47Netflix.
00:30:47Pero verá, pero hay un creador que no
00:30:50pensé un chiste decir, "Che, esta
00:30:52palabra no se va a entender en el
00:30:53mundo." No, pero entiendo la identidad.
00:30:56Entiendo la identidad, entiendo la
00:30:57identidad. Y obviamente una pieza de
00:30:58marketing que tiene algo que no se
00:31:00entiende en todo el mundo, no va a ser
00:31:01la pieza de marketing que salga.
00:31:04Son son para mí igual son son cosas que
00:31:06en las cuales uno ni se da cuenta. Digo,
00:31:09tu pitch llegó porque Netflix ya era
00:31:12Netflix compliant, si no ni llega.
00:31:14[risas]
00:31:15O sea, tu beach fue tan bueno y cumplió
00:31:17con las reglas del mercado y llegó
00:31:19porque la plataforma dijo, "Sí, este
00:31:21chavón es lo que nosotros queremos y eso
00:31:23es con lo que uno negocia yo." Por eso
00:31:24estoy yo acá, por eso, qué s [música]
00:31:26yo. Cada uno hace las cosas que pasó le
00:31:28va bien, porque son filtros. Son filtros
00:31:30que no, no. Para, para, para, para,
00:31:32para, para, para, para, para. [risas]
00:31:34El encremado. Restrijamos el encremado.
00:31:39Restrijamos el cremado a momentos muy
00:31:42específicos que pueden ser ahora, pero
00:31:44tienen que ameritarlo, [risas] tiene que
00:31:46ser un momento extremadamente crema.
00:31:48Segundo, eh, yo creo que así como antes
00:31:50dijiste, el tango es muy respetuoso. Lo
00:31:52que empezó la música música esta música
00:31:55de Domingbor está empezando a meter en
00:31:57cl,
00:31:57pero no hay burger. ¿Qué podemos el
00:31:59track del
00:32:00empanada de oro? Empanada de oro. La
00:32:02empanada de oro. Pero no, yo creo que lo
00:32:04que lo que están analizando igualmente
00:32:06es perfectamente un elogio. Es lo que
00:32:08ustedes generaron eh como narrativa,
00:32:10como producto. Es un buen producto de
00:32:13época que lee bien eh la oferta y
00:32:15demanda del presente, digamos. Dos
00:32:17temporadas en Netflix. Es
00:32:18bueno, eso fue mi intención. No, tampoco
00:32:20voy a decir quiero hacer una serie que
00:32:22me la compre alguien porque no no la
00:32:23podía vender. Venía queriendo hacer
00:32:25series donde no podía vendérselas a
00:32:27nadie y dije, "A ver qué qué puedo hacer
00:32:30que la gente lo vea? ¿Qué puede hacer
00:32:32que alguien la compre?" Y seó División
00:32:34Palermo. Así que en ese sentido tienes
00:32:35razón.
00:32:35¿Y cuánto tiempo estuvieron o la tuviste
00:32:37escrita esperando como a ver cuándo eh
00:32:40cuánd? Yo estuve, o sea, desde desde que
00:32:42tuve la idea hasta el estreno estuve 4
00:32:45años hasta el estreno, o sea, fue uno
00:32:47donde traté de remarla eh con el apoyo,
00:32:51tuve un apoyo del Inca, que hizo un un
00:32:55un concurso de pilotos para series web.
00:32:57Sí.
00:32:58Y hice como un piloto y un año después
00:33:01logré eh vendérsela a la productora KIS.
00:33:04desarrollé con ellos durante
00:33:07casi un año y después cay se la vende a
00:33:10Netflix.
00:33:11Escribo seis meses más, sale la hacemos
00:33:13la serie. Ese fue como el proceso,
00:33:15o sea, cuando fuiste a la quema,
00:33:16que pueden ver en la nota que hicimos
00:33:18con con Tomás Reborde,
00:33:20retrochivo.
00:33:21Mir [risas] ese retroch retrochivo.
00:33:23Retrochivo.
00:33:24Eh, esto solo para recordarlo, pero
00:33:26cuando fuiste a la quema de marihuana en
00:33:292019, creo que fue, ¿no? 18
00:33:32estaba la idea de de hacer una serie
00:33:34sobre fuerza, seguridad y narcotráfico
00:33:36que en un chivo actual pueden buscar en
00:33:39mi @sic [risas]
00:33:42se cruzan las líneas chiemporales.
00:33:44Yo creo que para terminar la pregunta
00:33:45creo que o sea no tengo números recién
00:33:48la semana que viene la otra tendré
00:33:50alguno por lo que percibo acá le está
00:33:53yendo bastante bien. Afuera me llegan
00:33:55mensajes de España, de México, no es el
00:33:59eterna [risas] no es furor a nivel
00:34:03mundial, pero me llegan un montón de
00:34:04mensajes de México, de España y de
00:34:07Colombia y de Hispanoamérica. No, era un
00:34:10emi la temporada un internacional en
00:34:15algo que nos dio un momento de orgullo a
00:34:16todos los argentinos habiendo hecho nada
00:34:18en particular.
00:34:18Lo tenés, lo tenés en tu casa.
00:34:21Puede ser.
00:34:22Ah,
00:34:22¿cómo
00:34:23puede ser? Puede ser, puede ser. Tampoco
00:34:25quiero que me entren a [risas]
00:34:29No pongan la dirección. No pongan el
00:34:31dónde vive. ¿Dónde va a estar el obio
00:34:34que está en tu casa? [risas]
00:34:36Puede que esté en la casa de mis viejos.
00:34:43Hay hay un mercado de choreo de emis
00:34:46hace unos años el estéreo del auto es
00:34:48una prisión rarísima la que está
00:34:49teniendo. Esa sí. [risas] El emi pesa un
00:34:51montón. Sí,
00:34:53es obvio que est en tu casa.
00:34:56Obvio que vos te vas a dormir mirando el
00:34:58cual todo.
00:35:01Voy a acariciar cada noche antes de irme
00:35:02a dormir. [risas]
00:35:04Voy a acariciar y besar y decirle,
00:35:06"Sanyi, te lo ganaste."
00:35:10No está loco.
00:35:11La provisión para que no te chener.
00:35:12Además era un garró y te entra a chonar
00:35:14a tu casa igual. O sea, [risas]
00:35:16te vengo a buscar.
00:35:17Lo peor que te pueden robar es el buena.
00:35:20Todas las cosas que tenés en tu casa. La
00:35:23no, pero no está en mi casa. No está en
00:35:24mi casa. No está. [risas]
00:35:26No está en la casa. No está en la casa.
00:35:27No está en mi casa.
00:35:28Ah, por eso es que quiz seguridad e en
00:35:30un banco.
00:35:31En un banco.
00:35:32Quizás por eso es que vas con mochila a
00:35:33todos lados por por previsor.
00:35:36Lo llevas llevas con él todo el tiempo.
00:35:40No es para despistar. La mochila tiene
00:35:41guita.
00:35:42Claro, [risas]
00:35:43tiene dólares.
00:35:43Hay que arrastrar la marca.
00:35:45Ahí está. Tomá. Tomá. El de mí. No lo
00:35:46toques.
00:35:47Ay, Dios.
00:35:50Nos ponemos serios. Para que nos
00:35:51pongamos serios tenés que ir y venir de
00:35:53los registros.
00:35:54Tengo una pregunta de índole personal a
00:35:58partir de lo que me dijiste del
00:35:59retrochivo del método.
00:36:01Recordando lo que me contaste cuando
00:36:03hiciste aquella primera temporada, que
00:36:06se mezclaba un anhelo muy fuerte de
00:36:09estar haciendo lo que querías hacer.
00:36:10Básicamente un sueño cumplido con
00:36:12muchísimo estrés y casi incapacidad de
00:36:14disfrutarlos. Me acuerdo que vos me
00:36:15habías contado,
00:36:17esta segunda, ¿te agarra mejor parado?
00:36:18¿Te agarra ya con experiencia? ¿Te
00:36:20encontraste más suelto o la neurosis eh
00:36:23a flor de piel funciona igual?
00:36:25Eh, yo disfruté mucho más del proceso,
00:36:27salvo algún momento. Eh, hay este est es
00:36:31un arma de doble filo porque acá
00:36:34teníamos la expectativa, la presión, el
00:36:36la vas a [ __ ] ahora. En la otra era
00:36:38todo nuevo, entonces sí disfruté más el
00:36:40proceso.
00:36:41La aparión de la segunda estaba y hubo
00:36:43un momento en que yo no le encontraba
00:36:45una solución a la temporada, un buen
00:36:48remate y qué sé yo, y me quería matar
00:36:51porque decía tipo esto, ya estamos acá,
00:36:53ya se anunció la segunda, ya estamos en
00:36:56esto, ¿de dónde me meto? Por suerte la
00:36:59cosa fluyó, disfruté más el rodaje,
00:37:01disfruté más el proceso de la edición,
00:37:03también terapia y cosas encima y bla.
00:37:07Eh, pero sobre todo eso, ¿no? La
00:37:09experiencia, la confianza de los otros
00:37:11actores en uno, uno, la confianza en uno
00:37:14y en el equipo como todo mejora la a
00:37:18nivel
00:37:20eh postestreno siento que hay algo que
00:37:22disfrutaba más la primera porque todo
00:37:23era sorpresa, como que la primera va,
00:37:27estábamos ahí. ¿Qué sentido? Y la
00:37:29primera todos pensábamos que éramos de
00:37:32nicho y de repente explotó la serie y me
00:37:36cambió un poco la vida en algún punto
00:37:39y ahora es no es me cambió la vida, está
00:37:42buenísimo, se disfruta, pero es se
00:37:45compara con la primera y entonces es
00:37:47como no es la primera vez que
00:37:49debutar en primera y después jugar en
00:37:51primera, algo así.
00:37:53Bueno, no sé la comparación, voy a
00:37:55pensar. Ahora yo grande. [risas]
00:37:58Yo no hice ninguna de las dos.
00:38:00¿En qué te cambió la vida? ¿Cuál fue?
00:38:03Buena pregunta.
00:38:03Gracias.
00:38:06En el cotidiano,
00:38:07no sé. Oh,
00:38:08no. ¿Qué sé yo,
00:38:10en el cotidiano que estoy entrenando
00:38:12[risas] en una plaza y la gente me pide
00:38:14una foto,
00:38:15es como que por ahí tengo que dejar
00:38:16hacer papelones en una plaza mientras
00:38:18entreno estado en cinco edificones en
00:38:21plaza un entrenamiento bastante light,
00:38:24¿eh? Eh, [risas]
00:38:26y pasa eso, qué sé yo. Es un poco
00:38:29Jorge tiene Jorge tiene pescitas como de
00:38:301 kil, así que no no hay drama.
00:38:34Hay algo de Ah,
00:38:39ahí va. No sé qué s yo. Ay, se fue, así
00:38:42que bueno. Capaz otra pregunta.
00:38:43Sí,
00:38:44ya te pasó que te sacaran fotos en
00:38:46secreto, algo que le hacen a los famosos
00:38:47que es horrible. ¿Sentís que alguien
00:38:49está haciendo así? Que es obvio.
00:38:51Acercas. Claro. ¿Por qué no me habla?
00:38:54Claro. O pedímela. O
00:38:55querés sacarme una foto?
00:38:57An de ayer le digo, "¿Querés? ¿Querés
00:38:59una foto?" Y me dice, "No, no, ya con la
00:39:00filmación está bien."
00:39:02No, [risas]
00:39:03ya con esto me puedo pajear tranquilo.
00:39:05No, hermano, ¿qué haces?
00:39:09Quería [risas] solo quería. ¿Quién te
00:39:11pensaste quería? No, no hables. No,
00:39:13seguí mirando para allá.
00:39:14A ver, vamos cerrando el ortito. ¿Quién
00:39:15te pensaste [risas] que sos?
00:39:16Me gusta más de perfil. Mira para el
00:39:18costado. Claro.
00:39:19Eh, yo tengo una pregunta. Es peligrosa
00:39:21la falsa foto porque además te ponen el
00:39:22lugar completamente psicópata de que te
00:39:25están atacando. Cuidado, eh. [risas]
00:39:26Cuidado.
00:39:29Van a chorear el celular. Se lo [risas]
00:39:33en este momento hay un comando de hay
00:39:35algo ahí yendo el tipo divitado
00:39:37neurótico y nervioso que me hace reír
00:39:39mucho, boludo. Y a medida que vos
00:39:41multiplicá los potencial, vos solo vas a
00:39:44hacer que él se ponga más nervioso solo
00:39:46porque te casarás. De hecho, si te lo
00:39:48pones a pensar, uno lo decía en el chat,
00:39:49en la nota no pasó nada, ¿eh? O sea, no
00:39:51hubo nada. Y y los niveles de tensión de
00:39:53la y todo tipo qué está pasando qué está
00:39:56subiendo es Tomasito, no es Tomás
00:39:58Rebord, es full Tomasito. Mucho, me
00:39:59divierte mucho, me divierte mucho.
00:40:00Pero tenías una pregunta, estábamos
00:40:02hablando de algo, algo muy importante
00:40:04que estaba
00:40:05yo estaba diciendo algo importantísimo,
00:40:06pero ir primero él.
00:40:07Ah, ¿qué era?
00:40:08Primera
00:40:08preparate. [risas] Es al hueso, ¿eh?
00:40:10Es al hueso. Lo que yo te iba a decir.
00:40:12Sí, de la gente que te filma. De la
00:40:14gente que te filma. Me acuerdo, me
00:40:15acuerdo, me acuerdo.
00:40:16Y es terrible porque no le podes decir,
00:40:18no le podes decir tipo, o sea, estás
00:40:20quedando como un idiota automáticamente.
00:40:21Le trampa psicopatera que no te filmen.
00:40:24O sea,
00:40:24alguien te hace así y vos decís,
00:40:25"Perdón, me está sacando foto." No,
00:40:27no, estás loco.
00:40:28Claro.
00:40:29Mm. Me cruzó Santiago Korosovski y está
00:40:30loco. [risas]
00:40:31Yo estaba solo hablando con alguien y el
00:40:32loco vino, me agarró el celular, me
00:40:33dijo, "¿Qué te pasa? Soy famoso."
00:40:35Aparte, ¿qué qué forma hay de decirle no
00:40:37a una persona que está filmando?
00:40:38No podés.
00:40:40Así, che, ¿me puedo sacar una foto con
00:40:42vos?
00:40:43Y no. Sí, pero
00:40:45ahí solo te queda eh entrar en una fase
00:40:47que algún día deberías explorar también
00:40:49en tu arco de personaje, que es estar
00:40:51completamente loco.
00:40:52Yo creo que también te quedaría bien, o
00:40:53sea, un video tuyo agarrando el celular
00:40:55de alguien y reventándolo contra la
00:40:56pared y es Santios que está de la
00:40:59cabeza.
00:41:00Es más [ __ ] quedarse a mitad de camino.
00:41:01¿Qué? ¿Me está sacando? Una foto no. Ah,
00:41:04okay.
00:41:04Sí,
00:41:05eso no tenes que reventarle el teléfono.
00:41:08[risas] Yo te quería preguntar y
00:41:09prepárate porque es muy fuerte la
00:41:10pregunta como haces las preguntas igual.
00:41:13¿Has
00:41:14notado que se te ha acercado más gente a
00:41:17pedirte fotos?
00:41:19Sí, es un es un proceso que empieza y se
00:41:22acaba. O sea, cuando se estrena serie
00:41:25pasa mucho, después te olvidan
00:41:27y a diferencia olvidan
00:41:28un poco. Un poco.
00:41:30Un poco, sí. O sea, baja, baja el nivel.
00:41:33Supongo que si estoy 3 años sin hacer
00:41:34nada baja más, pero es como que es un
00:41:37sub y baja un momento más eh furor eh sé
00:41:40no sé qué
00:41:41y un momento donde bueno, alguien dirá
00:41:44dirá, mira está coso.
00:41:46Claro. Y la pregunta es la siguiente
00:41:47porque esa no era la pregunta. La
00:41:49pregunta es si notaste que es gente
00:41:51distinta que la primera temporada.
00:41:54Aer más.
00:41:54Estoy notando más variedad. Estoy
00:41:56notando más variedad.
00:41:56Eso mismo. ¿Qué ves? Se te acerca
00:41:59señora. Se te acerca joven, señoras,
00:42:02jóvenes o jóvenes,
00:42:04señoras,
00:42:05señores, [risas]
00:42:07no más variedad a nivel demográfico,
00:42:11clase social también, eso siento como
00:42:14quizás porque hubo también más más
00:42:16afiches en la calle, hubo más promoción
00:42:18porque se vuelve un poco más algo un
00:42:20poco más de a poco lo va conociendo más
00:42:23gente
00:42:25Sí, sí, sí, sí. Siempre igual me
00:42:26sorprendió que un policía me pide una
00:42:28foto o que o que una persona me diga,
00:42:30"Lo estoy viendo con mi hijito." Eh,
00:42:33pero sí como se expande todavía.
00:42:36En Cabildo estás gigante llegando a
00:42:38provincia al lado de Adam Sandre del
00:42:40mismo tamaño. Debes haber visto.
00:42:41No lo vi. No lo vi.
00:42:43Tengo que pasar por ahí antes de que lo
00:42:45saque.
00:42:45Vos entrás de provincia por Cabildo y
00:42:48está el gigante al lado de Adam.
00:42:50O sea, está como símbolo de bienvenido a
00:42:52Buenos Aires. Porudo. Santi Cor y Adam
00:42:56Sandler. Los dos pueden hacer por sí. O
00:42:59sea, que claro, va a haber más gente, me
00:43:01imagino,
00:43:02algo de eso.
00:43:02Santi, voy a comentarte lo siguiente
00:43:04como para seguir fomentando momentos
00:43:05difíciles de comprender. Momento
00:43:08incómodo.
00:43:08Ninguno. Ninguno. Ninguno. Lo que voy a
00:43:10decirte es lo siguiente. Voy a
00:43:11establecer reglas. Hay algo ahí para que
00:43:13empieces a conocer. Hemos hablado,
00:43:15aunque uno no lo crea, unos 40 minutos,
00:43:17o sea, sí, sí ha pasado mucho tiempo
00:43:19porque acá tenemos un uso horario
00:43:21diferente. El tiempo más rápido,
00:43:22el tiempo va mucho más rápido.
00:43:24Interestelar.
00:43:24Por ende, en lo formal,
00:43:26interestela,
00:43:26si vos querés escapar, si vos querés
00:43:29levantarte e irte corriendo,
00:43:31podés,
00:43:32podés hacerlo.
00:43:33A buscar algo,
00:43:34a buscar algo, a cerrar con triple llave
00:43:36la puerta, [risas]
00:43:37el a chequear el a lo que quieras.
00:43:40A ver las cámaras.
00:43:41Tenés opciones. Vos podés. [risas]
00:43:43Es como elige tu propia aventura.
00:43:44¿Cómo puedes quedarte sentado en este
00:43:46lugar por una hora y cuarto más? Es es
00:43:48una trampa directamente. Problemente
00:43:50parcido una
00:43:51y olvídate de todo lo que
00:43:52porque alguien acá tiene [risas] la
00:43:53dirección de mi casa y no lo estoy
00:43:55viendo.
00:43:57Podés irte corriendo sin dar
00:43:58explicaciones, o sea, atravesar toda la
00:44:00tribuna y te vas corriendo a cambiar el
00:44:02emi de lugar, hacer lo que quieras. O
00:44:04podés,
00:44:04no está el emi, que no está en mi casa.
00:44:05Así o
00:44:06ir a tomarte un café de especialidad con
00:44:09Jorge Pinarelo a la pantalla. Jorge,
00:44:11¿estás ahí? ¿Me escuchás?
00:44:14Yo no te escucho. Escucho un [ __ ]
00:44:16Jorge.
00:44:17Ahí, ahí, ahí, ahí,
00:44:17ahí va,
00:44:18ahí va,
00:44:19ahí va. Viene a tomar un café. Estoy en
00:44:21una cafetería.
00:44:22Vamos aar un café. Pero para, para. Vos
00:44:24estás diciendo que nuestra producción es
00:44:25capaz de generar food trucks en pantalla
00:44:29cuando nadie nos está mirando. Eh, más
00:44:31vale, tenemos acá eh la cafetería. Ahí
00:44:34viene. Uh, mira quién viene.
00:44:35Viene
00:44:39aparecen los estudios en hay algo ahí.
00:44:42Estudios estudios
00:44:45creer.
00:44:46Hacero. Copiar un poco de la magia de
00:44:48algo ahí Jorge que él conozca de lo que
00:44:50somos capaces. Vos querés un café. Te
00:44:52voy a
00:44:52¿Qué de menta tenés?
00:44:54No [risas] sé. Mira, acá te podemos
00:44:56ofrecer frío caliente, más leche, más
00:44:58café, leche de avena.
00:45:00Yo te puedo p
00:45:00Hay de todos los colores.
00:45:02Un cortado.
00:45:02Leche de mi,
00:45:03mira.
00:45:04para que puedas evolucionar el café como
00:45:06como acá conocen [música] bien, un
00:45:07cafecito corto, chiquito, negro o café
00:45:11frío. ¿Te gusta el café frío? ¿Cómo me
00:45:12va a gustar? O sea, el es una estupidez
00:45:14el café frío, eh, café caliente. Café
00:45:16frío,
00:45:16café, escuchen, café hay que hay que
00:45:18moverse, las cosas cambian y el café
00:45:20frío va rebién, ya no hay
00:45:22estacionalidad. Eh, vas a probar las
00:45:24dos.
00:45:24Venden café frío.
00:45:25Café frío. Mira,
00:45:26y no me conviene comprarlo caliente y
00:45:28que se enfríe con el tiempo. Buena
00:45:29pregun. Mira, ahí dijiste algo muy
00:45:31importante. No me quiero poner muy nerd,
00:45:33pero tiene que ver con la cafeína, el
00:45:35agua caliente y el amargor.
00:45:37Nosotros hacemos un café frío que se
00:45:38infusion a temperatura ambiente,
00:45:40entonces no se pone amargo el café.
00:45:42Ah,
00:45:42se llama Se llama Coldbrew.
00:45:44¿Cómo?
00:45:44Para para entrar.
00:45:46¿Vos tomaste café fil una vez?
00:45:48No tomo café.
00:45:48¿No tomas café? [risas]
00:45:53No tomó café.
00:45:54Temporada tres. Ya está. Es el rey de la
00:45:56comedia. [risas]
00:45:57Tacháme la doble. Quiero probar. Ando
00:46:00con vos. Pero separad.
00:46:03¿Por qué no tomas café?
00:46:04Por gusto. Por la por el colon. Por el
00:46:07colon. [risas] No, no, no, no. A ver, un
00:46:09poco, un poco, un poco. Un poco y un
00:46:11poco. El colon el colon permite,
00:46:14el colon por ahí permite que me expanda.
00:46:17Yo soy extra cuidadoso.
00:46:19No, es que no se jode con el colon.
00:46:22¿Y qué cosa podes comer? ¿Qué cosa
00:46:24sigue? El colon te resiste
00:46:28estamos haciendo un chivo de café.
00:46:29hablando el color. [risas]
00:46:32Yo estoy haciendo un paréntesis para que
00:46:33hablemos de una problemática que afecta
00:46:35la mayoría de los portuños que es el
00:46:36colon.
00:46:38Chicos, perdón, se hacen se hacen
00:46:39lavajes de colon con café.
00:46:40Sí,
00:46:41corta.
00:46:41Sí, ahí está.
00:46:43Y se va a hacer uno acá. [risas]
00:46:45Le vamos a lavar el colo
00:46:51Bueno, ¿qué tenemos acá? [risas]
00:46:53A ver,
00:46:53un col brew
00:46:54con naranja.
00:46:55Ahí va. Con naranja.
00:46:57Eso es café con naranja. [risas] No lo
00:46:59hagas. No, no, pero no lo hagas.
00:47:02Se va a [ __ ] en sí. ¿Por qué? ¿Por qué
00:47:04tiene que hacer cosas que le hacen mal
00:47:06en el
00:47:07chat naranja lo potencia?
00:47:10Pero acá la idea es que prueben como en
00:47:12un café reposado que tiene una larga
00:47:15larga infusión, hay como notas
00:47:18alcohólicas. [risas]
00:47:21Yo soy una persona muy tradicional.
00:47:23Para, perdón, chicas. Este este lo
00:47:25usamos en el lavaje de color anterior.
00:47:27No, no.
00:47:27[risas]
00:47:28Esto, esto no, esto está limpio. Está
00:47:30limpio.
00:47:31Es una persona muy clásica. Yo tomo mi
00:47:33café
00:47:34solo con una, no sé, con una.
00:47:36Mira, tómate este, tómate este. Ahí va.
00:47:39El shot de café. Un shot.
00:47:40Pero ese tiene poco. Eso.
00:47:42Mientras vos lo
00:47:43Este está caliente.
00:47:44Ese está caliente. Mientras vos lo tomá,
00:47:45te voy a contar algo medio nerd, pero
00:47:46a una temperatura
00:47:4990.
00:47:49Ah, lo subiste.
00:47:5090 gr más que el maté.
00:47:52No, vos te referí a la leche. La leche
00:47:53sí. 65 gr máximo, porque si no se quema.
00:47:56Yo pensé que la gente se queja del café
00:47:58de especialidad que está tímido
00:48:00y dice, "Che, esto no está caliente,
00:48:01esto no me tiene que quemar." Y el
00:48:02urbanista te no te lo quema.
00:48:04Lo que pasa que hay una cultura de te
00:48:06sirve el café, lo dejas, lo revolvés,
00:48:08miras el celular,
00:48:11no pasa mucho en la cafetería, te piden
00:48:12que esté más caliente que siempre y lo
00:48:14dejan ahí colgado.
00:48:15Pero esto es una me gusta, está fortón.
00:48:18Esto es una onza de café.
00:48:19Clar. Este está fortón. Esto es como
00:48:21medio para traca y ir a trabajar.
00:48:22Dale. Es un shot.
00:48:24Eh, vos decimos en onza.
00:48:28No es el café veloz del Diego, ¿eh?
00:48:30Café veloz.
00:48:32Ah, como tengo el colon.
00:48:33El café veloz.
00:48:35Tengo el colon. Gracias. Eh, te tengo
00:48:37que pagar. ¿Cuánto duele esto, viejo?
00:48:39Pará, pará, Jorge. Pará.
00:48:42Pará, pará, pará.
00:48:45Una cosa porño promedio.
00:48:47¿Cómo
00:48:48si pagas con la tarjeta [risas]
00:48:50BVA
00:48:52acillas
00:48:54para que no te vayas, Santi,
00:48:56pero en cuántos chivos me vas a vender
00:48:57sin dar un porcentaje, boludo?
00:48:58Yo soy la ardilla BBV.
00:49:02Podes acumular millas para [risas]
00:49:04que podés canjear eh en vuelos,
00:49:06alojamiento, experiencias y mucho más.
00:49:09Así que hacerlo con B. Graciasilla,
00:49:12guarda, guarda. Qué irritante es este
00:49:14programa, hermano. [risas]
00:49:16Estímulo.
00:49:16Quisiera irme para el escritorio, pero
00:49:19con un café nuevo. [risas]
00:49:20Un café nuevo. Mira, coffee tonic.
00:49:23Coffee tonic.
00:49:23Cofonic.
00:49:24Coffee tonic.
00:49:25Agua tónica cono.
00:49:26Ustedes juegan a hacer Dios. Ustedes
00:49:28[risas] están jugando hacer. Es
00:49:29que mirá, mirá
00:49:30qué.
00:49:31Ahí tenemos la combinación amarga de la
00:49:33tónica. Está
00:49:34rarísimo.
00:49:34Con el dulzor del café.
00:49:36Sí.
00:49:38No sabes lo que es.
00:49:38Bueno, me lo llevo
00:49:39a ver. O lo pruebo.
00:49:44En instantes soltamos una pitón en el
00:49:45estudio. Eh, [risas]
00:49:48pero la pitón viene con un cartel del
00:49:50gobierno de la ciudad o algún cheneo.
00:49:53[risas]
00:49:54Si vos supieras las cosas que no
00:49:56entraron programa para ver cómo
00:49:58funciona.
00:50:00Bueno, me voy, me voy para el
00:50:01escritorio. Me dice el tano. Anda para
00:50:02el escritorio. Anditorio. Voy a dejar
00:50:04esto el tano.
00:50:05Fuerte el aplauso para la inauguración
00:50:06de nuestro polo gastronómico. [aplausos]
00:50:08Qué bueno. Ay, quiero decirles que
00:50:12ninguna ninguna cámara captó la mirada
00:50:15de Santi Coro.
00:50:17Un hombre disfrazador [risas]
00:50:19corrió a toda velocidad hacia
00:50:21hacia él
00:50:24y en el medio del café dice que es está
00:50:26bien. [risas]
00:50:28Yo s yo
00:50:31hago terapia, [risas] tengo una
00:50:33terapistaocional que estoy trabajando
00:50:35los estímulos, soy hipersensible con
00:50:38algunas cosas. [risas]
00:50:39Vino corriendo un chivo
00:50:42a los gritos.
00:50:44era una ardilla
00:50:45de la forma más violenta posible para
00:50:47[risas] interactuar con vos.
00:50:49Todo esto es un crack casting que
00:50:50estamos haciendo para ver si conseguirás
00:50:51alguien para División Palermo. La verdad
00:50:53es esa. Santi,
00:50:54yo te puedo hacer una pregunta porque yo
00:50:55tengo,
00:50:56[risas]
00:50:57bueno, alguien en el chat, perdón,
00:50:58alguien en el chat dijo, "Ahora saben
00:51:00cómo funcionan los cerebros de la gente
00:51:02que tiene de trastorno de atención." Y
00:51:04es un poco así. Nuestras cabezas,
00:51:06nuestras cabezas son un poco así. Sí.
00:51:08Entra una ardilla, te se va y aparece un
00:51:10arquitecto y te [risas]
00:51:12fuerte el aplauso.
00:51:15[aplausos]
00:51:17Aparecí.
00:51:18Yo quiero que me consideres porque yo
00:51:20tengo anosia
00:51:21y eso es algo
00:51:22falta olfato. No tengo olfató
00:51:23nada.
00:51:24Es verdad.
00:51:25Podría como podrías visibilizar.
00:51:28No hay chance de trabajarlo. Es de
00:51:30nacimiento.
00:51:30Es de nacimiento y no no que investigué.
00:51:32Porque conozco gente que se ha dado un
00:51:34golpe y le ha le ha pasado lo mismo que
00:51:37vos y y trabajan todo con olores para
00:51:39recuperar aunque sea un poquito
00:51:40y sirven
00:51:41eh
00:51:42algo sí, pero pero por ahí para él no
00:51:44tiene retorno y ya está.
00:51:45Yo nací
00:51:46y y te tienen que decir, "Che, estás muy
00:51:48chivado."
00:51:48Tengo que preguntar, "Che, este, tengo
00:51:51olor, tiene olor."
00:51:51O sea, hay como una confianza y decí,
00:51:53"Che, si estás apestando", le decís a
00:51:55Jorge,
00:51:55exactamente.
00:51:56Para, no lees ningún olor.
00:51:57No huelo ningún olor.
00:51:58O sea, nunca oliste un pedo.
00:52:00Nunca oli pedo.
00:52:01Otra vez. Mira. O sea, sos la pareja
00:52:03ideal.
00:52:04Puedo corroborar. No, no, no con puedes
00:52:07tirarte un pedazo y yo como
00:52:09ya [risas] está guarda que escucho el
00:52:11ruido escuchas. Pero bueno, no
00:52:14escucho.
00:52:15No te jodes.
00:52:16Al quinto pedo que te [risas]
00:52:18dale flaco. No jode. No tiene costo
00:52:20real.
00:52:20Ah, qué bien. No, Jorge no se ha dado
00:52:21cuenta. [risas] Sí, boludo, se escucha.
00:52:23Claro, es eh solo la parte graciosa del
00:52:26pedo y no la parte
00:52:28bueno, es como un vuelta todo beneficio.
00:52:31Me di vuelta
00:52:32es el pedo mejorar pedo dos.
00:52:34Hay buenos chistes ahí.
00:52:36No tan audiovisuales. El olor no es
00:52:37difícil llevarlo al audiovisual.
00:52:39No, no, no, no lo piens lo pienso, lo
00:52:42pienso.
00:52:43Aparte está bueno visibilizar una
00:52:44problemática que nadie tiene en cuenta
00:52:45que es la novia. Muy importante.
00:52:46Nadie lo está teniendo en cuenta.
00:52:47Muy importante. Sabes que es importante
00:52:49pero lo mandan a ver si hay gas, ¿no? Si
00:52:51hay una pérdida de
00:52:52a limpiar los baños como mandamos a
00:52:55Jorge que no. Bueno,
00:52:57vos sabías que el gas en realidad no
00:52:58tiene olor, pero le ponen para
00:52:59lo aprendió en Friends.
00:53:00Son tango y quería decir algo.
00:53:03Los que son como él tienen que usar un
00:53:05aparatito que les avisa que hay gas
00:53:06porque los que son como él necesitan un
00:53:08aparatito que les avisa hay gas.
00:53:10Le pueden agregar olor. ¿Por qué no le
00:53:11agregan color al gas? Qué bueno.
00:53:13Bueno, ya le agregan a la llama para que
00:53:15viste esté azul o naranja.
00:53:16Gracias Roco, por aplaudirme. Vos solo.
00:53:18Yo te estoy felicitando, boludo.
00:53:20Pero ya lo tiene igual, Jorge. No se te
00:53:22ocurrió nada nuevo.
00:53:23No, pero el gas no tiene color.
00:53:24No, pero lo de la llamita, ¿viste?
00:53:26Ah, vamos con el arquitecto.
00:53:28Sí, [risas]
00:53:31gracias.
00:53:35[risas] Es como un taller este.
00:53:37¿Qué te gustaría que hagamos ahora? Tom
00:53:40[risas]
00:53:40es el centro de día más centro de día.
00:53:42Arquitecto.
00:53:44Podemos hacer,
00:53:45¿no? El arquitecto lo tenemos para estar
00:53:46en silencio. Nos gusta hacer porque
00:53:48tiene buena remera de Dragon Ball.
00:53:51Es el arquitecto mimo.
00:53:52Si quieren algo mimo de cosas de
00:53:53arquitectura, no sé, paredes, vigas.
00:53:56Claro.
00:53:57Bienvenido nuestro arquitecto
00:53:59especializado
00:54:01que va a contarnos un poco al respecto
00:54:02de la gentrificación como fenómenos,
00:54:04¿no?
00:54:05Sí, sí. Si quieren hablamos de eso, no
00:54:06tengo ningún problema. Solo quiero decir
00:54:08que yo vengo de Mataderos, creo que es
00:54:09el único barrio en cero de la mesa, no
00:54:10quiero picarla mucho, pero me parece que
00:54:13de Capital Federal es el último barrio
00:54:15que queda de Mataderos, Mataderos de
00:54:17Capital Federal, resistiendo un poco el
00:54:19proceso de gentrificación y creo que hay
00:54:21algo cultural ahí que aguanta a la
00:54:23gentrificación, que es básicamente un
00:54:25cambio de una sustituición
00:54:29sustitución y arquitecto no sé hablar,
00:54:30gracias
00:54:31eh de la población a través de eh la
00:54:35parte de la riqueza, ¿no? O sea, a
00:54:36través de procesos económicos cambia la
00:54:39población. Eso hace que no solamente
00:54:40cambie la población, sino que cambie la
00:54:41cultura, los usos y costumbres y de a
00:54:43poco se vaya pidiendo más codw que un
00:54:47cortado o una lágrima. O sea, se pone
00:54:49más chetardo de
00:54:50Se pone más chetardo es simplemente
00:54:51porque hay algo que aparece como
00:54:53incentivo para las clases más ricas y
00:54:55deciden meter guita ahí, ¿no? Tenés
00:54:58diferentes versiones de la
00:54:59gentrificación porque uno también
00:55:01mudándose a una zona que quizás de la
00:55:03cual no es, pero le conviene estar ahí
00:55:05por cercanía a fuentes de trabajo, a
00:55:09alguna actividad económica, está
00:55:10gentrificando de una forma y una escala
00:55:12muy chiquitita. Pero si de golpe las 10
00:55:15desarrolladoras más grandes de Capital
00:55:16Federal te dicen, "Queremos bajarle el
00:55:18precio a esta zona y empezar a invertir
00:55:19acá", bueno, te lo puede te pueden hacer
00:55:21una gentrificación un poco inducida.
00:55:23Entonces, hay procesos que son mucho más
00:55:25violentos y un proceso diario de la
00:55:26gentrificación que si se dan el tiempo
00:55:28de forma paulatina no pasa nada, se
00:55:30puede manejar.
00:55:31Se te cayó el chivo.
00:55:33[risas]
00:55:33Cuenta que hay algo haciendo ruido y es
00:55:35un micrófono abierto que tengo en el
00:55:36piso. Es una especie de trampa para
00:55:38investigar. Es para los pedos.
00:55:40Para los pedos.
00:55:41Es para escuchar los pedos. [risas]
00:55:43O sea,
00:55:43que como habló mal del Col brew, eh, si
00:55:45te había caído algo, estabas ahí
00:55:46buscando.
00:55:47¿Se puede gentrificar un barrio
00:55:49rápidamente? Eh, ¿cómo se hace eso? Por
00:55:52ejemplo, agarra que es una mesa de
00:55:54desarrolladores que dicen, por ejemplo,
00:55:55"Che, no sé, Villacrespo, igual ya está
00:55:58recontraentrificado, pero Monserrat,
00:56:01¿cómoificas Monserrat?"
00:56:02Hay procesos que son orgánicos, que son
00:56:04gentrificaciones que se dan naturalmente
00:56:06porque el estado empieza a invertir o
00:56:08llega un SUPT y crece el valor de la de
00:56:10la propiedad. Entonces, [música] la
00:56:12gente que vivía ahí no puede seguir
00:56:14manteniendo los costos de vida, necesita
00:56:16mudarse y solo puede mudarse otro sector
00:56:19con cierto poder adquisitivo, ¿no?
00:56:21Entonces, cuando pasa eso, eh, puede ser
00:56:23paulatino o puede ser, "Che, mirá,
00:56:26bueno, el estado a veces en complicidad,
00:56:29a veces no, a veces por desciidia, a
00:56:31veces por engrosar la caja." dice, "A
00:56:33zona no le ponemos ningún tipo de
00:56:35inversión, cae el valor de la propiedad
00:56:37y empiecen a comprar los lotes para en
00:56:39algún momento empezar a invertir y
00:56:41desarrollarlo."
00:56:42es la parte conspiranoica de de la
00:56:44gentrificación, pero sucede, hay
00:56:45procesos que son muy rápidos para ser
00:56:48orgánicos y ahí es cuando generan
00:56:50efectos muy negativos, porque una
00:56:52persona que se tiene que mudar quizás de
00:56:54capital a amba o de amba capital eh
00:56:56quizás produce eso porque cambia su
00:56:58situación personal en cuanto a la
00:57:00economía, pero no llega a afectar la
00:57:01dinámica de la ciudad. Si son todas las
00:57:04inmobiliarias y todas las
00:57:05desarrolladoras diciendo, "Vamos a
00:57:06invertir en Villacrespo, bueno, el valor
00:57:08previamente va a subir y más si te
00:57:10acompaña el estado con algunos cambios
00:57:11en los códigos de urbanización, ¿no?
00:57:12Para
00:57:13Tengo tengo preguntas desde desde la
00:57:15estética arquitectónica,
00:57:18¿todas las ciudades que comienzan a
00:57:20gentrificarse se ven igual? O sea, la
00:57:23gentrificación es una en el planeta o no
00:57:26tiene cualidades locales. Ponerle
00:57:28también
00:57:29no es una, pero a partir de la de que la
00:57:32globalización es un hecho en el mundo,
00:57:34los procesos tecnológicos, materiales,
00:57:36las técnicas constructivas y la economía
00:57:38atrás de la construcción son bastante
00:57:40similares y por lo general si los
00:57:42actores que intervienen en la
00:57:43gentrificación son los que solamente
00:57:46buscan que el Excel le dé, van a tratar
00:57:48de disminuir los costos a la mínima
00:57:50expresión y aumentar la ganancia. en esa
00:57:52disminución de costos y van a apelar
00:57:54siempre a la misma tecnología y a la
00:57:56misma resolución. Por eso que es es que
00:57:58la gentrificación por lo general se ve
00:58:00igual, pero en el mundo no se ve igual
00:58:03entre sí. Hay características distintas.
00:58:05No es lo mismo la gentrificación en
00:58:06Estados Unidos porque tienen una un gen
00:58:09racial también, ¿no? Tienen una
00:58:11segregación racial en Estados Unidos que
00:58:12colabora con la gentrificación. Nosotros
00:58:14tenemos algunas eh estructuras todavía
00:58:17para resistir eso que es básicamente la
00:58:19conformación urbana que tenemos. Los
00:58:21barrios, por ejemplo, son como pequeños
00:58:23fortines que van resistiendo porque se
00:58:25dan usos y costumbres muy de barrio.
00:58:28Cada barrio tiene su no su
00:58:30apuntalamiento en cada una de las
00:58:31distintas partes de la cultura, pero eso
00:58:33resiste. Cuando vos no tenés esa
00:58:35contención avanza por sobre todo, como
00:58:38pasa por ejemplo en Estados Unidos, que
00:58:39es mucho más fácil gentrificar que acá.
00:58:40Por ejemplo,
00:58:41alguien decía en el chat que dos tiros
00:58:43al piso por mes te bajan, te mantienen
00:58:45bajo el alquiler.
00:58:47Dos tiros por piso.
00:58:48Dos tiros al piso por mes te mantienen
00:58:50bajo el alquiler.
00:58:50Es verdad. Puede ser
00:58:51una gran política para ad optar entre
00:58:53vecinos.
00:58:54Es una anticentrificación.
00:58:55Claro, [risas] claro. Sí, sí.
00:58:57¿Cómo los tomas del piso?
00:58:58Claro, claro.
00:59:01Qué nariz larga tiene.
00:59:02Qué nariz larga, che. Claro. Eh, no es
00:59:04un poco la Pinterestización también de
00:59:07las ciudades, como ahora es todo un poco
00:59:10esto de de buscar en Pinterest cómo se
00:59:13tienen que ver las cosas desde las
00:59:15casas, ni hablar como el interior de los
00:59:17lugares, de los restaurantes, de los
00:59:19cafés, de que y eso también va pintando
00:59:21las ciudades.
00:59:21Sí, quizás en los procesos de
00:59:23gentrificación, como siempre es un
00:59:24estrato económico un poco más arriba que
00:59:26el que está, el que puede entrar, hay
00:59:27que preguntarse qué pasa culturalmente
00:59:29con ese estrato, ¿no? quizás es mucho
00:59:31más homogéneo en cuanto a la mirada de
00:59:33lo que es lo que está bien o lo que es
00:59:35el futuro de una ciudad y bueno,
00:59:37aceptra,
00:59:38claro, aceptan ese aspiracional, lo
00:59:40buscan y lo construyen pagando ese lugar
00:59:42y estando ahí consumiéndolo.
00:59:44Buenos Aires está en peligro.
00:59:47Sí,
00:59:48buena pregunta.
00:59:49¿Cómo
00:59:51Palermo está en peligro? Está en
00:59:52peligro.
00:59:53Palermo ya está. Palermo ya está.
00:59:55Palermo. Ya está.
00:59:56Palermo fue la el cacarón de proba.
00:59:59Claro, Palermo, Palermo está
01:00:01Palermo está Blanondor. Vos leí la
01:00:03última parte del Blan Condor y está
01:00:04Palermo. Sí,
01:00:06está así.
01:00:06Sí, es así.
01:00:08Para mí después de la carra es todo
01:00:09Palermo. Igual yo tengo materos
01:00:12no hay no hay una distinción entre
01:00:13pero o sea Palermo ha sido la avanzada
01:00:16de un proceso
01:00:18de la CIDE
01:00:19de la CIA. La C. No, no, la SIDE. No,
01:00:22no, la estamos totalmente alineados.
01:00:24Okay, okay.
01:00:25Yo voy a meter el último chivo antes de
01:00:27retirar. [risas]
01:00:28¿Dónde va? No te vayas ahora, boludo.
01:00:30El mío, el mío en en la serie arranca
01:00:33así diciendo, "Vamos a hacer lo que
01:00:34hicimos en vamos a en Palermo en otros
01:00:36barrios." Y se trata de palermizar la
01:00:39ciudad, digamos. Ese es el antagonista
01:00:41real de División Palermodos. Así que los
01:00:43invito a mirarla en Netflix y con este
01:00:45chivo,
01:00:47fuerte,
01:00:47un aplauso para Santos que ha venido a
01:00:49estar con nosotros.
01:00:52[aplausos]
01:00:52[música]
01:00:54Podés pasar, podés saludar a la gente,
01:00:55podés esquivarill
01:01:03me pidió por favor que no se le acerque
01:01:04la ardilla. [risas]
01:01:11[risas]
01:01:12No
01:01:12lo persigue una
01:01:15solo quiere un abrazo. Solo quiero un
01:01:16abrazo. La ardilla.
01:01:19[risas]
01:01:20Dios. No, no, no, no. Para el colmo.
01:01:25[risas]
01:01:25Es un [ __ ]