SOLEDAD VILLAMIL en MIRÁ QUIÉN VINO con JULIA MENGOLINI
Mirá Quien Vino - 11/3/2026 - Duracion: 45:29
Transcripción
00:00:00[aplausos]
00:00:01Bueno, mira quién vino. Casi que no hace
00:00:03falta presentarte Soledad Villamil,
00:00:04bienvenida.
00:00:06Gracias por estar acá.
00:00:07Muchas gracias a vos por invitarme.
00:00:09No, no, no. A vos por venir, que además
00:00:11le le contamos a la gente que ibas a
00:00:12venir un día, que estábamos encendidos
00:00:14con la reforma laboral y te hicimos
00:00:16pegar la vuelta.
00:00:18Venían, me dijeron, "¿Sabes qué? No va a
00:00:19ser posible. Este,
00:00:21estaba raro como estábamos ese día."
00:00:23Sí, sí, sí, sí. Bueno, como vienen
00:00:25siendo los días, ¿no? También como como
00:00:27hablábamos. Tal cual. O sea, ojalá que
00:00:29algún día podamos eh efectuar el
00:00:31encuentro.
00:00:32Claro. Sí, sí, totalmente.
00:00:34Tiempo una interrupción. ¿Cómo lo vivís
00:00:35eso?
00:00:37Y con mucho agobio, con mucho agobio,
00:00:40angustia, qué sé yo. Es difícil, ¿no? Es
00:00:42difícil cuando uno está medianamente ahí
00:00:44conectado con con lo que pasa, con la
00:00:47actualidad, con la realidad. Lo digo
00:00:49entre comillas porque ya
00:00:51no existe tal cosa.
00:00:52No sé qué es la realidad,
00:00:53ya no sabemos. Es como tenéis que
00:00:55chequear varias veces. Esto es real.
00:00:56Sí, sí. con mucha con mucha cautela la
00:01:00realidad. Em, pero sí es agobiante, es
00:01:02agobiante. Es una sensación y por
00:01:05momentos también la sensación de que por
00:01:08lo menos para poder crear, inventar y
00:01:11conectarse con otra cosa hace falta un
00:01:13poquito de de generar un espacio.
00:01:17A veces hago así como un par de días de
00:01:19ayuno de noticias
00:01:21o de redes, qué s yo, como para
00:01:24nada tener eso, un espacio en donde
00:01:28eh poder inventar algo nuevo, que
00:01:29también siento que es algo muy
00:01:31necesario, ¿no? Porque a veces uno queda
00:01:33como enganchado o a mí me pasa que quedo
00:01:36enganchada en la rueda de de lo que pasa
00:01:40y de la sensación esta medio de
00:01:41apocalipsis permanente. Ya no es la
00:01:43revolución permanente, es el
00:01:45apocalipsis.
00:01:46[risas] No termina. Uno de repente dice,
00:01:48"Bueno, ya que cague un meteorito y ya
00:01:50con
00:01:51Claro, ya basta. Este, así que bueno,
00:01:53nada. Así,
00:01:53pero sí sentís esa necesidad de
00:01:55desconexión.
00:01:56Sí, sí, sí. Y la practico, eh, la
00:01:58practico. A ver, no porque la tenga muy
00:02:00clara, sino porque cada tanto digo, no
00:02:02doy más. Entonces digo, bueno, me saco
00:02:04las redes del teléfono, trato de no
00:02:06mirar mucho, eh, y nada, y eso y poder,
00:02:11creo que generar generar el espacio de
00:02:14que aparezcan cosas nuevas, ideas
00:02:16nuevas, encuentros nuevos, charlas
00:02:18nuevas. Ay, pero viste que es una es una
00:02:20necesidad que tiene, pues yo pienso como
00:02:23en artistas como vos que esa es
00:02:26rencesario
00:02:27como que cortes con
00:02:29Yo, lamentablemente por el el oficio
00:02:32tengo que estar todo el tiempo
00:02:33conectada, pero al mismo tiempo
00:02:35siento que para pensar con claridad
00:02:37también hay un momento donde tengo que
00:02:38desconectar.
00:02:39Sí, sí, sí. Y además también e dudar un
00:02:42poco de la agenda, ¿no? Porque siento
00:02:44que también hay algo que cuando a mí me
00:02:46interesa mucho, me interesa la política,
00:02:48me interesa la economía, me interesa la
00:02:50Argentina, me interesa el mundo,
00:02:52eh, pero también me doy cuenta de que
00:02:53por momentos estoy tomada por una agenda
00:02:55que es una agenda en particular, que no
00:02:57digo que no sea cierta, seguramente,
00:02:59obviamente lo es, pero hay un montón de
00:03:01otras cosas que pasan de las que
00:03:02seguramente no me entero. Entonces,
00:03:04también esa sensación de que de alguna
00:03:06manera me están marcando la agenda, no
00:03:08solo en los pensamientos o en qué me
00:03:10sino también en mi ánimo. Sí, [risas]
00:03:12sí, sí, sí.
00:03:13Eh, hay hay como momentos en los que
00:03:15siento que sí, que me hace bien y digo,
00:03:16"Bueno, apago un poco y y trato de
00:03:20recuperar por lo menos cierto optimismo
00:03:22con respecto a esto, a lo a lo vincular,
00:03:25a lo más chiquito, a las conexiones con
00:03:26otras personas, a las ideas, a leer un
00:03:29poco y abrir un poco la cabeza, ¿no?
00:03:31Me parece re bien lo de dudar de la
00:03:32agenda también. Hm.
00:03:34Porque es que yo creo que es como el
00:03:36gran engaño.
00:03:37Hm.
00:03:38De repente estamos todos hablando de los
00:03:39terians y
00:03:40Exacto.
00:03:41Esto está bien. ¿Qué
00:03:42Exacto?
00:03:43Es para preocuparse o no o qué dimensión
00:03:46real tienen, ¿no? Cuánto inciden en la
00:03:49vida real de las personas o de las cosas
00:03:51que pasan.
00:03:51¿Es un problema o no es un problema?
00:03:52Exacto. Y
00:03:53y eso es muy difícil de saberlo en el
00:03:55momento también, ¿no? Y eso creo que con
00:03:57el tiempo, a mí por lo menos el paso del
00:03:59tiempo, la experiencia me hizo pensar
00:04:02más en ver las curvas más largas, ¿no?
00:04:04Los arcos más largos, no no el del día
00:04:06al día o semana a semana, sino que hay
00:04:08procesos y confiar en que algún momento
00:04:10la ficha y el insight de algo que
00:04:13dijiste, "Ah, mira esto, no dejarse por
00:04:16lo menos intentar llevar tanto por la
00:04:18agenda esta."
00:04:19Sí. Tus hijas son adolescentes,
00:04:21no son mujeres.
00:04:2320 y 25 tienen.
00:04:24Ah, wow.
00:04:27No son más. Seguramente están
00:04:29escuchando, te escuchan, así que lindas.
00:04:31Mandar un besuchan la radio,
00:04:32che. Eh, ¿y en qué andan? O sea, ya no
00:04:35viven con ustedes.
00:04:36La mayor no. La más chica sí. Eh, la más
00:04:39grand
00:04:40Yo por saber en qué anda la juventud,
00:04:41pero ya no es tan. Bueno, a mí, por
00:04:43ejemplo, algo de eso también me pasa.
00:04:44Tengo la suerte de tenerlas cerca a
00:04:47ellas y a sus amigos y amigas
00:04:49y la verdad es que es otra la sensación,
00:04:51¿no? Cuando se ve todo tan negro, uno
00:04:53conecta con la gente de esa generación y
00:04:56sentís primero que nacieron para esta
00:04:58época, ¿no? y que hay algo de eso que
00:05:00también les es propio, que hablan de los
00:05:03temas, no sé, Violeta, mi hija mayor es
00:05:05bueno, se recibió el año pasado de
00:05:07licenciada en Letras, eh, y ahora no sé,
00:05:09leyó un libro que ahora me lo va a pasar
00:05:11sobre inteligencia artificial,
00:05:13investigando un poco ese tema o viendo y
00:05:16y nada, la sensación de poder, a mí me
00:05:18agarra como entre una especie de fobia,
00:05:20pánico y decir, además, sí, ya fue,
00:05:23que no dominen las máquinas,
00:05:25claro, ya está, tomen el control,
00:05:26ya está entre esconderme cuando hago
00:05:29algo. en internet para que no me sigan,
00:05:31para que no me traqueen y después poner
00:05:32todas las claves y me chupa un huevo.
00:05:35Como soy totalmente bipolar,
00:05:37¿eh? Pero
00:05:38es que no sabe bien, está tan lejos
00:05:40poder controlarlo en el fondo.
00:05:42Claro, claro. No uso, por ejemplo,
00:05:43Google, trato de usar, uso ahora uno que
00:05:45se llama Duck Duck Go, el buscador.
00:05:48Ah, tenés otro buscador. Eso me parece
00:05:50un montón de tu parte.
00:05:51Un montón. No, no es que me pongo las
00:05:52pilas. [risas]
00:05:54Pero tu hija te dijo, "Mamá, usa el
00:05:55tac".
00:05:56No, no, no, no. Eso es un encuentro, una
00:05:57cosa mía, unimiento mío. De hecho, creo
00:05:59que nadie en mi familia lo comparte,
00:06:00[risas]
00:06:01es medio de nerd, eh, pero quiero decir,
00:06:04por ejemplo, este libro o las charlas
00:06:06con ellas también me dan un contacto
00:06:08como más real y más, bueno, es el tema,
00:06:10está pasando, ocurre, cómo nos
00:06:12vinculamos con eso? ¿Cuáles son las
00:06:14preguntas que abren, cuáles son las
00:06:16preguntas que abre no solo en relación a
00:06:18la máquina, sino sobre todo al humano?
00:06:20Eh, y me parece eso, el contacto con
00:06:23ellas me ayuda mucho, ¿no?, a entrar
00:06:27como en la realidad del pensamiento, de
00:06:29lo que ocurre hoy, sin esta cuestión tan
00:06:31anímica de miedo o me entrego, ¿no?
00:06:35Sí. A conectarte un poco con la época,
00:06:36porque hay veces que uno dice, "Yo qué
00:06:38lejos que de todo esto,
00:06:40¿no?" Como nos sentimos muy del siglo
00:06:42XX.
00:06:42Sí, absolutamente, sí, sí. Ya el hecho
00:06:45de no habernos criado con el teléfono ya
00:06:47es como muy distinto todo, ¿no?
00:06:48Es una una dimensión completamente
00:06:49distinta. Y después también, obviamente,
00:06:51bueno, el feminismo, ¿no? La ellas son
00:06:53bien de la generación de de del 18,
00:06:56digamos, de
00:06:57Sí, claro. La vivieron la vivieron con
00:06:59toda, obviamente. Yo también, pero desde
00:07:02otra perspectiva. Y también todo la
00:07:05todas las reflexiones y y toda la
00:07:08el amase, digamos, el ir amasando esas
00:07:10vivencias y transformándolas y qué
00:07:12significa, ¿no? Y todo eso para mí
00:07:15también es un es recontranutritivo, ¿no?
00:07:17Mira, empecé preguntándote por tus
00:07:19hijas, de verdad, porque además yo
00:07:20siempre que alguien hay alguien joven
00:07:21como que también digo, preguntale qué
00:07:23piensas de todo, [risas]
00:07:25e y y estaba mirando mi hojita y claro,
00:07:29lo primero que tengo escrito es Las
00:07:30hijas porque es la obra que estás
00:07:32haciendo con con Pilar Gamboa y con
00:07:34Julieta Díaz, que la fui a ver hace un
00:07:36tiempito
00:07:37y bueno, está buenísima, es
00:07:38impresionante, eh, y también, bueno,
00:07:41habla obviamente de la relación de
00:07:43hijas con su mamá,
00:07:45pero sobre todo entre ellas, entre ellas
00:07:47Bueno, no sé si vos me la tuvieras que
00:07:49que contar a mí o a la gente que nos
00:07:50está mirando, ¿de qué para vos de qué
00:07:52va? Sí, bueno, tiene como varias varias
00:07:56aristas la obra, ¿no? Porque por un lado
00:07:57son estas tres hermanas que se juntan a
00:07:59hablar de la madre, que empieza a tener
00:08:00episodios de Alzheimer, pero por otro
00:08:02lado es esto es el vínculo entre ellas y
00:08:05sobre todo creo para mí es la vivencia
00:08:08que cada uno, cada una tuvo de esa misma
00:08:11madre, ¿no? Es una madre que es la misma
00:08:13para las tres, pero completamente
00:08:14diferente en la vivencia que cada una
00:08:16tiene de ella. Eh, la mayor la siente
00:08:18como una mirada opresiva y y y
00:08:22juzgadora, ¿no? Eh, la del medio le
00:08:25tiene un poco de miedo y está ahí como
00:08:27tratando también de complacer y la más
00:08:29chica se ha criado con una madre ya
00:08:31grande que le ha permitido todo y que no
00:08:33ha tenido de alguna manera los límites,
00:08:36ella misma lo dice, necesarios como para
00:08:38salir adelante. Entonces, eh eso me
00:08:41parece que es muy verdadero,
00:08:44reverdadero. [risas] Nosotros somos
00:08:45cuatro, yo soy la cuarta.
00:08:47M
00:08:48y pensaba todo el tiempo como igual los
00:08:51papás nunca admiten que son distintos
00:08:52para cada uno de los hijos.
00:08:54No es que no se siente desde este lado.
00:08:55Yo te digo que a mí me pasa que no lo
00:08:56siento, pero bueno, evidentemente es
00:08:58así.
00:08:59Eh, pero son redistintos y al mismo
00:09:02tiempo hay eh marcan, ¿viste?, un montón
00:09:05de cosas eh sobre cada uno, pero también
00:09:08casi estandarizado porque las hijas
00:09:10mayores siempre tienen una carga de
00:09:12hijas mayores, siempre son más
00:09:13responsables y los hijos más chiquitos
00:09:16somos siempre mucho más libres que los
00:09:17otros.
00:09:18Sí, absolutamente. Yo soy hermana mayor.
00:09:19Sí, y también
00:09:21acá,
00:09:22eh, sí, totalmente la responsabilidad.
00:09:25Pero es que me parece que son patrones,
00:09:26¿no? Tampoco somos nadie tan original,
00:09:28eh, creo que son patrones y creo que
00:09:30también eso es lo que pasa un poco con
00:09:31la obra y que la verdad es que está
00:09:33siendo muy bien recibida y nada, la
00:09:36gente viene y y disfruta y nos comenta
00:09:39mucho que estaba el día que sigue lleno
00:09:42por su por suerte. Esperemos que siga
00:09:44así. Creo que sí,
00:09:45eh, no, que realmente hay algo de que de
00:09:48de una identificación por esto de que
00:09:49son patrones, de que en definitiva todos
00:09:51nos movemos más o menos en coreografías
00:09:53parecidas. por lo menos a nivel vincular
00:09:55y familiar. Eh, entonces genera genera
00:09:58identificación y esta es esto es esta
00:10:01conversación, esta charla, esta pelea
00:10:03por momentos entre las hermanas e que
00:10:07creo que que tiene
00:10:09tiene una mirada. Bueno, la autora
00:10:12Arianda Astursi es una mujer joven que
00:10:16investigó bastante sobre el tema y que
00:10:18tiene esta, creo que lo vincular en lo
00:10:21femenino hay algo muy verdadero también
00:10:24ahí, más la investigación que fuimos
00:10:25haciendo también nosotras con con Su,
00:10:28con Adrián, que es el director, creo que
00:10:30sacó algo ahí a la luz que evidentemente
00:10:34eh impacta, conmueve, convoca
00:10:37y y pasa algo que a veces eh comentamos
00:10:40que es que el teatro tiene o tenía o
00:10:44tiene y tiene el potencial de ser una de
00:10:46tener una función muy catártica, ¿no?
00:10:48Como así como para los griegos que era
00:10:49realmente bueno poner en escena
00:10:52significar ahí para que todo el mundo
00:10:54pudiera ver eh y resonar y y procesar eh
00:10:59información y bueno y con esta obra es
00:11:01impresionante en ese sentido, ¿no? Como
00:11:03es muy catártica, es muy catártica para
00:11:05el público y es muy catártica también
00:11:07para para nosotras mismas un montón. Por
00:11:09lo general, pagas por los contenidos que
00:11:11consumís. Si querés ver una película,
00:11:13pagas la plataforma. Ahora, si querés
00:11:15leer una nota, casi siempre también
00:11:16tenés que estar asociado al medio.
00:11:18Bueno, los contenidos de Futur Rock se
00:11:19pueden ver todos gratis en nuestro canal
00:11:22de YouTube, pero a nosotros nos sale
00:11:24mucha plata. Por eso, ahora en este
00:11:26preciso momento, te [música] estoy
00:11:27pidiendo a vos que te asocies de una
00:11:30buena vez, así nosotros podemos seguir
00:11:32contando lo que tenemos que contar.
00:11:33Asóciate en futurrock.fm/comunidad
00:11:36o bien en el QR este que está en
00:11:38pantalla. Cada socio nuevo Futur Rock
00:11:40nos hace más fuertes. Así de simple, así
00:11:42de poderoso.
00:11:43Vos te das cuenta de eso por lo que la
00:11:46gente viene y te comenta después, por lo
00:11:48que es la reacción del público. ¿Cómo
00:11:50cómo
00:11:52ves como esa especie de transferencia?
00:11:55Eh, transferencia, buenísima la palabra.
00:11:58Exacto. Eh,
00:11:58la estoy usando muy responsablemente.
00:12:01No, pero se entiende, ¿no? Por eso sepan
00:12:04que nos tomamos prestados sus términos.
00:12:06Bueno, obvio, eh, no, sí se siente en la
00:12:09función, durante la función se siente
00:12:11mucho, se siente en la respuesta, se
00:12:12siente, bueno, la obra tiene eh mucho
00:12:14humor, entonces hay momentos de risas y
00:12:17también muchas de esas risas que son
00:12:18risas porque te reís, pero risas también
00:12:20porque de nervios, de nervios, de
00:12:22sentirte,
00:12:24eh, y después nada, cuando sobre todo
00:12:26sobre el final, que la obra se pone muy
00:12:28emotiva y el aplauso es ver las caras,
00:12:31las caras ahí realmente es impresionante
00:12:33como se prende un poco la luz de la
00:12:34platea.
00:12:36viste, gente llorando, agradeciendo,
00:12:39aplaudiendo con esa sensación de haber
00:12:42pasado por un montón de de emociones. E
00:12:46justo vi una una frase que de eh Phibi
00:12:50Waller Bries, la de la actriz y autora y
00:12:54dramaturga
00:12:55de Ay, esta serie que es buenísima.
00:12:57Bueno, ya me va a salir.
00:12:59Efida, gracias. eh que decía eh la idea
00:13:03es siempre eh trabajar con el humor para
00:13:05que una vez que tenés al espectador eh
00:13:08adentro a través del humor eh ir con la
00:13:11emoción o con el drama y golpear, ¿no? Y
00:13:14ahí le traficas otra. Y eso lo leí hoy y
00:13:17dije, "Ah, eso es exactamente lo que
00:13:18pasa con la obra."
00:13:19Sí. Sí. ¿Y cómo fue? Es la primera obra
00:13:22que dirige Adrián Suárez.
00:13:23Sí, es la primera que dirige como
00:13:25director de teatro, digamos, ¿no?
00:13:26Dirigió cine.
00:13:27Sí. Bueno, claro.
00:13:28Y viene dirigiendo, ¿no? Porque de
00:13:30alguna manera eh su manera de producir
00:13:34también siempre tiene mucha impronta de
00:13:35lo que él opina o quiere o no. Pero
00:13:38sí, no es un no es un tipo que es la que
00:13:40llegó no [risas]
00:13:43por eso no es que no sabía nada de
00:13:44que no sabía nada, pero concretamente
00:13:46igual montar una obra sí es su primera
00:13:48vez y es y y el teatro es una artesanía
00:13:51particular, ¿no?
00:13:52Sí, total. Eh, y ahí como te escuché en
00:13:55varias notas que que hablaste que había
00:13:58sido como eh no sé qué palabras eh
00:14:01elegantes habrás usado, pero se entendía
00:14:03como que no había sido, como que había
00:14:05habido, ¿viste? Su su dificultad, sus
00:14:07conflictos, sus cosas. Sí. Bueno, es que
00:14:09la obra de entrada es un es un material
00:14:11que que
00:14:14pide primero mucho compromiso, mucho
00:14:16compromiso emocional, eh
00:14:19alta intensidad y por otro lado, Adrián
00:14:22también, digamos lo pedía casi te diría
00:14:25del minuto cero. Eso fue como como que
00:14:27yo siento que el proceso fue así de cer
00:14:29a 100 en
00:14:31eh en un segundo. Entonces, bueno, sí
00:14:33fue un proceso recontraintenso, ¿no? que
00:14:36haya habido, la verdad que a nivel
00:14:38personal vincular en el grupo no hubo
00:14:40para nada conflictos, pero sí fue muy un
00:14:43proceso exigente, demandante. Eh, por
00:14:46suerte nosotras hicimos un trabajo más o
00:14:48menos de un mes antes, nos juntamos a
00:14:49estudiar la letra juntas.
00:14:51Sí. Hicimos como toda una
00:14:54un laboratorio previo antes de empezar a
00:14:57ensayar y eso fue eso fue bárbaro porque
00:15:00son dos bestias también. Son tres
00:15:02bestias. Por favor, por favor. Sí, noan
00:15:06las palabras. Por suerte se los digo a
00:15:08ellas, todas las veces nos los decimos
00:15:10también, pero la verdad la admiración
00:15:12que yo tengo por tanto por Pilar como
00:15:14por Julieta como actrices y a veces de
00:15:17repente en el escenario mismo digo,
00:15:19"Wow, mira lo que está haciendo." No lo
00:15:21puedo creer.
00:15:22Pero es que es impresionante como pone
00:15:23el cuerpo las tres también, ¿no? Siempre
00:15:25se parece un lugar común, pero
00:15:27en esta no paran.
00:15:29No, no, no, no paran.
00:15:30No se para.
00:15:31No se para.
00:15:32No se para. Eso, eso sí es es una obra
00:15:36que, o sea, o lo hacés a a tope o no o o
00:15:39no o hay algo que también no sucede
00:15:41porque es así, es vincular, es lo que
00:15:43les pasa a los personajes, es cómo se
00:15:45encuentran esa noche y y creo que en eso
00:15:49también las amo, las admiro y y estoy,
00:15:53no puedo estar más agradecida de formar
00:15:55parte del elenco con ellas, que es que
00:15:58todas las noches eh salen salimos a a
00:16:02buscarla ahí a buscar el partido. Nunca
00:16:05salimos mecánicas, nunca salimos a dar
00:16:08por sentado nada. Ay, eso es algo que
00:16:10uno cuando no hace teatro se pregunta
00:16:11siempre, ¿cómo haces para repetir lo
00:16:14mismo todas las noches y que y que y que
00:16:16te pase algo?
00:16:17Sí, te tiene que gustar. Es como lo que
00:16:20me decías vos que te tiene que gustar el
00:16:21periodismo para bancarte. [risas]
00:16:24Eh, te tiene que gustar, te tiene que
00:16:26gustar eso, la sensación de que
00:16:27al mismo tiempo lo sufrís.
00:16:29Y bueno, es que sí, porque la sensación
00:16:31esta de que siempre uno está un poco
00:16:32nervioso es porque te tiras a la pileta
00:16:35porque no sabes bien, no vas a
00:16:36Siempre estás nerviosa
00:16:38y siempre siento una sensación de ah
00:16:41bueno, vamos. sobre todo [risas] el
00:16:42jueves, por ejemplo, que es el primer
00:16:43día de la semana. Uh, no. y me
00:16:46reencuentro con esto.
00:16:47Pero está bien que no que siga pasando
00:16:49porque si no no te
00:16:50Sí, totalmente. Y porque ese es es
00:16:53arriesgar algo que que vas a buscarlo,
00:16:55que no sabes cómo va a salir, que no vas
00:16:57a una fórmula o a repetir algo que sabes
00:17:00que está probado y que bueno, listo, lo
00:17:02repito mecánicamente y va a funcionar,
00:17:04sino que y en ese sentido esta obra es
00:17:06una especie de intensivo
00:17:09eh de eso, ¿no? de ir a buscarla cada
00:17:12vez, de que suceda, de que aparezcan
00:17:14cosas nuevas, pequeñas, pero que
00:17:16transforman de abajo, de adentro hacia
00:17:19afuera, digamos, la obra, ¿no?
00:17:20Comprensiones que de repente te caen
00:17:22así, pum, y decís, "Ah, para, esto lo
00:17:25dije ya 100 veces y a la 102 digo, ah,
00:17:28claro, porque le pasa esto, entonces lo
00:17:31dice de esta manera y bueno, es nuevo,
00:17:33es las perlitas que nos van también
00:17:35alimentando, ¿viste? y y por lo mismo
00:17:38cada vez es distinto, totalmente cada
00:17:40vez es distinto. Y en ese sentido, por
00:17:42eso con Juli con Pili es espectacular
00:17:44porque porque las tres estamos en esa
00:17:47misma sintonía de ir a buscarla y
00:17:49entonces
00:17:50siempre está vivo
00:17:52y Suer va siempre,
00:17:53no siempre.
00:17:54Bueno, ahora está filmando una película,
00:17:55entonces viene menos, pero si no va
00:17:57bastante. Viene bastante, ¿eh? Sí, por
00:18:00lo menos una vez por semana. Sí, sí, sí.
00:18:02Está bastante ahí. Y si no, siempre
00:18:03pregunta, ¿cuánto duró? ¿Cuánto duró?
00:18:06Eso pregunta, ¿por qué? ¿Por qué ese
00:18:08dato te indica algo?
00:18:10Es un dato técnico, pero que sí, no es
00:18:12que él pregunta cuánto duró en el
00:18:13reporte que se le pasa se dice cuánto
00:18:15duró la función, sino para
00:18:16Pero explícame ese dato,
00:18:18¿no? Bueno, hay algo de hay algo del
00:18:21ritmo, si querés, de la obra, eh, que
00:18:24por supuesto cambia, porque también a
00:18:25veces la gente, no sé, se ríe más, se
00:18:27ríe menos, aplauden la mitad, no aplaude
00:18:29o pasan cosas que que alteran, digamos,
00:18:31o más o menos minutos o segundos. Eh,
00:18:34pero también hay algo del ritmo. La obra
00:18:37necesita mucho ritmo y estar compacta,
00:18:39digamos, estar como ahí.
00:18:40Sí, ya sea que si duró menos es mejor
00:18:42dato para suar.
00:18:43Sí. No menos, menos raro. El tema es que
00:18:45no dure mucho más.
00:18:46Claro, si se va Si se va un poquito más,
00:18:48si va un poco mala noticia. [risas]
00:18:50Capaz que le cambiamos un poco los
00:18:51números como el indeceno.
00:18:55Le cortamos unos segundos. Y también
00:18:57estás con eh Bueno, vayan a ver las
00:18:58hijas, vayan al teatro, se las
00:19:00recontrarrecomiendo.
00:19:02Está que la estuve viendo una serie que
00:19:04llama Atrapados.
00:19:05Sí, Atrapados. Netflix, dig,
00:19:08sí, sí, Netflix. Un Netflix original.
00:19:11Es como una un policial.
00:19:13Sí, un policial
00:19:14filmado en Bariloche. Imagínate que a mí
00:19:16me interesó un montón porque rara vez se
00:19:18filma fuera de Buenos Aires,
00:19:20muy poco.
00:19:21Eh, eso ya me pareció como un datazo y
00:19:23que fueran mis pagos. Además también
00:19:25como reconozco los lugares, incluso me
00:19:27doy cuenta cuando falsean alguna,
00:19:28¿viste? Dije, "Ah, no, pero ese lago vos
00:19:30filmaste un poquito en el Moreno y
00:19:31después te fuiste al Nahuel. Me doy
00:19:33cuenta,
00:19:34¿eh? Pero nadie más, por eso nadie más
00:19:37se da cuenta. No, no, nadie ni de
00:19:39bariloche te diría que se pueden dar
00:19:41cuenta tanto, ¿eh? Pero
00:19:44está buenísima, ¿eh? Me no la terminé,
00:19:47pero ya estoy como atrapadísima con la
00:19:50Y también me pareció, por ahí estoy
00:19:52equivocada, que es raro filmar afueram
00:19:56y que es raro los policiales, ¿no?
00:19:59Puede ser.
00:20:00Sí, sí, sobre todo, a ver, este es un
00:20:02policial muy muy de género, digamos, con
00:20:05todas las reglas. Es un género
00:20:07específico del policial, además se llama
00:20:08Judanit, o sea, ¿quién lo hizo? A Agatha
00:20:11Cristi, ¿no? Que vas descartando
00:20:12sospechosos a lo largo de los capítulos.
00:20:14O el juego club. Claro, el juego club
00:20:16buenísimo. Sí, me encanta. Soy muy buena
00:20:18jugando al club. Sí, yo no sé si alguna
00:20:21me va bien. Me va bien.
00:20:23Y sí, es ese género bien específico del
00:20:26policial. Es una adaptación de una
00:20:27novela de de un escritor de policiales
00:20:30que se llama Harlan Coven, que tiene,
00:20:31bueno, varias novelas adaptadas así a
00:20:34miniseries. Y este es un proyecto que
00:20:36cayó en la Argentina porque las otras
00:20:39miniseries de Harlan están hechas,
00:20:40bueno, Estados Unidos, Inglaterra,
00:20:41Polonia, España.
00:20:43Y esta de repente cayó a la Argentina
00:20:46eh eh vino de la mano de Netflix y la
00:20:49produjo Vanessa Ragones con su
00:20:51productora Hdoc y Miguel Cohan es el
00:20:54director y el showrunner junto con
00:20:56Hernán Golf, que dirige algunos
00:20:57capítulos y la verdad es que creo que
00:21:01para mí, más allá de que me encanta, es
00:21:03un trabajo que amé hacer. que amé estar
00:21:05en Bariloche y filmar.
00:21:07¿Cuándo tuviste que irte un montón de
00:21:08tiempo no? y estuvimos bastante también
00:21:10hay cosas que están falseadas y están
00:21:11hechas en Buenos Aires y parecen
00:21:12Bariloche, sobre todo interiores y eso,
00:21:15eh, pero estuvimos, sí, casi dos meses
00:21:18en Bariloche.
00:21:20Pero además creo que el trabajo que que
00:21:23para mí hay algo muy interesante de cómo
00:21:24se trasladó la novela que transcurre en
00:21:27New Jersey, es muy yankey.
00:21:30el personaje que hace Alberto Amán, que
00:21:31acá hace como de una especie de guía de
00:21:33grupos de jóvenes, allá es un entrenador
00:21:36de béisbol, o sea, quiero decir,
00:21:38realmente está adaptada con una
00:21:41inteligencia que permite que sea muy
00:21:44verosímil que esa historia de género
00:21:46transcurra en la Argentina, transcurre
00:21:48en Bariloche.
00:21:49Eh,
00:21:50se e está re bien eso porque no ni lo
00:21:53pensé. O sea, hay un montón de series
00:21:55que uno dice, "Loco, qué mal adaptada
00:21:57porque no ahora no quiero
00:22:00ser antipática con nadie, pero que de
00:22:03repente hay una idiosincrasia que nada
00:22:05que ver." Bueno, no sé, por decirte esos
00:22:07suburbios no existen acá, entonces eh no
00:22:10sé, de última adaptarlo a un country
00:22:12parecido,
00:22:13pero hay veces que
00:22:15que es rarísimo.
00:22:16Es que para mí acá hubo un trabajo
00:22:18realmente muy minucioso.
00:22:20Hay mucha elaboración del proyecto en
00:22:22ese sentido, mucho cuidado, mucho
00:22:24cariño, digamos, por por la serie y y
00:22:27además que no solo digamos que me parece
00:22:29que esto que vos decías no se suele
00:22:30firmar o se firma poco afuera de Buenos
00:22:33Aires, por lo menos grandes
00:22:35producciones, ¿no? O series como esta,
00:22:39eh porque se filma mucho adentro del
00:22:41país, pero bueno, con muchas
00:22:42limitaciones. Eh, pero no solo elegir ir
00:22:45a Bariloche, sino además mostrar una
00:22:46bariloche que tampoco es solamente la
00:22:48bariloche del de la postal, porque está
00:22:50el teatro abandonado donde están los
00:22:52pibes grafiteando, porque está la cámara
00:22:55de abarriloche, porque están los barrios
00:22:57más bajos donde están los monoblogs en
00:22:59el alto. Bajos, digo, bajos de clase
00:23:01social, pero altos
00:23:03eh y en ese sentido también me parece
00:23:05que fue interesante poder mostrarlo una
00:23:07bariloche romantizada, digamos, que es
00:23:09la que obviamente
00:23:10que todo eso a mí me impactó un montón.
00:23:11Obvio que yo nunca había visto una serie
00:23:13filmada en Mariloche y además que de
00:23:15verdad ver que se mete en todas partes.
00:23:17Sí, sí, sí. Y se mete también, que
00:23:20también eso es de la adaptación, se mete
00:23:21con la cuestión esta de las tierras, de
00:23:23cómo se quieren que cómo la Bueno, no
00:23:25voy no voy a spoilear para el que no la
00:23:27vio, pero
00:23:28sí, pero parte de la trama del policial,
00:23:30bueno, tiene que ver con esto, con como
00:23:33quedarse con tierras muy valiosas al
00:23:35lado de del agua, etcétera.
00:23:38Así que si, la verdad es que es un
00:23:39trabajo que por suerte tuvo mucho éxito,
00:23:42se vio muchísimo en todo el mundo y
00:23:45bueno, no estamos viviendo el mejor
00:23:46momento a nivel de industria audiovisual
00:23:49Argentina, pero creo que es un hermoso
00:23:51ejemplo de cómo se puede trabajar, eh,
00:23:53porque además generó mucho laburo,
00:23:55generó una inversión muy grande en la
00:23:57provincia, también lo ha dicho la misma
00:23:59provincia.
00:23:59Bueno, son casos en donde la guita
00:24:01ponele la pone Netflix y una productora.
00:24:03Sí, Netflix la pone
00:24:04Netflix 100%. Sí.
00:24:05Eh, pero bueno, vos decías recién,
00:24:08estamos pasando por un momento
00:24:09complicado. El otro día el propio
00:24:10Franchela lo decía, ¿no? Que nos
00:24:12sorprendió un poquito a todos.
00:24:13¿Qué pasó?
00:24:14Que nos sorprendió un poquito a todos y
00:24:16dijo, "Mis hijos no tienen laburo y
00:24:17dice, bueno, a veces que tus hijos te
00:24:19tienen que alumbrar, ¿viste?
00:24:21Eh,
00:24:23¿cómo se cómo lo estás viendo vos eso?
00:24:25Eh, la falta del inca siente mucho,
00:24:29muchísimo, muchísimo, muchísimo,
00:24:31muchísimo. Bueno, primero que
00:24:32dice, bueno, por ahí desaparece el Inca,
00:24:33pero de repente entra Netflix a poner un
00:24:35montón de guita, no sé,
00:24:36¿no? No, a ver, ocurre que Netflix está
00:24:39produciendo y por suerte y eso genera
00:24:42por lo menos que
00:24:44se siga filmando y además que nada que
00:24:46se preserven algunas fuentes de trabajo,
00:24:49obviamente muchísimas menos que las que
00:24:50se generaban con el Inca funcionando,
00:24:52porque digamos esto es esto es eh es un
00:24:56colchón muy gordo, digamos, ¿no? y el
00:24:58cine independiente y lo que se producía
00:25:00con subsidio del Inca, sostenía el día a
00:25:04día de toda una industria de un montón
00:25:06de sobre todo técnicos, pero también
00:25:07actores y actrices, que ahora
00:25:09desapareció. Entonces, hay muchísima
00:25:11gente sin laburo, muchísima. Se corta
00:25:14además una cadena de trabajo que es una
00:25:17cadena de trabajo muy donde la gente se
00:25:20forma haciéndolo, o sea, es como se
00:25:23forma como en los oficios medievales,
00:25:25digamos, vos está bien, puedes estudiar,
00:25:26cine, etcétera, pero si vos querés ser
00:25:28foquista y vos vas a empezar de lo que
00:25:30se llama el cine el meritorio, después
00:25:32vas a ser un asistente y vas a estar con
00:25:33alguien que ya tiene 20 o 30 años de
00:25:35laburo que te va a enseñar a hacerlo.
00:25:37cortamos esa cadena y es como cerrar, no
00:25:41sé, una matricía que decís, "Bueno, ¿eso
00:25:43cuándo se vuelve a hacer?"
00:25:44Claro, claro.
00:25:45Eh, eso la verdad es que es muy muy
00:25:48preocupante. Eh, obviamente ha bajado la
00:25:50cantidad de producción argentina de una
00:25:52manera terrorífica y bueno, y además
00:25:55está esto que ahora habían logrado
00:25:57entrar en la ley esta, en la ley de
00:26:00flexibilización laboral, estos artículos
00:26:02que también le ponen un límite ya
00:26:04directamente de supervivencia. Lo
00:26:06extendieron al 2028, pero seguimos
00:26:08teniendo la espada de Damocles. Ahí va a
00:26:11terminar. Y bueno, hay mucho, mucho,
00:26:14mucha alerta, mucha preocupación,
00:26:17mucho desconcierto también, ¿no? Porque
00:26:19porque bueno, es como por qué si una
00:26:21industria que funciona y que da tanta
00:26:23tanta felicidad, mirá la película de de
00:26:26Dolores, ¿no? O sea, Belén ahora
00:26:27realmente vos decís, bueno,
00:26:30era un circuito super virtuoso porque
00:26:31era bueno con la entrada del cine, se
00:26:33autobancaba todo eso. No,
00:26:35no, no es tremendo. Tremendo, ganas de
00:26:38romper, destruir algo, destruir una
00:26:40matriz. Yo lo decía también el otro día
00:26:42en otra nota también como, bueno, ¿quién
00:26:44va a contar nuestras historias? ¿Quién
00:26:45las va a contar? posta, ¿sí?
00:26:47No, o sea,
00:26:48ahora eh México un poco al revés que
00:26:50nosotros, como está pasando con México y
00:26:52con Brasil
00:26:53eh sacó una ley de subsidio y hay un
00:26:56está en YouTube, se puede ver porque
00:26:58está Salma Hayek en un acto ahí con
00:27:00Claudia Shown hablando de este subsidio
00:27:02y hablando de lo que significa contar
00:27:04las propias historias porque ella está
00:27:05produciendo ahora algo ahí en México.
00:27:08Nada, véanla si pueden búsquenla porque
00:27:10es muy elocuente, muy lo dice mucho
00:27:12mejor que yo ahora. Qué lindo, Salma,
00:27:13porque Salma también, que ya lleva
00:27:15cuantos años en Hollywood, podría no
00:27:17estar pensando en México y sus propias
00:27:19historias,
00:27:21eh, o la necesidad de un estado ahí
00:27:23apoyando también.
00:27:23Claro. Y además, ella dice que a México
00:27:25le pasa una cosa tremenda, que es que la
00:27:28desde Hollywood lo mexicano está
00:27:31reducido a narcotráfico,
00:27:33¿no? Mafiosos, en semas, claro, en medio
00:27:37amarillento, eh, muchas veces, además,
00:27:39hecho por actores norteamericanos que
00:27:41hablan muy mal español.
00:27:43Eh, y el nivel de de nada, eso es
00:27:46tremendo, ¿no? Lo que lo que sufren
00:27:48ellos a nivel cultural. Entonces, poder
00:27:50tener un subsidio que les permita a
00:27:52ellos contar sus historias con la
00:27:55multiculturalidad que tienen, con la
00:27:57riqueza que tienen. Y es lo mismo que
00:27:58nos pasa acá, ¿no?
00:27:59Sí. Sí. Pero bueno, también es como
00:28:01decís vos, es una historia larga, vos no
00:28:03tardas mucho en construirla y un segundo
00:28:05en destruirla. Es tremendo.
00:28:07El otro día estaba leyendo, porque
00:28:08estaba leyendo sobre Lucrecia Martel que
00:28:09vino
00:28:10y
00:28:12de un premio que daba el Inca que le dio
00:28:14en el año 95, ¿no? Eh,
00:28:16Historias Breves,
00:28:18¿no?
00:28:18En realidad ella creo que hizo Rey
00:28:20Muerto.
00:28:20Sí, rey muerto. Era Historias Breves,
00:28:22que es un concurso del inca de
00:28:23cortometrajes.
00:28:25Total, pero
00:28:25impresionante esa edición de Rey Muerte
00:28:27de Historia Brev. Todos. Yo la fui a ver
00:28:30al cine.
00:28:31Sí. Rey Muerto, Lucrecia estaba Burman,
00:28:35estaba Sí. Eh,
00:28:38la fundación tal cual.
00:28:39No sé si estaba Caetano también.
00:28:40Caetano. Sí, sí, sí, sí.
00:28:42Pero que sale casi que de ese premio
00:28:45sale el nuevo cine argentino.
00:28:47Totalmente
00:28:48eh de ese año 95, ¿no? O sea, estamos
00:28:51hablando de un momento super neoliberal,
00:28:52pero que Linca funcionaba existía porque
00:28:54Menem no se lo quiso cargar. Exacto.
00:28:56Tuvo un momento igual que Cabalo lo
00:28:58justamente pasó algo parecido porque le
00:29:00sacó la autarquía y lo puso dependiente
00:29:02del Ministerio de Economía y después
00:29:04recuperó la autarquía el inca. Entonces
00:29:06ahora es como decir otra vez, no se
00:29:08puede creer.
00:29:09Otra vez, perdón, te interrumpí.
00:29:10No, no, no me acuerdo qué estaba
00:29:11diciendo, pero eso como el nuevo cine
00:29:13argentino.
00:29:13Sí, que ese concurso del Inca había
00:29:15Sí. y ese concurso y ese como momentos
00:29:17así donde evidentemente
00:29:19clave, ¿no?, que entrar a e el estado de
00:29:22darte una manito. A esos que eran
00:29:25nuevitos totalmente y además hay algo
00:29:27que bueno desde desde todas las
00:29:31eh insensateces que que se escuchan eh
00:29:35el la cuestión de la del subsidio como
00:29:37mala palabra, o sea, Estados Unidos
00:29:39Hollywood es subsidio.
00:29:42Nació como subsidio, nació como unas
00:29:44tierras ahí eh cerca de
00:29:46Ah, mira, no conocí ese origen.
00:29:47Sí. Bueno, es interesantísimo. Todo fue
00:29:50subsidiado y sigue siendo subsidiado.
00:29:53todos los países del mundo que tienen
00:29:54una cinematografía fuerte es una
00:29:56cinematografía subsidiada en
00:29:59porcentajes, más menos, qué sé yo, con
00:30:01variantes, pero toda es subsidiada
00:30:03porque es una política de estado y
00:30:05gracias a esa política de estado,
00:30:07Estados Unidos desde los años 30 nos
00:30:11colonizó la cabeza, o sea, nos vendió
00:30:13todo, desde formas de vivir, de pensar,
00:30:17de comer, de Hay un cuento que dicen que
00:30:19parece que no se vendían los colchones
00:30:22de una plaza Y en Estados Unidos
00:30:23empezaron a poner las películas que las
00:30:24parejas dormían separadas cada uno en
00:30:26una plaza y se empezaron a vender.
00:30:28[risas]
00:30:29Ay, solucionan todo ellos. O sea, quiero
00:30:32decir, hay una cosa muy concreta con
00:30:34respecto al fomento de cualquier
00:30:36industria, pienso yo, sin ser
00:30:38economista, pero no sé, mi sentido
00:30:40común, pero en el cine en particular,
00:30:42que además es es un arte el audiovisual
00:30:45que nos que captura nuestras mentes y
00:30:48nuestras almas, ¿no? Nosotros nos vamos
00:30:50ahí con la historia y compramos y
00:30:52sentimos y creemos lo que está
00:30:54ocurriendo, que es una herramienta muy
00:30:56poderosa, ¿no?
00:30:57Sí. No,
00:30:58que cuenta nuestras historias que cuenta
00:31:00nuestras historias.
00:31:01Bueno, vos estaba pensando que de ese
00:31:03cine nuevo eh hiciste unos rojo con
00:31:06Caetano.
00:31:06Sí, con Caetano. Sí.
00:31:07E
00:31:082001, diciembre.
00:31:10¿A quién le vendiste el alma para estar
00:31:12así? Vos realmente vos estás igual,
00:31:14amiga.
00:31:15Sí, [risas]
00:31:17¿no? Sí. Alguien le vendiste el alma a
00:31:18decir la verdad. Pasó. Creo que no.
00:31:21Pero bueno, en el monitor se me ve
00:31:22bastante bien. Eh,
00:31:23tenemos buena luz acá. [risas] Bien,
00:31:25a diferencia de siempre divina, siempre
00:31:28te veo divina. La luz
00:31:30es la [risas] luz luz fundamental.
00:31:32Me ves en radio con vos y soy otra soy
00:31:34amarilla y este y tengo 20 años más. Eh,
00:31:38pero no estaba, pensaba que te había
00:31:40visto ahí en un oso rojo y después
00:31:42también hace poco te vi en Goyo,
00:31:44eh, como vos en un oso rojo haces como
00:31:47de una clase social popular
00:31:49y en Goyo haces una cheta. P Goyo porque
00:31:51venían ans, ¿viste? Entonces, se me
00:31:53estaba poniendo un poco al día ahí. yés
00:31:55como de la hermana cheta de del
00:31:57personaje de eh de Nico Furtado.
00:32:01Eh, ¿cómo trabajas eso? Porque las dos
00:32:05te salen muy bien. Me imagino que no
00:32:06debe ser no debe ser nada fácil eso,
00:32:08¿no? Como meterte como eso
00:32:10sí. Em y bueno,
00:32:13los directores, ¿cuánto te ayudan con
00:32:15eso? El contexto,
00:32:17sí, es un poco todo, ¿no? Obviamente
00:32:19forzas, ¿viste?
00:32:21No, claro. Bueno, me acuerdo mucho de
00:32:22los A ver, la cheta me la tengo más
00:32:24cerca.
00:32:25Sí,
00:32:25sí.
00:32:26Eh,
00:32:27más vos sos criada además en zona norte,
00:32:29¿no? Como por ahí.
00:32:29No, vivo ahora en zona norte. No, no,
00:32:31no, no, no.
00:32:34No soy cheta. [risas]
00:32:35Este va a ser el título.
00:32:36No soy cheta. Eh,
00:32:38pero dijiste que no la tenías muy lejos.
00:32:40No, pero no sé porque siento que es algo
00:32:43que me queda más cerca expresivamente a
00:32:45mi instrumento, eh, y lo que doy
00:32:47físicamente también. No sé. Eh, pero no,
00:32:51yo viví hasta los 7 años en La Plata,
00:32:53nací en Buenos Aires y después los 100
00:32:55barrios porteños y clase media.
00:32:58Em, no, eh, y lo que sí me acuerdo con
00:33:02un oso rojo, sí, eh, fue un trabajo como
00:33:04más de composición, como se dice en la
00:33:06actuación,
00:33:07eh en donde eso trabajé bastante como la
00:33:10manera de hablar. Eh, y después también
00:33:13hay algo que es es un trabajo, el cine
00:33:16es un trabajo muy colectivo, eh, digamos
00:33:19está lo que uno como actor actriz
00:33:21propone, hace, eh, que por supuesto es
00:33:24un porcentaje muy alto de lo que termina
00:33:25siendo el personaje, pero después
00:33:27también hay un director de arte que
00:33:30genera el espacio, hay un vestuarista,
00:33:32una vestuarista que también ayuda.
00:33:37Hay una luz, hay un guion, un guion, hay
00:33:40una locación. Me acuerdo cuando hacíamos
00:33:42un oso rojo que se firmó ahí en
00:33:44Ingeniero Hudson y
00:33:45qué bueno que está.
00:33:46Sí, peliculón.
00:33:46Peliculón,
00:33:47peliculón, peliculón.
00:33:49Y ya estar ahí todo el día, ¿viste? Y y
00:33:52nada, había como algo muy muy
00:33:56penetrante, tal cual. Sí, sí. es como
00:33:58dejarse en algún sentido permear por por
00:34:02el espacio, por las sensaciones, por el
00:34:04guion y después sí por ahí probar
00:34:05algunas cosas. Yo me acuerdo que probab
00:34:07algunas cosas con las eses y pero
00:34:08también tratando de que no quedara como
00:34:10algo sí esforzado, ¿no?
00:34:13Mucho. Sí.
00:34:14Eh, ¿y con qué director estaba pensando
00:34:16en Caetano que vino hace poco? ¿Como
00:34:18decir con quién te falta?
00:34:21Ah,
00:34:22después tenés tu gitazo que es eh
00:34:24Campanela.
00:34:26el secreto y el mismo amor.
00:34:28Eh,
00:34:30y con cifrón, por ejemplo, no lauré.
00:34:31Claro,
00:34:32que me me encanta como director. Eh,
00:34:36con Pabla Hernández no trabajé también
00:34:38que me gusta mucho como directora.
00:34:40Trabajé con ella, pero hace mucho y era
00:34:41asistente.
00:34:42Ah, mira.
00:34:43Sí. Este, pero bueno, qué sé yo, no sé
00:34:46como creo que
00:34:50me interesa trabajar con directoras y
00:34:52directores que que que tengan una idea y
00:34:54que tengan un lindo guion, qué sé yo,
00:34:56¿no? siempre a veces eh es tan
00:34:58importante que qué es lo que uno es lo
00:35:01que uno quiere contar, qué es lo que
00:35:03cuenta, qué a mí, por lo menos cuando
00:35:04leo algo, no me no es que solamente lea,
00:35:07bueno, a ver qué le toca hacer a mi
00:35:08personaje o cómo es mi personaje, que
00:35:10por supuesto, obviamente es super
00:35:12importante, pero si también lo que qué
00:35:15viene a contar esta historia, qué viene
00:35:16a traer, qué me pasaría a mí viéndola
00:35:19como hay algo de eso que también y eso
00:35:21es bueno.
00:35:22Es un poco un compromiso con toda la
00:35:23cosa, ¿no?
00:35:24Y sí, la verdad que sí. Sí, es algo
00:35:26donde uno es un trabajo muy de mucho
00:35:30compromiso, de todo tipo, emocional, de
00:35:34tiempo, es de una intensidad y de una
00:35:36entrega que bueno, la verdad es que lo
00:35:39ideal es es sentir esa sintonía, ¿no?
00:35:42Hay muchaes, seguramente que estas estas
00:35:44son preguntas que te deben hacer siempre
00:35:46y vos o tenés un caset o decís, "Ay,
00:35:48otra vez esta mierda."
00:35:50Eh, la diferencia entre eh el momento en
00:35:54el que vos compones un personaje para
00:35:56una obra de teatro o para filmar una
00:35:58película,
00:35:59¿hay diferencia con eso?
00:36:00Sí,
00:36:01no tiene nada que ver.
00:36:03O sea, quizás el el primer abordaje
00:36:05puede ser parecido, ¿no? Porque uno,
00:36:07bueno, nada, piensa, bueno, ¿cómo es
00:36:09esta persona? ¿Cómo es esta mujer que y
00:36:11empieza a hacer como una especie de
00:36:13elaboración consciente e inconsciente.
00:36:15Muchas veces hay algo que va pasando con
00:36:16los días, ¿viste? un día, no sé, te vas
00:36:18a dormir y te despertas con algo que ni
00:36:20habías pensado,
00:36:21pero además te des por medio obsesivo
00:36:22como cuando te metes en un personaje,
00:36:24¿no? Como que empezas a pensar como esa
00:36:26persona.
00:36:27Sí, sí. Empezas a entrar en una Y sí,
00:36:29sobre todo cuando, por ejemplo, si estoy
00:36:31filmando eh o atrapados, por ejemplo,
00:36:34que era además tuve millones de escenas
00:36:36y era como un trabajo muy muy intenso.
00:36:39Eh, realmente era sí casi pensar casi
00:36:43exclusivamente en eso como ella, como
00:36:45qué haría. Estoy tomando un café acá con
00:36:47vos y pienso, sí, como me me desdoblo.
00:36:50[risas] Sí, sí, sí. ¿Cómo estaba? ¿Qué
00:36:52estaría haciendo ella? Elena se llamaba
00:36:54ella. Eh, no, Ema,
00:36:55Ema, Ema,
00:36:56Ema.
00:36:57Eh, lo que pasa es que después el teatro
00:36:59tiene lo que que a mí me encanta esto
00:37:02que te decía un poco antes, que es esta
00:37:03posibilidad de que a la función 80 pase
00:37:07otra cosa. Es como una especie de
00:37:09comprensión, la revancha, la como una
00:37:12profundización infinita. Yo la comparo a
00:37:14veces como, no sé, para los que
00:37:16practican yoga, que vos puedes decir,
00:37:17"Bueno, sí, por ahí la postura es la
00:37:19misma, pero seguro que siempre es
00:37:21distinta, ¿no? Y siempre vas puedes ir
00:37:23un poco más allá o tener un nuevo
00:37:24registro."
00:37:25Eh, sí es así. Eh, el cine es totalmente
00:37:30diferente el momento, la manera de
00:37:32hacerlo es muchísimo más en algún
00:37:34sentido parcializada, ¿viste? Se hacen
00:37:37escenas, se hacen inclusive en órdenes
00:37:39cronológicos diferentes. Trabajas para
00:37:41el plano también. Es lo mismo tener la
00:37:43cámara cerca que tener la cámara lejos.
00:37:45Empieza a ver una el cine tiene como una
00:37:48especie de artesanía que yo con el
00:37:49tiempo empecé a disfrutar mucho.
00:37:51Te empezó a gustar más, por ejemplo, eso
00:37:53que por ahí en un momento se rincha
00:37:54pelotas, que es hacer la escena 20
00:37:55veces.
00:37:56Sí, al principio la luz no la entendía
00:37:58mucho. Yo como que me costó. Yo soy de
00:38:00procesos lentos, me doy cuenta. Ahora
00:38:02estoy [risas] me consideraba una persona
00:38:04rápida, pero ahora también con con
00:38:07lentitud entendí que soy lenta.
00:38:09Sí. ¿Y qué es lo que entendiste del cine
00:38:11que me decís que te fuiste a
00:38:12No, lo lo que entendí como antes eh al
00:38:16principio, sobre todo cuando era más
00:38:17chica, como que sentía que que no sé, en
00:38:20una escena tenía que darlo todo en todos
00:38:22los planos, en todas las tomas y era
00:38:24como un approach muy teatral. Yo lo
00:38:26primero que empecé haciendo fue teatro
00:38:27como la mayoría de los actores y y tenía
00:38:30un approach muy teatral y ahora me gusta
00:38:32mucho trabajar con la cámara, con el
00:38:35tamaño, con el lente que tiene, con la
00:38:38con la es como si te dijera, no sé, si
00:38:40tenemos la cámara a tres a 300 m con un
00:38:44lente así y va a importar mucho nuestros
00:38:46cuerpos, cómo están apoyados, eh gestos
00:38:50grandes, eh en cambio, cuando venimos a
00:38:53los planos cortos, va a importar la
00:38:55mirada
00:39:00Entonces trabajar a eso o del movimiento
00:39:04de cámara de un carro, de un steady cam
00:39:06divierte, no lo siento como algo que me
00:39:08incomoda, sino que digo, bueno, a ver,
00:39:10es como una coreografía que estoy
00:39:11haciendo con la persona que hace la
00:39:12cámara y también con el director y con
00:39:15una marca que por ahí es muy técnica,
00:39:17ponerla a favor como que es un desafío
00:39:18que me gusta.
00:39:19Podría ser directora.
00:39:21Y
00:39:22lo has pensado.
00:39:23Sí, me gusta, me gusta estar de afuera.
00:39:25Me gusta estar de afuera. Di muchos años
00:39:27clase e de actuación y estar de afuera y
00:39:31mirar y y acompañar procesos y y pensar
00:39:35desde afuera es algo que me gusta mucho.
00:39:36Sí, ¿no? Y además, evidentemente, ya
00:39:38mucho tiempo algo vas aprendiendo.
00:39:40Sí, algo. [risas]
00:39:41Soy lenta, pero
00:39:42soy lenta, pero bueno, ya es hora capaz.
00:39:45Bueno, a mí me da me dio mucha felicidad
00:39:47verla a a Dolo poniéndose en ese lugar,
00:39:50¿viste? Y y rompiéndola las dos veces,
00:39:52rompiéndola, rompiéndola. La verdad es
00:39:54que es algo hermoso en todo sentido. Hoy
00:39:58lo de Belén tiene un valor
00:40:00gigante, gigante, gigante,
00:40:03valiente en todo sentido y además el
00:40:05momento histórico. Bueno, nada, ella lo
00:40:07dijo tamban bien ahí en los Goya, ¿no?
00:40:10Eh, realmente hay que estar muy
00:40:12despiertos y y estas películas y el
00:40:14trabajo de de ella como directora y y su
00:40:18empuje creo que nada, es lo que se
00:40:21necesita un montón.
00:40:22Sí, sí, sí. y vale mucho y se
00:40:24recontragradece, además es como un poco
00:40:27de
00:40:28de oxígeno.
00:40:28De oxígeno totalmente.
00:40:30E dijiste que habías empezado en el
00:40:33teatro y además sé que empezaste re
00:40:34chiquita, como que ibas a la escuela y
00:40:36ibas a clase de teatro.
00:40:37Sí. Sí.
00:40:38El ¿Cómo lo empezaste a sentir?
00:40:41O sea, como
00:40:44¿cómo es una actriz que dice, "Voy a ser
00:40:45actriz?" Ay, sí, claro.
00:40:47O está siempre eso,
00:40:48¿no? No,
00:40:49porque en el fondo todos tenemos un
00:40:50poquito de eso, ¿no? O sea, yo me
00:40:53imagino que de chica yo también hacía,
00:40:54no sé, moriquetas, cosas, llamaba la
00:40:56atención, representaba algo, la barrita
00:40:59de seis y está todo el tiempo actuando.
00:41:01Está todo el tiempo actuando.
00:41:02Es que en realidad, y eso está buenísimo
00:41:04a veces pensarlo y salirse así de la de
00:41:07la neura y decir, claro, o sea, lo que
00:41:09primero hacemos como en la niñez es es
00:41:12actuar, jugar, actuar. Y ese juego es el
00:41:15juego que reeditamos como adultos ya por
00:41:18ahí como con muchas más eh por un lado
00:41:22más herramientas y más posibilidades de
00:41:24de discernir y de armar, pero también
00:41:25con un montón de de prejuicios y de
00:41:28inhibiciones que
00:41:29claro que que vas adquiriendo con la
00:41:31niñez no están. Eh, entonces a veces
00:41:33reencontrarse con esa impronta está
00:41:35buenísimo de la niñez. Eh, pero yo
00:41:38proceso lento, me di cuenta, te diría,
00:41:41ya era actriz, ya estaba cobrando guita,
00:41:43laborando como actriz y en un momento
00:41:44dije, "Ah, pará,
00:41:45parece que soy actriz. [risas]
00:41:48¿Qué fue lo que te hizo verlo?
00:41:50Eh,
00:41:50tu primer tu primer ingreso.
00:41:53Eh, y yo ya ponerle a los 22 hice una
00:41:57obra de teatro en El San Martín, una
00:41:58versión de Hamlet que dirigió Ricardo
00:42:00Bartíz que fue bastante icónica,
00:42:02que hacía Ofelia y ahí nada,
00:42:04recién ahí,
00:42:05o sea, tuviste que hacer Hamlet con
00:42:07con el San Martín, cobrar un sueldo, ir
00:42:11al Banco Ciudad y abrir una cuenta y
00:42:13cobrar un sueldo,
00:42:14eh, para decir, "Ah, para,
00:42:17soy actriz."
00:42:17Sí, soy actriz. Soy actriz hasta ese
00:42:20momento. Hacía teatro. Hago teatro,
00:42:23¿entendés? Hago teatro. Sí. ¿Qué haces?
00:42:25Hago teatro.
00:42:26Eh, y hacía teatro porque hacía mucho
00:42:28teatro y eh y además desde muchos roles
00:42:31hice un montón y fui asistente, hice un
00:42:34vestuario, no sé como pero no me lo
00:42:37planteaba como soy actriz. Y después y
00:42:40también obviamente y a partir de esa
00:42:41obra de teatro que fue le fue sí
00:42:45notoria, e tuvo notoriedad, me llamaron
00:42:48para hacer tele y ahí bueno, ahí sí como
00:42:51porque en eso sí que no había pensado
00:42:52tampoco en en ser actriz de tele o de
00:42:54cine.
00:42:55Creo que en algún lugar te escuché decir
00:42:56como que te había conflictuado un poco
00:42:59porque estaba este esnobismo de los
00:43:02[música] que hacemos teatro, no sé si no
00:43:04hacemos tele, ¿no? Como que
00:43:06mal visto.
00:43:06Claro, hay algo ahí. Sí, que por suerte
00:43:09no existe más. Sí,
00:43:11no, y además por suerte yo creo creo que
00:43:13ya no no ya no, pero era muy pesado,
00:43:17digamos. Nuestros maestros eran maestros
00:43:19de generaciones de los 60, 70 que venían
00:43:22con esa
00:43:23Sí.
00:43:24Bueno, con esa experiencia, qué s yo.
00:43:26También es verdad que la tele era más
00:43:27como bueno, la telenovela y qué s y el
00:43:30teatro como algo donde había otra
00:43:32posibilidad de experimentar y otro
00:43:34compromiso y otra otras ideas, digamos,
00:43:36¿no?
00:43:37Pero pero bueno, era un peso, un yunque
00:43:39fuerte y tuviste que
00:43:41y me tuve que [ __ ] un poco y en Bartíz
00:43:45y en mí misma también. mi propia
00:43:47historia también en mi propia historia
00:43:49familiar, en mi digamos como algo de de
00:43:53lo intelectual, de la calidad, de no de
00:43:56del contenido, del compromiso, de cosas
00:43:59así que que bueno, en mi caso y por mi
00:44:02historia eran tenían peso, quizás en
00:44:04otra persona no, lo reconozco como algo
00:44:06singular en mí, entonces sí me costó,
00:44:09pero bueno, después ya.
00:44:10¿Cuál fue tu primer papel de tele? Y
00:44:12bueno, justamente esa obra Hamlet la
00:44:15vieron Maestro y Baiman, que eran
00:44:16autores de Zona de Riesgo, que era un
00:44:18programa. Bueno, pero tenía prestigio
00:44:20también. Prestigio always.
00:44:22Prestigio, sí, tenía su prestigio,
00:44:24claro.
00:44:25Sí, sí. Dirigía a Fernando Spinner, eh,
00:44:27que es un director de cine y no. Sí, sí,
00:44:30sí. Y era y fue justo el momento en el
00:44:32que la tele empezó a cambiar también,
00:44:33¿no? Y que después vino Polka y que se
00:44:35empezó a filmar, digamos, que se salió
00:44:37del esquema del set las tres cámaras, el
00:44:38decorado de la tele y se empezó a usar
00:44:40más lenguaje de cine en la tele y bueno
00:44:44y que también los guiones empezaron a
00:44:45contar otras cosas.
00:44:47Gracias por haber pasado por Mira quién
00:44:48vino. Me encantó conversar con vos.
00:44:50Hablamos de un montón de cosas, ¿no?
00:44:52Me faltó algo.
00:44:54No
00:44:54hay algo que vos quieras agregar.
00:44:55No, que estamos con las hijas de jueves
00:44:57a domingo en la plaza. Que nos vengan a
00:44:58ver.
00:44:59Sí, sí. Ah, están en la plaza ahora.
00:45:00[música] Yo fui a otro teatro
00:45:01al Maipo, pero desde enero estamos en la
00:45:03plaza.
00:45:03Perfecto. Bueno, vayan recomendadísima.
00:45:06Gracias por haber pasado por acá, de
00:45:08verdad. Pasó Soledad Villamil por mirar
00:45:09quién vino. Paulita Artig estuvo en la
00:45:10puesta en el aire. Juan Piparolo estuvo
00:45:12en la puesta de cámaras. Valor y Cónica
00:45:14en la producción de este programa. Yo
00:45:16soy Julia Mengolín y se quedan en la muy
00:45:17buena compañía de Paraíso Artificial con
00:45:21Fero Soriano, José Amor y todo el
00:45:22equipo. Y bueno, yo los veo mañana.
00:45:24Chao.
00:45:26[música]