"Tendemos a infantilizar a los adultos mayores": Daniel Hendler sobre 27 NOCHES #TodoPasa
Todo Pasa - 21/10/2025 - Duracion: 27:00
Transcripción
00:00:00[Música]
00:00:02Está de invitado acá con nosotros Dani
00:00:03Hendler. Bienvenido, Dani.
00:00:06Bravo.
00:00:07Que dirige y protagoniza 27 noches. Se
00:00:09acaba de tener en Netflix. Muchas
00:00:11críticas, muchos comentarios. Quiero
00:00:12saberlo todo. Bienvenido. Primero
00:00:14tengo un resumen. Te puedo resumir todos
00:00:15los comentarios. Es como si me
00:00:16estuvieras leyendo
00:00:18la sinopsis,
00:00:19¿no? En general, la verdad que que sí
00:00:21que todo muy lindo. Este, creo que se
00:00:24está recibiendo afectuosamente la
00:00:26película, eh, y bueno, no, eso yo
00:00:29conmovido, conmovido porque uno nunca
00:00:31sabe este es como un saltito al vacío el
00:00:34momento de del estreno. Igual ya
00:00:36habíamos tenido unas funciones previas
00:00:37donde donde se palpitó en la sala este
00:00:40esta emoción.
00:00:41Un poco, ¿te das cuenta, no? Sí,
00:00:43el pulso de la película puede pasar.
00:00:45Sí, pero cada público es diferente. Hab
00:00:47habíamos tenido una función para para
00:00:49elenco y equipo que obviamente no es
00:00:51objetivo y se producen otras emociones.
00:00:54Y después en San Sebastián que también
00:00:55es un público especial y y de festival.
00:00:58El el afiche no decía en algunos cines
00:01:01en algún momento. El afiche
00:01:03yo vi una uno que decía en algunos cines
00:01:05como
00:01:05en realidad está solamente en el Gomón
00:01:07que sigue todavía fue un estreno
00:01:09exclusivo en el Gomón y una semana
00:01:12después se estrenó en Netflix, pero
00:01:13bueno, todavía sigue en el Gomón por si
00:01:15alguien quiere ir a
00:01:15pero y ser el director. Quiero saber el
00:01:18proceso, digo, por la parte de dirigir
00:01:21de Marilu Marini, de pensar en ella,
00:01:23convocarla, que venga y de los otros, de
00:01:26todo el elenco, pero por ahí sobre todo
00:01:27ella. Bueno, lo de Maril, sí, es un caso
00:01:30especial. Este es una actriz que que
00:01:32admiro mucho, que admiramos mucho, eh,
00:01:35tantos que que hacemos esto y es una
00:01:38leyenda que llega y que rápidamente
00:01:40desarticula esa imagen de leyenda porque
00:01:42tiene un nivel de inquietud y de
00:01:44curiosidad. Eh, bueno, tiene 80 y pico
00:01:46de años este y es de una vitalidad que
00:01:50que rápidamente llega y quiere trabajar
00:01:52y y es inquieta y es este
00:01:55curiosa y agradecida. Bueno, nada. Y fue
00:01:58eso, fue una luz en el rodaje y todos la
00:02:01adoramos y yo no pude ver con ella el
00:02:03estreno. Tengo unas ganas de de
00:02:05abrazarla tremenda. Y bueno, en un
00:02:08momento en la película ella manda un
00:02:10beso, no quiero adelantar, pero pero yo
00:02:12el otro día en la en la función del
00:02:13gomón que fuimos a presentar le mandé un
00:02:15beso a la pantalla. Pues me emociona
00:02:17cada vez que la veo. Este, eso no quiere
00:02:19decir que el público también se vaya a
00:02:21emocionar,
00:02:21¿no? Pero ahí hay algo personal que te
00:02:23juega y está buenísimo.
00:02:24Eh, el caso es un está basado en un caso
00:02:27real y te quiero preguntar si vos fuiste
00:02:28a buscar eh la ficción en el caso para
00:02:31llevarla o es un proyecto que te llega.
00:02:33Es un proyecto que me llega, sí. Yo
00:02:35entiendo que que el que el proceso
00:02:37empezó con Bueno, Netflix interesado en
00:02:40contar esta historia. Hay una novela de
00:02:42Natalia Cito que está buenísima, que se
00:02:44llama 27 noches, que la recomiendo. Y
00:02:47entonces Netflix eh compra los derechos
00:02:50de esa novela, eh que investiga el caso
00:02:53este de Natalia Coven, que es el
00:02:55personaje, el nombre real del personaje,
00:02:58eh y ahí convoca, bueno, convoca a la
00:03:01productora La Unión de los Ríos y ellos
00:03:03me invitan a mí a dirigir y actuar. Y
00:03:06también nos pusimos a reescribir con un
00:03:08equipo con con Martín Mauregui y Agustín
00:03:10Eliendo sobre una adaptación primera que
00:03:14había hecho Mariano Ginas. Así que esto
00:03:16un proceso largo,
00:03:18pero a mí me interesó rápidamente la
00:03:20historia, la oportunidad,
00:03:22eh, y bueno, está, o sea, así fue,
00:03:24¿no? Pero y vamos a la historia porque
00:03:26la historia es Marilu Marí es una mujer
00:03:28grande, tiene mucho dinero, es una
00:03:31mecenas, etcétera. ¿Y qué pasa? Bueno,
00:03:34eh el personaje en la en esta película,
00:03:36en la ficción eh se llama eh Marta
00:03:39Hoffman. Eh, ella es sí tiene una
00:03:43fortuna este que crea con su marido
00:03:47muerto en viuda y empieza a tener una
00:03:49una vida particular un poco
00:03:51extravagante, este, frecuentando el
00:03:54mundo artístico, se convierte un poco en
00:03:56mecenas, empieza a invertir en proyectos
00:03:58artísticos, a tener amantes más jóvenes,
00:04:00a ser protagonista y centro de de
00:04:03fiestas, fiestas de todo tipo.
00:04:07Eso alarma a su entorno familiar, a sus
00:04:09hijas y finalmente la internan con el
00:04:13diagnóstico de demencia frontotemporal
00:04:16en unas condiciones algo extrañas que el
00:04:19perito que interpreto yo va a finalmente
00:04:22a evaluar cuando tiene que encontrarse
00:04:24con ella a ver si si
00:04:26si está realmente enferma o goza de
00:04:30salud mental. Me encanta la tensión que
00:04:32hay entre una mujer que está viviendo,
00:04:35gastando, disfrutando, etcétera. Los
00:04:37hijos, por lo que contas, parecieran
00:04:39ávidos por exeren herencia o preocupados
00:04:40por lo que pueda quedar. Sí,
00:04:42la idea de declarar insano a alguien que
00:04:44que creo decías recién fuera de aire que
00:04:46cambió la ley, que ya no se puede, es un
00:04:48proceso que han atravesado diferentes
00:04:50familias con internaciones diversas,
00:04:51digamos, el que ha tenido internaciones
00:04:53psiquiátricas y demás, a veces se llega
00:04:55a esa a esa decisión, no solo por lo
00:04:58económico, digo,
00:04:59no, por supuesto, no. Sí, la ley la ley
00:05:01de salud mental cambió, eh la película
00:05:04lo celebra porque la nueva ley de salud
00:05:06mental pone el foco en, bueno, en en una
00:05:09perspectiva de derechos humanos y ya no
00:05:12permite esa clase de internaciones
00:05:15compulsivas sin mediar una instancia
00:05:17legal o judicial. La película eh no
00:05:20profundiza sobre la ley,
00:05:22pero tiene que ser voluntaria hoy la
00:05:24internación, ¿no? Puede ser compulsiva.
00:05:26Tiene que ser, claro, no tiene que ser
00:05:28este consentida, pero en casos en que
00:05:31no, porque hay cierta urgencia, porque
00:05:33puede haber un daño este inminente a a
00:05:36la persona o a terceros,
00:05:38ahí tiene que intervenir este bueno, la
00:05:41la justicia
00:05:42hasta ese momento era la familia te
00:05:44internaba y ya quedabas ahí. Exacto. Y
00:05:46ahí, claro, se producían, se podían
00:05:48producir situaciones como estas, eh,
00:05:50donde además a este personaje, al
00:05:52personaje en la historia real incomunica
00:05:55estas 27 noches que permanece internada.
00:05:58Entonces, no puede ni siquiera contarle
00:06:00a sus amigos dónde está y bueno, y eso
00:06:02tiene que ver también cómo hace ella
00:06:03para para comunicarse.
00:06:05Es tremendo. No sé qué qué te pasaba vos
00:06:07con eso. Dijiste que te emocionaba
00:06:08Marilu Marini, pero entiendo que la
00:06:09historia también te debe emocionar. Para
00:06:11mí hay un puntapié inicial que es que es
00:06:13una persona que decidió vivir cuando la
00:06:16sociedad te pide que no vivas. Eh, ¿cómo
00:06:18te llevas con con eso? Con la tercera
00:06:21edad, con el tratamiento que hay en
00:06:22general sobre la tercera edad. No sé si
00:06:24sobre tu mirada aparecieron aristas.
00:06:28Sí, por supuesto, porque en realidad
00:06:30creo que todos tenemos una tendencia a
00:06:32abuelizar a a los adultos mayores, a
00:06:35tiernizarlos, infantilizarlos.
00:06:37Sí, sí, exacto.
00:06:38Hablarles en diminutivo el nombre.
00:06:40parece eso
00:06:41también y que hay algo como, bueno, uno
00:06:43da por hecho de que entonces tienen algo
00:06:45de sabiduría y de ternura, se los
00:06:48destecnologiza, se los deserotiza,
00:06:51eh, y Marta, este personaje, bueno, es
00:06:54un claro ejemplo de alguien que rompe
00:06:55con esa estructura, ¿no? Hay algo si de
00:06:59en la película de tratamiento sobre este
00:07:02sobre este tema sobre lo que sería el
00:07:04edadismo, no me acuerdo quién decía que
00:07:08el tema de los viejos, los adultos
00:07:09mayores tienen todas las edades y y Ócar
00:07:12Wild decía algo así como que la tragedia
00:07:15de ser viejo no es el hecho, no no es
00:07:19por ser viejo, sino por ser joven, ¿no?
00:07:22Esa es la y es eso que los viejos
00:07:23también son jóvenes y por eso se padece
00:07:28doblemente porque hay algo del cuerpo
00:07:30que a veces no acompaña. Pero este
00:07:32acá una mujer adulta con una vitalidad
00:07:34por lo que contaste participa de todo
00:07:36tipo de fiestas, excentricidades, la
00:07:39disfruta, la vive, lo que sería eh
00:07:41elogiada una persona de 40 años, por
00:07:43ejemplo. Sí, la disfruta y la sufre,
00:07:44porque es parte de la vida, es disfrutar
00:07:46y sufrir, pero el tema es bueno, vivirlo
00:07:48como seguir trazando tu propio camino,
00:07:51¿no? No enmarcarte en un momento en en
00:07:53ciertas ciertos mandatos sociales que te
00:07:55dicen, "Bueno, un viejo tiene que
00:07:57portarse así, se terminó." Y más creo
00:07:59que en una mujer, porque también juega,
00:08:00supongo, el género. Eh, digamos, ella
00:08:03eso salía con con toda clase de amantes.
00:08:05Tenía un un un novio eh 35 años menor
00:08:08con el que se quería casar. Eso alarmaba
00:08:11a las hijas. También es probable que en
00:08:12un caso en el caso de un hombre eso no
00:08:14alarmara tanto, eh, pero bueno, sí, sí,
00:08:17la tipa además vivió esta esta la
00:08:20historia sucede a principios de los 2000
00:08:22en Buenos Aires y este personaje vivió
00:08:25después de eso 20 años más, hasta los
00:08:27104 años.
00:08:28Es la historia real, me estás diciendo
00:08:29la historia real. Sí. Y fuiste, además
00:08:31de la novela de Natalia y además del
00:08:33guion que ya estaba que lo habían
00:08:35empezado a laborar, fuiste a buscar
00:08:36Crónicas del momento, fuiste a leer el
00:08:39no sé si la causa judicial. Eh, no,
00:08:41mira, hablamos con especialistas, la
00:08:44propia Natalia Cito, que también es este
00:08:47profesional de de la salud mental, eh
00:08:49otros psiquiatras también con los que
00:08:51tuvimos reuniones, este, también Gustavo
00:08:53Magi, un psicoanalista amigo, pero
00:08:56también eh tuvo que haber un documental
00:08:58que se hizo es un como una especie de
00:09:00cortometraje documental sobre el
00:09:02personaje que se llama Joatalia, que es
00:09:04de Guillermina Pico y lo recomiendo,
00:09:06está en Netflix que donde se puede ver
00:09:09al personaje real.
00:09:10Y y también ese ese material, por
00:09:13supuesto, nos ayudó porque la el libro
00:09:16de Natalia Cito tiene entrevistas,
00:09:17investiga y a través de de es un
00:09:19material superinesante para para
00:09:22entender la historia y conocer muchos de
00:09:23los personajes. La película, por
00:09:24supuesto, después crea universos nuevos
00:09:27y y modifica situaciones, personajes.
00:09:30Esto no lo digo solo por un tema legal,
00:09:31para evitar juicios, sino porque
00:09:33realmente la película construye una
00:09:35historia
00:09:36eh digamos más libre y aparecen
00:09:38personajes nuevos como este perito, el
00:09:39que interpreto yo, que si bien hubo
00:09:41peritos en la causa, este está
00:09:45inventado.
00:09:45Claro, no representas a un perito que
00:09:47existió, es
00:09:48la figura un perito.
00:09:49Exacto. Sí, sí, sí, sí. Eh, te quiero
00:09:51preguntar por la faceta de director que
00:09:54no es nueva, ya dirigiste varias veces,
00:09:57pero bueno, pensando fuera aire,
00:09:58estábamos hablando de de del rol que
00:10:00tiene que tener un actor. Lo lo pensamos
00:10:02en en con metáfora
00:10:03fla futbolístic.
00:10:04Sí, sí. Vos decías así como que tiene
00:10:06que jugar de cinco, tener una visión
00:10:08un metedor, un guerrero, ¿no? Un
00:10:10luchador.
00:10:10Sí. Y lo que te quería preguntar es si
00:10:12en un punto en eh la curiosidad hace que
00:10:16te quede corto actuar, digamos, como que
00:10:18que te te requiera dar el otro paso
00:10:20también a dirigir, a abrir un poco el
00:10:22mundo.
00:10:23Eh, no estoy seguro en realidad. Eh, a
00:10:26mí me encanta actuar y solamente actuar
00:10:28o dirigir. Eh, hacer las dos cosas, como
00:10:31en este caso, eh, no me resulta tan
00:10:34placentero. Siempre es trabajoso,
00:10:36siempre es complejo, pero es bastante
00:10:38arduo. Pero cuando me toca actuar bajo
00:10:42la mirada de otra persona y y director o
00:10:45directora, la verdad es que me encanta
00:10:47porque me encanta ese engranaje que se
00:10:49produce en en en la construcción de una
00:10:52de una narración cinematográfica o
00:10:54teatral. Eh, y desde chico yo a mí me
00:10:57gustaba actuar y también inventar en las
00:10:59muestras de la escuela, las escribir y
00:11:02me ponía a dirigir un poco. Es algo que
00:11:05siempre me pasó de hacer un poco todo o
00:11:08a veces una cosa, a veces otra, eh, pero
00:11:10pero la verdad es que me encanta cuando
00:11:12me me toca actuar solamente y no siento
00:11:15la falta, ¿eh? No, no,
00:11:17no. Y y acá en tus escenas, digamos,
00:11:19y en mis escenas,
00:11:20¿quién quién dirigía? ¿Quién gritaba?
00:11:22Digo, vos te mirabas, te corregías y y
00:11:25te retabas.
00:11:25El corte lo gritaba yo, el acción lo
00:11:28gritaba eh Lula, la la asistente
00:11:30elección, Maril Barski. Eh,
00:11:32el corte lo lo gritabas vos.
00:11:34Sí, bueno, sí, el corte siempre porque
00:11:36uno sabe hasta dónde
00:11:37fue primer asistente de dirección.
00:11:40Lula fue primer asistente que Maril. Sí.
00:11:42Eh, sí. El corte de en general es el
00:11:45director porque porque sabe, bueno, el
00:11:47momento hasta dónde necesita el
00:11:48material. A veces uno continúa la toma
00:11:50después de de de hecha la escena, la
00:11:52repite ahí mismo, retomamos. Entonces,
00:11:54bueno, eh, pero ahí, bueno, primero
00:11:57contaba con un equipo extraordinario,
00:12:00este, Julián Pesteguía, Sebastián, eh,
00:12:04Organide, Roberta Pesi, bueno, no quiero
00:12:07olvidarme de pero es un equipo
00:12:09fantástico, la propia Lula, asistente
00:12:12dirección y todo el equipo de dirección
00:12:13y los productores, pero además este
00:12:16también eh hay unos minionitores ahora
00:12:19que son portátiles. Entonces estaba Gabo
00:12:22Baigoria, que es un amigo que fue una
00:12:24especie de doble de luces, que entonces
00:12:26él se ubicaba en mi posición, armábamos
00:12:28la puesta, eh, y una vez que la puesta
00:12:32estaba semiarmada, yo pasaba ahí con el
00:12:34minimonitor, veía, a veces me lo
00:12:35escondía, fuimos encontrando la
00:12:37dinámica. Lo lo más triste es que mi
00:12:39personaje es es un tipo bastante
00:12:42pacato en su vestimenta en su look y a
00:12:45veces tenía que dirigir así, me daba
00:12:46vergüenza, me sentía un poco humillado y
00:12:48los días que me tocaba solo dirigir este
00:12:51sobre todo en la parte de la clínica
00:12:53pasabas de director con un pañuel un
00:12:54sombrero, con los lentes, bien las gafas
00:12:56bien gruesas,
00:12:58maltratar alguno,
00:12:59maltratar a todos, está muy bien.
00:13:01Despedir a alguien para no perder poder.
00:13:03No disfrutaste tanto de actuar en esta
00:13:06película como otras veces, pero
00:13:07exo de Bueno, te diría que no disfruté
00:13:09tanto de actuar ni de dirigir en los
00:13:11momentos que tenía que actuar, pero sí
00:13:13cuando llegaba cas sufre la película la
00:13:14sufre la película el director en general
00:13:17nunca es un placer un rodaje, es más un
00:13:19parto. El momento más lindo es cuando
00:13:22uno llega a la casa cuando terminó el
00:13:24rodaje. Eh, después lo sigue cuando uno
00:13:27llega a la casa después de cada día de
00:13:28rodaje, después el momento del almuerzo
00:13:30o cena y así hasta llegar al momento,
00:13:33digamos, de la toma donde sucede la
00:13:35magia. Ese momento sí es inigualable.
00:13:37Uno puede estar padeciendo, disfrutando
00:13:39al mismo tiempo, pero cuando sucede la
00:13:41magia en una toma
00:13:42me gusta quedarme ahí en su sede la
00:13:43magia, ¿eh? Porque no suceden todas las
00:13:45escenas de todas las películas. De
00:13:47hecho, se perdería la gracia.
00:13:48Contame acá. un momento. ¿Por qué sucede
00:13:51más que spoilear la película? Porque
00:13:53alguien se inspiró, porque el texto
00:13:54funciona como realmente fue escrito.
00:13:56¿Por qué la la y cómo la identificas? ¿O
00:13:58la identifican todos? Hay un aplauso.
00:14:00Sí. Bueno, el por qué obviamente es algo
00:14:02que no tiene respuesta porque si no no
00:14:04sería magia. Y ahí hay algo de que es
00:14:07una química y que creo que en eso
00:14:09consiste también el hacer una película y
00:14:10en la dirección y es de disponer todos
00:14:13los elementos en tiempo y espacio para
00:14:15que esa química eh suceda en el momento
00:14:18preciso. A veces también los directores
00:14:20queremos eh sobreensayar o ver eh antes
00:14:24en los ensayos lo que va a suceder y que
00:14:26se produzca y ahí puede producirse un
00:14:28problema y es que eso después es
00:14:30irreproducible
00:14:31en cine al menos no en teatro no porque
00:14:33lo tenés en cuenta, decir, "No, esta no
00:14:35la ensayemos, vamos derecho."
00:14:36A mí me gusta ensayar como una especie
00:14:37de simulacro de de de manejar los
00:14:40elementos hasta justo antes de que se
00:14:42produzca la magia, ¿no? digamos, no, no
00:14:45si se produce que uno puede calmarse
00:14:47diciendo, "Ah, okay, esto es lo
00:14:49adecuado, hay que hacerlo así." Después
00:14:51uno está también sacrificando el momento
00:14:53donde sucede en toma. Y como vos decís,
00:14:56sí, yo creo que eso generalmente se
00:14:58percibe este ahí en el set, eh, y
00:15:02produce una emoción cuando las cosas
00:15:04todas de repente hacen hacen la química.
00:15:07Eh, y cuando y no y no solamente en una
00:15:10toma cuando sucede eso y todos estamos
00:15:13enfocados y trabajando, vuelve a su
00:15:15Eso es lo mejor del mundo. Me acuerdo la
00:15:17última vez que vino Darí que contaba la
00:15:18escena de el alegato de trasera, ¿no?
00:15:22Como que era una cantidad de gente de
00:15:24camiones y estaban con un silencio que
00:15:26ya era la magia, ¿no? Como te das cuenta
00:15:29que sucede.
00:15:30Sí. La la risa a veces puede ser un
00:15:31falso amigo porque cuando son escenas
00:15:34graciosas muchas veces se provoca
00:15:38una gracia en set que después no se que
00:15:40la cámara no está tomando. Todo depende
00:15:42también dónde esté puesta la cámara, con
00:15:44qué lente y con digo, con qué luz,
00:15:46etcétera, pero muchas veces lo que
00:15:48sucede en vivo eh como el que es una
00:15:50situación más teatral, no tiene su su
00:15:53correlación en en lo que sucede en la
00:15:55pantalla. Pero hay algo de de cuando los
00:15:59actores, las actrices y todo empieza
00:16:01como a a hacer una danza, una una común,
00:16:05se siente.
00:16:05¿Y qué es más difícil, dirigirte a vos o
00:16:08dirigir a Marilu Marini? Digo, más allá
00:16:10de que vos me puedes llegar a decir,
00:16:11"No, Marilu Marini es fácil." Me imagino
00:16:13que debe haber una carga también sobre
00:16:15cómo dirigir a una persona con el peso
00:16:17específico que tiene. Y lo tuyo te lo
00:16:19pregunto también porque no debe ser
00:16:21sencillo entender el punto justo tuyo.
00:16:25Sí. Eh, yo yo igual diría que que
00:16:27dirigirme a mí me por ahí me resulta más
00:16:29sencillo, pero no por eso me genera
00:16:32menos eh temor y dudas, porque uno
00:16:35siempre está como en un barco, eh, uno
00:16:39sabe ciertas cosas de lo de lo que
00:16:41quiere y sabe eh tiene imágenes claras y
00:16:44tiene un deseo deseo fuerte en ciertas
00:16:48eh aristas del relato, pero hay una
00:16:51parte, perdón, voy a silenciar mi
00:16:52celular, hay una parte de de de
00:16:56de la dirección donde uno siempre está
00:16:59dudando y no sabe si ese barco va, ¿cómo
00:17:01es la la metáfora? A
00:17:04exacto. A naufragar. A naufragar. Eh,
00:17:07que se usa mucho, ¿no? Las metáforas de
00:17:09de barco y aguas y tormentas enentes.
00:17:12Un capitán de tormenta. Pasa que vivimos
00:17:15en una tormenta hace 200 años.
00:17:17Pero enderezar el rumbo se dice
00:17:20claro, pero eh
00:17:23pero bueno, entonces cuando dirigir a
00:17:25Marilu, bueno, este nada fue fue divino
00:17:29y pero también es más difícil porque
00:17:32bueno, porque hay que encontrar un
00:17:34tercer personaje que no es ni el que ni
00:17:36el un cuarto diría, no es ni el que está
00:17:38escrito, ni el que yo imaginé y
00:17:40reescribí, ni el que ella se imaginó, ni
00:17:43ella misma con su cuerpo y su carga y su
00:17:45historia es el que aparece ahí en en
00:17:47relación a todo eso que está sucediendo.
00:17:50Y ahí pienso con la admiración que le
00:17:51tenés, con la admiración que tiene
00:17:53cualquiera que haga cine y teatro Marilu
00:17:54Marina y de repente te encontraste en la
00:17:56situación de decir, "Yo no le puedo
00:17:58corregir esto."
00:18:01No, le sugerís, le decís, "Tiremos otra
00:18:04ahora con menos."
00:18:07No, ella no, ella es una crack total.
00:18:10No, no, no pasó eso. La verdad es que al
00:18:11revés. A veces me dije, "Uy, por ahí me
00:18:12estoy excediendo." Porque hay escenas
00:18:14que por ahí donde todo sucede más o
00:18:16menos naturalmente y y otras donde es
00:18:19más difícil y hay que trabajar y y y
00:18:21tallar más, ¿viste?, cada frase y y a
00:18:24veces sí me encontraba al revés, este,
00:18:26con siendo demasiado confianzudo, pero
00:18:28ella nunca me lo hizo sentir y siempre
00:18:31eh confió, así que no fue bastante a
00:18:34menos. Estás laburando muchísimo.
00:18:36Perdón, ¿le vas a preguntar?
00:18:37No, te iba a preguntar por el resto del
00:18:38elenco porque la fiche me parece muy
00:18:39lindo y me gusta mucho ver al resto de
00:18:41el caso de Tortonese o de Carla
00:18:44Peterson, o sea, es es gente que se va
00:18:46armando en el proyecto desde el arranque
00:18:48o que vos lo vas pensando cuando
00:18:50desarrollaron el guion. Mira, yo tengo
00:18:51como una listita así también de de de
00:18:54actores con los que me encanta trabajar
00:18:56y otros con los que quiero trabajar y se
00:18:58van sumando. Igual son varias listas,
00:19:00soy muy desordenado, pero al momento de
00:19:03de empezar el proceso del casting,
00:19:05teníamos, bueno, unas directoras de
00:19:07casting que son este Mana Mitre y Katia
00:19:09Shechman, que son buenísimas, eh, además
00:19:12de Agustina Jambi Campell y Santiago
00:19:14Mitre, los productores que que también
00:19:16estuvieron muy metidos en el proceso de
00:19:17casting y empieza a aparecer actores y a
00:19:21trazarse líneas entre personajes y
00:19:23actores hasta que aparece como un una
00:19:26paleta de colores. Sí, no puedo pensar
00:19:28en otras hermanas que no sean Peterson y
00:19:30Paula Green. Bueno, había había digamos
00:19:32varias propuestas de hermanas porque
00:19:33también dependía si era Mari Lula la
00:19:35protagonista, quiénes eran las hijas y y
00:19:37la verdad Silverber también está no
00:19:39está Juli Silverber, está, la verdad es
00:19:41que es un un elenco tan extenso y eso te
00:19:43diría que es de de una de las cosas para
00:19:45mí también con las que me animo a
00:19:47invitar a al público a que vea la
00:19:48película, que es un festival de
00:19:50actuaciones, hay una cantidad de actores
00:19:52y me quedé corto, me hubiera gustado
00:19:54llamar a muchos más, eh, pero bueno, sí,
00:19:56este, Paula Greenspan, este, bueno,
00:19:59todos, digo, de Paula Gabi, pastor
00:20:01Germán de meme tienes.
00:20:02No, no, un montón, un montón. Ya está.
00:20:04Nombraste un montón, nombraste un
00:20:05montón. No, no, está bien. No era no era
00:20:06para que nombres. Decías que estás
00:20:07laburando muchísimo. Sí, decí no no. Y
00:20:10eso y me mencionabas a Tortonese que me
00:20:12costó bastante convencerlo porque él no
00:20:14tenía mucha experiencia en cine.
00:20:16¿Cómo lo convenciste? ¿Qué le
00:20:17propusiste?
00:20:17Fui tres veces a la casa a charlar.
00:20:19Dijiste, "Tengo un papel para vos." O
00:20:21sea, ¿y cuál es el papel?
00:20:23El papel es el es como un gran amigo de
00:20:25Marta, este Bernardo Girves amigo de
00:20:28Maril Marí. Y era difícil decir que no,
00:20:31pero le daba miedo y bueno, ahora está
00:20:33recontento por suerte, ¿eh? Pero pero sí
00:20:36está brutal lo que hacen.
00:20:37¿Puedo creer que un tipo como tortonese
00:20:39tenga miedo de actuar en algo? Porque es
00:20:40un chavón que hay con un consenso que
00:20:42todo le sale bien.
00:20:42Para mí es más común ese miedo de hasta
00:20:45de un actor consagrado, de alguien, no
00:20:46sé si es Marilu Marini, parece. Es que
00:20:49todos tenemos un poquito de miedo.
00:20:50Primero que el el actor sí que está un
00:20:52poco a ciegas porque depende mucho de de
00:20:55la mirada director
00:20:56y sí digo, hay algo de la mirada de
00:20:58dónde se cómo dónde se pone la cámara y
00:21:00cómo se ypaponen los planos, que es un
00:21:03misterio eh para cuando los actores
00:21:05cuando actuamos y y siempre hay una
00:21:07cuota de confianza. Entonces, bueno,
00:21:09este tortonese no no había visto cosas
00:21:12mías previas, eh tenía poca experiencia
00:21:14en cine era lógico.
00:21:17Me pregunto si usaste algún recurso que
00:21:19te haya planteado algún director a vos
00:21:20para convencerte de una película. Como
00:21:23viste como
00:21:23seguramente no es difícil
00:21:26quizás no es no claro no no explícito
00:21:28pero como que
00:21:28está dentro queda una frase o algo como
00:21:32para decir con esto me convenció
00:21:34eh no no claro no soy consciente pero sí
00:21:38uno uno este seguramente seguramente lo
00:21:40que pasa que igual esto fue así yoos
00:21:43tenía la convicción de que tenía que
00:21:44hacerlo él todos queríamos que fuera él
00:21:46ese personaje y él yo creo que también
00:21:49eso quería saber más y pero yo sabía que
00:21:51había una una buena una buena
00:21:53disposición en el fondo y que iba iba a
00:21:55suceder.
00:21:56Bueno, te decía, laburas mucho. Esto es
00:21:57un MUFA ahí en una serie de Disney. ¿Qué
00:21:59más?
00:22:00No soy yo el Mufa, soy el que investiga
00:22:01los mufas. Felic.
00:22:02Perfecto. Eh, en sos un guardia urbana.
00:22:06Un guardia urbana.
00:22:07Con un brazo con Per. ¿Qué más estás en
00:22:11este momento? ¿Tenés muchas cosas o no?
00:22:12Sí, sí, pero porque se acumularon, se se
00:22:15juntaron como una especie de embudo de
00:22:16estrenos, porque también ahora el 27 de
00:22:18noviembre se va a estrenar un cabo
00:22:20suelto, que es otra película que que
00:22:21escribí, dirigí, que estuvo en Venecia y
00:22:23en San Sebastián y se va a exrenerar
00:22:25acá. Es una película más
00:22:26Es un policía, un cabo que se escamó.
00:22:27Sí, eso, eso sí, es un cabo.
00:22:29Nombre buenísimo.
00:22:31Es un cabo que se escapa de de un
00:22:32tucumano que se escapa a Uruguay. Sí,
00:22:34sí, sí.
00:22:34Uruguay. ¿A qué lugar de Uruguay?
00:22:36Eh, y al litoral, digamos. Frayentos,
00:22:38Mercedes,
00:22:39eh, se esconde, usa su uniforme para
00:22:42para hacer falsos controles
00:22:43bromatológicos en puestos de queso de la
00:22:45ruta y así sobrevive un poco y va
00:22:47conociendo y se va metiendo en algunas
00:22:49historias.
00:22:49¿De dónde viene de dónde viene la idea?
00:22:51Porque también me imagino que es un
00:22:53libro de cada idea viene de de una
00:22:56noticia que uno vio, de una historia que
00:22:58le contaron o es solo imaginación.
00:22:59En este caso es rarísimo. No sé de dónde
00:23:01viene. Yo creo que es una especie como
00:23:03de sueño de una de una escena que me
00:23:04apareció. Es que, ¿por qué me aparece
00:23:06esta escena con tanta fuerza? Eh, se la
00:23:08comenté a mi socia Micaela Solé, a ver,
00:23:10este, porque yo estaba desarrollando
00:23:12otras ideas, dije, "Che, pero por algún
00:23:13motivo esta vuelve y me dice, bueno,
00:23:15dale, dale, empezá con eso." Eh, y de
00:23:19hecho creo que el no saber de dónde
00:23:21provenía es lo que más me entusiasmaba,
00:23:23a ponerme a escribir y a ver qué era y
00:23:25qué capas había debajo. Creo que la
00:23:26película también va de a poco revelando
00:23:30esa esas capas que hay por debajo.
00:23:31La historia un cana al fin de cuentas.
00:23:33rarísimo, pero si yo nunca hubiera
00:23:35pensado se escapó y tiene una cosa medio
00:23:37de comedia. Pelí ten un policía
00:23:39y sí lo pasa es un policía que está
00:23:41dejando de serlo, pero sí sí está con el
00:23:43con el sobre papel madera tomándose un
00:23:46café de Estados Unidos.
00:23:47Ide la idea a la película.
00:23:49¿Cuánto tiempo pasa más o menos? Y
00:23:51depende, mira, en este en estos últim en
00:23:53estas estos últimas películas que son un
00:23:54cabo suelto y 27 noches fue bastante más
00:23:57rápido que en las anteriores. Este en un
00:23:59cabo suelto habrán sido eh dos 3 años y
00:24:03en el caso de de 27 noches desde que
00:24:06digo desde que empezamos a a reescribir
00:24:08el guion hasta hoy que se estrenó, este
00:24:11pasó muy poco tiempo, un año y medio
00:24:13diría más o menos. Y en el proceso de un
00:24:15cabo suelto, ¿recordas el momento en que
00:24:17te sentaste y dijiste, "Va a venir de
00:24:20Tucumá?" O sea, ¿cómo cómo salen?
00:24:22En realidad, eso fue cuando apareció eh
00:24:25Sergio Prina, el negro Prina, como actor
00:24:27protagonista, que es tucumano,
00:24:29eh y ahí dije, viene de Tucumán.
00:24:32Le dije, tiene que ser el negro. Y y ahí
00:24:34reescribí.
00:24:35¿Cuándo lo viste a él? Al negro Prina,
00:24:37dijiste, "Es él porque tiene que ser
00:24:38duro
00:24:40y tiene que tener versatilidad también."
00:24:41No sé. digo, es un cana, pero a la vez
00:24:43está en un proceso
00:24:44y tiene que ser un ser hermoso como es
00:24:45él, además de gran actor, porque si es
00:24:47un personaje que sin la empatía que que
00:24:50le aporta al negro era muy difícil, ¿no?
00:24:53Acompañar a un policía que probablemente
00:24:55se había mandado una y que tiene
00:24:57que escaparse y se va mandando cagadas,
00:25:00¿eh? Y aún así sabemos que él quiere
00:25:02sacar su mejor versión y hay gente que
00:25:04lo empieza a apostar a esa mejor
00:25:06versión. Bueno, negro lo vi en los
00:25:08dueños, lo vi en el moto arrebatador. Me
00:25:11encantó el laburo. Sí, claro, ese sí es
00:25:14un crack. Es un crack. Y estuvo también
00:25:16en División Palarma en la temporada uno
00:25:18que hacía uno de los canas. Y entonces
00:25:20yo estaba pensando en él y de repente me
00:25:21lo encuentro vestido de cana y le mando
00:25:23a mi socia, "¿Te puedo sacar una foto,
00:25:25negro?" "Sí, digo, para la carpeta ya lo
00:25:28ponemos." Y lo pusimos en la carpeta con
00:25:30la foto de de
00:25:31y y a Pilar también la encontraste,
00:25:33digo, porque venías
00:25:34Pilar antes. Pilar antes. Y de hecho
00:25:37Gamboa, ¿no?
00:25:37Pilar Gamboa, este, que actúa también
00:25:40ahí en un cabo suelto. Eh, sí, a ella le
00:25:42hablé antes de de hablarle al negro
00:25:44porque, bueno, había un desafío ahí con
00:25:46con el protagonista mayor y yo sabía que
00:25:48Pilar tenía que hacer ese personaje y de
00:25:50hecho cuando charlé con ella sobre sobre
00:25:52el protagonista y le dije, "¿Qué te
00:25:54parece, Negro Pin?" Me enamoro. Sí, o
00:25:58sea, todos lo amamos al al negro.
00:25:59Excelente. Excelente. Bueno, es Dani
00:26:02Hendler que dirige, protagoniza y actúa
00:26:0427 noches, que está en Netflix, está en
00:26:06el Gomón todavía. Está
00:26:07está en el Gomón, está en Netflix. Este,
00:26:09sí, eso. 27
00:26:11se puede ver en el cine todavía. Si
00:26:12querés
00:26:13se puede ver en el cine. Es que está
00:26:15buenísimo. Yo lo que pasa que que no sé
00:26:17si le va a gustar a Netflix que yo diga
00:26:19esto, pero claro, es una película que
00:26:20uno siempre la piensa para la sala.
00:26:22Ahora, también tengo que decir que el
00:26:25trabajo este de Juliana Pesteguía y de
00:26:27Luisa la Colorista es tan este
00:26:29extraordinario que me sorprende lo bien
00:26:32que se ve también en Netflix. Sí, se ve
00:26:34se ve se ve divina.
00:26:35Bueno, gracias
00:26:36y se escucha divina. Gracias también al
00:26:38Puma
00:26:41está en modo director.
00:26:42Sí, no me parece que los iluminadores no
00:26:44te caen bien, ¿viste? Los maquilladoras
00:26:46fueron muy malas. No, todavía no se
00:26:48puede nombrar todos.
00:26:49No, pero sí, sí, sí.
00:26:50Gracias, Dani. Muchas gracias por venir,
00:26:51eh. Gracias,
00:26:52un placer.
00:26:56[Música]