“Tengo que poder darme cuenta cuando alguien no la está pasando bien" Tati Rojas en #Perros2025
Perros De La Calle - 11/9/2025 - Duracion: 31:25
Transcripción
00:00:00Y eso que tenés menos de 70.
00:00:01Claro.
00:00:04Eh, May, este es tu momento, Mayápula,
00:00:06este es mi momento. Estaba, estaba,
00:00:07perdón, estaba
00:00:07me escápula que se pasa la semana yendo
00:00:08a ver obras de teatro.
00:00:10Sí, sí. Ahora, ahora cuando terminemos
00:00:11el esta entrevista maravillosa que vamos
00:00:13a hacer, voy a recomendar y van a van a
00:00:15poder acceder a un sorteo, además. Así
00:00:17que después les cuento, pero tenemos una
00:00:18invitada que hace mucho que queríamos
00:00:20tener.
00:00:21Lu era de las que me decía, "Queremos
00:00:23tenerla a Tati." Sí.
00:00:24Eh, venimos hablando un montón de de
00:00:26intimidad, de casting, de cómo hacer las
00:00:29escenas íntimas, etcétera. Y tenemos a,
00:00:31yo le dije, creo que es una de las
00:00:32únicas en Argentina porque hay que hacer
00:00:34un curso, la señora directora, directora
00:00:37de casting, intimidad, actriz, Tati
00:00:40Rojas.
00:00:40Hola, bienvenida.
00:00:41Bienvenida. ¿Qué tal?
00:00:42Muy genia. Sabe de todo. Sabe de todo.
00:00:44Claro. Es un laburo relativamente nuevo
00:00:46el tuyo. Reciente, ¿no?
00:00:47Sí, es muy reciente. Este laburo, ¿tenés
00:00:49otros laburos?
00:00:50Sí, tengo varios.
00:00:50Claro, varios para varios.
00:00:54Hace 3 años más o menos llegó a
00:00:56Argentina este nuevo rol. Eh, somos un
00:00:59par, somos tres, cuatro, una que va y
00:01:01viene y otra tres más o menos que
00:01:03estamos acá. E,
00:01:05¿y qué es qué es un coordinador de
00:01:06intimidad?
00:01:07Nos encargamos de gestionar las escenas
00:01:09las escenas de carácter íntimo que
00:01:11implican sexo, desnudez, besos,
00:01:15caricias, contacto, violencia. No solo
00:01:17lo físico, sino psicológico o emocional.
00:01:20Qué difícil.
00:01:22Ah, violencia también.
00:01:22Sí. Sí. Ah, mira, yo te iba a preguntar
00:01:24si no lo hacía un FX o
00:01:26Sí, sí, lo hacemos en conjunto.
00:01:29FX,
00:01:30que sería un
00:01:31un coordinador de pelea. Ah.
00:01:32Ah.
00:01:33Que te ayuda a falsear una pelea que es
00:01:36muy paralelo a nuestro trabajo. Eh,
00:01:39cuando hay peleas, cuando hay muertes,
00:01:40hay armas y tal. Hay un coordinador de
00:01:42pelea que labura para que parezca real y
00:01:44se hace una coreografía. Claro.
00:01:46E cuando trabajamos en conjunto, yo
00:01:49laburo sobre el consentimiento y sobre
00:01:52el acuerdo entre las personas y
00:01:54trabajamos en equipo con los chicos de
00:01:55FX.
00:01:56Ahora me pongo un segundo jugando en el
00:01:58rol de viejo conservador y te digo, ¿por
00:02:01qué es necesario tu Lauro? Si toda la
00:02:02vida se filmaron escena de sexo y toda
00:02:03la vida se filmaron. Digo, están
00:02:05actuando, es ficción, digo, qué sé yo.
00:02:07Toda la vida se filmaron, pero toda la
00:02:09vida no se tuvo en cuenta el
00:02:10consentimiento de los que participaban.
00:02:13Eh, hay algo que se da en todos los
00:02:16ámbitos laborales y de la vida, que son
00:02:18las dinámicas de poder. E entonces,
00:02:22empezando desde que si me lo pide el
00:02:24director, muchas veces lo lo acepto y lo
00:02:27defino bajo presión, eh, y no estoy
00:02:31totalmente cómoda, pero lo hago porque
00:02:33lo tengo que hacer, porque es mi laburo.
00:02:35Eh, para poner un ejemplo mínimo.
00:02:39[Música]
00:02:40Ya antes eso no se respetaba y no
00:02:42necesariamente un director era mala onda
00:02:44que estaba pidiendo, a vos te haber
00:02:45pasado medio como quizás te piden algo
00:02:47que decís, ay, no lo harí Dios no sé si
00:02:50lo quiero hacer, pero bueno.
00:02:51Ah, si yo necesito de vuelta estamos
00:02:53jugando, ¿no? Pero si yo necesito como
00:02:55director o como guionista o como creador
00:02:57de la serie o de la película que estamos
00:02:59haciendo, necesito que esto suceda, o
00:03:00sea, necesito que haya una escena en la
00:03:01que a vos te hagan tal cosa porque es
00:03:02parte de la historia.
00:03:03Me llamas a mí, eh, trabajamos en
00:03:06Hola. Eh, trabajamos en el con el guion
00:03:10en la previa, vemos qué querés hacer,
00:03:12cómo la querés filmar, si es un este un
00:03:14labur audiovisual o si es teatral. Y
00:03:18trabajo con las personas que estén
00:03:19implicadas, sea eh muchas o pocas, o
00:03:22sea, sea una o más de una, y trabajo con
00:03:25el consentimiento de cada uno y en bajo
00:03:27consentimiento y consenso trabajamos en
00:03:31la escena. Entonces, hay algo de todo el
00:03:33trabajo previo, no solo del
00:03:35consentimiento, sino de la coreografía,
00:03:37de lo que se va a hacer y del acuerdo
00:03:39que hay entre las partes, no solo del
00:03:40elenco, sino también entre la dirección,
00:03:42la producción y todos los que participan
00:03:45en una escena de ese estilo, aunque sea
00:03:46un equipo reducido, que tenemos que
00:03:49estar de acuerdo en lo que va a pasar,
00:03:51lo que vamos a ver. Digo, un
00:03:53camarógrafo, una camarógrafa también
00:03:55tiene el espacio para decir, "Che, yo
00:03:57esta escena no la puedo presenciar por x
00:03:59razón, no importa." Y vos también hablás
00:04:01con los camarógrafos, con los que van a
00:04:02estar en
00:04:03Hablo con el equipo técnico. Sí,
00:04:04también. Digo, hoy por hoy se da ese
00:04:06espacio que me ha pasado eh en escenas
00:04:09quizá heavis en su mayoría o algunas no
00:04:13tan heavis que prefieren no eh
00:04:16participar sonidistas, este el equipo
00:04:19reducido que no guste ver algo, algún
00:04:21tipo de escena que no que prefieren no
00:04:22ver. Sí. por traumas, por lo que sea
00:04:24desde la experiencia de vida de cada
00:04:26uno, ¿no?
00:04:26Y tenés un ejemplo a mano de algo que te
00:04:28haya pasado en el Lauro y para contarnos
00:04:30cómo era antes y cómo es ahora, por
00:04:31ejemplo, eh, de de algo que tengas como
00:04:34fresco.
00:04:34Sí, todos. E digo a lo más básico de un
00:04:39beso,
00:04:40¿sí? Algo concreto que te haya pasado
00:04:41que que dices, "Yo acá tuve que
00:04:42intervenir, por ejemplo, y en otra época
00:04:44se habría hecho de otra manera."
00:04:46Ah, okay. E
00:04:49sí, tuve que intervenir, por ejemplo, no
00:04:51en algo que claro, por supuesto, super
00:04:54confidenciado en mi trabajo. E tuve que
00:04:57intervenir, habíamos acordado la
00:04:58coreografía y tal y el actor que estaba
00:05:01elaborando
00:05:02era una escena de sexo, de sexo
00:05:04simulado, donde era bastante expuesta en
00:05:08muchos sentidos. eh el actor que estaba
00:05:10laburando sobre la actriz. Eh,
00:05:14claro, a veces no todos los actores
00:05:16tienen herramienta para tener conciencia
00:05:18de su cuerpo, de la fuerza que están
00:05:20ejerciendo o simplemente de la posición
00:05:22del cuerpo que tienen. Entra, claro,
00:05:24entra en el en modo personaje y muchos
00:05:28no registran. Entonces yo veo que estaba
00:05:32pasándole el brazo por el cuello a la
00:05:34actriz sin conciencia y yo puedo cortar
00:05:37esa escena porque veía que la actriz no
00:05:38frenaba y estaba incómoda
00:05:41y estaba por fuera de lo que habían
00:05:42hablado antes.
00:05:43Sí, sí. Y digo, y ni siquiera él estaba
00:05:44queriendo hacer, o sea, fue cero
00:05:46consciente. Yo pude frenar la escena, le
00:05:48dije, me dice, "Ay, no digo, obviamente
00:05:50no se dio cuenta,
00:05:51eh, pero estaba a punto de como de era
00:05:54incómodo, le estaba la podría haber
00:05:56horcado, digo, hacer algo de fuerza en
00:05:59el cuello. Entonces, si no hubiese
00:06:01estado Roll en otro caso, si nadie se
00:06:04hubiese dado cuenta, porque la actriz,
00:06:06que es la que debería decir, "Che, me
00:06:08está molestando, me duele, me ahorca o
00:06:11lo que sea, la mayoría de las veces no
00:06:13quiere cortar porque no quiere
00:06:14entorpecer el rodaje, porque se tarda
00:06:16mucho más tiempo, porque por la culpa de
00:06:19de eso, de parar un rodaje.
00:06:22Y sin tu laburo, ¿cómo se qué habría
00:06:24pasado?" se hubiese filmado y quizás se
00:06:25hubiese sentido como, claro, te la
00:06:27bancaste, duele, corta y dice, "Che, me
00:06:29redolió, mec."
00:06:31Y la verdad, digo, como un ejemplo
00:06:33mínimo, hay de hay de todo, ni hablar de
00:06:35de las desnudeces, de que te piden en en
00:06:38escena. Una vez me contó una actriz con
00:06:41la que no trabajé de intimidad, pero sí
00:06:42estábamos compartiendo un set que le
00:06:44había pasado que una directora llegó al
00:06:46set y una directora le dijo, "Che, esta
00:06:48escena pensé desnuda,
00:06:51sin ningún tipo de Por supuesto, eh, y
00:06:53una actriz con un cuerpo no hegemónico,
00:06:55digo, como no acostumbrada a mostrar en
00:06:57esta sociedad que nos pide ser
00:06:59hegemónicas con cuerpos que no son
00:07:01diversos. Por suerte, ahora todo va
00:07:04cambiando.
00:07:05Sí, pero te expones a una mirada que
00:07:06puede ser más cruel, capaz. Exactamente.
00:07:08Y más y en esta en una época en la que
00:07:09te enterás de lo que dice la otra gente
00:07:11o lo que piensa te lo escriben a vos
00:07:12directamente.
00:07:13Una época de poder ser meme.
00:07:14Claro. Exacto.
00:07:15Y es todo el tiempo eso.
00:07:17Bueno, la otra vez nos contaba porque
00:07:18bueno, Tati hizo además de un montón de
00:07:20series que yo, claro que yo decía, "Ay,
00:07:21pero esta escena para qué esta escena
00:07:22como que uno siente que intimidad es
00:07:24solamente sexo".
00:07:26En la que estuvo en el en el barro,
00:07:28bueno, estuvo en el barro, después
00:07:29estuvo con la de salud de Yamil que
00:07:30hablamos en ¿Cómo se llama? de la
00:07:32atrapados
00:07:33que yo decía, pero en esa claro digo,
00:07:35hay un montón de escenas que uno dice
00:07:36intimidad, que no es específicamente
00:07:38sexo,
00:07:39¿qué es que por ejemplo?
00:07:40Partos,
00:07:40ah,
00:07:41cualquier cosa donde vos sientes que
00:07:43estás claro es como que mostrás algo de
00:07:45tu intimidad que no tiene que ver
00:07:46solamente con un beso, con un abrazo,
00:07:47con un Pero digo, en el barro el otro
00:07:49día contaba Ana Garibaldi que vino que
00:07:51también ella decía, bueno, ¿hasta dónde?
00:07:53Tiene unas escenas en la ducha en la que
00:07:54aparece desnudo completo,
00:07:55la ducha. Después están las chicas que
00:07:57tienen sexo entre las chicas con los
00:07:58varones. Digo que uno dice, "¿Hasta
00:08:00dónde? ¿Dónde me tocan, dónde no me
00:08:01tocan, qué me muestra? ¿Qué muestro?
00:08:03¿Qué no?
00:08:03Y puede pasar, eh, porque digo, entiendo
00:08:06que hasta cierto punto algunas
00:08:07situaciones se deben poder hablar y
00:08:09consensuar. Entonces, como, bueno, che,
00:08:11esto no, pero lo hacemos de tal manera
00:08:13para que quede digo, ¿te ha pasado
00:08:15alguna vez llegar a un punto en el cual
00:08:16entonces esto no se puede filmar? O sea,
00:08:18necesitamos otro actor, necesitamos otra
00:08:19actriz porque no sé, yo yo necesito que
00:08:21alguien esté en bolas en la ducha. Si
00:08:22vos no puedes estar en bolas y no sé,
00:08:23necesito
00:08:24Sí, un doble o una doble de cuerpo que
00:08:26se trabaja de la misma manera,
00:08:27obviamente con todas las personas.
00:08:30recién e hablando con un poco de
00:08:32ejemplos más allá de lo sexual, que es
00:08:34como lo más obvio, la desnudez, son las
00:08:37revisiones médicas, los partos o
00:08:40cualquier escena que exponga al
00:08:42intérprete a una cuestión psicológica y
00:08:44emocional. Violencia psicó una discusión
00:08:46de pareja que se va de las manos, por
00:08:47ejemplo.
00:08:48Exactamente. Violencia psicológica e
00:08:51todo lo que lo puede exponer. También un
00:08:52baile sensual que decís, "Bueno, estás
00:08:54solo bailando alguien, pero está super
00:08:56expuesto en un montón de sentidos.
00:08:59Y quizás eso hoy no, pero eso es un hoy
00:09:01por hoy en nuestro país me pasa
00:09:03muchísimo, eh, porque todavía es un rol
00:09:05muy nuevo donde estamos empezando a
00:09:08adoptarlo, a entender qué hace, para qué
00:09:11sirve, me dicen, "Pero eso es un baile.
00:09:14Puede ser que a mucha gente le rompa las
00:09:15pelotas tu laburo
00:09:16que sea como qué feso."
00:09:19Claro,
00:09:19pesado.
00:09:20Ahí viene la intimidad. Oh, qué pesado.
00:09:23Un personaje querido.
00:09:23Intimidad intimidad barra solitario es
00:09:25mi trabajo.
00:09:26Intimidad barra incomodidad, ¿no? Porque
00:09:28un montón de cosas como lo acaba de
00:09:29decir es hasta incómodo. Quizás no es
00:09:30tan íntimo, pero incómodo para para el
00:09:33que actúa.
00:09:33Expuesto, ¿no? Tal vez es como
00:09:35Claro. Exposición actual.
00:09:36¿Es un rol pensado para la comodidad de
00:09:38las personas que participan de la escena
00:09:40o también pensado por las plataformas
00:09:42para evitarse quilombos futuros? para
00:09:43todo, porque también hay algo de que si
00:09:47existe el rol, no solo en la plataforma
00:09:49o en una productora, eh te editás un
00:09:52montón de cuestiones, por supuesto que
00:09:53puedan venir después, que tienen que ver
00:09:55con abusos, con presiones, con
00:09:57obligaciones o con temas no charlados.
00:09:59esto que decíamos, no estaba charlado
00:10:01que yo vengo y hago la cena desnuda y lo
00:10:03tomé bajo presión, me sentí malísimo,
00:10:05fui meme, me hice viral y ahora mi
00:10:07imagen está, entonces fue algo que no
00:10:10fue acordado.
00:10:13se editan todo ese tipo de cosas. O sea,
00:10:15se paga un costo en, yo no tengo idea
00:10:17cómo se actúa, ni idea, pero en
00:10:19espontaneidad o en alguna virtud de la
00:10:21actuación, no sé, el actor le interrumpe
00:10:23algo, a la actriz le interrumpe o no. O
00:10:25sale,
00:10:25está rebuena esa pregunta porque es re
00:10:28un temor en algunos casos de
00:10:30Me quedé pensando cuando decías lo del
00:10:31baile, no sé que pueden que parecen
00:10:33cosas como que menos jugadas, pero vos
00:10:35decís, "No, hay algo ahí y qué sé yo."
00:10:38Eh, no, la verdad que sí, el actor o la
00:10:40actriz tienen herramientas e y también
00:10:43usando el lenguaje, si es audiovisual,
00:10:45usando el lenguaje a favor de no tiene
00:10:48que tener ningún costo. Al contrario,
00:10:50cuando vos sabés lo que va a suceder, lo
00:10:51que vas a hacer, qué parte del cuerpo
00:10:53nos vamos a tocar o qué tipo de baile
00:10:55voy a hacer, dónde me saco la ropa o lo
00:10:57que sea, ya sabes lo que va a ocurrir,
00:10:59tenés eh, o sea, eso ya te da seguridad.
00:11:02Además, hay alguien que está velando por
00:11:04eso. Hay un equipo reducido profesional
00:11:06que está trabajando para que todo salga
00:11:09perfecto o un compañero y una compañera
00:11:11que está todo acordado. Eso te da
00:11:13libertad para actuar. O sea, no estás
00:11:15pensando y le toqué la cola y no podía
00:11:18tocar,
00:11:18¿no? Porque aparte estás claro, no estás
00:11:19no estás pendiente que es lo que pasa,
00:11:21nos pasa a todos las bueno, todas las
00:11:23actrices, que es qué me va a mostrar,
00:11:25qué se me va a ver, cómo me van a ver,
00:11:28dónde me va a meter la lengua. Claro,
00:11:30eso es eso es como eh nada, energía que
00:11:32se te ve ahí, así como cuando arrancas
00:11:34decís, "La luz que me va a dar la la
00:11:36marca donde bueno, si tenés una persona
00:11:38que ya todo eso lo seteó y o lo armó
00:11:40como si fuera un productor, es una
00:11:42relajación también. Ella absorbe parte
00:11:44del costo por vos. Digo, porque vos como
00:11:45actriz debes ser una fiaca, ponerte en
00:11:47el lugar de ser todo el tiempo la que te
00:11:48está diciendo esto no, esto no, esto no,
00:11:50esto no
00:11:50exo fundamental. Es un rol muy de
00:11:51mediadora donde no expones ni a la
00:11:54actriz, ni al actor, ni al director, al
00:11:56productor, a la productora, a eh poner
00:11:59los límites. Entonces, hay algo de que,
00:12:02por ejemplo, entre director y elenco
00:12:04solo se encargan de lo artístico. No
00:12:05importa si no querés mostrar la cola,
00:12:07los pechos o una parte de la panza, eso
00:12:10ya está, ya lo hicimos. Pero se encargar
00:12:12ellos con eso.
00:12:13Exacto.
00:12:13¿Cuánto se adaptaron los directores y
00:12:15productores actuales, sobre todo los que
00:12:18cambió un montón todo esto está diciendo
00:12:19tu rol es nuevo?
00:12:20Un montón. Es nuevo. Vamos paso a paso.
00:12:23Vamos paso a paso. Claro. Me imagino
00:12:25discutiendo en tod en todo.
00:12:26Es como medio ahí
00:12:28y abriendo.
00:12:29Es nuevo. ¿Qué tan nuevo? Es nuevo de
00:12:31Hollywood, del Michú. ¿De qué? ¿De dónde
00:12:33viene?
00:12:33Sí, viene el movimiento Michú. Ah,
00:12:35eh, 17, 2017, 2018. muy nuevo
00:12:39el movimiento Michú, un movimiento que
00:12:41hubo por denuncias de este productor,
00:12:43ayúdeme con el nombre, gracias, eh,
00:12:47donde empezaron a denunciarlo y empezó
00:12:50una una persona, otra y exacto,
00:12:53encadena, actrices, gente de equipo
00:12:55técnico,
00:12:56que eso tenía que ver con abuso fuera de
00:12:58la pantalla, digamos, con con medio con
00:13:00casting sábanas y y
00:13:01un productor muy importante de
00:13:02Hollywood. E
00:13:03el tema es que se extendió a muchas
00:13:05prácticas dentro de los rodajes, ¿no?
00:13:07Claro.
00:13:07Y dentro de las empresas en general.
00:13:09Sí. Y empezaron a aparecer también
00:13:10muchas entrevistas a eh actrices de
00:13:13películas clásicas diciendo como, "Che,
00:13:14yo en aquella escena me pasó tal cosa,
00:13:16la pasé mal, ¿eh? O me obligaron a
00:13:18ponerme así o no dije nada porque no
00:13:20daba."
00:13:21No, eso es bajo presión. Ahí van las
00:13:23dinámicas de poder. Si yo digo esto, no
00:13:24me van a llamar más. Y vos llegas a
00:13:26notar en qué escenas alguien no estaba,
00:13:28por más que son geniales actrices, en
00:13:30muchos casos, digo actrices debe haber
00:13:32actores también, pero eh eh sabés que
00:13:35están haciendo algo bajo presión o lo
00:13:37lográs vos como actriz también, me
00:13:39imagino, detectarlo
00:13:41es es parte de mi trabajo. La formación
00:13:43es muy extensa, por eso no es que lo
00:13:45puede hacer cualquiera, ni se limita
00:13:47solo a a poner una pelota, una barrera o
00:13:50o al llenar un formulario, sino que
00:13:52tengo que poder tener la formación
00:13:54suficiente para darme cuenta que alguien
00:13:57no la está pasando bien o tiene algún
00:13:59tipo de trauma que quizás se puede
00:14:00disparar en una escena.
00:14:02Y hay alguna escena icónica que nosotros
00:14:04podamos conocer, que vos te haya quedado
00:14:06como ejemplo decir, "En esta escena algo
00:14:09andaba mal."
00:14:11Ah, de ese estilo, ¿no? Bueno, la la
00:14:13típica del último tango en París que se
00:14:16es muy conocida, digo, ahí hay algo
00:14:19actoralmente que en ella que está del
00:14:23todo
00:14:23y cuando decís esto que decías recién de
00:14:25las barreras, esto de que algunos
00:14:26actores también han contado que se ponen
00:14:28en los slips no sé qué o en los pechos o
00:14:30la pelota, eso son herramientas que se
00:14:32usan ahora. Claro, yo caigo con mi
00:14:35valijita en set que tod,
00:14:36perdón que para citarla de vuelta a
00:14:37Garibaldi. ella contó que con Claudio
00:14:39Ris y la escena de sexo eran sin eso
00:14:40porque eran como che, boludo, ¿qué
00:14:41estamos haciendo? Nada, nada, ya fue los
00:14:42hacían igual. Ellos pueden rechazar tu
00:14:44Sí, sí. De hecho, hay algunos que me
00:14:46piden, "No, che, yo pelota,
00:14:48eh, yo con pelota o no sé, tenemos
00:14:51barreras, le llamamos barreras, pueden
00:14:53ser pelotas,
00:14:54almoadones, almoadoncitos, depende el
00:14:57plano. Para las zonas genitales, donde
00:14:59hay contacto físico, eh, depende del
00:15:02plano. Usamos K, depende,
00:15:04sea realista la escena y no sea como las
00:15:05películas de film son, donde te cogen
00:15:06por el ombligo, digamos.
00:15:07Exactamente. Ese es uno de mis trabajos
00:15:10más importantes, que nadie coja por el
00:15:12ombligo.
00:15:12Claro, que sea realista.
00:15:13Que sea realista.
00:15:15El trabajo rojas es un buen título.
00:15:18Es que sí, es que a veces si no lo ves y
00:15:19decí como, "Che, pero esto es cualquier
00:15:20cosa.
00:15:20Es dónde está, ¿no? Bueno, a mí me
00:15:22pasupa, boludo.
00:15:23O sea, que vos llegas con tu valijita.
00:15:25Yo llego con mi valijita y todos mis
00:15:26elementos donde hay protecciones
00:15:28genitales que que usamos eh primero para
00:15:31como una primera capa para proteger y
00:15:32después para el contacto físico podemos
00:15:34utilizar almoadones, pelotas, que lo que
00:15:37nos dan es más libertad si hay un sexo
00:15:39simulado donde hay movimiento, donde
00:15:40tiene que haber penetración, cualquiera
00:15:42sea. Bueno, sexo oral lo mismo. Eh, el
00:15:46barro tiene como un montón de ejemplos.
00:15:47Claro, en el barro. Te iba a preguntar
00:15:49porque aparte de eso, además de tener
00:15:50escenas de todo tipo de sexo posible,
00:15:53heterosexual o homosexual, lo o grupal o
00:15:55lo que fuere.
00:15:55Sí, la dos no te digo.
00:15:56Además, tenés violaciones.
00:15:58Sí.
00:15:58Digo, y antes hablabas de lo que puede
00:16:00despertar alguna memoria traumática, de
00:16:02lo que puede despertar algún trigger,
00:16:04algún gatillo psicológico, lo que sea.
00:16:07Y la verdad es que como televidente,
00:16:08para que la escena de violación sea
00:16:09creíble, tiene que ser violenta. O sea,
00:16:11que tiene que ver con cómo está filmada,
00:16:12pero también tiene que ver con cómo está
00:16:13actuada. ¿Cómo cómo se laburan esos
00:16:15casos con gente? Capaz que a veces,
00:16:16muchas veces capaz que tiene un trauma y
00:16:17ni lo sabe.
00:16:18Totalmente. Eh, por eso es la por eso es
00:16:21tan importante trabajar desde la previa
00:16:24y es lo que yo me me desvivo hablando
00:16:27con los productores y productoras eh de
00:16:30que entiendan que la el trabajo previo
00:16:32es importantísimo justamente por eso. Y
00:16:35a mí me llaman de hoy para mañana a
00:16:37hacer una escena de ese estilo donde yo
00:16:38igual voy a ir y voy a tratar de que
00:16:40todo esté bien. Em tengo mucho menos
00:16:43tiempo para laborar con esa persona, en
00:16:46la entrevista, en un formulario, en
00:16:48charla, en profundizar, en crear
00:16:50confianza. digo, yo tengo que tener una
00:16:52confianza casi instantánea conmigo
00:16:55tienen que tener. Entonces, se tiene que
00:16:57haber algo de tiempo.
00:16:59Eh, la mayoría de las veces se da esa
00:17:01charla en la primera entrevista de che,
00:17:03la verdad que yo filmé. La mayoría de
00:17:05las veces son e experiencias en otros
00:17:08rodajes eh sobre todo de actrices,
00:17:11actores también que tuvieron mala
00:17:13experiencia y que quedaron este un
00:17:15poquito traumados con esa experiencia y
00:17:17exposición. más que experiencias de su
00:17:19propia vida, experiencias de otros
00:17:20rodajes.
00:17:20Por ahora me tocó más eso.
00:17:22Y esos consentimientos que vos buscás y
00:17:24acordás, perdón, son hablados o se bajan
00:17:27un papel, un contrato, se firma
00:17:28las dos cosas, pero no es un contrato
00:17:30legal,
00:17:31es un formulario como el que contaba
00:17:33Anita y Valen acá, es un formulario
00:17:35donde tenemos muchas preguntas muy
00:17:36específicas,
00:17:38por ejemplo, beso con lengua, sin
00:17:39lengua. Podrías chupar un pie, como
00:17:42decía Anita, el ejemplo, eh, porque
00:17:45nunca sabemos en qué puede terminar una
00:17:47escena de ese estilo y entonces está
00:17:49bueno entender qué puede y no hacer ese
00:17:52performer.
00:17:52Claro, porque hay cosas que no están en
00:17:53el guion, ¿no? Me eso hay cosas que
00:17:55capaz que en el momento dice, "Che, se
00:17:56le ocurrió al director, ¿por qué no se
00:17:58está por qué no lo no?
00:17:59¿Por qué no le pegas un cachetazo en el
00:18:01medio?" Bueno, no sé, no estaba hablado
00:18:02de antes, es un problema,
00:18:03¿no? Aparte depende también quién
00:18:05escriba. está lo que llama didascalias,
00:18:06que son todas las indicaciones que en
00:18:08teatro o en cine están, que son lo que
00:18:10es lo que va entre paréntesis, pero
00:18:11depende cuán específico sea el autor o
00:18:14el guionista, que a veces dirige, a
00:18:15veces dirige y escribe, que dice
00:18:17escena de sexo violenta, no sé, por
00:18:18decirte en la cama los dos, fin, chao.
00:18:21CL y ahí entrás y decís que Dios me
00:18:24ayude, que este que el chavón que me
00:18:25toca tenga buena onda, que no se zarpe,
00:18:28que no me muestre el rollo, que no
00:18:30ese tipo de indicaciones. Sí,
00:18:31a veces son muy muy generales las
00:18:33indicaciones y no está mal que la
00:18:34indicación sea así, o sea, porque cada
00:18:36director la obra con el oro, pero el
00:18:37tema es que vos tengas, digo, en el
00:18:39momento de construir la escena que
00:18:40tengas una lista de cosas que se que sí,
00:18:42que no.
00:18:42Bueno, a mí me pasa todo el tiempo esto
00:18:43que dice May, yo leo los guiones y es
00:18:45muy primero es subjetivo. ¿Qué es sexo
00:18:48desenfrenado? ¿Para quién? Claro,
00:18:50para mí desenfrenado es una cosa, para
00:18:52vos desenfrenado es
00:18:55otra muy distinta.
00:18:57Eh, ¿qué es? No, que primero la
00:18:59subjetividad y segundo su mi propio
00:19:01formulario. No me
00:19:02después te lo paso, Jard si queres.
00:19:04Me encanta. Sí, me sirve.
00:19:05E y justamente es hacerle pensar e en la
00:19:10previa al director o la directora cómo
00:19:13quieres filmar la escena y qué es
00:19:14desenfrenado o qué sexo desenfrenado
00:19:17para él o para ella. ¿Qué tipo? ¿Va a
00:19:19haber desnudez? ¿No va a haber desnudez?
00:19:21¿Qué hace? Digo, ¿dónde están? Encontró
00:19:24una ventana de la locación. Digo,
00:19:26como pensar en eso y entender qué es lo
00:19:28que quieren para luego con el elenco
00:19:30decir, "Bueno, esto quiere la dirección.
00:19:32¿Qué hacemos? ¿Qué qué podemos hacer?"
00:19:34Leemos este formulario, que llenamos que
00:19:36¿Qué otras preguntas tiene aparte de
00:19:38lamidas en la cara?
00:19:39Besos con lengua sin lengua. La cara,
00:19:42chicos.
00:19:42La Midas en la cara es
00:19:43es necesario. Hay que ver para quién.
00:19:44Claro.
00:19:45Y depende la escena. Hay escenas que no
00:19:47son, no es necesario que ocurran
00:19:49igual, bueno, para lo si es necesario o
00:19:50no es necesario, es totalmente subjetivo
00:19:52y decisión del director.
00:19:53Sí, de la narrativa, o sea, quizás es un
00:19:55personaje que
00:19:56nada es necesario con con ese criterio,
00:19:58bueno, qué sé yo, quizás un personaje
00:19:59obsesivo por lamer cosas, no sé, y no
00:20:02sé, digo como todo en la narrativamente
00:20:03se puede justificar.
00:20:04Además, no es lo mismo audiovisual que
00:20:05teatro, como dice Jer. En el audiovisual
00:20:08un beso sin lengua es raro.
00:20:10Es depende del plano, ¿no?
00:20:11Bueno, depende del plano. Digo, pero
00:20:12estás en cine y
00:20:13en una época se usaba mucho el beso de
00:20:14pescado en las novelas. Acerdas que eran
00:20:16como dos boquitas que se abrían y
00:20:18cerraban y era como
00:20:19ah que te daba como más el beso pescado.
00:20:21Qué feo es feo.
00:20:23Pero claro, bueno, entonces la lamidas,
00:20:25beso en el pie, besos en los muslos,
00:20:28pechos beso, al beso en particular.
00:20:29Igual también hace ruido que el beso sea
00:20:32muy real. Yo necesito como que se note
00:20:35que están actuando por la intimidad de
00:20:37las personas, de las personas porque me
00:20:40a mí me tengo una prunta para soy el
00:20:43cliente, tengo la razón. Tengo una
00:20:45pregunta para vos, José. ¿Vos sos de los
00:20:46que se incomoda viendo escenas de sexo
00:20:48con alguien?
00:20:49Claro, todo el mundo. Tus padres
00:20:51o tus padres viend tus padres. Otra cosa
00:20:54es para Yo
00:20:55estás viendo una escena de sexo con tu
00:20:56con tu pareja, está sentado, están
00:20:58sentados en el sillón, están viendo una
00:20:59película que no es necesaria an y de
00:21:00repente hay una escena de sexo bastante
00:21:02jugada. Te como que te cómo te cae
00:21:04y lo primero que me sale es la
00:21:05comparativa, o sea,
00:21:08es como tanto vas a tanto vas a agachar.
00:21:13Es como te acomodas en un lugar, te
00:21:15ponés
00:21:16en una posición compararse o no. Pero
00:21:18digo esto de pienso, no dejo de pensar
00:21:20que son dos personas que están
00:21:21trabajando y no sé si y no sé si quiero
00:21:24verlos besándose como si fuese en la
00:21:26vida real. Qué loco. Pero es al revés de
00:21:27lo que dice todo el mundo. A mí me
00:21:28vienen escribiendo un montón y me dicen,
00:21:30"No, estás contando como los magos, ¿no?
00:21:32Como el truco. Hay algo de eso que como
00:21:35la mayoría de las personas me putean por
00:21:37eso."
00:21:37Yo inmediatamente pienso en en las
00:21:39parejas de los dos actores.
00:21:41Ah, pero eso hay que ir a terapiar.
00:21:43Claro.
00:21:45Yo estoy en la misma. Yo no podría.
00:21:50Está bien, pero es como
00:21:52y eso que no soy celoso, pero yo no
00:21:53podría. ¿Qué?
00:21:54No podría ver eso de mi pareja.
00:21:56Está bien.
00:21:57Y bueno, no lo ves. Hay gente que no lo
00:21:58ve.
00:21:59No, creo que no, no, no llegaría a ese
00:22:01punto. No estaría, no podría estar en
00:22:03pareja.
00:22:03Pero si se pone el almoado, la pelota.
00:22:05¿Qué?
00:22:07Nada. Claudio que habla del aire. No es
00:22:10que lo dejaría, no llegaría, sería un
00:22:12momento en comodidad. Soy cero, cero
00:22:14celoso, pero no podría. Me choquearía
00:22:16mucho por ver una escena de sexo de mi
00:22:18pareja en la tele.
00:22:20No es fácil igual. No debe ser nada. Y
00:22:22aparte hay infinidad de casos de actores
00:22:25donde tenían pareja y esas escenas de
00:22:27sexo y románticos terminaron juntos.
00:22:31Claro, pasa en la vida real. Pasa en la
00:22:33vida real.
00:22:33Pero ahí está Tati para ayudarte. Peque
00:22:35también.
00:22:37Yo creo que lo ayudaría más terapia.
00:22:38Vuelvo a decir, coincido,
00:22:40me haría muy bien, pero para muchas
00:22:43cosas, no solo para
00:22:44Si vos tenés un actor o una actriz que
00:22:45no puede hacer determinadas escenas
00:22:46porque su pareja no se las va a bancar,
00:22:48entonces no puede agarrarse laburo,
00:22:49¿no? Claro,
00:22:50es complejo. Sí,
00:22:51claro. Y vos v un calante de telenovela
00:22:52y no puede besar a nadie ahí, papi, no
00:22:53sé, dejar el laburo para alguien que
00:22:55pueda.
00:22:55No pasaba mucho, eh, me ha pasado con
00:22:57extras, eh, que vienen de un día, dos
00:23:00días donde me decían, "¿Dónde voy a
00:23:03estar?" Porque mi marido
00:23:05no sabe que estoy acá.
00:23:07Vos también atajaste ese quilombo.
00:23:09Atajas todos los quilombos. Claro. Por
00:23:11eso es redifícil.
00:23:12Sí. Antes fuera del aire hablabas de eh
00:23:14que hay una hay una jugada particular
00:23:17que es especialmente conflictiva en tu
00:23:19lauro.
00:23:19Ay, ¿qué dije? No sé qué dije. Ayúdame.
00:23:21La tocada de teta.
00:23:24¿Qué pasa con las tocadas de teta?
00:23:26Es como lo más claro. Es lo primero que
00:23:28es que vos decena de sexo y en algún
00:23:29momento alguien tiene que tocar una
00:23:30teta.
00:23:30Hay una sola manera de tocar una teta.
00:23:33Pero, pero hay barreras. Hay barreras.
00:23:34Hay una sola manera de tocar. en general
00:23:36no depende el consentimiento. Lo que yo
00:23:39contaba fuera del aire, voy a aclarar
00:23:41Harry, es que a veces o muy comúnmente
00:23:46cuando hacemos sexo hétero pasa mucho
00:23:49que arrancamos, está pautado, que se
00:23:51pueden tocar los pechos y demás y que
00:23:54cuando empezamos a filmar
00:23:57veo cómo está tocando esa persona
00:23:59masculina en pecho femenino y
00:24:02visualmente en el audiovisual se ve muy
00:24:06lejos de algo erótico. Si estoy contando
00:24:08algo erótico. Entonces,
00:24:10bueno, vamos a ver cómo tocamos un
00:24:12pecho. Claro. O como obviamente también
00:24:15es subjetivo, pero hay algo de lo que
00:24:17estamos contando que está bueno poder
00:24:19como, digo, que no se sienta como algo
00:24:21uy que le está doliendo a esa persona y
00:24:23no está acordado. Estáimiendo una
00:24:25naranja. Decos
00:24:28que los barones no sabemos tocar una
00:24:29teta. No, no, no dije eso,
00:24:32pero el 90% que no se ve como algo
00:24:34erótico.
00:24:35Bueno, no siempre digo,
00:24:36los actores está diciendo,
00:24:38¿no? Los actores,
00:24:39los actores no. Pero para eso puede ser
00:24:40que que tenga que ver con
00:24:42con los nervios de tengo que cumplir con
00:24:44este serie de requisitos, no sé qué,
00:24:46entonces me pongo nervioso y como lo
00:24:47toco capaz que de una manera menos
00:24:49natural que como la tocarías cámaras.
00:24:51O sí. Bueno, pero digo, es muy personal
00:24:54otra vez. digo, si no estamos en un sexo
00:24:55donde estamos contando una escena
00:24:57amasado donde la presión y eh en los
00:25:01pechos o en los genitales o en alguna
00:25:03parte del cuerpo, es parte de la
00:25:04sexualidad que estamos contando y que
00:25:06estén con el pezón así, no está bueno.
00:25:09Estamos contando algo más erótico, más
00:25:10suave, no es
00:25:13no es lo que aprendiste en videos,
00:25:15es una empanada que está pulgando.
00:25:16Claro,
00:25:17me imagino la figura de tu trabajo en
00:25:19una, no sé, compañía, en una en un
00:25:22elenco con algún actor osco, tal vez de
00:25:24otra época.
00:25:25Ah, me pasó.
00:25:25Me viene la imagen que ahora no de
00:25:27Federico Lupi.
00:25:29¿Y vos?
00:25:30¿Qué pasó? ¿Qué pasó? ¿Qué pasó?
00:25:31Yo yo no lo mira, no lo tengo tan no lo
00:25:33tendría tan osco. Tengo otros que por
00:25:35supuesto no voy a dar nombres,
00:25:37pero sí, no me pasó que tremendo. Me
00:25:41pasó que yo no quería. Bueno, yo también
00:25:42tengo que laborar sobre mis propios
00:25:44límites, ¿no? Con qué puedo trabajar,
00:25:46con qué no. Digo, como coordinadora de
00:25:47intimidad vas aprendiendo también a
00:25:49decir qué hacer y que no. Eh.
00:25:51Ah, vo me toca esta escena con esta
00:25:53persona, yo ahí ya no juego.
00:25:54Es difícil. Sí, también es difícil
00:25:56porque es como abandonar a la otra
00:25:58persona que le toca con esa complicada.
00:26:00Digo, como ahí hay como una cuando un
00:26:02juez se declara incompendiente en una
00:26:04causa que es como, "Che, yo acá no
00:26:05puedo."
00:26:05Es difícil. Bueno, cuestión es que me
00:26:07tocó y también muy old school, ¿eh? y y
00:26:12sintió como
00:26:14esto un rol policía
00:26:16y me dijo, "No, no, yo no quiero hablar
00:26:18de nada. Yo no, no, pero al contrario,
00:26:19no, porque después me denuncian, no es
00:26:21que al contrario,
00:26:22es para que no te denunci,
00:26:23es para que no esto no te pase y puedas
00:26:25trabajar con libertad." La actriz dijo
00:26:27que puedes tocarle a caca hablando entre
00:26:29los tres, nada, paré. Entonces fue muy
00:26:32difícil hacer mi laburo. Sí, pude
00:26:33acompañar a la actriz, que para mí fue
00:26:35reimportante eso, que ella también
00:26:36obviamente estaba como eh un cagazo
00:26:40y porque es es complejo. ¿Cómo? Y salió
00:26:43todo bien.
00:26:43Y salió todo bien, pero salió una escena
00:26:46donde podría haber sido muchísimo más eh
00:26:49erótica y no porque este actor se
00:26:53nunca llegó a entender el rol, ex, pero
00:26:55no me dio ni el espacio ni en la llamada
00:26:56telefónica, ni en vivo ni en el
00:26:58Igual está bueno que gracias a tu laburo
00:27:01el que se pone nervioso es el de la old
00:27:04school y no el de la eh no quien está en
00:27:06un punto, o sea, en un punto sí no es el
00:27:08objetivo. La idea es que estén todos y
00:27:10todas las personas cómodas. Eh, me pasa
00:27:12mucho. Digo,
00:27:13¿es una cuestión de edad o de formación?
00:27:15Para mí de todo, sí, de humanidad
00:27:17también, ¿no? Digo, hay algo del
00:27:20Y una cosa que me contaba Tati que me
00:27:21parecía reinteresante también era que
00:27:23también ella genera códigos con las
00:27:25personas a veces estás en una escena
00:27:27como señas,
00:27:28como señas, como si yo mirara afuera de
00:27:30ahora de la radio y la veo, no sé, Anita
00:27:32Lu, y hay una seña entre nosotras que
00:27:34por ahí es me toco la ceja
00:27:36y yo no tengo ganas de decir que estoy
00:27:38incómoda con ustedes y ella me cuida y
00:27:40eso me parecía que también no es como
00:27:42nada es muy de mujeres también, por
00:27:44supuesto que va a haber de varones,
00:27:45digo, pero me puedo imaginar que por ahí
00:27:46decirle un compañero para Para, para,
00:27:48para, para, para. Te zarpaste. Es
00:27:50incómodo para lo que viene después para
00:27:52ni te digo, tenés un rodaje eterno o en
00:27:54una obra de teatro y digo que haya
00:27:56alguien al que vos le puedes hacer un
00:27:58una seña chiquitita entre nosotras. Me
00:28:01me pareció espectacular. Sí, es parte
00:28:03del protocolo. Hay una palabra de
00:28:04seguridad y lo que yo le contaba a May
00:28:06es que también a veces creo eh gestos
00:28:09que no son palabras específicos para
00:28:12saber si la actriz o el actor es tan
00:28:14incómodo y no lo quieren exponer. Es
00:28:16rejodido exponerse eh también en el set
00:28:19que seguir laburando con todo el mundo.
00:28:20Exacto. Entonces también se labura eh
00:28:23eso muy confidencial. Sabes que recién
00:28:24decías, perdón, eh, palabra de seguridad
00:28:26y me acordaba de que estamos hablando
00:28:27mucho de roles más, eh, si querés o
00:28:29románticos o eróticos o trágicos. En la
00:28:31comedia también existe esto en la última
00:28:33temporada de División Palermo. Hay toda
00:28:35una serie muy larga de escenas en una
00:28:37fiesta sadomasoquista eh sobre el final
00:28:40donde es comedia y estamos todos
00:28:42cagándonos de risa, pero incluye
00:28:44algadas, cosas, no sé qué. Yo sé que
00:28:46muchísimos de los extras que están ahí
00:28:47eh son gente de la escena BDSM a la que
00:28:49llamaron para que toda la escena esté
00:28:51como empapada de gente que conoce y que
00:28:53sabe lo que está haciendo y que maneja
00:28:54consentimiento y ese tipo de cosas.
00:28:57La escena, ¿qué dijiste?
00:28:58BDSM que es una práctica. Exacto.
00:29:02¿Nos puedes repetir dónde podemos ver tu
00:29:04trabajo para el final?
00:29:05De proyectos.
00:29:06Sí. De lo que no de lo que de lo que
00:29:08curaste vos, digamos, de tu trabajo de
00:29:10de curar para ver cómo lo más reciente
00:29:12en el bar.
00:29:13Lo más reciente en el barro. Cópola, eh,
00:29:15lo más reciente y lo más abundante
00:29:16aparte el barro es como Cópola también
00:29:18tuvo un montón
00:29:20despertar de primenas en las que no
00:29:21laburaste en el barro, creo.
00:29:23No, un poquitas,
00:29:24claro.
00:29:25Y la temporada dos, repito, se viene con
00:29:27tod
00:29:27Cromaón.
00:29:28Cromanión, clar, pero Cromanión no hice
00:29:30intimidad. Fui la directora de Castín,
00:29:31se firmó en Uruguay y no estuve en
00:29:33intimidad. Despertar en primavera, f
00:29:35coordinadora de intimidad también. Si
00:29:37alguien escuchó esta nota y le parece
00:29:38que que ve una vocación ahí, eh, ¿cómo
00:29:41se hace para el laburar de lo que
00:29:42laburas vos? Se estudia, hay que
00:29:44formarse y por ahora es formación cursos
00:29:47o algo Sí, sí, sí. Es una formación
00:29:50larga, extensa, muy completa que se
00:29:52puede hacer en Estados Unidos, en
00:29:54Inglaterra y en Canadá.
00:29:55Ah, es afuera. Necesariamente acá no hay
00:29:57nadie.
00:29:58Por ahora es así. Y sí, me preguntan un
00:30:00montón eso. La verdad que yo hasta
00:30:02siento que es un rol que lo estamos
00:30:03construyendo, que hay que construirlo
00:30:05como industria, que también yo lo voy
00:30:08adaptando a nuestra idiosincrasia. La
00:30:10formación es anglosajona o
00:30:11norteamericana y la verdad es que hay
00:30:14que adaptarlo a nosotros porque si no se
00:30:15vuelve algo muy rígido. Entonces yo hago
00:30:17todo el tiempo ese trabajo y siento que
00:30:19para formar a alguien todavía me falta
00:30:21un largo camino.
00:30:22Eh, Tati, muchísimas gracias por por
00:30:27Tati Rojas con nosotros, directora de
00:30:28casting eh y eh coordinadora de
00:30:30intimidad en un montón de productos
00:30:32audiovisuales argentinos que se los van
00:30:33a encontrar por ahí.
00:30:34Por suerte para nosotras.
00:30:35Eh, May, vos tenías un bonus.
00:30:36Sí. Y quiero un bonus truck. Quiero que
00:30:38a ver todos siga sigan a hay una hay un
00:30:40grupo de amigos de gente talentosísima
00:30:42llama Grupo Mínimo. No sé si los
00:30:44conocen. Yo el que más conozco es a Juan
00:30:46Isola que es un actor tremendamente
00:30:47extraordinario. Que van a hacer una
00:30:49función mañana en el paseo de la plaza.
00:30:50Yo ya la vi, un barieté. Si quieren
00:30:53reírse mucho a carcajadas y ver algo muy
00:30:56gracioso, muy gracioso, que no es la
00:30:58típica obra de teatro, sino que es un
00:30:59barieté, pueden seguir al grupo mínimo
00:31:01que después de 15 años, hace 15 años se
00:31:03conocen, que uno no sabe si están
00:31:04improvisando, si dice el texto, si es
00:31:06una está tan bien hecho y con tanto
00:31:08conocimiento que es muy divertido. Free
00:31:10a las 12 de la noche, me toca un sábado,
00:31:12pero mañana estar a las 12 de la noche
00:31:14en el Paseo de la Plaza. Así que siguen
00:31:15a @grupomínimo y ahí hay sorteo de
00:31:18entradas y si no las compran porque hay
00:31:20que apoyar el teatro.
00:31:21Gracias. Gracias a ustedes, chicos.