Vidas prestadas, Hinde conversa con Selva Almada.
Radio Con Vos - 12/3/2026 - Duracion: 50:34
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00:00:00Vidas Prestadas
00:00:01presentan Vidas Prestadas, Grupo
00:00:03Planeta. Creemos en los libros.
00:00:06Esto es Vidas Prestadas, un podcast
00:00:09sobre libros y sobre mundos posibles. Un
00:00:11espacio [música] para la ficción, para
00:00:13la poesía, para la no ficción, para el
00:00:16ensayo, [música] para las artes
00:00:17visuales, el cine, el teatro, la
00:00:19literatura infantil, todo aquello que se
00:00:21te ocurra que puede caber en un libro.
00:00:23Esto es Vidas Prestadas, un podcast para
00:00:26nosotros los lectores.
00:00:29Y en este episodio charlamos con Selva
00:00:30Almada a propósito de una casa sola,
00:00:33[música] su nueva y deslumbrante novela.
00:00:36La actriz Yanina Gruden nos va a leer El
00:00:38comienzo de Luciérnaga, la premiada
00:00:40novela de Natalia Lirvinova y el editor
00:00:42y escritor Fernando Fañani nos va a
00:00:44hablar de marca de agua, el clásico de
00:00:46Joseph Brotsky. Vidas prestadas.
00:00:51Selva Almada nació enre ríos en 1973 y
00:00:54es una de las escritoras argentinas más
00:00:56celebradas en el país y en el mundo.
00:00:58Varios de sus libros han sido traducidos
00:00:59a diferentes lenguas. La consagración
00:01:02llegó con la sorpresa que provocó en su
00:01:04momento su novela El viento que arrasa
00:01:05en 2012, que años más tarde fue llevada
00:01:07al cine por Paula Hernández.
00:01:10Un año después fue el turno de
00:01:11ladrilleros y más tarde llegaría el
00:01:13libro de crónicas chicas muertas, Los
00:01:15cuentos del desapego, es una manera de
00:01:17quernos y los inocentes y también
00:01:19[música]
00:01:19el mono en el remolino, notas de rodaje
00:01:21de Sama de Lucrecia Martel. En 2020,
00:01:24Selalmada publicó la novela No es el
00:01:26río, que estuvo nominada en la lista
00:01:27corta del prestigioso Booker Price
00:01:30Internacional. [música] También fue
00:01:31mención especial del premio Sara
00:01:33Gallardo. Selva acaba de publicar una
00:01:35casa sola, su nueva y esperada novela,
00:01:38en la que la narradora es una casa
00:01:39antigua en el monte, un espacio que tuvo
00:01:41diferentes formas y cuyos muros vieron
00:01:43pasar a hombres y mujeres que vivieron
00:01:45allí a lo largo del tiempo, pero también
00:01:47a perros, gallinas, caballos y objetos
00:01:49de diferente naturaleza. Una casa del
00:01:52litoral que vio pasar a figuras de la
00:01:53historia con mayúsculas y a soldados de
00:01:55viejas guerras, así como a vecinas
00:01:57infelices y suicidas. Una casa que, como
00:02:00tantas, se fue conformando a partir de
00:02:02las obras y los hábitos de sus
00:02:04habitantes.
00:02:05Acechada por fantasmas de todas las
00:02:07épocas, hay nostalgia por una ausencia
00:02:09que duele más que ninguna otra, la de
00:02:11una familia integrada por un hombre, una
00:02:13mujer y unos hijitos que no están. Una
00:02:16ausencia sin respuesta para la casa,
00:02:19pero también para la abuela que los
00:02:20busca sin descanso mientras se enfrenta
00:02:22a los poderosos del lugar. Gracias,
00:02:24Selva, por estar con nosotros en Vidas
00:02:26Prestadas.
00:02:27Hola, Inde, ¿cómo estás?
00:02:29Bien, muy bien y muy impactada, te
00:02:32diría, por una novela tan breve, tan
00:02:35elaborada, tan potente que dice tanto y
00:02:40insisto, y tan breve y condensada.
00:02:43Eso me gusta. Me gusta esa condensación
00:02:47que en realidad lo que muestra es
00:02:49elaboración y trabajo. Contame un poco
00:02:51cuánto tiempo hay detrás de una casa
00:02:54sola.
00:02:55Bueno, esta novela e como como digo ahí
00:02:59en el agradecimiento del principio, la
00:03:01primera chispa de la novela apareció en
00:03:04una residencia que hice a fines del 2022
00:03:09en en Samaer en Francia.
00:03:12Ahí apareció la esta casa que
00:03:16está deshabitada hace muchos años y y no
00:03:20deshabitada simplemente porque sus este
00:03:24sus habitantes se mudaron, sino porque
00:03:26han desaparecido de una manera
00:03:27misteriosa.
00:03:30Y es esta casa volviendo al monte de
00:03:33donde salió, porque es una casa
00:03:35construida con tierra de ese mismo monte
00:03:39que después fue desmantelado por por la
00:03:42siembra, por el ganado y y bueno, y en
00:03:46el momento de la historia han pasado 10
00:03:48años de esa desaparición. Entonces,
00:03:50mientras la casa eh se va eh
00:03:53deteriorando,
00:03:55también el monte empieza a avanzar y la
00:03:57y la vuelve a recibir. Eso fue como la
00:04:00primera la primera escena. Después, e yo
00:04:04en general escribo con muchos paréntesis
00:04:07y pausas y abandonos en el medio.
00:04:10Y haces otras cosas en el medio también,
00:04:12o sea, la dejas y te pones a trabajar en
00:04:14otro libro, por ejemplo.
00:04:15No, eso no, pero sí, bueno, hago muchas
00:04:18cosas, eso sí.
00:04:20este, pero no es que estaba escribiendo
00:04:23otras cosas y por eso eh tardé tanto en
00:04:26terminar esta novela, sino que también
00:04:29me pasa que yo siempre digo, escribo
00:04:31mucho afuera del papel y afuera de la
00:04:33computadora, ¿no? Como que estoy cuando
00:04:35estoy enganchada
00:04:37con un con un proyecto de escritura.
00:04:41Escribís en la cabeza, ¿querés decir?
00:04:42Claro, escribo en la cabeza o pienso
00:04:45mucho, empiezo como a construir ese
00:04:47universo en la cabeza antes
00:04:48trabajando en la novela.
00:04:50Claro. Antes de ir a a ver cómo eso eh
00:04:54empieza a escribirse en el papel. Claro,
00:04:56claro.
00:04:57Así que bueno, entre 2022 y este el año
00:05:00pasado que la terminé en octubre,
00:05:03la narradora siempre fue la casa,
00:05:05¿no? Eh, la primero la la idea era un
00:05:08narrador en tercera muy este pegado a la
00:05:11subjetiva de esa casa, pero pero alguien
00:05:14que contaba por la casa.
00:05:16E después empecé otra versión donde
00:05:19había dos casas, esta casa y otra casa
00:05:23en la ciudad en Buenos Aires. Eh, avancé
00:05:27bastante en eso. Después no me gustó y
00:05:31volví a la idea original de esta casa
00:05:33sola, casa única.
00:05:36e y ahí empecé a trabajar e eh ya
00:05:39pensando en que pensando, ¿no? Como
00:05:42decidiendo que la que iba a contar su
00:05:44historia iba a ser la propia casa.
00:05:46Me pasan dos cosas. Por un lado, bueno,
00:05:48pienso en la leí hace 15 años, la novela
00:05:52de Mujicalin es la casa, ¿no? Claro, que
00:05:55también
00:05:56eh narra, pero también está la película
00:05:58eh Valor Sentimental, en donde en el
00:06:01arranque además aparece como una casa
00:06:04que se narra a sí misma, o sea, justo
00:06:06como en el momento en que tu novela se
00:06:09publica, está también eso en la cabeza
00:06:11de muchos de nosotros y es como e ese
00:06:15darle espacio a esos objetos que en
00:06:18realidad son en este caso ni siquiera es
00:06:20un objeto, es el lugar del albergue de
00:06:23uno, ¿no? Y que vive en función de esto
00:06:25que yo mencionaba recién también, que
00:06:27son los hábitos, ¿no? Eh eh y el y el
00:06:31modo de vivir ahí mismo, ahí adentro. Es
00:06:34me impresionó muchísimo la novela.
00:06:36Sí, un poco la pregunta es, bueno, ¿qué
00:06:40eso? ¿Qué cuánto de de quienes habitamos
00:06:43una casa son la es la casa? Eso
00:06:46e a mí me pasó mientras estaba, bueno,
00:06:50no antes y creo que también por por eso
00:06:53salió esta eh como bueno, este proyecto
00:06:58de escribir desde una casa e porque la
00:07:02casa donde eh vivimos con mi marido hace
00:07:0520 años la alquilamos durante muchísimos
00:07:08años eh hasta que pudimos comprarla.
00:07:10Ajá. Y cuando la compramos, empezamos
00:07:12una remodelación así bastante brutal de
00:07:16la casa y como siempre nos quedó la
00:07:19sensación porque hubo muchos problemas,
00:07:21¿no? Porque fue justo pandemia. Bueno,
00:07:24eh a los problemas este que siempre
00:07:27ocurren con con este cuando hace una de
00:07:30estar en obra, bueno, se le sumó la
00:07:32pandemia y bueno, finalmente la la casa
00:07:35la terminamos y qué sé yo, pero yo
00:07:37siento que la casa como que quedó
00:07:39resentida, ¿no? Como que bueno, siempre
00:07:41que se rompe algo, siempre cae, viste,
00:07:45se llueve.
00:07:45Antes no pasaba.
00:07:46Antes no pasaba. Los pisos se levantaron
00:07:49como cuatro veces. Entonces también
00:07:52pensando en eso, ¿no? Como
00:07:55eso como bueno, las casas también tienen
00:07:57autonomía y tienen eh decisiones e y
00:08:03y se y se manifiestan
00:08:05y se manifiestan eso como que tienen una
00:08:08vida que también
00:08:10eh
00:08:12se [música] se te reclama o o eso se
00:08:15manifesta
00:08:15y extrañan
00:08:16y extrañan. Claro,
00:08:17algo que está mucho en la novela, ¿no?
00:08:20Claro, en esta novela e es eso, es la
00:08:23casa penando por esos que ya no están
00:08:26por un pasado y por esos personajes,
00:08:29esos personajes que ese misterio,
00:08:31digamos, de una historia que se va
00:08:34contando, la historia de una mujer joven
00:08:36con un hombre mayor que van a vivir ahí,
00:08:39una mujer joven que además rompe con una
00:08:42familia, gente digamos que depende
00:08:45tienen amos porque no una son sirvientar
00:08:49ambos Sí, sí, sí, sí, sí,
00:08:51claro. Peones y yama e y que desaparecen
00:08:56de pronto, ¿no? Cuando empezaste esta
00:09:00novela, porque hay varias varias
00:09:02cuestiones que aparecen, algunas toman
00:09:04más tiempo dentro de la de la trama,
00:09:06pero hay otras que están ahí. Eh,
00:09:09Urquisa está ahí, digamos. ¿Qué estaba
00:09:12cuando empezaste? No, cuando yo empecé
00:09:14estaba la casa y esa familia
00:09:17desaparecida y y ese tiempo transcurrido
00:09:21entre eh que desaparece la familia y que
00:09:25el presente de la historia de la
00:09:27narración. Em, cuando empecé esta última
00:09:31versión, eh, dije, bueno, hay, digo, el
00:09:35monte iba ganando también más presencia,
00:09:38eh, y había un, yo escribí una película
00:09:42con, eh, Maximiliano Jonfel hace unos
00:09:45años que que la hizo, él la dirigió, que
00:09:47se llama Jesús López y cuando
00:09:49escribíamos el guion, hay un momento en
00:09:51que el personaje, el protagonista sufre
00:09:53una transformación de un orden mágico.
00:09:57Sí. Eh, y esa en en el guion habíamos
00:10:01escrito una escena que que a mí me
00:10:03encantaba, que era e este personaje
00:10:06termina hay una tormenta, eh termina
00:10:09como a la deriva eh en el río y
00:10:13encallando en una isla y entonces e se
00:10:17baja y empieza a vagar por el monte y en
00:10:19el monte se encuentra con un grupo de
00:10:22soldados
00:10:24eh desertores de del ejército Urquisa.
00:10:28Eh, después como era muy difícil,
00:10:31uno tenía un agujero en la mejilla
00:10:33también.
00:10:34Sí, también el agujero en la mejilla ya
00:10:36estaba. Eran unos rotos que andaban por
00:10:38ahí dando vueltas
00:10:40eh con bueno, ex soldados este
00:10:44escondidos y escapados de de del
00:10:47ejército.
00:10:48E después eso no quedó en la película.
00:10:51Eh, Maxi lo resolvió de otra manera, muy
00:10:53bien también, pero bueno, esto quedó
00:10:55afuera. Entonces, cuando empecé con esta
00:10:57nueva versión, me acordé de de estos eh
00:11:00personajes y bueno, me acuerdo que lo
00:11:02llamé a Maxi y le dije, "Che, ¿te
00:11:04acordas? lo voy a lo quiero usar para la
00:11:06novel
00:11:06porque daba bien, claro.
00:11:08Eh, y me dijo sí, obvio. Y y bueno, y es
00:11:11es como la primera escena que aparece
00:11:13con la que abre la novela está más este
00:11:16comunicada con con esos rotos de la
00:11:18película
00:11:19y bueno, y después empiezan a aparecer
00:11:22otros y otros personajes, pero como la
00:11:24la este la la primera chispa fue esa
00:11:29escena. Algo que es muy fuerte y que no
00:11:32tiene que ver directamente con la trama,
00:11:34con la historia,
00:11:36aunque todo tiene que ver con todo, es
00:11:38la lengua elegida para escribir.
00:11:41Esa lengua estaba para escribir desde un
00:11:43comienzo. ¿Pensaste que ibas a a
00:11:46recurrir a una lengua elaborada y
00:11:48trabajada de una manera que hasta podría
00:11:50ser una novela del siglo XIX, por
00:11:52ejemplo,
00:11:53¿no?
00:11:54digo, había como una un intuición de voz
00:11:59de la casa. Sí, estaba, bueno, esta cosa
00:12:02bastante poética que tiene la voz de la
00:12:05casa.
00:12:07Pero pero cuando ingresan estos otros
00:12:09personajes un poco anacrónicos y
00:12:13espectrales, eh bueno, ahí fue como
00:12:16estos tipos no pueden hablar como eh
00:12:19como hablamos nosotras eh ni cómo habla
00:12:22la casa. Entonces, eh,
00:12:26ahí fui como a a releer el Martín
00:12:28Fierro, el Fausto,
00:12:31este, la gauchesca,
00:12:34eh, y y bueno, y y a investigar un poco
00:12:39cómo podía esa lengua ingresar en la
00:12:41novela
00:12:42que aparece casi como escenas teatrales,
00:12:44¿no? Sí, son muy teatrales las esas
00:12:46partes que yo le llamo las partes del
00:12:48monte,
00:12:49donde también hay otro narrador que no
00:12:51es la casa.
00:12:52E son diálogos sueltos, o sea, sí, sí.
00:12:56Incluso los personajes estos estos
00:12:58gauchos matreros funcionan como un coro
00:13:01por momento.
00:13:02Sí, sí, sí. Medio de no es exactamente
00:13:04de tragedia griega, pero pero sí tienen
00:13:06esa cosa coral. Efectivamente, decías
00:13:10que te pusiste a leer de nuevo la
00:13:11gauchesca, hablabas de Martín Fierro, de
00:13:13Ascasubi. ¿Qué te pasó como lectora de
00:13:15esos materiales?
00:13:17Eh,
00:13:19bueno, qué sé yo, el Martín Fierro una
00:13:21lo tiene bastante presente porque lo lo
00:13:23estudiaste en la escuela, entonces vist
00:13:25esas cosas que te quedan siempre.
00:13:28eh de Ascasubi, La Refalosa es un es un
00:13:32poema que también como que siempre me
00:13:34está resonando. E pero bueno, fue como
00:13:37por ejemplo releer partes del Fausto,
00:13:39como encontrarme con esos giros así muy
00:13:43humorísticos por momento o que se podían
00:13:45combinar de manera eh bastante graciosa
00:13:49a la hora de pensar los parlamentos de
00:13:50los personajes.
00:13:52Entonces, bueno, me acuerdo que saqué un
00:13:54montón de palabras, de expresiones, de
00:13:56cosas que ni que yo tampoco conocía. E y
00:14:00bueno, y después fue como ponerme a
00:14:01jugar con eso, sin tampoco pensar mucho
00:14:04en cuánto se correspondía a cómo lo
00:14:08habían usado estos autores, ¿no? Como
00:14:10sio, bueno, en función de este texto y
00:14:13de estos personajes.
00:14:14Claro. Hay como una especie de
00:14:16aprovechamiento de esa lengua, pero como
00:14:19si hubiera sido barajar y dar de nuevo
00:14:20en un punto. Eso está diciendo.
00:14:22Claro, claro. Sí, porque, o sea, no hay
00:14:24una intención este histórica ni
00:14:27realista, porque además también estoy eh
00:14:30estoy no fui a buscar en documentos
00:14:32históricos, sino que fui a buscar
00:14:33posiblemente eso tampoco es realista.
00:14:34Claro,
00:14:35por eso fui a buscar en la propia
00:14:36literatura. Entonces, bueno, me parecía
00:14:39que eso también me daba el permiso para
00:14:41jugar con esas este expresiones o frases
00:14:45o o dichos o retruécanos y y bueno y
00:14:48ponerlos este en la piel de estos
00:14:51personajes. Quiero volver un poco a lo
00:14:52que mencionabas, eso de trabajar o
00:14:55escribir en la cabeza, que uno no
00:14:57necesariamente está arriba del texto eh
00:15:00tachando ni nada, pero que está
00:15:02trabajando.
00:15:04Porque a lo mejor quien nos escucha no
00:15:05no termina de entender lo que pasa por
00:15:07la cabeza de un autor cuando dice esto
00:15:10que decías, "No me terminaba de
00:15:11convencer esto, no me termina de
00:15:13convencer lo otro, escribí esto y había
00:15:15dos casas, pero finalmente [música]
00:15:17hay tanto detrás de los textos que en
00:15:19general no llega a las manos de quien lo
00:15:21lee, que me gustaría que cuentes un poco
00:15:24cómo es ese proceso, porque además vos
00:15:25enseñaste, no sé si lo estás haciendo en
00:15:28este momento, creo que no, pero
00:15:29enseñaste mucho a escribir,
00:15:30pero sí, muchos años eh coordiné
00:15:32talleres Exacto. Y clínicas de
00:15:35escritura. una vez con con Gabi Cabezón,
00:15:39que de paso
00:15:41la felicitaron porque estaba finalista
00:15:42del Booker,
00:15:44e hablando porque como somos vecinas en
00:15:48en algunos momentos del año,
00:15:50muchos, pero en muchas cosas son
00:15:51vecinas,
00:15:51además en muchas cosas, pero también
00:15:53físicamente
00:15:55y y bueno, sobre todo en pandemia,
00:15:57estuvimos ahí viviendo eh de vecinas
00:16:00mucho tiempo y y una vez conversábamos
00:16:03con ella y con Nati, Natalia Rodríguez
00:16:06Simón, también es una escritora muy
00:16:08buena
00:16:09y y hablamos de eso de de bueno, de qué
00:16:14parte nuestra escribe, dónde se dónde
00:16:16ubicaríamos anatómicamente la escritura.
00:16:19Y entonces me acuerdo que que con Gabi
00:16:21decíamos que es como que tuviéramos un
00:16:24órgano que más o menos se ubica la entre
00:16:27la nuca y el comienzo del cerebro, la
00:16:29base del cerebro. Y bueno, que ahí hay
00:16:32como un órgano que está trabajando y
00:16:34escribiendo mientras nosotras hacemos,
00:16:36no sé, cosas cotidianas de la vida que
00:16:39hay que seguir haciendo. Entonces,
00:16:40bueno, creo que hay algo así, ¿no? como
00:16:43como una voz también que está ahí
00:16:44pensando como un, no sé, quinto cerebro,
00:16:48un cerebro extra, una
00:16:50e que está trabajando mientras vos
00:16:53seguís, no sé, poniendo ropa a lavar o
00:16:56yendo al supermercado paseando el perro,
00:16:59eh, y bueno, y que eso después cuando te
00:17:02sentas empieza a aparecer, pero también
00:17:04tenés que empezar a decidir cuando está
00:17:05en el papel, ¿no? Como que acá en ese
00:17:09plano es funciona de otra manera. Y
00:17:12después, bueno, si funciona realmente o
00:17:14no, lo empezas a ver cuando empezas a
00:17:15escribir. Yo corrijo, a mí me gusta
00:17:18mucho leer en voz alta y me parece como
00:17:21la mejor manera de corregir
00:17:23y me gusta mucho ir corrigiendo mientras
00:17:25voy escribiendo, o sea, como que no no
00:17:27me aguanto a tener una un primer
00:17:29borrador y después volver,
00:17:31o sea, como que tengo que ir avanzando
00:17:34mientras avanza la escritura, avanza la
00:17:36corrección. Entonces, bueno, son
00:17:38trabajos que que en mi caso son
00:17:40paralelos e y a los que le presto mucha
00:17:44atención, mucha atención a a cómo suena
00:17:46el texto, sobre todo, eh, o sea, que no
00:17:51sé qué qué plantas voy a nombrar que
00:17:54cuando las nombres armen una música.
00:17:57Entonces, si cuando lo leo en voz alta,
00:17:58no sé, puse palo borracho, pero ya no
00:18:02suena bien con las otras, bueno, es
00:18:04buscar otra que que haga esa melodía.
00:18:07Y esa es una selva almada más poética,
00:18:10digamos. Es la selva almada poética,
00:18:12porque mencionabas antes de la lengua
00:18:14poética. Ahí hay uno lee eso y se lee
00:18:17mucho de poesía y esto que estás
00:18:19hablando de ese trabajo con las palabras
00:18:22me parece que tiene que ver con eso,
00:18:24¿no?
00:18:24Sí, yo soy como una poeta frustrada,
00:18:27creo, en realidad. E
00:18:31a mí me gusta mucho leer poesía. No, no
00:18:34escribo, intenté alguna vez y era
00:18:36bastante mala, pero pero eso yo admiro
00:18:39mucho de la poesía esa capacidad
00:18:41también. Bueno, algo que vos dijiste al
00:18:43principio de la condensación que tiene
00:18:45la poesía. Entonces, bueno, ver cómo
00:18:48puedo robar algo de eso para la
00:18:50narrativa.
00:18:51Sale, te sale, te quiero decir. Eh,
00:18:53bueno, me alegra. [risas]
00:18:55Sí, sí, sí, te sale. [música] E te
00:18:57invito a que escuchemos a a Yanina
00:18:59Gruden, que va a leer un fragmento de
00:19:01Luciérnaga, la novela de Natalia
00:19:03Lidinova, y volvemos y seguimos hablando
00:19:05de una casa sola. [música]
00:19:06en voz alta, cuentos breves, poesías,
00:19:10lecturas para compartir.
00:19:12No quería nacer en otoño en un país
00:19:14radioactivo, pero el médico me sacó a
00:19:16través de un corte realizado con visturí
00:19:18y con los pies toqué la tragedia,
00:19:20mientras que con las manos intentaba
00:19:22aferrarme a las entrañas de mi madre.
00:19:26El tajo de mi mamá no cerró bien,
00:19:28[música] era demasiado largo y su
00:19:30organismo no tenía las vitaminas
00:19:31suficientes para curarse. Y aunque ya
00:19:35pasó mucho tiempo, cuando le cuento algo
00:19:37gracioso, al reír se agarra de la panza
00:19:40como si fuera una granada a punto de
00:19:42estallar y me dice, "Basta, ya me voy a
00:19:45descoser y se me van a salir las
00:19:46tripas."
00:19:48Los primeros años de mi vida
00:19:49coincidieron con la recesión económica y
00:19:52el fin de la Unión Soviética.
00:19:54En los almacenes desaparecieron [música]
00:19:56el jabón, los corpiños, el papel
00:19:59higiénico, el aceite, los pañales, la
00:20:02leche. Las góndolas de licores y
00:20:05conservas se llenaron de repollos y los
00:20:07mercados se transformaron en un huerto
00:20:09arrasado.
00:20:11La vida se convirtió en una extensa fila
00:20:13de espera. A cada familia le entregaban
00:20:16cupones para los productos que podían
00:20:18adquirir cada mes. Los más valiosos eran
00:20:21los de los cigarrillos y el alcohol.
00:20:24El bodka era un bien preciado y en
00:20:26nuestra familia nadie tomaba.
00:20:29Mamá canjeaba los cupones de licor con
00:20:31los vecinos por los de aceite o manteca
00:20:34y así pasó del anonimato a ser popular
00:20:36en el barrio. La llamaban mujer con
00:20:40hijos que no bebe, la que destila
00:20:42cupones y la patrona de los borrachos.
00:20:47Comienzo de Luciérnaga de Natalia
00:20:48Litpinova, editorial Lumen.
00:20:51Y la escuchábamos a Yanina Gruden
00:20:53leyendo el comienzo de Luciérnaga de
00:20:55Natalia Lidvinova,
00:20:57publicado por la editorial Lumen y que
00:20:59además fue ganadora, novela ganadora del
00:21:01premio Lumen. Yanina Gruden es actriz,
00:21:03es autora, es directora y es docente. En
00:21:06teatro se desempeñó en el circuito
00:21:07comercial, en el circuito oficial y
00:21:09también en el teatro independiente. Fue
00:21:11reconocida por los premios AC en 2014 y
00:21:14en 2022. También trabajó en cine.
00:21:18Actualmente protagoniza la noche dos
00:21:20veces de Mora Monteleone en Espacio
00:21:23Callejón los miércoles a las 20:30.
00:21:25Seguimos con Vidas Prestadas.
00:21:28Y seguimos en Vidas Prestadas, este
00:21:30podcast sobre libros y sobre mundos
00:21:32posibles. Y nos estamos dando el gustazo
00:21:34de hablar con Selva Almada a propósito
00:21:36de una casa sola, la nueva novela. Y yo
00:21:38digo la nueva y esperada porque sí, uno
00:21:41cuando se convierte en lector de un
00:21:42autor o de una autora, en este caso, uno
00:21:44espera esas novelas. Así que y la espera
00:21:48en este caso, por lo menos en mi caso,
00:21:50se vio realmente satisfecha, incluso con
00:21:52el objeto, con esta etapa preciosa de
00:21:54Max Rom, porque me parece divina y me
00:21:56parece que pega perfecto, perfecto con
00:21:58el clima de lo que estamos hablando,
00:22:00¿no?
00:22:00Tapa, sí, la tapa que se mandó Max es
00:22:03preciosa y tiene, bueno, sí, creo que
00:22:06tiene tiene absolutamente todo que ver
00:22:09con la novela, ese perro ahí que brilla
00:22:13en en la etapa es realmente precioso.
00:22:15Sí, tiene todo que ver y yo diría que
00:22:18los distintos temas que van apareciendo
00:22:20en una casa sola tienen mucho o todo que
00:22:23ver con los distintos intereses de Selva
00:22:25Almada en la literatura y fuera de la
00:22:28literatura. También aparece lo que la
00:22:30naturaleza, aparecen los animales,
00:22:32aparece la vegetación, aparecen los
00:22:34temas de las mujeres y los hombres, los
00:22:36vínculos entre mujeres y hombres,
00:22:38aparecen montones de intereses, me
00:22:40parece, eh, como todo también volvemos a
00:22:43condensados en esta historia. Eso es
00:22:46algo que sale naturalmente, me imagino,
00:22:48porque tu vida como escritora y tu vida
00:22:51como ciudadana o como habitante de un
00:22:53país, no no están muy disociadas
00:22:55finalmente. No,
00:22:56no creo que bueno, en mi caso, por lo
00:22:59menos están van bastante juntas y y este
00:23:04y mezcladas y enredadas. Entonces, em sí
00:23:09aparece. Bueno, yo creo que también
00:23:11desde el momento en que en que empezó
00:23:13esta novela con con esto mínimo que era
00:23:16una casa e
00:23:19de unos peones que han desaparecido,
00:23:22eso también marcó este el el pulso un
00:23:26poco más e eh subterráneo de de bueno,
00:23:30de qué de qué cosas iban a atravesar la
00:23:32novela y y creo que bueno, ahí aparece
00:23:35mucho el bueno, quién es el patrón,
00:23:37quién es el dueño de la tierra. ¿Quién
00:23:39es el dueño de los cuerpos que trabaja
00:23:41en esa tierra?
00:23:42El lugar de la policía, por ejemplo, de
00:23:44las fuerzas,
00:23:46fuerzas policiales, que es un lugar que
00:23:48también conocemos dramáticamente a lo
00:23:51largo de la historia, ¿no?
00:23:52Sí, sí. Este, y que bueno que obviamente
00:23:57también tiene que ver con mis intereses
00:23:59eh [música] civiles.
00:24:00Civiles, sí. en un año como este, ¿no?
00:24:04Se cumplen 50 años, además del golpe, en
00:24:06donde muchas de estas cuestiones que
00:24:07estamos hablando se daban en también en
00:24:10conjunto, se dieron en conjunto
00:24:11dramáticamente, trágicamente, digamos,
00:24:13¿no?
00:24:13Claro, total. Eh, hay una abuela que
00:24:17busca.
00:24:18Sí, hay una abuela que también es una
00:24:20madre
00:24:21que es una madre que busca. Es una madre
00:24:23que no es perfecta, además, que por otra
00:24:25parte en realidad no se ha comportado
00:24:27necesariamente bien, que es un personaje
00:24:29que va tomando como muchísima fuerza
00:24:31sobre el final, que se enfrenta, ¿no?, a
00:24:34al poder, a los poderes de ese lugar.
00:24:38ese personaje eh también es un personaje
00:24:41que estaba desde el comienzo o apareció
00:24:42de golpe,
00:24:43¿no? Ese personaje estaba desde el
00:24:45comienzo. O sea, yo ya sabía que la que
00:24:48iba a buscar, la que iba a insistir iba
00:24:51a ser esta mujer, la madre de de la de
00:24:55del de la lucero mujer, de la mujer de
00:24:58lucero, de la esposa de lucero,
00:24:59mujer joven de lucero,
00:25:00de la mujer joven de lucero. Em, creo
00:25:04que bueno, esa madre obviamente tiene
00:25:06también mucho que ver con la historia
00:25:08argentina.
00:25:10Eh,
00:25:12fueron las madres las que buscaron en la
00:25:14dictadura a sus hijos desaparecidos.
00:25:17Eh, fue más acá la madre, sigue siendo
00:25:20la madre de Marita Verón, la que sigue
00:25:22buscando a su hija, las madres de tantas
00:25:25este mujeres que han desaparecido o
00:25:28niños que desaparecen en las redes de
00:25:30trata de personas son las que buscan.
00:25:32Digo, hay como una eh fortaleza que que
00:25:36tienen estas mujeres que las lleva a a
00:25:39ir adelante y a que no les importa
00:25:41quiénes, o sea, contra quién tienen que
00:25:43pelear. Atropellan. Claro, contra quién
00:25:46tienen que reclamar, eh, van y lo hacen.
00:25:49Creo que eso es algo este bueno, muy muy
00:25:52de
00:25:53eh que lo podemos eh digo, identificar
00:25:57rápidamente en en nuestra propia
00:25:59historia como país.
00:26:00Tenemos yendo a una a una a una sigla
00:26:04también muy identificable para nosotros,
00:26:06lo tenemos en el ADN. Es eso,
00:26:08¿no?
00:26:09Sí. Algo que me interesa mucho en tu
00:26:12trabajo tiene que ver con con los
00:26:13vínculos de mujeres y hombres y con y
00:26:16con la como la voluntad de de entender
00:26:20algunas eh conductas o algunos
00:26:22comportamientos sobre o la cultura de
00:26:24los hombres, ¿no? En No es un río,
00:26:26estaba muy claramente. En esta novela
00:26:29también aparece porque, bueno, el
00:26:31personaje de Lucero es un personaje muy
00:26:32importante en donde todo eso aparece
00:26:34mucho y vuelvo a lo que son tus
00:26:37intereses en donde uno sabe muy bien el
00:26:40el lugar que aparece en el que aparece
00:26:43Almada cuando se trata de hacer reclamos
00:26:45que tienen que ver con temas de género,
00:26:47pero me interesa mucho el modo en que te
00:26:49volcas también a tratar de entender lo
00:26:51que pasa del otro lado.
00:26:54E si,
00:26:57no sé si entender, es que creo que tiene
00:27:01también que ver con mi propia
00:27:02experiencia de vida, ¿no? de de de haber
00:27:06de tratar desde chica con hombres y ver
00:27:09cómo se comportan en diferentes
00:27:11circunstancias
00:27:12y
00:27:15sí y bueno y ver cómo eso eh como que no
00:27:20no hay una intención de de bajar línea
00:27:24ni de sino decir, "Bueno, esto es así,
00:27:27así
00:27:29se comportan este estos personajes que
00:27:33son
00:27:34varones. Sí, esto impacta de esta manera
00:27:38eh no solo en la vida de las mujeres,
00:27:40sino también de los niños, de los
00:27:42viejos, de del eh del paisaje, ¿no? Del
00:27:48mundo. Eh, claro. Este y al mismo
00:27:51tiempo, bueno, también estos tipos que
00:27:53aparecen
00:27:55en la novela, que ya dijimos, ¿no?, no
00:27:57son soldados. Es también como eh cómo
00:28:00también el cuerpo de los hombres eh ha
00:28:03tenido como que
00:28:06eh no sé, ha sido arriado
00:28:09a la guerra, ha sido este
00:28:11ex Sí, sí. El padecimiento del
00:28:12patriarcado también es en los hombres,
00:28:15digamos.
00:28:15Claro, también en los hombres, pero e
00:28:19bueno, esto de que los hombres y bueno,
00:28:23el el también el patrón que está por
00:28:26encima de de esos hombres,
00:28:28pero sin perder de vista siempre que aún
00:28:32el hombre más pobre eh cuando llega a su
00:28:37casa tiene alguien por debajo.
00:28:38Claro.
00:28:39Que es un mujer, una subordinada. Claro.
00:28:42Y son sus hijos.
00:28:44un poco poner, no sé, poner mostrar esa
00:28:47tensión, ¿no? Como que de repente puedes
00:28:49decir, "Uy, pobre tipo, porque tiene
00:28:53este patrón que es un hijo de pero
00:28:56después el tipo cuando va a la casa
00:28:58tiene alguien por debajo, ¿no? Como es
00:29:01es este [música] bueno, es el
00:29:03patriarcado,
00:29:04es [risas] Sí, ¿no? Es interesante
00:29:05también porque muestra como los tipos
00:29:08pueden decir, "Quiero estar solo, voy a
00:29:10estar solo, no me vengan a molestar, voy
00:29:12a tomar mi mate, no voy a hablar con
00:29:13nadie. Ahora si una mujer, se le ocurre
00:29:16actuar así." Claro. O esta cosa de de
00:29:19que Lucero es un personaje que a mí me
00:29:21encantó escribir y que y que me me y que
00:29:24me tiene sus momentos de mucha ternura
00:29:28también el personaje. Eh, pero bueno,
00:29:32esto de que cuando dice y no sé como no
00:29:35bueno, no me acuerdo ahora exactamente
00:29:37cómo dice, pero como que no se hallaba
00:29:39con con esto de tener un hijo, ¿no? Se
00:29:42le hacía raro esto del hijo. Sí, sí, sí,
00:29:45sí,
00:29:45claro. Son cosas que lujos que se pueden
00:29:47permitir los hombres.
00:29:49¿Sabes que te te mencionaba recién fuera
00:29:51del aire? Hay algo que tiene que ver con
00:29:53tu literatura y el tratamiento de la
00:29:55cuestión sexual, que fuera del aire te
00:29:57mencioné una escena, pero hay más de una
00:29:58escena en esta novela. son lo que pasa
00:30:00que son distintos los personajes. Hay
00:30:01una en particular que que me interesa
00:30:04mucho, que tiene que ver con la casa y
00:30:06con lucero y hay otra que que transcurre
00:30:09en el agua, que es otra cosa, pero hay
00:30:12algo en el tratamiento de las escenas de
00:30:14sexo que suelen ser todos los escritores
00:30:16dicen que es muy difícil de hacerlo
00:30:18porque imagino yo que se ponen en juego
00:30:20montones de cosas eh que tienen que ver
00:30:22con la propia experiencia, con con lo
00:30:25con lo propio que se vivió, con las
00:30:26propias lecturas y también con cómo se
00:30:28va a leer lo que uno escribe en relación
00:30:30a eso. Pero hay algo en el modo en que
00:30:33vos trabajas esto, en ladrilleros, eso
00:30:35estaba muy muy era muy concreto,
00:30:38digamos. Y me acuerdo haberlo hablado
00:30:39con vos en otra entrevista.
00:30:43Me gustaría saber de nuevo que me
00:30:45cuentes cómo es trabajar eso, en qué
00:30:47momento sentís que vas a poner una
00:30:48escena de estas de sexo y cómo abordas
00:30:51eso.
00:30:52Bueno, acá como dijiste, hay apenas dos,
00:30:55o sea, [risas]
00:30:56este,
00:30:58pero bueno, en voy a hablar de la de
00:31:01Lucero porque la otra me parece que es
00:31:03mejor dejarla porque tiene como otra
00:31:05otra impronta y otro misterio también.
00:31:09E
00:31:11este bueno, es es un este esta pareja,
00:31:16digamos, eh que como dijiste tienen se
00:31:19llevan muchos años. Él es un tipo
00:31:22grande, ella es un adolescente cuando se
00:31:23conocen,
00:31:25ella se escapa de su familia para estar
00:31:26con él.
00:31:27E y bueno, me parecía que en algún
00:31:31momento tenía que aparecer que que tenía
00:31:34que haber alguna escena robótica.
00:31:36Sol, claro, no solo bebés. Si no,
00:31:37claro, no sino Claro, porque también me
00:31:40parecía me parece que son escenas donde
00:31:42donde también se muestra un costado
00:31:44amoroso de los personajes.
00:31:46E yo creo que hay hay mucho prejuicio en
00:31:49la literatura a la hora de hablar de la
00:31:52del de las o del sexo entre los pobres,
00:31:55¿no? como siempre
00:31:58turbio, siempre relacionado al abuso o a
00:32:01la eh prostitución o no, como que
00:32:04siempre hay como una cosa medio sucia
00:32:06cuando se turbia, cuando se representa
00:32:10e el el sexo entre las personas pobres,
00:32:14¿no? Como si no pudiera haber belleza,
00:32:16como si no pudiera haber amor y y
00:32:19erotismo y demás. Entonces, bueno, acá
00:32:23también en un momento dije, bueno, este
00:32:26es el momento en el que puede haber una
00:32:29escena que es muy breve.
00:32:31E y bueno, eso como porque es parte
00:32:35también de de esa vida familiar, ¿no?
00:32:37Que las personas tengan sexo.
00:32:40No hay palabras que te perturben cuando
00:32:41escribís
00:32:44las escenas de sexo.
00:32:45Sí, cuando escribís en general. Sí. En
00:32:46este caso en el cine de sexual,
00:32:48no e no hay palabras que de repente las
00:32:51las digo,
00:32:53no sé, escribo
00:32:55un párrafo y cuando lo vuelvo a leer me
00:32:58hace ruido, pero no, o sea, me perturba
00:33:00que no suene, que no está sonando.
00:33:03No porque la palabra sea una palabra de
00:33:05pronto considerada vulgar, eso no.
00:33:07No, no, no. De hecho, digo, este, las
00:33:10uso un montón, las palabras consideradas
00:33:13vulgares, eh, incluso en esas escenas y
00:33:15que sin embargo, pese a la vulgaridad
00:33:19e de de los términos que se usan para
00:33:22armar que uso para armar esas escenas,
00:33:24me parece que son escenas muy amorosas y
00:33:27muy eróticas.
00:33:28M, así es. Sí, eso es. No, no quiero
00:33:31dejar pasar que estoy con vos para
00:33:34preguntarte un poco sobre este presente,
00:33:36¿no? Como escritora publicar en un año.
00:33:39Bueno, estás relacionada con la
00:33:40escritura, también con el cine. Lo
00:33:42mencionábamos, mencionábamos tu libro
00:33:44sobre Sama, mencionábamos esta película
00:33:46que hiciste sobre la cultura en general,
00:33:49que es un momento
00:33:52áspero, difícil, en donde se hace muy
00:33:54también difícil poder vaticinar algo o
00:33:59ver un futuro mejor. Me gustaría
00:34:00escucharte con eso.
00:34:02Bueno, sí, ese uno de los peores
00:34:06panoramas de los últimos tiempos, este,
00:34:09para cultura, para para el país.
00:34:12se acaba de aprobar una reforma laboral
00:34:14eh tremenda, espantosa, que eh que un
00:34:18poco digo me
00:34:20no no está muy distante de de cómo de
00:34:24cómo se trataba estos personajes de la
00:34:26explotación y y digo, en la novela hay
00:34:29un pasaje de de de los hierbateros,
00:34:33digamos, de los mensúes, que esto fue a
00:34:36mediados del siglo eh XIX y bueno, y
00:34:40esta ley se [risas] sentó se parece
00:34:42bastante, ¿no? Entonces, e no solo para,
00:34:46digo, para la cultura, para los
00:34:48trabajadores, para, bueno, yo como parte
00:34:51de la cultura me considero una
00:34:52trabajadora de la cultura. Bueno, las
00:34:55escritoras, los escritores también somos
00:34:56trabajadores.
00:34:59Pero creo que lo en cuanto a a los a
00:35:03quienes hacemos arte de de distintas
00:35:06maneras, de distintas formas, e lo peor
00:35:09es como lo peor es dejar de hacerlo. Me
00:35:12parece que eh que bueno que una manera
00:35:15de también de resistir o decir, "No me
00:35:18gusta esto", es seguir haciendo eso que
00:35:20quieren que dejemos de hacer porque hay
00:35:22como también una especie de demonización
00:35:26a los artistas y a la cultura en
00:35:29general, ¿no? como si la cultura fuese
00:35:30una cosa de elite, de casta, eh cuando
00:35:34al contrario, creo que Argentina en ese
00:35:36sentido y durante los distintos
00:35:39gobiernos que que hemos tenido,
00:35:42obviamente
00:35:43haciendo paréntesis en los en las
00:35:46dictaduras y sobre todo en la última
00:35:47dictadura tan tremenda y tan bien que
00:35:50atacaba tanto a la cultura. Eh, pero
00:35:53Argentina siempre ha sido un país eh
00:35:55generoso con su con la cultura y con que
00:35:57la cultura con el acceso a la cultura.
00:35:59que que básicamente es un derecho y y un
00:36:04derecho que tenemos que recuperar en
00:36:06estos tiempos.
00:36:07Mencionaste el arte, los que hacemos
00:36:09arte dijiste. Y me interesa porque
00:36:12también otra gran discusión tiene que
00:36:14ver con esa. Bueno, pero eso son
00:36:16películas que no las ve nadie, son
00:36:18libros que las leen muy pocos. Eh,
00:36:21primero pensando que el arte puede no no
00:36:23tiene nada que ver con entretener o con
00:36:25o con intentar que haya un público,
00:36:29digamos, que que quiera ingresar a eso.
00:36:31Es decir, los artistas hacen todo para
00:36:32que eso ocurra, ¿no? Pero es como
00:36:34es que por supuesto ahí eh obviamente,
00:36:39no sé, creo que si un escritor dice,
00:36:42"No, no, yo quiero que me lean 10 nada
00:36:44más", está mintiendo, porque si quieres
00:36:46que te lean 10, no publiques libros.
00:36:48¿Para qué? O sea, no no uses papelaro
00:36:52que sale de los árboles de si no que
00:36:54eres lectores.
00:36:55Eh, entonces para mí eso siempre es como
00:36:57una impostación, ¿no? Cuando dices, "No,
00:36:59no, pero yo escribo, pero no quiero que
00:37:00me lea nadie, pero público." Bueno, no
00:37:02publiques, amigo. este y y y me parece
00:37:07que justamente también, o sea, como que
00:37:10el papel del Estado es por un lado
00:37:12tratar de que de que la el acceso a la
00:37:14cultura esté asegurado en todos los
00:37:17estratos sociales y por el por otro lado
00:37:19también es bancar proyectos que son
00:37:22difíciles porque no son comerciales,
00:37:24bancar que se hagan películas que va a
00:37:27haber poca gente porque, bueno, porque
00:37:29son más complejas o lo que fuera. Eh, es
00:37:33el estado también quien tiene que apoyar
00:37:36ese tipo de de proyectos artísticos que
00:37:39de pronto
00:37:39porque si no, ¿quién no? ¿Quién lo quién
00:37:41lo va a hacer? No, en general no estamos
00:37:43diciendo nada que no tenga también que
00:37:45ver con con cosas como la obra pública,
00:37:47por ejemplo, [risas] ¿no?
00:37:50Hay algo que cosas que son necesarias.
00:37:52Hay un montón de cosas,
00:37:53aún eh digo, este estado que tenemos hoy
00:37:57día eh que bueno está en contra, está
00:38:02haciendo su propia batalla cultural,
00:38:05pero digo, bueno, no financias el cine,
00:38:07pero tampoco financiar que las rutas, o
00:38:10sea, yo viajé ahora a fin de año a a
00:38:14Entre Ríos, que es donde vive mi
00:38:15familia, e teníamos una autovía
00:38:20maravillosa en en lo que es la ruta 14,
00:38:23que durante históricamente se le decía
00:38:26la ruta de la muerte porque eh bueno, es
00:38:29mucho tránsito de de camiones y demás
00:38:31que vienen de Brasil y atraviesan
00:38:33toda la provincia.
00:38:35e era una ruta muy peligrosa. hace, no
00:38:39sé, 15, 20 años, creo que fue en el
00:38:42gobierno de Cristina Kisner, se inauguró
00:38:44la autovía que mejoró absolutamente el
00:38:48este la comunicación entre Buenos Aires
00:38:52y el y y te digo este Brasil porque
00:38:57eh bueno, completamente destruida,
00:38:59completamente destruida porque no hay
00:39:00obra pública,
00:39:02los peajes que no habían habían bajado
00:39:05las las este, ¿cómo se dice? concesiones
00:39:09eran como era como ir por una película
00:39:13de de catástrofe, ¿viste? De de cine de
00:39:16postapocalíptico. Sí, sí, sí. eh las las
00:39:19cabinas de de los peajes vacías
00:39:22eh y y la ruta las rutas destruidas, o
00:39:25sea,
00:39:27nadie se ocupa. Entonces digo, bueno,
00:39:30este estado no se ocupa de la cultura
00:39:31porque no le interesa, pero parece que
00:39:33tampoco le interesa la obra pública,
00:39:34parece que tampoco le interesa eh que
00:39:37que que las pymes sigan existiendo.
00:39:41Es como bueno, raro.
00:39:43Mm
00:39:44raro, ¿no? Pero digo, llama la atención,
00:39:47¿eh?
00:39:48Sí, [risas]
00:39:50o sea, llama llama la atención el
00:39:51discurso y llama la atención que que
00:39:54gran parte de la ciudadanía no no
00:39:57termine de ver eso, ¿no?
00:39:58Bueno, pero tenemos una casa sola, que
00:40:00es una novela que acaba de publicarse,
00:40:02que es una novela que hace mucho por ese
00:40:05arte y que hace mucho por esa cultura.
00:40:07Los lectores te agradecemos y esperamos
00:40:09que se lea mucho porque efectivamente
00:40:11sos de las autoras que te gusta que te
00:40:13lean mucho.
00:40:14Sí. Eh, sí, bienvenidos, bienvenidas
00:40:17lectores y lectores y lectoras. E y
00:40:21bueno, después, o sea, yo es como que
00:40:25siempre digo que después los libros
00:40:26tienen vidas eh
00:40:28eh que no misteriosas, [risas]
00:40:31que no sabemos qué va a pasar con ellos,
00:40:33pero pero sí que yo estoy muy contenta
00:40:36de haber escrito esta novela.
00:40:37Se te ve, se te ve, se te ve muy
00:40:38contenta. Gracias, Selva por venir a
00:40:40vidas prestadas otra vez. Gracias. Te
00:40:43regalo un libro, recomendaciones y
00:40:45sugerencias para tomar nota.
00:40:47Soy Fernando Fagnani, editor y escritor
00:40:50y voy a hablar de un libro Marca de agua
00:40:52y de un autor, Jose Browski, que admiro
00:40:56especialmente. Además de ser uno de los
00:40:58grandes poetas del siglo XX, ganador del
00:41:01Premio Nobel en 1987,
00:41:03Joseph Brotsky es un singular ensayista.
00:41:06No, no hay más que leer sus dos grandes
00:41:08libros, menos que uno y de la pena y la
00:41:11razón para comprobar esto. Sin embargo,
00:41:15hay un tercer libro no poético, una
00:41:18memoria de Venecia que se llama Marca de
00:41:20Agua, que es y no es una memoria de
00:41:24Venecia y es y no es un libro sobre una
00:41:28ciudad. Broy, exiliado de la Unión
00:41:32Soviética en 1972, en realidad echado de
00:41:36la Unión Soviética en 1972,
00:41:38ama a Venecia desde antes de conocerlo.
00:41:42La ama por los libros, la ama por
00:41:44algunas películas, la ama en la
00:41:46imaginación. La primera vez que va se
00:41:49queda singularmente impactado por la
00:41:51ciudad y sigue yendo durante casi 20
00:41:54inviernos. va siempre en invierno en las
00:41:57vacaciones académicas de Navidad que hay
00:42:00en Estados Unidos. Es un libro
00:42:02extraordinario. Brosky narra esa ciudad
00:42:06como nunca nadie la narró, pero al mismo
00:42:08tiempo captura su propia personalidad.
00:42:13El libro es un autorretrato de él y es
00:42:16también un libro sobre la belleza, sobre
00:42:19las epifanías, sobre la niebla, sobre lo
00:42:22que acontece cuando uno está en una
00:42:25ciudad y la imaginación vuela, escrito
00:42:28en un estilo que ninguno de sus ensayos
00:42:31tiene. Por la frontalidad y por la
00:42:34belleza del texto. Marca de agua en
00:42:37apenas 90 páginas. Describe Venecia
00:42:40mejor que nadie y probablemente describe
00:42:43una ciudad mejor de lo que nadie haya
00:42:45logrado nunca. Marca de Agua es un libro
00:42:48extraordinario. Merece ser un clásico
00:42:51desde hace mucho tiempo.
00:42:52Y lo escuchábamos a Fernando Faniani
00:42:54recomendando el bellísimo marca de agua
00:42:57de Joseph Brotsky. Fernando nació en
00:43:00Buenos Aires en 1965. es escritor,
00:43:02editor, crítico literario, autor del
00:43:04libro Mar del Plata, la ciudad más
00:43:07querida, trabajó como periodista
00:43:08cultural en diversos medios gráficos.
00:43:10Fue gerente y editor del grupo Norma,
00:43:13fue editor en Random House. Desde 2004 a
00:43:15la fecha es gerente general de DASA,
00:43:18Argentina. publicó su primera ficción
00:43:20residencia permanente en el año 2023 y
00:43:23acaba de publicar en Edaza Ventana
00:43:25Magnética, un relato de aquello que pasa
00:43:28por la cabeza de un hombre acostumbrado
00:43:29a trabajar con las palabras propias y
00:43:31ajenas cuando recibe un diagnóstico
00:43:34inesperado.
00:43:35Libros que sí,
00:43:36títulos nuevos y no tan nuevos que son
00:43:39imperdibles.
00:43:40Veo los libros que tengo acá en la mesa
00:43:43y de los que te voy a hablar y me
00:43:44encantan. Me encanta haberlos elegido,
00:43:46me encanta haberlos leído, me gusta
00:43:47recomendártelos, son distintos,
00:43:49distintos géneros. Eh, en este caso hay
00:43:53ficción, hay ensayo, hay crítica.
00:43:55Empiezo por la ficción. Eh, lo que queda
00:43:57de luz de Tesa Hatley, una escritora
00:44:01británica, traducción de Magdalena
00:44:03Palmer e eh fue publicado por Sexto
00:44:07Piso. Eh, Tesa Hatley es una escritora
00:44:09que está siendo en este momento,
00:44:11digamos, como muy celebrada. Su obra es
00:44:14muy celebrada, editorial Sexto Piso la
00:44:16viene publicando y lo que queda de luz
00:44:18es una novela que trata la historia de
00:44:21dos parejas, dos mujeres y dos hombres.
00:44:24Em las mujeres eran amigas, los hombres
00:44:26eran amigos. Cuando se encontraron, en
00:44:29realidad una de ellas estaba con uno de
00:44:31ellos, pero termina casada con el otro.
00:44:33Esas parejas, digamos, que se han
00:44:34conocido muy bien a lo largo de los años
00:44:36y que se convirtieron en grandes amigos,
00:44:38incluso sus hijos se conocen muy bien.
00:44:40Estamos hablando del mundo del arte y el
00:44:42mundo de la literatura. Son profesores,
00:44:45son eh gente especializada en en crítica
00:44:48de arte. Eh uno de ellos incluso tiene
00:44:50una una galería muy importante y uno de
00:44:53ellos muere al comienzo del libro.
00:44:56Y esta muerte en realidad es como la
00:44:58muerte de aquel personaje que de algún
00:45:00modo mantenía unidos a a estas cuatro
00:45:02personas. Esa muerte desequilibra
00:45:04absolutamente todo. E la novela es
00:45:07buenísima. Lo que hace Tesa Hadley es
00:45:10escribir como escribían esas grandes
00:45:11autoras de la literatura inglesa de la
00:45:14década del 50. Te hablo de Iris Murdock,
00:45:17te hablo de Elizabeth Taylor, no la
00:45:19actriz, sino la escritora. Em, lo que
00:45:22queda de luz es una novela que se lee
00:45:24maravillosamente bien y que aunque tiene
00:45:26esa agilidad en la lectura porque la
00:45:28historia es entretenida y demás, es de
00:45:30un nivel de profundidad fabuloso,
00:45:33fabuloso. Ese comienzo con esa muerte,
00:45:36con ese duelo, con esa forma de
00:45:39acompañarse en el duelo que significa
00:45:41removerlo todo, es realmente buenísima.
00:45:44Como te dije, la publicó Sexto Piso.
00:45:46Otro libro que me gustó muchísimo,
00:45:48porque también es un libro que me habla
00:45:50de humanidad en un en la era de la
00:45:53tecnología, digamos, en la era de la
00:45:56tecnología más eh superior que hayamos
00:45:59conocido hasta ahora. Es este libro se
00:46:01llama Desapariciones. El autor es el
00:46:03norteamericano Andrew Porter, que es
00:46:05autor de un libro que me había gustado
00:46:07mucho y del que te había hablado alguna
00:46:09vez en alguna de las temporadas de vidas
00:46:10prestadas que se llama La teoría de la
00:46:12luz y la materia. eh cuentista fabuloso
00:46:15en este caso e aparece mucho en en el
00:46:20sur de Estados Unidos, en San Antonio,
00:46:22aparecen personajes que también son
00:46:24académicos, parecido en ese sentido a lo
00:46:26a lo que queda de luz en donde hay
00:46:28profesores, pero son historias
00:46:30distintas. Algunas de pronto se
00:46:32encuentran los personajes, es decir, hay
00:46:35personajes que van y vienen en estos
00:46:36cuentos que fueron traducidos por la
00:46:39editora de China editora, que es
00:46:40Caterina Gostiza. Y en estos cuentos lo
00:46:44que aparecen son ausencias, padres de 40
00:46:46y pico
00:46:49con las historias que tienen que ver con
00:46:50esos hijos pequeños,
00:46:53gente que se vuelve a encontrar también
00:46:54parejas de amigos y en todos los cuentos
00:46:57aparece algo del orden de la pérdida.
00:47:00Eh, por eso me gusta y por esa cuestión
00:47:02de humanidad que te decía, los cuentos
00:47:04son realmente buenísimos. Son esos
00:47:05cuentos que son como pequeñas novelitas
00:47:07en donde hay una profundidad interesante
00:47:10en lo que tiene que ver con los
00:47:11personajes y con las reflexiones de los
00:47:13personajes. Como te comentaba,
00:47:15Desapariciones de Andrew Porter fue
00:47:16publicado por China Editora,
00:47:20una colección que sacó Godote el año
00:47:22pasado, que me gusta muchísimo, que se
00:47:24llama Íntima y que tiene que ver con
00:47:26justamente con lo que pasa por detrás de
00:47:30los libros. Eh, salieron ya tres
00:47:33títulos, Intimidad de un oficio de
00:47:34Liliana Hecker, como me hice viernes de
00:47:37Juan Forn y Literatura o muerte de
00:47:39Agustina Basterrica, en donde estos
00:47:41autores lo que hacen es hablar de lo que
00:47:43les pasa a ellos como lectores, cómo se
00:47:45formaron como lectores, cómo se formaron
00:47:46como escritores, cómo se ponen a
00:47:48escribir, cómo enseñan a escribir, cómo
00:47:51enseñan a leer. De todo eso habla esta
00:47:54colección que además tiene un diseño
00:47:56precioso, colores pastel, pero el diseño
00:47:58es como de libretas, es como si fuera ya
00:48:01preparado libros para tomar nota, así
00:48:03que me gustan muchísimo. Recomiendo
00:48:04estos tres títulos que son realmente
00:48:06buenos y la colección me deja esperando
00:48:09todavía más. Una herida absurda es un
00:48:12libro de Daniela Azulay. Y Daniela Zulay
00:48:14es una gran promotora de la lectura e es
00:48:18una gran periodista cultural, trabaja
00:48:20mucho con literatura infantil porque al
00:48:22trabajar en promoción de la lectura se
00:48:24ocupa de que los chicos eh se interesen
00:48:27por la lectura desde muy temprano y
00:48:29estaba justamente en uno de sus trabajos
00:48:31en San Juan interesándose en esa lectura
00:48:34temprana cuando tuvo una caída y que eso
00:48:36significó una que tuvieran que operarle
00:48:39y reemplazarle una cadera. Dariela es
00:48:41una mujer joven.
00:48:43Este tipo de digamos de accidentes en
00:48:45general le suceden a personas mayores. Y
00:48:48este libro que cuenta lo que es ese
00:48:50comienzo del accidente y lo que
00:48:52significa la cirugía, el traslado, el la
00:48:56recuperación,
00:48:58está contado en este libro que publica
00:49:00H, la editorial HM, y que es un libro en
00:49:04donde aparecen poemas, en donde aparecen
00:49:06fotos que ya fue sacando, en donde
00:49:08aparecen recuerdos, en donde lo que hay
00:49:11es
00:49:13digamos todo lo que es Daniela Azulay en
00:49:16relación a la literatura. A lo tenemos
00:49:18acá, lo tenemos cuando cuenta lo que le
00:49:21pasó, pero cuando cuenta también el modo
00:49:24en que, por ejemplo, se encontró con
00:49:26unos poemas en un iPad cuando habla de
00:49:28sus animales que la rodean y que la
00:49:30protegen. Es un libro precioso porque
00:49:34como objeto es un libro precioso, como
00:49:37te decía, bueno, tiene una contratapa de
00:49:38Roberta Anamico. Es un libro realmente
00:49:41recomendable. Fue publicado por
00:49:43editorial eh Hora Mágica, HM. Por
00:49:46último, quería agradecerle a Federico
00:49:48Poli por acercarme su novela Último
00:49:51última bola, último pase publicada por
00:49:53Hugo Benjamín con prólogo de Vicente
00:49:55Batista. En ese prólogo, Vicente Batista
00:49:57menciona algunas referencias para el
00:49:59personaje del protagonista de la novela,
00:50:01Enrique Aiza, en un cruce que va ni más
00:50:04ni menos entre el gran Gatsby y el
00:50:06ciudadano.
00:50:08Y llegamos al final de este Vidas
00:50:10prestadas. En la operación técnica
00:50:11estuvo Carlos Rodríguez. En la operación
00:50:13de video Julia González Bondini. en la
00:50:15edición de video Luciana Corbalán en la
00:50:18producción de vidas prestadas
00:50:19consiguiendo todo como siempre y mucho
00:50:21más. Gustavo Cogan. Me llamo Inde
00:50:23Pomeráñek. Nos estamos escuchando.