CAMILA FABBRI | con EUGENIA ZICAVO en MODO LIBRO
Modo Libro - 30/4/2026 - Duracion: 57:58
Transcripción
00:00:00Bienvenidas, bienvenidos a un nuevo
00:00:01capítulo de Modo Libro, Este espacio en
00:00:03Futurrock en el que cada martes nos
00:00:05encontramos a hablar del mundo de la
00:00:08literatura, de sus entretelones con sus
00:00:11protagonistas.
00:00:12Desde ya, desde ahora. Primero pongan
00:00:15like si están en YouTube, si están
00:00:17escuchándonos por Spotify, hagan lo
00:00:20propio, denle su amor al algoritmo y si
00:00:23comentan debajo del video van a estar
00:00:25participando por un ejemplar de El viaje
00:00:29inútil de Camila Sosa Villada, quizás
00:00:32uno de los libros que más me gustan de
00:00:34Sosa Villada, en el que explora su
00:00:37niñez, su adolescencia y cómo fue su
00:00:39acercamiento al mundo de la literatura.
00:00:42Desde los megainicios, te cuenta, desde
00:00:44[música] que su padre y su madre le
00:00:47enseñaron a leer. Así que bueno, es un
00:00:49acercamiento superinesante a la obra y a
00:00:52la vida de Camila Sosa Villada.
00:00:55Comenten, conmuéannos y se pueden llevar
00:00:57[música]
00:00:58un ejemplar. Si [resoplido] se quedan
00:01:00hasta el final del programa van a llegar
00:01:02a algo que hemos deben llamar snack
00:01:04nerd. Y hoy voy a hablar de una movida
00:01:07loca que se va a hacer en la feria
00:01:09internacional del libro de Buenos Aires
00:01:12que se llama Leídos. ¿Ya le suena? No
00:01:16tiene que ver Galín en todo esto. Va a
00:01:19ser una intervención, se van a poder
00:01:21pedir libros eh con gente que va a ir
00:01:24con unas mochilitas parecidas a los
00:01:27deliveries en la feria. Quédense hasta
00:01:29el final y se van a enterar de esto que
00:01:31va a estar pasando en la feria del
00:01:33libro. Y hoy tenemos una invitada que me
00:01:37da mucho gusto tener en Modibro, la
00:01:40escritora, dramaturga, también directora
00:01:43de cine, Camila Fabri, a quien yo sigo
00:01:45desde su primer libro de cuentos que
00:01:46publicó en No Tampoan los accidentes. Y
00:01:50vamos a hablar un poco de toda su obra,
00:01:52pero vamos a hablar de su última novela,
00:01:54La reina del baile, que fue finalista
00:01:57del premio Erral de novela y fue como
00:02:00[música] toda una revelación para
00:02:02quienes no la leían y una confirmación
00:02:04para los que la veníamos leyendo. Esto
00:02:07es Modo Libro que arranca así. [música]
00:02:12Modo libro, un cuarto propio
00:02:16con escritores sin cassette. [música]
00:02:24Hoy en modo libro tengo el placer y la
00:02:26alegría de conversar con Camila Fabri.
00:02:29Bienvenida, Camil.
00:02:30Hola, ¿cómo estás?
00:02:31Gracias. Bien. ¿Vos?
00:02:32Bien. Me sorprendió mucho darme cuenta
00:02:34de que pasaron más de 10 años, 11 para
00:02:37ser precisos, de la publicación de tu
00:02:40primer libro de cuentos de los
00:02:42accidentes. [música]
00:02:43No Tampuan. La edición No Tampuan.
00:02:45La edición No Tampan. Porque tuvo una
00:02:46después. No,
00:02:47tuvo, sí, tuvo una después en Planeta,
00:02:50eh, pero sí, esa es como la Sí, la la
00:02:53apreciada, digamos, no como la primera
00:02:55primera. Yo recuerdo haberte conocido
00:02:58porque el editor de Noan me la recomendó
00:03:01muy enfáticamente, o sea, dijo, "De todo
00:03:03este catálogo hay una chica nueva que
00:03:05está escribiendo y me sorprendió este
00:03:08libro que se los recomiendo porque no lo
00:03:10van a conseguir en esta edición, pero sí
00:03:12en la edición que sacó MC, ¿no?
00:03:14MC, de hecho ni yo tengo esa edición que
00:03:17te decía recién, así que
00:03:18vos no tenés esa edición.
00:03:20Yo tampoco la tengo.
00:03:21Pero, ¿por qué te quedaste sin el
00:03:22ejemplar [risas] de tu primer libro
00:03:23publicado consagratorio? Porque en su
00:03:25momento los que tenía los fui regalando
00:03:28y qué sé yo. Y y mismo el editor me
00:03:30dijo, "No, tengo tres, pero no te puedo
00:03:32dar porque los tengo guardados." Bueno,
00:03:36hay hay un tema ahí con medio triángulo
00:03:37de las bermudas con esa edición.
00:03:40Puede hablar con Peres Mor, sí, hay que
00:03:42hablar. Sí,
00:03:43te lo daría, pero lo tengo dedicado. Me
00:03:45parece raro.
00:03:46Igual si le falta al autor también me
00:03:48parece raro tenerlo. Yo Bueno,
00:03:50hay un tema que recorría tus primeros
00:03:53cuentos que se llamaba justamente los
00:03:54accidentes que tenía que ver con el
00:03:57cuerpo y con los cuerpos mutilados y con
00:04:01las autalaceraciones.
00:04:03Algo muy
00:04:06eh parecido a a películas tipo Crash,
00:04:10¿no? muy balard, muy
00:04:14extremo, que aparece también en tu
00:04:17primera novela, que empieza con un
00:04:18accidente de tránsito y con alguien que
00:04:21no sabe mucho si está vivo, si está
00:04:23muerta o se puede [música] ver.
00:04:24¿Qué es lo que te obsesiona de eso que
00:04:26vuelve a lo largo de tu obra?
00:04:28E bueno, creo que en el caso de la reina
00:04:31del baile para mí se ve como un poco
00:04:35como es una mutilación, como decías
00:04:37antes, pero más civilizada, ¿no? Como
00:04:39que algo se civilizó un poco de esa de
00:04:42esa violencia
00:04:44porque ella, bueno, la protagonista
00:04:46[música] es un es un choque, pero
00:04:49tampoco es una cosa extrema. Ella no lo
00:04:50hace drede como sería por ahí en los
00:04:53accidentes que los personajes por ahí
00:04:55[música] quieren dañarse de una manera
00:04:57más consciente. Me parece eso que que en
00:05:01la reina hay menos conciencia del daño.
00:05:04Eh, y ahí por ahí puedo pensar en el
00:05:06tiempo que hay entre un libro y el otro,
00:05:09eh, que son, sí, más o menos 10 años,
00:05:11bueno, un poco menos por ahí, porque la
00:05:13reina salió a fines del 23.
00:05:17[música]
00:05:17Pero pero yo yo pienso mucho en eso, eh,
00:05:22en qué
00:05:24en cuál es esa obsesión que se repite y
00:05:27que creo que también está en los otros
00:05:29libros. En el día que apagaron la luz,
00:05:31me parece que también hay otra forma de
00:05:35eh de de estado de peligro y de y de
00:05:39autopreservación y de lo contrario la
00:05:41autopreservación como ese sentido y
00:05:45contrasentido todo el tiempo.
00:05:49No hubiera hecho ese link porque el día
00:05:51que apagaron la luz tiene que ver con la
00:05:53tragedia de Cromañón
00:05:55y es un libro que está hecho de
00:05:57fragmentos de testimonios que vos
00:05:59recolectaste a posteriori de gente que
00:06:02estuvo ese día, familiares
00:06:04eh de víctimas, amigos tuyos o formabas
00:06:07parte de esa movilidad además
00:06:09eh del rock de ese momento y como fue
00:06:11claro algo tan externo y tan no buscado,
00:06:14yo no hubiera hecho el vínculo, pero es
00:06:15cierto. Claro, ahí aparecen los cueros
00:06:19sí, como hay algo de de sobre todo de la
00:06:21juventud en peligro y el el el cuerpo
00:06:25joven en peligro, el cuerpo que deja de
00:06:27crecer de alguna manera más simbólica
00:06:29quizás.
00:06:31Eh, bueno, y ni hablar que esta idea de
00:06:33estar de no estar a salvo también es la
00:06:36que le da nombre al otro libro de
00:06:37cuentos estamos a salvo, porque
00:06:39claramente
00:06:41hay algo ahí que yo quiera o no, eh me
00:06:44parece que es mi late motive y que
00:06:48y que quizás cuanto menos sepa por qué
00:06:50lo es mejor, ¿no? como que puedo puedo
00:06:52tener algunas eh puedo elaborar algunas
00:06:55hipótesis, pero creo que no termino
00:06:59nunca de saber bien eh qué es lo que
00:07:02persigo ahí.
00:07:04Eh,
00:07:05¿y qué crees que pone en riesgo a los
00:07:07jóvenes de esta generación?
00:07:10Eh,
00:07:12creo que
00:07:15algo de
00:07:17la opinión pública como el el la opinión
00:07:21masiva, como algo de de que todo esté al
00:07:24alcance, de que de que todo tenga como
00:07:26un mismo
00:07:28un mismo un mismo valor. E todo se puede
00:07:32decir, todo se puede escuchar, todo se
00:07:34puede mostrar.
00:07:36Eh, y también como que los referentes
00:07:39por ahí,
00:07:41uno quiera o no, me parece como, bueno,
00:07:43hablando de, no sé, referencias como el
00:07:45gobierno es una referencia, ¿no? Como el
00:07:47estado es una referencia, como
00:07:50el el mayor poder, no sé, para para
00:07:53cuando uno es chico o joven, no sé, que
00:07:55uno entiende que la persona más
00:07:57importante por ahí es el presidente. No
00:07:59sé como esas eh los exponentes del poder
00:08:02hoy día son son gente bueno, muy
00:08:05violenta, muy agresiva, muy eh
00:08:09eso como que no no hay bordes y hay algo
00:08:13del de ese desborde como
00:08:16eso como exponente que me parece
00:08:18bastante peligroso porque me parece que
00:08:21uno aprende uno va aprendiendo de eso,
00:08:24¿no? como de ese de ese colectivo
00:08:28eh inconsciente que si esto es posible,
00:08:31o sea, si esto es está legalizado, si
00:08:33esto es ampliamente visibilizado y
00:08:36aceptado, entonces bueno, podemos hacer
00:08:39lo que queramos, ¿no? Como eh como la
00:08:42violencia es algo
00:08:45es algo natural, es algo que está bien,
00:08:47es algo que está habilitado.
00:08:49Ese creo que es como un peligro que no
00:08:52sé que se está viendo mucho. No sé, lo
00:08:55veo, yo lo veo lo veo mucho. En la reina
00:08:58del baile aparece la juventud también
00:09:00como un territorio de peligro,
00:09:03porque en un momento de la novela, la
00:09:05protagonista va a una fiesta de 15 y,
00:09:10bueno, sufre un asalto sexual de alguien
00:09:12que parecería inofensivo justamente por
00:09:15su juventud, porque es un adolescente,
00:09:17porque se supone que, bueno, que ella
00:09:20como una persona adulta tendría como
00:09:22otro manejo de esa situación y se
00:09:24encuentra, bueno, en la situación de
00:09:26víctima. ¿Cómo fue pensar esa esa
00:09:29secuencia?
00:09:31Em, mira, justo cuando hablabas de la
00:09:33juventud pensé que ibas a hablar del del
00:09:35personaje de de Lara, que es la que la
00:09:37cumpleañera y que de alguna manera
00:09:39también es un cuerpo en peligro, eh,
00:09:43porque ya es la hermana de este otro
00:09:45adolescente que tiene, bueno, estos
00:09:48comportamientos más violentos y
00:09:49abusivos.
00:09:51De alguna manera los dos están en
00:09:53peligro, ¿no? Hay algo como esos dos
00:09:55hermanos, hay uno que está maldito y
00:09:57otra que que tiene, bueno, una maldición
00:10:00más como
00:10:02per sé por pertenecer a esa familia,
00:10:04pero que quiere huir.
00:10:08Creo que un poco esto que decía antes
00:10:11puede responder a algo de
00:10:14las las juventudes, como
00:10:18las violencias eh en la juventud tienen
00:10:22pueden tener la misma fuerza que, no sé,
00:10:25pensamos como en no sé, la militancia en
00:10:28la juventud tiene mucha fuerza, ¿no? es
00:10:30la misma militancia que puede tener, no
00:10:32sé, un adulto, no sé, digo, no, como es
00:10:34como esa fuerza eh aguerrida, eh, bueno,
00:10:39como no sé, un la misma fuerza en la
00:10:42violencia, ¿no? Como digo, esa
00:10:44peligrosidad es está aumentada. E
00:10:48entonces creo que eso también me me
00:10:51inquieta, no sé, sigo pensándolo para
00:10:53para escribir sobre
00:10:56sobre eso. También pienso en quizás no
00:10:58es algo tan habitual en Argentina, pero
00:11:01esta idea del jóvenes Insel, de los de
00:11:04los Incel, del uso de la
00:11:06de la virtualidad y
00:11:08de los involuntariamente célibides.
00:11:10Exactamente.
00:11:11Que nos echan la culpa a las mujeres.
00:11:12Sí. eh que van formando sus
00:11:15personalidades detrás de la de la
00:11:17pantalla, no sé, de una computadora y
00:11:20por ahí están todo el día encerrados y
00:11:21cuando salen a la luz como vampiros e y
00:11:24tienen que estar delante de una mujer,
00:11:26no no saben cómo y lo único que tienen
00:11:28es violencia, como que es como son todas
00:11:31esas emociones agolpadas.
00:11:33Em, hay algo de eso que
00:11:37me inquieta bastante también y que
00:11:39quizás empieza a aparecer en este en
00:11:41este personaje que es Felipe del que
00:11:43hablabas recién, eh, que quiere abordar
00:11:45a una mujer y solo puede hacerlo de esa
00:11:48manera.
00:11:48El Felipe joven y el Felipe malo.
00:11:50Sí,
00:11:51porque hay otro Felipe en la novela.
00:11:53Hay otro Felipe adulto
00:11:54que es el exnovio de la protagonía.
00:11:56tiene otro tipo de maldad, pero sí
00:11:58hay un problema con los Felipes.
00:12:00No hay problemas con los Felipes, eh,
00:12:02pero sí me gustaba la idea de repetir el
00:12:05nombre. Eh,
00:12:07me, no sé, quizás lo lo primero lo pensé
00:12:11como un gag, como una cosa más de del
00:12:13humor, de que por ahí cuando en una
00:12:15separación puede pasar que queres
00:12:17alejarte de un nombre propio y ese
00:12:19nombre propio se empieza como a a
00:12:22triplicar a tu alrededor y todos se
00:12:24llaman igual. Era un poco eso y después,
00:12:27bueno, no sé, tomo otras formas, pero
00:12:29no había pensado nunca en el efecto,
00:12:31¿quieres ser John Malkovic separación?
00:12:34Que todos se llaman como
00:12:35todos empiezan a llamar así
00:12:36o o se parecen
00:12:37o se parecen los grafitis en la calle,
00:12:41Pepito, Pepito, como que sí, hay algo
00:12:43que que pasa un poco eso
00:12:46también está tematizada la sexualidad,
00:12:49incluso el porno y el porno
00:12:50contemporáneo. ¿Qué te interesó de de
00:12:53eso?
00:12:54E
00:12:56bueno, no sé, como como
00:12:59tema me me interesa algo de los de los
00:13:02relatos del porno, ¿no? Como que
00:13:06como que en el porno lo que prima
00:13:07obviamente son los cuerpos desnudos, los
00:13:09cuerpos transpirados y y todo lo que ya
00:13:13sabemos. Pero previo a eso, en general
00:13:17hay como una pequeña trama, ¿no? Que
00:13:20muchas veces es e son tres factores que
00:13:24se repiten y no hay mucho más que eso.
00:13:26El incesto es uno, eh las diferencias de
00:13:29clase,
00:13:30sí,
00:13:30es otro, no sé qué más. Eh, sí, eso como
00:13:35el el sometimiento, sí, el los oficios,
00:13:37la mucama, el no sé el plomero, no sé,
00:13:41como algo de eh
00:13:45y algo de eso como del encuentro
00:13:46fortuito y de y de y de amor a primera
00:13:50vista o bueno, amor o o
00:13:54calentura, sí, pero digo, hay algo que
00:13:58también me da un poco de gracia de eso,
00:14:01eh, como que yo creo que trabajo mucho
00:14:03como con el humor también de una manera
00:14:05más inconsciente, quizás pienso así las
00:14:07cosas y después se transforman en algo
00:14:09un poco más más crudo, pero em pero hay
00:14:13algo de eso, como de esas pequeños
00:14:15relatos previos al al encuentro sexual
00:14:18que me parecen como un como un género en
00:14:21sí mismo, eh, y a veces pueden tener
00:14:23como otros dobleces un poco más
00:14:25interesantes, no sé, eh, quizás no tanto
00:14:28en el porno audiovisual, quizás en el en
00:14:31en el en el porno literario, bueno, en
00:14:33en la literatura erótica, que no la leo
00:14:36tanto. las pocas veces que la leí me
00:14:38interesó mucho,
00:14:40eh, pero me parece que iba un poco por
00:14:43ahí y también, obviamente, por el
00:14:45personaje de Paulina, que es la
00:14:47protagonista, para como resaltar algo de
00:14:51esa sensación de soledad que ella que
00:14:54ella siente, que por momentos es real y
00:14:57por momentos no, es bastante auto
00:15:00infligida, ¿no? Es una realidad un poco
00:15:03más lastimosa en la que ella se
00:15:07un poco se se hunde ahí y no es tan
00:15:09real.
00:15:10¿Qué te interesó de la literatura
00:15:11erótica que hace rato que no leo?
00:15:14E en su momento leí mucho a Ercole
00:15:18Lizardi.
00:15:19Ajá. Eh, después, bueno, no seguí como
00:15:24alimentando tanto el género, pero fue
00:15:27como un descubrimiento.
00:15:30Creo que por algo de que muy rápidamente
00:15:33me pasaba que generaba una especie de
00:15:36compromiso con con los personajes,
00:15:39eh, quizás porque sabía que iba,
00:15:45ya sabes un poco lo que va lo que va a
00:15:47devenir de esos dos personajes, entonces
00:15:50te comprometés un poco más más rápido
00:15:54con eso, como que es más instantáneo el
00:15:57impacto, eh,
00:15:59como la atracción, eso como lo que les
00:16:02pasa a esos personajes, que quizás no
00:16:04pasa por ahí con otro tipo de tramas en
00:16:06las que no no tenés tan en claro que van
00:16:08a estar juntos, que eh
00:16:12o lo que sea.
00:16:14Me gusta, me gusta mucho eso lo que pasa
00:16:15con, sí, no sé, me estoy repitiendo
00:16:17mucho, pero
00:16:19los estereotipos de de la literatura
00:16:22erótica y después como eso bueno va por,
00:16:25no sé, por otros carriles, pero siempre
00:16:28va a terminar en una cama, no sé, como
00:16:30hay algo de eso que me parece
00:16:31Sí, hay un spoiler alerta en el género.
00:16:34Sí, claramente. [resoplido] En hace unos
00:16:37unos capítulos de Model Libro hablábamos
00:16:39con
00:16:40eh la directora de cine, Albertina
00:16:42Carry, que tiene una peli porno Las
00:16:44Hijas del Fuego,
00:16:45¿sí?
00:16:46Que yo nunca había visto nada parecido,
00:16:48eh, que es porno lesbiano, bueno, con
00:16:50una mirada bien interesante, porque
00:16:52incluso hay una voz en off que
00:16:53reflexiona sobre el género del porno
00:16:55mientras estás viendo porno.
00:16:57Interesante.
00:16:58Eh, vos también sos directora de cine,
00:17:01manejas lenguaje audiovisual, ¿te
00:17:03tientas hacer algo en ese sentido?
00:17:06No, creo que no, eh, no, porque hay
00:17:09algo, digo, de trabajar con en en en la
00:17:13presencialidad, con los con dirigir
00:17:15actores y actrices y que estén ahí, me
00:17:18parece que los cuerpos ante todo, no sé
00:17:21si es algo que yo podría dominar. Eh,
00:17:25me refiero a más que nada eso, como la
00:17:27dirección de actores, a qué querría yo o
00:17:30qué qué miradas o qué formas o qué
00:17:32textos.
00:17:34Em, y creo que no es algo que a priori
00:17:37me me dé como una curiosidad.
00:17:40Sí, en la literatura. sin la literatura
00:17:42para ir pensando en esos personajes,
00:17:46en cuán tridimensionales pueden ser esos
00:17:48personajes que que sabes que se van a
00:17:50terminar vinculando
00:17:52eh como sus cuerpos y después va a pasar
00:17:55otra cosa y van a volver a vincularse.
00:17:56Como hay algo de eso de que siempre van
00:17:58a terminar en una misma secuencia
00:18:02que puede ser atractivo, no sé, como
00:18:04coreográficamente te diría. Hablaste de
00:18:07la dirección de actores. Me estoy
00:18:08acordando de que yo vi una obra de
00:18:10teatro eh tuya.
00:18:13Sí.
00:18:13¿Cómo se llamaba? La terraza.
00:18:15Sí. En lo alto para siempre.
00:18:17En lo alto para siempre.
00:18:17Que la hicimos con Eugenia Prest Thomas
00:18:20en el 2018. Fue
00:18:22en el Cervantes. Cervantes
00:18:23con María Oneto.
00:18:24Con María Oneto. Sí.
00:18:25Sí, le recuerdo. Eh, ¿y qué qué te da
00:18:28ese lenguaje que quizás no te da el
00:18:30literario? E
00:18:33y bueno, el teatro fue como el el primer
00:18:36género al que yo entro a escribir, eh,
00:18:39porque yo empecé formándome como actriz
00:18:43y y y de eso devino un poco, bueno, yo
00:18:47ya venía haciendo talleres de escritura,
00:18:49pero empecé a escribir textos para
00:18:51actores, para amigos actores, para
00:18:54montar pequeñas escenas que también eran
00:18:56un poco algunos desafíos que te
00:18:59proponían las clases de teatro.
00:19:02Y ya en ese mismo momento había algo que
00:19:04a mí me gustaba más ver que que poner el
00:19:07cuerpo. Eh, y empecé a encontrar como
00:19:11esos pequeños hallazgos de decir, hay
00:19:14hay un actor que está diciendo algo que
00:19:15yo escribí previamente y lo está
00:19:17diciendo de la forma en que yo me
00:19:18imaginé que lo iba a decir. Hay algo
00:19:20bastante superador en en ese como en esa
00:19:24especie de pase de magia. Em,
00:19:29y ahí me parece que eso que que encontré
00:19:32todo eso mezclado y dije, "Ah, yo quiero
00:19:34yo quiero, me parece que va más por acá
00:19:37eh en tratar de de explicarle a un actor
00:19:42eh qué es lo que vos querés ver o cómo
00:19:44lo querés ver y que él te devuelva cómo
00:19:45se lo imagina también." Y entonces de
00:19:48eso,
00:19:50no sé, viene una cosa como triplicada.
00:19:52Eh, a mí me hace, o sea, ahora en este
00:19:56momento no estoy montando teatro
00:19:58bastante por una situación de de
00:20:02contexto, eh, pero es algo a lo que
00:20:05siempre me parece que voy a volver, sin
00:20:07duda. Es un tema que me superinesó de la
00:20:10reina del baile, que es el vínculo entre
00:20:12los hombres y los animales y cierto
00:20:15temor a a lo animal. Hay un momento de
00:20:19este accidente donde un perro se acerca
00:20:21y dice, "Claro, los perros siempre
00:20:23huelen sangre." O o después cuando
00:20:28dicen, "Los animales saben demasiado y
00:20:31eso le da le da temor." Bueno, me
00:20:34encanta que el perro se llame Gallardo
00:20:36por otra parte.
00:20:38Bueno, porque yo soy de Boca claramente
00:20:40y para mí Gallardo es un perro, entonces
00:20:42me parece como objeto.
00:20:43Claro, me gusta como por defecto
00:20:44divino.
00:20:45Pero más allá del gag, quería
00:20:48preguntarte por esto, por la relación
00:20:51humanidad, animalidad y este peligro
00:20:53latente que aparece en lo animal.
00:20:56aparece, aparecen bastante los animales.
00:20:58E creo que más que nada en los cuentos o
00:21:02en Estamos a salvo, hago como una
00:21:05especie de paralelismo permanente con
00:21:08citas de National Geographic, que son
00:21:11eso, situaciones con eh bueno, animales
00:21:14más salvajes, ¿no? Como del mundo eh eso
00:21:17poco civilizado por de la falta de
00:21:19control animal, que no son tanto
00:21:22obviamente los los animales domésticos.
00:21:25Eh, pero me parece que hay algo de esa
00:21:27como compañía silenciosa permanente a lo
00:21:31largo de tantos años e que si lo pensas
00:21:35un segundo
00:21:37es extraño, ¿no? Como es extraño tener
00:21:41al lado tuyo en tu intimidad, en tu
00:21:43propia cama, eh, un ser vivo que no
00:21:46habla y que y que está ahí con vos hace
00:21:5015 años, no sé, y que vivió todo.
00:21:55No puede ser solo anecdótico, como que
00:21:58no sé, pienso en mi gata, pienso en
00:22:00algún perro que tuve en algún momento,
00:22:02no sé, me me parece que es algo de lo
00:22:04que
00:22:05me me dan ganas de hablar un poco más o
00:22:08de darle cierto protagonismo.
00:22:10Eh, Gallardo es bastante el protagonista
00:22:12de esta novela para mí, eh, el perro
00:22:16e que de hecho, bueno, termina con una
00:22:19situación con el perro, ¿no? como el
00:22:21perro eh, no sé, dando vida con con
00:22:25perros, no sé, con cachorros, como esa
00:22:29idea de, bueno, ella quiere ser madre,
00:22:30no termina siendo madre, pero hay algo
00:22:32que igual se materna, que son esos
00:22:34perros, no sé,
00:22:35no termina siendo madre. Hay una
00:22:37pregunta muy hacia al final de la
00:22:40novela. ¿Estás a favor o en contra del
00:22:42spoiler? No, a favor. Porque cuando ella
00:22:46llega
00:22:46no sería un spoiler, sería más algo que
00:22:48no existe ahí. Pero
00:22:49porque esto en general los lectores no
00:22:51tienen la posibilidades de de discutir
00:22:54estas cosas con los autores. Hay una
00:22:56pregunta que cuando la protagonista
00:22:58llega al hospital finalmente del
00:22:59accidente le dice mamita que y ella le
00:23:03dice lo de mamita, ¿me lo decís por
00:23:06convención porque siempre lo haces o hay
00:23:07algo más?
00:23:08Y la médica le dice, "Hay algo más y no
00:23:10se cierra." Yo flashé. está embarazada.
00:23:13Ah, no, no, no,
00:23:15para mí no. Pero podemos,
00:23:18claro, no puede haber un libro albedrío
00:23:20ahí, ¿no? No, yo creo que es un poco
00:23:24eh como que la mujer le dice, hay algo
00:23:27más como vos confía, esto puede en puede
00:23:30suceder en algún momento. Yo creo que
00:23:32ese es el subtexto de la de la
00:23:34enfermera.
00:23:36Mir,
00:23:36no hay algo concreto, no hay un no hay
00:23:38un subtexto concreto de te hicimos una
00:23:40ecografía y tenés un bebé.
00:23:41felicitaciones. No,
00:23:43pero como cuando te hacen un análisis de
00:23:44sangre, el embarazo puede salir.
00:23:47No sé, yo la flashé que había [risas]
00:23:50puede ser embarazada.
00:23:52Eh, no, para mí eso dentro de de como
00:23:55del historia, eso no
00:23:58no ocurre todavía, pero no sabemos. Sí,
00:24:01pero me parece que hay algo de ese deseo
00:24:03tan
00:24:05imponente que se le presenta al
00:24:07personaje, que yo creo que se que se
00:24:10licúa un poco en esa paternidad,
00:24:14maternidad más canina, eh, en ese final.
00:24:18Y vos hablás de este deseo tan potente
00:24:21que ella dice que incluso lo siente
00:24:23ajeno, como si viniera de otra parte,
00:24:25como si fuera algo atábico.
00:24:28Hay un vínculo con una amiga del
00:24:29trabajo, un vínculo bastante patológico
00:24:32entre estas dos compañeras que que se
00:24:34vuelven amigas, en donde una claramente
00:24:37está buscando ser madre y Paulina no
00:24:40necesariamente. Y cuando le dice,
00:24:42"Bueno, vayamos a congelar óvulos, que
00:24:44es algo bien generacional, porque es
00:24:47algo es una conversación y una
00:24:48posibilidad de las clases medias e
00:24:52y de una vocación de maternidad, pero de
00:24:55estirarlo al límite del tiempo
00:24:57reproductivo porque se extendió la
00:24:59expectativa de vida, porque hay que
00:25:00decidir eso en un tiempo muy breve,
00:25:02bueno, todo esto que que ya sabemos.
00:25:05Y la amiga le dice, "No sabía que quería
00:25:07ser madre." Y ella le dice, "Yo
00:25:08tampoco."
00:25:10Y quería preguntarte cómo operan en los
00:25:13personajes el este mandato de
00:25:15maternidad,
00:25:16el mandato social.
00:25:18Sí, el mandato social
00:25:19más que el deseo personal. Quizás
00:25:21hay algo ahí que para mí aparece
00:25:24bastante en lo que ella dice. Tengo este
00:25:26deseo muy fuerte y ni siquiera sé si es
00:25:28mío, ¿no? Y no sé qué hacer con esto que
00:25:30siento.
00:25:33y un poco vamos a congelar óvulos.
00:25:35aparece también para mí como en un tono
00:25:38también un poco más humorístico entre
00:25:41comillas en el sentido vamos a congelar
00:25:42óvulos como vamos a abrir una una caja
00:25:44de ahorro como que no no cuaja y y
00:25:48tampoco están accesibles, bastante poco
00:25:50accesible congelar óvulos para para la
00:25:53clase media
00:25:54e pero bueno, es en en parece ser la
00:25:59única alternativa, la única. E entonces
00:26:03por ahí es como en el afán de poner un
00:26:05poco en primer plano eso y y me parece
00:26:09que también lo que le pasa al personaje,
00:26:11para mí más que que quiere ser madre,
00:26:13que eso es como bueno, por ahí lo que
00:26:14podemos decir como más a grandes rasgos
00:26:17y y eso como la superficialidad
00:26:22es que no sabe bien qué hacer con ese
00:26:24esto que decíamos recién, con ese deseo
00:26:27que se impone un poco de un día para el
00:26:29otro y que no termina de entender. de
00:26:31dónde viene y hacia dónde va y y cuánto
00:26:34de ella es realmente y de su cuerpo eh
00:26:39o o de o de de un de un contexto, como
00:26:42un deseo fantasma en un momento, como
00:26:44que la envuelve y no puede salir de ahí,
00:26:47entonces ya también se puede volver eh
00:26:50peligroso. E
00:26:53quiero volver a los accidentes, no al
00:26:55libro de cuento, sino a los accidentes
00:26:56que se suceden en la reina del baile,
00:26:59porque no solo arranca con este choque
00:27:01de autos, sino que después hay una
00:27:03compañera
00:27:05que se sabe que murió a los 8 años en un
00:27:08accidente de autos. Hay un un recuerdo
00:27:10en relación a eso.
00:27:11E hay una chica que en bici también da
00:27:16vuelta. Hay alguien que aplasta un
00:27:18perro, ¿no? Es como
00:27:20me acordaba, pero sí. ¿Por qué esta
00:27:22insistencia? Porque eso es lo fortuito.
00:27:24Se supone que es fortuito.
00:27:26Sí.
00:27:26Y acá es una regularidad. Es como los
00:27:29dados de las arca en siempre el mismo
00:27:30lado.
00:27:31Sí, [resoplido] claro que lo fortuito
00:27:33también podría ser para el otro lado,
00:27:35¿no? No es no necesariamente para para
00:27:36el desastre, podría ser para lo
00:27:39contrario, pero siempre cabe para ese
00:27:40lado.
00:27:43No, supongo que es ya directamente es
00:27:46como una dinámica
00:27:48de pensamiento
00:27:51cotidiano, personal,
00:27:52eh,
00:27:54que me parece que encaja bien en lo que
00:27:56bueno, lo utilizo para escribir.
00:27:58¿Pensas mucho en accidentes?
00:28:01No sé si en accidentes de tránsito, pero
00:28:03sí en lo en lo fortuito del del el como
00:28:07de la de la desgracia de de lo el
00:28:10infortunio o sí, como la falta de suerte
00:28:14o lo que puede salir mal, como las
00:28:16variables negativas. Sí, creo que esa es
00:28:18como una hay una tendencia ya
00:28:20naturalmente.
00:28:22Em,
00:28:24pero
00:28:27que no no tampoco termino de entender.
00:28:29Si esto que decís, que mencionas, qué
00:28:31loco que te que te lo acordas, porque yo
00:28:33creo que en la lectura del libro es algo
00:28:35que pasa y que pasa esto, bueno, esta
00:28:38chica que que se arrolla con la
00:28:40bicicleta o esta compañera del colegio
00:28:43de Paulina que ya recuerda.
00:28:45Eh, [resoplido] eso a mí en lo personal
00:28:48me pasó en en la en la en la escuela
00:28:50primaria que una compañera un día para
00:28:52el otro no vino más y bueno y toda su
00:28:55familia se se murió en un accidente de
00:28:58auto. Y hay algo que que en el momento
00:29:01obviamente también era parte de lo
00:29:03anecdótico, pero se ve que hubo algo
00:29:05constitutivo en es en como un ir a esas
00:29:09imágenes, eh, a esa edad
00:29:12y algo esa idea como de bueno, hay hay
00:29:14te sentas en un banco de de de colegio y
00:29:17de repente ese espacio está vacío y está
00:29:19vacío porque pasó eso, eh, que en tu
00:29:23imaginario por ahí cuando sos chico, es
00:29:25un imaginario más de las películas, no
00:29:26sé, como de arma mortal, no sé, como
00:29:28autos que chocan. y fuego y no sé qué.
00:29:31Entonces, como todo eso junto, em
00:29:35creo que también fue armando una especie
00:29:37de eh ah, esto es esto puede pasar, esto
00:29:41está dentro de las posibilidades, además
00:29:43de, no sé, de ir al club o de ir a la
00:29:47pileta.
00:29:48Em,
00:29:49sí. Y la muerte joven, además.
00:29:51La muerte joven, sí.
00:29:53eh y
00:29:57la muerte joven y en situaciones
00:29:58espectaculares, ¿no? Dentro de del como
00:30:01del desastre.
00:30:04¿En qué cambió haber sido finalista del
00:30:07Premio Herralde? Empezar a publicar en
00:30:09Anagrama, entrar a ese catálogo con el
00:30:11que muchas de nosotros nos hemos formado
00:30:14como lectores? Totalmente. E no creo que
00:30:17cambió en eso mismo que decís. Eh,
00:30:21algo de eso de de de de estar formando
00:30:24parte de un catálogo que es un catálogo
00:30:26constitutivo para mí, como de a ver de
00:30:29de confiar mucho en las lecturas que que
00:30:33fui haciendo a lo largo de mi vida de
00:30:35anagrama, tanto de los compactos como de
00:30:38de los no compactos, no sé cómo se
00:30:40llaman, eh, los blanquitos y los de
00:30:43colores,
00:30:43las narrativas. Claro, hispánicas.
00:30:46Eh, es como Sí, es como el infaltable en
00:30:48la biblioteca, como
00:30:49el que tiene el numerito. Sos el 725.
00:30:51Soy el 725,
00:30:53pero digo, los compactos de anagrama, no
00:30:55hay nadie que no tenga un compacto de
00:30:56anarama. Incluso la gente que no lee
00:30:58tiene un compacto. Dan
00:30:59no. Yo leí todo ahí. Leí a Carver, a
00:31:01Bukovski, a toda la generación Vit, a
00:31:02Patricia Heid.
00:31:03Por eso digo, pero incluso si no te
00:31:05gusta tanto leer, igual tenés una un
00:31:07anagrama violeta fucsia o verde, no sé
00:31:10como es como tener, no sé, yo decía,
00:31:12como hacía ese chiste, es como tener el
00:31:13amor después del amor de Fitopa lo
00:31:15tenés.
00:31:15Claro, lo tenés.
00:31:17Pristorelli o el bec, no sé.
00:31:19Toda mi formación de los 90 y los 2000
00:31:22está hecho
00:31:23anagrama de colores. Sí. Entonces, como
00:31:25que bueno, ahí hay ese movimiento y es
00:31:28es curioso, eh, y ni hablar que bueno,
00:31:33algo de de también de del trato con la
00:31:36editorial, del trabajo con con con la
00:31:39editora, con los editores,
00:31:41hay algo de eso que
00:31:43no sé, fue realmente muy movilizante
00:31:47para mí, muy fructífero, eh, y que me y
00:31:50que me fue generando más ganas de eh de
00:31:53escribir ir y de tener un libro y de y
00:31:57de conversarlo con con bueno, con la
00:31:59editora en este caso. Em, no sé, como
00:32:03que algo, no sé, fue como un poco
00:32:07acomodarme más en esa en el oficio.
00:32:11Mira, uno creería que cuando ganas un
00:32:13premio, queda finalista de un premio, la
00:32:15versión de la novela se parece bastante
00:32:17al manuscrito que presentaste y que fue
00:32:19premiado
00:32:20en este caso. Sí,
00:32:21sí,
00:32:21sí. Por ahí hablo del libro que del
00:32:24libro siguiente,
00:32:26eh, pero sí, en el caso del manuscrito y
00:32:28del premio no hubo un trabajo así de
00:32:31edición,
00:32:32o sea, lo que escribiste es lo que está.
00:32:33Sí, sí,
00:32:34sí. Incluso hay muchos eso, muchos
00:32:37modismos muy argentinos, muy porteños
00:32:40eh, que no se modificaron en absoluto.
00:32:43Esa es una muda que cambió,
00:32:44afortunadamente. Viste que antes España
00:32:46e volvía todo más castizo y ahora deja
00:32:50los regionalismos, los que ellos llaman
00:32:52regionalismos.
00:32:52Los regionalismos, sí. Eh, sudacas,
00:32:56[risas]
00:32:56¿sí? No, eso eso está bueno. E que
00:33:00también me ha pasado por ahí de en
00:33:01presentaciones de la reina del baile,
00:33:04por ahí allá en España como que me
00:33:06preguntaban, por ejemplo, canilla, ¿qué
00:33:08es canilla? Poner como palabras que
00:33:10decís, claro, eh, que por ahí uno
00:33:12realmente no cree que no las van a
00:33:13conocer.
00:33:14Claudio Paul,
00:33:15Claudio Gallardo, ¿no? Y y hay algo de
00:33:19sí como es una escritura muy argentina.
00:33:22por ahí por las referencias también
00:33:24hablo de Susana Jiménez, de Charlie
00:33:25García, de bueno, de Marcelo Gallardo,
00:33:28como eh y me y todo eso está así como
00:33:33fue concebido y en el libro que viene
00:33:35también y eso me gusta.
00:33:37Bueno, ahora hablame del libro que viene
00:33:39porque ya lo mencionaste un par de
00:33:40veces, estás trabajando con tu editor,
00:33:42ahora quiero saber.
00:33:43Claro.
00:33:43Eh, el libro sale en octubre.
00:33:46Primicias, los primicias libroas.
00:33:50Eh, es una es una novela eh de ficción,
00:33:54ficción, digo yo.
00:33:58es un símil policial, es como una
00:34:01especie de policial
00:34:04de ficción, pero no digo, no sigue la
00:34:06estructura clásica necesariamente del
00:34:07policial, pero pero bueno, eh arranca
00:34:11con algo de eso y
00:34:15y sí, lo estuve trabajando con con la
00:34:16editora, con Ana Rodado y
00:34:20y la verdad que no sé, se fue dando todo
00:34:23bastante rápido, no sé, como que Ya hay
00:34:26fecha de publicación. Es una novela un
00:34:29poco más larga que La Reina, pero
00:34:31tampoco tanto.
00:34:32Tiene título ya.
00:34:33Sí, se llama El año de la serpiente. Eh,
00:34:37porque, bueno, en el horóscopo chino el
00:34:39año pasado fue el año de la serpiente,
00:34:41¿sabías? No, no va tanto de eso, pero
00:34:44hay algo de eso.
00:34:45E
00:34:47y está contada como en tres tiempos. Hay
00:34:51un hay dos presentes y hay un pasado.
00:34:54Mm
00:34:55y varios personajes.
00:34:58Antes habl Bueno, es la primera vez que
00:34:59te vas a meter con un género.
00:35:01Me parece que sí, pero ya te digo, no sé
00:35:05si cumplo con todas las condiciones del
00:35:07género, pero pero sí se vuelca para ese
00:35:09lado.
00:35:11Quiero hablar un ratito del día que
00:35:12apagaron la luz, ya que aclaraste que la
00:35:15nueva es novela de ficción ficción de tu
00:35:17novela de no ficción
00:35:20que está bueno basada en la tragedia de
00:35:24Cromañón de la que tú, bueno, sos parte
00:35:27de esa de esa generación. Y hay algo que
00:35:30a mí me interesó de qué pasó con los que
00:35:32no estuvieron en Cromañón, porque vos
00:35:35recuperas un montón de voces dispersas
00:35:37muchos años después y te preguntas por
00:35:39esos que dicen, "Uy, yo justo iba a ir
00:35:41al recital, pero no conseguí entrada o
00:35:43no pude o fui el día anterior o mi
00:35:45hermano no llegó." Eso que estuvieron
00:35:48cerca de la tragedia podrían haber sido
00:35:50una de las víctimas y no lo fueron.
00:35:52¿Cómo fue esa búsqueda?
00:35:54E porque esos eran los los porque esos
00:35:57en definitiva son los relatos más
00:35:59escuchados también, ¿no? Los que digo,
00:36:02el día de hoy hablas de Cromanión y todo
00:36:05el mundo estuvo cerca de ahí o podría
00:36:08haber llegado a ir o escuchó algo. Y
00:36:10esos esos testimonios para mí tienen un
00:36:13valor eh para contar la época. No sé,
00:36:17porque en hay muchos testimonios que
00:36:19dicen, "Bueno, iba en bicicleta, iba a
00:36:22trabajar a tal lado." Entonces te
00:36:23cuentan un poco de Buenos Aires de
00:36:26Principios de los 2000 también, cómo era
00:36:28una noche por
00:36:30a principios de los 2000. Quizás es como
00:36:32en el afán de hacer una localización
00:36:34también de espacio, tiempo, época,
00:36:37temperatura.
00:36:39E
00:36:41después hay un testimonio también que es
00:36:44alguien que dice llanamente dice, "No sé
00:36:47porque me estás preguntando esto, yo no
00:36:48quiero hablar de esto." Que ese también
00:36:50es otro testimonio que se escucha mucho
00:36:52o que al menos yo lo escuché mucho en el
00:36:54en como la investigación que hice para
00:36:56escribir el libro y que me parece que
00:36:58también tenía que entrar.
00:37:00Eh, no sé, como que me parece que esas
00:37:02voces también son son las que narran, no
00:37:06solo las que
00:37:08eh las víctimas físicas, digamos, y que
00:37:11estuvieron ahí adentro y que vieron lo
00:37:12que lo que vieron, ¿no? Eh, como eso, me
00:37:17parece como armar un friso de época era
00:37:19lo que
00:37:21lo que más quería hacer. Y en relación a
00:37:24la época, a mí me impactó mucho escena
00:37:27en donde hay, creo que son familiares eh
00:37:30de víctimas o un amigo. Es son dos
00:37:33varones que están viendo, que van a un
00:37:35canal de televisión
00:37:36y les ofrecen las imágenes del día del
00:37:40del concierto, los tapes
00:37:42y cómo es que haya testimonio eh visual,
00:37:45¿no?, de de lo que pasó, no solo de la
00:37:47parte del concierto, sino de de la parte
00:37:50del del horror. ¿Cómo accediste a eso?
00:37:53Eso me lo contó Mauro Fernández.
00:37:55Pues espeluznante la idea de ver y de
00:37:58buscar si hay uno de los chicos que es
00:38:00un sobreviviente, ¿no? Que se busca y
00:38:01que no se encuentra. Sí, le le ofrecen
00:38:03en no sé, no me acuerdo qué canal era,
00:38:05creo que América, que le dicen, "Tenemos
00:38:07la el crudo de eso como del móvil de esa
00:38:10noche, si lo querés ver, porque él
00:38:12quería verse. Él quería ver el momento
00:38:14en que lo sacan porque él estaba
00:38:16inconsciente
00:38:17y entonces eso va con el padre a ver
00:38:19todo el crudo. No me acuerdo si al final
00:38:22se ve así mismo o no se ve. Creo que no.
00:38:24No,
00:38:25pero bueno, ya de por sí es esa
00:38:27situación tiene un poder eh enorme, no
00:38:32sé, y como eso como Cromanión también se
00:38:34puede contar así en un padre y un hijo
00:38:37viendo el tape de esa noche, ¿no? como y
00:38:39no tanto
00:38:41en bueno lo en lo que el relato que ya
00:38:44conocemos y que contaron tanto los
00:38:45medios, como que por ahí era tratar de
00:38:48encontrar otras imágenes dentro de de la
00:38:51secuencia de de acciones para para
00:38:55narrar cromanión.
00:38:57Bueno, hablando de encontrar imágenes,
00:38:58vos encontraste literalmente imágenes
00:38:59porque hiciste una película sobre el
00:39:02tema un poco basada en el libro, aunque
00:39:04es una versión muy libre de tu propio
00:39:06libro.
00:39:06Verón muy libre. Exactamente. Sí.
00:39:08Eh, claro, se pierde en el bosque se
00:39:10llama la peli. Se puede ver por en algún
00:39:12lado. Yo la vi en el estreno, pero
00:39:13sí, eh, ahora no, ahora mismo no está en
00:39:17plataformas, eh, pero pronto seguramente
00:39:22estuvo en flow mucho tiempo,
00:39:24pero bueno, me voy a ocupar de que de
00:39:26que se pueda ver. Pero te pedimos la
00:39:28clave del
00:39:30[risas] pedimos la clave del video a
00:39:32Cami. Escriban abajo de YouTube. Y
00:39:35bueno,
00:39:36bueno, ¿cómo fue eh a partir de un libro
00:39:39que vos misma escribiste? Faltarle tanto
00:39:41el respeto al libro que vos misma
00:39:43escribiste, porque es una versión muy
00:39:44libre.
00:39:45Eh, lo que pasa es que eso en su momento
00:39:48la conversación eh con el productor con
00:39:50con Dio Dukovski fue, "Me interesa hacer
00:39:53una una versión del día que apagaron la
00:39:57luz y yo le dije, yo no me veo
00:39:59reversionándome a mí misma,
00:40:02querría contar otra otra historia."
00:40:05Eh, entonces fue eso, como tomando el
00:40:07disparador del tema, que en algún
00:40:09momento eso apareciera eh como central o
00:40:13como en el margen.
00:40:16surge la historia de Clara, que es una
00:40:18sobreviviente,
00:40:19eh, y es ella en el presente
00:40:23haciendo una especie de tesis sobre
00:40:25sobre su adolescencia y sobre Cromanión,
00:40:28eh, y un poco como ella cree que ya está
00:40:32por fuera de esa historia y en realidad
00:40:34está más está todavía muy involucrada y
00:40:38y un poco desconectada de del presente,
00:40:41de su presente con su pareja, con la
00:40:43familia de su pareja,
00:40:45como como esa necesidad de volver,
00:40:46volver, volver
00:40:49y de ahí surge un poco la la historia e
00:40:52que es una ficción en definitiva, porque
00:40:53el día que apagaron la luz e tiene
00:40:56varias historias, pero es est es una
00:40:59historia inventada, clara, es una
00:41:00sobreviviente que no existe, digamos,
00:41:03eh,
00:41:04pero hay material documental,
00:41:05hay mucho material documental que es
00:41:07sobre supuestamente sobre esta tesis que
00:41:09ya está haciendo y que también es un
00:41:12material que encontramos supervalioso
00:41:14porque Había un montón de horas también
00:41:16de filmación eh cruda de un de un
00:41:22canadiense
00:41:23eh que vino en el 2000 en el 2001 a a
00:41:27Buenos Aires a filmar tribus urbanas
00:41:29porque no podía creer que en Argentina
00:41:31hubiera fanáticos de los Rolling Stones,
00:41:33que hubiera rolingas,
00:41:33que hubiera rolingas como que le parecía
00:41:35un todo un fenómeno y se vino hasta acá
00:41:37a filmar. Se ponen jardineros. Nunca
00:41:39vimos a un Rolling Stone en jardinero.
00:41:41¿Por qué lo hacen? Es raro, chicos. ser
00:41:44mundo, todo era como muy raro. Entonces,
00:41:46filmó una cantidad de horas
00:41:48a estos a estos jóvenes que eso que uno
00:41:50aparece bailando y después se copó con
00:41:52las manifestaciones en Plaza de Mayo y
00:41:55no alca. Bueno, aparece como todo un
00:41:58Ay, ese clima de época.
00:41:59Claro, como el clima de época es es, no
00:42:02sé, es superpotente ese material.
00:42:05Entonces usamos todo lo que pudimos.
00:42:07Eh,
00:42:09también por momentos lo veías y te daban
00:42:11ganas de que vuelva todo eso que ahora
00:42:15está como está desordenado todo eso,
00:42:18¿no? No está tanto en esencia. O no sé
00:42:20si lo digo yo que ahora soy una señora y
00:42:22por ahí los adolescentes me dicen, "No,
00:42:25no, estamos esto está todavía." No lo
00:42:26sé. Eh, pero sí, gracias a a él, al
00:42:31canadiense asombrado con el tercer
00:42:34mundo, tuvimos ese material. Vos
00:42:36formabas parte de esa tribu urbana,
00:42:38digo, y te gustaba callejero, se ibas a
00:42:40esos recitales y tuviste por eso muchos
00:42:43amigos sobrevivientes, víctimas.
00:42:45Sí.
00:42:46¿Cómo crees que sigue operando aquella
00:42:48tragedia en en tu generación?
00:42:51E en mi generación
00:42:55creo que es algo sobre lo que se vuelve,
00:43:00digo, obviamente se vuelve en cada
00:43:02fecha,
00:43:04pero también conozco gente que perdió
00:43:07perdió familiares ahí
00:43:10y que vuelven bastante a diario sobre
00:43:12eso.
00:43:14Em,
00:43:16me parece que esa es una historia que se
00:43:17empezó a contar cada vez más. Bueno,
00:43:20hubo esta serie de Cromanión, no la vi
00:43:22toda, pero
00:43:24pero bueno, es una serie así cruda, como
00:43:26te queda alguna duda, esto fue así, ¿no?
00:43:29Como muy
00:43:29Me tentó porque el guion era de Josefina
00:43:31Citra y la empecé a ver y dije, "Yo no
00:43:34puedo conectar con esto de esta manera."
00:43:36O sea, no puedo estar adentro de
00:43:38Cromañón
00:43:39en el día de la tragedia, ni siquiera en
00:43:42la ficción,
00:43:43pero como si fuera una película de
00:43:44Gaspar Noé. O sea, me parece me expulsó
00:43:47de una manera que yo no hubiera
00:43:48presentido porque, bueno, porque soy más
00:43:50porque no estaba tan en esa movida
00:43:53porque, bueno, por supuesto, te conmueve
00:43:56la pérdida
00:43:57como argentino, como
00:43:59Pero
00:44:01me llamó la atención esa como memoria
00:44:03del cuerpo,
00:44:04como un tren del terror, como si te voy
00:44:06a meter acá dentro, no no quiero entrar
00:44:08ahí,
00:44:09eh. Pero bueno, creo que por ahí sirvió
00:44:11o sirve para generaciones más nuevas que
00:44:14no no conocieron lo que pasó o no tenían
00:44:18tanto esas costumbres de ir a escuchar
00:44:21rock. Pero digo, aunque vos no fuiste a
00:44:22Cromania a Callejero, seguro fuiste a
00:44:24ver una banda cemento, digo, o estuviste
00:44:26en esos lugar.
00:44:27Soy porque yo soy más grande, soy más
00:44:29señora. Yo soy señora de verdad.
00:44:31Eh, todos pasamos por ahí y nos podría
00:44:33haber pasado. E sí. Y además las
00:44:36condiciones de los boliches a los que
00:44:38íbamos, obviamente eso puso de
00:44:39manifiesto un montón de cosas que
00:44:41pasábamos por alto, que era
00:44:43peligrosísimo, que era parte como de esa
00:44:45cultura del aguante, que estaba todo
00:44:46bien y estaba todo mal,
00:44:47estaba todo mal. Sí, vivíamos en peligro
00:44:49total
00:44:50y no lo sabíamos. Eh, y quizás, no sé,
00:44:55como el un poco el el legado de la serie
00:44:58es mostrar eso, no sé, pero sí hay algo
00:45:00demasiado crudo y que por ahí 20 años
00:45:04tampoco es tanto tiempo como para
00:45:07narrarlo, pero bueno, me no sé, me
00:45:11respecto a nuestra generación me parece
00:45:13que
00:45:15para mí es una herida super abierta
00:45:17todavía como con mucho cuidado y mucho
00:45:21Eh, eso con con
00:45:24muy de a poco, muy de a poco a cuenta
00:45:28cuando lo escribiste, leíste algo que te
00:45:30haya inspirado para armar el libro de
00:45:33esa manera fragmentaria con ciertos
00:45:35testimonios, con parte de ficción, con
00:45:37parte de verdad.
00:45:39Em, había leído a, bueno, había empezado
00:45:43a leer no ficción bastante, como que
00:45:45fueron mis primeros pasos en el en el
00:45:48género porque no era lo que venía
00:45:50leyendo tanto.
00:45:53Había leído, bueno, bastantes eh
00:45:57como retratos de Leila
00:45:59Guerrero. había leído a María Moreno
00:46:03también, que me parece que, y de hecho
00:46:06tuve un par de encuentros con María en
00:46:08su momento cuando estaba escribiendo
00:46:09este libro, que fue hace bastantes años,
00:46:12eh, y que me acuerdo que que María era
00:46:15mucho más desprejuiciada con el género.
00:46:18Eh, como que me decía un poco, hacé lo
00:46:20que quieras, como no tenés que
00:46:24tenés que o sea, es no ficción, tenés
00:46:26que contar lo que pasó, pero si en algún
00:46:27momento entra algo un poco más corrido,
00:46:30me como que era muy de
00:46:32de dar permisos. vino un poco a
00:46:34mostrarme el desparpajo, que era
00:46:35posible, que también es mucho como
00:46:37trabaja ella
00:46:38y y me parece que eso me permitió
00:46:41también hacer como más una especie de
00:46:43Frankenstein con el libro, eh porque hay
00:46:47todo un capítulo que son los posibles
00:46:49futuros de estos personajes que no son
00:46:51reales, o sea, es es ficción,
00:46:54eh, y después también así como abro abro
00:46:57con un personaje, cierro y abro con
00:46:59otro.
00:47:00Em, parece que en ese sentido el libro,
00:47:05no sé, por ahí para otras escuelas, por
00:47:07ahí la escuela más de Leila no es una
00:47:09crónica quizás, ¿no? Como que
00:47:12em y después sí, mientras escribía este
00:47:15libro y con el paso del tiempo sí empecé
00:47:17a leer mucho más no ficción, pero en ese
00:47:19momento eran como los los primeras
00:47:21lecturas que yo hacía eh de lo que había
00:47:24que leer, ¿no? Bueno, operación masacre
00:47:26ni hablar. Em,
00:47:30leí bastante a Caparroz, no me acuerdo
00:47:32tantos si libros en sí, ¿no? Pero como
00:47:34notas en medios, perfiles de de artistas
00:47:37también en medios, eh, mucho policial
00:47:42también como a Palacios, no sé que me
00:47:44encanta el policial Palacios.
00:47:45Sí, Rodolfo Palacios. Conchita, te
00:47:47leíste?
00:47:48Sí, [risas] leí el de Barreda, leí el
00:47:51del el de el del ángel,
00:47:55eh sí, el de los puchos.
00:47:57El de los puchos,
00:47:58eh sí, las hermanas satánicas. Me
00:48:02acuerdo que eras como una crónica de
00:48:04Bueno, ¿quién sabe si aquellas lecturas
00:48:06no cristalizaron ahora en la que va a
00:48:08salir este año?
00:48:08No, ni hablar, ni hablar. Yo creo que
00:48:10sí, porque después entré en ese género y
00:48:12no paré. Me encanta.
00:48:14Ay, me intriga, me intriga. Bueno, te
00:48:16voy a tener que invitar de vuelta a
00:48:17hablar de la nueva novela. Buen, estamos
00:48:20llegando al final de la [música]
00:48:21entrevista. Vamos a brindar, Cami,
00:48:23Dale,
00:48:23vamos con Bermusito Blanco de la Fuerza.
00:48:26Qué bien suena siempre el escorche de
00:48:28esta gente.
00:48:30Bueno, la última pregunta tiene una
00:48:33intro que es que yo creo que los libros
00:48:35se comportan en las bibliotecas como los
00:48:37juguetes en Toy Story. Entonces uno
00:48:40tiene que tener cuidado al lado de quién
00:48:42pone [música] a cada cual. Salud.
00:48:44Primero. Ahí va. [risas]
00:48:46Salud, salud.
00:48:50La pregunta [música] es, ¿está la obra
00:48:52de Camila Fabric? La vamos a poner acá
00:48:55porque la nerdeada no tiene fin. A ver,
00:48:57lo vamos a poner en orden. Así. Así. Ahí
00:49:01va. Está [música] la hora de Camila
00:49:03Fabri. Al lado de qué dos autores,
00:49:07autoras te gustaría estar en una
00:49:09biblioteca. De este lado y de este.
00:49:10De este lado y de este.
00:49:12Em,
00:49:16a ver. Hm. Bueno, quizás es hacer trampa
00:49:20porque son dos mujeres que mencioné
00:49:21recién. [música]
00:49:22Hace trampa,
00:49:23pero pero así en en una fan muy de a
00:49:27quién me gustaría que esté en [música]
00:49:28la en la tercera fila de mi de mi obra
00:49:31sentado viendo y diría María Moreno y
00:49:34Leila Guerriera. Ah, como ¿Quién es el
00:49:36escritor que decía, "Yo pienso eh yo
00:49:39escribo para Marx sentado en la tercera
00:49:41fila." [música] No me acuerdo quién era,
00:49:42pero me gusta esa idea de en la tercera
00:49:46fila pondría esta persona que es un poco
00:49:48esto que decís, de este lado de la
00:49:49biblioteca [música] y este otro lado.
00:49:50¿Y por qué cada una de ellas? entre
00:49:52ellas, em,
00:49:55no, bueno, por una cuestión de de
00:49:57admiración, eh, dos argentinas, además
00:50:01de toda la literatura universal,
00:50:03elegiste dos argentinas contemporáneas.
00:50:05Sí, suelo ser bastante
00:50:08argentina con mis decisiones respecto de
00:50:11de consumos culturales, lo cual está mal
00:50:13porque parece que no leo gente de otros
00:50:15lugares,
00:50:16America Great Again, como super
00:50:18Argentina, pero bueno, un poco lo soy.
00:50:20Bueno, pero América Argentina great
00:50:22Argentina Great en total,
00:50:24¿eh? No, y ellas dos em Bueno, esto esto
00:50:28que te digo por admiración y por algo de
00:50:31que [música]
00:50:32creo que un poco cosas que que me
00:50:34dijeron o que escuché de ellas fueron
00:50:37bastante fundacionales para [música] mí
00:50:40respecto de del oficio, ¿no? como si te
00:50:42dijera que
00:50:44eso [música] como que sigo haciendo el
00:50:46escaso de alguna manera
00:50:49eh con algo que esto que te decía de eh
00:50:53de María respecto del día que pagon la
00:50:54luz o de Leila respecto de otros
00:50:56[música] procesos, pero me gusta cómo
00:50:58piensan y cómo y cómo obran. No sé.
00:51:01[risas]
00:51:02Muchísimas gracias, Cami, un placer
00:51:03leerte, un placer conversar con vos. No,
00:51:05seguimos en Moril. Como todos los
00:51:07martes, gracias a la gente amiga del
00:51:08grupo Planeta, tenemos para sortear,
00:51:10entre quienes nos conmuevan con sus
00:51:12mensajes, aquí debajo del video,
00:51:14[música] un ejemplar de El viaje inútil
00:51:17de la escritora argentina Camila Sosa
00:51:19Villada. [música] Camila es autora de
00:51:21las malas, de tesis sobre una
00:51:23domesticación de Soy una tonta por
00:51:25quererte, de la novia de Sandro. Somos
00:51:28muy fans de su obra. pueden ir a buscar
00:51:31la entrevista que [música] hicimos en
00:51:33Modo Libro el año pasado, que fue un
00:51:34gitazo de este programa donde cuenta
00:51:37muchísimas cosas, [música] así que se
00:51:39las recomiendo. Y este es su último
00:51:42libro publicado, que en realidad es una
00:51:44revisión en donde ella explora sus
00:51:48comienzos como [música] escritora, que
00:51:50en realidad son sus comienzos como
00:51:52lectora. Entonces es acceder a una
00:51:54Camila Sosa Villada niña cuando apenas
00:51:58empezaba a leer y escribir en el vínculo
00:52:00con su padre y con su madre, vínculos
00:52:03que después en la adultez iban a ser
00:52:05mucho más tensos y conflictivos y que
00:52:07[música] hay una recuperación de esa
00:52:09memoria infantil a través de la
00:52:12alfabetización en la casa que viene a
00:52:15suplir un montón de carencias como la
00:52:16lectura [música] a veces hace a veces
00:52:19no, siempre hace que uno deje de estar
00:52:21en ese lugar en [música] el que está y
00:52:23si sus condiciones materiales de vida no
00:52:26son ideales, bueno, hay unas condiciones
00:52:29[música] eh ideales en la cabeza a las
00:52:32que te lleva la literatura y algo de eso
00:52:34transmite
00:52:36esta obra de Sosabillada. Les [música]
00:52:38voy a leer cómo arrancar.
00:52:41Un recuerdo muy antiguo. Lo primero que
00:52:43escribo en mi vida es mi nombre de
00:52:45varón. Aprendo una pequeña parte de mí.
00:52:49Estoy sentada en la falda de mi papá.
00:52:51Tengo una caja de lápices de colores, un
00:52:54cuaderno gloria de color anaranjado y mi
00:52:56papá toma mi puño y me enseña a usar el
00:52:59lápiz. También lo ha hecho con los
00:53:01cubiertos y con los vasos.
00:53:04Una vez que aprendo a escribir las
00:53:05vocales, redobla y me enseña a escribir
00:53:08mi nombre, mi primer [música] nombre,
00:53:11Cristian Omar Sosa Villada.
00:53:14Esta comunicación nuestra es lo que
00:53:16viene a confirmar luego de tanta
00:53:18separación y distancia [música]
00:53:20que algo nos unió en ese momento y nos
00:53:22hizo felices a ambos. Enseñarme a
00:53:24escribir.
00:53:26Este periodo de aprendizaje junto a mi
00:53:28papá es lo que me dice, "No siempre hubo
00:53:30verra entre ustedes. Hubo amor, nos
00:53:32reímos juntos. Enseñarme a escribir
00:53:35[música] es el gesto de amor que mi papá
00:53:37tiene para mí. El viaje inútil. Camila
00:53:41Sosa Villada. Vamos a estar hablando de
00:53:43este libro en los próximos capítulos.
00:53:46Este es el primer ejemplar que se va.
00:53:48Sí, ponen like, nos conmueve, nos dicen,
00:53:50"¿Qué leyeron de la obra de Camila Sosa
00:53:51Villada? ¿Por qué necesitan leer este
00:53:54libro?" Y se van a llevar un ejemplar.
00:53:55[música]
00:53:56Hoy en el Snack Nerd vamos a hablar de
00:53:58una cosa loca que va a pasar en la feria
00:54:00internacional del libro [música] de
00:54:01Buenos Aires que se llama Leídos ya. Si
00:54:06le suena porque es parecida a la
00:54:07aplicación pedido ya, no es mera
00:54:09coincidencia porque es una app que
00:54:12desarrollaron distintos editores para
00:54:14que uno pueda pedir libros que están
00:54:17adentro de la feria y ellos te lo
00:54:19llevan. Ahora bien, [música] es una app,
00:54:21a mí me pasaron la versión beta, hablé
00:54:23con Matías Re, el editor de Milena
00:54:25Cacerola, que es uno de los
00:54:28desarrolladores
00:54:29y tiene que ver con esto que les cuento,
00:54:31pero también con una acción política,
00:54:34con visibilizar cierta uberización en el
00:54:38mundo del libro, dar cuenta de un
00:54:40proceso que cada vez está más extendido,
00:54:42que es que las librerías eh venden por
00:54:45Mercadolibre y también eh mandan los
00:54:49pedidos eh vía aplicaciones, este nuevo
00:54:51capitalismo de aplicaciones [música]
00:54:53que tiene un montón de eslabones
00:54:55precarizados y que no está exento el
00:54:57mundo del libro, así que un poco viene a
00:55:00visibilizar [música]
00:55:01esto. Yo leí una nota bien interesante
00:55:04que escribió Daniel Gigena en el diario
00:55:06de la Nación sobre esto. Quienes vayan a
00:55:08la feria del libro se van a encontrar
00:55:11con alguna gente con una gorrita
00:55:13colorada que diga leído ya se van a
00:55:15poder bajar la aplicación. Y por
00:55:18supuesto, no pueden cargar la cantidad
00:55:19de libros [música] que hay en la feria
00:55:21porque son millones de libros. Lo que sí
00:55:23está cargado es cada uno de los stands.
00:55:26Entonces, es para lectores entrenados
00:55:27porque uno tiene que saber de qué
00:55:29editorial es el libro que está buscando.
00:55:32Entonces, si uno sabe qué editorial es,
00:55:34va a la app y le dice, "Necesito tal
00:55:36libro de tal stand. [música] que tiene
00:55:38varias ventajas porque una es no pagar
00:55:39la entrada de la feria del libro, otra
00:55:42es no quizás no volver, hiciste una
00:55:43recorrida, estuviste todo un día, al
00:55:45final no compraste, pero te quedaste con
00:55:47una lista, volvés, bueno, quizás no, se
00:55:50la pedís a Leídos Ya. Si quieren entrar,
00:55:53tienen una cuenta de Instagram @leídos
00:55:55[música]
00:55:57y por supuesto tiene esta este aspecto
00:56:01performático [música] que vienen
00:56:04haciendo diversos colectivos al interior
00:56:07de la feria del libro, que tienen su
00:56:08antecedente en todo libro es político,
00:56:11que en un stand bien llamativo quien
00:56:12hayan visitado la feria eh deben
00:56:15recordar [música] ciertas intervenciones
00:56:17dentro de ese espacio para organizar
00:56:21encuentros hablar de libros, pero
00:56:23[música] también ver el lado B de la
00:56:25precarización del mundo editorial.
00:56:28Y ahora sí, [música] llegamos al final
00:56:30de Modolibro.
00:56:32Estamos en Medrano 707, en la librería
00:56:36de Futu Rock. se pueden acercar, dar una
00:56:38vuelta, pispear [música]
00:56:40que cuáles son las los nuevos ingresos,
00:56:43hay una curaduría exquisita de las
00:56:46libreras [música] y también se ha
00:56:49lanzado comunidad lectora. Así que
00:56:51tenemos una invitación especial para
00:56:53todos los lectores y lectoras que sean
00:56:55miembros de la comunidad Futur Rock. Y
00:56:57si no sos miembro y no pusiste like,
00:56:59ponle like y hete miembro [música] de
00:57:00Futur Rock. O sea, me parece un montón,
00:57:02hace un montón estamos haciendo esto
00:57:04juntos de un lado del otro.
00:57:06[resoplido]
00:57:06La idea simple es reunir a los socios y
00:57:08a las socias que tienen un interés
00:57:10particular en la [música] literatura y
00:57:13acceder a descuentos, beneficios,
00:57:16eh lanzamientos en recomendaciones, pero
00:57:18sobre todo armar una [música] lectura en
00:57:21comunidad. Así que si quieres hacerlo
00:57:25por acá, por acá o por acá va a aparecer
00:57:26un QR, puedes escanearlo y [música] ser
00:57:29miembro de la comunidad Futu Rock.
00:57:33Llegamos al final de modo libro. Hay un
00:57:34montón de gente muy talentosa y muy
00:57:37interesada en la literatura detrás de
00:57:39cámara. En producción Carolina Salvini y
00:57:43Paulina Cosi. En cámara Emilia Atawiil.
00:57:46Operación de audio Orlando Gambini.
00:57:48Coordinación audiovisual Martín Abayur.
00:57:50Ediciones: Futur Rock, Leila Gamba. Yo
00:57:52soy Eugeniao y nos vemos el próximo
00:57:54martes o cuando nos veas con más
00:57:56Modibra.