SANTIAGO LOZA | con EUGENIA ZICAVO en MODO LIBRO
Modo Libro - 6/5/2026 - Duracion: 45:03
Transcripción
00:00:00Bienvenidas, bienvenidos a un nuevo
00:00:01capítulo de Modolibro. Hoy en una
00:00:04emisión especial desde la feria
00:00:07internacional del libro de Buenos Aires,
00:00:09más precisamente desde la sala Cortázar.
00:00:12Hoy extrañamos por un ratito a la
00:00:14librería de Futu Rock y aprovechamos
00:00:17para celebrar los 50 años de la feria
00:00:19internacional El libro de Buenos Aires,
00:00:21que es uno de los eventos más
00:00:23importantes culturales que tiene la
00:00:25República Argentina. Así que estamos muy
00:00:27contentos y muy contentas de hacer el
00:00:29programa desde aquí. Hoy me acompaña un
00:00:33invitado especialísimo, Santiago Losa,
00:00:36escritor, dramaturgo, guionista. Yo
00:00:39siempre pienso que leí lo último de
00:00:41Santiago Losa, hasta que les digo a mis
00:00:43productoras, lo invitamos a Los para el
00:00:45programa y ahí me entero de que tiene
00:00:46dos, tres libros más publicados en el
00:00:48último año. un poquitito vamos a hablar
00:00:51con él, por supuesto, para esta vez lo
00:00:54vamos a hacer entre la gente que está
00:00:57aquí, así que yo lo digo porque es una
00:00:59formalidad,
00:01:01eh, pero participen de los sorteos en
00:01:03general de el libro que sorteamos cada
00:01:07episodio, en este caso El viaje inútil
00:01:09de la escritora argentina Camila Sosa
00:01:12Villada. una buena manera para enterarse
00:01:16de la génesis de la escritura de Camila,
00:01:19de su infancia, de su adolescencia, de
00:01:21su vínculo primero con la lectura y
00:01:23después con la escritura. También en un
00:01:26ratito vamos a hablar de esto. Y en el
00:01:28snack nerd, hoy va a ser mi nerdeada
00:01:31favorita porque salió
00:01:34mi nuevo libro que se llama Primeras
00:01:36páginas, los 100 mejores comienzos de la
00:01:39literatura, que en realidad es un gran
00:01:42homenaje a mi biblioteca con un trabajo
00:01:45que estuve un año solo leyendo comienzos
00:01:48de la literatura y esta es una selección
00:01:51también. Les voy a hablar de eso en un
00:01:53rato no más. Creo que está todo vendido.
00:01:56Edición especialísima de modo libro
00:01:59desde la feria del libro. Arranca así.
00:02:04Modo libro, un cuarto propio
00:02:08con escritores sin cassette.
00:02:15Bienvenidos, bienvenidos,
00:02:19bienvenido. Santiago Losa, ¿cómo va?
00:02:21Bien, muchas gracias por la invitación.
00:02:22Soy muy fan del programa y así digo, me
00:02:26me me estoy muy nervioso de estar acá,
00:02:29pero alegre de estar, que me hayas
00:02:31invitado
00:02:31después de tanto tiempo y de tantas
00:02:33conversaciones.
00:02:34Después, sí, sí, sí, sí, pero los
00:02:35nervios se mantienen. Soy una persona
00:02:38nerviosa y se mantiene. digo, hay algo
00:02:40que me mantiene la si se mantiene la
00:02:42adrenalina
00:02:43como el tono cordobés después de 30 años
00:02:45de tono cordobés porque soy como un como
00:02:47un falso, o sea, no un falso, hace 35
00:02:50años que vivo acá y y mantengo mi
00:02:53tonada, digo, ha quedado esa tonada,
00:02:55entre otras cosas que han qued habrán
00:02:57quedado. Digo,
00:02:58quiero hablar de tus últimos dos libros,
00:03:01una belleza que publicó editorial
00:03:03vinilo, que se llama Archivo Madre, que
00:03:06además viene con ilustraciones de Julia
00:03:08Barata. y Diario Chino, que este tiene
00:03:11olorcito imprenta, porque creo que soy
00:03:14la primera persona que tiene este
00:03:15ejemplar
00:03:16exactamente de Santiago Losa, publicado
00:03:19por Bosque Energético, que además está
00:03:22conversando con una novela que se da en
00:03:25el malo,
00:03:25una una película, una película, una
00:03:27película que está en el Malva, que se
00:03:28llama Los días chinos y que está al
00:03:30Malva los viernes a las 18:40
00:03:34y sigue ahora en mayo. Sí. Bueno,
00:03:36arranquemos por el diario, por el diario
00:03:38chino, que es efectivamente eso, el
00:03:40intento quizás de dejar testimonio de tu
00:03:43viaje a China, que empiezo por
00:03:46preguntarte por qué en un primer momento
00:03:48tiene artículo y después deja de
00:03:50tenerlo. Cuando el protagonista está por
00:03:52llegar, iba a llegar a la China y
00:03:55después pasa a ser China solo.
00:03:56Mira, empieza a ser quizás lo que
00:03:58empieza a pasar es que empieza a ser
00:04:00como una suerte de estado, no sé, del
00:04:02alma china. digo, como primero era como
00:04:04un como un país que no conocía y después
00:04:07lo que va sucediendo, lo que sucede es
00:04:09como algo del del desconcierto y no
00:04:12saber cómo nombrar eso. Quizás digo algo
00:04:14de eso. No sé si era tan consciente de
00:04:16de que va perdiendo el artículo, pero
00:04:19empieza a pasar que estando en China
00:04:22empieza a suceder que que no hay forma
00:04:25de aprender la experiencia. Entonces, lo
00:04:28lo que uno va teniendo es lo no sé, algo
00:04:31de lo que lo que me va lo que me va
00:04:33pasando con la escritura y con el cuerpo
00:04:35en ese en ese transcurrir en China.
00:04:38¿Hablamos de vos o hablamos del
00:04:40narrador? Para mí es un narrador. Digo,
00:04:42creo que creo que hay un narrador que
00:04:45debo debo estar infiltrado o estoy
00:04:47camuflado, pero hay un narrador, digo, y
00:04:50eh lo que me fue pasando, digo, es un
00:04:52diario, pero creo que hay un momento del
00:04:55diario que lo explicita, que que en
00:04:59realidad yo en la vida cotidiana yo no
00:05:01llevo diarios, o sea, no suelo llevar
00:05:02diarios ni registro. Entonces, el hecho
00:05:05de de llevar un diario ya es un gesto,
00:05:09ya es un artificio, ya es una
00:05:11construcción, ya es ya es una decisión
00:05:14casi literaria. Digo, como e incluso el
00:05:19eh la vivencia diaria de lo que iba
00:05:21sucediendo
00:05:23estaba de alguna manera, no sé, tamizada
00:05:27por por por algo que iba sucediendo.
00:05:31Sí. digo, como se iba armando como una
00:05:33suerte de personaje y de derrotero, eh,
00:05:37no sé, también como una pequeña como
00:05:38aventura de descubrimiento, supongo,
00:05:40algo de eso.
00:05:41A mí me hizo acordar mucho a cierto
00:05:43procedimiento de la novela luminosa, la
00:05:46novela de Mario Lebrero, el autor
00:05:48uruguayo, que también el protagonista le
00:05:50dan una beca como a tu narrador
00:05:53y a lo largo de esa novela desarrolla la
00:05:56imposibilidad de la escritura como si
00:05:57eso fuera posible, ¿no?
00:06:02y cuando te topas con eso que no se
00:06:05puede narrar.
00:06:06¿Cómo fue esa decisión?
00:06:08Eh,
00:06:08no sé si te resonó cuando escribías. A
00:06:11mí, sobre todo ese ese libro a mí me me
00:06:14fascina. Eh, sí, me parece, digo, sí me
00:06:20pasaba que eh
00:06:23que que
00:06:25sí que ese ese esa
00:06:31cosa trabajosa con la escritura, con dar
00:06:34cuenta de lo que estaba pasando, con eh
00:06:38sí, me parecía que era parte de de de la
00:06:41construcción del libro, como de ir e
00:06:44basar varias cosas en en ese viaje, o
00:06:47sea, estaba pasando esa esa residencia.
00:06:49Cuento como para los que no conocen el
00:06:52libro, hay una residencia que se fue
00:06:54postergando mucho tiempo, eh, sobre todo
00:06:57porque los escritores los invitan a
00:06:59lugares remotos a escribir, tienen esa
00:07:02suerte.
00:07:02CL y además lo que sucedió es que yo iba
00:07:04a ir en el 2020. Entonces, bueno, por
00:07:06causas, o sea, estaba por ir en ese en
00:07:08ese momento y por causas eh, no sé, eh,
00:07:12que son conocidas mundialmente, no fui.
00:07:16Claro, no me agarró, o sea, yo tenía
00:07:17toda esa situación de del COVID y se fue
00:07:20como postergando
00:07:22y y en un momento pensé que no lo iba a
00:07:25hacer el viaje. Entonces, y cuando fue,
00:07:27o sea, cuando fui hice ese tiempo en
00:07:29China, también pasaba que acá en
00:07:31Argentina también la situación iba
00:07:33cambiando. Entonces, para mí lo que iba
00:07:36sucediendo era una suerte de situación
00:07:39que se iba como desmembrando por muchos
00:07:42motivos y también siempre siento que
00:07:45frente a un nuevo proyecto de escritura
00:07:48también uno o a mí me pasa que me como
00:07:51se me replantea de alguna manera cómo eh
00:07:54mi propia escritura, cómo volver a
00:07:56escribir. Por supuesto que hay ciertas
00:07:58resonancias de ojalá, o sea, eso del
00:08:02hebrero también me acuerdo que antes de
00:08:04ir entre otras cosas que había leído,
00:08:07hay un artículo muy estimulante de Susan
00:08:10Sontag, que ella había hecho un viaje a
00:08:12China en los 70, que llamaba apuntes
00:08:14para un viaje a China y había algo muy
00:08:17eh
00:08:20eso como muy vital en ese en lo que ella
00:08:23le pasaba y y algo de lo que yo creo que
00:08:27tomé de de lo que decía Susan en un
00:08:30momento decía si algo de ella se
00:08:32volvería más simple, más sintético en
00:08:34eso y algo de algo de esa, no sé, de esa
00:08:39voluntad o de esa premisa, creo que tiñó
00:08:42el diario como decir, bueno, algo de mí
00:08:44se va, no sé, simplificar, algo se va a
00:08:48depurar. Esa también como cierto cliché
00:08:50de lo que uno cree, también del oriente.
00:08:52Digo eso.
00:08:53Bueno, con esto de los clichés, eh, de
00:08:55lo que uno espera de la experiencia
00:08:56turística, viste que existe el síndrome
00:08:59de Stendal, que es algo muy impactante
00:09:03que te puede pasar ante las obras de
00:09:05arte. pasa que le pasa a turistas en
00:09:07Florencia, en Italia, que tienen como
00:09:10taquicardia, se desmayan, claro. Y
00:09:12entonces está como tipificado. Y me
00:09:14enteré hace poco, no sé cuál es el
00:09:16nombre, pero es un síndrome que
00:09:18experimentan los turistas orientales al
00:09:21ir a la Torre Ifel. Es absolutamente
00:09:23específico y es de desazón. es que no
00:09:26está a la altura de sus expectativas,
00:09:28que está claro tan sobrerepresentada,
00:09:30tanto lo esperaron que cuando llegan no
00:09:32les parece algo tan impresionante. Y me
00:09:35parece que a tu narrador le pasa eso con
00:09:37China. Pasa, el narrador dice como en un
00:09:39momento, el narrador dice, "¿Qué
00:09:41obligación?" algo así, no me no me
00:09:43acuerdo qué obligación tan fuerte tener
00:09:45que asombrarse o no me acuerdo como lo
00:09:47dice, pero digo, es esa obligación del
00:09:49asombro y cuando el asombro no nos
00:09:52acontece, digo, porque también cuando el
00:09:55el viaje estaba todo como dispuesto como
00:09:58para entrar en una suerte de perplejidad
00:10:03con lo exótico. Y en realidad lo que
00:10:05empiezo como a o lo que el narrador
00:10:08empieza a descubrir es lo humano, digo,
00:10:11el cansancio, la acutamiento y y como
00:10:13empieza a establecer cierta rutina, que
00:10:16a mí me interesa cada vez más la rutina,
00:10:18empieza a establecer como sí, como la
00:10:20aventura rutinaria, digo, lo que lo que
00:10:23va a acontecer casi repetitivamente, día
00:10:26por día, que que a mí para mí es lo que
00:10:28que es cuando uno también empieza a
00:10:30sentir eh como que En esa repetición
00:10:35empieza a pasar algo
00:10:39que realmente se modifica en la, no sé,
00:10:42me parece que las experiencias tienen
00:10:44que ver también con con un estar cuando
00:10:46uno logra
00:10:48eso y cuando el lengu y también me
00:10:51pasaba con la escritura que era como una
00:10:53lucha diaria de eh poder aprender la
00:10:58experiencia. Además, lo que sucedía, que
00:11:00también lo cuenta en el libro que que me
00:11:03propuse
00:11:04entre esas cosas como esas tareas que
00:11:08uno se propone, yo llevé una cámara
00:11:11también para filmar, hacer una toma
00:11:12diaria. O sea, yo me propuse escribir
00:11:15cada noche el diario y eh y por día
00:11:19llevar una cámara y hacer una toma
00:11:21porque mi otro trabajo que está medio
00:11:23ahí abandonado es el cine. Entonces
00:11:25digo, bueno, como yo no soy camarógrafo.
00:11:27Entonces
00:11:29esa experiencia de de de
00:11:33registrar como sea, de la manera que
00:11:35sea, como también después termina siendo
00:11:37como una suerte de esclavitud que no se
00:11:38pone. digo, esa es como esa de tener que
00:11:41por día tener ese registro y también eh
00:11:45el diario, el acontecimiento del diario.
00:11:48Además de esto que decís de la
00:11:49obligación del asombro, en este caso a
00:11:51vos te invitaron, pero cuando uno además
00:11:53invierte el dinero propio
00:11:55y no pasa
00:11:56y no pasa, uno también es como cuando
00:11:58uno va a ver una comedia que no le está
00:12:00divirtiendo en el teatro y empezas a
00:12:02escuchar que la gente se ríe, se ríe
00:12:04porque pagó la entrada, no porque la
00:12:06comedia sea buena. Y me parece que hay
00:12:10algo de de la cámara encendida que si
00:12:12vos si bien vos lo hacés para un
00:12:13registro que después además cristalizó
00:12:15en una película que la gente puede ir a
00:12:17ver al malva, cualquiera que va con un
00:12:19teléfono tiene un vínculo con ese
00:12:21registro que a veces te distrae de lo
00:12:24real, pero a veces
00:12:26te compensa el aburrimiento que genera
00:12:29es
00:12:30Sí, porque decí, "Bueno, te aburriste,
00:12:31pero por lo menos tenés una buena
00:12:32imagen, no sé, tenes algo para
00:12:34instagramear, algo para mostrar."
00:12:35Tengo algo para Instagramar.
00:12:36Sí, sí, sí, sí. Eh, sí, algo de eso
00:12:40pasaba, o sea, la cámara permitía,
00:12:43bueno, yo pasa, estás en un lugar y te
00:12:45das como unas tareas y también bueno eh
00:12:47y escribir sobre lo que a mí me pasaba
00:12:49con la cámara también, que también era
00:12:51como un gesto de despedida también con
00:12:53una actividad que era el cine o como eh
00:12:56también me pregunto cuál es la
00:12:57diferencia entre poner una no era una
00:12:59cámara como tan de teléfono, era un
00:13:00poquito más pro, pero eso eh exigía una
00:13:04suerte de ritual, tener un pequeño
00:13:06trípode de y que llamaba la atención.
00:13:09Entonces, de pronto ese objeto también
00:13:12me generaba una suerte de peligrosidad
00:13:15de si algo ocurría. Eh, y sí me pasa que
00:13:21eh quizás
00:13:23hay ciertas experiencias que que
00:13:25empiezan a suceder que eh
00:13:29que que casi están hechas como tributo
00:13:32para lo que va se va a narrar, como si
00:13:35como si uno empezara a generar ciertas
00:13:37vivencias
00:13:39para después contarlas o para encontrar
00:13:41la manera de contarlas.
00:13:43Igual ya es muy original que te haya
00:13:44aburrido China. Ya, eso de por sí es una
00:13:47premisa originalísima. O sea, no vayan
00:13:49al pedo, es superlejos, un viaje
00:13:52larguísimo. Yo quiero leer un fragmento
00:13:55que me llamó la atención. Dice, "Fui el
00:13:59zo a ver a los pandas. Estaban dormidos.
00:14:02Eran un macote de pelos, cero encanto,
00:14:05nada de magia. Después despertaron, lo
00:14:09filmé. No miraba a los pandas, le sacaba
00:14:12fotos y lo filmaba solo para contar. Lo
00:14:15cual me ponía un poco triste.
00:14:18Los pandas son gigantes del tamaño de
00:14:20una persona y perezosos y los alimentan
00:14:23con ramas de bambú. Son irreales. Apoyo
00:14:27la cámara en el vidrio, filmo esa
00:14:29lentitud. Nada de magia los pandas,
00:14:32¿no? Sí, sí. digo,
00:14:37sirve sirve para el personaje, digo,
00:14:39sirve para el personaje, digo, yo digo
00:14:41tampoco habiendo pasado por toda la
00:14:43experiencia, digo, me hubo hubo también
00:14:46fascinación, pero también hay algo que
00:14:49me pasa como decir, bueno, lo que se
00:14:51escribe o lo que se filma no llega a
00:14:55capturar del todo lo que está
00:14:57aconteciendo. Entonces digo, en esa puja
00:15:00a mí también me divierte también hay
00:15:01algo de eso, de esa fricción permanente
00:15:04por tratar de dar cuenta. Digo, bueno,
00:15:06también el lenguaje lo intenta, digo,
00:15:08como de tratar por todos los medios de
00:15:11dar cuenta de lo que está ocurriendo, de
00:15:13lo que está, digo, esa vida que se va
00:15:16escapando, algo de eso.
00:15:17Claro. Y además también eh da es lo que
00:15:21le conviene al texto, levado
00:15:25y tiene como cierto humor. Y finalmente
00:15:28también digo, creo que va, digo, hay
00:15:30algo de eso que va cediendo a algo más
00:15:32conmovedor también es como es como
00:15:34ciertas zonas del texto. Eso
00:15:37seguí yendo al taller de poesía de Aura
00:15:39Whitn, ibas.
00:15:40Sí. Eh, había dejado un año y volví como
00:15:44como un hijo. Sí, sí, volví volví al
00:15:46taller de Laura Whitner. Porque eh
00:15:48traficas poemas en el diario.
00:15:50Trafijo poemas porque parte del diario,
00:15:53sí, como unos poemas, eh el personaje se
00:15:56encuentra con otra personaje que le
00:15:58propone con una amiga que le propone
00:16:01escribir unos poemas por WhatsApp, como
00:16:03unos unos poemas en el teléfono rápido.
00:16:05Entonces, hay como unos pequeños
00:16:06poemitas que que también fueron a parar
00:16:09a la película. Sí,
00:16:11que es una amiga china,
00:16:12es una amiga que es de Singapur que
00:16:14tiene eh familiares de viene ascendencia
00:16:18china. Sí. Que es la puerta de entrada
00:16:20en realidad como que que de alguna
00:16:22manera la puerta de entrada a entender
00:16:25ciertas realidades o o o a poder eh ir
00:16:29más allá en esa en esa situación de
00:16:32China. Y más allá de lo más obvio del
00:16:34lenguaje, que incluso la grafía es tan
00:16:36diferente, es como ser ágrafo, es como
00:16:38ser analfabeto, llegar a China, supongo.
00:16:41¿Qué te interesó más de la traducción
00:16:42cultural?
00:16:44De la traducción cultural,
00:16:48porque ella es como una intérprete
00:16:50cultural, más allá de que es la puerta
00:16:52de acceso al país para él.
00:16:55Me estoy pensando,
00:17:00pienso que que
00:17:04yo tengo como como muchas como sensación
00:17:06de de que de no haber llegado como como
00:17:10como si una zona como de misterio
00:17:12permanente en China. digo, como si hay
00:17:14algo que no llego como a digo, por un
00:17:17lado había algo en el cotidiano de de
00:17:20mucha vitalidad y y a diferencia, digo
00:17:23como cosas muy obvias, a diferencia de
00:17:25otros lugares de de Asia que que estuve,
00:17:27había algo también mucho más eh
00:17:32por un lado misterioso y por otro lado
00:17:33mucho más cálido de lo que yo pensaba y
00:17:35mucho más eh cercano eh de
00:17:41de quizás algo que pensaba de China,
00:17:43digo, porque siempre sentí como más
00:17:46distancia y sentía como que había algo
00:17:48mucho más latino, había como algo muy de
00:17:52no sé como de gritos, de calidez, de que
00:17:55no me lo esperaba.
00:17:58Eh,
00:17:58acércate al mic.
00:17:59Eh, el micrófono, perdón.
00:18:02Eh, eso y después cierto desconcierto.
00:18:05Yo viví la experiencia con bastante
00:18:06desconcierto y la sigo viviendo, sigo
00:18:08pensando eh eso con cierto desconcierto
00:18:13y con que y lo que yo podía entender a
00:18:16mí me daba curiosidad, digo, ¿qué era lo
00:18:18que se estaba leyendo en China o cómo
00:18:20era, digo, no llegaba nunca llego, o
00:18:22sea, sigo preguntando y no llego como a
00:18:24entender del todo, eh, eso. A mí me da
00:18:27curiosidad ahora ver los días chinos, la
00:18:30peli, porque hay un montón de tomas que
00:18:33están antes narradas,
00:18:35están antes el diario chino. Entonces,
00:18:37está bueno ir con con el libro a ver la
00:18:39película. Me s
00:18:40tan antes narrada. Y yo creo que se se
00:18:42dialoga, la película dialoga de una
00:18:44manera bastante bella con lo que pasó
00:18:47con la película, que yo volví con todo
00:18:49ese material, eh, y no sabía bien qué
00:18:53hacer con ese material. Digo, como eran
00:18:55tomas que no tenían como,
00:18:56¿cuánto tenías filmado?
00:18:57Tenía varias horas, pero de de tomas que
00:19:00yo no estaba tan convencido que se podía
00:19:02hacer. Y tengo una amiga que es editora,
00:19:05que es Lorena Moriconi y ella dijo la me
00:19:09dijo, "Bueno, está este diario la
00:19:10posibilidad de empezar como a a que el
00:19:13diálogo a que el diario dialogue con
00:19:15esas con esas imágenes." y estuvo la
00:19:17música de Kabusaki, que Kabusaki es
00:19:20alguien que que que ha trabajado
00:19:22bastante, que bueno, viaja bastante a
00:19:25Oriente, viaja a Japón en realidad, pero
00:19:27tenía como esa sensación de también de
00:19:30de no sé, también tenía tiene algo muy
00:19:33hipnótico estar en esos lugares, en esos
00:19:35tránsitos. Eh, y entonces algo de lo que
00:19:39pasó entre la música y el trabajo de de
00:19:42Lorena, que es una editora, que hace el
00:19:44trabajo de la editora de de empezar a
00:19:46encontrar un sentido a eso. Bueno, armó
00:19:50armó la película. Y este es el segundo
00:19:52diario que publicas, porque Santiago
00:19:54tiene publicado diario inconsciente.
00:19:57Pueden ir a Spotify y buscar Santiago
00:19:59Losa, marcar como leído un programa muy
00:20:02bello que hacíamos con Juan Francisco
00:20:03Gentile en esta misma emisora
00:20:06que habla de este libro. Y ahora tenemos
00:20:09a Diario Chino. ¿Qué te da el género
00:20:11diario que quizás no encontras en otro
00:20:13formato?
00:20:16pienso eh que las experiencias que tuve,
00:20:19bueno,
00:20:21en realidad el
00:20:24primer como diario, como boceto de
00:20:25diario fue un un diario que salió en la
00:20:28colección donde estaba lo del libro de
00:20:30Camila Sosa Villado, que es el en la
00:20:31colección Escribir
00:20:33de de documentas que fue nadadores
00:20:35lentos. Yo empecé, o sea, me animé como
00:20:38a a armar como esta situación de dial de
00:20:41diarios en pandemia, que escribí ese
00:20:45libro y
00:20:48a mí me a mí me interesa como como algo
00:20:51de a mí me interesa como lo que sea.
00:20:53Aparentemente son como géneros menores o
00:20:55como si hubiese como algo como un
00:20:56registro
00:20:58que no tiene no tiene la voluntad de
00:20:59contar como no sé que no se pone como la
00:21:03voluntad del relato de la no sé de la
00:21:05novela o de contar como un trayecto
00:21:07completo, sino ir pequeñas entradas,
00:21:10pequeños registros, como ir ir
00:21:12registrando esa lo lo no sé lo que
00:21:15aparentemente no es tan trascendente en
00:21:17el día, digo, o eso del día lo que lo
00:21:20que va a ser casi el desecho, el desecho
00:21:22hecho la zona, lo que uno escribe al
00:21:25costado de la escritura supuestamente
00:21:27más seria o importante,
00:21:28la literal escritura marginal.
00:21:30Claro, algo de eso, porque a mí me
00:21:32interesa eso, como eso y algo de esa
00:21:34como eso que vas escribiendo como al
00:21:36costadito en realidad va teniendo para
00:21:39mí como mucha belleza, como lo que lo
00:21:41que podría ser descartado, decís, bueno,
00:21:43no lo que eh sí, como reflexiones, como
00:21:48notas al pie de otras escrituras.
00:21:51Y en el caso de de Diario Inconsciente,
00:21:55que fue el primer que que casi fue una
00:21:57propuesta de la editorial de de Eugenia
00:21:59Pérez Toma y Andrés Gallina,
00:22:02en realidad diario inconsciente
00:22:04era como la reconstrucción de un diario
00:22:07que no se escribió, que fue en un
00:22:08momento como en una internación
00:22:09psiquiátrica
00:22:11que yo llevé un cuaderno y no lo no lo
00:22:14no lo toqué o o hecho como algunos saber
00:22:17lo que escribí, pero fue como
00:22:18reconstruir Esa fue como un diario de
00:22:21reconstrucción.
00:22:24En realidad, yo eso lo digo, bueno, yo
00:22:25no tengo el hábito de llevar eh
00:22:28cotidianamente porque mi vida no me
00:22:29parece como muy interesante para llevar
00:22:32como como un diario, pero cuando fui a
00:22:35China dijo, "Bueno, yo voy a llevar un
00:22:37diario." digo, esto es lo que está lo
00:22:38que está eh lo que está sucediendo tiene
00:22:42como la eh tiene algo que es extraordin
00:22:47quizás no vuelva y porque además estaba
00:22:50pasando
00:22:51el narrador afirma que no va a volver.
00:22:53Yo creo que va a ser difícil que ese
00:22:54narrador vuelva o que yo vuelva y qué
00:22:57tiene y también tiene que ver con algo
00:22:58con algo decir, bueno, con eh con entrar
00:23:02a ciertas zonas que tienen que ver con
00:23:03empezar a envejecer o como sentir que
00:23:06algo algo de eso y está pasando en
00:23:08China. digo, algo de eso, algo bueno,
00:23:10algo de eso está pasando en Chile,
00:23:12que que el cuerpo ya no está para otra
00:23:14muralla,
00:23:15que el cuerpo no está para ciertos eh
00:23:18viajes largos, digo. Entonces digo,
00:23:20bueno, es eso. También hay algo de eh
00:23:24para mí, no sé, la escritura siempre
00:23:26estuvo un poco vinculada a la despedida,
00:23:29entonces a ciertas despedidas como o
00:23:32ciertos proyectos de escritura. Entonces
00:23:34digo, bueno, algo de eso era llegar y
00:23:36también despedirse, que ese en eso ahí
00:23:39está también el humor y también la la
00:23:42nostalgia de eso o la melancolia de eso.
00:23:45Pero mira qué lindo pie me das para
00:23:46hablar de Archivo Madre hablando de
00:23:49despedidas porque es muy prolífico
00:23:51Santiago Losa. Entonces, en 2025 publicó
00:23:54Archivo Madre, este es de ahora de 2026
00:23:57de hace nada que tiene ilustraciones de
00:24:00Julía Barat
00:24:01divinas,
00:24:02preciosas. que conversan. A ver si puedo
00:24:04mostrar algo de las ilustraciones.
00:24:07Son divinas.
00:24:09Que es, diría que todo lo contrario a
00:24:12una elegía a una madre.
00:24:15Sí, sí
00:24:16es eh la despedida de del narrador a una
00:24:21madre que acaba de fallecer con su padre
00:24:23fallecido muy recientemente. Hay una
00:24:25afirmación muy tremenda en un momento
00:24:27que es algo así como los padres de
00:24:29repente existen y en dos años dejan de
00:24:32existir. Sí,
00:24:34como un gran desamparo, pero también una
00:24:37figura que aparece en casi toda tu obra,
00:24:40que es la figura de la madre, y nunca
00:24:42aparece como un personaje ni muy amoroso
00:24:45ni muy feliz. Eh, ¿cómo fue volver a
00:24:48tematizar ese rol y esa relación?
00:24:51Sí. Eh, antes que nada vuelvo a los
00:24:54dibujos, pues la construcción un poco
00:24:56del libro tuvo que ver con Julia Barata.
00:24:59es un libro que trabajé en el taller de
00:25:01la aura y que siempre eso me voy como
00:25:04poniendo como esos proyectos eh de
00:25:06escritura y y
00:25:10lo que pasaba es que me di cuenta que
00:25:13había como por distintos motivos había
00:25:15escrito o escribo teatro también,
00:25:18dramaturgia
00:25:20y y siempre había escrito sobre
00:25:23maternidad, había escrito una novela que
00:25:24se llama El hombre que duerme a mi lado,
00:25:25que tenía como un había mucho personaje
00:25:27Bueno, en el hombre que duerme de mi
00:25:29lado, la madre es espantosa, es un
00:25:31personaje siniestro. Se la recomiendo,
00:25:35no se la regalen a su mamá, eso sí.
00:25:37había escrito bastante sobre o sí estaba
00:25:40justo acab se había estrenado Viento
00:25:43Blanco, que era un es una obra que
00:25:44estaba haciendo Mariano Saborido que
00:25:47aparece una madre. Había escrito mucho
00:25:49ahí, había estado flotando mucho la
00:25:51madre, pero no eh me di cuenta que que
00:25:54no había escrito sobre mi madre, sobre
00:25:57quién era mi madre. Entonces empecé en
00:26:00el taller de Laura empecé a llevar como
00:26:02unos también como unos pequeños textos
00:26:04que que por momentos tenían como cierta
00:26:09cierta forma más poética, más de poemas,
00:26:13otros otras otras entradas eran más
00:26:15narrativas. Y en el taller de Laura, en
00:26:19un momento estuvo Julia Barata, que es
00:26:21la la ilustradora, y me propuso, me
00:26:24dijo, bueno, que ella quería dibujar,
00:26:25que que ese ese texto lo quería ilustrar
00:26:29y a mí me para mí fue como muy
00:26:31desconcertante que me lo dijera, pero
00:26:32digo, bueno, esto como es algo tan, ¿qué
00:26:34qué es lo que va a dibujar? Es tan
00:26:36privado que no entendía. Bueno, me
00:26:38empecé a juntar con ella, me mostró como
00:26:40unos vocetos, me dijo que le mandara
00:26:42como unas fotos de mi madre y empezó a
00:26:45mandar, empezó como una correspondencia
00:26:47con los dibujos. Entonces, cuando a mí
00:26:49se me agotaba el texto, porque había
00:26:51algo de agot de había como eh me llegaba
00:26:55un dibujo de Julia y a veces escribía
00:26:58sobre ese dibujo, entonces era muy
00:27:00precioso como eso, como también siento
00:27:04eso cuando uno se se le va se le va a
00:27:06como eso como ir eh como construir
00:27:10escritura a partir de los dibujos de
00:27:12Julia y eso y lo que pasaba con el libro
00:27:17con eso. Bueno, era como también era
00:27:19como una suerte de
00:27:22despedida canción santuario sobre sobre
00:27:26quién fue esa mujer. Otro misterio. Digo
00:27:28eso.
00:27:29Hay una escena que insiste en el libro
00:27:32que es el recuerdo del protagonista de
00:27:35un momento de ternura de la madre para
00:27:38con él. Eh, ¿querés leerlo vos o querés?
00:27:42Mira, lees mi subrayado.
00:27:44Ahí va.
00:27:48Leo esta partecita.
00:27:49El subrayado.
00:27:50Ah, el subrayado acá.
00:27:53Eh, una vez me apoyé en tu pierna y vos
00:27:57me acareciaste el pelo. Por atípico
00:28:00quedó prendido como garrapate ese
00:28:02recuerdo. No eras pródiga en caricias ni
00:28:05en decirte quiero o en esas frases que
00:28:08pronuncia la gente débil.
00:28:11En esa casa de las sierras comencé a
00:28:13leer con voracidad. también escribían
00:28:16poco, garabateaba.
00:28:19A mí me llama mucho la atención, bueno,
00:28:21sobre todo porque es e
00:28:25un tipo de madre que uno no asocia con
00:28:28los lugares comunes de la maternidad,
00:28:29¿no? Eh, este distanciamiento, este no
00:28:32ser prodio en caricias, al final del
00:28:34libro, además, se retoma esa misma
00:28:35imagen, como si hubiera habido la
00:28:37sensación o el efecto lector que a mí me
00:28:39quedó fue es como si hubiera habido solo
00:28:40una caricia, algo que es imposible, pero
00:28:43que la memoria queda así. ¿Cómo fue
00:28:45volver sobre esa imagen, volverlo
00:28:47literatura, laborarlo quizás con los con
00:28:49los dibujos?
00:28:51Sí,
00:28:52pienso, no sé por qué me quedé pensando
00:28:54justo en lo que habías marcado, que mi
00:28:57madre no era alguien eh lectora eh
00:29:01inclusive, bueno, lo va lo va contando
00:29:02el libro, que era alguien que todo lo
00:29:05artístico tenía mucha aprensión o le
00:29:07parecía casi cuasi diabólico,
00:29:11como una cosa muy terrible.
00:29:14Pero era muy dram. Pero en esa en eso,
00:29:17en todo lo que ella fue armando y
00:29:19desarmando,
00:29:21yo creo que que hubo algo que a mí me
00:29:23infectó de un virus
00:29:25profundamente literario. O pienso en eso
00:29:28o mismo esas esa casa de las sierras.
00:29:31Digo, a mí me yo tuve neces
00:29:37de de muy en la infancia remota como una
00:29:41vocación de escritura muy fuerte. Y yo
00:29:44creo que tenía que ver con todo lo que
00:29:46ella, con todos sus temores, terrores e
00:29:49imágenes que tenía de eso con todos sus
00:29:53pavores, terrores
00:29:55y todo su amor que tenía, digo, todo su
00:29:59su
00:30:01toda su humanidad,
00:30:04qué es eso de todo eso que le pasaba.
00:30:06digo, a mí me pasó que creo que algo de
00:30:09eso eh me infectó de una necesidad muy
00:30:12grande de escribir.
00:30:14Decis en algún momento, "Nunca te
00:30:15interesaron los libros. Si leía o
00:30:18escribía, estaba salvo. Me escondí de
00:30:20voz en el lenguaje. Escribía oculto en
00:30:24algún rincón." Y esto de, "Me escondí de
00:30:26voz en el lenguaje, vos sabes que
00:30:27aparece también en el viaje inútil de
00:30:29Camila Sosa Villada, que ella encuentra
00:30:31en la escritura la manera de hacer una
00:30:34ruptura con su familia de origen." En
00:30:36ese caso, er, me acuerdo de lo de Camila
00:30:39que es precioso. Eh, sí, sí, no creo que
00:30:44lo cuento o está en en el libro, pero en
00:30:47un momento en la adolescencia a mí me
00:30:50regalaron una máquina de escribir que
00:30:51hacía mucho ruido, ¿no? No me acuerdo en
00:30:53qué libro, en algún lo he contado. Una
00:30:55máquina eléctrica. Yo quería que que no
00:30:57se usaba en la oficina. Mi papá vendía
00:30:59seguros, no se usaba en la oficina. Una
00:31:01máquina. Entonces yo escribía y hacía
00:31:02mucho ruido en la máquina y era muy
00:31:04ruidosa la máquina y yo escribía, no sé,
00:31:06unos cuentos pone, pero había en eso
00:31:09como en es también uno como adolescente,
00:31:11supongo, no soy muy original, ataca
00:31:14todas estábamos odiadas o odiados
00:31:17personas muy enojadas en la adolescencia
00:31:19y la máquina hacía esta suerte de de
00:31:23berrinche. La máquina hacía este esta
00:31:26suerte de
00:31:28yo creo que algo del de de lo que uno y
00:31:31aparte de los libros que uno empezó a
00:31:32leer de adolescente o todo, no sé, o
00:31:35también a mí pasó como haber leído art o
00:31:38pisarnico, no sé, y sentirse sentir esa
00:31:40misma fatalidad y esa compañía de decir,
00:31:43bueno, no sé, ese mismo, no sé, como si
00:31:47empezas a leer ciertas ciertas
00:31:49literaturas que que dan cuenta de tu
00:31:52dolor y de y decir, "Bueno, y no estás
00:31:54tan sola, tan solo. digo, empezas a
00:31:56encontrar en en en esos libros, porque
00:31:59yo leía, era lector lo que se lo que
00:32:01había en mi casa o muchas, no sé, lo que
00:32:04se leía, pero empezas a leer ciertas
00:32:06ciertas lecturas o ciertas películas o
00:32:09que empezas a
00:32:12empezas a a encontrar tu patria, eso
00:32:15como empezas a encontrar y bueno, quizás
00:32:17eso sí eh también me me
00:32:21hacía esconder de ella, pero con el
00:32:24tiempo también fue la escritura
00:32:26la que me hizo encontrarla. Digo,
00:32:28también para mí Archivo Madre es una
00:32:31manera de abrazar a mi madre, de poder
00:32:35después de muchos años poder poder eh
00:32:37volver a mi madre. Eso.
00:32:39Y estamos en la feria del libro y la
00:32:42madre de Santiago y Santiago hacen un
00:32:43cameo en la feria del libro en Archivo
00:32:46Madre.
00:32:48Mira, si supiera
00:32:50si supiera mi Se muere, se vuelve morir.
00:32:52Se vuelve morir si supiera que está en
00:32:53la feria del libro.
00:32:55Vamos a decir y lo vamos a dejar eh
00:32:59impreso eh para la tele.
00:33:01Me llamaste por teléfono cuando estaba
00:33:03en la feria de libro. Salía de una
00:33:05charla, hablaba con alguien, me fui a un
00:33:08costado, me contaste que te habías
00:33:10caído, te dije que estaba ocupado, que
00:33:12no escuchaba bien, ruido alrededor. Qué
00:33:15macana la caída, que hablábamos después.
00:33:17Besos, besos. No sabía que era el
00:33:20comienzo del último tramo. Me pareció
00:33:23divertido traer a colación este espacio
00:33:26dado que está citado.
00:33:27No, no. Y y sí, está ahí. Está está ahí.
00:33:30No,
00:33:31están los ruidos. Los ruidos están acá.
00:33:33Sonido me dice sí, sí, el ruido graí
00:33:36está por ahí. No, para mí, además
00:33:38escribo, escribo teatro y siempre he
00:33:41creído que que la escritura tiene algo
00:33:44de espiritismo, de traer ciertos fant de
00:33:47traer, bueno, o lo de China, digo, no
00:33:50sé, traer convocar,
00:33:52sí, a lo que no está o a lo que se
00:33:54esfuma o a lo que se pierde o a lo que
00:33:58eso, eh,
00:34:00entonces me no sé que justo contabas,
00:34:02esa situación, eso que que se cuenta en
00:34:05Archivo Madre
00:34:06Eh,
00:34:09sí, la trae trae esa presencia. digo,
00:34:13bueno, me parece que uno está dialogando
00:34:15con escritoras, con escritores, con con
00:34:17ciertos, pero también con ciertas
00:34:20personas que jamás pudieron acercarse a
00:34:22la escritura, pero de alguna manera van
00:34:24imprimiendo una forma de escribir. Digo,
00:34:26algo de su forma, algo de de su decir o
00:34:31de sus sentencias, por lo menos han ido
00:34:33marcando incluso una cadencia en lo que
00:34:36describo,
00:34:37incluso por la negativa, incluso como
00:34:38reacción. Por supuesto. Y y e incluso la
00:34:43sublevación que tiene rebeldía. Sí, sí,
00:34:46sí, sí, sí.
00:34:46Porque tiene algo de del libro rebelde.
00:34:49Sí, sí, sí, sí.
00:34:50Acá hay una presencia superfuerte de la
00:34:53poesía, del del registro poético. Acá ya
00:34:56no traficas poesía, ya la poesía se se
00:34:59impone en el género. ¿Cómo fue? Porque
00:35:01terminó siendo un libro híbrido.
00:35:04Sí, se
00:35:05¿Cómo elegiste el el estilo, el tono
00:35:08final?
00:35:09Sí, me amparaba como la idea del
00:35:11archivo, decir, bueno, un archivo es
00:35:13algo que trae muchas eh
00:35:17distintas materias, distintas
00:35:18materialidades. Entonces digo, bueno, el
00:35:20archivo va a traer eh por momentos va a
00:35:23tener, pero sí creo que es un libro eh
00:35:26que está ahí en esa zona inter que por
00:35:28momentos son poemas, por momentos eh eh
00:35:32cuenta, pero al mismo tiempo va contando
00:35:35eh sí, como ese el devenir del devenir
00:35:38de un duelo con también con cierto
00:35:40humor. digo, eh, eso sí, sí, sí me me
00:35:45amparaba como la idea de decir también
00:35:47cuando el libro se editó eh con Julia
00:35:50decía, "Bueno, ¿cómo cómo qué forma va a
00:35:52tener?" Después me pareció que era super
00:35:53bonito lo que armaron en vinilo, pero
00:35:55decíamos, "Bueno, a para mí era la duda,
00:35:57digo, ¿cómo cómo va a ser este libro que
00:35:59es un libro ilustrado para este club?
00:36:05Hay un dibujo
00:36:06que que sobre el cual escribo que que me
00:36:08mandó Yulia,
00:36:10donde está el que escribe o el narrador
00:36:13y la madre muerta abajo, como te diría.
00:36:16Para mí era como muy tremendo punk y muy
00:36:21bello el dibujo, digo, bueno, como algo
00:36:23todo el tiempo también el dibujo
00:36:24alimentaba
00:36:27y también es una reescritura del
00:36:28fantasma porque en general uno no se
00:36:31sienta sobre los fantasmas.
00:36:33Claro,
00:36:34literalmente como está representado en
00:36:36el en el dibujo.
00:36:37Pero es clarísimo que acá se escribe con
00:36:40los fantasmas.
00:36:40Se escribe con los fantasmas y se se
00:36:45les escribe pidiendo permiso y a la vez
00:36:48conviviendo. Digo, me parece que hay
00:36:49algo de
00:36:51Sí.
00:36:53O sea, no sé. Y en tu madre habitaba una
00:36:56narrativa, vos decí que no no era afecta
00:36:58a la lectura, pero la narrativa
00:36:59religiosa, ¿no?
00:37:00Que que era bastante rectora de su vida
00:37:02y supongo que un par de aguas en en su
00:37:05vínculo con vos.
00:37:06Sí, sí. Bueno, o sea, y también lo
00:37:08cuenta. Ella ella ella quería y yo
00:37:11estaba totalmente de acuerdo hasta
00:37:13cierta edad que yo iba a ser sacerdote.
00:37:15Entonces era como también supongo que
00:37:17te da el physic to roll, digamos todos.
00:37:18Pero claro, mira, o sea, terminó lo
00:37:20terminó logrando, lo terminó logrando.
00:37:23También hay algo muy de de de chico, eh,
00:37:27gay, de de provincia, familia que
00:37:31claramente cuando aparece una [ __ ] la
00:37:34madre pasaba mucho o cierta época dice,
00:37:37"Bueno, va a ser sacerd como yo creo que
00:37:39algo de la iglesia o de ciertas
00:37:41religiosidades sofocan, ¿no es cierto?
00:37:43sofocan o o cuando aparece algo medio de
00:37:45peligrosidad, medio bueno el aparece la
00:37:49idea de porque bueno, los sacerdote lo
00:37:51ordena, ¿no? o abusa,
00:37:54o abusa, abusa. Que di, sí, sí, sí, pero
00:37:57sí, pero hay mucha, para mí mucha cosa
00:38:00en la iglesia o o hay algo mucha cosa
00:38:03cuir un poco sofocada, eso a veces
00:38:07entonces digo, bueno, eh en algún
00:38:10momento estaba esa como esa ese esa ese
00:38:13esa idea de que y y de niño había bueno,
00:38:17me parecía que bueno, era como un
00:38:19destino. Pues yo dejé de creer, o sea,
00:38:22dejé de creer en la adolescencia, no no
00:38:25no creí, dejé de ser crecente, pero algo
00:38:28de la intensidad de la de la fe, de eso
00:38:33que pasaba como fe, bueno, empezó a
00:38:35pasar en lo artístico. Digo, algo de eso
00:38:37me me empezó a suceder en lo artístico.
00:38:38Es un pecado que yo no he traído a la
00:38:40feria del libro una botella del vermud
00:38:42de la fuerza con el que brindamos todos
00:38:44los programas. Esto es un escándalo. Te
00:38:47pido mil disculpas, Santiago. Esto es un
00:38:48escándalo realmente, o sea, estar
00:38:50brindando con agua en la última pregunta
00:38:52es un poco una herejía al programa. Es
00:38:54toda mala mía. La última pregunta tiene
00:38:57una intro que es que yo creo que los
00:38:59libros se comportan como los juguetes de
00:39:01Toy Story en las bibliotecas. Entonces
00:39:04yo imagino la obra de Santiago Losa, que
00:39:06es mucho más vasta que esta, pero bueno,
00:39:09vamos a imaginar que está el resto de
00:39:10los libritos. ¿A quién queres tener al
00:39:13lado de un lado y del otro? escritoras,
00:39:15escritores, valen todos los tiempos,
00:39:16valen vivos, valen muertos.
00:39:19¿Quién quisiera?
00:39:19¿Quién crees que te acompañe?
00:39:21Eh,
00:39:22¿con quién quieres compartir lomo?
00:39:25De de todo, de todas las de de quien
00:39:27sea,
00:39:27de quien sea.
00:39:29Hay un montón, eh, montón. Sí, me siento
00:39:33Bueno, vino alguien a poco tu programa
00:39:35que a mí me conmovió muchísimo el libro
00:39:37de Lisitra, de Josefina,
00:39:39crack. De Josefina. Me me me fue muy muy
00:39:43conmovedor. Después pienso que hay otras
00:39:45escritores, digo, pienso Margarita
00:39:47Duraz, Circe Maya, no sé, o Laura Wner.
00:39:50Después, por suerte, hay personas que
00:39:52que me gustan, no sé, eh, que yo sigo
00:39:57conviviendo. Bueno, está Camila, que me
00:39:59parece
00:40:01eh divina después, no sé, pienso de
00:40:04Pesoa o todo o Lorca que era como esa
00:40:08cosa que se esa cosa de eh no sé, hay
00:40:11tanto J Baldwin,
00:40:15no sé porque se me se me va se me va se
00:40:17me van se me van y aparte tengo la
00:40:19pregunta solo dos.
00:40:20Ah,
00:40:21y te trajiste una trup.
00:40:23Sí.
00:40:23Muchísimas gracias, Santiago.
00:40:24A vos, a vos. No, no. Ah, muchas
00:40:28gracias.
00:40:29Muchas gracias a todos, a todas por
00:40:31estar aquí entre quienes están presentes
00:40:34en la feria del libro, además de mi tía
00:40:37Vicky y de Ovidio Sarlenga, que es mi
00:40:40fan número uno, vamos a sortear un eh No
00:40:44va a haber nepotismo en esto, tía. El
00:40:46libro no te lo vas a llevar vos. Vamos a
00:40:48hablar de El viaje inútil de Camila Sosa
00:40:51Villada, quienes nos conmuevan. Eh, yo
00:40:53me quedo un ratito eh, y digan por qué
00:40:56se tienen que llevar el libro, se van a
00:40:57llevar este ejemplar que está subrayado
00:40:59por mí. No sé si eso le suma o le resta
00:41:00al ejemplar, pero es el que tenemos,
00:41:02exhibiendo las condiciones de
00:41:03producción. Es un libro para acercarse a
00:41:06la génesis de la literatura de Camila
00:41:09Sosa Villada, autora de las malas de Soy
00:41:11una tonta por quererte. Tiene una
00:41:13adaptación cinematográfica de su novela
00:41:17Tesis sobre una domesticación bien
00:41:18interesante y piensa cómo llegó a ser
00:41:22escritora. y algo de esa génesis lo
00:41:25comparte y les voy a leer un pedacito.
00:41:27Dice, "El de la escritura parecía ser un
00:41:30lenguaje que permitía decirlo todo, que
00:41:32no admitía la ofensa, que podía
00:41:34atravesar un muro de piedra, el estar
00:41:37separados desde siempre los tres en mi
00:41:39familia, cada uno con su dolor en
00:41:42nuestra clase de pobreza.
00:41:44Pero no.
00:41:46años de intentar comunicarles a través
00:41:48de las letras que estaba ahí sola entre
00:41:50ellos dos y el pasado que carcomía el
00:41:52presente con su omnipotencia.
00:41:55Años de letras puestas sobre un papel
00:41:56para decirles que yo estaba ahí, que era
00:41:59necesario ser vista y ser querida.
00:42:03Así fui separada de ellos para siempre
00:42:05por el veneno de querer escribir. Así
00:42:08también retorno a ellos a través de este
00:42:11veneno. El viaje inútil. Camila Sosa
00:42:14Villada, una escritoraza argentina. Eh,
00:42:18bueno, quienes vinieron hoy a la feria
00:42:20del libro tienen la chance de llevarse
00:42:23un ejemplar. Y por último, les voy a
00:42:26hablar de algo que me pone muy orgullosa
00:42:28y me da mucha alegría, que es Tarantan,
00:42:32primeras páginas,
00:42:34el libro que acaba de salir, publicado
00:42:36por Factotum, en el que le hice un gran
00:42:39homenaje a mi biblioteca.
00:42:41con Piléos que para mí son los 100
00:42:44mejores comienzos de la literatura
00:42:46universal. Está la Biblia y está Emanuel
00:42:50Carrer. Hay una selección muy arbitraria
00:42:53y muy afectuosa que además tuve que
00:42:56hacer un ejercicio curioso, primero
00:42:58porque había muchos libros que yo
00:43:00recordaba impactantes y que no tienen un
00:43:03comienzo tan espectacular. Y lo que sí
00:43:06no hice, que a veces era tentador, era
00:43:09agarrar obras menores con un muy buen
00:43:11comienzo y hacerlas jugar, porque
00:43:13también la idea es que se lleven una
00:43:15suerte de mapa de lecturas posibles.
00:43:18Todas las novelas que elegí son novelas
00:43:20maravillosas que creo que van a
00:43:23disfrutar mucho. Está Tolstoy, está
00:43:26Cafka, está Bonwood, Jamaica Quinka,
00:43:29Ekauvata, Mariana Enrquez, Elena
00:43:31Ferrante, Mishi Magota Kristof. Ahí una
00:43:35selección. Eh, tuve que ver sesgos de
00:43:38género, de lugar, de tiempo en el que
00:43:41fueron publicados. Bueno, hay un trabajo
00:43:43bastante artesanal y escribí un prólogo
00:43:45al respecto. Espero que les guste. Eh,
00:43:47lo pueden conseguir por ahora solo en la
00:43:49feria del libro porque está de verdad
00:43:51salido de imprenta. Está en el stand 517
00:43:56pabellón azul en asunto impreso. Así que
00:43:59si quieren dar una vuelta, quienes están
00:44:01presentes también, eh, ¿cómo se dice?
00:44:03Firmamos firmamos ejemplares en el stand
00:44:07de Asunto Impreso, se llama Primeras
00:44:09Páginas y pronto también lo van a
00:44:11conseguir en librerías. Estamos muy
00:44:14contentas y contentos de haber hecho
00:44:16este programa desde la feria del libro.
00:44:20Hay un montón de gente muy talentosa que
00:44:23se pone al hombro este programa. Y
00:44:28bueno, quiero también agradecer un
00:44:30aplauso para la gente que hace modo
00:44:31libro que está acá presente en primera
00:44:35fila en operación de audio Orlando
00:44:38Ambini en Cámara Antu Martín en
00:44:40producción Carolina Salvini y Paulina
00:44:42Cosi. Coordinación audiovisual Martín
00:44:45Abayur en ediciones Futur Rock Leila
00:44:47Gamba. Yo soy Eugenia Cicabo. El próximo
00:44:49martes ya volvemos a la librería de
00:44:51Futur Rock para hacer un capítulo más de
00:44:54Modol Libro.