EL SECRETO DE GUSTAVO CERATI | DARÍO JALFIN especialista en música con PEDRO ROSEMBLAT
Industria Nacional - 8/7/2025 - Duracion: 24:45
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Transcripción
00:00:02Todos sabemos escuchar música, muy pocos
00:00:04saben cómo hacerla, muy pocos se
00:00:06destacan, pero solamente uno te explica
00:00:09cómo hacen música los que se destacan y
00:00:11es Daríoale, dale.
00:00:15Excelente. Qué placer que estés acá
00:00:18siempre escucharte, pero tan grato para
00:00:20el oído de uno.
00:00:21Qué lindo. Bueno, muchas gracias. Yo
00:00:22estoy muy feliz acá, ya saben, en
00:00:24Gelatina empezó el curso espectacular.
00:00:27Ya tenemos este jueves la tercera clase,
00:00:29cómo hacer tus canciones. No saben lo
00:00:31que es la participación de la gente. Es
00:00:32muy flashero porque abrimos un canal
00:00:34para que suban cosas y durante las
00:00:36clases las repasamos, les doy
00:00:38devoluciones y todo, pero es hermoso
00:00:39cómo se engancharon y el talento que hay
00:00:42por ahí. Hay mucho, mucho talento.
00:00:44Es increíble. Eh,
00:00:44sí, es evidentemente, bueno, ya sabíamos
00:00:47por la fábrica de Jingles que estamos
00:00:48frente a una audiencia muy musical, pero
00:00:51la verdad que es increíble cómo se
00:00:52animan también a dar pasos en en la
00:00:54composición musical y cómo eh fueron
00:00:57compartiendo cosas de distintos lugares
00:00:58del país. Hermoso, hermoso.
00:01:00¿Sos feliz ese momento de la semana?
00:01:01Soy muy feliz acá de la semana. Aparte
00:01:03queda todo este lugar para mí. Se
00:01:05imaginan. Es como una cosa así de venir,
00:01:08ver el atardecer y demás.
00:01:10Grande profe te dicen aquí. Qué bien.
00:01:13Soy el que cierra y el que apaga la luz,
00:01:14como decía Charlie,
00:01:16eh, prácticamente los jueves, pero hoy
00:01:18vamos a hablar de otro artista que no es
00:01:20Charlie,
00:01:20¿no? Eh, les recuerdo para quienes nos
00:01:22están mirando por primera vez o para
00:01:23quienes empezaron a mirarnos hace poco
00:01:25tiempo, que cada tanto Delios Galf nos
00:01:27visita y nos cuenta un poco cómo es que
00:01:29componían o que componen los grandes de
00:01:31la música argentina. Hemos hablado de
00:01:33cómo componía y compone Fito Páez, de
00:01:36cómo compone Charlie García, de cómo
00:01:37compone Luis Alberto Espineta y hoy es
00:01:39el turno de ¿quién? Hoy es el turno de
00:01:41Gustavo Serati, donde vamos a repasar un
00:01:44poquito sus formas como compositor. Yo a
00:01:47veces hago la analogía con el mazo de
00:01:49cartas, ¿no? Como las cartas que cada
00:01:50artista va jugando y cómo va
00:01:53desarrollando su lenguaje a lo largo de
00:01:54su historia, en este caso un poco la
00:01:56historia de Soda y la historia del
00:01:58personal. Y me parece que eh Gustavo
00:02:01Serati nos da muy lindo pie para hablar
00:02:03sobre pop y sobre rock, porque vieron
00:02:05que muchas veces el rock y el pop es
00:02:07como que quedaron en una cosa medio
00:02:09unificada.
00:02:10Y no distinguimos tanto que en realidad
00:02:12el rock y el pop son dos lenguajes muy
00:02:14diferentes, muy diferentes, casi
00:02:15antagónicos.
00:02:16¿Dónde radica esa diferencia? Por
00:02:18ejemplo, el rock lo asociamos más con
00:02:19estas cosas eh de un teclado que a veces
00:02:22no suena, pero después empieza a sonar
00:02:24porque es la actitud roquera que no
00:02:25suene después que suene. Bueno, el rock
00:02:28más este tipo de sonoridades, ¿no? Como
00:02:31el rock es como un poco el unísono, el
00:02:33rif de la guitarra con el bajo, todos
00:02:35tocando lo mismo, una cosa más de
00:02:37apuntar a ese sonido de banda en vivo
00:02:40más crudo, de de buscar eso, lo que en
00:02:43la música se llama como tocar al
00:02:45unísono. mucho RIF acompañándose los
00:02:47distintos instrumentos y el pop es como
00:02:50una cosa más de diseño conceptualmente,
00:02:53es esta cosa ya de grabar capa sobre
00:02:55capa que con algo, por ejemplo, Charlie
00:02:58se pone pope
00:03:01éxtasis.
00:03:03Esto es más pop en el sentido que que
00:03:05hay un bajo, que hay una línea que se
00:03:07queda acá como repitiéndose, como que
00:03:09los elementos se independizan y el pop a
00:03:12veces tiene la gran virtud de hacer
00:03:14mucho con muy poco, con esa especie de
00:03:16contrapunto entre algunos elementos,
00:03:18construir toda una atmósfera, porque
00:03:20aparte el pop también está muy vinculado
00:03:22con lo timbrico, con los sintetizadores,
00:03:25con los instrumentos, con la
00:03:26electrónica. Entonces, Rocky Pop, que
00:03:28los ponemos en una bolsa en general, son
00:03:31medio dos extremos de de lenguaje muy
00:03:35diferentes, pero que sin embargo tenemos
00:03:38muchos ejemplos donde se dan la mano,
00:03:39como esto que decía Charlie se puede
00:03:41poner más pop, se puede poner más
00:03:42roquero. Y Serati es un poco el gran
00:03:46nexo, me parece, en la historia del rock
00:03:48nacional de esos dos lenguajes, porque
00:03:51tiene una cosa más roquera, ¿no? que
00:03:53todos
00:03:55que todos identificamos con una cosa
00:03:57cuando se pone más roquera como eso que
00:03:59justamente tenemos un rif, tenemos algo
00:04:01como muy eh más crudo, más de la banda
00:04:04tocando y cuando tenemos cosas donde se
00:04:08va más como hacia hacia este diseño que
00:04:11les digo. Por ejemplo, fíjense en algo
00:04:12tan simple como esto,
00:04:18es una cosa que nos deja muy flotando,
00:04:20que es otra cosa muy propia del pop. Eso
00:04:23sí,
00:04:24o sea, ¿a dónde va y de dónde viene? Ahí
00:04:26es donde un día como hoy es donde a mí
00:04:28se me caen muchas teorías. Marcos, se lo
00:04:30voy a imaginar, porque yo que hablo
00:04:31tantas veces de la casa, de cómo
00:04:34resuelven las canciones, de de la
00:04:36cadencia, de la atención que se
00:04:38resuelve, entramos en un territorio
00:04:40donde un poco nos cagamos en eso. O sea,
00:04:42el pop viene un poco a decirte, eh,
00:04:45mira, no sé si estabas acá, si tenés que
00:04:47resolver acá, sino que yo un poco te
00:04:50jaqueo la mente con un reif, con una
00:04:52cosa repetitiva, con un timbre que se
00:04:54queda sonando y a dónde va y de dónde
00:04:57viene queda un poco más desdibujado para
00:05:01mí, para bien. Porque esta especie de
00:05:04ambigüedad que maneja Serati, si piensan
00:05:07las letras muchas veces no tienen una
00:05:09dirección el relato, se queda como un
00:05:11poco en una escena. Abre,
00:05:13abre. Exactamente. Abre y conjuga
00:05:15distintos elementos de maneras muy
00:05:17especiales. Y Darío, eh, viste que,
00:05:21bueno, s, yo tengo mucho más escuchado
00:05:22los discos de Cerati que los discos de
00:05:24Soda, pero como que cada disco tiene un
00:05:27color, una forma, digamos, es al que a
00:05:31bueno, con Espineta pasa también, pero
00:05:32como que al que más le identifico capaz
00:05:35las fases o los momentos o viste, de
00:05:37repente un disco rer rockquero o de
00:05:39repente un disco más, no sé, fuerzas
00:05:41naturales que que tiene más como
00:05:44instrumentos de cuerdas o guitarras
00:05:46acústicas. como
00:05:49fue cambiando su forma de componer
00:05:51fue cambiando un montón. De hecho, yo
00:05:53tuve un momento muy lindo que fue que
00:05:54Twiti González me produjo un disco, me
00:05:56desafió a hacer un disco electrónico. Me
00:05:58dijo, "Yo te quiero hacer un disco sin
00:05:59piano, sin los arreglos que vos hacés,
00:06:01qué sé yo." Y lo que me dijo Gustavo, lo
00:06:03que hacía antes de cada disco es que se
00:06:05compraba instrumentos. Entonces, como
00:06:07que él se limitaba de alguna manera, se
00:06:10obstruía para pensar un material nuevo
00:06:13con las cosas con las que contaba.
00:06:15Entonces decía, "Voy a probar esta
00:06:16máquina de ritmos, me voy a comprar esta
00:06:18guitarra por ahí, como decírua como su
00:06:20universo de del disco."
00:06:21Exactamente. Como que armaba su universo
00:06:23y lo limitaba, digamos, lo ordenaba en
00:06:26función de una música que estaba
00:06:28pensando. Y eso es muy groso porque
00:06:30también nosotros venimos de una
00:06:31tradición del rock nacional muy
00:06:32cancionera en el buen sentido y de
00:06:35muchos pianistas también porque hay que
00:06:36decir que Nevia, Fito, Charlie Espineta,
00:06:39que es un extraterrestre que ni ya con
00:06:41un lenguaje único, pero Serati trajo un
00:06:44poco esta cosa de de
00:06:47del diseño, del del de la importancia
00:06:50del sonido en cada disco, de cada cosa y
00:06:53a la vez esto que yo destaco mucho, que
00:06:54es
00:06:59Con muy poco. Si escuchan el disco, con
00:07:01el piano no es tan fácil de bocar todo,
00:07:03pero
00:07:05alguien me ha dicho que la soledad
00:07:09se esconde tras tus ojos. Fíjense, esto.
00:07:13Es esto lo que suena. Se los juro, se
00:07:15los prometo.
00:07:17Increíble.
00:07:18Y que tu blusa atora sentimientos
00:07:23que respiras.
00:07:25Tenés que comprender que no puse tus
00:07:29miedos
00:07:30dónde están guardados
00:07:33y que no podré
00:07:36quitártelos
00:07:38si al hacerlo me desgarras.
00:07:41No quiero soñar mil veces las mismas
00:07:46cosas,
00:07:49ni contemplarlas
00:07:51sabiamente.
00:07:56Quiero que me trates
00:07:59suavemente. Creemos que tiene que
00:08:01resolver, ¿no? Tiene que resolver algo
00:08:03que nunca resolvió hasta acá. ¿Y qué
00:08:04hace?
00:08:06Se queda como en un lugar.
00:08:09No, tendría que hacer. Quiero que me
00:08:11trate suavemente.
00:08:13Terminó. ¿Sí o no?
00:08:15Pero no,
00:08:16no es el que dice que otro crimen
00:08:17quedará sin resolver. Este mismo. Ahora
00:08:19vamos a ver eso después porque también
00:08:21tiene esta cosa de dejar un poco el
00:08:23crimen sin resolver. Y en este caso de
00:08:26la canción iba a un creyendo donde no te
00:08:30comportas de acuerdo
00:08:33con lo que te dicta cada momento. Pero
00:08:37digo, nos va dejando en el buen sentido
00:08:41a gamba muchas veces serati
00:08:44con micr partes, con cosas medio locas
00:08:47que se truncan y eso lo hace un
00:08:49compositor muy único y muy muy mega
00:08:52rico, porque nosotros naturalizamos este
00:08:55pop,
00:08:57que muchas veces nos resulta medio
00:08:59bailable y de repente nos olvidamos que
00:09:01el tipo arranca un
00:09:09¿Qué tiene que ver esto? Fíjense que es
00:09:12como una atmósfera increíble con lo que
00:09:15va a venir después, que claramente es
00:09:16más roquero y más vacío. También hay
00:09:19algo de serático en el vacío que está
00:09:20buenísimo.
00:09:29Y fíjense qué sonoridades todas son
00:09:31todas sonoridades muy originales que nos
00:09:34pasaba un poquito con Charlie de otra
00:09:35manera, que si uno agarra y quiere tocar
00:09:37los acordes y toca en la guitarra un mi
00:09:39menor, un sol mayor y un la n como que
00:09:43nunca llegas a los acordes que son
00:09:45porque este sol
00:09:49y siempre en esto de
00:09:52como los rif, ¿no? La otra parte de esa
00:09:55canción,
00:09:57me dejarás dormir al amanecer.
00:10:02siempre tiene estos como estos rifs que
00:10:04contestan,
00:10:11¿no? Y siempre,
00:10:14o sea, como que hay algo donde los
00:10:17acordes no son tan acordes, sino que son
00:10:19más como líneas un poco móviles y un
00:10:23poco más vacías de lo habitual que van
00:10:24como construyendo ese ese lenguaje, ¿no?
00:10:27Eh, me a mí me da la sensación de que él
00:10:30lo que más mejoró en toda su carrera fue
00:10:32como cantante, digamos. O sea, como que
00:10:35cada vez cantaba mejor y mejor y mejor y
00:10:37mejor. ¿Sentís que eso lo hizo eh
00:10:42cambiar sus melodías o que sus melodías
00:10:44lo hicieron mejor cantantes? ¿Se
00:10:46entiende lo que pregunto?
00:10:46Vos sabes que está muy buena la
00:10:48pregunta. ¿Por qué hay común desarrollo
00:10:49en las melodías de Serati? Porque
00:10:52eh la que al principio eh uno uno
00:10:57escucha como esa canción eh Trátame
00:10:59suavemente, tiene una melodía que a
00:11:01veces hasta es difícil de cantar, como
00:11:03un poco una melodía más intuitiva, con
00:11:05fraseos que están en lugares que por ahí
00:11:07se nota que le venían como muy
00:11:08naturales, evidentemente.
00:11:10Sí. Bocanada, no sé, son casi no tienen
00:11:13estribillo.
00:11:14Claro, a veces pasa, a veces pasa eso y
00:11:16también lo que tiene mucho son como
00:11:19micropartes las canciones, que es algo
00:11:21que no es tan común tampoco, también
00:11:23determinadas mucho por el tipo de
00:11:25sonoridades. Por ejemplo, no sé si
00:11:27alguna vez has prestado atención al
00:11:28comienzo de esta canción. ¿Qué hace
00:11:33la canción? ¿La conocen, no? Bueno, si
00:11:35escuchan atrás de eso hay esto. ta ta
00:11:42o sea, hay un guiño super eh latino
00:11:46super este
00:11:48que podría ser un tema tal vez de los
00:11:49cadilacoridad
00:11:52esa del comienzo. Ahora, presten
00:11:55atención cómo el tema va cambiando
00:11:57permanentemente como el tipo de
00:12:00sonoridades que usa, porque arrancamos
00:12:01con esto
00:12:05que es bastante exótico, ¿no? Y después
00:12:07un reif de vuelta.
00:12:21Otro tipo de acordes, los rayos X no
00:12:24penetran.
00:12:25Otro tipo de acorde medio blusero. Los
00:12:28eh, perdón, los oscuros vidrios de una
00:12:30limusín. Este es un acorde como de
00:12:33blues, de rock and roll, ¿no? Va otra
00:12:36parte. Te rescataré.
00:12:42Te rescataré.
00:12:44Otro final de esa parte. Otra parte. Los
00:12:47guardianes pierden el honor
00:12:52mientras desfilan de vuelta rock
00:12:56a nuestro alrededor.
00:13:00Inclusive el bajo se mueve como
00:13:02cuál es la parte del estribillo.
00:13:04Justamente que en este caso es una cosa
00:13:06super latin,
00:13:09superdfícil de cantar y tocar.
00:13:13Es amor lo que sangra
00:13:18desde el cielo en la cúpula.
00:13:20[Música]
00:13:26Y nosotros no reparamos. Es un bardo. Es
00:13:30un bardo total. Es muy difícil tocar
00:13:32bien un tema de un tema de soda, eh, y
00:13:35las combinaciones
00:13:37son esto como muy librepensantes, porque
00:13:40meter un acorde así medio como de rock o
00:13:43de blues en el medio de un contexto
00:13:45donde en otro momento es un acorde que
00:13:46parece ya cero y se queda, las
00:13:49combinaciones es como que nos mantienen
00:13:50en una especie de flotación y de
00:13:53sorpresa permanente.
00:13:55Qué precioso, Darí. Yo podría quedarme
00:13:56escuchando sin decir una palabra hasta
00:13:59que se te seque la garganta. que una
00:14:01escuchó esta canción un millón y medio
00:14:03de veces y vos decís, "Bueno, está ahí
00:14:04de fondo, ¿no?" Y me gusta esto de de de
00:14:07los no estribillos o de las historias
00:14:08que no arrancan y no terminan. pasa en
00:14:09algunos libros también o o en algunas
00:14:11canciones que no es que tienen un
00:14:12principio y un final, sino que a uno
00:14:14como oyente o como lector nos permiten
00:14:16entrar en un momento determinado y
00:14:17después uno sale, pero la canción sigue,
00:14:20aunque uno no la esté escuchando, o la
00:14:21historia que están contando en la letra
00:14:23sigue, pero vos sos, eh digamos eh
00:14:26testigo de una parte, digamos, que es la
00:14:28que te muestran
00:14:28totalmente. Y otra de las cosas que
00:14:30tiene como como un poco como precursor a
00:14:33a Cerati y a Soda es también como
00:14:37capturaron todo lo internacional,
00:14:40porque trabajaron mucho con los
00:14:42folklores con algo que se se
00:14:44internacionalizó de otra manera,
00:14:46¿sí? por los elementos del pop mezclados
00:14:49con algunas cosas, pero que no es lo
00:14:50mismo que por ahí las referencias
00:14:53folkóricas de Fito o alguna referencia
00:14:55candombera de Charlie o de Tumbados en
00:14:58el bajo, sino como que armaron una cosa
00:15:00como muy orgánica latinoamericana
00:15:04internacional usando ritmos. ¿Cuál es la
00:15:06canción que refolclórica? cuando pasa el
00:15:08temblor, ¿no? Que uno
00:15:14no toda esa cosa que que tiene algo como
00:15:17un aire que puede ser del altiplano, que
00:15:19puede ser eh por momentos hasta medio
00:15:21cumbiero cruzado con una batería que va
00:15:24muy como muy derecha, como casi
00:15:26contradiciéndolo. Eh, son canciones que
00:15:29por suerte todos tenemos un poco en la
00:15:31cabeza, pero también lo que tiene es que
00:15:33los acordes son muy inusuales.
00:15:38Caminaré entre las piedras
00:15:43hasta sentir el temblor
00:15:49en mis piernas.
00:15:54A veces siento temor,
00:15:58lo sé. A veces vergüenza.
00:16:03Oh.
00:16:05¿Qué tiene que ver este acorde y que se
00:16:07quede acá?
00:16:09Vieron que es como una cosa que todo el
00:16:12tiempo nos suspende. Además, esa parte
00:16:13es como una parte donde a veces siento
00:16:17temor, lo sé, a veces vergüenza.
00:16:21Oh,
00:16:24son como dos mundos pintados con dos
00:16:26acordes muy contradictorios. decirlo
00:16:28largalo loco.
00:16:29Claro. Exacto.
00:16:30Tiene que ver para vos eh su eh
00:16:34particular fanatismo por Espineta con
00:16:36esas resoluciones raras.
00:16:38Para mí tiene mucho de todos y eso es
00:16:40algo muy lindo que tiene eh porque tiene
00:16:42algo muy espineteano que no es casual,
00:16:44digamos, como después eh de alguna forma
00:16:48eh se ligan, ¿no? En en T para tres.
00:16:51Gustavo hace una cita de Cementerio
00:16:53Club, la canción del disco Artó. Eh, hay
00:16:56una influencia muy linda y hay mucha
00:16:58admiración de Espineta por Serati
00:17:00también, creo que de todos los músicos
00:17:02por Serati,
00:17:02sí,
00:17:03que que yo creo que hay hay como una
00:17:05especie de vieron como de un imaginario
00:17:08cultural donde algunas cosas eh tienden
00:17:10a a a resaltarse más que otras y por ahí
00:17:14soy Gustavo siendo también mega
00:17:16populares, a veces lo popular atenta
00:17:20contraentender el nivel de sofisticación
00:17:22o el nivel de profundidad que tiene ese
00:17:23lenguaje. Eh, vieron que a veces cuando
00:17:26cuando Adrián Lackerman siempre insiste
00:17:28mucho con esto de que el comediante el
00:17:30prestigio, exactamente, que a veces por
00:17:32ahí un artista mega popular y muy popero
00:17:34y que hace bailar a la gente es como si
00:17:37su lenguaje ya no entrara en la liga del
00:17:39que uy, me hizo. Bueno, acá hay una
00:17:42riqueza y como dice él, hay influencias
00:17:44de todos los artistas y muy grosas.
00:17:47Eh, bueno, hablamos del crimen sin
00:17:49resolver y es una canción que tiene
00:17:53varias cositas muy interesantes. Una
00:17:54porque acá sí habría como una casa de
00:17:57esta canción que sería esta. Todos
00:17:59identificamos acá, pero ¿dónde empieza
00:18:01la canción?
00:18:03La espera.
00:18:05O sea, que ya la canción, digamos, no
00:18:07empieza por donde esperaríamos que
00:18:09empiece. y que es otra cosa muy genial
00:18:11que tiene es que cada vez que dice que
00:18:14otro kimen quedará sin resolver es donde
00:18:16la canción resuelve por primera y única
00:18:19vez, digamos, como el momento donde
00:18:20llega esa resolución. Tal vez ligado a
00:18:23esta forma de componernos hace casi este
00:18:25chiste de que el crimen quedará sin
00:18:26resolver. Entonces, la primera vez otro
00:18:28crimen quedará,
00:18:33otro crimen quedará
00:18:36sin resolver.
00:18:39Donde resuelve. siguiente. Otro crimen
00:18:41quedará.
00:18:43Otro crimen quedará
00:18:45sin resolver. Siguiente. Se queda acá.
00:18:49Se queda acá colgado.
00:18:51Y otro crimen quedar. Ah, como que nos
00:18:52está jodiendo a los compositores, nos
00:18:54está boludeando, haciendo todos los
00:18:57recursos que por ahí nosotros no
00:18:58haríamos. Pero lo lindo es esto de cómo
00:19:01nos mantiene en permanente flotación y
00:19:03en permanente novedad, porque estábamos
00:19:05acá,
00:19:08la espera
00:19:10me agotó.
00:19:14No sé nada
00:19:16de vos.
00:19:20Dejaste
00:19:22tanto en mí.
00:19:26llega, pero se va de nuevo. En llamas
00:19:31me acosté
00:19:35con un lento
00:19:37degradé.
00:19:42Supe que te perdí.
00:19:50¿Qué otra cosa
00:19:53puedo hacer?
00:19:56Sin olvido,
00:19:59moriré
00:20:00[Música]
00:20:03y otro crimen quedará.
00:20:08Otro crimen quedará
00:20:11sin resolver.
00:20:14Hermoso. Che,
00:20:16resuelve sin resolver.
00:20:18Resuelto.
00:20:19Resuelo.
00:20:20Resuelve sin resolver. Y tiene otra
00:20:22cosas muy particulares hablando esto de
00:20:24las microformas y todo, no sé si se
00:20:26acuerdan que el tema pasa a tener todo
00:20:28este tarareo. Uh,
00:20:30sí,
00:20:33bueno, que termina
00:20:39y después arranca el estribillo sobre,
00:20:42vuelve a cantar el estribillo sobre esta
00:20:44estructura de acordes. como que nos va
00:20:47como abriendo todo el tiempo puertas en
00:20:50lugar de digamos usar las estructuras
00:20:53más convencionales que ordenan a la
00:20:55canción de otra manera, ¿no?
00:20:57Ese es como su distintivo a la hora de
00:20:58componer, dirías. Yo siento que es es
00:21:00mucho sudistintivo esto de de la cosa
00:21:03que se que se va abriendo, del lenguaje
00:21:06que mezcla acordes de distintos lugares.
00:21:08Antes habláamos de la influencia de
00:21:10Espineta, pero si se fijan en esa
00:21:12canción donde también usó la cita de
00:21:14Espineta, eh, mezcla acordes. Este
00:21:17acorde podría ser un acorde medio
00:21:19espinetiano
00:21:20y este acorde
00:21:23más de Charlie tal vez.
00:21:27Y la canción que es la que creo que
00:21:29todos quieren cantar hoy van acompañar.
00:21:33Nos vamos con esa.
00:21:34¿Con cuál?
00:21:34Con T para tres o no.
00:21:36Dale.
00:21:37Eh,
00:21:37cótame el micrófono.
00:21:38Y me acuerdo, me acuerdo la primera vez
00:21:39que escuché que una amiga me dijo,
00:21:40"¿Sabías que esto habla de una
00:21:42infidelidad?" No,
00:21:45que no, pero cuando el padre le cuent
00:21:49son válidas todas las interpretaciones
00:21:50siempre en las canciones. Eh, pero
00:21:53fíjense como acá también hay un universo
00:21:55de ciertas sofisticaciones y en una
00:21:58canción que
00:22:01que también es como de un pop super
00:22:03elaborado, ¿no?
00:22:06Ya viene Origamis. En 3 minutos
00:22:09estrenamos el nuevo capítulo.
00:22:10Las tazas sobre el mantel,
00:22:16la lluvia derramada.
00:22:22Un poco de miel,
00:22:25un poco de miel no basta.
00:22:33El eclipse no fue parcial
00:22:39y segó nuestras miradas.
00:22:46Te vi que llorabas.
00:22:49Te vi que llorabas
00:22:52por él.
00:22:57Te para tres.
00:23:03Vamosí.
00:23:05Hermoso.
00:23:07Es hermoso recibirte. Mañana tenés el
00:23:09jueves tenés.
00:23:09El jueves tengo curso de gelatina. Có
00:23:11hacer tus canciones es la anteúltima. Y
00:23:14también les quiero contar que voy a
00:23:15hacer el último show de canciones por
00:23:17dentro Charlie
00:23:18dónde nació que es en vivo club el 22 de
00:23:21julio y suelen agotarse las entradas.
00:23:24Bien, ya están a la venta.
00:23:25Están a la venta. En mi Instagram han
00:23:27encontrado hasta la venta esa. Hay
00:23:28muchos shows por delante porque después
00:23:29lo voy a hacer en Castelar, lo voy a
00:23:30hacer en Uruguay, lo voy a hacer. Bueno,
00:23:32pero ahí en en mi Instagram me encuentro
00:23:34las entradas y lo voy a hacer por última
00:23:35vez porque voy a armar un espectáculo
00:23:37nuevo que ya está casi terminado sobre
00:23:39el rock nacional. Excelente. Lo próximo
00:23:41ya será un espectáculo nuevo.
00:23:43Lo próximo en Buenos Aires será un
00:23:44espectáculo nuevo.
00:23:45Eh, te pueden escribir a tus redes
00:23:47también eh la columna a la carta para la
00:23:49próxima.
00:23:49También seguimos. Sí, me pueden pedir
00:23:51con quién quieren que siga. Claro.
00:23:52¿Con quién seguimos? Yo quiero contarles
00:23:54que Kevin Johansen y Lineers vuelven a
00:23:55Niseto para seguir celebrando los 15
00:23:57años de su histórico show de música y
00:23:58dibujos en vivo con el lanzamiento de su
00:24:01nuevo álbum Desde Queté Madrid, grabado
00:24:03en la capital española como parte de un
00:24:05eterno tour que ya ha pasado por
00:24:07Latinoamérica, Estados Unidos y Europa y
00:24:09que continúa indeteniblemente. Próxima
00:24:12estación Buenos Aires, este 9 de julio,
00:24:14entradas en nisetotickets.com.ar.
00:24:17Dario, te vamos a aplaudir aplaudir de
00:24:18vuelta.
00:24:20Muchas gracias. Se vieron origamis,
00:24:22amigos. Así que se quedan y después se
00:24:24viene Queolor. Eh, gracias a vos.
00:24:25Gracias. Estoy
00:24:26gracias a vos. Se viene el nuevo estreno
00:24:28de Origamis. El estreno de Origamis
00:24:30número tres en virtud del 9 de julio.
00:24:33Nos quedamos viéndolo y después qué olor
00:24:35porque hoy es martes. Mañana feriado
00:24:36nosotros no venimos. Así que pueden
00:24:38repasar todas nuestras columnas,
00:24:39secciones y entrevistas en nuestro canal
00:24:41de YouTube.