"En 50 años de carrera puedo decir que nunca le vendi nada al gobierno" | Carlos Rottemberg
Radio Con Vos - 4/4/2026 - Duracion: 26:25
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Transcripción
00:00:00que lo iba a mantener enigmático a
00:00:01nuestro invitado. Solo les voy a decir
00:00:05que es parte del ADN del espectáculo en
00:00:07nuestro país y también, ¿por qué no?, en
00:00:10el exterior. E empezó a los 18 años
00:00:14alquilando una sala semivacía. Terminó
00:00:16construyendo el mayor circuito de
00:00:17teatros privados del país. Hoy con más
00:00:20de 1000 estrenos producidos y salas
00:00:22emblemáticas bajo su órbita. Tiene una
00:00:25figura que sintetiza medio siglo de
00:00:27historia cultural en la Argentina. Desde
00:00:28la revista Porteña hasta el teatro
00:00:30comercial contemporáneo. A ver, una
00:00:32frase para definirlo.
00:00:33El señor de los teatros es
00:00:35el señor de los teatros. Carlos Rotemer,
00:00:37bienvenido. Gracias por venir en este
00:00:39sábado de Pascuas.
00:00:41No, por favor, gracias por invitarme.
00:00:42Hoy es un sábado para ir al teatro.
00:00:44Sí, sí,
00:00:45sobre todo estos tiempos. Claro, en
00:00:47realidad todos los sábados es el día el
00:00:49el epicentro de la semana teatral es el
00:00:51sábado, obviamente, no en verano, eh,
00:00:53porque en verano
00:00:54pasa como nos pasa cuando somos turistas
00:00:56en algún lado, que todos los días son
00:00:58iguales,
00:00:59sobre todo cuando son plazas de cl. te
00:01:01da un lunes, un martes,
00:01:02pero en estas fechas, hoy, por ejemplo,
00:01:05día 4 de abril, eh pensemos que también
00:01:08hay mucho turismo del interior argentino
00:01:11que vino justamente por el fin de semana
00:01:12largo, entonces se concentra, por un
00:01:14lado tenés a los que se fueron de la
00:01:16ciudad de Buenos Aires donde estamos y
00:01:18por otro lado tenés la compensación de
00:01:20los que vienen y los que vienen toman el
00:01:22teatro como una de los de las salidas.
00:01:24Esto, esta parte de de este tiempo del
00:01:26fin de semana largo entra dentro de lo
00:01:28que fue la temporada de verano o es como
00:01:30que abre la nueva temporada o ya no
00:01:32periodo estamos ahora principio de
00:01:34abril.
00:01:34Buenos Aires en particular no tiene
00:01:36temporada, es todo el año.
00:01:38Buenos Aires es todo el año. Buenos
00:01:39Aires de enero, digamos, diciembre es el
00:01:42mes que no hay teatro en Buenos Aires.
00:01:43Hay muy poquito, pero de enero
00:01:45porque se van muchos al agosto porque
00:01:47otros paran. Porque porque además son
00:01:48las vacaciones de los que están en
00:01:50cartel y van a seguir en enero. Lógico.
00:01:53Claro. Pero yo por ahí escuché a muchos
00:01:54actores este verano diciendo que en
00:01:57realidad enero y febrero es una
00:01:59temporada baja para Buenos Aires y alta
00:02:01para Mar de lo que funciona en Mar de
00:02:02Plate. Carlos Paz de pronto no te
00:02:04funciona acá. Por supuesto. A ver, la
00:02:06temporada alta de Buenos Aires dentro de
00:02:08los 11 meses que van de enero a
00:02:10noviembre, claro que no es lo mismo
00:02:13abril que enero.
00:02:15Por ejemplo, marzo, la primera quincena
00:02:17de marzo, ahora desde que cambió el
00:02:20régimen de escolar, te diría desde la
00:02:22segund desde la última semana de
00:02:23febrero, tiene un bajón producto del
00:02:25inicio de clases.
00:02:26Ah, vos te quejaste de eso. Vos dijiste
00:02:27que que atentaba mucho contra el turismo
00:02:29en la temporada teatral.
00:02:30Sí. Yo más que Imagínate nadie puede
00:02:32estar en contra de educación. Yo soy
00:02:34padre de tres hijos, o sea, pero sí viví
00:02:37en el verano situaciones que me llamaron
00:02:39la atención. Fue a partir de hechos
00:02:42cotidianos, una persona que repartía
00:02:44bebida sin alcohol e me dijo, "El día 15
00:02:49de febrero me termina el contrato porque
00:02:52después de carnaval la gente se va
00:02:54porque las clases empiezan antes.
00:02:56Y y los que fuimos a la escuela pública
00:02:58y arrancábamos el 16 de marzo, en mi
00:02:59época, tengo 68 años. Eh, imagínate que
00:03:03y ahora con chicos en edad escolar que
00:03:05arrancan en febrero, bueno, a veces ha
00:03:07pasado incluso de arrancar el colegio y
00:03:09tres días después carnaval. Entonces uno
00:03:11dice, "Pero, ¿cómo?" Digamos desde el
00:03:14punto de vista eh de la de la economía
00:03:16familiar de las porque acá quiero hacer
00:03:19una aclaración, como yo tengo teatro en
00:03:20Buenos Aires, yo podría decirte qué
00:03:22importa o qué me importa lo que pasa en
00:03:25otras plazas si la gente vuelve antes a
00:03:27Buenos Aires, a mí me va mejor. Claro,
00:03:28pero des el punto de vista eh de la
00:03:30cantidad de decenas de miles de puestos
00:03:32de trabajo del que tienen que ver con el
00:03:34turismo en el país, eh no es no es menor
00:03:37el tema de del inicio de clases.
00:03:3950 años eh viviendo de la mano del
00:03:41espectáculo. ¿Las viste todas o casi
00:03:43todas? Pasaste por un montón de
00:03:45gobiernos, por un por varias crisis
00:03:46económicas también. Eh, bueno, este
00:03:49nuevo gobierno con todas sus
00:03:50características donde la pregunta
00:03:52también es si la cultura es un gasto o
00:03:54una inversión. ¿Cuál fue la época más
00:03:56dura que te tocó vivir y la más linda y
00:03:58la más fructífera?
00:03:59Mira, para ponernos en tiempo y espacio,
00:04:01yo arranqué, el país lo gobernaba la
00:04:04viuda de Perón, o sea, antes de la
00:04:06dictadura del 76
00:04:08estoy hablando del 75.
00:04:09Bien.
00:04:10Eh,
00:04:11época de Triple A, López Rega, Isabel
00:04:13Perón, así es. Obviamente desde el punto
00:04:16de digamos la excluyo la dictadura
00:04:19porque estamos hablando de proceso
00:04:20democrático. En proceso democrático nada
00:04:23eh nos pudo haber pasado peor en el
00:04:24mundo que la pandemia del 2020. O sea,
00:04:27ahí contra eso
00:04:28es muy difícil eh comparar porque ahí se
00:04:30trata de vidas humanas, más allá del
00:04:33borderó. El borderó, para la audiencia
00:04:34que no lo conoce, es la planilla que nos
00:04:36dice eh cuánta gente fue al teatro. Ese
00:04:38es el bordero. Entonces, si sacamos los
00:04:41extremos, me refiero a una dictadura, me
00:04:43refiero a una pandemia, te diría que el
00:04:46teatro siempre acompaña los movimientos
00:04:49sociales del [música] y económicos del
00:04:51país, porque nuestro cliente es la clase
00:04:53media.
00:04:54O sea, yo digo cliente sin eufemismo,
00:04:56¿no? O sea, lo pongo entre comillas,
00:04:57pero para ser claro con con quién nos
00:04:59escucha.
00:05:00Entonces, ¿a quién nos dirigimos? Yo
00:05:02siempre en mi oficina digo, la gente que
00:05:05no tiene sus necesidades básicas
00:05:07satisfechas, aquel que no llega a a
00:05:09cosas tan básicas como comer, por más
00:05:11que nosotros seamos, digamos, trabajemos
00:05:14en la cultura, no le hables de cultura
00:05:15al que no tiene para comer, ese no puede
00:05:17nunca comprar la entrada. Como mis
00:05:19viejos no podían ir al teatro de la
00:05:20calle Corrientes cuando en el barrio
00:05:21Matadero no tenían guita hace 60 años
00:05:24atrás. Por suerte existía el teatro ya
00:05:26municipal San Martín, donde podían
00:05:27acercarnos al teatro justamente en la
00:05:29inversión en cultura que tiene que hacer
00:05:31el estado.
00:05:31Totalmente.
00:05:32Y decía esto por el extremo de entonces
00:05:34de aquel que no tiene sus necesidades
00:05:36básicas fechas. Y por otro lado tienes
00:05:38el otro extremo, el que es muy muy rico.
00:05:41El muy muy rico conoce a alguien para
00:05:42mangar la entrada. Claro,
00:05:45siempre tiene un contacto, entonces
00:05:48tampoco se lo vendo. Por eso yo defiendo
00:05:50que la clase media y cómo va la clase
00:05:52media es la la persona que realmente
00:05:55sostienen la rueda teatral en el país.
00:05:57¿Y cuántas cuántas digamos cuántas
00:05:59permisos se da la clase media en el
00:06:01teatro? Va una vez por mes, una vez cada
00:06:02tres meses, una vez al año.
00:06:04Eso obviamente tiene mucho que ver con
00:06:06el gusto y con la economía de cada
00:06:07familia. Ahora, Argentina en eso es un
00:06:10es milagrosa. O sea, Argentina se
00:06:12constituye desde hace ya unos cuantos
00:06:14años en la tercera eh el tercer país y
00:06:16bueno, esa es la tercera ciudad del
00:06:18mundo eh con su teatro, o sea, después
00:06:21de de Nueva York después de Nueva York y
00:06:23Londres. Ya, es más, cuando yo empecé
00:06:26hace 50 años era séptima, o sea, fue fue
00:06:29ganando la España, a México y eso lo más
00:06:32pintoresco es que nuestro nuestro
00:06:34espectador es además de la clase media
00:06:37que hablamos es con nacional porque aquí
00:06:39es muy poco lo que hay de turismo para
00:06:41sostener la rueda y no es esto no es
00:06:43Estados Unidos donde se nutre del
00:06:45turismo
00:06:47internacional o nacional porque porque
00:06:50también Estados Unidos tiene mucha gente
00:06:52de todos sus distintos estados que
00:06:55consumen teatro. Por esoí se hace tanto
00:06:57musical, porque hay mucha gente, un gran
00:06:59sector de público que no conoce el
00:07:01idioma en inglés, por eso allá hay poco
00:07:03texto. Acá en Argentina tenemos
00:07:06fundamentalmente texto y
00:07:08fundamentalmente un tema que a mí me
00:07:10preocupa a futuro muchísimo, que diría
00:07:12que es el único de profesional que me
00:07:13preocupa, que tiene que ver con que
00:07:16desapareció la ficción en la tele
00:07:18y eso es lo que no a mi generación,
00:07:20porque estoy próximo a cumplir 69 años
00:07:23la semana que viene, justo el sábado el
00:07:24sábado que viene.
00:07:25Mira, mira. Pero sí a la generación de
00:07:28la nueva camada que tenga que ver con
00:07:29esta actividad, porque aquí no se está
00:07:32tomando en cuenta lo que pasó para que
00:07:34el público argentino consuma ese
00:07:36talento. descubrió fundamentalmente a
00:07:38partir de desde el clan Steven en los
00:07:40años 60, a partir de de la del ingreso
00:07:45irrestricto y gratuito de figuras a las
00:07:48casas particulares y ahí conocieron a
00:07:51Norma Leandro, al Negro Carela, a
00:07:53Bárbara Mujica,
00:07:54total y esa ficción que se veía en la
00:07:55tele también movía todo el círculo
00:07:57teatral porque al que vos conociste en
00:07:59la novela lo querés ir a ver al teatro.
00:08:00Eso me preocupa, me preocupa el teatro
00:08:03industrial, como le llamo yo al nuestro,
00:08:05ya que son industrias culturales para
00:08:06dentro de 20 años. Hoy parece una
00:08:08fantasía
00:08:09y yo lo grafico de la siguiente manera.
00:08:11cualquier persona que nos esté
00:08:13escuchando y conoció lo que fue la calle
00:08:15la valle con todos los cines,
00:08:18la gente en ese momento cuando no se
00:08:20podía ni siquiera construir más cines
00:08:22porque era estaba taponada la calle,
00:08:25si uno le hubiese preguntado al dueño de
00:08:26esos cines, "¿Vos te imaginass que cine
00:08:29va a seguir habiendo?" Pero la valle no.
00:08:31Bueno, lo que yo estoy planteando es
00:08:33teatro va a haber siempre porque teatro
00:08:34desde los griegos hay teatro. Es es la
00:08:36ficción más antigua de todas el teatro
00:08:39total.
00:08:39Pero lo que es el teatro industrial, el
00:08:42teatro donde la tele te hizo conocer a
00:08:44Porsel, a Olmedo en ficción de cómic,
00:08:47por ejemplo, para irnos recién habl de
00:08:48actores muy prestigiosos, Norma Leandro
00:08:50y ahora te voy a ir al otro lado,
00:08:52Calabró, Minguito, todos salieron de la
00:08:55tele, o sea, se popularizaron a través
00:08:57de la tele. Esa camada que
00:08:59eso se va a ir corriendo hacia dónde?
00:09:01los streamers.
00:09:01Yo lo veo porque no está no está
00:09:04demostrado, sino todo lo contrario.
00:09:06Incluso cualquier persona que pasa por
00:09:08las calles de Buenos Aires o de
00:09:09cualquier ciudad Argentina y ve los
00:09:11afiches de las plataformas, fíjense que
00:09:13no están los nombres de los actores,
00:09:15solamente están los nombres de los
00:09:17actores que la televisión abierta supo
00:09:18dar y que exigen. O sea, claro que va a
00:09:21estar el de Darín, el de Franchela, el
00:09:23de Griselda Siciliani, el de Adrián Suá,
00:09:25el de Peretti. Pero, ¿quiénes son? son
00:09:27los que ya estaban consagrados, que los
00:09:30conos en la ficción. Ahora no está
00:09:32demostrado con ningún nombre que esté
00:09:33vendiendo, insisto, para sostener
00:09:36edificios de esos costos. No estoy
00:09:38diciendo que no va a haber llenos de una
00:09:40vez por semana en una sala de este
00:09:42barrio del Radio Coní. y que no tienes,
00:09:44digamos, no se puede comprar. Yo voy un
00:09:46poco a lo que vos estás diciendo, lo que
00:09:47pasaba con Radagas, por ejemplo, antes
00:09:49de otro día perdido y otro lo que está
00:09:51pasando ahora. Es el ejemplo ese.
00:09:53Mira, con Agustín Rada trabajamos hace 3
00:09:56años en un espectáculo en Buenos en Mar
00:09:58del Plata, en el teatro Lido.
00:10:00Se llamó Revuelto y fue muy bien y tenía
00:10:01el mismo talento que este año que
00:10:03volvimos a hacer el Teatro Lido, pero
00:10:05con el apoyo de haber estado con
00:10:07Pergolina en Canal 13 todo el año.
00:10:09Ajá.
00:10:10Todos los días hubo que hacer dos
00:10:11funciones esta vez. Claro, la fuerza de
00:10:13la televisión sigue estando, es
00:10:15tremenda. En eso tomo, perdón, la vieron
00:10:17que hay una frase que se popularizó del
00:10:19eterna viejo, lo viejo funciona.
00:10:22Bueno, yo soy [música] tengo chicos
00:10:24chiquitos, trato de ser lo más moderno
00:10:26posible,
00:10:26obvio,
00:10:27pero que hay cosas que funcionan de
00:10:28antes, no tengo dudas.
00:10:30Y vos esas la ves esas cosas funcionando
00:10:32a futuro o ves la extinción de algo o en
00:10:34todo caso vos como un hombre del
00:10:36espectáculo,
00:10:37¿qué está a futuro? ¿Qué ves en este
00:10:40futuro imperfecto? como llama este
00:10:41programa. Eh, ¿qué qué ves en extinción,
00:10:45en vías de extinción?
00:10:46o por la IA o por las nuevas o por la
00:10:49muerte de la ficción en la televisión
00:10:51que acarrea otras muertes de oficios,
00:10:53trabajos de lo que sea. Creo creo y
00:10:58ojalá no ocurra y ojalá me esté
00:10:59equivocando que lo que es ese teatro
00:11:01industrial, insisto con el término, eh
00:11:03ese teatro de de espectáculos de 100,000
00:11:06personas en una temporada de Mar del
00:11:08Plata que ya empezó a declinar, eh al no
00:11:10haber artistas populares van a tener por
00:11:14un lado una plataforma que no va a tener
00:11:17una cama de gente talentosa, porque el
00:11:19talento en Argentina está intacto, o
00:11:21sea, si una cosa hizo siempre el teatro
00:11:23que permitió fue justamente Porque lo
00:11:25que tiene es talento. Si no hay talento,
00:11:27todo lo demás hubiese girado.
00:11:28Claro, claro, claro.
00:11:29Entonces lo que siento es que que eso
00:11:31que fue tan valioso, eh,
00:11:34bueno, pone en riesgo, para mi gusto,
00:11:36pone en riesgo, insisto, no para que lo
00:11:38vea yo, porque yo todavía estoy con la
00:11:40inercia de las figuras de antes,
00:11:43pero fíjate vos que el verano no este
00:11:4526, el 25 en Mar del Plata, esto lo dije
00:11:49públicamente en una nota que dice el la
00:11:50nación en marzo pasado,
00:11:52¿sí? eh del marzo del 25, me refiero.
00:11:54Sí, hace un año.
00:11:55Hace un año, yo decía, fíjense que el
00:11:57Mar del Plata encabezó la temporada de
00:11:59las brujas nuevamente entre las cinco
00:12:01actrices, estoy autorizado a decirlo por
00:12:03ellas, entre las cinco actrices, 400
00:12:06años.
00:12:07Y en Buenos Aires, el estreno de la
00:12:09comedia ¿Quién es quién? Con Luis
00:12:10Brandón y Sorá Silveira entre los dos
00:12:12180 años, perdón, 160.
00:12:15Claro. Sí.
00:12:15Eh, 160. Quiero decir que el promedio de
00:12:18las brujas y el promedio de quién es
00:12:19quién es 80. Y digo, no puede esto
00:12:23seguir así si los que encabezan tienen
00:12:2580 años.
00:12:26¿Qué opinas de los streamings que están
00:12:27yendo al teatro que ocupan las tablas?
00:12:30Pero es que no hay no hay a ver
00:12:32que son conductores de radio que de
00:12:33pronto la gente los va a ver.
00:12:34Pero, ¿dónde?
00:12:35O van a cantar o van a no
00:12:37un standup, alguna cosa.
00:12:38Pero, ¿dónde está la temporada? Insisto,
00:12:41para vos pensar en esos esas moles de la
00:12:43avenida Corrientes, no lo vas a sostener
00:12:45con llenar un viernes ni dos.
00:12:47O sea, ¿dónde están las temporadas
00:12:48industriales? industriales quiere decir
00:12:51Nico Vázquez viene de la usina de eh
00:12:54Cris Morena, eh Bossi viene de la usina
00:12:57de Tinelli, todo abierto. Adrián Soar
00:12:59antes de Poliladron lo teníamos el otro
00:13:02día miramos un programa Adrián Suar la
00:13:04letra de su cartel en el programa de
00:13:07manos del teatro Ateneo era con lupa
00:13:10tenías que verlo y después Poliladron es
00:13:12es Adrián Suárez. No es que el talento
00:13:15cambie de de ellos, lo que cambia es la
00:13:17popularidad. O sea, ¿qué qué pasó con
00:13:20Franchela antes y después, hace tantos
00:13:22años de casado con hijos? O sea, ¿de
00:13:25dónde surgen estos nombres propios que
00:13:26siguen estando? Y así esa es la lista
00:13:29enorme.
00:13:29A ver, hablemos del del gobierno de hoy,
00:13:31¿no? Y y pensemos, ¿hay una mirada
00:13:34prejuiciosa del gobierno de los
00:13:35artistas, eh, o es una reacción de cómo
00:13:38se politizó la cultura en los últimos
00:13:40años? Eso también, ¿no? ¿De dónde
00:13:42venimos? Yo creo que hay una
00:13:43sobreactuación. Eh, primero me obligas a
00:13:46hacer una una acotación que me da hasta
00:13:48pudor hacerla, pero tengo que hacerla.
00:13:49Hacela.
00:13:50Yo soy empresario privado al 100%.
00:13:53Bien.
00:13:53Para poder decir lo que voy a decir
00:13:54después, tengo que hacer esta
00:13:55aclaración.
00:13:56Sí. Eh, cumplí 50 años de profesión
00:13:59pudiendo decir en los medios
00:14:01públicamente que nunca le vendía una
00:14:02entrada al Estado, a ningún gobierno,
00:14:04porque siempre fui por el camino que a
00:14:06mí me me permitió la vocación, que era
00:14:08intentar que el público consuma lo que
00:14:10ofrezco. De hecho, estamos cerca de
00:14:12vender de llegar al número de 23
00:14:14millones de boletos vendidos en los 50
00:14:16años. Quiero decir que eso me da la
00:14:18tranquilidad de poder hablar sin saber
00:14:20que no mojo del estado.
00:14:23Claro, claro. No es que estás hablando
00:14:24con la herida abierta
00:14:26porque, o sea, vos nunca cobraste ningún
00:14:28subsidio ni nada del estado.
00:14:30Nada, porque no está dentro de lo que
00:14:33entiendo que tiene que haber el riesgo
00:14:35empresario. Yo le saqué de de un de un
00:14:38reportaje a un empresario italiano en
00:14:40una escala que hice, una frase que me
00:14:42encantó y siempre repito, el riesgo es
00:14:45la justificación moral del empresario.
00:14:47O sea, esa línea entre ser empresario y
00:14:50ser un planero de guante blanco
00:14:52conmigo no cuenta. Bien,
00:14:54hago toda esta sanata
00:14:57para decir que es una obligación en los
00:14:59países Estados Unidos, en los países
00:15:01capitalistas, ultra capitalista del
00:15:03mundo. Y para eso hay presupuesto, el
00:15:05apoyo a la cultura, o sea, las los entes
00:15:09que regulan la cultura, que [música] no
00:15:11tienen que estar justamente para los
00:15:12privados. O sea, cuando un privado,
00:15:15hablo de productores, ingresa en el
00:15:17circuito público e porque le conviene
00:15:20más que el privado, es porque alguien
00:15:23paga la diferencia y esa diferencia la
00:15:24paga el herario público. No nos
00:15:26engañemos. Entonces, si qué es lo que
00:15:29creo. Yo en el año 90 y pico 98 acompañé
00:15:32en el Congreso del Teatro Independiente
00:15:33por la creación del Instituto Nacional
00:15:35de Teatro, porque nos llenamos la boca
00:15:36diciendo que Buenos Aires es la ciudad
00:15:38del mundo que tiene más teatros
00:15:39independientes, pero estoy convencido
00:15:41que si no hubiese habido un instituto de
00:15:43teatro que ya lleva eh 30 años, casi 30
00:15:47años que fomentó eso, no lo tendríamos.
00:15:51Entonces, por eso necesité primero
00:15:54aclarar cuál es mi posición. Bueno, vos
00:15:57aclarás, ¿no?, que nunca fuiste un
00:15:58planero de guante blanco en materia de
00:16:00teatro. ¿Esto de alguna manera te acerca
00:16:03a cierto pensamiento de este gobierno
00:16:05que estaría 100% de acuerdo con vos en
00:16:07decirte que el riesgo lo tiene que
00:16:08correr el empresario y no el estado?
00:16:10No, el estado lo tiene que correr el
00:16:12suyo. O sea, lo que está mal es
00:16:13estigmatizar, como a veces se intenta
00:16:16hacer, como que la cultura es la base de
00:16:18la corrupción. En todo caso habrá
00:16:20corrupción en todos en todos estamentos
00:16:22y también debe haber gente de la cultura
00:16:24que ha participado o participa
00:16:27actualmente de la corrupción. Ahora te
00:16:30lo contesto de una manera gráfica porque
00:16:31soy pragmático, como soy empresario.
00:16:33Dale.
00:16:34Cada vez que me robó un boletero, yo no
00:16:35pensé en cerrar los teatros. Lo que hice
00:16:37fue echar al boletero. Entonces son acá
00:16:40estamos mezclando, me parece, los temas.
00:16:43O sea, la cultura bien entendida. La
00:16:45cultura es una base importantísima.
00:16:47Recién dije que mis viejos no tenían
00:16:50guita en el barrio de Matadero donde
00:16:52alquilaban su departamentito. No tenían
00:16:54guita para ir al teatro al al que hago
00:16:57yo hoy.
00:16:58El independiente que Exacto. Pero podían
00:17:00ir a San Martín. Estaba en San Martín. O
00:17:02sea, para eso, o sea, ¿cómo acercaron a
00:17:04sus hijos? Me incluyo porque era uno de
00:17:06esos hijos eh al al a la cultura
00:17:09teatral. Bueno, iban donde podían o al
00:17:12cine de barrio o al Teatro San Martín. O
00:17:15sea, no iban al teatro, insisto, el que
00:17:17vendo yo hoy. Por eso me parece que que
00:17:20poder estar de alguna manera con la
00:17:22convicción de de dónde venimos, cómo lo
00:17:24transitamos, casi diría que es un tema
00:17:26de sentido común. O sea,
00:17:28¿cuál fue el gobierno que más te gustó?
00:17:30No me importa ideológicamente con qué
00:17:32afinidad tuviste, que más te que más te
00:17:34te parece que que entendió este concepto
00:17:36que decís vos, este tipo de presencia.
00:17:38Para mí el mejor el mejor eh secretario
00:17:41o ministro secretario de cultura que
00:17:43tuvo en los 50 años en la ciudad de
00:17:45Buenos Aires fue Enrique Abogadro.
00:17:47Ajá.
00:17:48De un gobierno que yo no había votado
00:17:49originalmente, eh, y sin embargo lo
00:17:51reconozco
00:17:53Macri después
00:17:55La Reta. fue la Reta o por lo menos en
00:17:57reelección con ella, con la Reta,
00:17:58eh, y pasaron muchos ministros de
00:18:01cultura a la ciudad y para mí fue el
00:18:03mejor, el mejor porque estuvo en los
00:18:05lugares donde había que estar, no por el
00:18:07teatro le digo, eh, porque insisto, a mí
00:18:09me toca muy poco
00:18:11lo que tiene que ver con esto, porque
00:18:13somos privados, porque de vuelta yo
00:18:15necesito convencer al público que venga.
00:18:17Yo yo trabajo para el público pagante
00:18:19desde siempre.
00:18:20Sí. Y del uno al 10, ¿cómo está ahora?
00:18:21¿Cómo están tus obras? No sé cuántas
00:18:22obras tenés hoy en cartel, los teatros.
00:18:24está pasando con el teatro durante
00:18:26muchas muchas eh muchos periodos presidí
00:18:28a Cámara de Teatro y Música, ¿no? Porque
00:18:30ahora por suerte Sebastián Blutrach eh
00:18:33ya se puso al frente y me deja descansar
00:18:36un poco. Eh, el teatro no bajó, fíjate
00:18:40vos que en el año 25 tiene una
00:18:42particularidad, no bajó como bajaron otr
00:18:44otras actividades y otros consumos, no
00:18:46bajó la cantidad de público. tiene mucho
00:18:48que ver justamente por la falta de
00:18:49ficción, porque la falta de ficción hizo
00:18:51que aquellos tanquecitos de la tele al
00:18:54no tener tele se fueron todos. Aquellos
00:18:56que necesitaban consumir ficción la
00:18:58buscan la encuentran que hoy te
00:19:00encontrás nombres que durante años no no
00:19:02vimos, o sea, estamos y no solamente no
00:19:04solamente los artistas que suben al
00:19:06escenario, pensemos que Gustavo
00:19:07Yankelevich era de televisión y hace
00:19:09teatro, Adrián Suárez era de televisión
00:19:11y hace teatro, Campanela era de cine y
00:19:13hace teatro. Quiero [música] decir, eso
00:19:15esos nombres propios influyen. Ahora te
00:19:17voy a hacer eh que te puede gustar una
00:19:20comparativa, una analogía con la macro y
00:19:23microeconomía.
00:19:25Vimos que sobre 218 títulos en el año
00:19:2925,
00:19:3010 se llevaron el 54% de la torta.
00:19:35Wow.
00:19:36Y los otros 208 se llevaron el 46% de la
00:19:41torta.
00:19:41No.
00:19:42Y las dos son ciertas. Quiero decir, si
00:19:45vos le pones este micrófono a los que
00:19:47participaron en los 10, te van a decir
00:19:49que fue maravillosa la temporada y dicen
00:19:51la verdad.
00:19:52Y y si le pones los to y como a mí me
00:19:56toca estar por suerte de los dos lados,
00:19:58porque yo te puedo decir el año 25 tuve
00:20:00la sirenita en el Gran Rex, por lo tanto
00:20:03fue el mayor éxito con 200,000 boletos
00:20:05en dos meses. Si te ahí me lo pongo
00:20:07dentro de los 10. Ahora, cuando miro si
00:20:09la suma de los infantiles en julio fue
00:20:12mayor, no fue mayor,
00:20:14se capitaliza todo en uno, uno,
00:20:18polarización. Entonces, me parece que
00:20:20para decírselo a la audiencia fácil es
00:20:22no bajó,
00:20:24pero se polariza de una manera que al
00:20:26igual que la macro y la micro queda en
00:20:28pocas manos. Claro.
00:20:29Y no miente ninguno de
00:20:30A ver, contame esto. Dentro de los 10
00:20:32que fueron el eh 64% de los 218
00:20:3654
00:20:3754% de los 218 obras más o menos las que
00:20:41más recordas, los que crees que
00:20:43no. Bueno, todas las semanas sabed que
00:20:45las cámara de empresarios va dando
00:20:47digamos el ranking de cuáles son las más
00:20:49convocantes, ¿no es cierto? O sea, desde
00:20:51la escena los tontos, por ejemplo, eh
00:20:54Rocky fue una de las más convocantes. Le
00:20:56fue muy bien al jefe del jefe, ejemplo.
00:20:58Eh, recién nombré la de Brandon y le fue
00:21:00muy bien a la de Eduardo Blanco con con
00:21:05parque leama, no empieza con
00:21:09un título tan difícil que nosotros
00:21:11sabemos.
00:21:12Exacto. La del consultorio la junto con
00:21:15Metili con con la esposa de Rara.
00:21:18Hambre, algunas así sueltas, ¿no? Que no
00:21:21son nuestras, o sea, digo para decir eh
00:21:24pero en eso goza de buena salud.
00:21:25¿Y alguna obra que haya estado en el
00:21:27porcentaje de las que no fueron tan
00:21:29favorecidas, pero que sigió en cartel y
00:21:31que vos creés que de pronto no se no se
00:21:34dio por la crisis económica o no tuvo el
00:21:36reconocimiento que debía tener?
00:21:38muchas, o sea, la mayoría, pero en el
00:21:41mundo, la mayoría de musicales en
00:21:44Broadway, de libros en la librería, de
00:21:47programas de radio, de tele no
00:21:49funcionan. O sea, acá hay una acá hay
00:21:50que entender que los éxitos pagan los
00:21:52fracasos. O sea, uno necesita tener, yo
00:21:55tuve la suerte de tener, no sé, bruja,
00:21:57salsa criolla, toc toc, por decirlo, eh,
00:22:00espectáculos que bancaron todas las
00:22:02patinadas, que son inexorables.
00:22:05Y seguiste igual apostando a las
00:22:06patinadas.
00:22:07Por supuesto, es así, así es así la
00:22:09profesión. Yo apuesto a la profesión, no
00:22:10a la patinada. O sea, la patinada es
00:22:13parte de la profesión. Se viene, no digo
00:22:15que se vienen tanques, ¿no? Se viene lo
00:22:17de ya que la fábrica de chocolate, se
00:22:20viene, bueno, seo en la montaña, se
00:22:21viene la de Franchela que ya estaba
00:22:23estrenando. Digo, la verdad que lo que
00:22:24se viene para adelante son primerísimas
00:22:26figuras con obras muy fuertes.
00:22:28Por eso te digo que tienen que ver
00:22:30muchos de estos nombres que das, ¿no? El
00:22:32caso de Charlie, aunque lo tiene arrada,
00:22:34aunque lo tiene arrada, eh tiene que ver
00:22:37con eh esta ese traslado del trabajo de
00:22:42la ficción a los teatros.
00:22:44¿Pensas que va a haber alguna que dé
00:22:45como el batacazo que sea la sorpresa o
00:22:47que por lo menos decís ha puesto
00:22:49ganador? Eso primero que no lo sé
00:22:51porque si hay una cosa que aprendí del
00:22:53teatro es que no tiene palabra de honor
00:22:55en el sentido que el público le da cada
00:22:57cachetazo, cada cachetazo
00:23:00por supuesto igual. Por eso dije recién
00:23:03eh conocemos siete musicales de
00:23:05Broadway, hay más de 40. Los que
00:23:07conocemos son los éxitos, o sea, todos
00:23:09quedan los éxitos. Yo, ¿qué te nombré
00:23:11recién? Tres éxitos. ¿Crees que te
00:23:12nombre 40 fracasos? tengo. O sea, el
00:23:15tema es que el fracaso no vende. El
00:23:18fracaso no le sirve al medio porque
00:23:19tampoco tiene quien lo consuma.
00:23:21¿Cuál es tu fracaso más querido?
00:23:23Uy,
00:23:25muchos. Muchos no son muchos. Fueron
00:23:281026 obras. 1026 estrup.
00:23:32Imagínate que es eh cada noche estamos
00:23:35levantando 15 16 obras al mismo tiempo.
00:23:38Entonces es muy difícil. Yo más que
00:23:40nombres te voy a decir que si hay una
00:23:42cosa que me apasiona,
00:23:44que tiene mucho muy para que se
00:23:47entienda, es muy lúdico. Esta profesión
00:23:49es muy lúdica, o sea, tiene mucho te
00:23:52tiene que que gustar además de la
00:23:55vocación, eh, no, como les digo a los
00:23:58más jóvenes, no te deprimas demasiado en
00:24:02el fracaso, pero para eso no te excites
00:24:04demasiado en el éxito.
00:24:06Me gusta una frase de un viejo actor
00:24:08cómico español, digo cómico porque en
00:24:10España se dicen cómicos, no porque lo
00:24:12fuese, que fue Alberto Closas, mira,
00:24:14que un día me dijo, te estoy hablando 40
00:24:16años atrás ante cuando se habla siempre
00:24:18en las temporadas, quién va primero,
00:24:20quién va mejor. Y Clos tomando un vaso
00:24:23de whisky, yo tomaba tab. ¿De qué época
00:24:26te hablo? Lo que hoy es la dietética,
00:24:28pero en aquel momento era tab. Eh, me
00:24:31dijo, "A mí dame 10, solo 10 filas
00:24:35ocupadas." Hizo un silencio, me dijo,
00:24:37"Pero toda la vida."
00:24:38Ah,
00:24:39yo te redondearía esta charla
00:24:40diciéndote, "Yo trabajé siempre para
00:24:42toda la vida. Nunca trabajé para hoy,
00:24:45sábado 4 de abril." O sea, eh me parece
00:24:48que que esa definición de closas eh a mí
00:24:52por lo menos me sirvió como receta y la
00:24:54recomiendo en cualquier profesión y en
00:24:56la vida. O sea, trabajemos para las 10
00:24:58filas ocupadas, pero toda la vida. Me
00:25:00parece mucho más saludable que buscar el
00:25:02éxito del momento.
00:25:03Hermoso. Bueno, Carlos Roter está con
00:25:05nosotros. Carlos, te vamos despidiendo.
00:25:07Quería nada, simplemente preguntarte,
00:25:09¿cómo ves eh el ánimo de la gente?
00:25:12Ustedes que trabajan tanto eh también
00:25:14con el buen ánimo o no de las de las
00:25:17personas cuando hay situaciones de
00:25:19crisis económica, etcétera. ¿Cómo cómo
00:25:20ves al país?
00:25:23A mí me entristece, pero me entristece
00:25:26porque porque miro, trato de mirar 360
00:25:30gr.
00:25:31Claro,
00:25:32siempre traté de esa manera. Yo creo que
00:25:33la única manera incluso de trabajar en
00:25:35lo mío, que es programar para para una
00:25:36audiencia, no podés mirar con
00:25:39antiojeras. En ese 360 gr eh, yo uso la
00:25:44palabra tristeza. Tristeza por lo que
00:25:46hay, tristeza por lo que hubo y tristeza
00:25:48por no saber lo que viene.
00:25:49Claro.
00:25:50Eh, lo resumo así para ser fácil.
00:25:52Eh,
00:25:54es triste. Pasan cosas que siento que
00:25:56que no nos merecemos y lo peor es que yo
00:26:00seguro no tengo la solución, pero
00:26:02tampoco la siento de los dirigentes que
00:26:04nos las tienen que dar justamente por
00:26:06ser dirigentes.
00:26:07Tal cual. Están para los votaron.
00:26:09Eso en eso en eso me parece me parece
00:26:11que que eso que tenemos que que marchar
00:26:15a ser menos tristes.
00:26:16Gracias Carlos. Gracias ustedes.
00:26:18Carlos Rotenber aquí en Futuro
00:26:19imperfecto.
00:26:21Futuro [música] imperfecto.
00:26:22Futuro imperfecto.