ESPECIAL OKUPAS: STAGNARO, STALTARI, MASTROPIERRO y más, con Pedro ROSEMBLAT en INDUSTRIA NACIONAL
Industria Nacional - 29/4/2026 - Duracion: 1:20:31
Transcripción
00:00:00¿Quién es el maporonga acá? Eh, ¿quién
00:00:03es el más [ __ ] en este comentario?
00:00:08Destroyo.
00:00:10Vos el más capito.
00:00:19Es
00:00:19un pancho, boludo. Salud y dinero, loco.
00:00:22Loco,
00:00:25no se quieren tocar una.
00:00:26Es una [ __ ]
00:00:29Yo soy el más por
00:00:32anda máquina, nadie te detiene.
00:00:37Estas imágenes se vieron por primera vez
00:00:39el miércoles 8 de noviembre del año
00:00:412000, minutos antes de la medianoche.
00:00:43Las pasó Canal 7, la actual televisión
00:00:45pública. Si tenés más o menos 40 años,
00:00:49un poquito más, un poquito menos. Quizás
00:00:52esto lo viste en aquel entonces o en
00:00:54alguna de las repeticiones que tuvo
00:00:56ocupas en los años posteriores.
00:00:58¿Lo viste en vivo vos?
00:00:59S. No, sí, obvio. Si no, imagino que lo
00:01:01viste en internet. Sí, lo vi en vivo.
00:01:02Yo lo vi en internet.
00:01:03No, yo lo vi en vivo en ese momento.
00:01:04Interet. En internet también.
00:01:05La primera vez que vi escen Sí, fue era
00:01:08Yo tenía pequeño.
00:01:09Sí, era 10.
00:01:10Yo lo vi hace no tanto.
00:01:11Lo lo veían en mi casa mi mamá y
00:01:14yo de refilón de chiquilín te miraba de
00:01:16afuera.
00:01:17Qué serión. La cuestión es que toda esta
00:01:20secuencia es la recta final del cuarto
00:01:22capítulo de la serie. El personaje de
00:01:24Rodrigo de la Cerna, que es Ricardo,
00:01:27había echado a sus tres amigos del
00:01:29caserón donde paraban por eh presión de
00:01:31su prima Clara, que era la dueña eh del
00:01:33inmueble.
00:01:35Después a él le dio culpa, eh,
00:01:40o algo parecido a la culpa. fue hasta
00:01:42una de las torres de Docud a buscar al
00:01:44pollo, pero no estaba y se cruzó con el
00:01:47negro Pablo y sus amigos. En ese
00:01:48contexto sucedió este escena, una de la
00:01:50más de las más icónicas de la serie y
00:01:52una de las más densas de la historia de
00:01:54la televisión argentina.
00:01:55Qué fuerte, boludo.
00:01:56Ay, ay, ay.
00:01:57Vamos a verla.
00:01:58El pollo del capo acá, loco.
00:02:00Es el capo. El pollo.
00:02:02Pregúntale pues.
00:02:03Sí,
00:02:04que es más capito, loco. ¿Entendés,
00:02:05loco?
00:02:06Pero ustedes,
00:02:07nosotros qué
00:02:08nosotros caraj. Nosotros estamos ahí,
00:02:10¿viste? Pero él el que manda más en
00:02:12realidad, el tira, tira. Acá es él,
00:02:15¿entendés?
00:02:16Claro,
00:02:17él es el capo, capo, el capo, capo,
00:02:19capito, capito, capito es él, loco.
00:02:23Más capito que que él no hay acá. Más
00:02:25pulenta,
00:02:26más lindo.
00:02:27Si vos quieres ser que podemos hacer más
00:02:29capitos, te nombramos enseguida.
00:02:33Es terrible.
00:02:34Qué tensiones.
00:02:35Terrible. No, no, no. Y la vieja
00:02:37fumando.
00:02:38Sí, sí. Y bueno, en un ratito va a estar
00:02:40Dante,
00:02:40van a estar todos, sí,
00:02:41eh, charlando acá.
00:02:43Creo que va a estar muy bueno hablar
00:02:44sobre el casting, porque en el casting
00:02:47él hace esta escena y la tienen que
00:02:50parar, el el momento del casting lo
00:02:53tienen que parar porque sube tanto de de
00:02:56temperatura que le tienen que decir,
00:02:58"Bueno, bueno, bueno, bueno un poquito
00:02:59menos." Hasta acá, hasta acá.
00:03:00Yo recuerdo de verla cuando la vi por
00:03:02primera vez de sentir
00:03:03miedo,
00:03:04terror,
00:03:05miedo,
00:03:06miedo, miedo, miedo.
00:03:07Porque creo que lo dice incluso Mariana
00:03:08Enríquez cuando habla del terror, que en
00:03:11un momento ya te empieza a dar mucho más
00:03:13miedo a algo así que un monstruo.
00:03:14Obviamente el monstruo no lo vas a dar
00:03:16miedo a los vivos,
00:03:17¿entendés?
00:03:18Eh, no. Y esta escena logra captar ese
00:03:20terror.
00:03:21Eh, vamos a ver otra escena icónica de
00:03:23la serie a ver si se acuerdan del mas
00:03:24capito.
00:03:25¿Sabe o no sabe lo que es el mas capito?
00:03:27Loco, el más capito.
00:03:32Sí, loco másc o no másc loco de frente.
00:03:37¿Cuál es la historia?
00:03:41No, para
00:03:43yo venía a ver al pollo nada más. Está
00:03:45todo bien.
00:03:45Calmate, Ricardo. Siempre con el pollo.
00:03:48Con el pollo me tenés podrido ya con ese
00:03:49loco.
00:03:50Tu marido el pollo, [ __ ] de [ __ ]
00:03:52El pollo, el pollo, el pollo. No está el
00:03:54pollo, está el gallo.
00:03:57Bebé, sentate.
00:03:58¿Qué tal, loco? ¿Qué te hicimos? ¿Te
00:03:59hicimos algo?
00:04:00No, loco,
00:04:01te manocciamos la cola, por ejemplo. No,
00:04:03loco, ¿qué decimos? Ah, loco,
00:04:04te metimos el dedo,
00:04:07¿no?
00:04:09Eh, te comimos el rosquete, por ejemplo.
00:04:11Tampoco.
00:04:12No, no, por favor.
00:04:13Tranquilo, loco.
00:04:14Ay, Dios, no me agarraba.
00:04:16Terrible, terrible. Dice está solamente
00:04:18viendo una escena de 40 segundos y
00:04:20que ya sabes cómo termina. ¿Sabes que el
00:04:22mulo del negro Pablo, eh, que en la en
00:04:25la serie es conocido como el mulo del
00:04:26negro Pablo, no tiene nombre, llama
00:04:28Sergio Podelei, es una estrella de
00:04:31telenovelas en Ecuador.
00:04:33Mirá vos,
00:04:34es un galán de telenovelas
00:04:35después de ocupas.
00:04:36Claro, ahora en el presente está
00:04:38haciendo ahora una telenovela, ya que
00:04:40hace varios años es como una estrella de
00:04:42las telenovelas.
00:04:42La verdad que las actuaciones son
00:04:44impresionantes, la brutalidad del negro
00:04:46Pablo y la angustia que tiene Ricardo,
00:04:48boludo, que se la ve venir y trata de
00:04:50caretearla. Sí, cuando es realmente
00:04:53impresionante. Y cuando parecía que se
00:04:54venía lo peor con lo justo, entró el
00:04:57Chiqui como un caballo de Troya y detrás
00:04:59de él Walter y el pollo lo rescataron y
00:05:02bueno, escaparon. La música de la
00:05:03secuencia de la salvación de Ricardo es
00:05:05realmente clave, entre otras cosas
00:05:08porque aporta todavía más desolación.
00:05:16Eh, loco, ¿qué pasa? Eh, loco,
00:05:25no, me van a llorar,
00:05:32hijo de [ __ ] Ven, ven,
00:05:34vamos, hijo de [ __ ] Vení, vení, [ __ ]
00:05:37Vení.
00:05:39Concha de tu madre. Vamos a agarrar
00:05:42concha de tu madre.
00:05:44de tu madre.
00:05:46La canción se llama Quanti martiri a
00:05:50potuto pasar. He traducido el italiano
00:05:52quiere decir algo así como cuántos
00:05:53martirios he tenido que pasar. Y a lo
00:05:55largo de todo este capítulo hay muchas
00:05:58referencias eh religiosas. E recordemos
00:06:01que el capítulo se llama El beso de
00:06:03Judas, aunque casi todos creen que que
00:06:04se titula El más capito,
00:06:06¿no? Que me, a ver si alguien en el chat
00:06:08se acuerda, eh, para los que la vieron
00:06:11ya mil veces, el chiqui entra a comprar
00:06:13unas pepas, dice, "Vengo a comprar unas
00:06:15pepas." Y no me acuerdo qué opciones le
00:06:18da. Le dice tipo, "Tengo Tribilín y no
00:06:21sé qué como que le tira dos opciones de
00:06:26de ¿Qué Peppa? Simpson o Guasón."
00:06:29Ah. Es verdad, boludo. Simpson. Es
00:06:32verdad, es verdad.
00:06:34Hay mucho ocupamaníaco que te puede
00:06:37decir cualquier detalle.
00:06:39Eso me quería.
00:06:39Desde este momento ocupas dio un vuelco
00:06:42y dejó realmente una marca indeleble en
00:06:45la audiencia que lo vio en ese momento o
00:06:47que lo vio más adelante. Esto que
00:06:48acabamos de ver lo recuerdan todos hasta
00:06:50el día de hoy. De hecho, en una nota
00:06:52para la para la Rolling Stone, el editor
00:06:54de la serie, Alejandro Brotherson, lo
00:06:56contó de esta manera.
00:06:59El capítulo 4 fue impresionante. Había
00:07:02un productor Coco Sanuso, un tipo más
00:07:04grande de la vieja escuela que los fines
00:07:06de semana se acercaba a la isla de
00:07:08edición y nos traía gaseosa y media
00:07:09lunas para ayudarnos a estar despiertos.
00:07:12Ese día cuando vino pusimos play y quedó
00:07:14impresionado. Dijo, "Wow."
00:07:16Ahí nos dimos cuenta de lo que habíamos
00:07:17hecho. En esta misma nota, el director
00:07:19de ocupas, Bruno Estañaro, que en un
00:07:21rato va a estar con nosotros, aseguró
00:07:22que este episodio fue un momento de
00:07:24quiebre y explicó lo siguiente.
00:07:27Antes de eso había algunas idas y
00:07:30venidas. Cuando se emitió el capítulo 2,
00:07:32que es el que el que van a Kilmes,
00:07:35Marcelo Tinelli, que era productor, me
00:07:36citó en un bar de Recoleta y me dijo que
00:07:39le pareció que no estaba bueno, que era
00:07:41muy largo, muy hablado y que teníamos
00:07:42que tener cuidado de que no se tornara
00:07:44muy documentalista. Fue una [ __ ]
00:07:47Después vino el capítulo 4 y Marcelo me
00:07:49llamó para felicitarme. Esa misma escena
00:07:52ya se había hecho durante el casting,
00:07:53pero aquella vez no estaba Rodrigo de la
00:07:55Cerna como víctima, sino que había un
00:07:56actor al que estaban probando y que se
00:07:58asustó en serio.
00:07:59Esto que decías. Sí, sí, se asustó en
00:08:01serio. Eh, se puso a llorar, dicen.
00:08:04Esa vez, eh, a Dante Mastropiero, quien
00:08:07interpretó al negro Pablo, le explicaron
00:08:08el contexto de la escena, pero él en ese
00:08:11momento no tenía tanta formación
00:08:12actoral, jamás había actuado en nada, se
00:08:14dedicaba a otra cosa, así que improvisó
00:08:16algunas frases y quedaron también que
00:08:18fueron agregadas al guion final, tal
00:08:20como me explicó hace algunos años el
00:08:23Chiqui en un stream que nos ponía,
00:08:25¿viste?, la la piel de gallina de de ver
00:08:29eh era denso, era era densa la
00:08:33representación. De ahí salió todo lo que
00:08:35después se transcribió en el guion de
00:08:38esa escena, obviamente incluido el
00:08:41mascapito que fue idea de Dante,
00:08:44estábamos grabando y de repente yo veo
00:08:46que algunos se empiezan a reír,
00:08:47estábamos todos nerviosos y de repente
00:08:50escucho más capito
00:08:53y yo también me reí así
00:08:56Dante tenía esa capacidad de
00:09:00de ironizar en en situaciones donde el
00:09:03aire se cortaba. con tijera.
00:09:06Em, gran parte de lo siniestro lo aporta
00:09:09la la manera de hablar y los gestos del
00:09:12negro Pablo. Hace dos años tuvimos la
00:09:14oportunidad de entrevistar a Rodrigo de
00:09:15la Cerna en gelatina y vinculó al
00:09:17personaje este con el grotesco. Nos dijo
00:09:19que una particularidad que tenía Dante
00:09:22eran sus modos payasescos. No sé si lo
00:09:25recuerdan, escuchémoslo.
00:09:26Porque era un payaso también.
00:09:28Claro,
00:09:29era un enano así.
00:09:30Sí, sí. Te metí un miedo. Tanto miedo
00:09:34ese no se las sabía todas, ¿eh? Se la
00:09:37sabía todas.
00:09:38Una retórica maradoniana tenía también.
00:09:40Es que de retórica de chamullo y de pico
00:09:43conseguí cosas increíbles.
00:09:45Qué malo que era.
00:09:46Era muy bueno. Un actorazo, además. gran
00:09:49actor hací unas transiciones en un plano
00:09:51de te
00:09:54deja qué sé yo.
00:09:57De Niros te p
00:10:00no había actuado nunca en su vida. Sí,
00:10:01se la había pasado todavía actuando,
00:10:02pero una síntesis expresiva. Un genio.
00:10:06Estuvieron dos días para filmar esta
00:10:07secuencia. No fue fácil. Además,
00:10:09tengamos en cuenta que todo esto pasaba
00:10:11en el Doque y de noche e y ¿por qué se
00:10:13hizo en el Doque? Porque hace unos meses
00:10:15a Bruno Estanero lo habían afanado por
00:10:17ahí y eso le disparó la idea de que el
00:10:19malo de la serie tenía que vivir en la
00:10:20zona. Otra participación importante en
00:10:22todo esto la tuvo el personaje
00:10:23popularmente conocido como La Vieja. Ay,
00:10:25Dios
00:10:26que estaba sentada en un pupitre con una
00:10:28cerveza en la mano, un pucho en la otra
00:10:31y se reía en medio de la tragedia.
00:10:33Además,
00:10:33tenebroso
00:10:34cuando, o sea, cuando realmente te da
00:10:37miedo en la escena es cuando la vieja se
00:10:39levanta y se va. Cí no queda nada. Es
00:10:42como el la el faro moral, ¿no?
00:10:45Delante de una vieja no se va a cometer
00:10:46ninguna lo claro.
00:10:48Y la vieja dice, "Bueno,
00:10:49cuando la vieja se va a dormir decís,
00:10:52no, viejita querida."
00:10:55No queda claro qué hacía ahí ni quién
00:10:57era. No se sabía si era una alucinación
00:10:58de Ricardo, si existía de verdad.
00:11:00Además, nunca más en la serie vuelve a
00:11:02aparecer.
00:11:02No, está sentada ahí solamente en esa
00:11:04escena.
00:11:04Sentada ahí.
00:11:06Eso sí, cuando ella se para y se va, uno
00:11:08siente que se va a pudrir todo.
00:11:11La señora se llamaba Carmen Renard y
00:11:14además de actriz fue una reconocida
00:11:16arquitecta, una capa realmente tenía una
00:11:18risa inolvidable. Y arrancamos por esta
00:11:21escena porque es una de las más
00:11:22recordadas de la historia de la
00:11:23televisión argentina realmente, pero en
00:11:25este especial vamos a hablar de ocupas
00:11:27en general. Por si alguien no sabe,
00:11:29cuenta la historia de un pibe de clase
00:11:31media que largó la facultad. se fue a
00:11:33cuidar una casona en el Centro Porteño y
00:11:35se hizo amigo de otros tres pibes que
00:11:36andaban sin rumbo. Todo realmente muy
00:11:38muy fines de los 90, principio de los
00:11:402000. E en la gestación de la serie
00:11:43intervinieron tres mundos que a priori
00:11:45parecían bastantes alejados entre sí.
00:11:47Por un lado estaba Bruno Estanaro, que
00:11:49venía a dirigir la película Piza
00:11:50Birrifazo. En el año 2000 tenía 26 27
00:11:53años. Era una de las caras, ¿no? Un
00:11:56atrevido amigo.
00:11:57Ya había hecho pich de Rafa.
00:11:59Tremendo.
00:12:00Qué buena película. Impresionante. Vamos
00:12:02a hablar de todo eso con Bruno en un
00:12:03rato. Era una de las caras del nuevo
00:12:04cine argentino. En su en su reciente
00:12:08película reflejaba alguna de las
00:12:09consecuencias del menemismo de una
00:12:11manera bastante cruda, con un lenguaje
00:12:12de la calle y con actores prácticamente
00:12:15eh desconocidos para el gran público.
00:12:17Acá lo vemos en una foto
00:12:20con Tinelli, el dueño de Ideas del Sur,
00:12:23la productora que hizo la serie. O sea,
00:12:25por un lado estabao, por el otro
00:12:27Tinelli, que desde Video,
00:12:29lo comercial e incluso para muchos lo
00:12:31más superficial del entretenimiento
00:12:33argentino en aquel entonces. Y por el
00:12:35otro lado estaba el gobierno de Fernando
00:12:36de la Rúa,
00:12:38a quien vemos en pantalla.
00:12:41En la foto está con su hijo Antonio y
00:12:43con Daríol Pérfido, que era secretario
00:12:45de cultura y medios. Sí. Resulta que
00:12:47Claudio Villarru, el director artístico
00:12:49de Idas del Sur, vio pisa birra y fasó y
00:12:51le gustó y por eso contactó a a
00:12:53Estanaro. Le dijo que quería hacer algo
00:12:55en televisión con la onda de la
00:12:57película. Estaniero trabajaba en una
00:12:58productora cuya sede era una cazona,
00:13:00venida menos en Palermo, donde una noche
00:13:02se armó una fiesta.
00:13:05Él tomó eso de inspiración y escribió
00:13:06unas líneas sobre una posible serie,
00:13:09pero eh Villarruel al poco tiempo cambió
00:13:11de trabajo, tomó la dirección de Telefó
00:13:14en la nada. Por entonces había algo
00:13:16llamado Comité Federal de Radiodifusión,
00:13:19el famoso Confer,
00:13:21eh,
00:13:22que era un organismo del Estado que
00:13:24fiscalizaba a la radio y a la tele. Si
00:13:26alguien cometía lo que ellos llamaban
00:13:28una infracción, le ponían una multa.
00:13:31Parece que Ideas del Sur había acumulado
00:13:32algunas deudas. E entonces Darío
00:13:35Lopérfido le dio dos opciones a Tinelli,
00:13:37pagar o generar contenido para Canal 7.
00:13:40Y por eso Tinelli metió en el canal
00:13:42estatal todo por 2 pesos, que el año
00:13:44anterior había estado en Azul Televisión
00:13:46y además se contactó con Estanaro para
00:13:48que hiciera la serie que tenía en mente.
00:13:50Increíble.
00:13:50De esta manera lo contó el conductor en
00:13:53el año 2000. Esto arrancó el año pasado
00:13:56cuando estamos con Claudio Villarruel,
00:13:58eh, pensando en un proyecto diferente y
00:14:00se nos ocurrió la idea de llamarlo a
00:14:02Bruno Estañero porque a los dos nos
00:14:03había encantado eh la posibilidad de
00:14:06hacer algo con Bruno y bueno, y fue un
00:14:10llamado a Bruno y citarlo para que
00:14:12pudiera hacer algo. Lo llamé este año,
00:14:14lo cité, lo cité en la oficina, no lo
00:14:18conocía. Yo lo felicité por la película
00:14:20que había hecho. Le dije que tenía
00:14:23muchas ganas de llevar de llevar esa esa
00:14:25estética, ese relato que le había puesto
00:14:28en pizza birrifaso a la pantalla.
00:14:32Ocupas iba una vez por semana, empezó el
00:14:3418 de octubre del año 2000 y terminó a
00:14:36fines de diciembre. tuvo nada más que 11
00:14:38capítulos
00:14:39y que los iban ya al final los iban
00:14:42terminando de editar casi sobre el
00:14:45pucho, sobre la marcha.
00:14:46Eso eso contaron como
00:14:48por ahí el mismo día.
00:14:49Sí, sí. Oenal, no sé, no sé si no me
00:14:52estoy imaginando algo, pero me suena en
00:14:54la mente que terminaban de editar el
00:14:56bloque cuatro mientras el bloque uno
00:14:57estaba en el aire.
00:14:58Exactamente. Respecto al clima de época,
00:15:00en el año 2000 se veían e ficciones
00:15:03costumbristas del tipo campeones. Verano
00:15:06del 98, los busca de siempre. Vos no
00:15:08llegaste a verlas, ¿no?
00:15:10Campeones sí que tenían volver a
00:15:13empezar.
00:15:14Se cenaba con campeones todos los días.
00:15:16Exactamente. Y algunos unitarios un
00:15:18poquito más novedosos como vulnerables o
00:15:20tiempo final. En el cine cine se había
00:15:23estrenado hacía algunas semanas nueve
00:15:25reinas.
00:15:26Qué época, ¿eh? Que me da pensó pienso
00:15:28una hora y digo, "Ay,
00:15:29y ahora están haciendo la remake
00:15:30española."
00:15:31¿En serio? Nueva reinas. que hay mucho
00:15:33chiste con estafar españoles que no va a
00:15:36ser tan gracioso porque es muy fácil.
00:15:37Te vendo estas estas estampitas.
00:15:40Sí, claro. Ahora,
00:15:41por aquel entonces en Canal 7 a la
00:15:43mañana estaba desayuno con Víctor Hugo
00:15:45Morales, que este mismo año, a finales
00:15:47de noviembre, pasó de fondo el partido
00:15:49de Boca contra el Real Madrid por la
00:15:50Copa Intercontinental que por un tema de
00:15:52derechos solamente se podía ver por
00:15:54cable. Sí.
00:15:56E se comió una demanda.
00:15:58Sí.
00:15:59Eh, del grupo Clarín,
00:16:00le llegó a condena incluso. Sí, sí, sí.
00:16:02Después había programas educativos. Este
00:16:04era el tono como para que se den cuenta
00:16:07una idea.
00:16:08Introducción a la informática. Veremos
00:16:10el capítulo Word 2.
00:16:14Ahora sí nos despedimos hasta mañana a
00:16:16las 9 de la mañana y los espero aquí en
00:16:19Televisión Educativa. Hasta entonces.
00:16:21Hoy sería un curso de gelatina.
00:16:22Sí, tal cual.
00:16:23Words.
00:16:25A las 10 de la noche había un ciclo
00:16:27llamado
00:16:27fuera World de televisión.
00:16:28Fuera World de la TV.
00:16:31A las 10 de la noche había un ciclo
00:16:33llamado Tierra de Periodistas, que cada
00:16:35día tenía un conductor diferente. Eh,
00:16:37por ejemplo, los lunes estaba Luis Majul
00:16:39y los viernes Nancy Pasos. Y a la
00:16:41medianoche estaba medios locos con
00:16:43Adolfo Castelo, Mexurtiz Berea y
00:16:45Guilespi, entre otros. Tengamos en
00:16:48cuenta que 12 días antes del estreno de
00:16:50la serie, a comienzos de octubre del
00:16:522000, había renunciado el vicepresidente
00:16:54Chacho Álvarez en medio de denuncias de
00:16:56sobornos en el Senado. Y el capítulo
00:16:58final de la serie salió unos días
00:16:59después de que De Rua estuviera en en
00:17:03Videch en lo que fue una presentación
00:17:05realmente muy mala para su imagen. Vemos
00:17:08una foto de aquel día, hace algo por los
00:17:10pies de la tablada. le dijo Laura a
00:17:12Paula Robles, la entonces mujer de
00:17:13Tinelli. En el medio se metió un
00:17:15familiar de un preso eh por el intento
00:17:17de copamiento al cuartel de la tablada,
00:17:19lo agarró de la solapa, como vemos en la
00:17:21foto, y al final se despidió y medio que
00:17:23se perdió porque no encontraba la
00:17:24salida. Fue lapidario eh para la imagen
00:17:27de del expresidente. O sea, que este
00:17:29unitario salió a la luz en la previa de
00:17:31la crisis del 2001 y su resurgimiento en
00:17:34Netflix fue a mediados del 2021, una
00:17:36época también de crisis postpandemia. Lo
00:17:39más increíble es que seguía y sigue
00:17:41bastante vigente, salvo por algunos
00:17:43detalles. Uno es naturalmente la guita,
00:17:45eh los precios, ¿no? Un un un ejemplo
00:17:48evidente es que en un momento tenían que
00:17:49conseguir 300 pesos, equivalente a $300
00:17:52en ese momento, para pagarle a un
00:17:54abogado Chantú para que no los
00:17:56desalojaran y ellos empezaron a juntar
00:17:57algo de plata, pero se quedaron cortos.
00:17:59Miren lo que son los montos que
00:18:00aportaron cada uno.
00:18:03Uh,
00:18:03Dios mío. Sí, se viene el típico vizo.
00:18:05Pirulo.
00:18:06Pirulo.
00:18:08Dos comen, dos se rascan el culo.
00:18:1464 con80.
00:18:17No llegamos a ningún lado con eso.
00:18:20Tom, yo tengo un poco más.
00:18:22Ah, bueno, ahora sí.
00:18:24Ah, bueno, ahora sí.
00:18:2815
00:18:31con las cuatro monedas del Chiqui
00:18:32juntaron 65 pes con20os.
00:18:36E veamos en pantalla las promos que
00:18:38ofrecía un supermercado.
00:18:40Buenísimo.
00:18:41Qué lindo. No, no. Con 65es con 20 se
00:18:45podrían haber comprado 28 packs de dos
00:18:48gaseosas, una cola y otra de naranja de
00:18:512 L y cuarto, eh, o, o sea, 56 gaseosas
00:18:55grandes o bien 18 packs de sifones
00:18:58plásticos, cada pack formado por cuatro
00:18:59sodas. En criollo se podrían haber
00:19:01comprado 72 sodas y te sobraban unas
00:19:04monedas o casi 66 cervezas porque dos
00:19:07virres estaban 1,99 o casi 28 botellas
00:19:10de vino en oferta. Qué lindo volver en
00:19:12el tiempo con la plata de un día. Un día
00:19:15sos Paolo Roca,
00:19:17don Chotarrín.
00:19:19Sí.
00:19:19Ocupas tenía cuatro protagonistas
00:19:21claros. Ricardo, el Chiqui, Walter y el
00:19:24Pollo, que según cuenta en un capítulo
00:19:26había sido compañero de primario de
00:19:29Ricardo.
00:19:31Además había algunos personajes muy
00:19:33importantes, como hablamos recién, del
00:19:35negro Pablo y Miguel. Y también había un
00:19:37montón de personajes más chicos, pero
00:19:38memorables. Por ejemplo, la turca, que
00:19:40era una mujer a la que se le veían
00:19:42solamente los ojos.
00:19:43A mí me daba mucho miedo la
00:19:44Sí, también daba miedo.
00:19:46También daba miedo.
00:19:46Nunca me daba mucho miedo.
00:19:48O o el chino del almacén. Y obviamente
00:19:51ni hablar de Peralta, que era el
00:19:52paraguayo de al lado que siempre se les
00:19:54quería meter en la casa.
00:19:57Se tienen que ir ya.
00:19:59¿Por qué? Porque nosotros somos los
00:20:01dueños de esta casa desde hace mucho,
00:20:04mucho tiempo. Impresionante.
00:20:07Somos almas en pena y cuando somos
00:20:10perturbadas podemos hacer cosas
00:20:12sumamente desagradable.
00:20:15Amigo
00:20:17está
00:20:18me reconoció.
00:20:21Vamos a hacerlo [ __ ]
00:20:22No, no. El hombre tiene que entrar en
00:20:24razonamiento.
00:20:25Con un palo le va a entrar más rápido.
00:20:29Bueno, me me tendría aquí yendo.
00:20:32Ninguno estaba de relleno. Todos
00:20:34aportaban algo. Eh, cuando Estaero
00:20:35empezó a escribir la la historia tenía
00:20:37en la cabeza que Rodrigo de la iba a ser
00:20:39el protagonista. Y el otro personaje que
00:20:40ya sabía de antemano quién lo iba a ser
00:20:42era el Chiqui, el que aportaba eh
00:20:45ternura, el grandote bueno, porque
00:20:47Franco Tirri era amigo de Matías
00:20:49Staniaro, el hermano de Bruno, ya lo
00:20:51conocía. Hablando del Chiqui, vamos a
00:20:53ver una de sus frases más memorables.
00:20:56No hay nada que sea ni absolutamente
00:20:59malo ni absolutamente bueno. Si vos te
00:21:02comés un kilo defrán, seguramente
00:21:04también te va a hacer mal. Si te tomas
00:21:06un kilo de que digo,
00:21:10buenísimo. Lo amo al chiqui
00:21:12Walter, el rolinga canchero y temeroso,
00:21:16fue interpretado por Alier Staltari. su
00:21:18momento más recordado.
00:21:20Va a estar en un ratito acá.
00:21:20Va a estar en un ratito acá.
00:21:21Sí, están acá afuera viendo este
00:21:23programa.
00:21:23No, están acá.
00:21:24Ah, eso me pone muy nervioso. Afuera
00:21:27mirándonos en vivo.
00:21:28Su momento más recordado se dio en el
00:21:30pasillo de las torres del Doc.
00:21:32¿Quién es el maporonga acá? Eh,
00:21:34¿quién quién es el maporonga en este
00:21:36comentillo de [ __ ] ¿Quién?
00:21:38Yo soy el más [ __ ] Yo.
00:21:40¿Qué haces? Qué buen baile, amigo. [ __ ]
00:21:43madre.
00:21:44Y una frase que quedó que la decís no.
00:21:46La cantidad de memes que se desprenden
00:21:48de esta serie de frases.
00:21:49Si vos te dejas llevar por los memes,
00:21:52sentís que ocupas es una serie que tiene
00:21:5390 capítulos.
00:21:54Sí, tal cual.
00:21:55O sea, si no si nunca viste ocupas y y
00:21:59solamente la conocés por el universo
00:22:00memético, decí, "Bueno,
00:22:02esta es de la cuarta temporada.
00:22:03Ocho temporadas esta serie. Y al pollo,
00:22:05que es el que la tenía clara eh de todo
00:22:07el grupo, el protector de los otros
00:22:08tres, fue al que más les costó
00:22:11encontrar. Cuenta la historia que dos
00:22:13pibes paraban en una placita cerca de la
00:22:15casa de Estañaro. Uno era enorme y el
00:22:17otro era más flaco. A ese Bruno lo
00:22:20invitó al casting porque se lo imaginó
00:22:21en el rol del pollo. Al final no quedó,
00:22:23pero terminó participando de un capítulo
00:22:24junto a su amigo que era ni más ni menos
00:22:27el gordo traje sandía.
00:22:29Sí.
00:22:30Un aplauso, por favor.
00:22:31Icónico esto.
00:22:32Lo que es dejar una huella. Eh,
00:22:35una frase, una frase, boludo. El carisma
00:22:38de este bordo. ¿Por qué traía una
00:22:41sandía? No, no, espectacular.
00:22:43A esta es un buen disfraz para una
00:22:45fiesta disfraz.
00:22:46Uy, muy bu.
00:22:47Te emper con una sandía toda la noche.
00:22:48Te emperas con una sandía, pero sos un c
00:22:50y termina con un tiro en la panza. Igual
00:22:52sí es verdad. No termina bien este
00:22:53hombre.
00:22:55A estas dos personas las vio en la plaza
00:22:57que estaba cerca de su casa y la sumó.
00:23:00el de atrás es al que probaron en el rol
00:23:02de de eh del pollo. Y de repente un día
00:23:06Diego Alonso, que estudiaba dirección de
00:23:07cine, fue al casting recomendado por un
00:23:09profesor que era ni más ni menos que el
00:23:10papá de Bruno Estáaro, Juan Bautista, y
00:23:13así se armó el elenco Los Cuatro
00:23:15Beatles. De muchos momentos del pollo,
00:23:17el que más circula actualmente en redes
00:23:20y del que siempre nos vamos a acordar es
00:23:22de este.
00:23:24Anda máquina, no, nadie te detiene.
00:23:29Frase histórica. Frase histórica,
00:23:30hisóica. Histórica. También estaban las
00:23:32mujeres que tenían un rol clave, que
00:23:33eran las que ponían los límites porque
00:23:35tenían un carácter fuerte y la tenían
00:23:37realmente muy clara. Me refiero a Sofía,
00:23:38que era la hija de Peralta y que andaba
00:23:40en una especie de amor con Ricardo, eh,
00:23:43grandes frases. Vos sos un poquito
00:23:45fantasiosa, puede ser.
00:23:46Sí, ¿no? Y cuando ella le dice, "Esto
00:23:48para vos son unas vacaciones locas."
00:23:49Claro.
00:23:50Sí, es verdad. Para mí es la vida es muy
00:23:52buena esa frase, ese momento en donde él
00:23:55eh Ricardo le dice al hijo de ella,
00:23:58"¿Y para qué vas a estudiar si estudiar
00:23:59no sirve para nada, no sé qué?" Y ella
00:24:01le pone un freno y le dice, "Esto para
00:24:03vos son unas vacaciones locas
00:24:04para nosotros en la vida." Muy bueno.
00:24:06La la actriz se llama Rosina Soto y
00:24:10Clara que era la dueña del caserón que
00:24:11era interpretada por Ana Celentano y que
00:24:14en una entrevista con Lu Álvarez y Paula
00:24:16Puebla dijo lo siguiente.
00:24:18Dice, "Las dos mujeres que hay en ocupa
00:24:20están buenísimas."
00:24:22Está el otro personaje,
00:24:23Rosina, el personaje de Rosina que no me
00:24:25acuerdo el nombre del personaje.
00:24:27Rosina Sorto es la actriz.
00:24:29Era buenísimo el personaje. Todo lo que
00:24:31dice, los diálogos que tiene, lo claro
00:24:34que tiene, todo.
00:24:35Sí, sí, sí. y a su manera clara también.
00:24:37Mira que se daba el gusto de agacharse
00:24:40al chavón ese, no le importaba nada, que
00:24:43se metía en eso y que cuando tuvo que
00:24:45salir salía, digamos. Son personajes
00:24:47refuertes, como con mucha con mucha
00:24:49decisión, con mucho eh mucho manejo de
00:24:52la situación y de de no caer en
00:24:54cualquiera, digamos. muy distinto al
00:24:56personaje de de Ricardito que que
00:24:59sí que era como medio una hojita al
00:25:01viento. Era claro una hojita al viento,
00:25:03¿no? Pero aparte Rosina le dice, "Vos
00:25:04estás haciendo esto porque porque
00:25:06podés."
00:25:07Qué mujer clara, ¿eh?
00:25:09Y hoy que están de moda los chipeos,
00:25:12ese chipe
00:25:14en el banco de la plaza,
00:25:16¿no? Y cuando está el pollo con el con
00:25:18el sopapa.
00:25:20Sí.
00:25:22Hot, hot total. Qué ganas de volver a
00:25:25tener ese sorprenderte con todo.
00:25:28Deja, yo revuelvo y empieza a revolver
00:25:29el la olla con un palo.
00:25:31Sí.
00:25:32Otro personaje importante fue el mulo
00:25:34que secundaba al negro Pablo. El actor
00:25:37como como contaba Marcos, se llama
00:25:39Sergio Podelei. Resulta que vivía en
00:25:42Fiorito y quería ser actor, pero no
00:25:43sabía que había que hacer para entrar en
00:25:45ese mundo. Así que iba a investigar
00:25:47sobre el tema a un cibercafé. Tiene una
00:25:50historia muy de época, muy de fines de
00:25:52los 90, del comienzo de internet. Miren
00:25:53cómo lo contó. en el streaming del negro
00:25:55Pablo y el Chiqui llamado Gente Buena.
00:25:57Cuando me entero que en la NS eh abren
00:26:01un ciber, estamos hablando 98, 99 esa
00:26:04época, los primeros cber se empezab.
00:26:06Claro, yo me tomaba un bondi media hora,
00:26:09eh, a la vuelta del bingo la nus hacía
00:26:12una cola de como media hora para tener
00:26:1515 minutos para entrar a una computadora
00:26:18y descubrir qué [ __ ] era ese mundo.
00:26:20Claro.
00:26:20Donde vos ponías algo y te aparecía,
00:26:22¿no?
00:26:23Claro, era muy loco.
00:26:24Claro, era muy loco eso. Y yo lo único,
00:26:27yo me acuerdo que ponía cómo ser actor,
00:26:29¿no?
00:26:30Ahí va. buscando los primeros
00:26:31tutoriales.
00:26:31Claro, claro. Los primeros tutoriales
00:26:34que ni siquiera creo que existía
00:26:35YouTube. Eh,
00:26:37creo que no existía YouTube.
00:26:38No, no existía.
00:26:39Y después, eh,
00:26:40existía.
00:26:41Estaba el MCN y el Explorer nada más.
00:26:44Después estudiar teatro, ponía clases de
00:26:46teatro, buscaba ahí y a los 15 minutos
00:26:49cuando estaba como lo mejor que ya tenía
00:26:51decían quedan 2 minutos y se
00:26:52Claro. Y te volaba la [ __ ] Bueno,
00:26:56vengo de esa época. El tema que yo llego
00:26:58a Ocupas por un casting.
00:27:01E como estamos viendo también Ocupas fue
00:27:03entre otras cosas una manera de hablar.
00:27:06Sí, tal cual,
00:27:07¿no? Una forma de hablar. Los yonitas de
00:27:09la serie fueron además de esta Feldman y
00:27:11Alberto Muñoz y tuvieron un desafío
00:27:13grande porque una cosa es darle una
00:27:15letra a Rodrigo de la Cerna que ya tenía
00:27:17experiencia en televisión y teatro y
00:27:19otra muy distinta es dársela a personas
00:27:21que estaban incursionando, que no tenían
00:27:22un paso previo por la por la actuación,
00:27:24pero eh conocían muy de cerca el ámbito
00:27:26en donde se desarrollaba la trama.
00:27:28En las en las páginas de ocupas de de
00:27:30fanáticos en un momento circulaban
00:27:32algunas hojas de los guiones originales.
00:27:34Ah, mira. Y esto que decíamos hace un
00:27:36ratito con Lía, pero antes de que
00:27:37empiece el especial, eh, es que hay una
00:27:41frase que dice Peralta que dice, "Somos
00:27:43demasiado poco para mucho poco." Algo
00:27:44así, demasiado mucho para mucho poco.
00:27:46Demasiado mucho para mucho poco.
00:27:48Que sí, creo que había algunas escenas
00:27:50que tenían algo de improvisación, pero
00:27:52esa estaba escrita, ¿viste? Y es muy
00:27:54gracioso o muy interesante también ver
00:27:56como hay frases que parecen
00:27:58recontranaturales,
00:27:59que bueno, fue laburo de los guionistas
00:28:01de que de que también están acá y vamos
00:28:04a charlar con ellos en un rato. En el
00:28:06caso de Rodrigo de la Cerna, para quien
00:28:09este papel fue eh realmente
00:28:11consagratorio, hay entrevistas suyas de
00:28:13la época en la que estaba haciendo la
00:28:14serie donde decía que estaba muy
00:28:16contento con los guiones y que tenía la
00:28:18certeza de que la serie iba a estar muy
00:28:20buena. E y por otro lado había quienes
00:28:22sumaban cosas propias a lo que estaba en
00:28:24el guion. Por ejemplo, Dante Mastropiero
00:28:27escribía y él quería que por lo menos
00:28:30digamos algo de lo que él escribió,
00:28:33¿viste? Y cuando no decíamos algo de lo
00:28:36que él escribió,
00:28:38decía, "Bueno, no, para, para, vamos de
00:28:40nuevo, acá falta algo." Y claro, él
00:28:43quería que después cuando le agarré la
00:28:45mano, ¿no? Decíamos algo de lo que él
00:28:48escribió y él después decía, "Vos,
00:28:50Dante, male fruta. Dale.
00:28:52Mira que está de visitante, no te pongan
00:28:53nada que a vos te cabe acá también, ¿eh?
00:28:55¿Cuál es la que quieres, loco? Vos
00:28:56queres chaular conmigo, hablar y más
00:28:58vale que sea algo algo pulenta, negro,
00:29:00porque si algo gilada yo acá no más te
00:29:02encajo.
00:29:03Ya nos referimos varias veces a Pisabir
00:29:05Rrifazo, una película del 98 escrita y
00:29:07dirigida por Bruno Estañaro y Israel
00:29:11Adrián Caetano, que contaba la historia
00:29:13de un grupito de jóvenes que vivían en
00:29:14una misma casa y sobrevivían en la calle
00:29:16de Buenos Aires choreando y mangueando.
00:29:19Eh, ahí estamos viendo una de las
00:29:20imágenes de la película. La
00:29:21protagonizaron Héctor Angalada, el
00:29:24cordobés de campeones, y Jorge Sesán,
00:29:26que años más tarde en ocupas fue
00:29:29utilerílero y además hizo de Miguel, que
00:29:31es el de la derecha. La primera escena
00:29:33de la película es un robo a un taxista
00:29:35que se ve así. Arrancá, arancá, arracá
00:29:38sú y bájatelo atrás, flaco. Meter la
00:29:41mano entre las piernas y baja la cabeza.
00:29:44No, no, no, no, no. Para. ¿Qué pasa,
00:29:45flaco? ¿Qué pasa?
00:29:46Acá no pasa nada. Vos no das la plata y
00:29:47listo. ¿Entendiste? No me mires, no me
00:29:49mires, no me mires.
00:29:50Te equivocas, hermano. No tengo un
00:29:51mango.
00:29:52Yo no soy tu hermano, la concha de tu
00:29:53madre. Dale, danos la plata.
00:29:54A ver, a ver. No, no, pero
00:29:57cómo [ __ ] hago para abrir esta valija.
00:29:58Yo soy un laburante como vos. Laburante.
00:30:00Mira, y esto, yo no soy laburante, vos
00:30:02empresario. Volvista. Eh, todo esto le
00:30:04pasó en la vida real a un taxista que se
00:30:05lo contó a Estanaro. Él lo grabó con un
00:30:08grabadorcito, cual periodista porque le
00:30:10interesó la historia y después la
00:30:11escribió en el guion de la película,
00:30:13detalle por detalle, tal como le habían
00:30:14contado eh previamente. Entonces, si
00:30:18para Pisa, Birreifo Estañaro grabó la
00:30:20anécdota de un chóer y la reprodujo en
00:30:22el guion en ocupas, pareciera que fue un
00:30:25poco más allá, porque además del guion
00:30:27estaba la interpretación de alguien que
00:30:29no era actor, pero que tenía mucha
00:30:30experiencia sobre el lomo como como era
00:30:32el negro Pablo. Además, todo el equipo,
00:30:34ya sean guionistas, productores y
00:30:35actores, estaban atentos a incorporar
00:30:37todo lo que se podía sumar a a la trama.
00:30:40Eso se ve muy claro en la escena del
00:30:42tren. Cuando van a Kilmes, no tenían
00:30:44permiso para filmar y se mandaron igual,
00:30:46por eso se ve todo tan natural. De
00:30:47hecho, hay gente que mira cámara y otros
00:30:49que se cruzan.
00:30:50Lo vemos.
00:30:52¿De qué se trata?
00:30:54Escúchame, Freud, ¿lo tenés a Freud?
00:30:58Sí, el del paté, boludo.
00:31:01No, es el paté de cuaudo.
00:31:06El chavón tomaba, boludo, las teorías
00:31:09que hizo.
00:31:12Y es cierto, eh,
00:31:14cuando cuando el tren frenó en en
00:31:16Bernal, subió un vendedor de alpajores y
00:31:18el chiqui le compró y eso fue algo que
00:31:20eh surgió genuinamente.
00:31:23Impresionante esto.
00:31:24Ahí,
00:31:25¿cuánto ten los alfajores? Un peso.
00:31:26Un peso. A ver, para. ¿Tenés 25 centavos
00:31:30más?
00:31:31No, loco. Para de gastar,
00:31:32boludo.
00:31:3380.
00:31:35No me dejas el 80.
00:31:3780 centavos me puedes dejar.
00:31:41Gracias, loco.
00:31:41Gracias, loco.
00:31:43Las cosas fluían sobre la manera de
00:31:45filmar en la vida pública. Diego Alonso
00:31:47contó lo siguiente.
00:31:48Cuando grabábamos ocupas, una de las
00:31:50cosas que teníamos era que no andábamos
00:31:53con Parafernalia por la calle. Nosotros
00:31:55andábamos nosotros cuatro, bajábamos de
00:31:58una camioneta tipo guerrilla y decíamos,
00:32:01"Bueno, ahora van a caminar, van a hacer
00:32:03esto acá, van a plantarse de acá hasta
00:32:04acá." Y es muy loco porque las escenas
00:32:07no las puedes, la misma escena no la
00:32:08puedes repetir, ir haciendo cortes
00:32:10porque te cambia la gente que va, no es
00:32:13que tenés extras, que los haces pasar 20
00:32:15veces igual.
00:32:16Claro, claro.
00:32:16Es la gente. Por ahí te viene un chavón
00:32:18con campera marrón y si pasa el
00:32:20contraplano es una mujer, ¿entendés?
00:32:22Entonces había que hacerlas y en una.
00:32:25Y estaba bueno porque siempre grabamos
00:32:26de incógnito. Nosotros estábamos acá
00:32:28haciendo la escena y ellos estaban en la
00:32:29vereda de enfrente con una caja de
00:32:31alfajores, con un agujerito ahí, dos o
00:32:34tres cuidando y el director desde ahí.
00:32:36Entonces, vos no veías en ningún momento
00:32:38que estabas grabando.
00:32:39Impresionante. Por otro lado, no era no
00:32:42era muy común hasta entonces que las
00:32:43series argentinas transcurrieran en la
00:32:45calle. Me refiero a a lugares claramente
00:32:48identificables y Oupas rompió un poco
00:32:50con eso. Se veía la zona del Congreso,
00:32:51se veía la Boca, se veía el Doque,
00:32:53Kilmes, todos espacios reconocidos,
00:32:55reconocibles.
00:32:56Aía Libertador.
00:32:57Exactamente. Un ejemplo es cuando están
00:32:58en el Centro Cultural San Martín y comen
00:33:00panchos a la noche.
00:33:02En ese capítulo es increíble como en un
00:33:04baño filmaron la secuencia con los
00:33:06músicos que tocaban en el San Martín
00:33:08cuando Ricardo les pide que interpreten
00:33:10la quinta sinfonía de Maller. Ahí hay
00:33:13tensión, tristeza y risa todo al mismo
00:33:15tiempo y en esos 2 met cuadrados
00:33:18pidiendo de onda, muchacho. ¿Me
00:33:20entiendes?
00:33:21No, de onda te decimos que
00:33:22bueno yo de onda te vuelvo a decir que
00:33:24toque. Un baño.
00:33:25Un baño.
00:33:26Yo te voy a cantar algo. Escuchen.
00:33:31Electros,
00:33:33fuera cerebro.
00:33:35Un zomb más.
00:33:38Está bueno, no
00:33:38lo conoceremos para Yo
00:33:42ustedes pertenecen a una parte de la
00:33:44naturaleza que le di un, o sea, la
00:33:45naturaleza le dio un don a ustedes.
00:33:47Ustedes están en deuda con la
00:33:48naturaleza. Yo pertenezco a la
00:33:50naturaleza que no tenga una [ __ ] de
00:33:52don.
00:33:53Así que ustedes están en regula conmigo
00:33:54también, así que ahora van a tocar.
00:33:56Qué mal que te pegó el fo. ¿Qué
00:33:58qué esto, ¿quién es son los tres?
00:34:01No, tremendo.
00:34:03En estos años se dijo mucho sobre la
00:34:05casa, así que eh no vamos a ahondar en
00:34:08eso. Por las dudas vamos a dar los los
00:34:11datos básicos. En el capítulo uno dicen
00:34:14que la dirección es Pasaje Rivarola
00:34:154221. Esto es a la vuelta del Congreso.
00:34:18E ese pasaje es una callecita de de
00:34:21congreso que tiene la particularidad que
00:34:23está en espejo. O sea, en una vereda se
00:34:25replica lo que hay en la otra. Son son
00:34:27las mismas construcciones, pero ahí no
00:34:30está la casa. La parte de afuera, la
00:34:31fachada, está en Pasaje del Carmen al
00:34:34700, muy cerca de Cayó y Córdoba, como
00:34:36para que se ubiquen más o menos. Y el
00:34:39interior quedaba en San Fernando,
00:34:40puntualmente en la Quinta Santa Cecilia.
00:34:43Hace poco un amigo estuvo.
00:34:44Ah, en la casa.
00:34:45Sí,
00:34:46adentro. ¿Qué hay ahora en la casa?
00:34:48Eh, nada, está abandonado.
00:34:49Está Ricardo todavía.
00:34:51Está Peralta, ya tiene toda la planta
00:34:53alta, ¿eh? No, pero sí estuvo hace dos
00:34:56semanas.
00:34:56O sea, que para grabar iban del doque a
00:34:58San Fernando pasando por el microcentro.
00:35:00Por eso tiene pintadas de tigre.
00:35:02Ah,
00:35:03en la casa dice chaca [ __ ] y hay un
00:35:06escudo de tigre, me parece pintado.
00:35:07Hay que hacerlo museo a eso
00:35:09porque es en San Fernando.
00:35:09Habría que hacerlo museo.
00:35:10Hay que hacerlo museíto.
00:35:11Eh, Estañaro podía filmar con un
00:35:14presupuesto limitado, poniendo el cuerpo
00:35:16en la calle contra reloj, con actores
00:35:18sin mucha experiencia y con los
00:35:19guionistas escribiendo sobre la marcha.
00:35:20tenía pocos recursos, pero la verdad que
00:35:22eh se nota muchísimas ideas y un equipo
00:35:25que lo seguía a muerte. Pero esta manera
00:35:27de trabajar requería que todos aportaran
00:35:30lo suyo y esto es literal. Un ejemplo de
00:35:32esto es el auto viejo que usa el mulo.
00:35:37Ese coche era del jefe de producción de
00:35:39la serie, Claudio Sambi.
00:35:40Buenísimo.
00:35:41Escuchamos la anécdota de cómo era
00:35:42manejarlo
00:35:43cuando hay un momento que andábamos, no
00:35:45sé, por el bajo, eh,
00:35:48boludo, pasaba 50 km porh y era
00:35:50inmanejable, guacho. Todos lados
00:35:53porque se te iba así y el volante menos
00:35:56dirección tenía el hijo de [ __ ] de
00:35:57Zambi. Creo que era sonidita acostada
00:35:59atrás. Teníamos gente arriba, iba
00:36:01pesado, pero vos vos doblabas, hacías
00:36:03así y no reaccionaba. Entonces,
00:36:05claro, tení que
00:36:06agarraba cuando acab. Entonces, tenías
00:36:07que volantear y a medida que que iba
00:36:09agarrando velocidad, antorchas,
00:36:11boludo, se te iba se te hacaba.
00:36:13Arrancamos de Santelmo, nos paró este
00:36:15hasta Palermo me decía vos, dale. Y yo
00:36:17le daba y hay un momento que se ve que
00:36:19yo digo, oh. Pero se iba de verdad,
00:36:22era de verdad que se estaba yendo la y
00:36:25pasa un bon y digo, nos hacemos reverga
00:36:26yo. Y nada, esas cosas que hicieron que
00:36:30salieran bien, ¿no? Eh,
00:36:33para tener una idea de lo que era el
00:36:34auto, tengan en cuenta que en la serie
00:36:36El mulo le dice al negro Pablo que se lo
00:36:38había robado a un jubilado y era
00:36:40creíble.
00:36:41La escena que recién relataban es esta.
00:36:45Pero dejate [ __ ] pib. Hubiera buscado
00:36:50boludo. A ver si no lo hacemos pelo no
00:36:53triunfado ninguna boludo. Sa como tira
00:36:55esto.
00:36:56Otro personaje entrañable era Severino.
00:36:59Ay no, no puedo entrar ahí. No puedo
00:37:02entrar ahí.
00:37:03Vamos a tener que entrar ahí. El perro,
00:37:05según dicen, le daban una indicación, se
00:37:08prendía la cámara y el perro hacía lo
00:37:10que le habían dicho.
00:37:11Ay, por favor. Le decían, "Ahora tenés
00:37:14que meter la trompa en el tarro de leche
00:37:16en polvo." Y Severino iba y lo hacía.
00:37:18Seguro todos recuerdan la la escena.
00:37:20Acabemos dos fotitos para para ilustrar.
00:37:23Bueno, el perro en realidad se llamaba
00:37:25Stompy. Su dueña vivía por Kilmes y el
00:37:28productor que era de la zona todos los
00:37:29días viajaba desde zona sur al set de
00:37:31filmación en su auto que acabamos de ver
00:37:33y con eh el perro arriba. con el perro
00:37:37es que le daba miedo viajar,
00:37:40entonces yo tenía que armar todas unas
00:37:43atrás toda una con el tiempo me di
00:37:46cuenta, cada vez que yo viajaba el perro
00:37:49cargaba más olor. Claro, pobrecito,
00:37:52vomitaba, se meaba, se hacía encima y
00:37:56era un sufrimiento llevar al perro
00:37:58rodaje. Cuando el perro estaba en
00:38:00rodaje,
00:38:01era un compañero más de nosotros, la
00:38:03verdad que la pasaba bárbaro. Tema era
00:38:05ida y vuelta.
00:38:07Eh, para quienes nos están mirando y y
00:38:09no saben muy bien qué es ser un
00:38:11productor,
00:38:13bueno, en parte es esto, es poner tu
00:38:15auto para que lo maneje un chavón sin
00:38:17experiencia en actuación y encima que un
00:38:19perro te lo
00:38:21todos los días. Exacto.
00:38:23Así que nuestro sincero reconocimiento
00:38:25al jefe de producción de Ocupas y de
00:38:28esta forma se fue haciendo la serie
00:38:29hasta que llegó el capítulo final que lo
00:38:31terminaron con lo justo al filo. Eh, y
00:38:34así nos lo había comentado a nosotros de
00:38:36la Cerna cuando estuvo
00:38:38solgaditos, pero ya al final el aire te
00:38:40empezaba a comer, ¿viste? Entonces era
00:38:42el último día, por ejemplo, teníamos que
00:38:45entregar el cassette con con el capítulo
00:38:48final hecho y faltaban 6 horas y no
00:38:51habíamos terminado de filmar.
00:38:53A 24 horas duró el último día de rodaje,
00:38:58tiraron la piza ahí
00:39:01estaban en personaje total.
00:39:02Sí, estábamos en el horno.
00:39:04Qué jovenzuelos nosotros.
00:39:06Impresionante. Impresionante. Ricardo
00:39:09está igual, ¿eh?
00:39:09Igual
00:39:10es increíble. Guacho, boludo. Encima
00:39:13tuvieron suerte porque la escena final
00:39:14de la serie cuando lo entierran al
00:39:16Chiqui en los bosques de Seiza, se grabó
00:39:18a finales de diciembre y justo se largó
00:39:19una tormenta terrible, con lo cual la
00:39:22toma quedó perfecta. Em, otro distintivo
00:39:26de ocupa fue la musicalización. Pusieron
00:39:29mucho de los primeros años del rock
00:39:31argentino. Sonaba pescado rabioso,
00:39:32sonaba Manal, Almendra, Boxday, entre
00:39:35otras bandas.
00:39:37Cuando cuando van en tren, Aquilmes
00:39:39suena toma un tren hacia el sur y ese
00:39:41capítulo se titula bienvenidos al tren
00:39:43como la canción de su generis. Otro
00:39:45ejemplo es cuando Ricardo se roba un
00:39:46pollo de un restaurant. Impresionante.
00:39:49Ave de paso de Santa. Exactamente. Em y
00:39:53también había eh rock de afuera en la
00:39:56versión original en la tele, ¿no? Como
00:39:57los Rolling Stone, Shimy Hendrick, los
00:39:59Beatles,
00:40:00los Doors. Pasa que era poner poner
00:40:02canciones en la tele era accesible, pero
00:40:04poner esas mismas canciones en una serie
00:40:06que se emite en una plataforma es mucho
00:40:08más costoso. Por eso, cuando
00:40:10remasterizaron ocupas y la subieron a
00:40:12Netflix, tuvieron que e retocar la
00:40:14cuestión musical. De hecho, no sé,
00:40:16quizás eh, pero entiendo que fue una de
00:40:18las cosas que que trabó tantos años que
00:40:21se pueda subir y publicar. Y de hecho,
00:40:23cuando estaba medio pirata en YouTube,
00:40:25que yo la vi las primeras veces la vi en
00:40:27YouTube, los primeros capítulos estaban
00:40:29sin música.
00:40:30Ah, mirá.
00:40:31Eh,
00:40:31porque si no te la bajaban a la [ __ ]
00:40:32Claro, estaban eh había varias escenas
00:40:34que estaban eh muteada la música.
00:40:37Eh, algunos dicen que en YouTube todavía
00:40:39la encontrass con la versión original.
00:40:41Me parece que no está en YouTube. Eh, a
00:40:43mare que no está, pero están los lo creo
00:40:45que salvo el uno y el dos
00:40:48o algo así, eh hay algunos capítulos que
00:40:50están en HD sin música y otros que están
00:40:52eh en mala calidad con música, algo así.
00:40:54Claro. Bueno, lo cierto es que sí está
00:40:56está no sé si con música, pero está en
00:40:58todos los capítulos.
00:40:59Yo la tengo descargada con la música
00:41:00original.
00:41:01Ah, sí. En alta calidad,
00:41:03¿eh? No, sí, más o menos. Sí.
00:41:06Es un delito.
00:41:07Eh, no sé.
00:41:09O es un pelito soy o soy una soy un
00:41:12ocupación.
00:41:14E metieron algunos cambios eh con
00:41:17respecto a la música y convocaron a a
00:41:19Santiago motorizado para que hiciera
00:41:20algunas melodias y pusiera algunos temas
00:41:22del mató. Vale destacar que el tema de
00:41:24la apertura se llama paradójicamente
00:41:26Final y él y es de Axel Kriger. E por
00:41:29todo esto y mucho más, la serie marcó un
00:41:32antes y un después en la televisión
00:41:34argentina. En 2001 se repitió en Canal 7
00:41:36y años después en América y en Canal 9.
00:41:38Ya en la era digital, durante años quedó
00:41:40subida a YouTube en una calidad media
00:41:41floja hasta que hace algunos años
00:41:44apareció en una plataforma de streaming.
00:41:46Para ese entonces, los protagonistas,
00:41:48como todos nosotros ya estaban más
00:41:49grandecitos, como vemos en esta imagen.
00:41:53Buenísimo.
00:41:54Buenísimo.
00:41:55Buenísima foto, eh, amigo. Qué
00:41:58nostalgia.
00:41:58Qué nostalgia. Unas ganas de ir a ver
00:42:01ocupas.
00:42:02Unas ganas de ir a ver ocupas. de
00:42:04meterme en la CAMI B ocupas hasta el
00:42:06viernes. El año pasado.
00:42:07Yo lo vi hace poco también.
00:42:08Hoy la arranco a ver de vuelta. Eh,
00:42:10gente que están del otro lado, hoy es un
00:42:12programa especial, como se darán cuenta,
00:42:13eh nuestros programas suelen ser de otra
00:42:15manera y también, como se habrán dado
00:42:17cuenta, para un programa sí se requiere
00:42:19mucho trabajo, mucha producción, eh un
00:42:21guion, archivo, un laburo impresionante
00:42:24de todo el equipo de gelatina, del Puchi
00:42:26Montivero que está laburando en este
00:42:28especial hace literalmente 20 años,
00:42:30porque la verdad que debe ser la persona
00:42:31que más veces vio Cupas e y que más
00:42:33recopiló toda esta información y ustedes
00:42:35saben que nosotros eh dependemos del
00:42:37financiamiento de nuestra comunidad. Así
00:42:40que si valoran esto que están escuchando
00:42:42y que está recién llegando a la mitad,
00:42:43porque ya viene una mesa especial con
00:42:44actores, escritores de ocupas, em Bruno
00:42:47Estanaro que va a venir también al mano
00:42:49a mano. Si valoran esto que estamos
00:42:51haciendo, entren a gelatina.com.ar
00:42:53actuar porque el contenido de calidad
00:42:54como el que estamos haciendo hoy
00:42:55obviamente cuesta y ese costo nosotros
00:42:58la verdad que nos gusta financiarlo de
00:43:01manera orgánica, sin pedírselo a nadie
00:43:04para arriba, sino dependiendo de la
00:43:05gente que nos mira y que puede entrar en
00:43:07este momento a gelatina.com.ar
00:43:10y asociarse por la módica suma de
00:43:137,000es.
00:43:14Em, mientras nos acomodamos y recibimos
00:43:17a los invitados, vamos con algunas de
00:43:19nuestras escenas preferidas que
00:43:21estuvimos eligiendo para disfrutar con
00:43:23ustedes.
00:43:28Con ese ímpetu vas a trabajar vos. Anda
00:43:30a empezar.
00:43:30Hay algo más fácil para hacer.
00:43:31Yo te voy a explicar ahora. Vamos,
00:43:33muchachos. Vamos.
00:43:44Vamos,
00:43:48pongan huevos en el trabajo.
00:43:53Pongan huevos en el trabajo, ¿eh?
00:43:56Apúrense que esto hay que terminarlo
00:43:57hoy.
00:43:59Chiqui, decile a ese bobo que mueva el
00:44:01culo.
00:44:02Las pilas, hermano.
00:44:04Sí, sí, estoy laando.
00:44:06Dale, la
00:44:09está cargando ese [ __ ]
00:44:14Dale ganas, boludo.
00:44:26Bárbaro.
00:44:30Yo voy cerca de tu casa.
00:44:32Eh,
00:44:34¿cómo cerca de cómo sabes que viví cerca
00:44:36de mi casa vos?
00:44:36Porque te vio a la tarde que me
00:44:38espiabas.
00:44:40¿Qué? No, flaca, vos estás reloca. Estos
00:44:43medio fantasiosa. Vos puede ser.
00:44:45No, viví
00:44:46solo. Sí. Y ahora quiero invitar un
00:44:48amigo para que venga a vivir con vos
00:44:51vivís sola,
00:44:52¿no?
00:44:54Con amigas.
00:44:56Sí, hay algunas amigas.
00:44:58Ah, sí,
00:44:58sí.
00:44:59¿Y qué onda? ¿Dónde está la conga? Acá.
00:45:02¿Qué conga? ¿Qué es cona?
00:45:04Yo digo el de control. Así
00:45:06me estoy yendo, me estás aplastando
00:45:08contra la pared.
00:45:08Bueno, perdón, perdón. Eh, ¿dónde está?
00:45:13¿Vos querés conga? Acá hay cona por
00:45:14todos lados, ¿eh?
00:45:15Ah, sí, sí. Ah, entonces viene al lugar.
00:45:18Sí,
00:45:18porque nada, tenía ganas de por ahí. Si
00:45:20tenés ganas
00:45:21de venir a casa así, hacer alguna cosa.
00:45:24Perete más, ¿por qué me estás poniendo
00:45:25contar?
00:45:26No, bueno, perdón. Está bien, está bien.
00:45:27De hacer algo ahí en casa con tus amigas
00:45:29y mis amigos.
00:45:30¿Qué? Es así como vos, tu amigo.
00:45:31¿Cómo soy yo,
00:45:32así como mantequita,
00:45:37boludo. Se me caen las velas. Todavía no
00:45:40estoy tomando, boludo. Y ya tengo todos
00:45:42los mocos afuera.
00:45:43¿Qué queres? Es un mocos de [ __ ]
00:45:46Te pide esa, ¿eh?
00:45:48¿Cómo no? ¿Sabes cómo es, boludo? ¿Viste
00:45:51cuando vos tenés hambre a full, ¿eh? V
00:45:55esos costillares, loco, arriba de la
00:45:56parrilla te llena la boquita de saliva,
00:45:59¿eh?
00:46:00¿Y qué tiene que ver?
00:46:01¿Cómo que tiene que ver? Lo mismo,
00:46:02boludo. La nariz te va preparando para
00:46:04el acontecimiento, ¿entendés? Para lo
00:46:07que se viene.
00:46:08Cualquiera dec.
00:46:12Bueno, eh seguimos con este especial de
00:46:15ocupas que no fue solamente una serie,
00:46:17fue una una postal de una época, una
00:46:20manera de filmar la ciudad, una forma de
00:46:22hablar, de contar a los pibes que casi
00:46:24nunca aparecían en pantalla. Hoy tenemos
00:46:26el el lujo de escuchar algunos de los
00:46:27que hicieron posible ese pequeño
00:46:29milagro. Nos acompañan quienes le dieron
00:46:32vida a Walter y al negro Pablo.
00:46:34Bienvenido Ariel Estartari. Bienvenido
00:46:36Dante Mastropierro.
00:46:37Un aplauso, por favor.
00:46:42Y también están quienes pusieron las
00:46:44palabras que después se volvieron
00:46:45historia, eh, Ester Felman y Alberto
00:46:47Muñoz, guionistas de esta serie que con
00:46:49el tiempo dejó de ser solamente
00:46:51televisión para convertirse en memoria
00:46:53cultural. Un aplauso para ustedes
00:46:55también.
00:46:58Bueno, ahora abro a la mesa. Les
00:46:59preguntaba un poco fuera del aire.
00:47:01Orgullo, nostalgia, alegría, tristeza.
00:47:03¿Qué les genera ver todo esto? ¿Qué
00:47:05recuerdos les remueven?
00:47:07Bueno, todo eso te decíamos, ¿no? Sí, la
00:47:09verdad que es maravilloso que eh a
00:47:12través del tiempo parece que un día se
00:47:14va a terminar y sin embargo
00:47:17todos los días crece un poquito más. Eh,
00:47:19ni que hablar que desde el restreno a
00:47:22esta parte se cautivó nueva generación,
00:47:25que eso es lo que más me emociona a mí
00:47:27particularmente, que vengan pivitos,
00:47:30pivitas con sus padres, eh, y un en esas
00:47:34generaciones y y te digan con la misma
00:47:37pasión o amor que que los padres han
00:47:40descubierto esta historia hace tantos
00:47:42años atrás, ahora los chicos les pasa
00:47:45exactamente lo mismo. Y es curioso, ¿no?
00:47:47Netflix revitalizó lo que lo que pasaba
00:47:49con la serie, volvió a ponerla, digamos,
00:47:51en en en un lugar central.
00:47:54Y para mí creo que sí, pero es muy loco
00:47:57lo que pasó con Ocupas porque como decía
00:48:00Ariel, acá los pibes hoy te ven y es
00:48:04como el de ayer. Parece que los pibes no
00:48:07no hubieran crecido,
00:48:09que haya que haya sido algo así
00:48:12fundamental. Anteriormente capaz que la
00:48:15gente me miraba, qué sé yo, y te tenían
00:48:18un poco de miedo y soy el villano
00:48:20favorito de los pibes.
00:48:22Yo estoy asustadísimo,
00:48:26tengo un cagazo.
00:48:27Y nada, y es groso, es groso porque vos
00:48:29ves que esos pivenes en ese momento no
00:48:30no estaban,
00:48:32estaban siendo pensados por sus padres.
00:48:34Claro. O ni siquiera
00:48:36y hoy Claro. Y hoy los ves como que no
00:48:38pasó el tiempo.
00:48:40¿Qué significó para ustedes, cheque?
00:48:41¿Qué significa poner en palabras algo
00:48:43que después se convierte en meme, en
00:48:46recuerdo, en memoria colectiva?
00:48:48Lo que pasa que es muy difícil, muy
00:48:51difícil entender el fenómeno. Sí. El
00:48:55fenómeno de ocupas es difícil de
00:48:56entender. Que nosotros dejamos,
00:48:59Alberto, te pido que te acerques al
00:49:00micrófono un poco, perdón.
00:49:01Nosotros dejamos
00:49:03una obra terminada. Sí. Y esa obra
00:49:06terminada fue como una bola de nieve
00:49:08creciendo y creciendo y creciendo, a tal
00:49:11punto que hoy cuando veíamos con los
00:49:12chicos escenas que no nos acordábamos.
00:49:16Sí. Y sin embargo fueron escenas que aún
00:49:18no las ve ahora y bueno, fueron tuvieron
00:49:21su lápiz por un lado por parte nuestro y
00:49:24la actuación de ellos que era otro
00:49:25lápiz.
00:49:25Claro. Claro.
00:49:26Sí.
00:49:26Y también fue como algo que se fue
00:49:28construyendo en el rodaje, ¿no? Una cosa
00:49:30que nos acordábamos hoy era que durante
00:49:34semanas no dormimos. vivíamos ahí
00:49:36nosotros, o sea, algo que un guionista
00:49:38habitualmente no hace. Estábamos en el
00:49:40rodaje un montón en la en la edición, o
00:49:42sea, todo el tiempo ahí. Eh, yo doy
00:49:45clase de guion hace muchos años en la
00:49:47universidad y una cosa que me sorprende
00:49:49siempre es que primera clase que entro
00:49:53eh a lo largo de todos estos años, lo
00:49:55primero que me preguntan es por ocupas y
00:49:57eso es no me pasa con otro con ningún
00:50:00otro programa por más premios que haya
00:50:02ganado, que yo no nunca me volvió a
00:50:03pasar, pero 25 años cada vez que entro a
00:50:06dar clase me dice, "Vos hiciste ocupas,
00:50:08contáos". Y esto y esto estaba en el
00:50:10guion y me traes un guion de ocupas, o
00:50:12sea, un nivel de efervescencia. Muchos
00:50:15era porque lo habían visto primero,
00:50:17porque los padres lo habían visto y lo
00:50:18habían visto después en en YouTube o
00:50:21donde sea. Y después, bueno, cuando vino
00:50:23Netflix fue como un cambio enorme porque
00:50:28digamos ahí ya lo vio todo el mundo, lo
00:50:29ve todo el mundo.
00:50:30Y aparte también sospecho que hay como
00:50:32una hay algo que no se explica, ¿no? que
00:50:34al talento, a la dedicación, eh el
00:50:37trabajo de de todos los que integraron
00:50:39el elenco, el equipo de producción.
00:50:41Después hay algo que sucede con con el
00:50:43público que puede pasar, como no, y que
00:50:45en este caso pasó y y pasan los años y
00:50:48pasan las generaciones, incluso ya las
00:50:49décadas, y uno sigue aferrado, no sé si
00:50:52es a a cómo se sentía cuando la vio, a
00:50:54lo que sintió cuando cuando la vimos por
00:50:56primera vez, pero es muy impresionante,
00:50:57como decís vos, eh, lo que pasa con
00:50:59ocupas, ¿no?
00:51:00Bueno, hay un fenómeno también que tiene
00:51:03que ver con la cita de una época
00:51:07con el producto, ¿sí? Es decir, en esa
00:51:10época, en ese momento, no se hablaba con
00:51:14el lenguaje que digamos que ocupas
00:51:17empieza a mostrar. No solamente no se
00:51:20hablaba, sino que era un conflicto. Y un
00:51:22conflicto que por ejemplo que pasaba las
00:51:24escuelas. En las escuelas, por ejemplo,
00:51:26había reuniones de padres, ¿sí? Para
00:51:28hablar sobre el lenguaje de ocupas, cómo
00:51:31iba a ser ese lenguaje, cómo iba a estar
00:51:32en la televisión.
00:51:33Eran todos los pitos negro,
00:51:34televisión pública, ¿no? Era un montón.
00:51:37Bueno, de hecho yo recuerdo, sí, yo
00:51:38tenía 10 años cuando salió Cupa por
00:51:40primera vez y estar viéndolo con mi
00:51:42vieja y ver gente tomando cocaína por
00:51:44primera vez en la vida o ver escenas de
00:51:46de sexo por primera vez en la vida o o o
00:51:48de violencia, ¿no? Che, te quiero
00:51:50preguntar por el casting y esa escena,
00:51:52eh,
00:51:53esa esa famosa escena, eh, que la
00:51:56seguimos viendo hasta el día de hoy y
00:51:57nos sigue dando dando escalofríos. Más
00:51:59allá de la parte que vimos, te quiero
00:52:00preguntar por la parte que no vimos. Eh,
00:52:02el casting, eh, ¿por qué pensass que te
00:52:04salió así? Sí, es verdad que tuvieron
00:52:06que frenarla, que el actor que estaba
00:52:07haciendo el casting se asustó,
00:52:08¿eh? No, no sé si fue esa parte que
00:52:10frenaron porque hicimos como tres
00:52:12escenas en ese momento, pero en una sí,
00:52:14Bruno y creo que fue Bruno, no sé quién
00:52:16fue, nos preguntó si estábamos enojados
00:52:18en serio,
00:52:22porque claro, era como real, no, no
00:52:24estoy enojado, en serio, pero
00:52:27pero si quer me enojo,
00:52:28claro, porque no era el propósito de que
00:52:31no sé, teníamos que robarle a uno y al
00:52:33final leamos robando todo y nada, yo
00:52:36vengo a cumplir mi propósito. Claro.
00:52:39Eh, y fue esa, ¿no? Y después pasó lo
00:52:41del mascapito. A Bruno le gustó y ahí
00:52:44está. Fue la escena más icónica, creo,
00:52:46de ahí de ocupas y nada. Pero como yo
00:52:49dije siempre a la gente, siempre a todos
00:52:52les digo, yo
00:52:55me pareció hacer algo así porque mi
00:52:57barrio ese era una joda, así que
00:53:00imagínate algo en serio.
00:53:01Claro.
00:53:02Así que nada, aprovecho. Le mando un
00:53:04saludo a toda la gente de Kilme de ahí.
00:53:06Bueno, en los Álamos eso era una joda,
00:53:08ponerle, ¿me entendés? Para alguien que
00:53:10más o menos se portaba mal, se le hacía
00:53:12una joda, más o menos, algo así para que
00:53:14no vuelvas a hacer lo que hiciste.
00:53:16Claro,
00:53:17che. Eh, no, no quiero ser despectivo y
00:53:19llamarlo la vieja la la señora de la
00:53:21escena eh, que está la actriz, sí. Eh,
00:53:25que está que está fumando, que ríe, que
00:53:27no sabemos si es un espectro que se
00:53:29imagina Ricardo, si efectivamente está
00:53:31ahí y lo que significa su partida, ¿no?
00:53:33Cuando se levanta y se va, que decís,
00:53:36"No hay Dios, ya no hay Dios, ya no hay
00:53:39Dios." Eh, y creo, corríjame si me
00:53:41equivoco, no vuelve a aparecer en toda
00:53:43la serie, ¿no? Eh,
00:53:45¿qué es qué representa esa señora ahí?
00:53:47¿Por qué decidieron ponerla? ¿Qué
00:53:48significa cuando se va?
00:53:50Bueno, en realidad son esas cosas que
00:53:52después pasan a ser de interpretables,
00:53:55de lectura o un símbolo, ¿entendés? Como
00:53:58esa mujer fue un símbolo del de la
00:54:01rareza que había en el lugar y todo y en
00:54:03realidad no era nada. Estaba ahí estaba
00:54:07ahí la señora estaba ahí y era este
00:54:10fundamental que esté ahí.
00:54:12Yo pienso que en realidad en realidad
00:54:14también es como que viste cuando vos
00:54:17estás parás en una ranchada, ponerle una
00:54:20ranchada. Nosotros le decíamos en el
00:54:22barrio que hay pibes que que decíamos,
00:54:24"Bueno, eh, vamos a la casa de la tía, a
00:54:27la casa de fulano, a a comer o a estar
00:54:30ahí o a parar ahí, que vos sabías que la
00:54:32puerta no te la iban a cerrar ni de
00:54:34madrugada ni de porque uno a veces se qu
00:54:37pas y y uno sabía dónde tenía que ir,
00:54:41siempre con respeto. Y cuando caía
00:54:44alguien ahí que había bardeado con los
00:54:46pibes, que ya sabía que fulano bardeó
00:54:49con los pibes, está todo bien, pero yo
00:54:51me voy. Pero bardeaste, ahora te la van
00:54:53a dar.
00:54:54Claro, claro. Che, ¿cómo era tu relación
00:54:56con el guion y con los guionistas,
00:54:57digamos? ¿Vos sugerías mucho? ¿Cuánto
00:54:59del negro Pablo ya estaba escrito?
00:55:01¿Cuánto le metías vos en las escenas?
00:55:03No, yo no sugería mucho. Yo hacía lo que
00:55:05Bruno me decía y leía lo que estaba en
00:55:07el guion y si había para agregarle algo,
00:55:09le agregábamos algo. Yo no sugería nada.
00:55:12Porque yo quería trabajar, era mi
00:55:14trabajo, ¿me entendés? Era un tiempo
00:55:16[ __ ] había que laaburar y yo lo tomé
00:55:18como un trabajo y bueno y salió lo que
00:55:21salió porque a la gente le gustó. Hasta
00:55:23el día de hoy la gente te dice gracias,
00:55:25te agradecen.
00:55:27Eh, ha visto gente que se ha puesto a
00:55:29llorar y vos decís, "Bueno, ahí te das
00:55:31cuenta lo que uno logró hacer en un
00:55:34programa y fue un programa que fue hecho
00:55:36con poco. Creo que hoy hubiera costado
00:55:39un poco más, pero no se sabía lo que iba
00:55:42a pasar. Yo no exigía nada, yo exigía
00:55:45trabajar y había buen compañerismo con
00:55:48mucho con Ariel no estuve, pero había
00:55:50compañerismo las veces con la gente, los
00:55:53que escribían.
00:55:53Yo estaba haciendo un choreo bien por
00:55:55onga
00:55:57con Chiqui,
00:55:57con Bruno que te entendía mucho, ¿viste?
00:56:00También tenés que estar ahí con
00:56:02Mundanas,
00:56:04un hombre que se ponía en tu lugar en su
00:56:06momento, que sabía que éramos actores
00:56:08ficticios de la calle, que y ahí fuimos
00:56:11siendo actores.
00:56:12Se habla mucho ahora de la inteligencia
00:56:13artificial, de qué cosas se pueden hacer
00:56:15con inteligencia artificial, de si el
00:56:17arte o el cine pueden ser reemplazados
00:56:19por inteligencia artificial y realmente
00:56:20uno ve ocupas, dice, "Esto nunca se va a
00:56:23poder hacer. Esto nunca se va a poder
00:56:25hacer con inteligencia artificial." E
00:56:27che, Ariel, ¿cómo era tu vínculo con los
00:56:29perros y tu relación, o sea, la relación
00:56:31de Walter con los perros y tu relación
00:56:33con los perros en ese momento?
00:56:35Bueno, sí, yo el tema de los perros
00:56:37siempre lo cuento porque hoy me sirve
00:56:40también cuando me paro frente a mis
00:56:42alumnos y alumnas de mi escuela y les
00:56:45hablo del miedo, ¿no?, de dar el paso.
00:56:48Eh, yo era de los que hacía cuernito en
00:56:50el barrio y decíamos, "San Roque, San
00:56:52Roque, este perro no me mire ni me
00:56:53toque." Es verdad,
00:56:54porque cuanto mayor era el miedo, mayor
00:56:57era esa cuestión de expandir como
00:57:02expandías como ese gasecito, te decían
00:57:04de no sé qué, que el perro lo percibía,
00:57:06entonces te mordía. Entonces, yo era
00:57:08capaz de darme vuelta toda una manzana
00:57:10para ir a un lugar donde me mandaba mi
00:57:12mamá, este, para esquivar perros, cosa
00:57:16imposible en Ciudadela esquivar perro no
00:57:17se puede, eh, y entonces cuando me toca
00:57:20interpretar este personaje, que es
00:57:22justamente un cuidador de perros, que
00:57:24ama profundamente a sus perros, eh, fue
00:57:28un tema para mí, obviamente no se lo
00:57:30compartí a nadie. Primera escena, me dan
00:57:32una jauría
00:57:34y yo miro y digo, "¿Qué hago? Porque yo
00:57:36estoy temblando en este momento. ¿Cómo
00:57:38le explico a esta gente que no estoy
00:57:40capacitado para interpretar este
00:57:42personaje y que enseguida se van a dar
00:57:44cuenta y va a estar todo mal, todo me va
00:57:47a ir desastroso. Sin embargo, no fue
00:57:50así. Eh, dije, o me voy a mi casa o me
00:57:53quedo y atravieso el miedo, que es la
00:57:55única manera que me parece que se puede
00:57:57disipar, es eh dando el paso. Y eso fue
00:58:01fue lo que hice.
00:58:02Y le perdiste el miedo.
00:58:03Y le perdí el miedo. Bueno, tampoco le
00:58:05meto la mano adentro de la boca un
00:58:07Rottweiler, pero
00:58:09pero sí que le perdí el miedo y estuvo
00:58:12buenísimo porque de hecho después tuve
00:58:13perros, tuve una perrita ahora
00:58:15recientemente que partió de este plano,
00:58:18pero le agarré mucho cariño, algo tan
00:58:21hermoso y además me fui dando cuenta con
00:58:23el tiempo, este, qué lindos que son los
00:58:26perros en relación con los humanos, ni
00:58:28habl.
00:58:30Che, ¿y te acordas qué sensación tuviste
00:58:32cuando entraste en contacto con los
00:58:33guiones? cuando te mandaron los primeros
00:58:35guiones. No sé si te mandaron todos los
00:58:36capítulos o
00:58:37Sí, no. Eh, me dieron algunos capítulos,
00:58:40pero obviamente yo venía sin
00:58:41experiencia, venía de estudiar teatro
00:58:43con Lito Cruz hacía muy poco tiempo y
00:58:47tuve tuve la suerte de pegar
00:58:49inmediatamente mucha onda con Rodri de
00:58:51la Cerna, que él venía trabajando y me
00:58:54iba advirtiendo de la calidad de esos
00:58:56guiones, ¿no? Me decía, "Aprovecha,
00:59:00aprovecha, flaco, por no sabes cuándo en
00:59:02tu vida tal vez vuelvas a interpretar
00:59:04algo así."
00:59:05Ah, ya se notaba. Entonces,
00:59:06Rodrigo, de tan joven ya se daba cuenta
00:59:08que eso era algo diferente. Los que
00:59:11venían trabajando en el medio, de hecho,
00:59:13venían percibiendo que era algo
00:59:15diferente, pero yo la verdad que para mí
00:59:18era
00:59:19era algo más porque recién arrancaba, no
00:59:22me daba cuenta, no tenía como
00:59:23posibilidad de comparación.
00:59:25Después con el paso del tiempo entendí
00:59:27lo que fue y entendí también que se
00:59:29quedó muy corto Rodrigo al decir lo que
00:59:32dijo, porque era esta cosa que
00:59:34hablábamos hace un rato, cómo se va
00:59:35superando el mito, va creciendo día a
00:59:38día. Hoy hablar de ocupas es como hablar
00:59:41de, no algo icónico en nuestra nuestra
00:59:44cultura, como decir el eterna mafalda,
00:59:46no sé, es algo
00:59:48totalmente fundacional, una manera
00:59:51diferente, un abordaje diferente, un
00:59:53lenguaje diferente
00:59:55a lo que uno veía en esos tiempos, esas
00:59:57telenovelas
00:59:58eh de decorados y demás, de repente
01:00:03aparecen estos rostros totalmente
01:00:05desconocidos, rotos, eh sacar a Rodrigo,
01:00:09obviamente, y mucha gente, yo recuerdo
01:00:12que tenía como la percepción de haber
01:00:14visto crónica en la primer en el la
01:00:17primera escena del desalojo, ¿no? Como
01:00:19que seguían de largo porque pensaban que
01:00:21estaban mirando un noticiero.
01:00:24Me lo han dicho muchas veces. Por eso
01:00:26digo, a mí me sorprende que año 2023
01:00:31siga cautivando nuevas generaciones con
01:00:34toda la info que pasó en el medio y con
01:00:36toda la posibilidad que tuvieron los
01:00:38chicos de ver cosas diferentes de lo que
01:00:42se fueron nutriendo con el paso del
01:00:43tiempo y que sin embargo genere lo
01:00:45mismo. que pasó ahora hace poquito a mi
01:00:48hijo, yo tengo dos hijos, el más grande
01:00:50de 15 años no había visto Cupas y fue
01:00:53empujado casi este de manera obligada
01:00:57por sus compañeros.
01:00:59¿Cómo no viste ocupas? Sus compañeros
01:01:02diciéndole, "Tenés que ver ocupas, tu
01:01:03viejo hizo ocupa, no sabes lo que hice."
01:01:06Y hace poco, en un momento así, me
01:01:08sorprendió atrás, me dio un beso, me
01:01:10dice, "Es espectacular ocupas, papá."
01:01:13Qué bueno,
01:01:13qué buen personaje, me dice.
01:01:15Qué bueno.
01:01:17Es es loco eso.
01:01:17De cuántas series, películas, libros,
01:01:19discos, eh presidentes, historias, de lo
01:01:23que sea, se sigue hablando 25 años
01:01:24después, ¿no? Eh, realmente de muy
01:01:26pocos.
01:01:27Sí. Y que se siga hablando bien.
01:01:30Se habla de muchos, pero no tan bien.
01:01:33Eh, Ester, te quiero preguntar cómo fue
01:01:34para vos que tenías experiencia
01:01:36trabajando en ficción y televisión en
01:01:37ese momento. Sumarte un proyecto como
01:01:39Cupas y sumarte a trabajar con Ideas del
01:01:41Sur, que tengo entendido no tenía tanta
01:01:42experiencia en ficción en ese entonces.
01:01:44No, no tenía experiencia en ficción. Eh
01:01:48eh fue como un una especie de unión
01:01:52loquísima, ¿no? Porque venía Alberto de
01:01:54la música, la poesía y ya había habías
01:01:57hecho los sketch de magazín, ¿no?
01:01:59Claro.
01:02:00Eh, Bruno de Pizza y yo se suponía que
01:02:03yo era la señora televisión, o sea, la
01:02:05que venía con la experiencia de las de
01:02:09la de la televisión mainstream. Y lo que
01:02:12pasó fue que me chupó cupas y me olvidé
01:02:15de lo otro. O sea, fue como que eh al
01:02:19principio intentamos, porque intentamos
01:02:21los tres como tratar de hacerlo como se
01:02:23hacía en la tele, por lo menos en la
01:02:24parte de la escritura, hacer la escaleta
01:02:28y sentarnos a dialogar y qué sé yo, y
01:02:30después nos dimos cuenta que ahí no que
01:02:31así no iba no iba a ser, así no iba a
01:02:33ser y para mí, o sea, yo creo que se
01:02:37suponía que yo iba a enseñar y terminé
01:02:40aprendiendo más yo que lo que pude
01:02:42enseñar, o sea, la verdad que para mí
01:02:43fue como un aprendizaje de escritura y
01:02:47de trabajo desde otro lugar que después
01:02:49me marcó, sí, profesionalmente para lo
01:02:51que siguió.
01:02:52A mí hay muchas cosas que me llaman la
01:02:53atención. Te voy a pedir, eh, Neuen, por
01:02:55favor, el video 12. Eh, me llama mucho
01:02:58la atención de la serie. Esto es para
01:03:00ambos. Uno es el carácter profético que
01:03:02tiene lo que le dice la prostituta en
01:03:03Kilmes a Ricardo en el capítulo 3. Lo
01:03:05tenemos para ver. Lo podemos ver ese
01:03:07momento, em, porque efectivamente lo que
01:03:09le dice es lo que termina sucediendo. E
01:03:12en el capítulo 4ro les voy a pedir por
01:03:13favor que se pongan los auriculares para
01:03:16eh para escuchar este momento. Em
01:03:20capítulo 3, uno de los más recordados
01:03:22cuando cuando van a Kilmes, bienvenidos
01:03:24al tren. E la la prostituta se encuentra
01:03:27con Ricardo, le dice algo que es lo que
01:03:29le termina pasando a él e en el capítulo
01:03:324 o casi es lo que le termina pasando a
01:03:35Ricardo.
01:03:36En el capítulo 4 lo tenemos, amigos.
01:03:39Bueno, si no si no seguimos seguimos con
01:03:41otra cosa hasta que lo encontremos.
01:03:45En varias anécdotas, bueno, lo estábamos
01:03:47viendo cuando repasábamos previamente,
01:03:48contaban que iban escribiendo sobre la
01:03:50marcha o que por ahí terminaban un
01:03:51capítulo y todavía no tenían escrito el
01:03:53siguiente. Eso era eso era habitual, eh,
01:03:55era una forma de trabajar que que podía
01:03:57suceder o o fue algo particular de este
01:03:59proyecto
01:03:59deía suceder.
01:04:00Me imagino que no. Sí, desde el
01:04:02desconocimiento imagino que no. ¿Y por
01:04:04qué pasaba eso?
01:04:06Bueno, pasaba por dos motivos. En primer
01:04:09lugar, porque estábamos como inventando
01:04:13una historia que quería, que
01:04:16necesitábamos que fuera una una épica,
01:04:20una épica en relación a una amistad. Esa
01:04:23era una idea que era fundamental para
01:04:25nosotros, poder fundar una amistad
01:04:29entre personas, personajes que eran
01:04:31totalmente distintos, distintas capas
01:04:34sociales. Sí, algo así como los antiguos
01:04:38cowboys. Sí, cuando aparecían los siete
01:04:42magníficos y todo lo demás. Acá eran los
01:04:45cuatro magníficos. Quiero decir, se iban
01:04:47a encontrar cuatro personajes rarísimos,
01:04:50¿sí? a tener una especie de de lucha,
01:04:54¿no? Lucha que tenía que ver no con un
01:04:57malo o con los malos, como el caso
01:05:00delante, ¿no? Sino con la vida.
01:05:04era enem era lo que había enfrentar y
01:05:09esos chicos tenían que enfrentarse con
01:05:11esa vida
01:05:12y era como una especie de de novela de
01:05:15iniciación, ¿no? Era eh el personaje de
01:05:19Ricardo era un adolescente, por más que
01:05:21tuviera 20 y pico, que pasaba la adultez
01:05:24y pasó a la adultez en esa en ese
01:05:26periplo, en esa locura que le pasa
01:05:28durante todo ocupas y esa constitución.
01:05:31Yo siempre cada vez que me preguntan, yo
01:05:33creo que ocupas es una novela, es una
01:05:36serie de la constitución de una familia
01:05:39diferente, porque ellos armaron una
01:05:41familia y eso se ve.
01:05:43Eh, y en eso que él decía de crónica, yo
01:05:47me acordaba que, o sea, nosotros hicimos
01:05:50una ficción con un registro documental.
01:05:52Creo que esa esa mezcla, o sea, en
01:05:54realidad el registro documental lo hizo
01:05:56Bruno, ¿no? Pero digo, esa mezcla fue la
01:05:59que hizo que que perdurara a lo largo de
01:06:02todos estos años.
01:06:03Ahora sí tenemos e el momento este que
01:06:06les decía que quería eh recapitular para
01:06:08saber si esto estaba eh totalmente
01:06:10premeditado, si fue azaroso, sospecho,
01:06:13estaba premeditado, pero bueno, eh, lo
01:06:16tenemos para ver. Dale, por favor.
01:06:17Tu madre, ¿qué qué dijo lo que va a
01:06:19terminar con el culo partido?
01:06:21¿Qué dice? Te voy a para el
01:06:25capítulo 3 algo en el cuatro casi eh
01:06:28termina sucediendo ese spoiler que le
01:06:31hace esta chica, ¿ya se sabía que iba a
01:06:33pasar?
01:06:34Yo creo que no
01:06:35no sabíamos que iba a pasar eso. Sí
01:06:37sabíamos que el personaje se estaba
01:06:38metiendo en un mundo que desconocía sus
01:06:40reglas, que eso se ve en el capítulo
01:06:42uno, cuando él le dice, "Va a venir,
01:06:44venite a la fiesta y bla bla bla."
01:06:46Eh, y que entrar en un mundo que no
01:06:49conoces las reglas, generalmente pasa lo
01:06:52que pasa lo que te dice la
01:06:54Ahí es donde ahí donde uno entiende
01:06:57cuando la acción es la que escribe. Los
01:06:59escritores son la acción. Sí. Entonces
01:07:03empiezan, digamos, a producirse esa
01:07:06relación, ese vínculo entre los
01:07:08escritores que con su acción están
01:07:10escribiendo la obra y por ahí uno no
01:07:12escribió eso, uno hizo una idea más
01:07:15vaga, pero aparecen esas cosas que le
01:07:18dan un contenido.
01:07:19Claro.
01:07:20¿Entendés? Y hace que sea todo más
01:07:22fluido.
01:07:23Che, ¿y cómo fue cuando salieron los
01:07:24primeros capítulos para ustedes? ¿Cuándo
01:07:26cómo fue esa primera recepción de la
01:07:29crítica? que esto la verdad que no no lo
01:07:30recuerdo.
01:07:30Ah, eso también me eso también me lo
01:07:32advirtió Rodri, me acuerdo, me dijo,
01:07:35"Mira, vamos por Canal 7, no sé si nos
01:07:38va a ver alguien, pero que vamos a hacer
01:07:39algo diferente, seguro, ¿eh? Y ese no
01:07:43verte nadie supuestamente empezó a
01:07:46crecer y empezó a crecer tanto que
01:07:49después con el correr de los días y las
01:07:51grabaciones posteriores se hacía muy
01:07:54complejo, muy complicado, porque nos
01:07:56empezaban a conocer. Entonces, ya no
01:07:58teníamos ese nivel de impunidad que
01:08:00teníamos al principio donde nos podíamos
01:08:02subir a un tren o a cualquier lugar y
01:08:05nadie nos registraba. ya empezaban como
01:08:08a gritar o a saludar o a De hecho, hay
01:08:12una anécdota graciosa. El primer el
01:08:15primer autógrafo que firmo en mi vida,
01:08:17este nos vamos ahí cerca Lauchán, cerca
01:08:20del Doque, porque teníamos como un break
01:08:22con Diego Alonso con el pollo y
01:08:25estábamos ahí, no había nadie en el
01:08:27lugar y él se va al baño, yo lo espero y
01:08:30en una viene un pibe y me dice, "Eh,
01:08:31Walter, ¿me hace un autógrafo?"
01:08:33Y yo lo miro y digo, "Qué hijo de [ __ ]
01:08:35este me lo mandó
01:08:38porque era imposible que me pidieran un
01:08:40autógrafo a mí. No me conocía nadie."
01:08:42Te estaban descansando.
01:08:43Claro. Al rato viene Diego se el Uy,
01:08:46pollo, ¿no me das un autógrafo, pollo.
01:08:48En ese momento me di cuenta que era un
01:08:50verdadero está pasando. Claro,
01:08:52estaba pasando y y ya después dialogaban
01:08:55con nuestros diálogos.
01:08:57Por ejemplo, llevábamos al doque y te
01:08:59decía, a mí me decían, "¿Por qué lo
01:09:01llevaste a Kilme a comprar? ta
01:09:03ta ta, ¿viste? Entonces empezaban como a
01:09:06a a interactuar con esas cosas y era muy
01:09:09gracioso. Estaba muy bueno,
01:09:10che. Eh, bueno, vamos a recibimos a
01:09:13todos acá con un fuerte aplauso, así que
01:09:14no vamos a hacer la excepción para Bruno
01:09:16Estañaro que se sube al
01:09:20y en un rato vamos a charlar mano a
01:09:22mano. Gracias Bruno por venir y
01:09:23bienvenido. Eh, ¿andaba el rating en esa
01:09:25época ya o se podía laborar con otra con
01:09:27otra libertad?
01:09:30La verdad no lo sé.
01:09:32para
01:09:34porque eventualmente calculo que sí,
01:09:37pero a nosotros no era algo que nos
01:09:38incidiera demasiado, aunque un poquito
01:09:40incidió en algún momento, por ejemplo,
01:09:43en el capítulo dos justamente este yo me
01:09:46acuerdo que recibí un llamado preocupado
01:09:48respecto de la dinámica y no sé, el
01:09:50rating imponible que haya variado medio
01:09:52punto y era un tema eso.
01:09:54Claro.
01:09:55Este, así que no sé, no sé.
01:09:57Sí. Bueno, iba a contar esa anécdota que
01:09:59arrancamos, o sea, todo se arrancó desde
01:10:02Ideas del Sur diciendo, bueno, esto iba
01:10:03por eh que la televisión pública, el
01:10:06rating, no importa, bla bla, pero claro,
01:10:09empezó a subir y entonces
01:10:12apareció la necesidad de que suba más y
01:10:14después cuando hicimos la del tren
01:10:17decían, "Bueno, pero acá no pasa nada,
01:10:19hay que poner, hay que hacer más cosas."
01:10:21O sea, le querían meter la dinámica de
01:10:24serie mainstream, algo que no lo era.
01:10:27Nosotros seguimos por las nuestras.
01:10:29Bancaron la parada.
01:10:31Ni siquiera tuvimos el margen. Es que en
01:10:33realidad no había margen para hacer otra
01:10:34cosa porque el barco ya estaba y no es
01:10:36que teníamos Ah, no, pará que te mech un
01:10:38par de este igual por suerte después
01:10:41pasó lo contrario en el capítulo 4, el
01:10:43llamado diciendo, "Está todo muy bien,
01:10:45bárbaro." Exao.
01:10:46Yo dije, "Bueno, buenísimo, digamos, la
01:10:49verdad que se acomodó solo."
01:10:52E igual una cosa respecto a lo que decía
01:10:54Ari, que está bueno, me hizo acordar que
01:10:57más o menos en ese momento, creo que fue
01:10:58alrededor del capítulo 3 y el capítulo
01:11:004, cuando se emitía, yo recibo el
01:11:02llamado de un periodista para hacerme
01:11:04una nota, algo así, y el tipo me dice,
01:11:06"Ustedes son conscientes que la gente lo
01:11:08está transformando en objeto de culto
01:11:10tenía la ya en ese momento yo no tenía
01:11:13la menor idea y y creo que por suerte eh
01:11:16empezó a jugar el tema de de la falta de
01:11:18tiempo que teníamos que nos hacía
01:11:19enfocarnos absolutamente amente en
01:11:22llegar como sea y eso nos mantuvo por lo
01:11:25menos desde la perspectiva nuestra de
01:11:26autores, completamente al margen de esto
01:11:29que le empezaba a pasar a los chicos, de
01:11:30que se empezaba a percibir, digamos, el
01:11:33reconocimiento, o sea, como que eso no
01:11:35interfirió en el proceso, por suerte.
01:11:37Eh, me imagino que es difícil bancar la
01:11:38parada en lo que uno puede decir la
01:11:40mala, es decir, que a los productores no
01:11:41les guste lo que está pasando. También
01:11:43debe ser difícil bancar la parada en la
01:11:45buena, es decir, que termina la serie,
01:11:46que es un éxito, que se convierte eh en
01:11:48algo de culto y sospecho, esto no lo sé,
01:11:51que les habrán pedido una segunda
01:11:53temporada, les habrán insistido para que
01:11:54para que una segunda temporada y también
01:11:56hay un mérito ahí en decir, "No, esto
01:11:58fue hasta acá. Eh, ¿pasó eso? ¿Cómo fue?
01:12:01¿Los intentaron convencer? ¿Por qué
01:12:02dijeron que no?"
01:12:05Mira, muchos no recuerdo, creo que hubo
01:12:07una pregunta y en realidad con la
01:12:09respuesta ya quedó ahí, digamos. O sea,
01:12:11como que había una claridad de que la
01:12:13historia terminaba ahí y estaba la idea
01:12:16de generar otra serie con otra universo
01:12:19completamente diferente y de hecho nos
01:12:20pasamos como un año y medio escribiendo
01:12:23y finalmente eso se cayó junto con el
01:12:252001, pero no hubo demasiada
01:12:27insistencia, digamos, como que
01:12:28evidentemente fue bastante clara ya la a
01:12:31la primera respuesta. Claro, che. Y les
01:12:33quiero preguntar a los actores porque e
01:12:36algunos actores se lo toman bien y es un
01:12:38orgullo y una alegría y otros les hincha
01:12:40las pelotas que los asocian con un
01:12:42personaje tan con con tanta fuerza, ¿no?
01:12:44Eh, ¿qué significa para ustedes eh lo
01:12:46que representan esos personajes en su
01:12:48vida y en su obra profesional?
01:12:51Nada, para mí, te digo la verdad, no me
01:12:53jode porque no debemos al público,
01:12:56¿viste? Es más, ya la vez pasada dije
01:12:58que me iba a cambiar el nombre porque
01:13:00todos me dicen el negro Pablo, negro
01:13:02Pablo. Ya me creo hasta yo que soy el
01:13:03negro Pablo, ¿viste?
01:13:06Pero no, no me jode. No me jode porque
01:13:09la gente nos recuerda así, nos quiere
01:13:11así. Los pibes ahora nuevos también nos
01:13:13quieren así. Pibe que en ese momento no
01:13:16estaban y es muy loco. Y es muy loco
01:13:18porque te llaman y te saludan, te piden
01:13:21fotos y te dicen, "Yo ya la vi 10 veces.
01:13:23Yo ya la vi 10 veces." Y vos decís,
01:13:25"Mirá hasta dónde llegamos. ¿Hasta dónde
01:13:27llegó esto? Y nada y muy contento y muy
01:13:30loco de la vida y no me molesta en
01:13:32absoluto. No me molesta en absoluto y
01:13:33nada. Y está bueno, está bueno porque es
01:13:36como que que sí, yo me voy a ir de este
01:13:40mundo, pero algo hice.
01:13:42El negro Pablo queda
01:13:43Negro Pablo va a quedar toda la vida. Es
01:13:44un orgullo. Es un orgullo. Yo tengo
01:13:48claro que si llego a viejo voy a seguir
01:13:50bailando Rolinga.
01:13:52Este, si me lo permite mi cadera. Em,
01:13:56para mí es un orgullo, es el personaje
01:13:57que me salvó la vida. Para mí es mucho
01:14:00más que ficción.
01:14:01H
01:14:02para mí OPA fue una puerta hacia un
01:14:06mundo que que me permitió jugar y en ese
01:14:09momento era muy importante para mí
01:14:10jugar, divertirme y me salvó la vida,
01:14:13literalmente.
01:14:15Este, entonces yo voy a estar agradecido
01:14:17eternamente a Ocupas y a Walter. Eh, no
01:14:20me molesta para nada, al contrario, me
01:14:22ternura que me sigan comparando así
01:14:25viejo como estoy, que me sigan diciendo
01:14:26Walter, no me pidan el baile. Eh, y
01:14:30después uno es actor y eso se va
01:14:33demostrando en el camino también qué
01:14:36facilidad o no tendrás para componer
01:14:38diferentes personajes. De hecho, hoy y
01:14:40de paso a paso del chivo estoy haciendo
01:14:42una obra de teatro en Paseo la Plaza que
01:14:45se llama Agotado. hago 40 personajes,
01:14:48con lo cual no me no me voy a poner mal
01:14:51porque me digan Walter, porque sé que
01:14:52puedo seguir trabajando investigando y
01:14:55componiendo, pero Walter para mí va a
01:14:57ser eterno.
01:14:59Eh, menos mal que nos dijeron eso porque
01:15:00el único falta armamos todo esto y
01:15:01dicen, "La verdad que tengo las bolas
01:15:02llenas de ocupa, no quiero, no quiero
01:15:04hablar." No
01:15:04hubiese venido, no hubiese venido.
01:15:07Si estoy acá es por ese cariño.
01:15:08Eh, Ariel, muchísimas gracias, Dante,
01:15:10muchísimas gracias. Ester Alberto,
01:15:11muchísimas gracias, de verdad. Eh,
01:15:14gracias por haber venido, gracias por
01:15:15haber hecho lo que hicieron. Ahora nos
01:15:17quedamos conversando un rato más eh con
01:15:19Bruno de parte nuestra, de parte del
01:15:20equipo de trabajo acá de Gelatina y de
01:15:22parte de toda la audiencia que nos está
01:15:23mirando y que está eh fascinada también
01:15:25con con poder escucharlos eh 25 años
01:15:28después o 26 años después eh de ocupas.
01:15:30De verdad, muchas gracias de corazón.
01:15:32Gracias a ustedes.
01:15:32Gracias, gracias a ustedes por
01:15:34invitarnos y nada, gracias por recordar
01:15:36estos momentos que es inolvidable. Menos
01:15:39mal que no te enojaste, amigo. Menos mal
01:15:40que no te enojaste, pero me hubiera dado
01:15:41un cagazo,
01:15:43che. Em, si les gusta lo que estamos
01:15:46haciendo, se asocian a gelatina,
01:15:47entrando a gelatina.com.ar,
01:15:49escaneando el QR que figura en pantalla.
01:15:51A este especial le queda una recta final
01:15:54mano a mano con Bruno Estañaro. Ya
01:15:56venimos.
01:16:07Placo,
01:16:11¿no queres ganarte unos pesos,
01:16:17loco? Fíjate bien lo que me vas a decir
01:16:18porque te puedo llegar a [ __ ] a
01:16:20trompar.
01:16:24¿Qué estás haciendo, Chiqui?
01:16:26Estoy tratando de capturarlo, pollo.
01:16:30Ahora te vas a quedar ahí. Se ve solo un
01:16:31ratito, ¿me entendiste? Ojo con mete la
01:16:34plantita, chavón. Eh,
01:16:36está medio destartalado el pobre. Mira,
01:16:38habrá tenido una vida complicada.
01:16:41Che, pollo, ¿te diste cuenta que hay
01:16:43menos panaderos ahora que antes?
01:16:46Sabes que tenés razón, ¿no? Pero vos
01:16:48solo te fijan en esas cosas.
01:16:58Buenas, Tanguito.
01:17:00¿Qué tal, chicas? Hola,
01:17:04¿cómo nos encontraste? Aó, un pescadito.
01:17:10¿Qué hacé con eso?
01:17:12Nada. ¿Qué pasa? ¿Un pescado amigo?
01:17:16¿No entendés que no puedes transmitir
01:17:17algo con esa [ __ ] ahí?
01:17:20Eh, sí, nada que ver. Apate. Esto no es
01:17:22un pescado cualquiera.
01:17:24Es el pescado blindado. Mi pescado
01:17:27blindado.
01:17:28Entonces decile a tu pescado blindado
01:17:29que se vaya, que acá estamos
01:17:30retranquilos, ¿sabes?
01:17:32Bueno, le pregunto
01:17:36opinar,
01:17:41che, ¿por qué no seguís tocando?
01:17:43Está bueno.
01:17:45¿Y qué te gustaría?
01:17:46No sé, lo que vos quieres, pero algo
01:17:48así. Se cortó un poco.
01:17:51Eh,
01:17:53acá el pescado
01:17:56está diciendo que recién lo dejaron
01:17:57tirado allá atrás y por eso está medio
01:17:59enojado y tiene ganas de verdear.
01:18:00Bueno, decile que no barde una [ __ ] y
01:18:02que se vaya que acá estamos tranquilos,
01:18:03loco.
01:18:04Eh,
01:18:06cosa ahora que está poniendo asuntas y
01:18:08se te pudre el estofado, ¿no?
01:18:10Che, bueno, nosotros nos vamos yendo.
01:18:12No se van a ir todavía.
01:18:13Sí, no, nos tenemos que ir.
01:18:16Mañana tenemos un partido a la mañana.
01:18:17Eh, justo se está poniendo picantito el
01:18:19asunto. Estaban ahí.
01:18:28Levántate, negro de [ __ ] Levántate,
01:18:30[ __ ]
01:18:33La [ __ ] que te parió.
01:18:39Para, para, para, para, boludo, para,
01:18:42para, po,
01:18:43para, me muero, para, me muero, boludo.
01:18:48Para, para,
01:18:50pará, boludo.
01:18:52Ay, me muero, me muero.
01:18:54¿Qué haces, [ __ ]
01:18:55¿Qué hago? ¿Qué? Sácame esto,
01:18:57sácame esto.
01:18:59Sácamelo, sácamelo. Sácame eso,
01:19:03boludo.
01:19:07Loco,
01:19:12vení, boludo, que le pasa algo de
01:19:13verdad. Poo,
01:19:16vení, boludo, le pasa algo. En serio,
01:19:18vení.
01:19:26¿Qué pasa, papá? Tranquilizate.
01:19:27Tranquilizate.
01:19:29Muero. Una [ __ ] eso.
01:19:32No, no te entiendo, Ricardo. ¿Qué te
01:19:33pasa? [ __ ] Esa [ __ ] No sé qué
01:19:36pasa. No está bien.
01:19:40Calmate vos. Calmate que está todo bien.
01:19:42Está todo bien. Vos no estás dentro mío.
01:19:43Yo sé que algo dentro mío está todo mal.
01:19:47¿Me vas a escuchar? Eh, escúchame,
01:19:49Ricardo. Vamos a hacer una cosa, ¿eh?
01:19:51Trataba de no hablar por un rato, ¿eh?
01:19:53Loco,
01:19:54yo quiero hablar. Vos no me entendés.
01:19:56Vos quédate tranquilo, que esto es
01:19:58normal, loco, lo que te está pasando. No
01:20:00es normal. Te voy a morir, loco.
01:20:01No, ¿qué te vas a morir, amigo? ¿Estás
01:20:03loco? ¿Qué te vas a morir,
01:20:04hijo de [ __ ] Vos tenés la culpa. La
01:20:06concha de tu madre.
01:20:07Pará, loco. Para, para, para. Mírame a
01:20:09mí, loco. Vos mírame a mí. No lo mires
01:20:11más, loco. Mírame a mí. Me prestame
01:20:13atención a mí, ¿eh?
01:20:14Sí.
01:20:14¿Y qué color son?
01:20:16Negro. Y bueno, boludo, a ver que está
01:20:18todo bien, no va a pasar nada.
01:20:23¿Por qué, loco? Se lo quería tomar esa
01:20:26concha de Dios.