Especialista en GUIONES | Patricio VEGA con Pedro ROSEMBLAT en Industria Nacional
Industria Nacional - 17/4/2025 - Duracion: 43:55
Transcripción
00:00:03Bueno, después de esta inyección de
00:00:04glucosa que nos hemos dado, Lía, estaba
00:00:06realmente delicioso, amiga. Estaba
00:00:08realmente delicioso, como también estaba
00:00:09delicioso nuestro almuerzo. Gracias a
00:00:12Roticería Ruiz. Están en el barrio de
00:00:14Núñez, Ruiz Wuidobro 1900 y hacen
00:00:16envíos. Lo siguen en Instagram
00:00:19@ruisroticería. Así que muchísimas
00:00:21gracias por habernos
00:00:22alimentado. Los miércoles, además de
00:00:25miércoles de spots, es miércoles de
00:00:27especialistas. Ha venido un especialista
00:00:30en fitopaes, ha venido un especialista
00:00:33en marcas, ha venido un especialista en
00:00:36el lenguaje, un lingüista. Y hoy es el
00:00:38turno de El guion. Hoy está con nosotros
00:00:42Patricio Vega, que es eh guionista y en
00:00:44este caso especialista en guion y nos
00:00:46gusta recibir a nuestros invitados con
00:00:48un fuerte aplauso. Gracias. Muchas
00:00:50gracias. Gracias por la invitación. ¿Qué
00:00:53dijo el especialista de Fitopa? Me
00:00:55interesa eso. Eh, vino con un piano. Ah,
00:00:58mira. explicó un poco la composición
00:01:00melódica de Fitopaz, además de bueno, su
00:01:03primer disco tenía estos géner estaba
00:01:05influenciado por estos género musicales,
00:01:07el segundo por esto, el tercero por
00:01:08esto. Muy gros el de marcas no sabes lo
00:01:10que era, ¿no? El de marcas increíble.
00:01:12Ah, mira, te dejó la vara muy alta. La
00:01:14marca que se te ocurría y el tipo tenía
00:01:16la historia los white maen. Bueno, la
00:01:19marca W Machin arrancó en 1954 en la
00:01:21Morza. El dueño era fulanito de tal.
00:01:24Olvídense que y así con todo. Patricio
00:01:27Vega, les cuento, para quienes no lo
00:01:28conocen, es guionista de cine y
00:01:30televisión, también es docente, trabajó
00:01:32como coordinador autoral de
00:01:36los simuladores. Eso
00:01:39fue autor de la idea original y
00:01:40coguionista junto a Damián Cifrón de la
00:01:42serie Hermanos y detectives.
00:01:45Escribió cinco largometrajes y es de los
00:01:48fundadores de El laboratorio de guion,
00:01:50que es una escuela de guion. Desde 2007
00:01:52dirige la escuela. Exactamente. Sí, sí,
00:01:54sí. Hubo unos pergaminos, ¿no? Como me
00:01:57gusta que que todavía la serie
00:01:59simuladores y hermanos yes, pero sobre
00:02:01todo simuladores, tiene una vigencia que
00:02:03es increíble. O sea, digamos, yo me veo
00:02:08ajeno a eso en un punto, ¿no? En el
00:02:09sentido de eh soy testigo privilegiado
00:02:13del nacimiento de un mito, ¿viste? No me
00:02:15siento parte, me siento como se la obra
00:02:18del No, no, olvídate, olvídate. No, no.
00:02:20Es una es una creación evidentemente de
00:02:22Damián Cifrón en la que yo tuve el lujo
00:02:24de estar al lado y de aprender y
00:02:26colaborar, pero no sabíamos que iba a
00:02:29ser eso. Claro. ¿Entendes? Como algo
00:02:31Patricio, dicen que eh si Frbres de los
00:02:35equipos en los capítulos, aparece el
00:02:37tuyo en alguno. Aparece el mío, claro.
00:02:39Sí, sí, sí. Pero Pedro tendría que saber
00:02:40eso, o sea, porque vos sos el experto en
00:02:42simuladores. Sí, pero cuidado porque me
00:02:44cagas. No, el día
00:02:47veníamos rebién. Veníamos bien. Veníamos
00:02:49bien. Vení, ¿no? Pero puede ser bueno.
00:02:51Patricio Vega. Nombre y apellido. Eh,
00:02:53nombre y apellido. En los simuladores.
00:02:55En los simuladores. Sí, sí, sí. ¿Quién
00:02:56eres? Dame un rato. Dame un rato.
00:02:58Tranquilo, tranquilo, tranquilo. Lo vas
00:02:59a sacar. Lo vas a sacar.
00:03:01O sea, hay otro de los guionistas que es
00:03:02más conocido que apareció que es Osorio.
00:03:05Claro, Marcos Osorio. Es Claro, pero
00:03:08Marcos Osorio es es protagonista de
00:03:09capítulo. Patricio Vega también. No, no,
00:03:11no. Muy menor, ¿no? No. Bueno, Marcos
00:03:13Osorio está claro en qué capítulo es.
00:03:15Sí, pero Patricio Vega, ¿te acordas del
00:03:17capítulo? Sí, yo me acuerdo, pero quiero
00:03:18que él se pará porque ya vamos a llegar
00:03:21a los simulades. Pues Felipe me dijo,
00:03:22"Hablamos primero del guion y después y
00:03:24después ya vamos a los simuladores
00:03:25porque me conoce y se me cruza eh
00:03:27digamos una eh una neurona y me queda
00:03:30ahí atravesada y solamente puedo pensar
00:03:32eso." No, pero arranquen por ahí si quer
00:03:34no. Te quería preguntar lo siguiente,
00:03:35que es em intuyo que el que es médico en
00:03:38algún momento soñaba con ser médico, el
00:03:40que es carpintero soñaba con ser
00:03:41carpintero. ¿Cómo llega uno a ser
00:03:43guionista? Vos de chica decías, "Quiero
00:03:44ser guionista." Sí, sí. No, no, no, no.
00:03:48¿Quién va a querer ser guionista que no
00:03:49lo conoce? Nadie. No, ¿entendés? Como no
00:03:52te invitan a la fiesta, ¿no? Si vas, no
00:03:54te reconoce, no te dejan entrar, no.
00:03:56Nadie quiere. Este, ahora cuando
00:03:58entendés qué significa ser guionista,
00:03:59por ahí sí, por ahí sí tenés una
00:04:01aspiración, ¿no? Yo empecé a estudiar
00:04:02cine y y eventualmente hubiera querido
00:04:06ser director de cine, pero bueno, entré
00:04:08por el guion y un poco las la la los
00:04:11trabajos que fueron saliendo, los
00:04:12proyectos que fueron saliendo, me fueron
00:04:13llevando a decir, "Che, esto está bueno,
00:04:15me gusta escribir, me gusta estar en
00:04:17este lugar, me gusta pensar, me gusta eh
00:04:19idear historias y después, bueno, hay
00:04:22otra parte que la hace otra persona y me
00:04:23parece que está bien." ¿Y qué qué
00:04:25significa ser guionista? recién decías
00:04:27eso. Eh, el guionista es el que piensa
00:04:31la historia, o sea, es un contador de
00:04:33historias para mí, un guionista es el
00:04:34tipo que te cuenta una historia, te la
00:04:36baja de una manera particular, que es un
00:04:38lenguaje que es para que alguien después
00:04:39lo lea y lo haga, pero es un tipo que
00:04:42cuenta historias. Es que es como, ¿qué
00:04:44es lo que tengo que contar? ¿Qué tengo
00:04:46que decir primero? ¿Qué viene después?
00:04:48Porque me conviene que quien me está
00:04:50escuchando, viendo se enganche, quiera
00:04:52saber más. ¿Qué información me conviene
00:04:55decir? Eh, a qué personaje tengo que
00:04:57seguir. Todo eso es lo que define el
00:04:58guion. El guion. El guion y los diálogos
00:05:00son dos cosas separadas. Eh, los
00:05:02diálogos son una parte del guion. Son
00:05:04una parte. Okay. Pero uno primero hace
00:05:05el guion y y después vienen los diálogos
00:05:07o hace todo juntos. Bueno, depende,
00:05:08¿viste? Woody Allen se siente y escribe
00:05:10todo junto. Pero bueno, así le salen
00:05:12también algunas películas, pero pero no
00:05:14porque se repite mucho, ¿viste? Pero en
00:05:16general se piensa primero en una
00:05:18estructura, en la historia, en qué es lo
00:05:19que vas a contar, en una estructura y
00:05:21después se dialoga. Ese es el proceso
00:05:23habitual, creo yo, el más aconsejable.
00:05:25Sí. Eh,
00:05:26¿só? Eh, soy muy metódico. Muy metódico.
00:05:29Sí. Eh, toda la primera parte cuando vos
00:05:31estás pensando qué querés contar es
00:05:33caótica. O sea, el único método posible
00:05:36es decir, bueno, ¿cuántas horas voy a
00:05:37estar? No hay un método. O sea, voy a
00:05:39estar eh 5 horas y por ahí no escribí
00:05:42nada. Claro, pero voy a estar 5 horas.
00:05:45Si no está 5 horas no va a pasar nada.
00:05:46Entonces, el método sería estar todos
00:05:48los días ahí comiendo bizcochitos,
00:05:51tomando mate, pensando, viendo
00:05:52películas, leyendo y viendo cuándo te
00:05:55aparece algo. Eh, tu trabajo te te [ __ ]
00:05:57la posibilidad de disfrutar una serie o
00:05:59o una película sin estar pensando en
00:06:01justamente en el guion. No, no. Y me
00:06:04parece que ese es un termómetro también
00:06:05para ver si la serie o la película
00:06:06funciona. Si no te das cuenta del guion.
00:06:08Exacto. Exacto. En cuanto yo empiezo a
00:06:10ver que hay hilos es porque no está
00:06:12funcionando. Pero si yo me dejo llevar y
00:06:14no entendí, ¿Viste? y me metí es porque
00:06:17algo está funcionando bien y me olvidé.
00:06:20Tengo miedo de estar haciendo una
00:06:21pregunta basada en solo una percepción y
00:06:22que no sea real, pero me da la sensación
00:06:25de que las series o las películas suelen
00:06:28filmarse la mayoría sobre un tiempo que
00:06:31fue ponerle las que son sobre el
00:06:33presente hace unos años igual lo veo en
00:06:35los celulares que usan en Es una época
00:06:38más difícil esta de la hiperconectividad
00:06:41para escribir historias.
00:06:44Eh, es más, para mí es más feo.
00:06:45Tecamente es más feo, ¿viste? Como y
00:06:48depende el tipo de tramas. Por ejemplo,
00:06:50una trama policial es como que toda la
00:06:53tecnología está demasiado servido, ¿no?
00:06:55Entre el ADN, la este que que que podés
00:06:58rastrear un llamado, podés tener como
00:07:00las cámaras de seguridad de toda la
00:07:01ciudad. Muy difícil armar un policial
00:07:03creíble. Tenés que hacer que no haya
00:07:05señal, ¿viste? La típica de no hay señal
00:07:07o la cámara justo no funcionó. Claro. O
00:07:09una peli de terror lo
00:07:10mismo. Llamar a policía. llam de una
00:07:13vez, ¿viste? Tenés como, "Dale, este sí
00:07:16es más feo, pero bueno, son desafíos, yo
00:07:18que sé, está bien." Eh, igual pasa
00:07:20también cuando vos pensás una idea y la
00:07:22escribís hasta que se filme y se emite,
00:07:24pasan dos años. Claro, capaz tiene que
00:07:27ver con eso y a veces puede tener que
00:07:28ver con eso. Bueno, pero no no para
00:07:30entrar directo a los simuladores, pero
00:07:32eh que se hablaba de de la película,
00:07:34etcétera, y creo que todos los que vimos
00:07:35la serie pensábamos en, bueno, la
00:07:38tecnología, los celulares, la
00:07:39inteligencia artificial, etcétera, va a
00:07:42influir mucho en eso porque los
00:07:44simuladores jugaban mucho también con la
00:07:45idea de que el otro no se está enterando
00:07:47o el otro no está googleando o hay un
00:07:49actor que está haciendo un personaje que
00:07:51sería fácilmente googleable. Totalmente,
00:07:53totalmente. O sea que me trajeron para
00:07:56que hable de la película simuladores, no
00:07:57para saber tirar información de la
00:07:59película simulador
00:08:01mentí. Está perfecto. Sí, claro. Ahí va.
00:08:04Eh, sí, sí, sí. Eh, eh, para este tipo
00:08:08de tramas de los simuladores que era
00:08:10fundamental el
00:08:11anonimato. Es difícil. Sí, es difícil.
00:08:14Eh, te hincha las bolas a hablar de los
00:08:15simuladores, ¿viste que Espineta decía
00:08:17tocar muchacha y se ponía de mal humor?
00:08:19No, no, no, no. No, si le debo la vida.
00:08:22No,
00:08:23Patricio, yo también.
00:08:26Claro. No, no, al contrario, no. Y
00:08:28aparte soy, digo, fan, no, porque es
00:08:30distinto, ¿viste? Fan sos vos o fan un
00:08:33montón de gente. Yo asocio el fan con el
00:08:36que tiene toda la data, ¿viste? Con el
00:08:37que que que hizo todos los los Excels
00:08:40posibles y sabe todos los capítulos. No
00:08:42es lo que pasa con los que lo
00:08:43escribimos, eso, imagino. Eh, pero desde
00:08:46otro lugar. Sí. Enamorado de la serie.
00:08:48enamorado de la serie, pero posta, o
00:08:50sea, como de algo de de todo, del
00:08:52proceso que fue increíble, el resultado,
00:08:55todo, eh, no, de hecho acá tuvimos el el
00:08:59privilegio de entrevistar al Lind Solari
00:09:00y él también decía, "Yo no sé cuál es el
00:09:02tema cinco de Luz Belito." Claro, claro,
00:09:04claro. Tal cual. Profesionista y e puede
00:09:07haber
00:09:09un buen guion e en una mala película.
00:09:13Sí, puede haber, puede haber y a la
00:09:14inversa, ¿no? No, una buena película con
00:09:16un mal guion es imposible. No es muy No,
00:09:19te diría que no. Te diría que no. O sea,
00:09:21como eh tendría que haber cambiado
00:09:24muchas cosas. Tendría que haber hecho
00:09:25otro guion el director para Pero te pasó
00:09:26de estar viendo una película. Dec
00:09:27película es mala, pero en el guion hay
00:09:29Sí, sí, sí, sí, sí. Hay vos decís acá el
00:09:31guion este lo hubiera agarrado otro
00:09:32director y hubiera sido una gran
00:09:34película. Seguro. Sí, sí, sí, sí. ¿Qué
00:09:36define un buen guion?
00:09:38E en general en las películas que
00:09:41consumimos, las películas más
00:09:42industrializadas, me parece que un
00:09:45personaje con el que uno pueda
00:09:47reconocer,
00:09:48identificarse y la posibilidad que tiene
00:09:50ese personaje a lo largo de una serie de
00:09:52de aventuras o de situaciones que va a
00:09:54vivir, de conocerse más profundamente y
00:09:57de transformar algo de sí mismo. Si vos
00:09:59tenés un arco de transformación de
00:10:01personaje, eh, y las circunstancias que
00:10:05lo llevaron son creíbles, también
00:10:06armadas, es la base de una buena
00:10:08película, ¿no? O sea, digo, el padrino
00:10:10es la película sobre un hijo que no
00:10:12quiere seguir los pasos de su padre.
00:10:14Claro. Y que finalmente termina
00:10:16entendiendo que ese es su lugar. Eh, le
00:10:18pese o no le pese, quiera o no, es su
00:10:21lugar. Bueno, a eso tenés una gran un
00:10:23gran arco de transformación. Obviamente
00:10:25primero primero intenta resistir su su
00:10:28Exactamente. Todo lo que puede. Todo lo
00:10:30que puede. Hace poquito, bueno, hace
00:10:32esto, salva el padre acá, mata este,
00:10:35pero siempre dice, "Es un pie afuera, un
00:10:36pie adentro, hasta que al final termina
00:10:39asumiendo." ¿Cuáles dirías que fueron
00:10:40las películas o las series que te
00:10:42despertaron eh el interés o la pasión
00:10:44por por ser guionista? Eh, bueno,
00:10:47escorcese todo, pero Taxi Driver me
00:10:49parece que cuando vi Taxi Driver dije,
00:10:52"Esto esto es distinto, esto acá me pasa
00:10:54algo más." Para, te pregunto desde la
00:10:56ignorancia. Escorcese es guionista de
00:10:58Taxi Driver también, ¿no? El guionista
00:10:59es Paul Shader. Guista es Paul Shader.
00:11:01Es que pasa que lo que ves vos, lo que
00:11:03vemos todos es el resultado de muchas
00:11:06manos. Eh, y finalmente las decisiones
00:11:09son las del director al final. O sea,
00:11:12por más que coincidan mucho con las que
00:11:14están en el guion, las decisiones
00:11:16finales son del director y cuando
00:11:18entonces lo que admirás en general es al
00:11:21director. Y vos como guionista, una vez
00:11:23que soltas eso tuyo, que es tu historia,
00:11:25tu creación, ¿qué te agarra cuando sabes
00:11:28que ahí no es la versión final? Depende
00:11:30quién lo agarre. Depende quién lo
00:11:32agarre. O sea, trabajas con directores
00:11:34en los que confias y con los que
00:11:35hablaste mucho y estás seguro de que van
00:11:38a hacer algo de que se lo van a apropiar
00:11:40en el buen sentido, o sea, que va a ser
00:11:41algo personal de ellos, pero que no van
00:11:43a desvirtuar lo que vos hiciste y ese es
00:11:46el mejor camino. Y después hay otros que
00:11:48decís, "Uf, ¿viste? Suerte, sí, suerte,
00:11:50suerte, suerte, hijo mío, en la vida,
00:11:53¿viste?" Claro, lo soltás y lo soltá. ¿Y
00:11:55qué vas a hacer? Claro, en el
00:11:57laboratorio de guion, a un pibe que se
00:11:59está formando o a una pibe que se está
00:12:01formando como guionista, se le se le
00:12:04recomienda que piense en ideas
00:12:05realizables, me refiero a económicamente
00:12:08los presupuestos, que sea algo que se
00:12:10puede hacer o o que vuele o que escriba
00:12:14Star Wars, no, depende depende en qué
00:12:16etapa estemos y cuál sea el ejercicio,
00:12:18pero hacia el final que tenemos que
00:12:20hacer una película y y que todos
00:12:23queremos, o sea, todos nos ilusionamos
00:12:25con que alguien en algún momento va a
00:12:26producir esa película, por más que es un
00:12:28ejercicio y sabemos que es así, los
00:12:31alumnos quieren que eso se transforme en
00:12:33otra cosa, porque es también es muy
00:12:36insatisfactorio el guionista, porque el
00:12:38guionista tiene su obra terminada, pero
00:12:40nadie la vio, ¿viste? No es un libro que
00:12:42vos lo publicá. Claro. Entonces, hasta
00:12:44que alguien no lo hace, ese guion no
00:12:46existe en realidad. Eh, entonces está
00:12:48como es ingrato. Es muy ingrato. Muy
00:12:50ingrato. Sí, porque yo tengo más guiones
00:12:52no hechos. No sé si más, pero tengo
00:12:54muchos guiones no hechos.
00:12:55Eh, y también tengo hechos. Entonces,
00:12:58eh, hay algo que vos querés que se haga.
00:13:00Entonces, en ese querer que se haga y
00:13:01mejor que pienses algo que se puede
00:13:03hacer. O sea, eh, Claro, claro, claro.
00:13:06Como tampoco limitarse a dos personajes
00:13:08en un cuarto porque es un es un embolei,
00:13:11pero algo que se puede hacer, una
00:13:13invasión de un alien. Sí. Bueno, pero
00:13:14viste que ahora sale el eternauta.
00:13:16¿Quién hubiera dicho que se podía hacer
00:13:17algo así? Eh, bueno, se puede. ¿Qué sé
00:13:19yo, llegado el caso, ¿la viste ya? No,
00:13:22no, no, no, no. Creo que tiene cinco
00:13:24rojos ahí. No, no, no, no la vi, no la
00:13:26vi, pero creo que ya estrenaron algunos
00:13:28que hicieron, si no me equivoco, hay
00:13:30gente que vio tres capítulos
00:13:32privilegiados, ¿no? Yo no los vi nada.
00:13:34Seguramente dentro del equipo. Sé que
00:13:36hay una hay una presentación del
00:13:38capítulo uno en estos días y después ya
00:13:40sale ahora la serie. Eh, tenemos 2
00:13:42millones de preguntas para hacerte,
00:13:44Patricio. Dale, dale, dale. Te pido mil
00:13:46disculpas.
00:13:47Em, me interesa saber el proceso porque
00:13:49decís, bueno, eh, hay muchos guiones que
00:13:52hice y no salieron. O sea, te nace hacer
00:13:54un guion sin que ningún productor y
00:13:55director te diga eh nada, digamos. Te
00:13:58surge a vos. Claro. Vos tenés como dos
00:14:00caminos siendo avionista o tenés eh vos
00:14:02hacés tus proyectos y tratas de que
00:14:04alguien los compre, los venda, los haga,
00:14:05los produzca o digamos te alquilan, ¿no?
00:14:08Entonces, te contratan para que
00:14:10desarrolles algo que alguien quiere
00:14:11hacer, un productor o un director. Las
00:14:13dos válidas, las dos están buenas. Me
00:14:15han pasado de las dos cosas a mí. Okay.
00:14:17Eh, en una te sentar que suene el
00:14:19teléfono, es más angustiante. En la
00:14:22otra, por lo menos estás haciendo algo,
00:14:24pero el riesgo es que ese algo que
00:14:25hiciste nunca se haga. Claro. Y y
00:14:27¿cuáles son las habilidades, los skills
00:14:28que puede tener un guionista? Es decir,
00:14:30no sé, pienso, perdón, la analogía
00:14:31futbolera, pero siempre es la más fácil.
00:14:33Un jugador puede tener buena pegada,
00:14:34pero mal pase, puede tener buen, no sé,
00:14:36buen amaga bien, pero no sé, manda malos
00:14:39centros. Eh, hay un guionista que tiene
00:14:41por ahí una buena conformación de la
00:14:43historia, pero malos diálogos o a la
00:14:44inversa es bueno en el diálogo. ¿Cuáles
00:14:46dirías que son tus virtudes y en dónde
00:14:48no te sentís tan cómodo? La las mías no
00:14:49lo sé, pero en general puede ser muy
00:14:52original en las premisas, ¿viste? Hay
00:14:54algo de hay gente que tiene ideas muy
00:14:55originales, bien, eh, hay gente que
00:14:57tiene el mapa general, yo me incluiría
00:15:00ahí, digo, de de de la estructura
00:15:01general de cómo va a funcionar cada
00:15:03cosa. Hay gente que dialoga muy bien, o
00:15:05sea, es ser los tres pilares de unes hay
00:15:08más, pero es idea original,
00:15:11estructura, perfecto, me encanta ya
00:15:14poder orientarlo.
00:15:16Te saco un poco de la ficción o no tanto
00:15:18porque arrancamos el el programa viendo
00:15:21spots políticos. Políticos. Un gran
00:15:24relato. Sí, claro. Exactamente. E es es
00:15:27tipo de de guiones, digamos, más cortos,
00:15:29más efectivos e te interesan también.
00:15:33No, a mí particularmente no, no. Pero,
00:15:35pero hay un guionista de esos. Sí, sí,
00:15:37sí. Hay guionistas en todos lados, hoy
00:15:39más que nunca, ¿no? Con los relatos.
00:15:41Todo es un relato. Todo necesita de un
00:15:43relato. Entonces, hay guionistas en
00:15:45todos lados. El que escribe los
00:15:47discursos es un guionista. Claro.
00:15:48Entonces, sí. No, a mí no me interesan
00:15:51porque es es más bien tiene que ver con
00:15:53la comunicación eso, ¿viste? No tiene
00:15:55tanto que ver con la creación, digamos,
00:15:57ni artística o dramática, es más
00:15:59comunicación. No, no, no me interesa,
00:16:01pero no lo digamos me parece que hay que
00:16:04saber hacerlo. Eh, no es fácil.
00:16:06Em, cuando hicieron los simuladores, sí,
00:16:09e los capítulos hicieron todos juntos.
00:16:11Cuando estaba el capítulo uno, ya se
00:16:13sabía cuál era el último. Eh, ¿cómo fue
00:16:14ese proceso creativo? No, bueno,
00:16:16caótico, caótico, pero en el caótico y
00:16:20digamos en ebucición constante, digamos.
00:16:22Fue fue un proceso. La temporada uno de
00:16:25los simuladores fue como una una ruleta
00:16:28rusa, digamos. Yo creo que hay una
00:16:30anécdota que todo el mundo sabe que es
00:16:31que el último capítulo de los
00:16:32simuladores hicimos una fiesta para ver
00:16:36el último capítulo con toda la gente de
00:16:37Telefo en en Martínez, no me acuerdo un
00:16:40bar para te pregunto para entender, ¿ya
00:16:42se ya se estaba transmitiendo la serie o
00:16:44Sí, sí, estaba al aire? Okay. Okay.
00:16:46Último capítulo, último capítulo de la
00:16:48primera temporada de la primera
00:16:49temporada y estábamos todos en la fita y
00:16:52íbamos llegando todos por que la la
00:16:54serie salía a las 9 de la noche, no me
00:16:56acuerdo ahora, eran las 8, 8:15, 8:30,
00:16:59Damián no aparecía, no aparecía, viste,
00:17:01empezó el rumor, "¿Dónde está Damián?
00:17:03Este, porque va a arrancar esto.
00:17:04Arrancaba al aire, no es que no lo
00:17:05podías vos este manejar, arrancaba al
00:17:07aire el capítulo. Damián estaba editando
00:17:11y musicalizando los últimos retoques del
00:17:13último bloque de ese capítulo.
00:17:16Tremendo. ¿Entendés? O sea, no no se
00:17:18puede laburar así. No se puede, no se
00:17:20puede. Es un sufrimiento, pero no.
00:17:22Imagínate lo que eran esos productores.
00:17:23Estaban desesperados. Estaban
00:17:24desesperados. Pero bueno, no había otra
00:17:26manera. Era eso. ¿Qué dejaste? Así fue
00:17:29el proceso. Quiero decir, eh, nada que
00:17:30vos decís, estaban escritos antes. No,
00:17:32no, nada. Sío, estaban escritos sobre la
00:17:34marcha. Como guionista, eh, dejaste
00:17:37señuelos o marcas o cosas escondidas en
00:17:40en capítulos, ¿no? Eh, nombres, nombres,
00:17:43¿viste? Como sí, a veces todo es como
00:17:46nada es biográfico y todo es personal,
00:17:49¿viste? Y sobre todo todo sobre todo en
00:17:51una serie así que es mucho del mundo de
00:17:54Damián, ¿viste? Si vos lo conocés a
00:17:55Damián, Damián es es Santos. Pero
00:17:59también es Ravena y también es Medina,
00:18:01¿viste? Pero es así. Después por ahí a
00:18:03Lampone le queda un poco lejos a él,
00:18:05pero el resto a todos nos queda lejos.
00:18:07Quisiéramos ser Lambón, pero la verdad
00:18:09que somos Medina, pero tal cual, pero me
00:18:12parece que es como diferentes aristas de
00:18:15de su personalidad que conviven,
00:18:17entonces este todo resulta ser personal.
00:18:21Entonces, che, te quiero hablar o
00:18:22preguntar en términos de trabajo, en
00:18:24términos de industria, ¿cómo está la
00:18:25industria del guion hoy?
00:18:27Eh, yo creo que complicada. Yo creo que
00:18:29la industria cinematográfica y
00:18:31televisiva o porque ya no hay
00:18:33televisión, ¿no? También de la ficción
00:18:34audiovisual podemos decir, está
00:18:37complicada, no solo acá, en todo el
00:18:38mundo, pero acá, bueno, hay una realidad
00:18:41es
00:18:42que se puede hablar de político, o no se
00:18:43puede hablar de polí tratamos de no,
00:18:46pero
00:18:47no me parece que lo único que se
00:18:49gobierna hoy es la economía. Todo lo
00:18:51demás está a céfalo. No hay gobierno
00:18:54sobre la salud, sobre la educación y
00:18:56menos sobre la industria
00:18:57cinematográfica. O sea, lo único que se
00:18:59hizo fue afuera, afuera, afuera. No hay
00:19:03política. Entonces, es
00:19:05como muy difícil, muy difícil hacer una
00:19:07película, hacer una serie. dependemos
00:19:09mucho de las plataformas, dependemos de
00:19:11de cada vez menos eh menos actores
00:19:14dentro de la industria, que obviamente
00:19:16va a tener más poder. Eh, y hay muchos
00:19:19tratando de entrar por una puerta muy
00:19:21chiquita. Hay una suerte en algunos
00:19:23sectores como de tecnofobia de que la
00:19:26inteligencia artificial termine con
00:19:28ciertos oficios. Eh, ¿cómo se lleva la
00:19:30inteligencia artificial con el guion?
00:19:32¿Viste guiones hechos por inteligencia
00:19:33artificial? ¿Usas inteligencia
00:19:34artificial para tus trabajos? No, empecé
00:19:37a usar una transcriptora, digamos,
00:19:39unaora que transcribe para reuniones que
00:19:41es espectacular. Ponía, ¿no? Grabas la
00:19:43reunión. Ah, okay. La la sube en una
00:19:45nube, te la transcribe, te hace un
00:19:47resumen, te hace un cuadro y te
00:19:49interpreta, si querés algunas cosas de
00:19:51la reunión de una reunión eh una reunión
00:19:53creativa o una reunión lo que sea.
00:19:55Esteuso es la tienes que Sí, totalmente.
00:19:57Bueno, sí, andás a ver dónde queda eso,
00:19:58¿no? Pero
00:20:00pero
00:20:01bueno, la minuta, tal cual. Exacto,
00:20:04exacto. Pero que nadie la quiere hacer,
00:20:05¿viste? No, no te perdes nada. Ahí lo
00:20:08tenés todo. Está buenísimo. Pero después
00:20:11este no tengo colegas que lo hacen. No,
00:20:13no, no me parece que no no se va a
00:20:16notar. Es como, qué sé yo, ¿viste? Como
00:20:20hay música, vos notás la música
00:20:22tracciona sangre y la música que no lo
00:20:24es, ¿viste? Y bueno, para algunas cosas
00:20:27la música más este artificial va a
00:20:29funcionar y lo otro va a seguir siendo
00:20:31lo que uno quiere consumir. Eh,
00:20:33Patricio, en la música argentina tiene
00:20:35características especiales, la comida
00:20:37argentina tiene características
00:20:38especiales, el fútbol argentino tiene
00:20:40características especiales, el guion
00:20:41argentino tiene características
00:20:43especiales, argentinas, eh, es una buena
00:20:46pregunta, eh, es una buena pregunta. Sí,
00:20:47yo creo que yo creo que sí. Ahora
00:20:49estaría tratando de pensar cuáles son,
00:20:51¿no? Me parece que en el humor hay algo
00:20:53muy particular, muy particular. O sea,
00:20:56eh, no sé, viste vos, no sé quién, quién
00:21:00de afuera se ríe con Capuzoto, por
00:21:01ejemplo. Yo instantáneamente yo veo
00:21:03Capuzoto y ya estallo de risa, no sé si
00:21:06se entiende del todo bien o qué se
00:21:08entiende, ¿no? Entonces y y me parece
00:21:12que hay algo ahí particular. Después hay
00:21:14algo en la idiosincrasia, ¿viste?, de
00:21:16del argentino que se transmite en la
00:21:18película aunque no quieras, que también
00:21:19es particular. Sí, yo creo que sí. Yo
00:21:22creo que hay una identidad que habría
00:21:24que habría que que que sintetizar mejor,
00:21:27pero que hay. Sí, sí. El otro día Darín
00:21:29decía que el eternauta está en
00:21:31Argentina, que es universal. Eh, con los
00:21:34simuladores me da la sensación de que es
00:21:35un poco parecido. Sentís que se podría
00:21:39haber escrito en otro país esa serie.
00:21:41No, no creo que no sé si funcionó bien
00:21:43en otros países. Eh, la Yo vi algunos
00:21:45capítulos y es difícil, es difícil.
00:21:47Bueno, claro, si viste los originales,
00:21:48pero creo que al público tampoco le
00:21:50funcionó, porque ponerle que vos no sos
00:21:51el público para verlo en mexicano esto,
00:21:54pero el mexicano mismo no sé si tiene un
00:21:56le pasó que con la serie descubrió algo
00:21:58extraordinario. Me parece que no. Me
00:22:00parece que no. Creo que creo que es
00:22:03mejor ver el original. Creo que al
00:22:04mexicano le pasa algo, le va a pasar
00:22:06algo mejor con el original en en
00:22:08argentino que con la copia en mexicano
00:22:11está el fan de los simuladores, pero el
00:22:12fan de hermanos y detectives no sé es
00:22:15como más Sí, es como más yo soy el el
00:22:19referente más es como más Snob. Te iba a
00:22:21preguntar a vos qué te pasaba con esa
00:22:23con esos dos hijos. Puede ser, puede
00:22:24ser, puede ser. No, los simuladores es
00:22:26mucho más popular. Los simuladores es
00:22:28este Charlie García, ¿viste? O sea, y
00:22:33por ahí con esa analogía, eh, hermano,
00:22:36sería más espineta.
00:22:39Claro, claro, no es como para otro oído.
00:22:42Eh, viste, pasa mucho con la música, con
00:22:44el arte en general, que las
00:22:46interpretaciones sobre sobre la obra son
00:22:49incluso más eh profundas o complejas que
00:22:51lo que pensó quien la creó, ¿no? No, acá
00:22:54el indio está hablando de o Charlie está
00:22:56hablando de tal o cual cosa y y con los
00:22:58simulares hay un montón, ¿no?
00:23:00un montón, eh, pero sí creo que fue una
00:23:04una serie que retrató una época un poco
00:23:06decadente de la Argentina, porque no es
00:23:07del año 200021 y como cierta resistencia
00:23:11de ciertos eh valores del buen gusto
00:23:13argentino, voy a decir, aunque no
00:23:14solamente de de frenar esta este
00:23:17patetismo que que que reinaba, ¿no? Sí,
00:23:19sí, sí. Me acuerdo en el capítulo del el
00:23:22debilitador social que Santos le dice al
00:23:25chico, "Hoy para ser alternativo tenes
00:23:27que vestir de traje." O sea, hay algo
00:23:29había algo de esa ruptura que tenía que
00:23:30ver con volver a una tradición argentina
00:23:33que que me parece que es clave. Por eso
00:23:35también la la apertura es es piazzola.
00:23:38¿Por qué te vestís así? Así como
00:23:39comprenda sostensiblemente de mal gusto.
00:23:43Excelente. No tenía tanto ese diálogo,
00:23:45pero
00:23:47Ya te acordaste cuál es el personaje de
00:23:49él. Vamos a entrar ahí. Sí. ¿Cuál es? Me
00:23:52habías dicho dos dos personajes. Vamos.
00:23:54Ya. Pero Marcos Osorio, para mí Marcos
00:23:56Osorio es el que le tira eh eh el agua.
00:24:01y te la pones. Sí, sí, ese es Marcos
00:24:02Osorio. Sí, sí, es Osorio. Marcos
00:24:04Osorio. Marcos Osorio. Dios, lampone.
00:24:07Patricio Vega me está costando, la
00:24:08verdad. Bueno, está bien, no pasa nada,
00:24:10no pasa nada. Estoyado.
00:24:13Es que pasa muy desapercibido. No es que
00:24:15no es que podría googlearlo
00:24:18disimuladamente,
00:24:19pero sería una traición terrible a la
00:24:21cantidad de horas que yo pasé. Vamos a
00:24:23tener pista de por lo menos primera
00:24:24segunda temporada. Segunda temporada.
00:24:26Dicen en el chat. A ver si el chat que
00:24:29Patricio Vega es el Vengador infantil.
00:24:31No es el Vengador infantil. Vengador
00:24:33infantil que se vayan. No, pero ya está
00:24:36en ese capítulo. Está en ese capítulo.
00:24:38Es el historietista. Sí, sí, sí. Pero lo
00:24:41nombra así como al pasar. Lo nombra como
00:24:43muy muy al pasar. F. Un gusto, Patricio.
00:24:45Chao.
00:24:48Vamos a hacer otra. Vamos a hacer otras
00:24:49pruebas a ver si pas No, pero sí la
00:24:51producción preparó y me parece que está
00:24:52bueno. No podemos pasar escenas de los
00:24:54simuladores porque viene gente de Telef.
00:24:57nos mete presa, pero sí podemos mostrar
00:24:58algunas capturas y ver si eh recordas un
00:25:02poco, no no el diálogo exacto, pero eh
00:25:04la importancia de esa escena en el
00:25:06capítulo. También preguntarte, ya que
00:25:08estamos entrando en los simuladores, ¿a
00:25:09qué responde la decisión de que haya dos
00:25:11casos en un capítulo? Un caso al
00:25:13principio que suena como una intro y uno
00:25:15más principal porque tenía como una
00:25:17especie de estructura de espías, ¿viste?
00:25:19que o o o de esas películas de H movies
00:25:22en donde hay un primer caso chiquitito
00:25:25donde ves al espía o al ladrón haciendo
00:25:27lo suyo, entendés, digamos su su oficio
00:25:31y después viene el caso importante, ¿no?
00:25:33Entonces es como B con el primero lo
00:25:36conoces y después ves el caso
00:25:37importante. Sí, sí, sí. Después eso se
00:25:39descartó porque nos llevaba muchísimo
00:25:40tiempo pensar en ese caso, el chiquito,
00:25:43porque era lo mismo que pensar otro.
00:25:44Claro, era como pensar dos casos por
00:25:46capítulo. Se reemplazó con la historia
00:25:47de Milazo. Claro, claro. Y encima hay
00:25:49que hay que este condensarlo para que se
00:25:52entienda todo, investigación,
00:25:53caracterización y todo en un en una sola
00:25:57escena. ¿Cuáles son las me imagino que
00:25:59miles, pero las referencias primeras que
00:26:01se te vienen a la cabeza de de los
00:26:03simuladores, eh, Misión Imposible,
00:26:05seguro, Brigada A, porque ahí hay un
00:26:07armado de brigada A y después hay un
00:26:10montón de de referencias, digamos, con
00:26:12Damián. Lo que pasa es que compartimos
00:26:14la el mismo tipo de de cinefilia, nos
00:26:17gustan las mismas películas o
00:26:19básicamente la la intersección es el 95%
00:26:22de las películas. Entonces, claro, era
00:26:24como, bueno, hagamos un capítulo al
00:26:26estilo tarde de perros, este, y salel
00:26:28del banco, que es el Claro. Entonces,
00:26:30era todo como pensar en referencias acá,
00:26:34ya películas de vampiros, películas de
00:26:36bueno, de todo, ¿no? Las vacaciones de
00:26:37Sherlock Holmes. Claro. Exactamente.
00:26:39Sherlock Holmes. Bueno, Sherlock Holmes
00:26:40aparece mucho en hermanos detectives.
00:26:41Claro. Bueno, porque sí, en Hermanes
00:26:43también son como variaciones del
00:26:44policial, diferentes tipos de policial.
00:26:47¿Cómo dialoga la música con el guion?
00:26:48Porque también es algo muy presente en
00:26:50los simuladores, las canciones, las
00:26:52cortinas. son algo muy identitario eh de
00:26:55la serie, incluso hasta rematan
00:26:57momentos, ¿no? Sí, sí, sí, sí, sí.
00:26:58Bueno, la gran mayoría de la
00:27:00musicalización la hizo Damián. Okay. O
00:27:02sea, y es un melómano. Damián tiene un
00:27:06montón de de de de CDs y de cosas. Este,
00:27:08todo el tiempo está escuchando música y
00:27:10todo el tiempo él eh cuando encuentra la
00:27:13música para lo que está escribiendo, ese
00:27:16match es poderosísimo, ¿viste? ya está,
00:27:18ya sabe qué tono tiene la escena, qué
00:27:21qué quiere escribir, o sea, se pone la
00:27:23música para escribir esa escena. O sea,
00:27:25él tiene una relación muy fuerte con la
00:27:26música. Acá hay preguntas que hace el
00:27:28chat, como por ejemplo, el Sherlock del
00:27:29cine, dice, "¿Dónde puedo estudiar guion
00:27:31si quiero escribir una serie como Los
00:27:33simuladores?" En mi escuela. Laboratorio
00:27:35de guion, chicos. O sea, no demos más
00:27:37vuelta. El laboratorio es una sola. Acá
00:27:41sí. Siempre me dio curiosidad en en los
00:27:44policiales o mismo en los simuladores
00:27:47como si hay un una instancia de poner a
00:27:50prueba el caso, ¿no? Como de antes de de
00:27:52filmarlo, lo que sea, una vez que se
00:27:54termina como de matar a alguien y ver si
00:27:56salís, ¿no? No, como de poner a prueba
00:27:58de que no sea fácilmente eh no sé, de
00:28:01que alguien lo vea y que diga, "Che,
00:28:03pero de encontrar fallas, ¿no? En la
00:28:05lógica cuando es todo tan minucioso."
00:28:07Sí, claro. Sí. Bueno, corrés ese riesgo.
00:28:09Siempre hay alguno que yo ya lo sabía.
00:28:10Ya sabía que este era el culpable.
00:28:12Bueno, pero vos lo que tenés que lo que
00:28:14tendrías que hacer también en como
00:28:16ejercicio de imaginación es pensar como
00:28:18desde el criminal, o sea, si yo hago
00:28:21esto, esto y estoy mato y hago esto y
00:28:22hago esto, ¿me van a encontrar? No, no
00:28:25me van a encontrar. Entonces, digamos,
00:28:27quiere decir que está bien. Si si si es
00:28:30lógico lo que hice, si tuve tiempo de
00:28:32hacerlo, si tomé las precauciones, está
00:28:35bien. Después ten que encontrar la falla
00:28:36que el propio criminal no encontró.
00:28:38Claro, claro, vos la tenés que
00:28:40encontrar. Vos tenés que saber más que
00:28:41el criminal y vos tenés que se le cae.
00:28:44Exacto. Algo que que no sea demasiado
00:28:46obvio, pero que tenés una instancia de
00:28:48pensar eso una vez que terminás o es
00:28:49algo que se va dando con la escritura.
00:28:51No, no. Vos tenés que, por ejemplo, y
00:28:52detectives primero se pensaba el crimen,
00:28:55o sea, y el la investigación se piensa
00:28:57después. Claro. Yo no puedo pensar una
00:28:59investigación si no sé qué crimen hay. O
00:29:01sea, hay un capítulo hermanos y
00:29:03detectives que es como una gran
00:29:05accidente, ¿no? Una un azar que se da
00:29:08una serie de cosas azarosas recuerdo que
00:29:10bueno, eso está tomado de Magnolia, de
00:29:12la introducción de la película de de
00:29:14Paul Thomas Anderson, o sea, la idea de
00:29:16que se mezclan una serie de
00:29:18acontecimientos que no tienen que ver y
00:29:20que juntos generan una muerte, por
00:29:22ejemplo. Eh, eso tenías que pensar cómo
00:29:25era eso para después ver cómo eh
00:29:28desplegabas esa información a lo largo
00:29:30del capítulo. Claro. ¿Cuántos cuántos
00:29:31guionistas eran en los simuladores?
00:29:33Simuladores éramos eh Damián, obviamente
00:29:36estábamos Gustavo Malajovic eh eh que es
00:29:39eh escritor, autor, en la primera
00:29:41temporada estaba Peletti también y yo. Y
00:29:43después en la segunda se incorporó
00:29:44Marcos Osorio. Marcos Osorio es el de la
00:29:46historia del peaje. Exactamente.
00:29:48Exactamente. Extraordinaria.
00:29:50Extraordinaria. Es de un capítulo del
00:29:52seruladores. Es un capítulo de
00:29:53simuladores. Sí. Si no la saben, yo
00:29:54siempre la cuento y quedo bien con eso.
00:29:56Contala, Patricio por favor. Sí, en la
00:30:00temporada Dami decide incorporar a
00:30:02equipo de con la fantasía que se iban a
00:30:05acelerar los tiempos cuando en realidad
00:30:07Damián no tiene manejo de los tiempos,
00:30:08entonces no iba a pasar eso, pero no
00:30:10importa, venía bien una cabeza más.
00:30:11Empezamos a hacer una especie de
00:30:13castigo, a recibir guiones, no nos
00:30:15gustaba ninguno y de repente
00:30:18Peretti asarosamente tenía, estaba
00:30:20grabando una tira, Parti es bastante,
00:30:23digamos, despistado, se mete mal en una
00:30:26autopista, en un giro, va a parar un
00:30:28peaje, en el peaje lo frenan, eh, para
00:30:31darle indicaciones, pero también porque
00:30:32era Peretti y van a buscar al supervisor
00:30:35del peaje que le dicen, "Escuchame, está
00:30:37Pereti acá, decile que sos guionista,
00:30:39decile que tenés un guion."
00:30:41¿Qué pasa? Marcos era supervisor en el
00:30:44peaje, pero además había estudiado guion
00:30:46y no solo eso, sino que como ejercicio
00:30:48para su taller había escrito un guion de
00:30:50los
00:30:52simuladores. Per y se encontró con Per y
00:30:55lo contratamos.
00:30:58No, no, esto es todo, o sea, fue Marcos
00:31:00Osorio que armó todo eso. Y el gu se
00:31:02hizo, ¿no? Ese guion no se hizo, pero
00:31:03bueno, demostró que tenía el lenguaje lo
00:31:05había entendido perfecto. Increíble, o
00:31:08sea, increíble. una serie de cosas, o
00:31:11sea, Petti llegó, llegó con el guion,
00:31:14che, me lo encontré en un peaje. Digo,
00:31:15¿qué? Como viste, no dábamos ni dos
00:31:17pesos, leíos el guion y era el mejor de
00:31:19los que habíamos recibido.
00:31:20Impresionante. Increíble. O sea, si hay
00:31:22alguien con un guion en su casa que
00:31:23tenga fe que puede darte ahora la
00:31:26conclusión, lo que yo les digo a los
00:31:27alumnos, porque esto viene como chicos,
00:31:30digamos, vean el azar juega un poco en
00:31:32tu carrera, pero si Marcos no tenía un
00:31:34guion, penetti pasaba. Claro, o sea, si
00:31:37vos no tenés algo para
00:31:38mostrar, no importa que el azar pase por
00:31:41acá, porque no vas a no va a pasar nada.
00:31:43Imagino aparete subiéndose al auto de
00:31:45vuelta y alguien diciéndole, disculpe,
00:31:46fuego tiene a full. Parece eso. Sí, para
00:31:49y me voy a meter ahí. El fuego tiene qué
00:31:52qué importancia eh tiene dentro de todos
00:31:55los para mí tod la las muletillas y no
00:31:58esos esos stacks que tienen la serie le
00:32:01dan identidad. Me parece que hay algo
00:32:03ahí que también tiene que ver con con el
00:32:06cine de aventura, ¿viste? Con el cine
00:32:08visto, con con Indiana Nación, con esas
00:32:10frases que se repiten y que uno festeja.
00:32:12Damián eso lo tiene como en el ADN.
00:32:14Claro. Entonces es como Sí, sí, eso.
00:32:17Garpa, Patricio, mucha gente preguntando
00:32:19de verdad, eh, ¿cómo se llama la
00:32:21escuela? ¿Cómo pueden hacer para
00:32:21anotarse? Se llama el laboratorio guion.
00:32:24Vayan a la página el
00:32:25laboratoriogion.com.ar.
00:32:27¿Cuánto cuánto tiempo me lleva estudiar
00:32:29la carrera? Son do años. Do años. eh que
00:32:31se ve solo guion desde muchas
00:32:34perspectivas. Ves análisis de películas,
00:32:35ves el taller de guion, ves diálogos,
00:32:38ves como géneros, todo apuntado a
00:32:40escribir. O sea, que creo que es lo que
00:32:43por ahí no hay en otras escuelas, ¿no?
00:32:44Que en general ves ves como dirección,
00:32:48¿viste? Acá es es un oficio escribir, se
00:32:51puede aprender, es un oficio, tiene como
00:32:52herramientas, tiene elementos.
00:32:54Y antes de de meterme en el juego que
00:32:57propuso la producción, está escrito el
00:32:59guion de la película.
00:33:01Sí, está escrito el guón de la película.
00:33:02Está escrito. Está escrito. Gu enorme.
00:33:04Es un guion enorme. ¿Cuánto es un
00:33:06gucional? No, no. O sea, como de una
00:33:09escala que no se
00:33:11vio. De una escala que no se vio. Así
00:33:13que no. Es es buenísimo. Es buenísimo.
00:33:16Sí, sí, sí. Vamos a ver. No sé. ¿Y de
00:33:18qué se trata? Yo para m
00:33:21Claro, claro. ¿Cómo? ¿Cómo arranc y
00:33:24quién era el asesino. Asesino. Claro.
00:33:26No, no, no. O sea, como no puedo ni
00:33:28empezar a a decir, pero no, pero se hace
00:33:31cargo, digo, de que pasaron todos estos
00:33:32años, ¿no? Como eh obviamente la
00:33:34película tiene que tiene que venir a ese
00:33:36lugar, o sea, hace muchos años que no se
00:33:38ven. Todo esto está no ni hablar. Y
00:33:40aparte esto acá me jode mucho porque de
00:33:42verdad que soy muy fanático porque
00:33:44durante mucho tiempo para eh cocinar,
00:33:46para bañarme, para cambiarme, para
00:33:47cualquier cosa ponía de fondo un
00:33:48capítulo. Hoy en día creo que no está en
00:33:50ninguna plataforma, eh, así que está más
00:33:53difícil eh mirarlo. Verdad. No sé si
00:33:55está en YouTube o no. No, sí, en YouTube
00:33:57debe estar alguno, el primero está muy
00:33:59cortado, mala calidad, etcétera. Em, no
00:34:03podemos pasar videos de los simuladores,
00:34:04pero sí podemos pasar capturas y por ahí
00:34:06repasar algunas escenas si es que las
00:34:09recordas. ¿Lo lo volviste a ver muchas
00:34:10veces o no? Eh, en su momento sí, o sea,
00:34:14en los primeros años de la serie sí.
00:34:16Para y antes de que saliera, vos te
00:34:17diste cuenta que estaban laburando en
00:34:19dijiste, "Esto es una genialidad." No,
00:34:21wow. No, no, no, no, no.
00:34:25No, no, no, no. Claramente era algo
00:34:27distinto, pero ser algo distinto
00:34:29significa que por ahí te levantaban al
00:34:30tercer capítulo y te decía, "Mira, nadie
00:34:32lo vio y no sabes." Uy, Dios mío. De
00:34:34hecho, por ahí sería biólogo. Claro.
00:34:37Otra vida. Claro. No, incluso yo diría
00:34:40que la primera pasada de los simuladores
00:34:41fue muy buena, pero no fue como la
00:34:43repetición, o sea, hubo la primera
00:34:46pasada al aire le fue muy bien, pero
00:34:48después Telefide repetirlo. Pensemos
00:34:51también que si no, ¿cómo lo veías?
00:34:53Claro, no tenías manera. Entonces,
00:34:54claro, repite y eso explota, o sea,
00:34:58explota de manera tal que la segunda era
00:35:00la expectativa era enorme. Eh, entonces
00:35:03creo que no sé qué pasó la verdad que no
00:35:05tengo todavía explicación, pero nadie
00:35:07sabía que estaba escribiendo eso ni
00:35:08tenía la intención de escribirlo. Yo
00:35:10creo que tampoco no sucede eso. Si estoy
00:35:12haciendo una obra maestra, ¿viste? El eh
00:35:14Cola cuando hace el padrino casi lo
00:35:15echan porque no les gustaba a la gente
00:35:18que estaba en los estudios. Esto no se
00:35:20ve nada, está oscuro. Este písta, no no
00:35:23les gustaba. Entonces, genial, estuvo
00:35:24ahí de ser echado. Genial. Eh, hay gente
00:35:28en el chat que no haya visto los
00:35:29simuladores, por favor retírense.
00:35:33Sí, la verdad, totalmente, totalmente.
00:35:35Em, vamos a ver eh algunas capturas de
00:35:39algunas escenas emblemáticas y algunas
00:35:41quizás no tanto. No tanto. A ver si si
00:35:44recordamos y sabemos de dónde son.
00:35:45Bueno, está sí, está sí, está este meme,
00:35:48¿no? Este es meme, seguro. Sí, sí, sí.
00:35:51Pero me pasó a mí, digamos, los eh los
00:35:54capítulos tenía, nosotros nos reuníamos
00:35:56en una mesa, tirábamos ideas, qué sé yo,
00:35:58bueno, se armaba, yo tenía como más la
00:36:00tarea de estructurar eso, eh, y después
00:36:03Damián se lo llevaba y escribía. Había
00:36:06muy pocos diálogos en la primera pasada
00:36:08y era yo más bajaba los diálogos de
00:36:10Medina con la información, ¿no? La
00:36:12investigación que era más data dura.
00:36:14Yo tenía
00:36:1730 e y después Damián dialogaba, ¿viste?
00:36:21Entonces cuando vino este capítulo la y
00:36:24la famosa frase, ¿viste? Cada boludo se
00:36:27clava. Digo, Damián es mucho. Es
00:36:31yo dije fe. Claro, claro. Eso para mí
00:36:33era un montón y es lo que obviamente más
00:36:37recuerda la
00:36:38gente como yo lo hubiera sacado por
00:36:41pudor lo hubiera sacado, ¿entendés? Es
00:36:44inolvidable. Javito, Javito. Eh, igual
00:36:48para mí, para mí, para, perdóname,
00:36:49porque para mí más todavía más jugado
00:36:52que las cinco pajas es la la mujer de
00:36:55Sí, claro. Las cartas que le No, eso es
00:36:57espectacular. Eso es tremendo. Era
00:36:59tremendo. O sea, vos encarnabas a Medina
00:37:02primero en un punto ahí. Sí, como que
00:37:03digo, "Che, me parece que no, esto no."
00:37:07En este capítulo, en este capítulo como
00:37:08que dije, "No, ¿viste? Se va al pasto."
00:37:11Claro, estas cartas eran. Aparte también
00:37:13pasa también pasó loco a m Damián, o
00:37:16sea, Damián editaba después los
00:37:18capítulos, ¿no? Entonces era como que yo
00:37:21no sé cómo cómo hizo la verdad porque
00:37:22todo era al mismo tiempo, eh, editaba,
00:37:24dirigía en un momento era todo junto,
00:37:25era estábamos terminando de hacer el
00:37:26ocho y él estaba grabando el cinco y
00:37:29editando el tres, ¿viste? No sé. Y todos
00:37:31los capítulos igual terminaba y digo,
00:37:33"¿Cómo fue, Damián?" Este no, este no
00:37:34quedó bien. Este no está bueno. Pero
00:37:37pero el otro me dijiste lo mismo. No,
00:37:39no, este, este, en serio, este no quedó
00:37:40bien. Y así todos los cab
00:37:44Sí, sí, sí. Siguiente. Qué locura.
00:37:48Uh, este, este capítulo me encanta. Este
00:37:50capítulo me encanta. Tremendo.
00:37:53Esto sale de de la, o sea, la idea del
00:37:57precity Report. Claro, esa es la de ahí
00:38:00surge un poco de che, ¿y si lo acusamos
00:38:02de algo que todavía no hizo, no? Como
00:38:04algo este me parecía como genial y y una
00:38:07de juicio es como para un guionista es
00:38:10un es una gozada escribir diálogos de
00:38:13juicio es espectacular y acá en
00:38:16Argentina no tenés eso porque no hay no
00:38:18hay mucho. Bufarra, bufarreta,
00:38:21bufarrón, come niño, come niño, saca
00:38:25corcho, cucurucho, pimentero, banderín,
00:38:27bayoneta.
00:38:29No, eso no, eso no. Ah, entonces lo otro
00:38:31sí. No,
00:38:33[Risas]
00:38:35se reían escribiendo carcajadas,
00:38:39carcajadas. Qué placer el capítulo de
00:38:41reunión que tuvimos para el capítulo de
00:38:43de El anillo de Salomón, que es el que
00:38:45escribe las que escucha. Saludos a Tito.
00:38:48Sí, esperemos. Esperemos,
00:38:51¿no? Cuando se cuando surgió eso que
00:38:53estábamos en una IPF porque tenemos que
00:38:55ir a teníos que ir a Martínez porque
00:38:57también estaba editando la película,
00:38:58entonces nos juntábamos a cualquier hora
00:39:00en cualquier lugar, o sea, era como era
00:39:03yo no tenía hijos, entonces era más
00:39:05fácil. La mi llamaba y me decía,
00:39:06"Escúame, ¿tenés ahora un minuto?" "Sí,
00:39:08dale." Y me iba hasta Martínez que él
00:39:10estaba editando y a las 3 de la mañana,
00:39:12eh, "Tengo 2 horas ahora."
00:39:15tenía dos horas porque que tenía se iba
00:39:17a banear, se llevaba el bolso a a
00:39:19Martínez, se quedaba a dormir en la sala
00:39:20de edición, eh, impresionante. Entonces
00:39:23sí, nos juntamos ahí y cuando surgió lo
00:39:25desperemos a ti y te las ballenas, todo.
00:39:28Ahí ya sabes que tenés un capítulo, o
00:39:30sea, cuando aparece esa idea, claro, ya
00:39:33está el
00:39:34capítulo. Hay un tipo que lee las
00:39:36ballenas, que hay un tipo al que le van
00:39:38a hacer creer que escucha y decodifica
00:39:41lo que dicen las ballenas.
00:39:42Impresionante. Ya está el capítulo. Todo
00:39:44lo demás es sentarse a organizar. Te
00:39:46juro, te juro que era lo más difícil
00:39:48encontrar el capítulo ahí como con la la
00:39:50fuerza, ¿viste? De hecho, ese capítulo
00:39:52estábamos como, bueno, el Guinness,
00:39:54estábamos diciendo, vamos, íbamos para
00:39:56otro lado. Claro. Y no sé qué esos
00:39:58cables que se cruzan, ¿viste? ¿Cómo cómo
00:40:00te llevas con los homenajes? Porque
00:40:01nosotros acá la verdad cada vez que
00:40:02tenemos que hacer una ficción de algo,
00:40:04imitamos a los simuladores. Pero eh
00:40:06también hay un punto que decimos,
00:40:08"Espero que no se enojen porque yo me
00:40:09mato, me voy del país." No, no, yo
00:40:11perfecto. Y a Damián también le cae
00:40:13super bien. Sí, sí. No, yo no tengo
00:40:15ningún problema, al contrario, mejor lo
00:40:17hace la permanece, sigue vigente. Claro.
00:40:20Sí, sí. Lo que se paróia está vivo, ¿no?
00:40:22Sí, sí, sí. Aparte siempre es con buena
00:40:24onda. No vi nada raro, nada. Viste como
00:40:27que también es algo extraño la
00:40:30unanimidad. No, o sea, hay no creo haber
00:40:34leído mucho alguna crítica, pero como
00:40:36tratando de de sí de distinguirse, pero
00:40:40no es una serie que haya generado
00:40:42polémicas, ¿viste? Como si no la viste,
00:40:44bueno, no la viste, pero si la viste, te
00:40:46gustó la serie. Es increíble. Es
00:40:48increíble. Eh, había un meme muy lindo
00:40:51de esa escena entre Santos, eh, en el en
00:40:55el café Tortón y ¿Por qué te vestís así?
00:40:56Que un meme que decía, "¿Por qué me he
00:40:58visto así?" Porque tengo 18 años 2001.
00:41:00Estoy pasando. Lo estoy pasando pésimo.
00:41:02Sí, sí, sí. Es verdad. Es verdad. Eh,
00:41:04siguiente.
00:41:07Dale. Em,
00:41:09tremendo también. Otra otra otra zafada,
00:41:12¿no? Otra de esas que para mí también
00:41:15tiene como una capacidad para meter la
00:41:16puteada justa. Viste que eso lo tienen
00:41:18también pocos. Porque si te excedes con
00:41:20la puteada o con la grosería, te vas te
00:41:23vas a otro lado y no le quedan bien,
00:41:26¿viste? Queda queda justo. Eh, Patricio,
00:41:28¿estás trabajando en algún guion
00:41:29actualmente? Estoy estoy tratando de de
00:41:33sacar adelante una película. Sí, sí, sí.
00:41:35Que que parecería que va a ir para
00:41:37adelante. Una que me que me gusta mucho
00:41:39con el director, con Hernán Golfre, que
00:41:41fue asistente de dirección de los
00:41:44simuladores, eh, Hernán Golf y que bueno
00:41:46con el que laburé laburé en dos
00:41:49películas ya. Eh, así que eso tengo y
00:41:52ahora empecé un desarrollo también una
00:41:53posible serie, pero ahí hay un Messi del
00:41:57guion, ¿eh? Hay uno así que que sea o
00:42:00por lo menos para vos, ¿no? Dentro de
00:42:01tus gustos. No hay un guionista, hay dos
00:42:04guionistas americanos que son como que
00:42:06tienen un estilo muy marcado y son muy
00:42:08reconocibles. Uno es Aaron Sorkin, que
00:42:10es como un especialista en diálogos, el
00:42:13que hizo por ejemplo red social, ¿no? Es
00:42:15que vos ves el diálogo y es realmente
00:42:18virtuoso y eso se caracteriza. Él tiene
00:42:20esa cosa de que tiene una manera de
00:42:22hacer los diálogos aparte donde él pone
00:42:24las pausas, pone los balbuceos, no le no
00:42:27le gusta que le toquen una sola palabra,
00:42:29todo lo que él escribió está ahí. Y
00:42:31después está Charlie Kaufman, que es,
00:42:33por ejemplo, el guionista de eterno
00:42:35resplandor una mente sin recuerdos, que
00:42:37es muy original, muy original. Tiene
00:42:39unas ideas eh que son como distintas.
00:42:43Entonces, esos dos son interes me
00:42:45tocaste las dos aristas, ¿no? El diálogo
00:42:46que me habías dicho hace un rato y la
00:42:48idea original. Sí, sí. Lo otro no se
00:42:49nota. Claro, claro. Lo otro no se nota.
00:42:52Una buena estructura. No se nota. No se
00:42:53nota. No se nota. Sí, por ahí el que
00:42:54sabe lo puede entender, pero pero es
00:42:56insoportable ver una película así. No es
00:42:58insoportable. Uy, acá acaba de cambiar
00:42:59el arco narrativo. Bueno, pero hay gente
00:43:01a la que se le caga eso que ya no puede
00:43:03ver. Cuando empezá, es como con
00:43:05cualquier cosa, cuando empezas a
00:43:07transitar el camino de escribir, empezas
00:43:09a estudiar, sin o lo que sea, es como
00:43:11que tenés ese filtro y solo ves eso.
00:43:13Pero después de hecho es como una
00:43:14situación en joda de la de ver una
00:43:17película con un estudiante de cine. Sí,
00:43:19sí, sí, sí. Es un bajón. Es un bajón. Es
00:43:21un bajón porque solo querés ver eso,
00:43:22¿viste? Estás estudiando y querés ver
00:43:23eso.
00:43:25Sí, sí, sí, sí. No, no arranquen los
00:43:28tiros. Tal cual. ¿Qué importa? Eso sí,
00:43:31pero es para nada. Es es una es una
00:43:33deformación. Eh, Patricio, bueno, eh,
00:43:35espero que mucha gente a partir de acá
00:43:36eh ojalá que sí, ojalá que sí que vengan
00:43:39a la escuela y que y que vean más
00:43:40todavía la serie. A mí en algún momento
00:43:42me encantaría, la verdad, así que ojalá
00:43:44algún día me anime, me anime y y estudie
00:43:47un poco. Así como te recibimos con un
00:43:48fuerte aplauso, te vamos a despedir con
00:43:49un fuerte aplauso. Gracias. Gracias,
00:43:51chicos. Gracias por especialista.