HABLAMOS CON MARIANO LLINAS, GUIONISTA DE ARGENTINA 1985 | TOTAL NORMALIDAD
Total Normalidad - 24/3/2026 - Duracion: 22:56
Transcripción
00:00:00de respuesta [música]
00:00:01o se vuelve incomprensible.
00:00:05Yo sigo acá [música]
00:00:07insoportablemente en vivo.
00:00:19[música]
00:00:25[música]
00:00:26El principio hubiera aprendido
00:00:30a ser un [música] animal.
00:00:33Hoy tendría un instinto. No la cambio de
00:00:37esta pena.
00:00:40Y si la [música] ruta me va dejando
00:00:44sin aliento,
00:00:47[música]
00:00:48será que un buscador nunca llegará al
00:00:51destino
00:00:55cuando el [música] mundo no tiene
00:00:57respuesta,
00:00:59se vuelve incomprensible.
00:01:02[música]
00:01:02Recuerda que un guerrero toma todo como
00:01:05un desafío.
00:01:14[música]
00:01:19[música]
00:01:20Cuando vendrán los días de sol y no
00:01:23tener esa nube en el cielo cuando
00:01:27vendrán las noches destreas [música]
00:01:30y no tenemos casa el techo
00:01:34vendrá la canción [música] primitiva
00:01:37y no tener más sobre mi corazón
00:01:41una cabeza. [música]
00:01:46w
00:02:13go
00:02:24El día eh sábado, el día eh sábado lo
00:02:29conté en el programa esta semana que eh
00:02:32tuvimos la eh 24 de marzo full
00:02:36experience con mi hija eh Amanda, porque
00:02:39eh conté que estuvimos a la tarde en la
00:02:40exma y a la noche cuando llegamos me
00:02:42dijo, "Pidamos pizza y volvamos a ver
00:02:45Pues ya que hemos visto eh Argentina
00:02:471985,
00:02:49eh así que me parece que es una buena
00:02:51introducción para nuestro invitado
00:02:53porque ya está Gonzalo sentado acá el
00:02:54guionista y director Mariano Genas,
00:02:57también es productor, también es actor y
00:02:59además eh guionista de Argentina 1985.
00:03:02Pizza con 1985 es bueno, mejor que la
00:03:05pizza con champage. [risas]
00:03:06Podría incluso haber sido 1985 con
00:03:09champage.
00:03:10Bueno, podía ser un era un choque
00:03:11contracultural. Me
00:03:13parece fantástico,
00:03:13eh.
00:03:14Va bien con todos, dicen los franceses,
00:03:17incluso con 1985. Bueno, acá bien.
00:03:19Gracias por la invitación, por el
00:03:21llamado a despertar temprano un 24 de
00:03:24marzo. Agradezco.
00:03:25Viniste acompañado.
00:03:27Ahí está. Mira, te está generando más eh
00:03:29más atracción que
00:03:30más atracción que sí que estamos
00:03:32hablando de Nacha.
00:03:33Mira, mira, mira cómo va. Pone una pata
00:03:35así. [risas]
00:03:38Hace como una especie de coreografía.
00:03:40Sí, sí. medio medio retentiva, ¿no?
00:03:42Eh, aclaramos porque parece que estamos
00:03:44hablando no sabe de qué, de tu perra,
00:03:46¿no? Perra
00:03:47que se llama Nacha.
00:03:48Dijimos, dijimos, eh,
00:03:50no tiene problemas sociales, digamos,
00:03:52o sí los tiene, no sé, depende de cómo
00:03:54lo veas. O sea,
00:03:55viste que hay veces que el límite es
00:03:56borroso.
00:03:57Sí, sí, sí. Está eso a mí me parece un
00:03:59poco tóxico poner que [risas]
00:04:01estáendamos en este momento Nacha está
00:04:03inmovilizando.
00:04:03Ahí va, ahí va, ahí soltó, ahí soltó.
00:04:05¿Ves? Oye Nacha y viste que oye Nacha y
00:04:07presta atención, Nacha.
00:04:09Ahí,
00:04:09ahí.
00:04:11No, amo.
00:04:11Eh, Mariano, cuando eh te sentaste a
00:04:15escribir,
00:04:16estamos hablando de Argentina 85.
00:04:19¿Qué fue lo primero que escribiste?
00:04:21Bueno, costó mucho encontrar el
00:04:26primero que escribió fue Mitre. La
00:04:27primera escena la escribió Mitre. Eso es
00:04:29en general lo que lo que hacemos. Él él
00:04:32escribe la primera escena como para
00:04:35entender, para entrar de alguna manera y
00:04:37él había escrito el comienzo, un
00:04:40comienzo que parecía, ¿viste, a él le
00:04:42gusta siempre hacer lo mismo, una
00:04:43especie de comienzo de película que
00:04:45[música] es engañoso, que parece que va
00:04:47a ser una cosa y es la otra. Entonces, a
00:04:49él se le había ocurrido una idea, como
00:04:51nos habíamos enterado de que Trascera
00:04:52era especialmente un padre celoso, una
00:04:56escena que parecía de un policial
00:04:57argentino de los años 80, es decir, una
00:04:59escena de seguimiento, de servicio y
00:05:01todo eso.
00:05:02Y después a mí me tocó escribir el
00:05:04diálogo de trascera con la familia. Y
00:05:08entonces cuando me empecé a cuando
00:05:10empecé a escribir, viste, nosotros
00:05:12escribimos los dos, uno se pone la compu
00:05:14acá y le muestra al otro así. Yo empecé
00:05:17a físicamente
00:05:18en el mismo lugar. Sí, sí. Yo estoy ahí
00:05:20y él está esperando, callado. Yo le doy
00:05:23la compu, el lee y me dice,
00:05:26"Y eso significa [risas] que que está
00:05:28bien."
00:05:28Ese es el gesto de Okay.
00:05:30Eso es okay para Santiago Mitre.
00:05:32[risas]
00:05:34Bueno, este, porque si no dice no.
00:05:36Bueno, y entonces yo escribí unos
00:05:38diálogos medio de comedia
00:05:41para esa escena,
00:05:42para esa escena, para la escena inicial
00:05:44de la película que iba a contar el
00:05:46juicio a la junta. Escribí
00:05:47es la escena
00:05:49está así como de comedia medio de de
00:05:51gags, así
00:05:53comedia medio americana de los años 40,
00:05:54¿viste?
00:05:56Y se la di. A ver, digo,
00:06:00entonces, ah, se puede se puede hacer
00:06:03una película sobre un tema importante
00:06:06utilizando los mecanismos del cine y no
00:06:08necesariamente mecanismos que
00:06:10habitualmente se hacen en ese tipo de
00:06:11película que es la solemnidad monocorde
00:06:14y que medio la la tensión permanente.
00:06:15Claro. O que los personajes estén
00:06:17actuando de sí mismos. Es decir, se
00:06:19puede utilizar
00:06:21algo que de pronto en la escena inicial
00:06:23haga reír, ¿no? Es bueno. Y eso ahí creo
00:06:26que en cuanto comprendimos muy temprano
00:06:28que eso se podía hacer, es decir, que
00:06:30podía haber juegos cinematográficos con
00:06:33respecto a la película, creo que ahí
00:06:35empezamos a escribir y ahí salió todo
00:06:36bien.
00:06:36Y si te pregunto cuál fue la eh
00:06:39secuencia más difícil por la razón que
00:06:42vos consideres que fue difícil.
00:06:45Tendría que acordarme porque en el medio
00:06:47de eso pasaron un montón de películas
00:06:49que también tuvieron sus secuencias
00:06:50difíciles, pero yo creo que lo más
00:06:52difícil de todo, como se nota en la
00:06:54película, es el momento de la esma, es
00:06:57decir, porque también fue la secuencia
00:06:58más difícil para el juicio en sí mismo.
00:07:01decir, cuando llegaba el momento del
00:07:04juicio en el cual había que enfrentarse
00:07:06a la ESMA, que era una cosa muchísimo
00:07:08más compleja de contar, bueno, nosotros
00:07:12nos dimos cuenta de que eh Estrasera y
00:07:15el y el equipo de la fiscalía habían
00:07:18tenido una situación complicada, porque
00:07:19la esma era muy complicada, es decir, la
00:07:22situación del trabajo esclavo, la
00:07:24situación de eh que de alguna manera
00:07:27desafiaba lo que uno está acostumbrado a
00:07:30ver, sino que uno veía un intento de
00:07:32integración de la de la marina hacia los
00:07:36secuestrados, eso era muy complicado de
00:07:40mostrar y entonces ahí estuvimos un
00:07:41montón de tiempo y hasta hoy siento que
00:07:44por una cuestión de eh nada de los
00:07:47tiempos de una película es un momento
00:07:50que no está tan claro decir es un
00:07:51momento que merece una película entera.
00:07:53Claro.
00:07:54Es decir, la declaración de Basterra
00:07:56merece una película entera para para
00:07:58hablar de ese nivel. Entonces, nosotros
00:08:00lo que mostramos es, bueno, ellos están
00:08:01nerviosos porque hay que mostrar algo
00:08:04que no es tan claro, no es tan fácil.
00:08:06En la película está este testimonio. La
00:08:08tengo fresquiciada porque acabo de
00:08:10contar la vi hace 72 horas. Eh, es la
00:08:14escena en la que dice, "Che, yo quiero
00:08:16declarar." Y eh es trasera y Morelo
00:08:19Campo diciéndole, "La verdad que no es
00:08:21el mejor de tus testimonios porque
00:08:23pareciera que vos estás laburando como
00:08:25si fuese algo eh orgánico y
00:08:27naturalizado."
00:08:28Ex. Exacto. Es muy difícil eso y
00:08:30entonces es muy difícil para una
00:08:32película
00:08:34mostrar en medio de un metraje más
00:08:37complejo esa esa
00:08:40no ambigüedad, pero esa
00:08:42sí ese ese sutil
00:08:45elemento que era por ahí uno de los de
00:08:47los rasgos más perversos de la de la
00:08:49Esma, es decir, la idea de que ellos
00:08:51querían, quiero decir, no no sé si la
00:08:53gente sabe que en la Esma pasaban cine
00:08:55para los detenidos, ¿entendés? Bueno,
00:08:57eso es muy difícil demostrar porque en
00:08:58una situación como la de hoy, vos
00:09:00mostrás que los tipos iban al cine y
00:09:02entonces, bueno, es complicado. Claro,
00:09:04no iban al cine a ver lo que querí
00:09:06estaban ahí, es un rasgo de un sadismo
00:09:09enorme. Bueno, eso se volvió un poco
00:09:12difícil en el marco de la película. Por
00:09:14eso hay que hacer más películas.
00:09:15En cuanto al proceso y los insumos,
00:09:17digo, obviamente está el archivo, pero
00:09:19¿cuánto juega la investigación personal
00:09:21que hacen? ¿Se charlan con la gente? Te
00:09:23digo, ¿cómo cómo es todo ese proceso que
00:09:25debe ser muy rico, pero a la vez con un
00:09:27nivel de información?
00:09:28Es un nivel de información muy grande y
00:09:31en algunos casos,
00:09:33no sé si tanto en este, es muy
00:09:37es muy peligroso en el en el sentido eh
00:09:41personal. Es decir, por ejemplo, hubo
00:09:43muchos casos en los cuales nosotros
00:09:45preferimos no hablar con la gente porque
00:09:48hablar con alguien implica de alguna
00:09:50forma un compromiso.
00:09:51Claro.
00:09:53Y si y que que limita tu capacidad de de
00:09:56imaginación, ¿entendés? Tu capacidad de
00:09:57invención. Porque claro, quiero decir,
00:09:59si vos ponés a un person, quiero decir,
00:10:01por ejemplo, nosotros no hablamos con
00:10:02los jueces de la Cámara Federal, con
00:10:04ninguno de los jueces, no hablamos con
00:10:06ellos. Bueno, claro, había que
00:10:09narrarlos. Entonces, si vos narrass a si
00:10:12vos te encontrás con alguien, ahí hay
00:10:14algo que limita tu narración.
00:10:16Claro.
00:10:16Entonces, bueno, tenés que elegir
00:10:18claramente de qué manera tenés que
00:10:21adoptar un punto de vista, tenés que
00:10:24acostumbrarte a que los límites tuyos
00:10:26son los límites de ese punto de vista.
00:10:28Bueno, es complicado y sabés además que
00:10:30siempre va a haber malos humores. Te
00:10:33tenés que bancar eso.
00:10:34Además, imagino, Mariano, que eh vos
00:10:36mencionaste a los jueces eh de la
00:10:38Cámara, pero eh también usar como fuente
00:10:41a una víctima eh ni siquiera es una
00:10:43fuente neutral, es una víctima. Es
00:10:46decir, y que la víctima fue dia, "Che,
00:10:47hablaste conmigo, yo te dije tal cosa y
00:10:49cuando vi la peli, esto no está." No,
00:10:51no, no. Desde ya. Y además los
00:10:53personajes, le digamos las víctimas van
00:10:54a estar eh mirando no solamente lo que
00:10:58se lo que hizo la película, sino que van
00:11:00a estar en algún punto viéndose a sí
00:11:01mismas, que es muy complicado. Bueno, el
00:11:04caso más extremo que tuvimos fue la
00:11:06situación con Adriana Calvo de la Borde
00:11:08con el momento central de la película,
00:11:09creo yo, que es el Paredes, ¿no?
00:11:12Sí,
00:11:12la actriz,
00:11:13eh,
00:11:13Laura Paredes.
00:11:14Laura Pared es la mamá de Nacha. Y
00:11:16entonces este estamos ahí y
00:11:19efectivamente para nosotros no le
00:11:21avisamos a nadie que íbamos a usar ese
00:11:23testimonio. Y claro, cuando Teresa
00:11:25Laborde, que además es una persona, no
00:11:27sé si la conocen, pero es una persona
00:11:29como se decía antes, de armas tomar,
00:11:32se entera de eso y dice, "Bueno, ¿qué
00:11:34van a hacer con mi mamá?" Bueno, después
00:11:35por suerte a Teresa le gustó lo que
00:11:37hicimos, le pareció bien y entonces
00:11:39ahora tenemos buena onda, pero era un
00:11:43riesgo enorme. Al mismo tiempo no se
00:11:46podía hacer una película pidiendo, no se
00:11:48puede hacer películas pidiendo permiso.
00:11:50Es muy difícil ese sentido del oficio
00:11:52porque si uno pide permiso a todo el
00:11:54mundo, termina no haciendo nada. Termina
00:11:55haciendo una especie de película eh
00:11:58casi, ¿cómo decirte? casi burocrática,
00:12:03¿no? Porque tiene que respetar no sé qué
00:12:05nosotros lo bueno. Entonces, hay que
00:12:06tomar el riesgo.
00:12:07Empezas a
00:12:08Por suerte los que se ofendieron fueron
00:12:09los radicales, que no no estab [risas]
00:12:12a nadie, lo cual es insólito. Es decir,
00:12:15nunca, yo creo que nunca los radicales
00:12:17van a tener una película que se hable
00:12:18tan bien de ellos como esta. Y bueno, y
00:12:20aún así se ofenden. Eso me parece que es
00:12:22la que explica muchas cosas de la
00:12:25eh ¿Qué los ofende? La escena en la casa
00:12:27de Alfonsín. Creo que los ofende que no
00:12:30que la película no es una especie de No,
00:12:34es una reivindicación. Por supuesto que
00:12:36es una reivindicación. Estás mostrando
00:12:37un episodio que sucedió en un momento
00:12:41único del país, que es el gobierno
00:12:42radical. Si vos no leés ahí una, no,
00:12:44pero lo que pasa es que es un gusto
00:12:45estético. Querían que apareciera
00:12:46Alfonsina entre trompetas o un tipo
00:12:48disfrazado con big o un zapag disfrazado
00:12:51entre bigotes
00:12:53entre violines. Claro. Entonces se
00:12:54ofendieron con eso. Bueno, y con lo de
00:12:56Trócoli.
00:12:57Claro.
00:12:58Trócoli no queda muy bien parado, pero
00:13:00bueno,
00:13:01lo siento mucho. Esta es una escena de
00:13:03archivo. ¿Qué brócoli dijo? Iba a decir
00:13:05eso. Se evitaba poniendo otro ministro
00:13:07del interior. Sí. con el ministro del
00:13:10Interior que no dijera eso en el
00:13:12programa de la CONADEP, pero bueno, qué
00:13:14sé yo, pobre, no, no, no, no est estaría
00:13:17nervioso. Eh, Mariano Ginas con
00:13:19nosotros, guionista y director.
00:13:21Estábamos hablando hoy, también lo
00:13:22hablamos mucho esta semana de bueno,
00:13:25cómo construir memoria sobre todo a
00:13:26través de la cultura
00:13:28y contábamos que, no sé, a mí me pasó de
00:13:30de estar en la exesma y que me contaran
00:13:33de chicos muy jóvenes que vieron la
00:13:34peli, que tenían tal vez ideas más
00:13:36cercanas a mi ley y que les impactó
00:13:38muchísimo.
00:13:38¿Qué te pasa a vos con eso? Debes haber
00:13:40tenido miles de de historias que se te
00:13:42acercaron, no sé si recordarás alguna,
00:13:43pero de ese impacto tan fuerte, sobre
00:13:46todo en los más jóvenes.
00:13:47Bueno, es muy interesante porque de
00:13:49alguna manera habla de lo que digamos le
00:13:53da un sentido nuevo a nuestro oficio,
00:13:55¿no es cierto? Es como si de alguna
00:13:57forma nuestro oficio se reivindicara a
00:14:00cada en cada generación a la hora de
00:14:02pensar cómo narrar la historia,
00:14:04¿entendés? Porque claro, como decía el
00:14:06otro día, estuve en una mesa con eh
00:14:08Gabriel Dimelio, que decía algo muy
00:14:10interesante, decir, "La historia hay que
00:14:11reescribirla porque no cambia lo que
00:14:13pasó, pero sí cambia el presente.
00:14:15Entonces, hay que adecuarla a ese
00:14:17presente."
00:14:18Entonces, a mí me, quiero decir, la
00:14:20pregunta que que siempre se nos hace a
00:14:22quienes hicimos esta película y que
00:14:23estamos haciendo otras películas,
00:14:25etcétera, es cómo es posible que el cine
00:14:29se llene de gente y que se emocione
00:14:32viendo 1985 y que después voten a mi
00:14:35ley? Bueno, es una buena pregunta, pero
00:14:38me parece que el que tiene que
00:14:40preocuparse por eso es mi ley, no
00:14:42nosotros. Es decir, tal vez eh cuando
00:14:46votan a mi ley están votando
00:14:49lo que mi ley cree que están votando
00:14:51cuando lo votan a él. Es decir, tal vez
00:14:53no están votando ese negacionismo un
00:14:56poco payasesco que están tratando de
00:14:58hacer, como este video que todavía no
00:15:00vi, pero ya se nota esa especie de carga
00:15:03medio
00:15:03es más complejo, podríamos decir,
00:15:05medio pallasca. Claro, tal vez están
00:15:06votándolo por motivos que no incluyen el
00:15:09paquete completo, que entre otras cosas
00:15:11incluye la reivindicación de la
00:15:13dictadura. Bueno, tal vez no deberían
00:15:16saber eso, que por ahí los votan porque
00:15:18el otro candidato era un desastre o por
00:15:20ahí los votan porque están no
00:15:22necesariamente hay que creer que se está
00:15:25comprando, que la gente cuando lo vota
00:15:27está votando las barbaridades que ellos
00:15:29creen que pueden legitimar. Eh, Mariano,
00:15:32lo dijiste una vez, lo dijiste dos
00:15:33veces, siendo que me estás provocando un
00:15:35poco. Eh, ¿qué otras partes eh falta
00:15:39narrar y qué otras películas se deberían
00:15:41hacer? Mario,
00:15:42muchísimas películas, todo, digamos. Hay
00:15:44como una especie de eh idea cimentada en
00:15:48gran parte de los que ven cine argentino
00:15:51de que las películas argentinas son
00:15:53todas sobre la dictadura, ¿no? Hay como
00:15:54una idea así. Bueno, ¿en qué piensan?
00:15:57piensan en la historia oficial
00:15:59y en los la noche de los lápices y
00:16:01después hay no hay tantas más, ¿no?
00:16:05Digamos de lo de lo compleja que fue la
00:16:06época de la dictadura de los 70, hay
00:16:09infinitas historias absolutamente
00:16:12cinematográficas que se tienen que
00:16:13seguir contando.
00:16:15¿Cuál me falta a mí? Un montón.
00:16:17Es que es clara much. Por ejemplo, te
00:16:18voy a decir una cosa. Te voy te voy a
00:16:19dar una
00:16:20viste cuando [resoplido] cuando
00:16:21mostramos eh 1985 siempre aparece
00:16:25alguien queriendo hacerse el vivo, es
00:16:27decir, con una intención agresiva que
00:16:28dice, "¿Por qué no cuentan la otra
00:16:30parte?" ¿Viste? Siempre todo el mundo
00:16:31dice eso, "¿Por qué no cuentan la otra
00:16:33parte?" Y tienen razón, a mí me
00:16:35encantaría contar la otra parte, es
00:16:37decir, hacer una película desde el punto
00:16:38de vista de las organizaciones armadas.
00:16:41Sería apasionante hacer eso? Bueno, me
00:16:42encantaría. Todavía no lo hice. Eso me
00:16:45falta tal vez algún día, pero sí está
00:16:47bueno, ¿no? Hacer una película en la
00:16:49cual uno se ponga en el lugar de una
00:16:53organización armada que tiene que tomar.
00:16:55Bueno, eso es película, falta. A mí me
00:16:57falta, me gustaría hacerla.
00:16:59Después hay una que no me falta, pero
00:17:00bueno.
00:17:01¿Cuál es la que no te falta, Mariano?
00:17:03No, no, no. Se está empezando a filmar
00:17:04una película ahora, pero yo no puedo
00:17:05hablar de eso.
00:17:07Este, pero me da la impresión de que tal
00:17:09vez el año que viene vamos a estar
00:17:11hablando de eso.
00:17:12Instancia ya en instancia. Se está se
00:17:13está filmando.
00:17:14Ayer empezó. Sí, [risas]
00:17:16es un hijo de [ __ ]
00:17:19La ansiedad que manejamos, ¿no? Y
00:17:21[resoplido] con esto que decías pensaba
00:17:22en obviamente son tantas las aristas,
00:17:24eh, ¿cómo fue la decisión de encarar la
00:17:26de 1985?
00:17:28Mitre.
00:17:28Mitre.
00:17:30Mitre vino un día dijo, "Hay que filmar
00:17:32el juicio a las juntas como película."
00:17:36¿Qué? Un juicio y automáticamente bajó.
00:17:40Él tiene esas ideas.
00:17:42Él tiene ideas, entiende qué películas
00:17:45hay que hacer. Eso es una
00:17:47igual igual el eh
00:17:48nadie sabía que una película sobre
00:17:50extrasera podía funcionar, es decir,
00:17:52[risas] era una idea extrasera.
00:17:54Conocía la trasera.
00:17:55Claro, ¿entendés? Es una especie con
00:17:57Moreno Bueno, Moreno Campo debería ser
00:17:59un personaje de, no sé, de una película
00:18:01así tipo de los 80 de de Chevy Chase. Es
00:18:04un personaje, [risas] un personaje
00:18:06cómico, ¿entendés? el otro día y grabó
00:18:08un video y es encantador Moreno Campo,
00:18:10pero bueno. Y bueno, y
00:18:12pero a la vez eh las películas sobre
00:18:15juicio son un género en sí mismo.
00:18:17Por supuesto, está ahí, pero bueno, pero
00:18:18en este caso uno sentía Es muy
00:18:22interesante el el
00:18:24devenir con respecto al juicio. Es
00:18:27decir, cuando ustedes son más jóvenes
00:18:28que yo, cuando yo era [ __ ]
00:18:31yo siempre había tenido, yo
00:18:33paradójicamente, contrariamente a lo que
00:18:35piensan los radicales, que que soy el el
00:18:37el enemigo público número uno de de la
00:18:39UCR, yo vengo
00:18:41eso te lo dicen con frecuencia,
00:18:43creo que ahora ya se amigaron en su
00:18:45momento. Sí, bueno, Brandoni dijo que
00:18:46éramos unos miserables, no sé, una cosa
00:18:48así. Y entonces este yo vengo de una
00:18:51familia que en su momento fue muy
00:18:52alfonsinista, es decir, yo de chico
00:18:54festejé el triunfo de Alfonsín y y hasta
00:18:57último momento lo veo Alfonsín y yo no
00:19:00soy muy de ser partidario de ningún
00:19:02gobierno, pero si por alguno tengo
00:19:03simpatías con Alfonsín desde familia. Y
00:19:07entonces el juicio estaba visto con una
00:19:10óptica crítica. Es decir, mi generación
00:19:13se crió pensando
00:19:15en la frase ensayo general para la farsa
00:19:19actual en este tiempo de plumaje blanco.
00:19:21Es decir, nos criamos pensando que el
00:19:23juicio había sido una esperanza perdida
00:19:25y y relacionándonos más con las leyes
00:19:28del perdón y con el indulto de Menem y
00:19:30todo eso, es decir, como que como el
00:19:31juicio había sido un fracaso. Entonces,
00:19:34no era fácil pensar en el juicio desde
00:19:37una óptica que no incluyese
00:19:39necesariamente ese fracaso. Yo pienso
00:19:40que la película termina mostrando que un
00:19:42poco fue, es decir, la película muestra
00:19:44que Dios trasera llega y el hijo le
00:19:47dice, "¿Cómo te fue, papá?" Mal.
00:19:49Mal.
00:19:49Mm. Y eso es importante que lo diga. Es
00:19:52decir, no es un final triunfal. Y y
00:19:54empieza a escribir y empieza a trabajar
00:19:57y eso supongo que quiere decir, todos
00:19:59tenemos que empezar a escribir y a
00:20:00trabajar y nos viene yendo mal. Pero la
00:20:03idea de que el juicio fuese una un
00:20:06momento bueno dentro de la historia
00:20:08Argentina no estaba tan cimentada.
00:20:10Bueno, hubo que empezar a pensar así.
00:20:12Eh, Mariano, la eh la última hablábamos
00:20:15hace un eh ratito con Adriana Legwi.
00:20:19Ella fue una beba secuestrada un año y
00:20:22medio junto con sus padres. Sus padres
00:20:23siguen desaparecidos. Si nos
00:20:24preguntábamos eh si o yo le preguntaba
00:20:28si ella era de las personas más eh
00:20:30optimistas, que decía es la la memoria
00:20:32de lo que pasó va a perdurar
00:20:34independientemente de lo que pase en
00:20:35términos generacionales. O hay otras
00:20:37personas que dicen la verdad que con el
00:20:38paso de las generaciones, con la eh
00:20:40sobre todo con la muerte de de abuelas
00:20:43eh y de y de madres, eso se va a ir eh
00:20:46erosionando. Quiero saber si te ubicas
00:20:48en alguno de los dos equipos y si le
00:20:50adjudicas especialmente eh a partir de
00:20:54eh la muerte de la de la que va a ir
00:20:57pasando de de las madres y las abuelas,
00:20:59un rol e eh más extraordinario al arte
00:21:03para esa memoria.
00:21:05Bueno, sí, desde ya. Es decir, me da la
00:21:07impresión de que eso yo siento que es
00:21:10algo que no se va a detener más, es
00:21:12decir, que ya no se puede frenar lo que
00:21:16podríamos llamar la memoria colectiva.
00:21:18Es decir, eso ya está, ya está
00:21:20instalado, no me importa, ¿entendés?
00:21:23Hasta te diría me parece pintoresco que
00:21:26el gobierno saque eh sus videos tratando
00:21:30de torcer la memoria colectiva. Me
00:21:32parece que la democracia es eso y que la
00:21:33democracia está y que va a incluir esos
00:21:35momentos de de escándalo, porque lo que
00:21:38buscan es escándalo y me parece que la
00:21:40memoria colectiva se se nutre también de
00:21:42esas cosas. Pero bueno, vamos a ver si
00:21:46viene gente o no. Eso nos va a dar un
00:21:50termómetro como siempre. Si viene gente,
00:21:53bueno, seguirá algo, seguirá es un
00:21:56indicio de algo.
00:21:57Bien,
00:21:57parece que sí. Entonces, la película
00:21:59está haciendo es,
00:22:01no sé, por ahora se llama Villaflor,
00:22:05creo, pero no sé si se va a mantener ese
00:22:07título.
00:22:07Mariano Giná, guionista y director ha
00:22:11pasado. Nos hemos dado el placer de
00:22:13tenerlo acá en el móvil de futuro.
00:22:14Gracias Marido, por haber venido.
00:22:20[música]
00:22:37[música]
00:22:44[música]
00:22:455
00:22:48the high spirit had revived
00:22:52mdonal
00:22:54Ah.