La NECESIDAD de NO POLARIZAR | DREXLER con SIETECASE
Radio Con Vos - 20/2/2026 - Duracion: 23:11
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Transcripción
00:00:00Spotify, 120 millones prácticamente de
00:00:03reproducciones de esta canción. E y
00:00:06claro, la invitación a Jorge tiene que
00:00:08ver con ustedes escucharon los anuncios
00:00:10con los show que va a dar aquí en Buenos
00:00:12Aires, 17, 16, 17 de abril, pero hay una
00:00:14gira importante por todo el país. Eh,
00:00:18está presentando un disco nuevo.
00:00:21Uno podría presentarlo de muchas maneras
00:00:23a Jorge Drexler e decir que además de
00:00:26ser un cantautor extraordinario e
00:00:30tiene 17 premios Grami, un Óscar, un
00:00:33premio Goya, entre otros tantos
00:00:35galardones o directamente decir que
00:00:37buena noticia viene Jorge Drexler porque
00:00:40tiene un nuevo disco simplemente y
00:00:42porque muchas de las canciones que
00:00:44compuso forman parte de la música de
00:00:47fondo de nuestra vida. Así que bueno, yo
00:00:50voy a arrancar por ahí en vez de
00:00:52recorrer los premios. Gracias, que viene
00:00:54Jorge, gracias porque hay un nuevo
00:00:56disco.
00:00:57Bueno, muchas gracias por recibirme
00:00:58aquí. Estoy tan contento de estar en
00:01:00Buenos Aires. No saben lo importante que
00:01:02es esta ciudad para mí. Este, recién
00:01:05estamos haciendo una escucha del disco
00:01:07en con un con un grupo de personas que
00:01:10que organizamos y y me acordé que Buenos
00:01:13Aires cuando hice el disco Frontera hace
00:01:17hace un montón en el 99 que vine aquí en
00:01:20el 2000, fue la primera vez que sentí
00:01:22realmente que una ciudad me habría este
00:01:26se tomaba con amor y muy en serio el
00:01:29trabajo. En Buenos Aires me dio esa fe
00:01:32que me hacía falta porque en España era
00:01:34es muy complicado abrirse camino con con
00:01:36con el tipo de música tan regional que
00:01:39hacía yo, ¿no?
00:01:39Claro. Eh, ¿cuánto tiempo llevas en
00:01:42España? 30 años. Claro. 30. 30 años. Un
00:01:44montón. Claro. Tú este
00:01:47media vida.
00:01:47Media vida. Exactamente. Además, cumplí
00:01:4960 el año pasado y y y pasé 30 en España
00:01:53y 30 en Uruguay ahora. Entonces, eso
00:01:55también esa bisagra de la vida fue la
00:01:58que me llevó a grabar el disco nuevo en
00:01:59Uruguay, como una sensación de de dónde
00:02:03estoy, qué hago, ¿viste? Quiero
00:02:04reconectar de alguna manera, ¿no?
00:02:06Claro, a eso iba, ¿no? Porque yo lo
00:02:08estuve escuchando anoche al disco,
00:02:10tranquilo, me gustó muchísimo, eh, pero
00:02:14bueno, tiene varias características que
00:02:16que lo hacen muy especial. Eh, en
00:02:19general, no sé qué te pasará a vos. A mí
00:02:21me pasa que que siempre cuando escucho
00:02:23un un disco, eh, es como un viaje, ¿no?
00:02:27Es como hacer un viaje. Y en este caso
00:02:29pensaba, claro, hay viajes que son de
00:02:31ida y hay viajes que son regresos, eh, y
00:02:33me parece que por el contenido, por todo
00:02:36lo conceptual que tiene Taracá, que
00:02:39ahora lo vas a explicar vos, eh, tiene
00:02:41mucho que ver con la la referencia de
00:02:43Uruguay, el candombe, tus raíces. Eh, si
00:02:46querés empezamos por ahí. ¿Por qué se
00:02:48llama Taracá? Eh, Taracá es una
00:02:51onomatopella, es el ruido, es el una
00:02:54descripción del patrón rítmico del de
00:02:56uno de los tambores del candombe, que es
00:02:57el tambor chico, el tambor de base, el
00:02:59tambor que hace que que que es como el
00:03:02metrónomo del del tambor y son tres
00:03:05golpes que tiene. Ta que es con la mano,
00:03:08háccelos, hacelos,
00:03:09tar acá, tar acá, tar acá, tar, un golpe
00:03:11con la mano y dos dos con el palo. señor
00:03:13así
00:03:16con la salvedad que el golpe de la mano
00:03:18que es que es el acento el que ahí está
00:03:20suena mis anillo que tengo puesto. El
00:03:22golpe de la mano no va en el golpe
00:03:24fuerte del compás, en la tierra va
00:03:25desplazado. Un, dos, tres, cu, un, dos,
00:03:29tres, cu. Un caracá, un caracá, un
00:03:31caracá, un carac, un carac, un cara. El
00:03:33un es la tierra y no lo toca el tambor.
00:03:35Es es detalle técnico que que los
00:03:37músicos que están escuchando el programa
00:03:39lo entenderán. Este, pero es un tambor
00:03:42precioso que señala la tierra, señala el
00:03:46camino sin tocar ese golpe, rodea el
00:03:49golpe fuerte del compás, ¿no? Entonces
00:03:52este estar acá también es una manera,
00:03:54después me di cuenta, al principio no me
00:03:56había dado cuenta, me lo me lo hizo
00:03:57notar un amigo en Uruguay, estar acá es
00:03:59también estar acá,
00:04:01estar acá y después, pero dicho de la
00:04:03manera que lo decimos en el Río de la
00:04:05Plata, con esa féresis, cortando
00:04:06cortando la primera parte del de la en
00:04:08vez de decir estar acá, decimos estar
00:04:11acá y acá el adverbio es un adverbio
00:04:13creo. Nunca estudié en realidad, pero
00:04:15estuve buscando
00:04:17[risas]
00:04:18una el adverbio de lugar este de España
00:04:22es aquí. Yo no digo,
00:04:24nosotros decimos acá.
00:04:24Nosotros decimos acá. Entonces de golpe
00:04:26me di cuenta que tenía un montón de
00:04:27cosas, te localizaba, le daba un
00:04:29carácter rítmico, era un neologismo, era
00:04:32que las las palabras me gustan mucho. El
00:04:33disco termina con una canción que se
00:04:34llama Las palabras. Entonces juntaba
00:04:37muchos requisitos. Era todo con la vocal
00:04:39A. La vocal A es la vocal,
00:04:42la vocal que
00:04:43que se presta mucho para expresión de
00:04:45placer y de dolor porque no tiene
00:04:47filtro. Es decir, la la e cerrás la
00:04:50boca, la i también y el aire es filtrado
00:04:52en las consonantes también, pero en la a
00:04:55es como sale el sentimiento sin ningún
00:04:58tipo de freno, digamos.
00:05:00¿Y qué qué significa para vos en este
00:05:02momento de tu vida? Eh, sos un artista
00:05:04pero super consagrado. Eh, no voy a ir
00:05:08ahí otra vez porque ya dije que voy a
00:05:09entrar por el lado de sus canciones.
00:05:11¿Qué significa estar acá eh para vos en
00:05:13este momento de tu vida?
00:05:15Estar acá y estar ahora, como dice
00:05:16después, es es exactamente huir del huir
00:05:20de la del concepto de consagración. Eh,
00:05:23hay un libro de Itítalo Calvino que me
00:05:24gusta mucho donde habla
00:05:27son seis ensayos para el próximo
00:05:28milenio, que dice, "La consagración eh
00:05:31es como la gorgona. el la medusa, la que
00:05:34la la mujer está con los pelos de
00:05:35serpiente que si la mirabas a los ojos
00:05:37te transformabas en piedra.
00:05:39Entonces, la consagración si te la tomas
00:05:41en serio, si la mirás a los ojos y
00:05:42decís, "Yo tengo consagrado, a mí nadie
00:05:46explicar nada, nadie me va a explicar
00:05:48nada porque ya pasé por todo."
00:05:50Que a los 60 años ya poco te tienta
00:05:53mucha gente a decirlo. Si la miras a los
00:05:55ojos, te transformas en una estatua de
00:05:56ti mismo. Es una estatua de ti mismo.
00:06:00Muchas veces es más linda que vos mismo,
00:06:02pero está muerta. Es una piedra.
00:06:04Entonces, de estar acá y estar ahora,
00:06:06estar consciente, estar presente en lo
00:06:08que haces, es olvidarte, olvidarte de
00:06:11una trayectoria, ¿no? Y y y olvidarte de
00:06:15y y mirar a cada canción como si la
00:06:17tuvieras que resolver de nuevo y armar
00:06:19un proyecto con un equipo de trabajo
00:06:21donde el productor más joven tiene 21
00:06:23años, o sea, le llevo 40 años a Tadubas,
00:06:25que es el productor uruguayo con el que
00:06:27trabajamos y lo y el productor más
00:06:29veterano tiene 32 años, que le llevo 30
00:06:31años. Y entonces yo bien podría decir,
00:06:33"No, muchachos, ustedes a mí no me van a
00:06:36¿Qué me van a explicar?
00:06:36Y me pueden explicar todo."
00:06:39Claro, claro.
00:06:39Quiero que me expliquen todo, quiero que
00:06:41aprender toda la vida, ¿no?
00:06:42E en el disco está muy fuerte todo el
00:06:44tema del candome, por supuesto, está la
00:06:46murga, eh está la milonga, eh, hay toda
00:06:50una decisión de de ir para ahí. Se puede
00:06:52pensar, y no es que te quiero llevar al
00:06:54plano político, aunque sé que me parece
00:06:56que no tendrías problema, pero eh hay
00:06:59también una suerte de de cuestión eh no
00:07:03digo no sé si resistencia, pero una toma
00:07:06de posición también.
00:07:08Hay una cuestión identitaria muy clara,
00:07:10pero está se se basa mucho más que en
00:07:13una especie de reivindicación, o sea, no
00:07:15es una campaña que estoy haciendo en
00:07:17ninguna dirección, es una campaña
00:07:18personal mía. Es decir, mi viejo murió
00:07:21el año pasado y yo de golpe cumplí 60 y
00:07:24y hacía y cumplí 30 en España. Pasó todo
00:07:27junto en unos meses y de golpe sentí que
00:07:29tenía que tenía de alguna manera que
00:07:31tocar tierra, ¿no? y y tenía que y volví
00:07:35a grabar Uruguay con ya había grabado un
00:07:36disco en México, había grabado otro
00:07:37disco en Colombia, había grabado
00:07:39muchísimos discos en España, había
00:07:41grabado en Brasil y hacía hacía mucho
00:07:44tiempo desde frontera, desde Eco, hacía
00:07:4620 años que no volví a grabar a Uruguay
00:07:48y dije, tengo que de alguna manera tengo
00:07:51que reconectar. Es como pasó, fíjate en
00:07:54dos etapas en mi vida que volví a grabar
00:07:56en Uruguay. Las dos etapas cuando uno
00:07:57cambia de estatus familiar. La primera,
00:07:59cuando uno tiene un hijo deja de ser
00:08:01hijo y pasa a ser padre.
00:08:02Es un cambio profundo.
00:08:04Profundo. Y el segundo cambio, cuando
00:08:05pierde los padres y deja de ser hijo y
00:08:07pasa a ser solo padre, digamos, ¿no? Y
00:08:09entrás ya en la última etapa en que vos
00:08:11sos el que está delante de todo,
00:08:12digamos, ¿no?
00:08:13En sala de preembarque le ll.
00:08:14Sala de preembarque. [risas]
00:08:16¿Me entendés perfectamente? No
00:08:18est ves la línea del horizonte y decís,
00:08:20"Si por suerte ya no hay nadie más." Me
00:08:23digo, es mi es mi eh y es una manera de
00:08:25esas dos veces cuando tuve mi primer
00:08:27hijo y cambié de estatus, pasé a ser
00:08:29también padre, vine a grabar Frontera
00:08:31acá, me se me movió mucho el piso y me
00:08:33quise arraigar aquí, después estuve
00:08:35mucho tiempo fuera y ahora vuelvo de
00:08:36vuelta cuando cuando estoy en esta
00:08:38tercera etapa de la vida
00:08:39y además por lo por lo de tu papá. Eh,
00:08:41vamos a escuchar el el disco, el tema
00:08:44que es anticipo de este disco, eh, que
00:08:46está por salir, así que vamos a
00:08:49escucharlo. Se llama Tocar Madera.
00:08:51Claro, está la la frase que todos
00:08:53entendemos rápidamente, ¿no? Tocar
00:08:55madera por por la cuestión de de suerte,
00:08:58eh, o de superstición, como quieran.
00:09:00Pero acá vos también lo asocias al
00:09:01tambor, ¿no?
00:09:02Toco madera. Es este el acto de tocar
00:09:05madera, la superstición de tocar para
00:09:08evitar una mala suerte es algo que es
00:09:10mucho más extendido de lo que yo
00:09:12pensaba. Pero tocar madera en el tambor,
00:09:14en el candombe, es tocar la clave del
00:09:16tambor en el costado del tambor con un
00:09:18palo. Es esa clave que mucha gente
00:09:20conoce, la más conocida del Hay muchas,
00:09:22pero esta que es la
00:09:25esa no pa
00:09:29rada a tocar. El público toca eso nos la
00:09:32enseñó el maestro Ruben. Entonces este
00:09:34entonces toda la canción está armada
00:09:36alrededor de esa clave. Toda la canción
00:09:37es un homenaje a esa clave que también
00:09:39es un es un es un icono dentro del
00:09:43ritmo. La clave, además, es una clave
00:09:44que en Cuba le llaman clave de son en es
00:09:48la clave del funky carioca en en en
00:09:51Brasil. Es la clave del bolero también,
00:09:52o sea, es como un regalo de África para
00:09:55todo Iberoamérica, ¿no?
00:09:56Lo compartimos,
00:09:59[música]
00:10:02Jorge Dresler.
00:10:19Tu geolocalizador dice que estás
00:10:21alejándote.
00:10:26Tu punto se mueve, [música] pero hacia
00:10:28dónde y hacia quién.
00:10:33Sabía que iba a pasar, pero no sabía
00:10:35cuándo.
00:10:40No vemos a dónde vamos, pero vamos
00:10:42acelerando.
00:10:47[música] Todo el mundo piensa que hay
00:10:49algo mejor ahí fuera. No importa cuál es
00:10:51la meta, solo ganar la carrera.
00:10:54Yo por las dudas toco madera.
00:11:02Ahí va. Toco madera. Toco madera.
00:11:06Yo toco madera. Toco madera.
00:11:10Yo toco madera. Toco madera.
00:11:13Yo toco madera, toco madera.
00:11:17Yo toco madera, toco madera.
00:11:20Yo toco madera, toco madera.
00:11:24Yo toco madera, toco madera.
00:11:27Yo toco madera. Toco madera. Tu
00:11:31geolocalizador sigue tus pasos a dónde
00:11:34van.
00:11:38Creamos máquinas sabias como quien
00:11:40hornea pan.
00:11:44[música]
00:11:45Traías el alma empapada, pero la pólvora
00:11:48seca.
00:11:52Y entraste en mi vida como Pancho Villa
00:11:55en Zacatecas.
00:11:59No tengo claro si sos mi guardia o mi
00:12:02cárcelera. Yo no era supersticioso, pero
00:12:04hoy no soy lo que era.
00:12:07Y por las dudas
00:12:08toco madera, toco madera.
00:12:12Yo toco madera, toco madera.
00:12:15Yo toco madera. Toco madera.
00:12:19Yo toco madera, toco madera.
00:12:22Estamos viendo los que nos siguen por
00:12:24YouTube, que son muchísimos. están
00:12:26viendo el video además del tema y nos
00:12:28decía recién eh Jorge que es el primer
00:12:32video que que codirigís.
00:12:34Sí, es el este lo hicimos muy muy rápido
00:12:38porque porque necesitamos un videoclip y
00:12:41estamos tan metidos en otras cosas que
00:12:42no lo teníamos. Lo hicimos hace una
00:12:44semana, o sea, tiene tiene 10 días el
00:12:46videoclip. Se hizo en un día de rodaje
00:12:48nada más. Y la idea de que fuera blanco
00:12:51y negro con el centro en el tambor,
00:12:53este, con primerísimos planos del
00:12:54tambor, con tomas planos interiores del
00:12:57tambor, como que se ve la luz del tambor
00:12:58adentro a través del a través del cuero,
00:13:01como que todo lo que se tocara este
00:13:03fuera estuviera estrictamente tocado de
00:13:06verdad en el momento que se toca. O sea,
00:13:08que cada golpe estuviera, si era golpe
00:13:10de mano, era golpe de mano, si era golpe
00:13:11de palo, eso se lo conté a a Mario, al
00:13:14director, y que tú fue super paciente
00:13:17conmigo y hizo un trabajo maravilloso.
00:13:19Puede ser también, ¿no?
00:13:20Y es precioso el blanco y negro. ¿Cómo
00:13:21queda ahí? Qué maravilla. Es tu es tu
00:13:24instrumento el tambor. Vos componés ahí.
00:13:26Yo yo no toco el tambor, toco no tengo
00:13:29manos para tocar el tambor. Tengo las
00:13:30manos muy frágiles, toco la guitarra.
00:13:33Entonces, el tambor requiere, si te
00:13:35fijas, casi todos los tambores están
00:13:36manchados de sangre del lado de la mano.
00:13:38Si la mano se te rompe tocando el
00:13:39tambor, tenés que tener manos fuertes
00:13:41como de carpintero o de agricultor, las
00:13:44manos que tenés que porque es muy
00:13:46exigente con la mano. Es una mano
00:13:48preciosa la de tocar el tambor, pero yo
00:13:49no la tengo. Yo tengo tengo manos de de
00:13:51de guitarra. Si toco el tambor, no puedo
00:13:53tocar la guitarra. Yo escribo con la
00:13:54guitarra y a veces con la computadora.
00:13:56Bueno, recién decías e el origen de Por
00:14:00qué voló Uruguay. Eh, digo, para vivir
00:14:0330 años en España no se te advierten eh
00:14:06moda como Messi, viste, que siempre se
00:14:07lo marca, que vivió 200 años en España y
00:14:09no tiene incorporar al lenguaje. Quería
00:14:12saber si eh el acento, perdón, o los
00:14:15modismos, digo, pero digo, si el hecho
00:14:17de volver Uruguay también es como una
00:14:18manera de reforzar tu identidad, no sé
00:14:20si es que porque España te pueda llegar
00:14:22a chupar algo.
00:14:23Este, yo no tengo, sinceramente, eh no
00:14:27tengo necesidad de reforzar una
00:14:28identidad. La identidad es como de uno,
00:14:30la identidad lingüística en este caso o
00:14:33nacional es como la identidad sexual. Es
00:14:35decir, puedes intentar ocultarla que
00:14:38tarde o temprano va a salir adelante,
00:14:39digamos, ¿no? O podés intentar este
00:14:42dirigirla en una dirección, pero va
00:14:43hacia donde ella quiere. Mi identidad va
00:14:45hacia ahí. Yo nunca hice un esfuerzo. Es
00:14:47así es como hablo. Si subo a un taxi en
00:14:50Madrid, puedo poner un poco más de
00:14:51acento madrileño para que me salga más
00:14:53barata la carrera. Claro que no te
00:14:55confundas con turista si no te conoces,
00:14:57pero pero en general rápidamente nota mi
00:15:00acento y me pregunta si soy argentino
00:15:01enseguida que lo que te preguntan a
00:15:03todos los plata. Claro, claro, claro.
00:15:05Jorge, un poco en línea con esto que
00:15:06contabas que estás trabajando con gente
00:15:08mucho más joven que vos. Eh, en su
00:15:10momento trabajaste también con Zangana,
00:15:12eh, colaboraste con artistas jóvenes,
00:15:14con un montón y hablás mucho de ellos y
00:15:17los apoyas muchísimo, que es muy
00:15:19importante para ellos. ¿Qué te pasa a
00:15:20vos con la música nueva que están
00:15:22haciendo? ¿Qué es lo que te gusta?
00:15:25A mí me gusta sentirme que estoy vivo y
00:15:27sentirme que soy una persona que tiene
00:15:28la discoteca abierta. En mi casa me lo
00:15:30enseñó mi padre. Mi padre ya con 40 años
00:15:34se compró los discos de los Beatles, por
00:15:36ejemplo, que estaba fuera de generación
00:15:37en los 60. Entonces era un tipo muy
00:15:39abierto y en mi casa los discos de los
00:15:41Beatles entraron por mi viejo y y luego
00:15:45él nos mostraba a Leonard Cohen y yo le
00:15:46mostraba Marley y el y de police. El
00:15:49tipo escuchaba lo que le mostramos y eso
00:15:51lo aprendí también trabajando con con la
00:15:53familia Carmona, con con la las familias
00:15:55gitanas en en España. Eh, escuchan
00:15:58muchísimo lo que tienen los niños para
00:16:01decir. Los niños participan de las
00:16:02reuniones, tienen gustos musicales,
00:16:04dicen, "A mí me gusta esto." Y el padre
00:16:06va al concierto. Yo empecé a trabajar
00:16:07con Quetama porque el hijo de Josemi de
00:16:096 años le dijo al padre, "Tenemos que ir
00:16:11a ver a este tipo que escuché por la
00:16:12radio." Y el padre como si fuera un
00:16:14adulto lo llevan, pero no es por hacerle
00:16:16el gusto, es que no lo que el niño opina
00:16:18es super importante. Y en mi casa es
00:16:20así. Yo escucho desde Tyler the Creator
00:16:23de Tengo hijos adolescentes hasta
00:16:25Telonius Monk también lo escuchan mis
00:16:27hijos adolescentes. Mi hijo de 17 años
00:16:30escucha Chet Baker y Tyler Creator con
00:16:33sin diferencia,
00:16:34sin que le haga ningún problema. ¿Viste?
00:16:36ningar. Entonces yo tengo esa costumbre
00:16:39de trabajar con gente. Te digo, el Tadu
00:16:42Vázquez tenía 21 años el productor y y
00:16:44los que vinieron de Puerto Rico, que son
00:16:46los productores de J Mico, que Jan Mico
00:16:48es una artista puertorriqueña
00:16:50maravillosa, pero que es de otro nicho
00:16:52de edad, como Babi, con quien estuviera
00:16:54trabajando aquí, que aprendí muchísimo
00:16:56trabajando con Babi o con o con Mateo de
00:16:59conociendo Rusia en otro área, en otra
00:17:01área, pero que son gente
00:17:03preguntando si puedo decir puedo decir
00:17:05eso porque tiene que ver con esto. Ah,
00:17:07¿qué pasaba por ahí?
00:17:09Suponemos, ¿no? Preguntarle a ello.
00:17:10Puedo decir que lo de esta noche no lo
00:17:12puedo decir
00:17:13y yo creo que se puede ya ya esta altura
00:17:15está dicho altura te ha dicho
00:17:17ah que no. Bueno, no digo que esta noche
00:17:20vamos a ir a tomar algo [risas]
00:17:22con con Jorge,
00:17:22pero no les vamos a decir dónde.
00:17:23Nos vamos a tomar unas copas y nada. Voy
00:17:25a cantar de invitado de una de un
00:17:27artista que admiro muchísimo también muy
00:17:28joven,
00:17:30pero que no sé si ella quiere contar
00:17:32dejar, pero voy a respetar.
00:17:34Te quiero preguntar algo sobre este eh
00:17:36eh este momento tan particular del
00:17:37mundo, ¿no? Vos vos siempre estás atento
00:17:39a todo lo que pasa. Eh es un mundo donde
00:17:42parece crecer el fascismo o crecer por
00:17:45lo menos, eh derechas muy duras que que
00:17:48plantean, no sé, discusiones que
00:17:50parecían superadas hace mucho tiempo,
00:17:52¿no? Eh, nada, ¿cómo te sentís en ese
00:17:56ámbito eh a la hora de no sé de de
00:17:58moverte no solo como creando canciones,
00:18:01sino como artista?
00:18:04Me da mucha pena este, tengo el disco
00:18:07recién terminado y es como y y tenemos
00:18:10un plan organizado de de lanzamiento,
00:18:12pero es que en el disco hablo mucho de
00:18:13este tema, mucho mucho. Es decir, el lo
00:18:16lo que me parece que lo más grave que
00:18:17está pasando en el mundo es tiene para
00:18:19mí tiene que ver con la polarización,
00:18:21con el hecho de se están quemando todos
00:18:23los puentes de comunicación. ¿Tenés un
00:18:25tema hermoso sobre eso?
00:18:26Tengo uno que llaman los puentes
00:18:27precisamente y llama nuestro trabajo y
00:18:29eso es y yo creo que el trabajo nuestro
00:18:32de los músicos, al menos el mío, porque
00:18:34cada cual hará con su trabajo lo que
00:18:35quiera, nuestro trabajo no es aportar
00:18:37más herramientas a la polarización, eso
00:18:39es lo que lo que me sale a mí de
00:18:40adentro, sino mantener los puentes
00:18:42abiertos porque con la esperanza de que
00:18:44alguien una generación los quiera
00:18:45cruzar, que esos puentes existan.
00:18:47Dec que no solo el que crea puente, sino
00:18:49que es valiente el que lo cruza,
00:18:50que que viva todo aquel valiente que
00:18:52tiende un puente y el valiente que lo
00:18:53cruza. Esa canción la empecé a escribir
00:18:56el
00:18:57el el día que salió electo Trump por
00:18:59primera vez, que me dio mucho miedo,
00:19:00¿no? Y dice, "Cuando la noche este
00:19:03precisamente más cerrada y más confusa,
00:19:06que viva todo aquel valiente que tiende
00:19:08un puente y el valiente que lo cruza,
00:19:10¿no?" Entonces este esa idea de que de
00:19:13que cruzar un para para abrir un puente
00:19:16hay que ser muy valiente porque
00:19:19muchísima gente tiene el tiro muy fácil
00:19:22para la polarización y para la opinión y
00:19:24lo tiene muy difícil para pensar que uno
00:19:27es el otro y que el otro es uno también.
00:19:29Y hasta que no te das cuenta de eso, yo
00:19:32esta tendencia de tanta gente de poner
00:19:34el dedo y señalar al otro que es lo que
00:19:35está pasando con la polarización como
00:19:37ellos ellos lo
00:19:38¿Qué es lo que pasa
00:19:39siempre? Los malos son los otros, ¿no?
00:19:40Siempre los malos, siempre los únicos
00:19:42muertos que importan son los muertos
00:19:43propios, no importan. Entonces, y esto
00:19:46pasa que me pareció precioso en el show
00:19:48de Bad Bunny, en en el intermedio de la
00:19:50Super Bowl, que el tipo dice, el tipo no
00:19:52dice, "Ustedes están haciendo esto."
00:19:54Tenía bronca, tira la pelota al piso,
00:19:56pero dice América somos todos, dice el
00:19:58tipo. Es decir, y en ese acto incluye y
00:20:01atrás de él está la bandera de
00:20:02Argentina, la de Puerto Rico y está la
00:20:04de Estados Unidos también. O sea, no
00:20:06señala con el dedo desde afuera,
00:20:08incluye. Y eso como diciendo, si Estados
00:20:11Unidos si su su
00:20:15sus políticos fueran inteligentes, se
00:20:17dan cuenta del tesoro que tienen de
00:20:19vincularse con un con un continente que
00:20:21lleva 500 años muy duros, muy duros,
00:20:24pero 500 años de interacción cultural
00:20:26entre varios mundos, ¿no?
00:20:27Viste que entre las críticas que se le
00:20:28hacen a Badani, aprovecho para
00:20:30preguntarte, porque la hizo el propio
00:20:31Trump, ¿no? No se le entiende lo que
00:20:32dice. Es una o eh esto es parte del
00:20:36sistema, no sirve para nada.
00:20:38¿Qué mirada tenés?
00:20:40Yo soy muy fan de Badbis hace muchos
00:20:42años.
00:20:42Hist hiciste una canción de
00:20:43Yo ha sido una versión de Badbis de ella
00:20:45perrea sola por mi longa
00:20:47este que este que ningún baboso se le
00:20:51pegue. La disco se prende cuando ella
00:20:53llegue. A los a los hombres los tiene de
00:20:55hobby, una malcriada como Naerobi. Y tú
00:20:57la ves bebiendo de la botella. Los las
00:21:00nenas quieren con ella. Eso a mí me
00:21:02gusta muchísimo Batman de hace mucho
00:21:04tiempo y siempre dije que el tipo hace
00:21:06canción identitaria cuando todo el mundo
00:21:08estaba como que decir tú vas a vas a
00:21:10Puerto Rico y y te das cuenta que que el
00:21:13tipo tiene un poder sobre la sociedad y
00:21:15sobre la identidad porque Puerto Rico es
00:21:17un es una sociedad en crisis
00:21:19identitaria, son la última colonia que
00:21:21queda y a la vez tienen un pasaporte
00:21:25por el que toda Centroamérica
00:21:29cruza ríos y arriesga a sus hijos para
00:21:31obtener Entonces es como es en esa
00:21:33dualidad este en esa crisis identitaria
00:21:35son increíblemente creativos, ¿no? Y yo
00:21:37siempre lo vi para mira y voy a voy a
00:21:39decir una cosa que les va a parecer de
00:21:40repente un un una blasfemia, pero la
00:21:43única figura que puedo comparar a a la
00:21:46presencia de Batmani en Puerto Rico es
00:21:48la de Gardel en el Río de la Plata.
00:21:50¿Qué tal? Ahí es Gardel, dice Drexler
00:21:53[risas]
00:21:54en Puerto Rico.
00:21:55En Puerto Rico.
00:21:56Y y la manera en que expandió la música
00:21:58en español por el mundo también tiene
00:22:00ese precedente que es Gardel.
00:22:03Eh, se me fue el programa. Eh, 30
00:22:06minutos hablando. Me quedaría
00:22:08toda la tarde charlando con Jorge
00:22:10Drexler. Ojalá que en algún momento
00:22:11podamos hacerlo. Eh, el disco es
00:22:14hermoso. Me me quedaron muchos temas.
00:22:17Hay una homaja morente, eh, se mete con
00:22:19la con la no con la inteligencia
00:22:21artificial. Está buenísimo, eh, no se lo
00:22:24pierdan. Ya viene el lanzamiento.
00:22:25También va a estar aquí en Buenos Aires,
00:22:28dos fechas en Capital y en gran parte
00:22:30del país. Eh, es otro gran trabajo de
00:22:32Jorge y es un gusto que haya eh elegido
00:22:36eh la inmensa minoría Radio con vos para
00:22:38presentarlo. Muchísimas gracias, amigo.
00:22:42A vos también. A ver qué dicen Gardel y
00:22:44Bad B.
00:22:45[risas]
00:22:45Te quedaste pensando,
00:22:46tendría que haber matizado, pero bueno,
00:22:50en Puerto Rico se entendió
00:22:52el tipo radios pasan solo su música
00:22:55pasan
00:22:57y además rompe con el silencio. Leí un
00:22:59artículo muy bueno. Decía, "No se le
00:23:00entiende, chicos. El problema son que
00:23:02estamos callados. Es más que no se
00:23:03entiende." [risas]
00:23:05Gracias, Jorge.
00:23:06Bueno, a ustedes. Gracias.