LEILA GUERRIERO en MIRÁ QUIÉN VINO con JULIA MENGOLINI | PROGRAMA YA EMITIDO
Mirá Quien Vino - 18/12/2025 - Duracion: 1:00:26
Transcripción
00:00:00No viene, ya cualquier cosa,
00:00:01¿no? ¿Cómo no va a venir hoy? Ya volvió.
00:00:03Volvió.
00:00:03Sí, por eso
00:00:05no debe ser contas horas no de casón.
00:00:07¡Uf! Reforma laboral. Ya nada.
00:00:11Llegando hasta donde hoy llegué.
00:00:14Todo está como estaba.
00:00:17Todo está igual de bien.
00:00:20Bueno, quiero decir que todo esto triste
00:00:22de Fito
00:00:25trajo algo bueno y es que me compré el
00:00:27libro, así que bueno, lo leeré este
00:00:31verano. Gracias, Tito.
00:00:35Che, Rolo, no, no lo puedo creer. ¿Cómo
00:00:37que Rolo se va? No, esto no puede ser
00:00:41verdado.
00:00:43En todas las columnas de crianza siempre
00:00:45tus opriones me di cuenta que sos alto
00:00:47papá loco. Así que nada decisión que sea
00:00:50para los niños, para la familia te reban
00:00:52con eso. Te mando un abrazo grande
00:00:54también.
00:01:02Hola, seguroles de mi corazón,
00:01:05fito querido, qué persona del bien.
00:01:08Gracias por todo,
00:01:11por estos años que una como 80
00:01:16siente tan compartidos, lo siente tan
00:01:19cerca, eh,
00:01:23vamos a extrañar y te deseo lo mejor de
00:01:26todo corazón y un abrazo ahí a Julita,
00:01:29vieja.
00:01:31Los quiero mucho.
00:01:33Opino lo mismo que la de la compañera
00:01:36del chat, ahora que mencionaron que él
00:01:39habla también de su vida privada, del
00:01:41shipeo y todo esto. Lo que levantó la
00:01:44vara Fito, todas queremos uno para
00:01:47nosotras también.
00:01:49Te amamos, Fito.
00:01:52Lo mejor, lo mejor, mejor para vos en
00:01:54todo lo que viene.
00:01:58Hola, Fito. Acá Lu del Cineclub.
00:02:02Les mando un beso muy grande a todos los
00:02:05de la mesa. La verdad es que los quiero
00:02:07mucho. Es muy loco que genere eso la
00:02:09radio, mucho cariño por personas que ni
00:02:12conoces. Pero bueno, afito lo conozco y
00:02:15confirmo que es un tipazo. Y
00:02:19súbense al cineclub, no saben lo hermoso
00:02:22que es eh el cine club. Eh vemos
00:02:26películas increíbles,
00:02:29tenemos unas charlas buenísimas, hacemos
00:02:32salidas al cine, súmense al cine club,
00:02:36que es lo más. Yo estoy hace 3 años y te
00:02:40cambia la vida ver películas tan
00:02:42hermosas. De verdad te quiero mucho,
00:02:45Fito. Beso grande.
00:02:47Muchísimas gracias, Fito.
00:02:53El momento exacto en que pasa una
00:02:55estrella fugaz
00:02:56y te la perdés lagando un TikTok. No,
00:03:00futur rojo.
00:03:05Si escuchas banca,
00:03:07si escuchas banca.
00:03:09Si poder suma,
00:03:11si poder suma.
00:03:13Futuro que es libre.
00:03:15Futuro que es libre.
00:03:17Gracias a la comunidad.
00:03:21Con Plum la menstruación se vive
00:03:23distinta. Plum es una marca de ropa
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00:03:32tecnología de absorción está integrada
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00:05:12En un mundo sin asado, una insaciable
00:05:15compañía
00:05:17buscará a la última vaca sobre la faz de
00:05:21la tierra. Pampa Jungle. Tercera
00:05:24temporada misteriosa, salvaje, absurda,
00:05:27impredecible. 10 actores en escena, una
00:05:29comedia de Mariano Rosales. Viernes de
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00:05:59Guevara.
00:06:01Hola, ¿qué tal?
00:06:03para la creación de contenido.
00:06:05Futu rock.
00:06:06La futu
00:06:07futu rock.
00:06:10Futu
00:06:11la futu
00:06:14futu
00:06:15futur rock.
00:06:17Bueno,
00:06:17somos libres
00:06:18libres
00:06:20porque somos una comunidad.
00:06:36a la mesa. Mira quién vino.
00:06:42Hay que llenar.
00:06:49Bueno, mira quién vino. Es un honor para
00:06:52mí realmente que estés acá, Leila
00:06:54Guerriero. Eh, y estoy recontenta.
00:06:57¿Cómo estás, Julio? Placer. Gracias por
00:06:59invitarme.
00:06:59No, por favor, gracias por venir vos. Lo
00:07:01dije hace un ratito cuando avisaba que
00:07:03venías. Eh, para mí la mejor escritora
00:07:07argentina.
00:07:07Ay, bueno, no, no,
00:07:08pero bueno, para mí,
00:07:10bueno, yo no me voy a meter con eso,
00:07:12pero es demasiado. Hay muchas personas
00:07:14que son estupendas. Eh, seguro que sí,
00:07:16sí, sin duda. Pero hay algo que también
00:07:18está pasando, me parece, ¿no? Como da,
00:07:22bueno, el último libro que sacaste, la
00:07:24llamada, no hay nadie que no lo haya
00:07:25leído, Leila.
00:07:27Queda queda mucha gente que no que no lo
00:07:29ha leído. Y generó muchísima
00:07:31conversación.
00:07:33Eh, ya, ¿qué qué tiene? un año y medio
00:07:35más o menos de recorrido.
00:07:37Sí, salió en enero de 2024 en España y
00:07:40en marzo de 2024 acá, así que sí, más de
00:07:43un año, un año unos meses.
00:07:45Bueno, nosotras nos cruzamos en una
00:07:46fiesta,
00:07:47¿sí?
00:07:47Y charlamos un poquito y vos me dijiste,
00:07:50eh, no me había pasado con ningún libro
00:07:51anterior
00:07:52y en ese momento yo dije, "Ah, ¿en
00:07:53serio?" Claro, todavía tenía poco
00:07:55recorrido el libro, entonces me
00:07:57sorprendí un poco y ahora ya entiendo.
00:07:58Sí,
00:07:59lo que empezó a pasar,
00:08:01sí,
00:08:01este fue como muy particular.
00:08:03Hm. ¿A qué lo atribuís?
00:08:06No, no tengo, no tengo mucha idea. No
00:08:08tengo, bueno, digamos, uno puede hacer
00:08:10algún tipo de, o sea, ni idea así, ¿no?
00:08:13Pero
00:08:15me es muy difícil saber qué es lo que
00:08:18con qué conectó.
00:08:19Sí.
00:08:20Eh, y por otra parte también si uno lo
00:08:21supiera quizás caería en la tentación de
00:08:24tratar de repetirlo, ¿no? Una fórmula.
00:08:27Claro, decir, bueno, ah, mira, ahora la
00:08:29gente necesita que yo
00:08:30el algoritmo,
00:08:31el algoritmo,
00:08:32el algoritmo, te diría, Leila los 70s,
00:08:34la crónica, no sé qué cosa, ¿no? Bueno,
00:08:37sí, yo creo que el hecho de que digamos
00:08:39es una historia sobre sobre una mujer
00:08:43muy particular, una víctima muy singular
00:08:47eh en unos años de la Argentina de los
00:08:49que parece que siempre queda por hablar,
00:08:51¿no? Y me parece que esta historia es
00:08:54una historia un poco h inesperada. Eh,
00:08:59primero porque no es una historia sobre
00:09:01los 70, sino que es una historia sobre
00:09:02una es un retrato de una mujer a quien
00:09:06en 3 años de los años 70 le pasaron las
00:09:08peores cosas de su vida y lidia con eso
00:09:11de una manera muy particular. Eh, no
00:09:14encaja dentro del cuadro de de de la
00:09:17usual, digamos, de la víctima. Más allá
00:09:18de que yo no hago ninguna valoración.
00:09:20Cada uno que haya pasado por una cosa
00:09:23tan traumática lo lleva como puede,
00:09:24digamos, ¿no? Eh, me imagino que también
00:09:28el hecho de que
00:09:30del género, el hecho de que sea una muj
00:09:33una mujer hablando de de cuestiones como
00:09:36eh
00:09:38digamos
00:09:40conceptos que están como muy en la
00:09:41conversación hoy en día, como el
00:09:42consentimiento, ¿no? Pero no lo sé. Es
00:09:47un misterio en un punto.
00:09:48Sí. No, realmente no lo sé porque además
00:09:49lo está leyendo, por lo menos por lo que
00:09:51veo muchísima gente joven.
00:09:54Eh,
00:09:54bueno, que lean
00:09:57leen poco los jóvenes que lean algo.
00:09:59Sí, qué sé yo. En mi experiencia, la
00:10:01verdad es que cuando voy a ferias y y
00:10:03firmo libros y qué sé yo, la mayor parte
00:10:06de los lectores y lectoras son
00:10:07jovencísimos. Sí. Lo cual me alegra
00:10:10porque quiere decir que tengo clientes
00:10:12jóvenes, tengo clientes para rato.
00:10:15Eh, sí, mira, eh, a mí me siento otra
00:10:19cosa, pero también pasa que te que todo
00:10:22el mundo te está leyendo,
00:10:23eh, pero si ves gente joven, está
00:10:26buenísimo. A mí me parece eso, ¿no? como
00:10:28si el algoritmo te tuviera que decir, te
00:10:30diría los 70 Garpan, este, te diría,
00:10:35bueno, sí, una serie de cosas, e, pero
00:10:38el algoritmo siempre simplifica, ¿no? Y
00:10:39es más más bien boludo.
00:10:42Yo creo que o por lo menos lo que me
00:10:43pasó a mí es que
00:10:46hay unos pliegues y unos dobleces y hay
00:10:48dilemas morales y todo eso termina
00:10:51siendo eh el atractivo, me parece, ¿no?
00:10:54Además de tu pluma, por supuesto, porque
00:10:56también hay una sensación de que vos
00:10:58podrías escribir sobre esta silla y
00:11:00estaría bueno el libro. No, creo que no,
00:11:02pero bueno. Eh,
00:11:04bueno, después hablemos de eso,
00:11:05¿no? Pero sí creo creo que hay algo de
00:11:06eso que vos decís, que por lo menos es
00:11:08lo que lo que lo que lo que dicen lo que
00:11:11me dicen los lectores, eh, y tiene que
00:11:14ver con eso, con esta zona de
00:11:16ambigüedades, de contradicciones, de no
00:11:18sé si de distintas versiones, pero sí de
00:11:20distintas versiones o visiones sobre un
00:11:22mismo hecho, eh, y que hay en eso como
00:11:25en en la en la exposición, en la abierta
00:11:28exposición de la ambigüedad y de las
00:11:29contradicciones.
00:11:31eh algo que resulta sumamente
00:11:33desafiante, ¿no? Como cambiar el foco,
00:11:36ver otras cosas. Me parece que también
00:11:38hay algo que no es la primera vez que se
00:11:39hace, pero que sí es un poquito
00:11:41novedoso, que es hablar de los
00:11:43sobrevivientes, este, y ponerlos en otro
00:11:46lugar, ¿no?
00:11:47Hay hay mucho escrito sobre, o sea,
00:11:49realmente hay libros que son eh digamos
00:11:52referentes de eso, como el libro de
00:11:54Miriam Legwin, Warnat, ¿no?
00:11:56Totalment [ __ ] y guerrilleras. [ __ ] y
00:11:57guerrilleras e y y varios otros, pero
00:12:01pero sí, yo la verdad es que eh creo que
00:12:04después de haber pasado bastante tiempo
00:12:06con con Silvia Lavairu, la protagonista
00:12:09del libro y con hablando con muchas
00:12:10personas que la conocieron tanto en su
00:12:12secuestro en los 70 que estuvo
00:12:15secuestrada en la ESMA como antes y
00:12:17después, e vi un poco que la que la voz
00:12:20de de que no hay como mucha escucha
00:12:24colectiva al relato de los de los
00:12:27sobrevivientes o de todos los
00:12:28sobrevivientes, ¿no? Como que sigue
00:12:30siendo una escucha incómoda. En parte
00:12:33porque muchas de las personas con las
00:12:35que hablé que que varios habían eran
00:12:38sobrevivientes de los de los centros
00:12:39clandestinos,
00:12:41eh ni siquiera habían hablado de eso
00:12:43abiertamente con entre ellos o con sus
00:12:46amigos o con sus familias. Eran temas
00:12:48completamente
00:12:50sí, como no cancelados, digamos, pero
00:12:52bueno. Bueno, es una experiencia
00:12:54horrible. ¿Quién quiere hablar de eso en
00:12:56el asado del domingo?
00:12:58Pero pero también
00:13:01algunos de ellos se no lo hacían porque
00:13:03se negaban a a la idea de como de como
00:13:06de ser etiquetados como víctimas todo el
00:13:08tiempo. Eh, otras personas porque,
00:13:12bueno, sentían que iba a estar esta
00:13:14especie de de incomprensión o de
00:13:16acusación muda del tipo algo habrás
00:13:19hecho para sobrevivir, ¿no? Que fue una
00:13:21idea que a mí me sorprendió muchísimo.
00:13:23Me sentí como muy cándida en ese sentido
00:13:26y al principio recontraestaba. Eso se
00:13:28fue rompiendo a poquito.
00:13:29Sí, no sé hasta dónde, ¿no? Pero hasta
00:13:32dónde se fue rompiendo, digamos. Pero
00:13:33bueno, ahí te ahí te podría decir que te
00:13:36vos buscas bastante el por qué.
00:13:38Mm.
00:13:39Eh,
00:13:41en realidad el por qué sobrevive, ¿no?
00:13:43Eh, Silvia.
00:13:44Hm.
00:13:44O o me equivoco. Me parece que hay un
00:13:46poco esa búsqueda o vos piensas que no.
00:13:48No, no, no, no, no. Esa fue una pregunta
00:13:50que estuvo completamente ausente de mí,
00:13:52porque si yo buscara el por qué, eh, por
00:13:56por un lado está la absoluta perversión
00:13:59de la arbitrariedad de los micos, ¿no? O
00:14:01sea, digo, este sí, este no y este
00:14:03porque nos conviene, digamos. Pero yo
00:14:06creo que era eso, ¿no? No, no, la la
00:14:08pregunta, ¿por por qué no? Porque esa sí
00:14:09hubiera sido una pregunta muy
00:14:11estigmatizante, o sea, una posición
00:14:13subjetiva desde la cual entrevistar que
00:14:14hubiera sido muy estigmatizante.
00:14:16Tal vez yo me la hacía y la iba leyendo.
00:14:19Eh,
00:14:19bueno, la lectura ya es otra cosa.
00:14:21Por eso la lectura en realidad siempre
00:14:22hay un diálogo. Este, sí, en algún y
00:14:26además también esto que te digo generó
00:14:28tantas conversaciones. Yo estuve muchas
00:14:30cenas donde se habló del libro.
00:14:31Ay, pobre. Porque
00:14:33perdón, te voy a pasame pásame las
00:14:35cuentas después que espanto.
00:14:36No, para nada, siempre eran
00:14:38interesantes, pero eh generó
00:14:40discusiones. Entonces, evidentemente ese
00:14:42por qué
00:14:43tal vez vos no lo quisiste hacer, pero
00:14:46qué sé yo, volvió a surgir. Pero es
00:14:48verdad que en un punto también es es la
00:14:50pregunta que combatís. Me estoy me estoy
00:14:53eh contestando ahora.
00:14:55Sí, sí. No sé si la combato. Yo yo la
00:14:57entrevisté a Silvia sin establecer
00:14:59ningún tipo de de de juicio moral. Sí,
00:15:02eh, pero sí preguntando acerca de cosas
00:15:05que a mí no me cerraban, eh, preguntando
00:15:07y repreguntando y y confrontando con
00:15:10ella, incluso cuando hablaba con una
00:15:11persona que me daba una visión o hasta
00:15:13una versión completamente distinta de la
00:15:15que ella me había dado,
00:15:16eh, confrontando, quiero que digo,
00:15:19chequeando de alguna manera la
00:15:21información con ella, pero la pregunta
00:15:23de por qué sobreviviste no jamás, jamás,
00:15:25porque esa pregunta es una pregunta que
00:15:27tanto a ella como a Marta Álvarez como a
00:15:29García Romero, como a muchas personas,
00:15:31sobre mujeres que salieron de los
00:15:33centros, eh, les hizo les hizo un daño
00:15:36tremendo y además es una una pregunta
00:15:37que no no vive en mí. Eh, yo digo, no sé
00:15:41qué pasaría si viste, uno siempre dice,
00:15:42"No, yo si estuviera en el lugar de
00:15:44reaccionaría de tal manera." Yo yo
00:15:46siento que tendería más al cobijo sin
00:15:48hacer preguntas si alguien sale de una
00:15:50situación así. Eh, totalmente. Eh, tal
00:15:52vez debera reformularla porque es verdad
00:15:54que
00:15:56justamente el por qué es la
00:15:57estigmatización inmediatamente
00:15:58posterior, que es este
00:16:03me parece justamente que lo lo que rompe
00:16:05el libro, ¿no? Pero no deja de haber
00:16:07como alguna eh tal vez un porqué un
00:16:10poquitito más abstracto, si quieres,
00:16:12¿viste? como una eh no echarle la culpa
00:16:17o algún tipo de,
00:16:19no sé, responsabilidad al a porque
00:16:23sobrevivió. De hecho, bueno, poder y
00:16:25desaparición de Pilar Cariro, lo habrás
00:16:27leído también, ¿no? Eh, como la piedra
00:16:29roseta, si se quiere de
00:16:32Y obviamente que el planteo es eh que es
00:16:36la arbitraría total lo que puede
00:16:37explicar cualquier cosa, entonces no lo
00:16:38explica.
00:16:40Eh, bueno, pero sí, esto generó un
00:16:43montón de conversaciones y vos sabes que
00:16:45hay gente a la que no le gustó.
00:16:46Sí, obvio, pero también hay gente a la
00:16:48que no le gustaron otros libros como
00:16:50Sí. desde un lugar. Sí, bueno, no sé,
00:16:53pero este generó como muchas más
00:16:54controversias. Em,
00:16:57bueno, pero sabes que si nos ponemos a
00:16:59hablar de la llamada se nos va la verdad
00:17:01que toda la hora y me imagino que vos
00:17:02estarás un poco cansada de hablar de la
00:17:04llamada.
00:17:05Bueno, qué sé yo.
00:17:06Eh, e hay algo también del género que a
00:17:09mí me parece eh que vos seguís, creo que
00:17:13lo has dicho incluso más de una vez,
00:17:15¿no? Como el género tuyo, el de este
00:17:17tipo de crónicas eh con un referente que
00:17:20es Caparroz, por ejemplo, ¿no?
00:17:22Sí.
00:17:22Eh,
00:17:25¿ves a otras a otros que estén
00:17:26escribiendo parecido
00:17:29a Caparroz?
00:17:30parecido a vos, a Caparroz, como a este
00:17:33género de esta crónica donde hay una
00:17:35primera persona, pero una primera
00:17:37persona que a veces se pone más
00:17:38adelante, a veces se pone un poco más al
00:17:40costado, ¿no? Donde está el poder de la
00:17:42observación, dicen ustedes.
00:17:44Sí, no, si hay hay decenas, cientos en
00:17:47toda Latinoamérica, en España,
00:17:49pero ¿y cuáles son tus o cuáles te
00:17:51encanta leer?
00:17:52Bueno, Martín Caparrosa es uno de ellos.
00:17:54Creo que fue un tipo que abrió camino en
00:17:57este género que se llama prismo
00:17:58narrativo, crónica, eh, y y lo sostuvo
00:18:02cuando nadie lo hacía en este país. Lo
00:18:03sostuvo incluso con con digo, contra
00:18:05viento y marea, porque no es fácil,
00:18:07porque te demoras muchísimos meses en
00:18:09hacer algo o años y obviamente nadie
00:18:12nadie nadie recibe un una paga acorde a
00:18:15eso. Quiero decir, vos puedes tomarte tr
00:18:17meses para hacer un perfil, pero nadie
00:18:18te va a pagar,
00:18:19¿no? La nota después vale no sé cuánto.
00:18:21Sí. X. eh y
00:18:24lo sostuvo en una época en la que
00:18:25tampoco había como mucho espacio para
00:18:27publicarlo. Bueno, ahora tampoco lo hay,
00:18:29pero están las editoriales. Sí, hay hay
00:18:31todo movimiento de la crónica
00:18:33latinoamericana, sobre todo de México
00:18:36hacia abajo, que es enorme y en cada
00:18:38país podría nombrarte, no sé, 10 buenos
00:18:41periodistas que lo están haciendo. En
00:18:44España también, de hecho en España hay
00:18:46un editorial que es Libros del KO que se
00:18:47dedica solamente a publicar
00:18:50eh sí libros de no ficción de este de
00:18:52este tipo de no ficción.
00:18:54Martín Caparroso es un gran referente
00:18:56acá en el país. Está Josefina Lisitra
00:18:58que es fantástica. Totalmente.
00:19:01En México, Juan Villoro, digo, hablo de
00:19:03una generación mía o un poco más arriba,
00:19:06eh, pero pero después, digo, e en en las
00:19:11generaciones más jóvenes está repleto e
00:19:15Arturo Lescano en España, Daniel
00:19:17Titinger en Perú, Joseph Sarate también
00:19:20en Perú, Óscar Contardo en Chile,
00:19:24Soledago Delfino en Uruguay, hay
00:19:27muchísima gente. Y aquí también en el
00:19:29país, por supuesto.
00:19:30Te lo pregunto de verdad porque me
00:19:32parece que sí es verdad lo que decís
00:19:33vos, que es un género que lleva tiempo y
00:19:36que salvo que la rompas y que seas como
00:19:38el número uno, debe ser muy difícil de
00:19:40sostener.
00:19:42Casi que lo tenés que hacer como un
00:19:43hobby mientras haces, no sé, algunas
00:19:45otras cosas al mismo tiempo. Sí. No, no,
00:19:48no. Digamos, creo que todos los yo
00:19:50también me incluyo y todos los los que
00:19:52te acabo de mencionar eh hacemos
00:19:55muchísimas cosas a la vez, ¿no? Es nada
00:19:57más este, o sea, de pronto,
00:19:59qué sé yo, la llamada o o otros libros o
00:20:04los artículos que publico en los medios
00:20:05de comunicación, los artículos me pueden
00:20:07llevar 3 meses de trabajo y el libro 2
00:20:09años o 3 años o cuatro. Sí.
00:20:12Eh, pero además de eso, todo el tiempo
00:20:14estamos haciendo otras cosas, o sea, dar
00:20:16clases, talleres e conferencias,
00:20:21escribiendo columnas, entonces es como
00:20:24muy multitasking, digamos, la cosa
00:20:25y va sobreviviendo hablando de
00:20:27Sí, es el pluriempleo, el pluriempleo. E
00:20:31vos me acuerdo esa vez que que
00:20:33conversamos ahí que me dijiste, yo me
00:20:35levanto a las 6 de la mañana, me pongo a
00:20:37escribir, corro una hora por día y
00:20:40termino a las 12 de la noche o algo así.
00:20:43Me voy a acostar tipo 12, pero termino a
00:20:46las 9. Y yo me quedé pensando porque
00:20:48además yo en ese momento te conté, yo
00:20:49estoy escribiendo un libro como quien le
00:20:50cuenta a Narda Lepes, estoy haciendo una
00:20:52tortilla de huevos.
00:20:53Pero estás loca, tu libro es buenísimo.
00:20:55Gracias por regalármelo. No,
00:20:56por favor, te agradezco un montón. Y me
00:20:59acuerdo que yo estaba en una porque
00:21:00estaba empezando a escribir, entonces me
00:21:02estaba como atravesando algo
00:21:04y claro, cuando vos me dijiste ese ese
00:21:06horario dije, "Ah, claro, esto es en
00:21:07serio,
00:21:09esto no es joven."
00:21:10Vos que pensabas que era tipo carry Brad
00:21:11Show tanto me siento un poquito, ¿no? Y
00:21:15después me di cuenta que si yo quería
00:21:16llegar, yo tenía que usar absolutamente
00:21:18cada minuto que tenía disponible y
00:21:21realmente me me sumergí muchísimo en el
00:21:23trabajo ya. Y y bueno, pero no desde las
00:21:276 de la mañana, Leila,
00:21:28¿no? Bueno, qué sé yo, pero viste, cada
00:21:30uno tiene su método, Julia.
00:21:32Hay gente que escribe, qué sé yo, de en
00:21:34bares 3 horas por día, eh, y y digo, el
00:21:39no no es un no es una fórmula otra vez,
00:21:41no es el algoritmo que te dice, cada uno
00:21:44se conoce la su maquinaria, cada uno
00:21:46sabe cómo funciona, eh, y con con el
00:21:49paso del tiempo lo que vas entendiendo
00:21:50es mejor cómo cómo te funciona la
00:21:53maquinaria. Sí. A vos, digamos, pero eh
00:21:56yo yo no podría escribir un libro de
00:21:58otra manera, no podría escribir un
00:21:59artículo de otra manera, o sea, no
00:22:00podría escribir una página hoy, después
00:22:01me voy de viaje, vuelvo, escribo otra
00:22:03página, me voy al cine, vuelvo, escribo
00:22:06otro poco. Necesito concentración y
00:22:07continuidad. Eso y eso me lo da solo un
00:22:11ritmo, pero no vivo así todo el año. O
00:22:13sea,
00:22:13es cuando estás metida en un proyecto.
00:22:15Sí. No, si no estaría loca.
00:22:17Bueno, que yo pensé queías así.
00:22:19Bueno, concentración y continuidad.
00:22:22Sí, sí. Cuando escribo, sí, necesito
00:22:24eso, como un aislamiento, ¿viste que uno
00:22:25escribe medio como para salirse de uno y
00:22:28para salirse del mundo, entonces eh
00:22:31hasta que lograss ese estado pasa un
00:22:33tiempo, pasa, no no es que te sentaste
00:22:34el primer día ya estás ahí en esa
00:22:36especie de de de no de de lugar extraño
00:22:39en el que real vas Sí, como saliendo del
00:22:44tiempo y y
00:22:46muy conectada con lo que estás haciendo.
00:22:47A mí me me toma me toma unos días hacer
00:22:49eso. sabes que e a mí me me causa como
00:22:54mucha sorpresa eh o me parece notable eh
00:22:59que vos tenés registros bastante
00:23:00distintos. Quiero decir, eh por ejemplo,
00:23:02en la llamada
00:23:04yo no veo mucho tus emociones
00:23:06y de hecho me pareció que también decías
00:23:09como Silvia tampoco las pone demasiado
00:23:11sobre la mesa, ¿no? Que ella dice,
00:23:12"Bueno, yo esto esto que te voy a contar
00:23:14es tan espactoso
00:23:15que lo cuentas con cierta frialdad y vos
00:23:17le decís anestesia,
00:23:19¿eh?
00:23:21Ahora, cuando yo leo, qué s yo, las
00:23:22columnas que están en teoría de la
00:23:24gravedad, uy, boluda, por momentos tengo
00:23:27que decir, basta, esto me está
00:23:29atravesando, esto es mucho.
00:23:32Algunas que termino como hasta
00:23:34emocionada, ¿viste?
00:23:35Eh, es es estoy leyendo bien, es como
00:23:39vos también lo sentís como distintos
00:23:40registros donde
00:23:42estás en lugares muy distintos, ¿no?
00:23:44Sí, sí. Es que cada
00:23:45usan materias diferentes.
00:23:47La materia prima es completamente
00:23:49distinta. En en las columnas que
00:23:51mencionas de teoría de la gravedad, hay
00:23:53una
00:23:55eh una intención, una búsqueda de
00:23:57provocar, de pulsar algo en un lector
00:23:59que tenga que ver con la emoción.
00:24:01Bueno, lo lográs. El otro día, mira,
00:24:03casi me da un patatú.
00:24:04Ay, pobre. Bueno, qué bien. Culpable,
00:24:07culpable del de la del patatú de Julia
00:24:10Mengolini. No, no. Además de la cena, te
00:24:13voy a tener que pagar el el seguro
00:24:14médico.
00:24:15La verdad es que suya soy yo la que
00:24:16tiene que regularse un poco, ¿no? Pero
00:24:19de verdad me que estuve nada, yo ya lo
00:24:21había leído, pero como venías eh agarré
00:24:24y me me voy a gustar que me lo firmes si
00:24:27quieres.
00:24:28Dale, con placer. y terminé como
00:24:31realmente como eh mucha profundidad
00:24:33realmente,
00:24:34¿no? Bueno, en ese libro particularmente
00:24:35se reúnen las columnas del de que hablan
00:24:38específicamente de lo que yo diría que
00:24:41se yo, no sé, el la gravedad del hecho
00:24:43de estar vivos, digamos. Entonces, todas
00:24:44tienen, digo, yo también escribo
00:24:46columnas, no sé, sobre la actualidad,
00:24:48sobre la política, sobre la economía,
00:24:50sobre, no sé, cuestiones sociales de la
00:24:53de América Latina. Eh, pero en ese libro
00:24:56no están todas esas columnas, solo están
00:24:58aquellas que refieren a un paisaje
00:24:59humano
00:25:00eh relacionado con cosas muy
00:25:02universales, el amor, la pena, la
00:25:03muerte, los duelos, etcétera, etcétera.
00:25:06Entonces, hay una búsqueda de pulsar y y
00:25:08de utilizar el lenguaje de una manera
00:25:11mucho más este más intensa. Si yo usara
00:25:15eso para es ese estilo, digamos, para
00:25:18escribir todo un libro
00:25:20y viste, sería como, no sé, como como no
00:25:23agotador para para mí, para los pobres
00:25:25lectores, así todo debe haber gente que
00:25:28piensa que lo que hago es una porquería
00:25:29todo el tiempo. Bueno, siempre hay gente
00:25:31que piensa que
00:25:32no, pero está bien, o sea, me parece que
00:25:34es algo
00:25:35e eh eh el otro día vino Tamara a
00:25:38Tenemunt y ella eh acaba de sacar un
00:25:43un ensayo muy lindo que llama un millón
00:25:45de cuartos propios,
00:25:46que hace una especie de relectura de un
00:25:48cuarto propio de Virginia. Y entonces
00:25:50ella retoma esto que que ya de lo que
00:25:52hablaba Virginia, que a ella le parecía
00:25:54mal escribir con resentimiento.
00:25:56H
00:25:57eh y justo yo también estaba leyendo el
00:25:59libro de César González que se llama El
00:26:00niño resentido, que vaya si no escribe
00:26:01con resentimiento y vaya si no está
00:26:03bueno el libro.
00:26:04Entonces hablábamos un poquito de eso,
00:26:05¿está bueno? ¿No está bueno? E
00:26:08hasta dónde vos pensás que está bien el
00:26:10resentimiento en concreto y las
00:26:12emociones en concreto ponerlas ahí en el
00:26:14texto,
00:26:15¿qué le dirías a Virginia en ese
00:26:17sentido? El resentimiento,
00:26:19el resentimiento, no sé, a mí es un un
00:26:21una emoción que un poco me repele,
00:26:24¿sabes? El resentimiento, me parece que
00:26:26no da buenos frutos, que no da eh hay
00:26:30escritores que escriben con odio, eso ya
00:26:32es más interesante.
00:26:34El resentimiento es como chiquitito,
00:26:35¿viste?
00:26:36Sí. A mí me da como como más enano con
00:26:40respeto, ¿no? Pero si no a mí a mí no es
00:26:43una palabra que me que me que me resulte
00:26:48cómoda, digamos.
00:26:49Si vas a escribir caliente, escribí con
00:26:51odio.
00:26:51Claro.
00:26:51Anda a fondo.
00:26:52Bueno, de hecho, sí, es algo que les
00:26:53digo a los a los talleristas, ¿no? Que
00:26:56escribir como con esos tipo la
00:26:59indignación, el resentimiento. Mmm, como
00:27:03pensemos mejor, ¿viste? Si si lo vas a
00:27:05hacer medio que extremalo, porque si no
00:27:08queda en la categoría del berrinche, me
00:27:11parece,
00:27:13¿no? Pero bueno, qué sé yo. Este, eso lo
00:27:16pienso yo. No, no creo que que que que
00:27:20se pueda generalizar tanto, pero en
00:27:21general prefiero las cosas más
00:27:24encendidas, digamos. Sí, sí, sí, sí, sí.
00:27:26Mandate, viste, quinta a fondo. Sí,
00:27:28sí, me parece. Está bien eso. Igual
00:27:31leete el libro de César porque Pero
00:27:33bueno, tenés que tener la historia de
00:27:34César.
00:27:35No, la conozco, la conozco, por
00:27:36supuesto.
00:27:36Eh, no, lo que pasa es que yo la conocía
00:27:39la historia de César.
00:27:39Ah, puede decí para escribir con con eso
00:27:42con el resentimiento y
00:27:43no, porque te estoy recomendando un
00:27:45libro no más porque porque César escribe
00:27:47con resentimiento.
00:27:49Pero yo conocía la historia de César
00:27:52desde que él había estado en un
00:27:54instituto de menores, bla, bla, bla,
00:27:55todo lo que viene después. El libro
00:27:57empieza con César de 4 años hasta el día
00:27:59que entra al Instituto de Menores.
00:28:01Es la historia que por lo menos yo no
00:28:03conocía y lo conozco un montón de César.
00:28:05Es decir, es una infancia, pero
00:28:08superpicante. Ahora ahí César eh de
00:28:11hecho el otro día presentamos el libro
00:28:12juntos, entonces él decía que lo había
00:28:14tratado de escribir lo más
00:28:17objetivamente,
00:28:19¿no? Y y es verdad que él usa poquitos
00:28:21adjetivos,
00:28:22ya
00:28:23y es recontraimpresionante porque la
00:28:25historia juega a su favor del todo. Mm.
00:28:28Em,
00:28:30ahora yo siento que que esto que te
00:28:33decía hace un rato, siento que vos
00:28:35podrías escribir esta silla y que podría
00:28:37estar bueno el texto. Vos me decí,
00:28:38"Bueno, no para tanto."
00:28:39No,
00:28:40hay veces que seguro que no.
00:28:42Bueno, hay veces que eh
00:28:46escribí de una cosa muy chiquitita y y
00:28:48es hermoso y hay veces que la historia
00:28:49juega a tu favor.
00:28:51Pongámosle una historia sencilla.
00:28:53Sí. Vos fuiste a escribir sobre una
00:28:55fiesta de Malambo y te concentraste en
00:28:57un personaje que era Rodolfo.
00:29:01Rodolfo jugó a tu favor en un punto.
00:29:02¿Qué pasa si no ganaba?
00:29:04¿Tenías libro o no tenías libro? O igual
00:29:06era otro libro o tenías que ir un año
00:29:09más.
00:29:10No, eso eso fue eso fue tremendo. Fue
00:29:12fue terrible porque en un momento,
00:29:15¿viste Truman Capote que escribió sangre
00:29:17fría?
00:29:18Bueno, eh, el tipo se echó un karma
00:29:21sobre la cabeza con ese libro tremendo
00:29:23porque se pasó es la historia de dos
00:29:24personas que están dos asesinos que
00:29:26mataron a una familia están condenados a
00:29:28muerte en Estados Unidos, pero él decide
00:29:30entrevistarlos, escribir el libro, va al
00:29:31pueblo, bueno, nada, hace una gran
00:29:33investigación y decide que para terminar
00:29:35el libro va a esperarle la ejecución de
00:29:37estos dos tipos y el juicio se empieza a
00:29:40a aplazar, aplazar, aplazar las
00:29:42apelaciones tras apela años. Eh, y Troma
00:29:46Capote termina prácticamente volviéndose
00:29:48loco. Bueno, después los tipos los
00:29:49ejecutan, él va a la ejecución. Bueno,
00:29:51pagó, pagó con con la salud psíquica,
00:29:53toda esa situación y con un librazo.
00:29:56Claro.
00:29:57Histórico, que fue su canto del del
00:30:02cisne. Sí, porque bueno, sí, porque
00:30:04después vino música para camaleones, que
00:30:05es una recopilación y plegarias
00:30:07atendidas antes, que es una hora
00:30:09horrorosa, me gusta, pésima.
00:30:11Pésima. Pero bueno, nada, volviendo a
00:30:13eso, en un momento cuando cuando yo
00:30:16empecé a seguirlo Rodolfo González
00:30:17Alcántara para ver si ganaba el
00:30:19campeonato el año siguiente, yo estaba
00:30:21completamente enseguecida, como cuando
00:30:22estás enamorada y no ves cosas. Bueno,
00:30:25yo estaba así recién a finales del año
00:30:28en el cual yo lo lo seguía a Rodolfo, me
00:30:31di cuenta que existía la posibilidad de
00:30:32que no ganara. O sea, sí, yo di por
00:30:34sentado y me asusté. Me asusté porque
00:30:38porque pensé si pierde
00:30:41Rodolfo lo peor era que si perdía no se
00:30:43iba a rendir, Rodolfo iba a seguir
00:30:45insistiendo y yo me veía yendo en
00:30:47peregrinación con Rodolfo hasta que, no
00:30:49sé, a él no le quedaran rodillas.
00:30:51¿Cómo se llamaba el pueblo? el aborde,
00:30:53el borde,
00:30:54la borde. Y y nada, me di cuenta y me
00:30:58dio como y en un momento yo que yo creo
00:31:01que no sé como tengo mucha soy una
00:31:04persona como muy segura y dije lo voy a
00:31:06de alguna manera lo voy a resolver es lo
00:31:08un poco lo que vos decías, o sea, quizás
00:31:09hubiera sido otro libro,
00:31:11pero es que hubiese sido el libro de una
00:31:12derrota terrible de Rodolfo
00:31:14y pues sí, no sé, pero
00:31:15o mucho más gordo y 5 años.
00:31:17Claro, sí, por 5 años, ¿viste?
00:31:19Lab llegamos
00:31:21con muletas.
00:31:23Y yo creo que en un momento y eso no lo
00:31:25confesamos, no me lo confesó nunca
00:31:26Rodolfo, solo cuando presentamos juntos
00:31:28el libro en la borde, que fue un momento
00:31:30superlindo, eh, dijo que me odiaba un
00:31:34poco porque no porque yo lo adoro y nos
00:31:37queremos, digamos, segos, tenemos muy
00:31:39buena relación, pero eh porque claro, yo
00:31:42lo seguía a él, yo era tipo era como un
00:31:44como gran hermano, ¿viste? O sea,
00:31:46Rodolfo iba para allá, yo iba para allá.
00:31:47Rodolfo se metía en el camarín, yo lo
00:31:49seguía al camarín. Rodolfo iba a
00:31:50ensayar, yo iba a ensayar con él. Y él
00:31:52empezó a sentir en algún punto, o sea,
00:31:55en su en su en su la presentación final,
00:31:57la que lo llevó a la gloria, que esa esa
00:32:00que de él dependía que yo tuviera o no
00:32:03un libro.
00:32:03Le estabas agregando una presión
00:32:05horrible
00:32:05que era él ya tenía la presión de ganar
00:32:08y encima para esta mina que está
00:32:09escribiendo este libro. Y bueno, pues ya
00:32:10me había dicho que que sí, que quería, o
00:32:12sea, me aceptó el libro, qué sé yo.
00:32:14O sea, es que yo me fui a ver el video.
00:32:16Ay, de Rodolfo.
00:32:17Sí, claro.
00:32:17¿Viste? Sí,
00:32:18es espectacular.
00:32:19Es genial él. Sí. Todo, todo, todo ese
00:32:23ese mundo, ¿no?
00:32:23Bueno, ese mundo de ese concurso es
00:32:25impresionante.
00:32:27Eh, Almotempo es así de chiquito.
00:32:29Claro, para el para el pueblo es
00:32:30gigantesco porque van 800,000 personas y
00:32:34el pueblo queda colapsado. No, no dije
00:32:37cualquier cosa.
00:32:38800, pero muchas.
00:32:39Sí, muchas, muchas.
00:32:40800,000 no podrían.
00:32:41No, no, no, no. porque vienen
00:32:42delegaciones, o sea, cada el festival
00:32:45dura una semana, eh, y hay durante todo
00:32:49el día grupos, asociaciones, escuelas,
00:32:51este 500 categorías distintas y después
00:32:55van los familiares de los participantes,
00:32:57de los que compiten, los familiares de
00:32:59los de los de los de los grupos que que
00:33:01son como grupos de danza y duermen en
00:33:05colegios, duermen en gimnasios, duermen
00:33:07en el camping, duermen en micros. E
00:33:10entonces sí, el pueblo es muy chico y
00:33:13durante el tiempo que se hace el
00:33:14festival es eh Sí, es can.
00:33:19Sí, sí, sí, claro. de los malamberos que
00:33:21se pasean por ahí. Bueno, vos contás que
00:33:24es una nota de la nación la que te
00:33:25impactó y dijiste, "¿Qué es esto?"
00:33:27De Gabriel Plaza. Sí, un colega
00:33:29entrañable este que había escrito. Mira,
00:33:33después me dijo que él no había ido al
00:33:34festival, que esa nota la escribió como
00:33:37Sí, más o menos. escrita. Entonces, te
00:33:39gustó. Bárbara
00:33:41que lo bien escrito también se pueden
00:33:44escribir cualquier boludez.
00:33:45Sí, viste. Bueno, mira lo que produjo
00:33:47esta estas tres columnas que había
00:33:49escrito Gabriel Plaza sin siquiera haber
00:33:50ido un libro, digamos, ¿no? Entonces sí
00:33:53el título decía, "Los atletas del
00:33:54folklore se preparan para competir."
00:33:56Y yo dije, "¿Qué onda? atletas del
00:33:58folklore. Es como decir los atletas de
00:33:59la poesía se preparan para luchar. Eso
00:34:02lo que a vos te generó una cosa.
00:34:03Y después la nota estaba muy bien
00:34:05escrita y contaba muchas cosas
00:34:07que se paseaban no como superhéroes,
00:34:09pero había una palabra, ¿no? Que era
00:34:10como
00:34:10Sí, sí, sí. Era eso, como que se pas
00:34:12como atletas griegos. Ahí
00:34:14se pasaba como como sí, como semidioses
00:34:17en el pueblo que todos eran
00:34:20Una vez que eras campeón, nunca perdías
00:34:22el título de campeón. No existe el
00:34:23título de excampeón de la borde. Son
00:34:25todos campeones. Se saludan entre ellos
00:34:27como campeón, campeón.
00:34:28Y te tenés que retirar de la competencia
00:34:29y te tenés que retirar de la
00:34:31competencia. No puedes competir en, o
00:34:33sea, puedes bailar, puedes hacer cosas,
00:34:35pero no puedes competir en otro en otro
00:34:37festival.
00:34:38E hay algo que a vos siempre se te
00:34:40pregunta y creo que te rompe las bolas
00:34:42la pregunta, así que lo voy a tratar de
00:34:43reformular. La pregunta típica que es,
00:34:46¿cómo elegís las historias? No, si no
00:34:48sé, no o siempre contestás alguna cosa
00:34:50como
00:34:50s que no sé. Sí. Eh, pero sabes algo de
00:34:54eso o por lo menos sabés qué es lo que
00:34:56seguro me interesa de las personas, me
00:34:58interesa la locura, me interesan los
00:35:00pianistas, me interesa
00:35:02eh
00:35:03realmente no sabés.
00:35:04No, no, no sé. Creo que hay hay una si
00:35:07uno tuviera que pensar en si hay algo
00:35:09que qué s yo que que nuclea un poco todo
00:35:12eso, eh son situaciones un poco
00:35:16periféricas, o sea, no marginales,
00:35:18periféricas, ¿no? ¿Qué sé yo, primer
00:35:21libro que escribí es un libro que se
00:35:22llama Los suicidas del fin del mundo
00:35:24y es sobre un una serie de 12 suicidios
00:35:27que se produjeron en un pueblo
00:35:29patagónico, las ceras en el medio de la
00:35:31meseta patagónica, digamos, o sea, es
00:35:32como, ¿viste? la afuera, la periferia, o
00:35:35sea,
00:35:36ir a la Patagonia, pero no a la
00:35:37Patagonia del lago, de la, sino al medio
00:35:40de la meseta. Eh, después
00:35:43y das cuenta vos ahí también en esa de
00:35:45esa periferia, porque uno te estás
00:35:47entrando y el viento ese de [ __ ]
00:35:49Sí, sí. No, fue una Sí, fue una aparte
00:35:53coincidía, para mí ese pueblo era como
00:35:55el ALF de la condensación de todos
00:35:58de todos los males de la época
00:36:00menemista, ¿viste? es la privatización,
00:36:03el desempleo,
00:36:05eh capitalismo salvaje, así como no no
00:36:09sé como la industria extractivista, todo
00:36:12eso. Después si pensas, qué sé yo, lo
00:36:15del borde, la borde no es Cosquín, es un
00:36:17festival completamente periférico.
00:36:19Silvia Labairu, la protagonista de la
00:36:21llamada, no es una víctima que esté en
00:36:23el centro de la mirada, es una víctima
00:36:24de las famosas, hecho.
00:36:25No, bueno, sí, famosas. A ver, es un
00:36:28poco fuerte decir famosa, pero sí, no es
00:36:30de las víctimas más conocidas, digamos.
00:36:33Eh,
00:36:35Opus Gelber es un libro, un retrato
00:36:36sobre el pianista Bruno Gelber. No es
00:36:39Marta Argerich, no es Barenbin, es
00:36:41Gelber, un son los tres de la misma
00:36:43generación, se conocen. Él estudió junto
00:36:46con Marta Argerich, mismo profesor, eh,
00:36:50pero ninguno de los otros dos. Él
00:36:52digamos, ¿no?
00:36:54Sí, me parece. Eh, hay algo ahí que que
00:36:58me llama la atención, por lo menos en
00:36:59los libros. Ahora si pienso en los
00:37:01artículos que escribí ahí la variedad es
00:37:03infinita, porque hay desde asesinas
00:37:06famosas ahí sí
00:37:08como Jill Murano, ponerle hasta eh sí
00:37:11situaciones sumamente marginales como
00:37:13los tr meses que me pasé yendo a Doc Sud
00:37:16o a la isla Maciel para contar la
00:37:18situación de contaminación o la
00:37:20situación
00:37:22cuasi prostibularia en otro en otro
00:37:24sitio. Entonces, viste, e entrevistas
00:37:26con escritores, con con poetas, con
00:37:29fotógrafos, es como mucho más variado.
00:37:33Eh, ¿estás escribiendo ahora?
00:37:35Estoy, sí, siempre. Si no escribo,
00:37:38sí, me me deprimo
00:37:42en en
00:37:42es como mi clona la escritura.
00:37:45Dice Stephen King que a veces le
00:37:47preguntan, "¿Hay algún día que no
00:37:49escribas?" M
00:37:50y él una vez en una nota contestó, "Sí,
00:37:52en Navidad no escribo." Y después dice,
00:37:54"En realidad sí escribo." Mentira.
00:37:56Pensé que era más interesante contestar
00:37:58que había un día que no escribo, pero
00:37:59sí, no puede parar de escribir.
00:38:01¿Vos sentís esto también?
00:38:03Y el día que escribo es un día mejor y
00:38:05el día que no escribo es un día
00:38:08s un poqu Bueno, hay días en los que no
00:38:09escribo porque estoy haciendo cosas
00:38:11relacionadas con,
00:38:13qué sé yo, una entrevista que tengo que
00:38:14hacer para escribir precisamente, pero
00:38:16sí se sienten un poquito más devaluados
00:38:18esos días. Este, siento que siempre
00:38:20estoy e ideando por lo menos. Y como
00:38:25bien te conté en aquel lugar donde nos
00:38:27encontramos,
00:38:29yo corro, salgo a correr
00:38:31y esa hora en la que corro es una hora
00:38:34en la que no me gusta salir con la
00:38:35cabeza vacía. O sea, no. Cuando correr
00:38:37es solo el cuerpo, aguantar una hora
00:38:39corriendo me aburro mucho, lo paso mal.
00:38:41Entonces siempre salgo como con alguna
00:38:43idea en la cabeza rumeando y eso es
00:38:45escribir también.
00:38:46No hace falta estar sentada en la por
00:38:48supuesto después todo lo que pienso lo
00:38:49tengo que bajar, ¿no? Porque si queda
00:38:51ahí este es como queda en la nube.
00:38:53¿Estás escribiendo en tu cabeza? Ta ta
00:38:55ta. Puede ser esto, lo otro.
00:38:57Pescando todo el tiempo. Sí, sí, sí. Eh,
00:39:00vos das talleres además también enseñas.
00:39:03Sí. Bueno, sí.
00:39:04¿Qué se puede enseñar?
00:39:06Yo creo que se puede transmitir el
00:39:08entusiasmo.
00:39:09Ajá.
00:39:10Creo que se puede eh trabajar con el
00:39:14estilo de alguien
00:39:17que ya tenga una voz para decirle más
00:39:19bien por dónde no es que por dónde sí
00:39:21es, digamos. No no creo que uno sea eh
00:39:25un un domesticador de fieras salvajes.
00:39:27Creo que al contrario, me parece que que
00:39:31al frente de un taller uno funciona como
00:39:33una especie de editora, ¿viste? Eh,
00:39:37diciendo más bien por dónde no
00:39:39es. M
00:39:40y tratando que esos animales salvajes,
00:39:43que son los otros autores y las otras
00:39:45autoras, aprendan a manejar ese
00:39:47salvajismo sin domesticarlo, pero si no
00:39:50tienen talento, el talento no se enseña.
00:39:53No, no,
00:39:53no, no. Y en ese sentido,
00:39:56los talleres pueden ser a veces muy
00:39:58amigables con alguien que
00:40:01que que está como muy muy desparejo,
00:40:04digamos, eh, o puede ser muy expulsivo.
00:40:07Puede ser muy expulsivo. O sea, en
00:40:08general cuando yo hago la curaduría de
00:40:10los talleres y le dijo a la gente,
00:40:11digamos, no,
00:40:14salvo que me equivoque mucho, es muy
00:40:16difícil que una persona que no tenga
00:40:18nada, o sea, que no no sea capaz de
00:40:20desarrollar, aunque sea un potencial. Ya
00:40:21que vos elegís a quién entra el taller,
00:40:23¿sí? No, sí, o sea, sí, digamos, los
00:40:25talleres que doy en mi casa, sí,
00:40:28pero cuando voy a dar un taller a un
00:40:29institución o eso, los la selección es,
00:40:33digamos, la hace otra gente.
00:40:35Y ahí, claro. Y ahí puede ser que se
00:40:38presente una situación, sí, de
00:40:40disparidad, ¿viste? Hay gente en
00:40:43general, qué sé yo, suponte, vas a dar
00:40:45una clase en un máster. En general
00:40:47siempre hay uno que descolla que es
00:40:49estupendo,
00:40:51un par que son muy buenos y después un
00:40:53batallón de gente pareja. Y en esa gente
00:40:56pareja m puede haber varios que sean muy
00:40:58malos, sí.
00:41:01O sea, parejamente muy malos.
00:41:02Parejamente muy malos. Pero, pero sí vos
00:41:05ves que la gente con trabajo y esfuerzo
00:41:10puede mejorar su escritura. Sí,
00:41:12es que yo lo hago todo el tiempo, o sea,
00:41:14trato de de de ser mejor que yo misma,
00:41:17digamos. Entonces, sí, ¿cómo no se va a
00:41:18poder, claro que sí. Eh, lo que no lo
00:41:20que no se puede transmitir es la chispa,
00:41:22la voz propia, la
00:41:25eso eso que hace que vos encuentres un
00:41:26texto sin firma y digas, "Esto lo
00:41:29escribió Villoro, esto lo escribió
00:41:31Lisitra, esto lo escribió Caparroz, eh,
00:41:33eso es bárbaro, eso es lo que queremos
00:41:35todos."
00:41:36Sí. Eh, y sí, eso la única manera de
00:41:41lograr eso es leer mucho, encontrarte
00:41:44alguna vez en la vida con un gran
00:41:45editor, ojalá con dos o tres buenos
00:41:47editores que que te marquen precisamente
00:41:49con amorosidad y sin maltrato por dónde
00:41:52es, porque también está eso, ¿no? El
00:41:53maltrato en el en el
00:41:55Sí, sí,
00:41:56en el en el rubrio. En el rubio de
00:41:58editores. Este,
00:41:59me imagino. Sabes que yo
00:42:01yo yo a mí nunca me pasó, la verdad es
00:42:03que nunca nunca nunca.
00:42:04Te voy a hacer una confesión. A ver,
00:42:06yo estaba buscando editor para mi libro.
00:42:07Ajá.
00:42:08Y Fede me dice que sea Leila Guerrero,
00:42:10te tiene que quedar perfecto. Y yo dije,
00:42:12ni pedo, me muero de susto.
00:42:14¿Por qué?
00:42:15Porque pensé,
00:42:16pero qué es lo que andan diciendo de mí
00:42:17por ahí.
00:42:18No, no, no porque nadie diga nada de
00:42:19vos. Te voy a decir por qué. Porque para
00:42:22mí vos tenés una escritura, sobre todo
00:42:24la eh como te digo esto como más en las
00:42:27columnas eh capaz que en los libros, que
00:42:31es como un nivel de preciosidad eh
00:42:34que a mí me queda demasiado lejos.
00:42:37Eh entonces
00:42:39no sé, qué sé yo, sentía que ponerle que
00:42:42Fabián Casas me quedaba un poco más
00:42:44cerca, que
00:42:45escribe como los dioses,
00:42:47pero hay algo como que lo hace parecer
00:42:49fácil. Sí, pero es mentira.
00:42:51Este es un poco mentira, pero lo hace
00:42:53parecer fácil. Pasa con Nora Efron
00:42:55también. Hay algo que, ah, mira, vos
00:42:56puedes jugar así. Sí.
00:42:58Y bueno, nada, en realidad le tiré unos
00:43:01le tiré a Fabián, le digo, "Decime, ¿qué
00:43:03te parece esto?" Y como él se entusiasmó
00:43:05un montón y me gustó porque usaste la
00:43:06palabra entusiasmo,
00:43:07dije, "Ah, yo lo que necesito es esto
00:43:09también, alguien que se entusiasme."
00:43:11Ajá.
00:43:11Bueno, nada. Ahí fue un editor bárbaro
00:43:13porque le iba gustando todo básicamente
00:43:15y lo que hacía a veces era tachar un
00:43:17párrafo entero.
00:43:18Mira,
00:43:18o sea, no me corregía mucho el estilo,
00:43:21sino que me decía, "Este este acá te
00:43:23está dando manija al pedo,
00:43:24¿ya?"
00:43:25Eh, o me decía cosas como describí este
00:43:29personaje, anímate a, por ejemplo,
00:43:31describir algo.
00:43:33Y eso era como más de, ay, no sé,
00:43:35literatura, ponerle de escribir una
00:43:37person
00:43:39más que hablar de ideas. Eh, y eso
00:43:41Fabián me obligaba a hacerlo y era lo
00:43:43que más me costaba y terminó quedando
00:43:46un poco más lindo el texto en general
00:43:47con ese tipo de consejos.
00:43:49Sí. No, no solo más lindo, sino más
00:43:51interesante y también
00:43:53más profundo con más
00:43:54Sí. y y digamos cuando cuando el texto
00:43:57está como muy muy seco, sin dinamismo,
00:44:00sin escenas, capaz tenes un montón de
00:44:02cosas super interesantes para decir,
00:44:03pero termina siendo digamos como que el
00:44:05vehículo para que llegue no es lo
00:44:07suficientemente eficaz, ¿no? Entonces no
00:44:10se trata como de adornar. Yo creo que
00:44:12Fabián es un tipo, es un es un lector
00:44:15impresionante, es una persona no solo
00:44:18talentosa en su escritura, sino
00:44:20inteligentísima y tiene una capacidad de
00:44:22lectura de rayos X realmente. Y un
00:44:24editor tiene que tener eso, creo yo,
00:44:26rayos X, no una buena prosa. No
00:44:28necesariamente los buenos los buenos
00:44:30editores son buenos escritores. Buenos
00:44:32escritores totalment,
00:44:33¿no? Y yo te diría en ese sentido, yo
00:44:34creo que soy como como
00:44:36como muy descindida, ¿no? Cuando edito a
00:44:39alguien no estoy pensando para nada. en
00:44:42cómo yo hubiera hecho eso,
00:44:44¿no? O sea, estoy pensando en cómo hago
00:44:46que el estilo, que la que la cabeza, que
00:44:49el que el que el que las ideas de esta
00:44:52autora o de este autor brillen más. ¿Es
00:44:55necesario que brillen más o tienen el
00:44:56brillo justo? Eh, se entiende lo que
00:44:59quiere decir, está el máximo de su
00:45:00potencial o o se le puede pedir todavía
00:45:03más. Eso es lo que tenés que mirar como
00:45:05editora, no pensar e en ayo lo hubiera
00:45:10hecho distinto. Vos te gusta ser
00:45:12editora, te gusta ese laburo
00:45:13sí, me encanta.
00:45:14Capaz si algún día me animo a hacer un
00:45:15segundo libro, capaz me animo con vos.
00:45:18No sé, no creo.
00:45:19No, es un trabajo muy lindo y es un
00:45:21trabajo que si sale bien tiene que
00:45:23quedar completamente oculto. Es lo
00:45:26contrario de lo que yo hago con la
00:45:27escritura. O sea, digo, yo jamás
00:45:28publicaría un texto sin mi firma, en
00:45:31parte porque me quiero hacer cargo de lo
00:45:32que digo,
00:45:33eh, porque soy responsable, digamos, de
00:45:35eso también. Eh, pero pero también
00:45:39porque me interesa que se sepa que lo
00:45:40hice yo, porque todos los los que
00:45:42hacemos algo, digamos, así, hay una
00:45:44parte de ego que se juega naturalmente,
00:45:46¿no? Eh, pero el trabajo de editor es un
00:45:49trabajo que tiene que quedar oculto. O
00:45:50sea, si lo hacés bien, tenés como que
00:45:52ser una especie de de fantasma,
00:45:54fantasmita bueno tipo Casper, ¿viste?
00:45:57Se nota que lo editó Leila Guerriero
00:46:00porque escribe como Leila Guerriero,
00:46:01pero no es bueno.
00:46:03Me muero. Es eso me parecería un horror.
00:46:05Totalmente, ¿no? Sería como
00:46:07Sí, ¿no? Y por eso también en en los
00:46:09talleres, digamos, se trata como de
00:46:11potenciar el estilo del otro, de no hay
00:46:16hay participantes que realmente tienen
00:46:18unas voces singularísimas y te diría que
00:46:21si uno los juzga desde el punto de vista
00:46:23de la corrección léxica o sintáctica,
00:46:27hasta hasta hay una incorrección ahí.
00:46:30Pero yo no aplaco eso, al contrario, en
00:46:33bueno, salvo cuando realmente es una
00:46:35barrabasa,
00:46:36sí, cuando está horrible algo, tes que
00:46:38Claro, claro, claro. Digo, primero
00:46:40aprendamos a poner sujeto, verbo y
00:46:42predicado,
00:46:43pero a mí, pero a mí esa esa es esas
00:46:46como esas fallas adrede con el uso del
00:46:48lenguaje me parece manoseo, ese
00:46:49toqueteo, me encanta. Es como viste,
00:46:51¿cómo qué sería eso?
00:46:53Mira, eh, qué sé yo, no sé, te voy a
00:46:55mencionar una una autora que a mí me
00:46:57fascina, que es Camila Fabri. Mm,
00:46:59ella hace una utilización del del Me
00:47:01encantaría poder citarte algo este eh
00:47:05digamos una frase concreta de Camila,
00:47:07pero si vos entrás, por ejemplo, en su
00:47:08último libro, La reina del baile,
00:47:11eh que es un libro fabuloso, Camila hace
00:47:14una apropiación del del idioma español
00:47:18que es, bueno, a mí para mí es es muy
00:47:21estimulante. Es como es como si agarrara
00:47:23el idioma, lo pusiera dentro de una
00:47:25coctelera y después con un criterio
00:47:27completamente arbitrario dispusiera este
00:47:30es una es una mezcla, es como de pronto
00:47:32habla como si fuera una una tía soltera
00:47:35de los años 60 y de golpe es una chica
00:47:37punk del siglo XXI. Este es muy
00:47:40interesante lo que hace. Entonces, si
00:47:42vos lo leés eso desde el punto de vista
00:47:44del, no sé, de la sintaxis tradicional,
00:47:46la gramática tradicional, decís, "Bueno,
00:47:47acá no tendría que estar este adverbio,
00:47:49pero cómo no va a poner un artículo
00:47:51entre esta palabra y esta otra." Y sin
00:47:52embargo,
00:47:53funciona.
00:47:54Sí, es un choque de fuerzas. es un, o
00:47:56sea, te metes en el libro y lo que
00:47:57sentís es que estás siendo atropellada
00:47:59por por un por sí, por una por la
00:48:02fuerza, la potencia del del lenguaje,
00:48:04¿no?
00:48:05Eh,
00:48:07le habías dicho en te escuché en una
00:48:09entrevista con Fabián e en Picnic
00:48:12extraterrestre,
00:48:14que estabas escribiendo un libro ahora
00:48:16sí
00:48:16y que es la primera vez que desde el
00:48:19minuto cero sabías que era un libro.
00:48:21Sí. Y me interesó un montón esto, me
00:48:23interesó mucho. Pero no vas a contar de
00:48:25qué es el libro.
00:48:25No,
00:48:27me podés dar una pista de qué es lo que
00:48:29a vos decís a sí, yo ya sé que esto es
00:48:30un libro.
00:48:32Eh,
00:48:32¿qué me puedes decir de eso?
00:48:35Bueno, no.
00:48:36¿O cuál es el momento en el que vos
00:48:37sabés que es un libro?
00:48:39En este caso lo supe desde el principio,
00:48:40pero fue la única vez. Yo se ve que me
00:48:43tengo que contar a mí misma la historia
00:48:44de que va a ser un artículo. Eh, todos
00:48:46los libros anteriores fueron eso, como
00:48:48que fui a La Ceras pensando que iba a
00:48:50ser un artículo para la Rolling Storm,
00:48:51fui a la Borde pensando que iba a ser un
00:48:53artículo para eh, qué yo, sí, la Rolling
00:48:56o Gato Pardo o qué sé yo.
00:48:58E fui a entrevistar a Bruno Gelber
00:49:00pensando que iba a ser un artículo para
00:49:01el Mercurio de Chile, literalmente. Fui
00:49:03a entrevistar a Silvia Albairu pensando
00:49:04que iba a ser un artículo para el país.
00:49:07Claro. Y y todo se fue transformando
00:49:11en algún momento, en distintos momentos.
00:49:13El el primer libro lo suicida el fin del
00:49:16mundo. Nunca renuncié a la idea del
00:49:19artículo de Rolling Stone hasta que me
00:49:20senté con Elvio Gandolfo, un gran
00:49:23escritor argentino un día en un bar en
00:49:25en el en Palermo. Le conté la historia
00:49:28cuando yo estaba toda reporteada y me
00:49:29dijo, "Con menos que eso, Truman
00:49:31Capotillo Sangre Fría, que cómo vas a
00:49:33hacer un artículo". Y ahí dije, "Ah,
00:49:35puede ser un libro. Sí.
00:49:37Eh, después con lo de Rodolfo cuando me
00:49:40sentí a escribirlo, eh, o sea, el libro
00:49:43de la borde. Fue un libro que yo pensé
00:49:45como artículo hasta que me senté a
00:49:47escribirlo y sentí que era un libro.
00:49:48Ya dijiste, esto es más largo. ¿Tiene
00:49:49que ver con longitud o tiene que ver con
00:49:51qué?
00:49:51No, no tiene que ver con con
00:49:54primero digamos en el en el en en la
00:49:58imposibilidad de de de reducir la
00:50:00historia que que en alguna forma tiene
00:50:02que ver con la longitud, digamos. Eh,
00:50:04pero hay algo detrás de la de la
00:50:06longitud que te pide el texto que tiene
00:50:08que ver con el reduccionismo.
00:50:09A mí me parece que inevitablemente en
00:50:12los casos en los que escribí un artículo
00:50:13para una revista, por más que te den 15,
00:50:1516 páginas, hay zonas del artículo en
00:50:17las que tenés que ser reduccionista, sí
00:50:19o sí. Sí,
00:50:19tenés recursos, tenés técnicas para que
00:50:21quede, digamos, más bien más que
00:50:24reducido, que quede como como bueno,
00:50:27explicado de una manera condensada,
00:50:28digamos, y que no se lea como
00:50:30reduccionista, que ese que esa
00:50:32condensación contenga algo de la de la
00:50:35Sí, como de la del claro oscuro, pero
00:50:38hay historias que son irreductibles esa
00:50:40esa con esa técnica. Entonces ahí ya
00:50:43decís, "Bueno, me rindo."
00:50:44Claro. Porque lo interesante está en el
00:50:45detalle,
00:50:46¿sí? No, en la no la profundidad está en
00:50:49que vos puedas
00:50:51en el en la dificultad, ¿sabes? O sea,
00:50:53yo yo creo que que cuando
00:50:56hay a veces hay temas que son tan
00:50:58tremendamente complejos que es como que
00:51:01vos misma mientras estás haciendo la
00:51:02tarea de investigación, hay momentos en
00:51:05los que los entendés y un instante
00:51:07después dejas de entenderlos y eso es
00:51:09una señal de que hay algo que es mucho
00:51:12más complejo de lo que puedes llegar a
00:51:14contar en un artículo. Es como un como
00:51:16un punto de una una bandera roja,
00:51:18¿viste? M
00:51:20eh tipo, m cuidado con esto porque es
00:51:23mucho más complicado de lo que creías.
00:51:25Creo que tiene que ver con eso, con la
00:51:26dificultad, con la complicación y
00:51:30y eso te obliga a vos a
00:51:33mirar un poco más atrás.
00:51:35Sí, sí. Mirar, digamos, uno siempre
00:51:37trata lo que hay atrás.
00:51:39Sí, una siempre trata de ir, ¿viste? a
00:51:41lo máximo. Pero también hay otra
00:51:44cuestión que tiene que ver con que si
00:51:46realmente estás convencida que va a ser
00:51:47un artículo o además a veces también
00:51:49puede ser que sea un artículo que te
00:51:50hayan encargado, qué sé yo, no sé, el el
00:51:52escritor tal lanza un libro y te pide un
00:51:54artículo para x coso y vos, bueno, a
00:51:57ver, hago el artículo, no hago un libro
00:51:59e
00:52:01y ahí tenés un deadline específico,
00:52:03etcétera. e
00:52:06digamos tiene tiene uno trata siempre de
00:52:09ir como al fondo del fondo, pero también
00:52:11hay que saber regular el esfuerzo porque
00:52:13si tenés que entregar un texto en un mes
00:52:15y y tenés un espacio, no sé, de dos
00:52:19páginas en un suplemento cultural, ¿no?
00:52:20Vas a ir averiguar por la genealogía,
00:52:23¿no? a lo largo del genealógico, el
00:52:25abuelo, el padre, que eso haces, no sé,
00:52:27tres, cuatro entrevistas, eh, y quizás
00:52:30ni siquiera abrís a las entrevistas al
00:52:32círculo íntimo de esa persona, te
00:52:34concentras en esa persona, la obra y ya
00:52:36está.
00:52:37Eh,
00:52:38o se o se te hace el libro, no creo que
00:52:42hay que regular el esfuerzo también
00:52:43porque si no es muy frustrante
00:52:46e cuando haces, no sé, 15 entrevistas
00:52:49con la protagonista de una historia,
00:52:50después haces este 10 más con las
00:52:53pareja, expareja, hijos, hijas, este,
00:52:55críticos a favor, críticos en contra,
00:52:57bla, bla, bla, y te dicen, "Tenés nueve
00:52:59páginas, una semana y 15,000 caracteres
00:53:02y te querés morir." Ahí la frustración
00:53:03es enorme.
00:53:05Generalmente, bueno, uno negocia eso
00:53:07antes con el editor, ¿viste? La cantidad
00:53:09de espacio que vas a tener, etcétera,
00:53:11pero a veces hay sorpresas de último
00:53:12momento. Entran 15 avisos de no sé qué y
00:53:16fuiste. Quizás tenés espacio para una
00:53:18versión larga en la web, pero en el
00:53:19papel termina saliendo completamente
00:53:21Ay, sí. Gibarizado. ¿Te habrá pasado?
00:53:24Sí, sí, sí, pasa. Nunca deja de pasar
00:53:26eso.
00:53:27¿Y lo girarizas vos o el editor?
00:53:30Ah, no te van a meter una tijera vos. No
00:53:33creo que nada, o sea, el editor me
00:53:34parece que agradece que sea una la que
00:53:36se hace cargo. Eh, normalmente
00:53:37mándame 5,000 de este, no 15,000.
00:53:40No, pues tanto no, pero pero sí te
00:53:42pueden pedir que cortes bastante. Sí.
00:53:44Eh, en realidad siempre el editor, digo,
00:53:46te ofrece, ¿quieres que lo haga yo,
00:53:48queres que lo haga yo?
00:53:50Yo siempre digo, "No, por favor." O sea,
00:53:51prefiero que que que
00:53:53me duela a mí, pero tener control sobre
00:53:56la Sí, sí. Igual hay un momento medio
00:53:59que entrás con ya viste cuando decí
00:54:00Bueno,
00:54:01bueno, esto se va chao, chao, chao.
00:54:05Sí, porque es horrí. Claro, claro,
00:54:07claro. Para otra ocasión me guardo esta
00:54:09versión.
00:54:10Perfecto.
00:54:11Pero siempre a mí me pasa, viste, que
00:54:12hay algunos de los libros que publiqué
00:54:14que son como antologías de que de
00:54:17artículos. Entonces, hay algo que a mí
00:54:19me funciona como un tranquilizante, eh,
00:54:22que es eh guardar una versión más larga
00:54:25para en algún momento
00:54:26la antología. Antología.
00:54:28Bien. Ah, bueno, pero te dejar tranquilo
00:54:31eso. En algún momento habrá antología.
00:54:33¿Te gustan las antologías volver a
00:54:35leerte? ¿Te gusta siempre lo que leí, lo
00:54:37que escribiste?
00:54:38No, no siempre no me gusta volver a
00:54:41leerme. Me me resulta bien,
00:54:45pero no no porque me disguste, sino
00:54:46porque me parece muy aburrido. Me parece
00:54:48aburridísimo. Sí.
00:54:50Eh, sí. Yo siempre estoy pensando como,
00:54:52"¿Y ahora qué? ¿Y ahora qué?" Y ahor
00:54:54para adelante.
00:54:55Sí. y y pero pero cuando las tengo que
00:54:57hacer las hago, que hay dos o tres
00:55:00libros. Bueno, antologar este teoría de
00:55:03la gravedad fue tremendo porque el
00:55:06editor Luis Solano, que es un gran
00:55:07editor, me ofreció poner una persona que
00:55:10hiciera la selección de las columnas y y
00:55:13lo y ubicar eh a aquellas que iban para
00:55:17este concepto, digamos, que para que
00:55:19hablan todas de un mundo más interior. Y
00:55:21yo le dije que no. Y claro, y después me
00:55:23encontré con que tenía, no sé, 250 o 300
00:55:26o 400 publicadas.
00:55:29Y el único la única guía para recordar
00:55:33de que iba cada columna era un título
00:55:34que consistía en una palabra.
00:55:35Ay, sí, claro.
00:55:36O sea, durante 5 años. Y yo dije, ¿qué
00:55:39hice? O sea,
00:55:40no tengo ni idea. ¿Qué es esto? ¿Qué es?
00:55:41Bueno, entonces las empecé a mirar, a
00:55:43abrir una por una, por una, por una.
00:55:44hizo una primera selección, una segunda
00:55:46selección y qué sé yo. Y después el lío
00:55:49fue encontrarles el orden porque tenía
00:55:51100 parrafitos, porque son 326
00:55:54caracteres que son 23 líneas de Word.
00:55:57Eh, y había que encontrarlo una lógica
00:55:59interna ese libro. O sea, el libro no es
00:56:01un patchwork que pones esta después de
00:56:03la otra porque por orden alfabético o
00:56:05por orden cronológico.
00:56:07Entonces, lo que hice fue imprimirlas en
00:56:10un formato de letra bastante grande, con
00:56:12el título bastante grande, cosa que
00:56:14darme cuenta de que era lo que
00:56:16expandirlas
00:56:18en el living de mi casa.
00:56:19Uh, qué quilombo.
00:56:20Sí. Subirme una silla y mirar desde, te
00:56:23juro desde arriba, ¿eh? Y mover, ¿viste?
00:56:27como un puzle así como esta primero esta
00:56:29después, esta después está al final,
00:56:31esta, es la zona de la infancia, esta
00:56:33zona la zona de los padres, esta zona yo
00:56:35y ahí se fue armando. Sí, pero fue fue
00:56:38un lindo quilombo,
00:56:39un lindo. Hice lo mismo para el capítulo
00:56:42último de que es sobre mi historia en
00:56:45Twitter.
00:56:45Ajá.
00:56:46Que lo tuve que reescribir como cuatro
00:56:48veces. Fue espantoso escribirlo más que
00:56:50cuatro, qué sé yo. Eh, y hubo un momento
00:56:53donde yo tenía que como volver a armarlo
00:56:55todo con pedacitos y también imprimí y y
00:56:58terminé armando un rompecabezas de mi
00:57:00casa.
00:57:01Ah, mira. Ah, bueno, o sea, se ve que es
00:57:02una idea que se nos ocurre al será una
00:57:04cosa de la mujer.
00:57:05Porque no sé, porque tiene algo como de
00:57:08artesanal, ¿viste? Como de de patchwork,
00:57:11de verdad. Pero es que yo creo que hay
00:57:13una cosa es como que lo ves, entonces
00:57:15cuando lo ves lo podés entender.
00:57:17Eh, a mí me cuesta mucho como me costaba
00:57:20mucho en este caso verla como en
00:57:22abstracto, ¿viste? Imaginarme decir,
00:57:24"Bueno, ¿cómo, o sea, cómo va? ¿Dónde
00:57:26va? ¿Qué? ¿De qué está hablando cada
00:57:27que? Y acordarme además porque eran 100
00:57:30cachitos así muy difícil, pero mira, sin
00:57:33saber, así que estábamos con el
00:57:35Sí.
00:57:37tijera y sincotch también,
00:57:40¿no? Porque no necesit No, pero sí un
00:57:42palo largo para moverle. Sí. No, no era
00:57:44una situación completamente ridícula y
00:57:46humillante.
00:57:48Movías con el palo como esta vacá
00:57:50y claro, porque si cada vez tenía que
00:57:51bajar de la silla y que yo era como un
00:57:53tiempo que que me me hacía como
00:57:54interrumpir esa concentración,
00:57:56¿entendés? Entonces, con el palo iba
00:57:58moviendo, vení para acá, a vos, te pongo
00:58:00allá a ver cómo queda. Y todo el tiempo
00:58:03tenía como la visión de conjunto y así
00:58:05se formandó. Bueno, es es precioso. Y
00:58:07ahora me lo vas aar.
00:58:08Sí, es un es un consejo que le damos a
00:58:11futuros escritores.
00:58:12Simplemente impriman y lo despliegan en
00:58:15el living de la casa.
00:58:16¿Qué? Claro. ¿Qué necesitan? Una silla y
00:58:17un palo. Así se edita. Gracias Leila por
00:58:20haber venido.
00:58:22Que vinieras. Fue un placer de verdad a
00:58:23conversar con vos. Bueno, Leila Guerrero
00:58:25pasó por Miraquim Viro. Paulita Artigu
00:58:27estuvo en la puesta en el aire. Aguoto
00:58:30estuvo en la puesta de cámaras. Conid
00:58:32Valuda Chori en la producción. Yo soy
00:58:34Julia Mengolini. Los dejo en la buena
00:58:35compañía de Juana Maurín y todo crónica
00:58:37anunciada. Nos vemos mañana. Chao.
00:58:44Flores
00:58:47y el patio azul.
00:58:53Hay que iluminar
00:58:57la casa,
00:59:00hay que llenarla
00:59:03de luz.
00:59:17Mira quién vino a visitar.
00:59:29El momento en el que sale el sol. Sale
00:59:32el sol.
00:59:34Pero todavía es de noche.
00:59:41Futurog es un radio independiente que se
00:59:43mantiene con apotead
00:59:47que escucha
00:59:47y tú eres porque estás escuchando.
00:59:49Así que asóciate, solo debes entrar a
00:59:52futurofm/
00:59:54comunidad y ser feliz tú y también ser
00:59:57feliz a nosotras porque es mucho
01:00:00importante tu aporte. ¿Tenés un rodaje?
01:00:04Contá con Catpa Rental. En Catpa
01:00:06encontrarás una gran variedad de equipos
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01:00:16alquilas equipos, también contas con
01:00:18atención y producción técnica inmediata
01:00:21y personalizada para que todo salga como
01:00:23lo imaginaste. Tak.