RICARDO ROMERO | con EUGENIA ZICAVO en MODO LIBRO
Modo Libro - 15/4/2026 - Duracion: 1:01:07
Transcripción
00:00:00Bienvenidas, bienvenidos a un nuevo
00:00:02capítulo de Modo Libro, el espacio en el
00:00:05que cada martes en Futurrock nos metemos
00:00:07en el mundo del libro. Todo lo que pasa
00:00:10y no te enterás del mundo de la
00:00:12literatura, te enteras acá en este
00:00:14programa en Futur Rock. Así que es el
00:00:16momento de que pongas like y desde ya,
00:00:19como siempre te invito a que participes
00:00:21de el sorteo de esta semana y vas a
00:00:24estar participando por el sorteo Un
00:00:26ejemplar de Las que moran en las
00:00:28sombras, que es una compilación que hizo
00:00:30Everoná
00:00:32de autoras de terror del siglo XIX,
00:00:36argentinas, muy fuera del canon,
00:00:38algunas, otras no tanto, como Eduarda
00:00:40Mancilla, que fue además la primera
00:00:42autora de libros infantiles en
00:00:44Argentina. Además de tener un terror
00:00:46bastante particular, del cual les voy a
00:00:48estar hablando en un ratito no más. Así
00:00:51que participen, conmuéannos, vayannos
00:00:53diciendo desde ahora, esto va al final
00:00:55del programa. Si estás escuchando en
00:00:56Spotify, pone ahí también tu like y andá
00:00:59a YouTube porque si no no vas a poder
00:01:01participar del sorteo. También en el
00:01:05Snack Nerd, que es esa suerte editorial
00:01:08que estoy haciendo al final de los
00:01:10programas, vamos a preguntarnos, ¿se
00:01:12puede fabricar un bestseller? Se pueden
00:01:15replicar cosas como 50 sombras de Grey,
00:01:17Harry Potter, eso que busca
00:01:19desesperadamente el mundo editorial.
00:01:22Esta vez no voy a hacer un spoiler
00:01:23alert, así que quédense hasta el final.
00:01:26Y hoy tenemos un invitado de lujo. Viene
00:01:29a visitarnos Ricardo Romero, que es
00:01:32escritor, es docente en la UNA. Yo lo
00:01:35sigo, no voy a decir desde Cemento, lo
00:01:37sigo desde el Pacha, desde que
00:01:39participaba de un grupo que se llamaba
00:01:41El Quinteto de la Muerte, donde se
00:01:43aplaudía así porque había que aplaudir
00:01:45bajito, porque no era del todo legal
00:01:47estar ahí. De la época de los blogs,
00:01:49principios de los 2000, se nos está
00:01:50cayendo un documento ahí. Es autor de la
00:01:53habitación del presidente, de Yo soy el
00:01:56invierno, de Big Rip, de un montón de
00:01:59novelas, se maneja en muchísimos
00:02:01registros, publicó que es una nueva
00:02:05edición de su novela Perros de la lluvia
00:02:07que está recién salida de imprenta.
00:02:09Puedo decir que este es el primer
00:02:10ejemplar, está circulando, lo tengo yo
00:02:12en la mano en este momento. y publicó el
00:02:14año pasado el libro de Los sesgos sobre
00:02:19las maneras sesgadas que tenemos de
00:02:21pensar algunas cosas y cómo revertirlas.
00:02:24Esto es Modo Libro y arranca así.
00:02:28Modo libro, un cuarto propio
00:02:33con escritores sin cassette.
00:02:40Hoy en Modo Libro estamos con Ricardo
00:02:43Romero que es docente, es escritor.
00:02:46Bienvenido, Ricardo. ¿Cómo estás?
00:02:47Muy bien, Eugenia. ¿Cómo estás vos?
00:02:49Estamos con recién salido imprenta,
00:02:52olorcito a a tinta tiene.
00:02:54Lo recibiste antes que yo. Así que
00:02:55lo recibí antes que vos te traje un
00:02:57ejemplar de Perros de la lluvia que es
00:02:59una novela que habías publicado en el
00:03:012011. 2011 salió y la escribí un par de
00:03:04años antes porque demoró un poco en
00:03:06salir. En ese momento salieron primero
00:03:07otros libros, los de la los de negro
00:03:09absoluto y y finalmente en 2011 en
00:03:12Norma, pero tiene casi 20 años,
00:03:1415,
00:03:1615 de la edición, pero de escritura un
00:03:17poco más.
00:03:18Esctura un poco más. ¿Y cómo fue
00:03:19reencontrarte con el texto? ¿Hiciste
00:03:20cambios?
00:03:21Eh, primero me acerqué con un poco de
00:03:25temor, pero después eh fue una lectura
00:03:28eh muy muy amable. me encontré, dije,
00:03:30"Ah, no, esto me puedo encontrar acá
00:03:32está bien, me gusta." ajusté algunas
00:03:36cosas, nada estructural ni nada de de
00:03:40argumental ni en construcción de
00:03:41personajes, pero sí algo más al nivel de
00:03:43la frase sí ahí trabajé un poco más eh
00:03:46porque era un un muchacho muy entusiasta
00:03:48eh que que adjetivaba mucho y y un poco
00:03:52limpié un poco eso, pero pero en general
00:03:55preferí respetar lo que había hecho el
00:03:57Ricardo de 30 y pico a los las tas que
00:04:02puedo tener ahora que casi tengo 50.
00:04:04presentas como un mosaico de historias
00:04:07de muchos personajes en la ciudad de
00:04:09Paraná que en un momento me hizo acordar
00:04:12a la película Magnolia. Digo, esta eh
00:04:14novela le falta como la banda de sonido
00:04:16de Amy Man y mientras uno hace una cosa,
00:04:19el otro hace otra y una cosa que se
00:04:20concatena con algo. ¿Cómo fue armar ese
00:04:23mecanismo? Porque es como muy de
00:04:24relojería. Bueno, eh fuiste muy precisa
00:04:27con lo que acaba de decir porque mi
00:04:29película cabecera era Magnolia y
00:04:32realmente era como lo que yo obviamente
00:04:35tenía mi fantasía era algo así. Eh,
00:04:38porque me una película que a mí me
00:04:40fascinó, me fascina todavía, pero en ese
00:04:42momento eh particularmente era eh había
00:04:46algo de en la en la forma de narrar que
00:04:49estaba en la película que a mí me
00:04:51interesaba algo de en su desmesura, algo
00:04:54en en en
00:04:56la forma de sus personajes, en la forma
00:04:58de ser borders de sus personajes que yo
00:05:01quería intentar traer a mi pequeño
00:05:04mundo. En ese momento me estaba yendo de
00:05:06Paraná cuando la empecé a escribir. Por
00:05:08eso te digo que la escribí antes y se
00:05:10publicó ya cuando ya estaba instalado
00:05:11acá, pero eh y siempre fue mi mi faro
00:05:16esa película, así que le pegaste, no lo
00:05:18hablamos antes, le pegé ninguna parte.
00:05:22Soy fan de Paul Thomas Anderson, soy fan
00:05:23de esa película también. Yo también soy
00:05:25fan de Pau Tomás Anderson y en
00:05:28particular esa película me fue recuerdo
00:05:32el día que la vi en el cine, fue un
00:05:33cumpleaños mío que me venía solo a
00:05:35Buenos Aires a pasarla y a comprar
00:05:38comprar libros comprar libros en la
00:05:40feria del libro y a y a andar por Buenos
00:05:44Aires. viví allá y me acuerdo de haberla
00:05:46visto en en los villages de Ricoleta y
00:05:49me quedé tan tilado que esa noche me
00:05:50olvidé llamar a mi casa, anduve dando
00:05:53vueltas, tomando y y mis viejos no me
00:05:55podían encontrar.
00:05:572002, cumpleaños 2002. Y hay algo bien
00:06:00curioso que pasa en Perros de la Lluvia,
00:06:03que es que por un lado la acción avanza
00:06:05cronológicamente.
00:06:07Uno se va dando cuenta porque va
00:06:08cambiando la hora hacia delante como si
00:06:11fuera, todas mis referencias son
00:06:13audiovisual, pero como si fuera la serie
00:06:1524, ¿no?, pasa todo en en tiempo real,
00:06:19pero al mismo tiempo los capítulos van
00:06:21en orden descendente,
00:06:23que es como que el efecto en la lectura
00:06:25es como, uy, se viene Luis Minet, ¿qué
00:06:28va a pasar cuando llegue el capítulo
00:06:30uno? O se hay un capítulo cero. ¿Cómo
00:06:32fue esa decisión? Yo es la primera vez
00:06:33que leo una que veo una novela cuyos
00:06:36capítulos van en orden descendente.
00:06:38Ven en orden descendente. Para mí era
00:06:39una cuenta regresiva. Yo creo debe,
00:06:42estoy seguro que que debe haber otros
00:06:44textos más o menos así. No los tengo
00:06:46presente tampoco, ¿no? Eh, pero lo que
00:06:48me interesaba era justamente plantear
00:06:50esa inminencia en personajes que que
00:06:53están muy a la deriva. Eh, ¿qué
00:06:56significa para alguien que está a la
00:06:57deriva? eh que la inminencia, ¿no? Eh,
00:07:00que pase algo que puede cambiarte o no o
00:07:04no la vida. Eh, y me interesaba llegar a
00:07:07ese a ese punto uno con esa expectativa
00:07:09y bueno, y ver con qué me encontraba. Si
00:07:11después con el final que tiene eh casi
00:07:15que el lector puede terminar decidiendo
00:07:17eh a qué se refería esa inminencia. Eh,
00:07:21este, yo tengo mi versión, pero me
00:07:24parece que el texto permite tener otras
00:07:26versiones.
00:07:27Es que en muchos, además del final, que
00:07:29permite tener muchas lecturas, en muchos
00:07:31momentos hay
00:07:34cosas que completan necesariamente el
00:07:37lector. Hay personajes que son muy
00:07:39crípticos, por ejemplo, ese hombre
00:07:41grandote que va con un bolso, que nunca
00:07:43se sabe qué hay adentro de ese bolso.
00:07:45Pero, por ejemplo, un dato así que uno
00:07:47diría, bueno, se va a revelar ese
00:07:49misterio.
00:07:50Hay algo que cada uno completará como
00:07:53completa.
00:07:55¿Cuál es la búsqueda ahí?
00:07:57Bueno, ese también es un resorte muy
00:07:59audiovisual porque eh ahora me va a
00:08:02salir cómo se cómo es la expresión, pero
00:08:04una es una expresión de hitcock e que no
00:08:08me va a salir. Es McGffin. Muy bien,
00:08:10muchas gracias.
00:08:11eso, digamos, ¿no? De eh y hay
00:08:15películas, me viene en la cabeza una de
00:08:17Robert Ardrich de los 50, en donde hay
00:08:19también hay hay sií en un momento se
00:08:22abre una valija y sale una luz, pero esa
00:08:25valija está paseando por la película eh
00:08:28este y uno no sabe qué tiene hasta que
00:08:31ve esa luz. Eh, ese tipo de efectos a mí
00:08:34me interesaba me interesa la opacidad
00:08:36del mundo. Entonces, porque me parece
00:08:39que puede eh no no la no empobrece
00:08:43nuestra percepción, sino que me parece
00:08:44que nos habilita a nosotros a tener otra
00:08:47relación con las cosas.
00:08:49Y se te ocurren cosas raras, Ricardo, se
00:08:52te ocurren se te ocurren cosas
00:08:54rarísimas. Por ejemplo, que los
00:08:56cuidadores de un cementerio sean, uno
00:08:59esté en una silla de ruedas y otro sea
00:09:01un tipo enorme que tiene la mentalidad
00:09:04de un niño. E, ¿cómo cómo jugas con esos
00:09:08contrastes de la construcción de los
00:09:09personajes? Eh, bueno, yo pensaba
00:09:14en general me pasa siempre con eh salvo
00:09:17en lo que estoy escribiendo ahora, en
00:09:17donde parecieran ser personajes un poco
00:09:19más funcionales a al mundo en el que
00:09:21viven. Eh, este en general me salen
00:09:25personajes que son marginales, pero no
00:09:27son marginales en un sentido eh que, por
00:09:30ejemplo, cuando uno habla de
00:09:32marginalidad en el policial negro, lo lo
00:09:34primero que piensas son personajes
00:09:36marginales, pero que siempre están
00:09:37mirando el centro, ¿no? tratando de
00:09:39llegar al centro, obtener algo de de del
00:09:42centro, sea dinero, poder, eh, o lo que
00:09:45sea, pero están concentrados en lo en lo
00:09:48que sucede en el centro del sistema. A
00:09:50mí me interesan los personajes
00:09:51marginales que están mirando para el
00:09:53otro lado, eh, no por una cuestión
00:09:55necesariamente de rebeldía, sino porque
00:09:57miran hacia otro lado y entonces el
00:10:00sistema un poco hace lo que quiere con
00:10:02ellos, pero ellos también tienen una una
00:10:05resilencia y una capacidad de de
00:10:07reinvención. que tal vez quien está
00:10:09mirando el sistema eh no la tiene. Me
00:10:13pasa con me ha pasado si rastreo, si voy
00:10:16hacia atrás con la mayoría de mis
00:10:18personajes, hay algo de eso. Es creo que
00:10:20eso es algo que puedo identificar. Eh, e
00:10:23incluso cuando voy a Big Rip, que es
00:10:24como que en donde se concentran casi
00:10:27todas mis eh mis mañas, eh los
00:10:31personajes eh muy naturalmente son los
00:10:34que pueden sobrevivir a esa especie de
00:10:36de ruptura de la realidad y de y de fin
00:10:40del mundo, si se quiere, eh, justamente
00:10:43porque no están demasiados atados a ese
00:10:46mundo que se está viniendo abajo,
00:10:47digamos, ¿no? E, entonces desde ahí
00:10:53siempre aparecen estos personajes y
00:10:55bueno, lo sigo. Hay un homenaje también
00:10:58a la ciudad de Paraná, de donde vos sos,
00:11:00que es como el efecto cuando uno lee el
00:11:03eternauta y ve la cancha de River. En mi
00:11:05caso me agarra frío, pero digo, "Uy, qué
00:11:07reconocible
00:11:08es mi ciudad, qué lindo."
00:11:10Eh, hay como esquinas,
00:11:12te pones contenta cuando la destruyen,
00:11:13digamos, básicamente
00:11:16en el fuero íntimo, qué sé yo, es un
00:11:19patrimonio,
00:11:21no sé. Sí, un poco. Sí, igual la rompen
00:11:23ellos.
00:11:25hay necesidad de ficciones en ese caso,
00:11:27pero hay un montón de
00:11:29de referencias de lugares bien concretos
00:11:32de la ciudad de Paraná que quizás al
00:11:34leerlos me doy cuenta de la falta de
00:11:36representación
00:11:38federal que hay en la literatura de
00:11:40lugares muy reconocibles por fuera de
00:11:42capital con urbano, ¿no? Que que hay
00:11:45que está muchísimo más situada. e qué te
00:11:48da ese espacio a la hora de de usar
00:11:50ficciones.
00:11:51Y eh a mí me interesan mucho las
00:11:54ciudades en general como y sobre todo
00:11:56las ciudades en que en que viví,
00:11:57digamos, Paraná, Córdoba cuando fui a
00:11:59estudiar y después Buenos Aires.
00:12:01Eh, no no no son para mí solamente
00:12:04paisajes urbanos, eh, sino que que hay
00:12:08algo en inestable y vivo que que siempre
00:12:12me interesa tratar de de de nombrar,
00:12:15¿no? Eh, y en el caso de Paraná
00:12:17particularmente, incluso que me acuerdo
00:12:19de que ya en la segunda etapa de
00:12:23escritura, si se quiere, yo ya estaba
00:12:25medio acá, pero bueno, cuando viajaba
00:12:27me iba la noche a caminar y a tratar de
00:12:29recorrer un poco los lugares en donde eh
00:12:33eh a sacar como fotografías mentales, no
00:12:35para ser fiel, sino para tratar de de
00:12:38que sea en un punto de partida. no sabía
00:12:40dónde me iban a llevar
00:12:42este y y eso fue Sí, es eh muy amoroso
00:12:47en realidad con la ciudad. Me pasa
00:12:49también, o sea, y es curioso puesto que
00:12:52decías recién porque Big Rip que que en
00:12:54principio la ciudad es Córdoba, cuando
00:12:58en muchas reseñas,
00:13:00incluso en muchas lecturas dan por
00:13:02sentados que es Buenos Aires. Yo nunca
00:13:04digo que es Córdoba, pero hay muchas
00:13:06referencias Cañada, Ríos Suquía, hay
00:13:09muchas referencias que eh cualquier
00:13:12cordobés se identificaría, pero creo que
00:13:14también podrían ser identificables eh
00:13:16más allá de eso o al menos saber que no
00:13:19es Buenos Aires, si bien después hay
00:13:22espacios superpuestos de otras ciudades
00:13:25eh en esa misma ciudad, ¿no? desde Rio
00:13:27Janeir y Berlín a Buenos Aires, pero
00:13:29pero en principio es Córdoba y la
00:13:31mayoría de las lecturas dan por sentado
00:13:32que es Buenos Aires.
00:13:33Puedo eh me da pie, lo vamos a hablar
00:13:35después, pero es como un sesgo de
00:13:37confirmación. Totalmente. Sí,
00:13:39totalmente.
00:13:39Cuando pensaste los el libro de los
00:13:41egos.
00:13:42Eh, para seguir hablando un poquito de
00:13:45Estamos hablando de esta novela de
00:13:46Ricardo Romero, Perros de la Lluvia,
00:13:49que acaba de salir. Y hay algo de la
00:13:52administración de la información
00:13:55en esta ciudad en donde los personajes
00:13:57están interconectados. Hace muchos años
00:13:59vi una obra de teatro de Mariano Pensoti
00:14:02que se llamaba interiores. Hizo algo
00:14:03bien curioso que fue alquilar un
00:14:07distintos departamentos del mismo
00:14:08edificio de al lado del Centro Cultural
00:14:10Rojas y vos ibas viendo escenas en estos
00:14:13distintos departamentos, pero al mismo
00:14:15tiempo había gente que vivía en ese
00:14:16edificio, entonces se colaban las
00:14:19escenas cotidianas y te hacía pensar en
00:14:21lo poco que conocés de tus vecinos, ¿no?
00:14:24gente que vive arriba, que vive abajo,
00:14:25que vive al lado y que quizás tenés
00:14:27alguna referencia vaga. Acá muchas veces
00:14:30en la referencia de de la historia que
00:14:32cuenta cada personaje es el es la misma
00:14:34dirección, sabés que es el mismo
00:14:36edificio, sabés que hay algo inminente o
00:14:38que pueden cruzarse o que no. Hay dos
00:14:41sicarios en un momento en uno de los
00:14:43departamentos haycia es mucho mayor.
00:14:46¿Cómo fue trabajar esos espacios
00:14:47interrelacionados?
00:14:50Bueno, eso para mí viene de la mano de
00:14:51de esta de esta preocupación o
00:14:54fascinación que tengo por el espacio
00:14:56urbano, ¿no? Eh, desde justamente desde
00:14:59que eh no tanto cuando vivía en Paraná,
00:15:01yo vivía uno cuando está en la casa
00:15:03familiar, hay muchas preguntas que no se
00:15:05hace. Cuando uno sale de la casa
00:15:07familiar y empieza a tener que habitar
00:15:09un espacio y a volverlo familiar,
00:15:11empieza a descubrir que eh hay cosas que
00:15:13no puede dar por sentado. Y creo que eso
00:15:16en general también es algo que me que
00:15:18siempre extrañar eh lo que nos pasó un
00:15:21poco también en la pandemia, ¿no? tanto
00:15:23tiempo en tu casa, de pronto ya tu casa
00:15:26empieza a ser un poco más rara y los
00:15:29recorridos habituales y los espacios
00:15:31habituales, la forma en que la luz
00:15:32entra, eh empieza a extrañar el espacio.
00:15:35Eh, siempre me interesó eso. Está otra
00:15:39vez en mi rí, pero por ejemplo en la
00:15:41habitación del presidente es justamente
00:15:42lo que le pasa al chico con su casa,
00:15:44¿no? Y esta idea de medianeras de casa,
00:15:46de que uno nunca ve su casa, sobre todo
00:15:50si viv en departamento, uno cree que
00:15:52tiene la forma de su casa, pero nunca la
00:15:55ves desde afuera, no no la tenés eh eh
00:15:58porque no existe como como algo
00:16:02independiente, como una casa de
00:16:03suburbio, digamos, ¿no? No tiene una
00:16:06forma precisa y esta cosa de tener gente
00:16:08arriba tuyo, abajo, a los costados, eh,
00:16:11me acuerdo en Córdoba, de velos en
00:16:14Córdoba escuchando los ruidos de cuando
00:16:15por primera vez viví en un departamento
00:16:17escuchando los ruidos, eh, había algo de
00:16:20una perplejidad que que me dura.
00:16:24Ricardo hacía mención a esta novela que
00:16:27fue creo que lo primero que leí suyo que
00:16:29se llama La habitación del presidente,
00:16:32que es una rareza hermosa que yo solo
00:16:35encontré como un paralelo en la obra de
00:16:38Jessie Ball en Toque de Queda, eh,
00:16:41porque es bien raro, es bien distinto a
00:16:43todo lo que has escrito, está como fuera
00:16:45de registro. Eh, ya sé que pasaron unos
00:16:48años, pero hace mucho que no hablo con
00:16:49Ricardo de su obra y tiene mucha obra y
00:16:51es muy prolífico, así que va a ser un
00:16:53poco caótica la entrevista. Conténtame
00:16:54un poco.
00:16:56Eh, es ese es un texto que yo quiero
00:16:58mucho. Eh,
00:16:58yo también
00:17:00y y además lo tengo muy es es creo que
00:17:04podríamos decir que es cierto que que
00:17:08después cuando leí Jess Wall encontré
00:17:10cosas que hay cosas que me gustan más o
00:17:12menos de Jess Wall, pero
00:17:13eh sí, algo de de esa mirada
00:17:20infantil o pseudoinfantil sobre el mundo
00:17:23que eh desnaturaliza lo que como adultos
00:17:27tenemos naturalizado.
00:17:28eh y vuelve a preguntar, vuelve a
00:17:30preguntar con inocencia, incluso ni
00:17:32siquiera para obtener una respuesta,
00:17:33sino porque su lógica es preguntar, eh,
00:17:38y le da forma a eso que nosotros tenemos
00:17:41naturalizado de una forma extrañada, si
00:17:44se quiere. Eh,
00:17:46es que ya la premisa es un extrañamiento
00:17:48total. Es como una ciudad en donde todas
00:17:51las casas tienen que prever una
00:17:53habitación para el presidente por si el
00:17:55presidente llega,
00:17:56por si el presidente aparece ahí. Si
00:17:58el presidente llega, tiene que tener una
00:17:59habitación en tu casa.
00:18:01¿Qué pones en esa habitación? ¿Qué cómo
00:18:03la preparas? ¿Qué te imaginas? Eh, y
00:18:06después la cuando apareció esa idea, eh,
00:18:11yo la quería trabajar, pero hasta que no
00:18:12apareció el narrador, la voz del chico
00:18:14fragmentaria, eh, en sí mismada,
00:18:18no eh no sabía qué hacer con esa idea y
00:18:21fue una escritura muy rápida, o sea, fue
00:18:23menos de un mes, fu 20 y pico de días
00:18:26este y muy intensa, por eso son esas
00:18:30experiencias que uno quiere mucho. Y
00:18:32ahora en algunas de las cosas que estoy
00:18:34escribiendo ahora, un poco me interesa
00:18:35recuperar e eh eh ese pulso, digamos, eh
00:18:41en en la mirada de algunos adultos en
00:18:44distintas condiciones, pero pero me
00:18:47interesa porque hay algo ahí que siempre
00:18:49me gustó. Sí.
00:18:50Bueno, hay algo en la relación de dos
00:18:52personajes de perro de la de perros de
00:18:54la lluvia que son Juan y Juan, que son
00:18:56estos dos sicarios que además tienen el
00:18:58mismo nombre. Y también me hizo acordar
00:19:00como escenas de polos en donde hay
00:19:02detectives que esperan y que esperan y
00:19:04no se sabe bien lo que esperan y el
00:19:06juego con el doble, esto de que se
00:19:08reitera el nombre y que muy rápidamente,
00:19:11además, cambia de signo la misión que
00:19:15que uno o ambos e tenían. ¿Cómo
00:19:18surgieron esos personajes?
00:19:21Eh, la verdad es que ya no recuerdo
00:19:25exactamente cómo surgieron, pero podría
00:19:27tratar de imaginar que tiene que ver con
00:19:29lecturas, tiene podría tener que ver con
00:19:32Oster. Me parece que el tema de la
00:19:34espera también es algo que eh que me
00:19:37interesa porque cuando uno espera, al
00:19:39igual que cuando uno está aburrido, eh
00:19:42la textura del mundo cambia. la textura
00:19:44de la percepción y de nuestra
00:19:46experiencia y de nuestra manera de
00:19:48entender el tiempo cambia, ¿no? Y ahí
00:19:51hay algo que siempre nos puede llevar a
00:19:54lugares inesperados que me interesaba
00:19:57explorar. No sé, cuando las esperas se
00:19:59dilatan o cuando el aburrimiento se
00:20:01dilata pasan cosas, pasan cosas en el
00:20:03interior de eso. Es muy beqetiano, ¿no?
00:20:06Eh, también es un referente para mí
00:20:08Becket. Y eh y bueno, me parece que que
00:20:12estos personajes están ahí como
00:20:13encapsulados
00:20:16en esa espera y esa espera termina
00:20:18derivando en algo inesperado también
00:20:21para ellos
00:20:21y porque además ahora casi que no hay
00:20:23lugar para el aburrimiento. Ninguno de
00:20:26los dos saca un celular,
00:20:28que es como la manera de matar el
00:20:31aburrimiento, pero también el
00:20:32pensamiento y la errupción de cosas
00:20:34nuevas, porque solo en el aburrimiento a
00:20:37veces uno puede generar un pensamiento
00:20:40novedoso.
00:20:40Sí, es cierto. Es que es que justamente
00:20:43eh lo sabe un chico, ¿no? cuando
00:20:46volviendo a al un
00:20:49incluso es algo que suelo decir en en
00:20:52alguno de los talleres de la un
00:20:55subestimar el aburrimiento a la hora de
00:20:57la escritura quiere decir cuando un
00:20:58texto te está aburriendo, no no quiere
00:21:00decir que el texto no funcione.
00:21:02Eh, es una relación entre vos y el
00:21:04texto, entre ese momento de la
00:21:05escritura. Pero el texto tal vez
00:21:06funciona, es otra cosa. Entonces,
00:21:09quedarte ahí, preguntar qué está pasando
00:21:12y siempre me viene la imagen de eh que
00:21:16qué hacía uno cuando era chico y se
00:21:18aburría y desarmaba juguetes,
00:21:21o sea, el juguete con el que jugabas y
00:21:23no te estaba sirviendo en ese momento,
00:21:25lo desarmás. Generalmente lo rompés,
00:21:27¿no? Y después ya no lo puedes volver a
00:21:28armar. Pero ahí
00:21:30creas, dibujás. Claro, empiezan a
00:21:33aparecer otras formas de organizar los
00:21:35materiales que uno tiene, eh, y que para
00:21:37mí es puede ser muy productivo y hay que
00:21:39estar atento. Y es cierto esto de de que
00:21:42los dispositivos eh que tenemos a mano
00:21:45están demasiado a mano y muchas veces eh
00:21:47obturan esa posibilidad. Eh, entonces
00:21:50para mí es muy importante aburrirse e y
00:21:54aprender a lidiar con el aburrimiento,
00:21:56como uno tiene que aprender a lidiar con
00:21:57la duda, ¿no? Con con, o sea, no estar
00:22:00tratando de resolver todo. Eh, me
00:22:03acuerdo en algún principio cuando
00:22:04empezaban los primeros celulares
00:22:06inteligentes a andar que eh y uno decía,
00:22:10eh, acá está todo el conocimiento del
00:22:12mundo. En realidad, el conocimiento es
00:22:15un es algo que uno es algo que hace uno,
00:22:18¿no?, cuando procesa una información.
00:22:20Eh, y esta idea de eh no me acuerdo de
00:22:23algo o no sé algo y voy derecho a
00:22:25preguntarle también obtura la
00:22:27posibilidad de que no para que esa
00:22:29pregunta
00:22:30ya va a aparecer la respuesta. Vamos a
00:22:33esperar a ver si me acuerdo o encuentro
00:22:35de corriendo, caminando o haciendo
00:22:37cualquier otra cosa. Aparece la
00:22:39respuesta en general. Muchas veces
00:22:40aparece.
00:22:40Aparece en general. Sí. Sí.
00:22:42Entonces, eh y eso también tiene que ver
00:22:44con la espera, con el aburrimiento, con
00:22:47la relación con una relación con el
00:22:49tiempo, ¿no? También.
00:22:50¿Qué material das en la Universidad
00:22:51Nacional de las Artes?
00:22:53Ahora estoy en dos, estoy eh a cargo del
00:22:56taller de géneros, en donde con Juan
00:22:58Carrá eh trabajamos este eh eh policial
00:23:02y ciencia ficción. nos gustaría poder en
00:23:04algún momento, cuando las condiciones lo
00:23:06permitan agregar una comisión más que
00:23:08que sería terror. Eh, pero
00:23:12es la idea. Ahora, bueno, como te
00:23:14imaginarás, no hay muchas posibilidades
00:23:15de hacer eso, pero hay mucho presupuesto
00:23:17universitario últimamente como para
00:23:19ampliar las cátedras, las designaciones,
00:23:22cosas que nos gustaría y tenemos
00:23:23obviamente una cátedra desbordada con
00:23:25muchos eh al nosotros trabajábamos ahí
00:23:28que me gustaba mucho trabajar Nubel,
00:23:30pero eran muchos muchos alumnos eh
00:23:34trabajando Nubel, no dábamos no podías
00:23:36dedicarles el tiempo que se merecía y ni
00:23:38y no podías leer tanto material. Así que
00:23:41ahora trabajamos cuento, cuento largo,
00:23:4220 páginas. Eh, y la otra que estoy es
00:23:45en proyectual de obra, que es al final,
00:23:47que sería bien más bien como la tesis.
00:23:49Estoy haciendo seguimientos de de obras
00:23:52de que de chicos y chicas están
00:23:55terminando la carrera.
00:23:56¿Y qué es lo que más te entusiasma de
00:23:57ser profe?
00:23:59Eh, para mí
00:24:02me gusta mucho eh pensar con ellos los
00:24:05textos eh y creo que recupera lo que más
00:24:10me interesaba del trabajo de edición. O
00:24:12sea, yo trabajé como editor 20 años,
00:24:15nunca supe vender un libro, o sea, para
00:24:18vender el libro estaban las chicas, pero
00:24:21eh y no sé, yo me acuerdo de haber visto
00:24:24editores que que y
00:24:27desde Tabarovski, Max Papá Andrea que es
00:24:29amigo, los chicos de Godot que son
00:24:31amigos también, yo decía, claro, están
00:24:3424 horas enchufados y saben hacer y
00:24:37saben mostrar los libros que hacen de
00:24:38una manera maravillosa. A mí me costaba
00:24:41mucho ese proceso, pero siempre me
00:24:43fascinó, siempre me gustó trabajar el
00:24:44libro con los autores y y es un poco
00:24:48recuperar eso, el momento de intimidad
00:24:50con el autor, de acompañar o trabajar a
00:24:52veces desde un principio, a veces con un
00:24:54texto que llega y repensar cosas siempre
00:24:57tratando de entender la dirección en que
00:24:58el autor lo quiere llevar, que me parece
00:25:00que eso es lo crucial, digamos, no
00:25:02querer condicionar con tus propias
00:25:04expectativas lo
00:25:05elo del otro claro, la búsqueda del
00:25:08otro. Entonces, eh entender lo que el
00:25:10otro está queriendo así y ver cómo
00:25:12finalmente logra hacerlo. Ahí hay algo
00:25:14que me gusta mucho.
00:25:15Tú fuiste durante muchos años el editor
00:25:17de la colección Negro Absoluto de
00:25:19Aquilina, que fue una de mis colecciones
00:25:21favoritas. Yo por esa colección conocí
00:25:23autores como Yola, Juan Matio, Levín.
00:25:27Por primera vez leí cosas de ellos. Sí.
00:25:29E ahí que esa era una colección o sigue
00:25:32siendo, no sé si sigue existiendo tu
00:25:34colección. Eh, los últimos libros, el
00:25:37último libro fue de Juan Carrá, creo, y
00:25:39de y salió uno de Patricia Suárez
00:25:40también. Yo hice, les hice la edición
00:25:43freelance, pero eh ahora yo creo que
00:25:46está un poco eh parada, estos libros
00:25:49están circulando.
00:25:51Eh, no sé si habrá nuevas ediciones en
00:25:53porque es una colección de género
00:25:54policial. Y quería preguntarte, ¿qué
00:25:56tiene que tener un libro para que vos lo
00:25:58consideres dentro del género policial?
00:26:00Porque ahí hay híbridos que yo quizás no
00:26:03los hubiera considerado un policial y
00:26:05agradecí que estuvieran ahí porque si no
00:26:07no los hubieran. Por ejemplo, tres veces
00:26:09luz de Mat.
00:26:10Lo que pasa es que a mí usaste una
00:26:13palabra que nos interesa mucho en la
00:26:14materia del taller de género que es
00:26:15hibridez y para mí es una marca de época
00:26:18la hibrid eh frente a a un a un una
00:26:24época de de identidades fluidas. No
00:26:27puedes esperar que que los géneros
00:26:30populares no sean fluidos también y no
00:26:33estén preguntándose en sus en en sus
00:26:36propias escrituras a dónde pertenezco.
00:26:39A veces no hay respuesta. Me parece que
00:26:41que va a depender de la experiencia de
00:26:42lectura de de quien se acerca al libro.
00:26:45Y después están los canales de
00:26:46publicación.
00:26:48Si yo podía canalizar libros por ahí que
00:26:49a mí me parecían muy potentes y que que
00:26:51tenían cosas muy interesantes y algunos
00:26:53elementos genéricos que pod permitían
00:26:56esa inclusión. Vamos, o sea, tres veces
00:27:00lu está ahí está el juez y nada
00:27:02materiales para una pesadilla, la
00:27:03primera edición
00:27:05eh
00:27:06que se alejaban mucho más todavía
00:27:08materiales para una pesadilla. Se va
00:27:11es una novela negra. Yo siempre sostuve
00:27:14desde desde esa lógia. está en una
00:27:16colección que se llama negro absoluto,
00:27:17materiales para una pesadilla. Es una
00:27:18novela
00:27:19perfecto,
00:27:20muy negra, hermosa novela y muy muy
00:27:22negra en muchos aspectos, eh, muy oscura
00:27:25y para mí calzaba perfecto en esa lógica
00:27:28y nos interesa trabajar en la en la
00:27:30cátedra y a mí siempre, incluso en mi
00:27:32escritura, los géneros como puntos de
00:27:34partida, ¿no? eh después están
00:27:38atravesados por por muchos otros
00:27:40elementos que pueden incorporarse sin
00:27:43este necesariamente sacarte de del
00:27:46género, ¿no? En las fronteras no me no
00:27:49me siento cómodo con fronteras
00:27:51establecidas o estáticas que
00:27:53y elementos que sí o sí tienen que estar
00:27:56uno u otro. digo que no no
00:27:58necesariamente todos
00:27:59para un para un para un policial, por
00:28:01ejemplo. Eh, en principio y esto Juan
00:28:04Carrá que maneja la comisión de policial
00:28:06lo tiene lo maneja muy bien, muy claro.
00:28:08Bueno, el policial está desde el nombre
00:28:10diciendo algo, o sea, si me decís
00:28:13policial, tiene que haber eh un policía
00:28:16o tiene que haber algo,
00:28:17un detective, algo que se le parezca.
00:28:19Pero podemos hablar de novela criminal
00:28:21que que también
00:28:23o podemos hablar incluso novela negra,
00:28:26que ahí ya el espectro se abre mucho más
00:28:28y que es lo que más me interesa un poco
00:28:30a mí. Eh, y en donde incluso a veces eh
00:28:34ni siquiera eh eh Lem está Stanislam Lem
00:28:37escribió dos novelas en los 50, eh la
00:28:40fiebre de Leno y la investigación. Son
00:28:43dos novelas policiales. La investigación
00:28:45particularmente es Londres, eh Scotland
00:28:48Shar, niebla y hay cuerpos que gente
00:28:53gente muerta que de repente se mueve o
00:28:56parece que se mueve porque el cuerpo
00:28:58aparece en otro lado. Eh, y está la
00:29:00investigación sobre todo esta pregunta
00:29:03es, ¿hay un crimen? Y y si hay un
00:29:05crimen, ¿qué está queriendo hacer el
00:29:07criminal? ¿Qué está queriendo hacer con
00:29:08esto de mover cuerpos?
00:29:10Eh,
00:29:11¿qué sentido tiene? ¿Qué sentido tiene?
00:29:13Eh, no voy a spoilear, pero básicamente
00:29:16ahí hay una ausencia de de de un
00:29:19elemento fundamental.
00:29:21Todo gira alrededor de la ausencia de la
00:29:23idea de crimen establecido. Entonces,
00:29:25una pregunta sobre la naturaleza de lo
00:29:27criminal que es muy interesante y en la
00:29:29fiebre eleno
00:29:31hay una investigación también sobre un
00:29:33par de muertes en donde se supone que
00:29:35hay alguien que hay un asesino y después
00:29:38finalmente acá si estoy spoileando, pero
00:29:40todo tiene que ver más con el azar.
00:29:41Estamos muy a favor del spoiler en el
00:29:43programa, no hay ningún problema. Eh,
00:29:45cualquier libro excede su trama. Ya,
00:29:47además son de la del 50 está así.
00:29:50Eh, y finalmente es toda una
00:29:53concatenación de casualidades que hace
00:29:55que determinadas personas les ocurra más
00:29:57o menos lo mismo. Está muy bien
00:29:59construido. Eh, entonces no hay crimen
00:30:02ni criminal, solo sucesos fatales. Eh, y
00:30:06entra perfectamente dentro de la lógica
00:30:08ahí del lo negro, lo policial. Bueno, lo
00:30:10policial sí, porque ahí hay una
00:30:11investigación.
00:30:13Entonces, otra vez eh
00:30:17puede haber eh elementos o podemos pedir
00:30:20que haya que se esté pensando lo
00:30:22criminal, que se esté pensando lo
00:30:24policial, que se estén pensando cosas en
00:30:26relación a la justicia, a la naturaleza
00:30:28de la ley. Eh, pero puede todo eso puede
00:30:32pensarse de maneras muy extrañas
00:30:34también.
00:30:35Vos escribiste este policial, yo soy el
00:30:38invierno,
00:30:40que tiene un personaje este pampa así,
00:30:44así,
00:30:45eh, está recién salido de la escuela de
00:30:48policía, que es como un chico muy
00:30:50nuevito, y esto no es spoiler, aparece
00:30:52en las primeras páginas de la novela
00:30:54encuentra el cadáver de una mujer
00:30:56colgado
00:30:57y decide, en vez de dar curso a una
00:31:00investigación oficial, investigar por su
00:31:03parte, por fuera de la justicia. ¿Qué te
00:31:05permitió esa decisión?
00:31:07Eh, a mí me interesaba trabajar
00:31:09justamente estos estos estos estos
00:31:12desvíos posibles, o sea, porque el Pampa
00:31:14lo que primero decía hacer es no actuar.
00:31:18descubre el cuerpo, siente que eh ese
00:31:22cuerpo está ahí para que le sea
00:31:23descubierto y dice, "Bueno, no lo voy a
00:31:25decir, me voy a quedar acá y seguramente
00:31:27quien lo colgo, cuando vea que nadie
00:31:29está diciendo que hay un cuerpo colgado,
00:31:32venga."
00:31:33Eh, y eso en principio es un disparador
00:31:36para una investigación personal, pero
00:31:39después lo lleva a tomar decisiones que
00:31:40no tienen que ver con la investigación.
00:31:42se desvía de la lógica investigativa,
00:31:44eh, va en otra dirección, porque lo que
00:31:46me interesaba de este personaje es que
00:31:48es un observador, eh, es alguien que no
00:31:50puede dejar de observar, eh, y y eso es
00:31:55lo que lo lleva a actuar o no actuar en
00:31:57determinadas cosas. Y es un personaje
00:31:59bastante opaco en el dice, "¿Qué está
00:32:01pensando? ¿Qué está queriendo hacer?"
00:32:02Porque hace cosas muy extrañas,
00:32:04¿eh?
00:32:04Y no hace cosas muy extrañas. La
00:32:07inacción es su mayor acción. Es
00:32:09desesperante en algún momento es como
00:32:11dale pide
00:32:12y cuando actúa para
00:32:14quizás bueno
00:32:15o quizás mejor no actú
00:32:16mejor no hubiese sido mejor que te
00:32:17quedas mirando. Eh, pero hace poco
00:32:20hicimos con Mariana Levi una adaptación
00:32:23eh, un guion y
00:32:24para cine
00:32:25para cine
00:32:26y el trabajo cambiaron algunas cosas
00:32:28argumentales, eh, pero lo que más me
00:32:30interesaba que respetáramos es la
00:32:32naturaleza del Pampa, del personaje,
00:32:34digamos, ¿no? Eh, ahí había algo que que
00:32:38que tenía que ver con esta observación,
00:32:40con esta esta lógica de ser testigo que
00:32:44que me interesaba, porque el testigo
00:32:45también es una figura clave dentro de de
00:32:48la novela negra del policial, eh, pero
00:32:51siempre funcional a una a un a un este
00:32:54argumento, digamos, en una eh y en
00:32:56general es suele ser un personaje más
00:32:58bien lateral. Bueno, acá de pronto el
00:33:01investigador se convierte en testigo, se
00:33:03convierte en eh incluso en testigo de lo
00:33:05que hace, porque él también se sorprende
00:33:07un poco por lo que hace. Lo estoy
00:33:09psicoanalizando. Pobre Pampa. No, no es
00:33:10la idea, Pampa. Perdóname.
00:33:12No lo había pensado en leerlo, pero es
00:33:15un gran texto para llevar a la pantalla.
00:33:17Es un hecho, o sea, es un quedó lindo.
00:33:19De hecho, nos dieron un premio en las
00:33:20pocas cosas que hace el Inca ahora. Este
00:33:22no ganó el Premio Nacional del Fondo
00:33:24Nacional de las Artes.
00:33:26Sí, también sí, sí, sí. Ganó el Fondo
00:33:28Nacional de las Artes
00:33:29y ahora en diciembre nos dieron el Inca
00:33:31un premio por Guillón terminado, así que
00:33:33bueno, ahora estamos viendo que qué se
00:33:35puede
00:33:36llegar a hacer.
00:33:37Felicitaciones. Debe ser un platal
00:33:41fortunas
00:33:42con los presupuestos que estaban dejando
00:33:44el Instituto de Cine en la actualidad.
00:33:46Sí,
00:33:47pero bueno, eh, con ingenio,
00:33:49con ingenio. Veremos que voluntad. Voy y
00:33:51voluntad. Exactamente.
00:33:53Hablamos e de tu próximo proyecto porque
00:33:56me contaste que estás por publicar un
00:33:58cómic llamado El telépata.
00:34:00Sí, El Telépata
00:34:01que lo va a sacar editorial OVNIPress.
00:34:04Ovnipress.
00:34:04¿Es tu primer cómic?
00:34:06Es mi primer eh cómic. Sí. Eh,
00:34:08¿puedes parar un poco, Ricardo?
00:34:11Es un nivel como de registro, de eh una
00:34:17cosa muy prolífica.
00:34:18Eh, no, porque me da miedo para no sé si
00:34:22igual tampoco me siento ultraproductivo.
00:34:25Siento que voy a un paso más o menos
00:34:28amable, eh, y haciendo cosas.
00:34:31No, no sos ultraproduc. Acá faltan sobre
00:34:33la mesa Big Rip, que es así, eh, Rock
00:34:37Rey, que es otro, o sea, son como
00:34:39novelazas de largo. Sí, pongamos que en
00:34:42esos momentos escribiendo Rocker Ray y
00:34:44sobre todo escribiendo Big RIP, que fue
00:34:45un momentos de escritura muy alborotada,
00:34:48si hiperpructivo, ahora, bueno, padre y
00:34:53y otras cuestiones, eh, estoy creo más
00:34:57tranquilo, novelitas de 200 páginas
00:34:59vamos escribiendo, pero eh
00:35:01¿Y cómo fue lo del cómic?
00:35:03Lo del cómic eh surgió en pandemia. En
00:35:06realidad había hecho un cuentito corto y
00:35:09eh no había escrito un no un cuentito,
00:35:11sino una un guion original de sobre era
00:35:14para una antología de zombies,
00:35:16eh, y para ovnipres
00:35:18y
00:35:20en pandemia
00:35:22en un momento me entran un un unos pesos
00:35:25en la cuenta y digo, "¿Dónde? ¿Qué es
00:35:26esto?" "Ah, de por el libro de zombie."
00:35:28"Ah, qué interesante." Le digo, "Escribe
00:35:31alitoche. Qué bueno esto." Cuando
00:35:33quieras se te ocurra una idea, ¿eh?
00:35:35podemos hacer algo más grande. Y ahí me
00:35:37puse a pensar y pude canalizar un poco
00:35:40por ahí en principio cosas que yo eh, o
00:35:44sea, cuando hice la trilogía para negro
00:35:46absoluto trabajé mucho con aspectos
00:35:48argumentales de los géneros, eh, policía
00:35:51de mezcla, policía ciencia ficción,
00:35:53terror y y
00:35:56le di mucha, o sea, tenía una lógica de
00:35:58fetina en donde había mucho argumento,
00:36:00mucho despliegue de personajes, pero
00:36:02después un poco eso no lo seguí
00:36:04demasiado. Entonces acá me pareció que
00:36:05podía ser algo parecido y descubrí como
00:36:07lector adulto de cómics de porque yo de
00:36:10chico mucho no leía, que me gustaba
00:36:12mucho la construcción del de de la
00:36:15página, ¿no? El montaje, hay algo de
00:36:18cómo lo que cuenta la imagen, lo que
00:36:21cuenta el texto, eh, y pensar en el
00:36:24desde el guion la construcción de la
00:36:26página,
00:36:27como el storyboard. Claro,
00:36:29por suerte eh en Omnipres cuando le pasé
00:36:33el proyecto le gustó y me presentó a
00:36:35Julio, Julio Asamor que se la rompió,
00:36:37hice un trabajo hermosísimo.
00:36:39Eh, nos entendimos muy bien. el el X ya
00:36:43viene de del cómic, entonces eh eh
00:36:46entendía muy bien, entendió muy rápido
00:36:48lo que yo quería hacer y y lo potenció y
00:36:51y y todas sus eh este propuestas
00:36:54ayudaban a que fuéramos más a a trabajar
00:36:57mejor el esta historia. Y en realidad es
00:36:59el primer libro. Eh, yo espero que, o
00:37:01sea, hay dos libros más que me gustaría
00:37:03poder hacer.
00:37:04Lo voy a escribir. El tema es que Julio
00:37:06los puedas dibujar, ¿eh? Y me encanta,
00:37:10me gusta mucho historia.
00:37:12Es un es un hermoso, para mí es un
00:37:15hermoso delirio, es un telépata
00:37:16finlandés
00:37:18eh que está varado en un satélite eh
00:37:21soviético en el espacio que quedó eh
00:37:24este cuando cae el muro y cuando la cae
00:37:27la Unión Soviética en el 91 eh lo
00:37:29desconectan y él queda varado porque
00:37:31está como medio criogenizado en en una
00:37:33lógica. Eh, este satélite le permitía eh
00:37:38utilizar sus potencias telepáticas desde
00:37:40la gravedad acero, de una manera más
00:37:42potente para tratar de llegar a algunos
00:37:44lugares y despierta 40 años después en
00:37:47el satélite y bueno y intenta recuperar.
00:37:51Eh, hay hay toda una trama de con otros
00:37:56telépatas con los que él se crió. El
00:37:58primer libro es un viaje más hacia el
00:38:00pasado en donde él trata de recuperar su
00:38:03relación con dos otros dos telépatas,
00:38:06eh, y tomar conciencia de de que está
00:38:09ahí atrapado y que además está atrapado
00:38:11en el relato porque no es la él cree que
00:38:12es la primera vez que despierta, pero no
00:38:14es así. Estoy spoileando mucho, ¿eh? Y
00:38:17porque ahí otra vez, o sea, los villanos
00:38:19de esta historia casi no aparecen en
00:38:22en en este primer libro, pero hay un
00:38:24bastante villano el encierro y la
00:38:26claustrofobia
00:38:27y el mío
00:38:28es que al principio él parece un
00:38:30villano,
00:38:31eh después vamos viendo otro otro tipo
00:38:34de de cosas que aparecen. Lo que me
00:38:36interesaba y que un poco eso creo que
00:38:38quedó finalmente la contraapa hay algo
00:38:40de que
00:38:42los monstruos del siglo XX no han sido
00:38:44superados, están vivitos yico coleando y
00:38:47están actuando en justamente los tenemos
00:38:49tan naturalizados que tienen más
00:38:51potencia que antes en muchos sentidos.
00:38:53Eh, y bueno, es ese despliegue un poco
00:38:55de mundos y
00:38:57cuando pensas en los monstruos del siglo
00:38:58XX, ¿en qué pensas? Eh, y pienso eh en
00:39:02principio pienso en en en las en las
00:39:06lógicas, no monstruos individuales, no
00:39:09no figuras.
00:39:10Sí, sí. No, el alien,
00:39:11claro. No, el alien, no, sino más bien
00:39:14eh
00:39:16las construcciones ideológicas y
00:39:17políticas que nos llevaron a distintas a
00:39:20distintas debacles eh y que todavía
00:39:25todavía estamos ahí, muy ahí. Eh, creo
00:39:28que que que va por ese lado
00:39:30esta cosa ficheriana de que podemos
00:39:32pensar cualquier cosa menos el fin del
00:39:34capitalismo.
00:39:35Exacto,
00:39:37ficheriano muy presente. Eh,
00:39:41si viene en este primer libro, por
00:39:43supuesto, aparece su pasado soviético en
00:39:44donde hay una oscuridad particular y un
00:39:46él sí pudo pensar el fin de capitalismo
00:39:49y acá hay este mucha violencia y mucha
00:39:54crudeza, mucha crueldad.
00:39:57Pero bueno, cuando realmente salga la
00:39:59luz todo todo lo eh no quiero spoilear
00:40:03ni siquiera los libros que no escribí
00:40:04todavía, pero
00:40:06eh por supuesto los villanos centrales
00:40:09están asociados claramente a la lógica
00:40:12del capital, digamos, no no hay forma de
00:40:15de que no sean esos monstruos.
00:40:16Hablemos de tu anteúltimo libro, el que
00:40:19salió en 2025,
00:40:22el libro de los sesgos, que publicó una
00:40:25editorial que hace todo muy bonito, que
00:40:28es editorial Godot, cómo y por qué
00:40:30nuestra cabeza nos hace creer lo que
00:40:32quiere,
00:40:33que acá te pusiste a pensar cómo
00:40:34pensamos
00:40:36y a partir de qué conceptos eh surgidos
00:40:39de la sociología social del siglo XX eh
00:40:42podemos pensar algunas de estas
00:40:44configuraciones mentales que hacen que
00:40:46sobre todo repitamos ciertos patrones de
00:40:48pensamiento que no necesariamente son
00:40:51adecuados.
00:40:52Eh, antes hacíamos el chiste con el
00:40:53sesgo de confirmación, pero de todos los
00:40:56sesjos eh de los que hablaste, ¿cuál te
00:40:59llamó más poderosamente la atención?
00:41:03Eh, no sé si hay uno que me llamó
00:41:04poderosamente la atención más que otros.
00:41:06Hay algunos más pintorescos que otros,
00:41:08si se quiere, eh,
00:41:10pero para mí que que que es el primero,
00:41:13que en realidad es como el la madre de
00:41:15los sesgos de
00:41:17Claro.
00:41:18que es de donde a mí me permite entrar,
00:41:19porque yo no soy ni psicólogo ni
00:41:21sociólogo, pero sí me interesa cómo se
00:41:24construyen los relatos.
00:41:26Eh, y en particular acá era pensar, para
00:41:29pensar cómo pensamos es cómo construimos
00:41:31nuestros relatos íntimos eh para
00:41:34nosotros y hacia afuera. El relato que
00:41:37construimos nuestra identidad es un
00:41:38relato incesante,
00:41:40eh, que no para, que nos estamos
00:41:42haciendo todo el tiempo, que lupea todo
00:41:44el tiempo y que cuando entra en
00:41:45contradicción,
00:41:48disonancia cognitividad mediante,
00:41:49intentamos acomodarlo y ajustarlo. Eh, y
00:41:53para acomodarlo y ajustarlo, los sesjos
00:41:55son herramientas muy muy útiles,
00:41:57digamos. El sesgo de confirmación que te
00:41:59permite escucharme más lo que está de
00:42:01acuerdo con vos que lo que no está de
00:42:02acuerdo con vos, habilita a que eh tu
00:42:06relato entre menos en crisis. Mm.
00:42:08Si vos escucharas más todo lo que no
00:42:11está eh de acuerdo con vos,
00:42:13efectivamente tu tu relato entraría en
00:42:15crisis más seguido. Pasa, me parece que
00:42:17que no solo es un sesgo
00:42:20de del que uno puede reconocer muy
00:42:22fácilmente en uno mismo, sino que uno lo
00:42:23reconoce en los algoritmos de las redes
00:42:25sociales. O sea, vos en las redes
00:42:27sociales en las que estás eh todos
00:42:30piensan más o menos como vos o le gusta
00:42:32y consumen cosas que son parecidas a las
00:42:35que consumís vos. Eh, y entonces parece
00:42:37que eso aburbuja ese mundo,
00:42:40es el mundo y de repente después te das
00:42:41cuenta queá no gana gana mi ley de
00:42:44repente
00:42:45en qué mundo estoy y ahí es donde hay
00:42:48que hacer un trabajo de desarmar. Eh eh,
00:42:51o sea, está bien que haya comunidad y
00:42:53que uno se encuentre con la gente que
00:42:54piensa más o menos como uno. Lo que está
00:42:56mal es que uno crea que eso es es solo
00:42:59eso, eh, el mundo y y todo nos lleva a
00:43:03simplificar, porque los sesgos en
00:43:06general lo que nos nos facilitan son
00:43:08simplificaciones del mundo para tomar
00:43:10decisiones rápido. cuando éramos
00:43:13eh teníamos que luchar contra la
00:43:15naturaleza, eh seguramente eso nos
00:43:17ayudaba a que no nos comiera un león,
00:43:19por ejemplo, pero ahora es más lo que
00:43:22entorpece nuestra relación con con
00:43:24nuestro mundo que que lo que ayuda.
00:43:27Me llamó mucho la atención, bueno,
00:43:29sentirme identificada en casi todos, en
00:43:31casi todos esos ejos, sobre todo esto de
00:43:33que es más importante que el relato sea
00:43:36coherente a que sea auténtico y que
00:43:38vamos a incluso forzar nuestras teorías
00:43:43para que se adequen con la experiencia
00:43:46en vez de hacer el esfuerzo de pensar de
00:43:49vuelta, esto de volver a pensar, de
00:43:52modificar, bueno, de tener pensamiento
00:43:53crítico para con uno mismo, ¿no?
00:43:55Sí, sí, sí, sí. Puede ser el pensamiento
00:43:57automático, el pensamiento crítico,
00:43:58porque el automático es el que aparece
00:44:00acá, es el que está sesgado.
00:44:02Totalmente. Y y además cuando aparece el
00:44:05pensamiento crítico, vos decís, "Sí,
00:44:06muchas veces tenemos pensamiento
00:44:07crítico, pero hacia afuera, ¿no? Y hay
00:44:10un sesgo ahí que siempre se confunden en
00:44:12que que son tres cos. A ver, déjame ver
00:44:15si es el del observador.
00:44:17El que te crees más mirado de lo que en
00:44:20realidad,
00:44:20¿no? Ese es el efecto reflector.
00:44:23Eh, pero el que es, espérate, voy estar
00:44:27tanto cuando haces las cosas mal como
00:44:28cuando haces las cosas bien. Nadie te
00:44:30mira tanto.
00:44:31Claro, nadie te mira tanto.
00:44:32Nadie te mira tanto. Eh, pero como vos
00:44:34estás mirándote, porque tu relato nunca
00:44:37deja de mirarte, vos siempre sos el
00:44:38protagonista, nunca salís de escena,
00:44:40nunca salís de escena, eh, ahí es donde
00:44:44me parece que que se se produce esa
00:44:47falacia, digamos. Pero yo decía el sejo
00:44:49de correspondencia, autoservicio y actor
00:44:51observador. Cuando uno que que
00:44:53básicamente es que cuando nosotros
00:44:55juzgamos lo que hace el otro, eh lo
00:45:00juzgamos a partir de eh enseguida
00:45:03tenemos teorías sobre eh cómo es esa
00:45:05persona, su esencia, ¿no? Es un
00:45:07[ __ ] ¿no? No estás pensando las
00:45:10circunstancias en que lo llevaron a
00:45:12tomar determinadas decisiones, pero
00:45:13cuando vos pensas las cosas que que
00:45:15haces, enseguida empezas a el mejor
00:45:18ejemplo es el manejo.
00:45:18Esto me llevó al otro
00:45:21que el mejor ejemplo es el manejo.
00:45:23Cuando uno se manda una macana en el
00:45:25tránsito,
00:45:27[ __ ] no sabes manejar. Cuando vos
00:45:29te mandaste una macarana, no. Lo que
00:45:30pasó fue que la luz, este, el semáforo,
00:45:34este,
00:45:34el espejito,
00:45:35el espejito y y un poco ahí está esta
00:45:38lógica del pensamiento crítico, ¿no?
00:45:40Y además quien lea el libro de los egos
00:45:42se va a llevar un montón de
00:45:43recomendaciones de series, de películas.
00:45:46Me gustó eso, que después de cada
00:45:47capítulo hay como una un ejemplo que
00:45:50tiene que ver con la cultura popular.
00:45:52Popular. Sí, eso cuando salió la idea
00:45:54del libro que que me que venían
00:45:56pensándolo los chicos de Godot e y lo
00:45:59charlamos y yo les hice una propuesta
00:46:01por dónde ir y ellos ellos estaban muy
00:46:04interesados en encontrar eh este
00:46:08elementos para que eh el reconocimiento
00:46:12de los ejos fuera fuera rápido y
00:46:15eficiente, digamos. Y el tema de ir a la
00:46:18cultura popular, yo me decía, bueno,
00:46:19fíjate si podés hacer ir por ahí, que no
00:46:22siempre son ejemplos, a veces son como
00:46:24links que te permiten pensar otra cosa.
00:46:26Eh, eso estuvo muy bueno. Además,
00:46:28hacerlo, buscar, rastrearlos y los
00:46:30encontrás por todas partes. Sí,
00:46:31sí, es casi es casi otro librito. Bueno,
00:46:33eh hicimos un repaso por un montón de
00:46:35temas. Estamos llegando al final. Vamos
00:46:37a brindar.
00:46:38Vamos a brindar, sí,
00:46:39con un permusito blanco de la fuerza.
00:46:41Pero es
00:46:43Ah, mira, cada vez que se abre una nueva
00:46:45botella es el solido de la felicidad.
00:46:48Bueno, última pregunta tiene una intro
00:46:50que es que yo creo que los libros se
00:46:51comportan en las bibliotecas como los
00:46:53juguetes de Toy Story.
00:46:55Entonces, hay que tener cierto cuidado
00:46:57al lado de quién
00:47:00cual.
00:47:00Bueno, es que esto es verdad, esto
00:47:01periodismo, ¿verdad? Salud,
00:47:03salud.
00:47:04Placer.
00:47:08Entonces, la pregunta es, ¿está la obra
00:47:10de Ricardo Romero? Todos los libros,
00:47:13está Big Rip, están todos los de negro
00:47:16absoluto, están todos al lado de ¿qué
00:47:19dos autores autoras quieres estar?
00:47:22Quiero estar eh
00:47:25compartir lomo con ¿quién
00:47:27me gustaría compartir lomo? Eh, em, por
00:47:31supuesto, esos viste que así como histor
00:47:37si si pudiera compartir el no me da no
00:47:40me da el orden alfabético,
00:47:42no tiene que ser alfabético,
00:47:43eh pero compartiría con Foster Wallas.
00:47:46Eh,
00:47:47¿por qué con Foster Wallas?
00:47:49porque
00:47:51eh lo vengo leyendo hace
00:47:54ya hace bastantes años, eh, y además en
00:47:57las novelas que estoy escribiendo ahora
00:47:58eh
00:48:00la tengo una novela terminada y otra que
00:48:02que está en proceso, pero el epígrafe es
00:48:04el mismo y es de Foster Wallas del Rey
00:48:07Pálido. Eh, todas las historias de amor
00:48:10son historias de fantasmas. Y
00:48:14bueno, y ese y el capítulo es genial, o
00:48:16sea, está dos dos columnas y son todos
00:48:19eh oficinistas haciendo cosas
00:48:20rutinarias. Eh, y si y lo único que te
00:48:24dice es Pablo hizo esto, dio vuelta a la
00:48:27página, Juan dio vuelta a la página,
00:48:29Pablo dio vuelta la página y vos podés
00:48:31saltearte el capítulo, pero si lo lees
00:48:33en algún momento vas a encontrarte con
00:48:35esa frase y algunas otras frases
00:48:36perdidas. Eh, y este ejercicio que eh de
00:48:41atención, de lectura, de algo que pasa
00:48:43cuando empezas a aburrirte, me parece
00:48:45que está bueno y me habilitaba eh sobre
00:48:48todo la frase a pensar ciertas cosas eh
00:48:50sobre el amor, no estoy seguro. Eh, pero
00:48:53bueno, me fui por las ramas Foster Walla
00:48:56de un lado y del otro básicamente se cae
00:48:59maduro de que tendría que poner a
00:49:00Harrison, eh, porque
00:49:03John Harrison, porque me la paso
00:49:04hablando de Harrison en la Facu y en
00:49:06casi todos lugares, pero
00:49:10a ver, quisiera poner a alguien más y no
00:49:13se me estáendo,
00:49:14no, pero contame por qué es Harrison. De
00:49:16él leí Nova Swing, leí los cuentos. A
00:49:19Harrison me fascina
00:49:21eh la manera en que eh
00:49:26te desconcierta, ¿no? Es un autor muy
00:49:28desconcertante,
00:49:30eh, que al mismo tiempo trabaja con
00:49:32elementos de de de la realidad, incluso
00:49:35representativos en muchos cuentos donde
00:49:38vos ves Londres, pero todo lo que pasa
00:49:40nunca sabes bien qué está pasando. Eh,
00:49:42¿qué me está queriendo contar eh este
00:49:45texto? Y y hay algo ahí en en donde la
00:49:48extrañeza no entra desde lo argumental
00:49:50necesariamente, sino también desde desde
00:49:52la articulación de la frase, desde en
00:49:55qué momento empiezo a contar, cuándo
00:49:56dejo de cuándo el relato se interrumpe
00:50:00en la sintaxis. Hay algo ahí que me que
00:50:03siempre me me cautivó. Eh, la primera
00:50:05vez que leí preparativos de viaje fue
00:50:08como un viaje, ¿no? Y eh por eso es un
00:50:14autor que también tengo muy muy presente
00:50:15y además me gusta mucho como piensa eh
00:50:19en la escritura.
00:50:21Sería sería por ahí, pero bueno, después
00:50:23podría ir poniendo otros autores de
00:50:25libros.
00:50:26Bueno, Fter Welas y Harris de vuelta.
00:50:29Un placer leerte, un placer escucharte.
00:50:34Ricardo Romero en modo libro.
00:50:38Como todos los martes, gracias a la
00:50:40gente amiga del grupo Planeta, tenemos
00:50:41para sortear entre quienes comenten aquí
00:50:44debajo del video, un ejemplar de las que
00:50:47moran en las sombras, compilación de
00:50:50Ever Ooná, de cuatro autoras argentinas
00:50:52del siglo XIX que se dedicaron a la
00:50:55ciencia ficción, al terror, a lo que hoy
00:50:58se llama New Weird, pero en el siglo XIX
00:51:01y como quedaron afuera del canon, bueno,
00:51:03están rescatadas ahora en el siglo XXI.
00:51:07Les hablé de dos de ellas, de Ada María
00:51:10Elfame y de Raimunda Torres y Quiroga en
00:51:14los otros dos capítulos. Y hoy es el
00:51:16turno de Eduarda Mancilla. Eduarda
00:51:19Mancilla, que es la primera escritora
00:51:22argentina en publicar literatura
00:51:24infantil que fue bastante
00:51:28rechazada por buena parte del público
00:51:30local, en parte porque se negaban a
00:51:33reconocer a una autora para niños en la
00:51:36sobrina de Rosas. Eh, la mamá era la
00:51:39hermana de Juan Manuel de Rosas. Ella e
00:51:42bueno, viene de esta familia y además
00:51:45los cuentos infantiles eran más
00:51:48parecidos a los de Roal. Eh, tenía como
00:51:51una mirada bastante negra y bastante
00:51:54curiosa de la infancia. Ella sí llega a
00:51:58ser eh reconocida sobre todo en Europa.
00:52:01Está como a la par de grandes figuras
00:52:03literarias del siglo XIX y se mueve muy
00:52:06a sus anchas en los salones de París es
00:52:09eh elogiada por autores como Alejandro
00:52:12Dumas, como Víctor Hugo, o sea, llega a
00:52:14ser en vida una luminaria literaria,
00:52:17pero Eduarda Mancilla le hace jurar a
00:52:20sus hijos en el hecho de muerte que
00:52:21destruyan su obra. Y bueno, un poco de
00:52:24caso le hacen, así que un poco de esa
00:52:26obra se ha perdido y otro poco, lo que
00:52:29siempre decimos, el canon la
00:52:31invisibilizó por el hecho de ser mujer.
00:52:34Eh, es la hermana de Lucio B, mancilla a
00:52:37todo esto, y eh en los cuentos abarca
00:52:40tópicos como el adulterio, la
00:52:43necrofilia, tiene todo un mundo
00:52:46enrarecido y weird. y tiene un cuento
00:52:49que se llama El ramito de Romero, que es
00:52:52una suerte de antesala del AL de Borges.
00:52:56Y también coquetea con el cadáver de la
00:53:00novia de Tim Bartor. Es un cuento
00:53:02maravilloso. Yo les voy a leer un
00:53:04pedacito. Al principio del cuento,
00:53:06además, se burla mucho de la condición
00:53:08de la mujer asumiendo un discurso
00:53:10masculino sumamente machista para dejar
00:53:12en evidencia esa construcción
00:53:14arbitraria. tiene como muchas muchas
00:53:17capas de lectura, pero les voy a leer el
00:53:20parrafito que casi casi que podría ser
00:53:23sacado del ALF de Borges.
00:53:26¿Se acuerdan el Alef? Ese punto a partir
00:53:29del cual se puede ver el universo
00:53:31escondido en la esquina de una casa.
00:53:33Bueno, en este caso es otro tipo de
00:53:37viaje más vinculado con la muerte, pero
00:53:39dice así.
00:53:40Desde la marcha de los imperios más
00:53:42poderosos hasta la del más oscuro
00:53:44individuo, todo estaba allí indicado,
00:53:47sin pasado ni presente, diferencias
00:53:50puramente humanas. Como en los atlas de
00:53:52la Sage, veíase allí un modo sincrónico
00:53:55el camino de la humanidad en espirales
00:53:58ascendentes, obedeciendo a leyes tan
00:54:00inmutables como lo son las de la
00:54:02atracción y gravitación en el mundo
00:54:04físico, retrocediendo en apariencia
00:54:06durante siglos, pero avanzando siempre.
00:54:10Vi la ley del progreso humano, reducida
00:54:12a eccuación algebraica.
00:54:15Vi el curso que dejaron tras de sí los
00:54:17pueblos esclavos desde el origen del
00:54:19mundo conocido. Vi el despotismo
00:54:21triunfante un día convertirse luego bajo
00:54:24otra forma en otro despotismo.
00:54:27Vi las santas aspiraciones de los
00:54:29creyentes naufragar en mares de sangre y
00:54:31lágrimas, pero también vi esa
00:54:33fraternidad, esa igualdad com batidas
00:54:36sofocadas por aquellos mismos a quienes
00:54:38incumbía la misión de redimir.
00:54:40Y la incredulidad y el ateísmo
00:54:42triunfante es olvidarlo todo para no
00:54:45acariciar otra idea, otra esperanza que
00:54:48el amor al dinero. Vi la destrucción de
00:54:50la familia, vi surgir nuevas leyes,
00:54:52nuevos derechos. Y como el tiempo no
00:54:54existía para mí, vi la llegada
00:54:56triunfante de la humanidad a una zona
00:54:59luminosa y armónica y la visión cambió.
00:55:03Aplausos. Aplauso para Juan Manuela. Eh,
00:55:07Eduarda Mancilla.
00:55:09Qué increíble esta escritora. Es
00:55:11nuestra, es del siglo 19, ha sido
00:55:13precursora de un montón de géneros.
00:55:15Comenten aquí abajo del video porque
00:55:17necesitan llevarse este libro y conocer
00:55:19esta maravilla que ha quedado ahí en las
00:55:23sombras. Las que moran en las sombras
00:55:26puede ser de ustedes. Comenten aquí
00:55:27debajo del video de YouTube. Llegó el
00:55:29momento del snack nerd y hoy la pregunta
00:55:32es, ¿se pueden fabricar bestsellers?
00:55:35Para responder esta pregunta estuve
00:55:36revisando un viejo blog de Guillermo
00:55:39Javelson, que es un muy conocido agente
00:55:42literario que trabaja con escritores y
00:55:44escritoras a nivel mundial, que se
00:55:46preguntaba esto a partir de el éxito
00:55:50descomunal de ventas que tuvieron en su
00:55:52momento sagas como 50 sombras de Grey o
00:55:56Los libros de Larson, bueno, ni hablar
00:55:58de la saga de Harry Potter y cómo de vez
00:56:01en cuando el ecosistema del libro
00:56:03necesita de estos tanques de ventas, eh,
00:56:05para pagar las cuentas, todas los
00:56:07eslabones de la cadena de valor del
00:56:09libro, inclusive las librerías que
00:56:10necesitan tener como estos tanques que
00:56:13traccionen, incluso la venta de otros
00:56:15libros. Entonces, la industria editorial
00:56:17está pensando todo el tiempo en cómo
00:56:20volver a replicar ciertos éxitos. Y me
00:56:24acordé de un capítulo de Los Simpsons
00:56:26que se llama The Book Shop, creo que se
00:56:28tradujo como La misión del libro, que es
00:56:31que Lisa quiere ser escritora y eh llega
00:56:34a un editorial y se da cuenta de que en
00:56:37general los bestsellers dirigidos al
00:56:39público infantil están creados por la
00:56:41propia compañía que contrata, que
00:56:43subcontrata a escritores fantasmas. O
00:56:46sea, que que es un producto y que no es
00:56:48el resultado del genio creador de un
00:56:51escritor o una escritora como ella
00:56:53creía. Es bien interesante el capítulo.
00:56:55Vayan a buscar internet los Simpsons,
00:56:57sabiduría popular. Eh, pero algo de esto
00:57:01pasó a partir de la serie Harry Potter,
00:57:04que en algún momento representó el 30%
00:57:07de las ventas. Eh, y Bloomsbury en
00:57:11Londres, que fue el primer editor y el
00:57:14descubridor de Harry Potter. A todo
00:57:16esto, el manuscrito de Harry Potter lo
00:57:18devolvieron, o sea, fue rechazado más de
00:57:2010 veces hasta que fue eh finalmente
00:57:23publicado. Y eh eso hizo las ventas de
00:57:27ese libro hizo que la editorial se
00:57:29transformara en un megrupo editorial. El
00:57:33problema es que estos enormes éxitos de
00:57:35ventas son muy difíciles de replicar y
00:57:39Blonsbury y eh asociada con Scolastic,
00:57:42que es una editorial norteamericana,
00:57:45quiso hacer un intento de replicar este
00:57:49tipo de éxitos con una serie que se
00:57:50llamó Las 39 claves o las 39 pistas, que
00:57:54fueron una serie de 10 libros que
00:57:56encargaron a distintos escritores, que
00:58:00ya estaba pensada de movida con juegos
00:58:02dos online con lo que se llama derechos
00:58:04subsidiarios en el mundo del libro. Eso
00:58:06de que un libro es un libro es un libro.
00:58:08Bueno, hoy un libro es una película, es
00:58:11un juego de mesa, es incluso un juego en
00:58:14Universal Studios, como pasa con las eh
00:58:18montañas rusas que tiene Harry Potter,
00:58:20pero que es un producto de diseño
00:58:22editorial más e resultado del
00:58:25departamento de marketing y de finanzas
00:58:28que de la obra de de un genio creador.
00:58:31Obviamente esto estos libros vendieron
00:58:33una cantidad considerable, pero no
00:58:35llegaron nunca a emular eh este éxito. Y
00:58:39Javelson dice que en general los que
00:58:41terminan siendo bestsellers son libros a
00:58:44los que no se le apuntó e no no es que
00:58:47no se le haya puesto eh ni el
00:58:49departamento de marketing ni de
00:58:51publicidad ni más, pero que no fueron
00:58:53concebidos de esta manera, más bien eh
00:58:56que son bestseller inesperados. y él
00:58:58hace toda una lista eh en los últimos 10
00:59:01años de cuáles fueron esos bestsellers
00:59:03eh inesperados, concluyendo que los
00:59:06bestsellers ya no son previsibles y que
00:59:08si fueran fabricables no habría fracasos
00:59:11editoriales, por ejemplo, no habría un
00:59:1340% de devoluciones en las librerías, no
00:59:16habría venta de saldos ni destrucción de
00:59:18sobrantes y el negocio editorial sería
00:59:20tan magnífico y rentable que las grandes
00:59:23editoriales solo publicarían media
00:59:25docena de títulos al año en lugar de y
00:59:282000, así que se pueden fabricar
00:59:30bestsellers. Afortunadamente,
00:59:33creo yo, no sabemos todavía el
00:59:35surgimiento de la inteligencia
00:59:37artificial, ¿no? Eh, lo cierra así.
00:59:41Creer que el fenómeno de los bestsellers
00:59:42es manejable es ignorar. Iba a citar a
00:59:46Mayarme que un golpe de dados jamás
00:59:49abolirá el azar.
00:59:51Bueno, y con esto llegamos al final de
00:59:54Modolibro y los invito a que se sumen a
00:59:56comunidad lectora, este nuevo
00:59:58emprendimiento que impulsamos desde Futu
01:00:01Rock. Tenemos una invitación muy
01:00:03especial para quienes sean amantes de
01:00:05los libros.
01:00:06La idea de comunidad lectora es simple,
01:00:09es juntarnos, leer en comunidad y que la
01:00:12gente de la comunidad Futurrock pueda
01:00:13acceder a descuentos en talleres, en
01:00:16actividades presenciales y virtuales, en
01:00:18charlas, en herramientas de formación,
01:00:21pero sobre todo abrir conversaciones y
01:00:24leer en comunidad. Lo único que
01:00:26necesitabas para sumarte es ser parte de
01:00:28la comunidad Futur Rock, que asumo que
01:00:30ya es parte de la comunidad Futur Rock.
01:00:32Y si no, acá o acá o acá tenés un QR y
01:00:35puedes escanear y te haces miembro y si
01:00:38no puedes entrar a
01:00:39futurrock.fm/comunidad.
01:00:43Hicimos este programa en producción
01:00:46Carolina Salvini y Paulina Cosi en
01:00:49cámara Emilia Tauil. Operación de audio
01:00:51Diego Durán, coordinación audiovisual
01:00:53Martín Abayur, ediciones Futur Rock,
01:00:55Leila Gamba. Yo soy Eugenia Siicabo y
01:00:58primero, pongan likes. Se van a ir de
01:01:00acá sin poner like. Subirían todo el
01:01:02programa sin poner like. Nos vemos el
01:01:04próximo martes con más Modelita. Yeah.